http://www.rrppnet.com.ar/psicologiadelcolor.

htm

Psicologa del color

EL COLOR

En el siglo XVII, Newton fue el primero que, por medio de un prisma de cristal,
descompuso la luz. Esta, al incidir sobre una pantalla, apareci en forma de una banda
de varios colores. El distinto camino que siguen los rayos se debe a su longitud de
onda; cada longitud de onda corresponde a un color, sabiendo entonces que las
radiaciones luminosas constituyen solamente una pequea parte del espectro de las
radiaciones

La apreciacin de los colores se basa en una coordinacin complicada de procesos

fsicos, fisiolgicos y psicolgicos.

El color tiene una inmensa afinidad con las emociones, los Egipcios usaban el color con
fines curativos. Los Griegos de la Antigedad hicieron del color una ciencia. El color es
una ciencia pero tambin una filosofa profunda, ambos aspectos deben de ir de la
mano. Isaac Newton fue otro pionero del color y trabaj mucho tiempo antes de
descubrir que mirando a travs de un prisma, podan verse siete colores.

Interpretacin de los colores

Las persona que tienen odo musical pueden distinguir fcilmente los tonos musicales,
de diferentes frecuencias, Pero el sentido de la vista no puede percibir los diferentes
componentes de la sensacin cromtica. Cada sensacin cromtica es uniforma e
indivisible, Slo puede ser descrita por medio de las propiedades apreciadas de forma
directa.

Las propiedades ms importantes que cada color tiene son: Tono, Intensidad,
Luminosidad y Claridad.

En la clasificacin natural de los colores se sistematiza su descripcin: cada color

ocupa en el llamado cuerpo cromtico, un lugar determinado que depende de la
igualdad o desigualdad del color respecto a otros seis de referencia, estos colores son
AMARILLO, ROJO, VERDE, Y AZUL ms el BLANCO Y EL NEGRO. Los colores
fundamentales se ordenan en una cruz en ngulo recto de manera que cada brazo de
la cruz tiene en sus extremos un color.

SIMBOLOGIA DEL COLOR

Desde pocas remotas se ha asociado los colores a ciertos estados de pnico, con
motivos religiosos y mgicos. Pero la simbologa de los colores difiere en las distintas
civilizaciones.

Por lo general el amarillo y el rojo son considerados colores clidos y el verde y azul
como colores fros.

El color nos ofrece un enorme vocabulario de gran utilidad en el alfabeto visual

Ciertos colores tienen un valor simblico. El blanco simboliza la pureza; el rojo, el amor
y la sangre, aunque tambin advierte un peligro inminente; el prpura-antiguamente
el color de los reyes- se emplea hoy para indicar radiactividad. El verde es el color del
mal, pero tambin el de la esperanza. El negro es a la vez un color de gala y de luto. El
rojo se asocia a la furia, peligro, amor la sangre y hasta se ha extrapolado a la capa
roja con la que se agita al toro, el color rojo apenas si tiene significado para el toro que
carece de sensibilidad hacia el color y solo se mueve por el hecho de que se agita ante
l un trozo de tela.

Pero veremos algunos significados que la cultura le da a algunos colores, a saber y

cuales colores principales llegan al color del descrito.

COLOR SIGNIFICADO MEZCLA

SALMON PALIDO: AMOR INCONDICIONAL (ROJO C/ NARANJA)

AMARILLO DORADO: SABIDURA (NARANJA C/ AMARILLO)

VERDE PALIDO: HERMANDAD Y UNIDAD (AMARILLO C/ VERDE)

TURQUEZA: CLARIDAD DE PENSAMIENTO (VERDE C/ AZUL)

LAVANDA: ALTOS IDEALES, DEVOC A DIOS (AZUL C/ VIOLETA)

Los siete colores dan muchas combinaciones: mezclndolos con el negro conseguimos
matices, mezclndolos con el blanco, obtenemos tonalidades.

Colores plidos: la especie humana se siente libre y despreocupada

Colores sombros: prudencia y sobriedad

Vivimos en un mundo de dualidad: positivo y negativo, oscuridad y luz, etc. Con los
colores pasa lo mismo: tienen un aspecto caliente y uno fro, cualidades positivas y
negativas. Las cualidades positivas son las tonalidades, las negativas los matices.

El aspecto sensorial del color es visual y tiene que ver con la filosofa y la psicologa.
El rojo, el naranja y el amarillo son colores magnticos, clidos = activan y animan.

El ndigo y el violeta son fros, elctricos = calman y sosiegan

El rojo = conocido como el espritu de la vida y su escasez = apagados, letrgicos y

lentos.

Violeta = paz, plenitud, conocimiento, sabidura y la comprensin, purificador, nos

ayuda a alcanzar aquello que es noble, magnfico, puro y divino.

VIRTUDES:

Rojo: valor, perseverancia. Bondad, amor

Naranja: pureza, santidad

Amarillo: sabidura, discernimiento, buen criterio.

Verde: compasin, comprensin, benevolencia. Generosidad, humildad.

Azul: fe, confianza

ndigo: lealtad, integridad

Violeta: sacrificio, desprendimiento

LA PSICOLOGA DEL COLOR

NEGRO: negro c/ rojo: da a uno poder fsico

Negro c/ rosa: da poder social

negro c/ amarillo: da poder intelectual

Se le relaciona con el misterio y lo desconocido.

Se asocia con depresin, mal humor, desesperacin, muerte

Puede estar esperando revelarse una hermosa naturaleza llena de amor y belleza.

La mujer que le gusta vestir de negro es amiga del poder y desea permanecer en el
misterio.

Los colores nos ayudan a mostrar el verdadero yo porque igual que sucede en la
naturaleza, revelamos quienes somos verdaderamente por los colores que llevamos.

MARRON: Lo asociamos con las cosas slidas, seguras y permanentes. Nos ayuda a ser
prcticos y no tan derrochadores, nos mantiene aferrados a los viejos modelos, pero
debemos estar abiertos a nuevas ideas.

GRIS: Es el color de la renunciacin, pero tambin se le asocia con el miedo e impide a

muchas personas manifestar su verdadero yo. En un da gris nos sentimos abatidos.

AMARILLO: Favorece la claridad mental y los procesos lgicos. Mejora la facultad del
razonamiento y abrir nuestra conciencia a nuevas ideas, nuevos intereses, convierte
la vida en algo emocionante y divertido.

AMARILLO PALIDO: Mente clara, asimila bien los hechos

AMARILLO BRILLANTE: Revela todo un intelecto

NARANJA: Utilidad, movimiento, actividad, alegra, bienestar, compaerismo, los

placeres compartidos, creatividad, nos libera de pasados condicionamientos. Es un
buen color para la debilidad mental y puede sacarnos de la depresin, liberar
frustraciones y miedos.

ROJO: Nos da valor, da fuerza en todas sus formas, cuando este preocupado piense en
rojo y le ayudar a superar sus pensamientos negativos. Activa nuestras emociones y
deseos sexuales. Es el color de la vida, energizante, es el rayo de la voluntad, la
determinacin de salir adelante y hacerlo bien.

El amor mueve el mundo, no el del ansia sexual de poseer a otra persona, sino del
amor que nutre, alimenta el amor incondicional, el amar a los dems sin pensar en uno
mismo.

VIOLETA: Eleva todo aquello que es espiritual y hermoso, purifica y limpia, es tan
potente que puede impulsar a uno a sacrificarse por un gran ideal, proporciona mucho
poder.

INDIGO: Se le conoce como espritu del poder, gran purificador. Es un rayo muy
cientfico, del conocimiento puro.

AZUL: Lealtad, confianza. Es el rayo del alma, de la paz y la serenidad, y aquellos a

quienes les encanta el azul, aman la belleza en todos los aspectos y formas.

Es refrescante, tranquilizador y puede sedar. El aspecto negativo de este rayo es la

tristeza.

VERDE: Es el rayo del equilibrio, beneficia al sistema nervioso, nos ayuda a relajarnos
y desprendernos de los problemas; es el rayo del dar y recibir

El color en la comunicacin visual

El color est cargado de informacin y es una de las experiencias visuales ms

penetrantes que todos tenemos en comn y por ello este constituye una valiossima
fuente de comunicadores visuales.

El color tanto el de la luz como el del pigmento se comporta de manera nica, pero
nuestro conocimiento del color en la comunicacin visual va un poco ms all de
nuestras observaciones, ante l.

El color tiene tres dimensiones. El matiz es el color en s o croma y hay ms de cien

matices como colores hay.

Cada matiz tiene caractersticas propias, existiendo tres matices primarios o

elementales: Amarillo, Rojo y Azul. Cada uno representa cualidades fundamentales. El
amarillo se considera el ms prximo a la luz y el calor, el rojo el ms emocional y
activo, el azul es pasivo y suave. El amarillo y rojo tiende a expandirse, el azul a
contraerse. Cuando estos se asocian en mezclas se obtienen nuevos significados.

El rojo que es un color provocador se amortigua al mezclarse con el azul y se activa al

mezclarse con amarillo.

La estructura cromtica en su estructura ms simple se compone de Colores primarios

(amarillo, rojo, azul) Secundario (naranja, verde y violeta)

La segunda dimensin del color es la saturacin que se refiere a la pureza de un color

respecto al gris. El color saturado es simple casi primitivo, carece de complicaciones y
es muy explicito, est compuesto de matices primarios y secundarios, cuanto ms
intenso y saturado es la coloracin de un objeto visual ms cargado de expresin o
emocin est.

La tercera dimensin es el brillo, que va de la luz a la oscuridad.

Una caracterstica esencial del juego con los colores, mucho ms importante que en
otros, son lo que se puede hacer o no hacer con ellos. El nombrar colores, el comparar
colores, el crear colores, la relacin entre color y luz e iluminacin, la relacin del color
con el ojo, de los sonidos con el odo, e innumerables otros. Se mostrar aqu lo
"especfico" del color. Slo tentativa (Isidoro Reguera). Son tantos los juegos de color
que imposibilitan su clasificacin o registro. Y, por tanto, el uso exhaustivo de la
totalidad de esos juegos. Porque lo que importa es poder describir todo aquello que
puede hacerse y que efectivamente se hace con los colores, ni siquiera es posible su
registro lgico-gramatical, que es el nico lenguaje que preocupa a la filosofa.

Cmo imaginar un mundo sin color, si sabemos que la materia es incolora y que el
color es slo su apariencia?.Cmo aislar esas formas elementales de intensidad, brillo
y tono que asignamos al color?.

Apreciacin de los colores

El color es uno de los principales elementos que facilitan la percepcin de las formas de
los objetos. A veces, incluso nuestra misma vida depende de la capacidad de
diferenciar los colores; por ejemplo, al conducir un automvil, ya que en este caso, no
slo se trata de advertir e interpretar las seales y los rtulos, sino tambin de ver a
tiempo otros vehculos.

El uso del color en la publicidad

Norteamericanos, Franceses, Rusos, Japoneses y muchos otros han estudiado, de

manera consciente, los efectos del color sobre el individuo, considerndolo
aisladamente y sobre el individuo como el constitutivo de la masa.

Una de las conclusiones a la que se ha llegado es que la mirada humana percibe la

forma antes que el color. Es decir, si se acerca al centro del campo visual humano, se
observa en forma progresiva, es decir al observar un pedazo de papel de determinado
color, el sujeto percibe primero la forma antes que el color que lo Compone.

Por lo tanto, si con la forma logramos el primer impacto, el color es fundamental para
retener la atencin y actuar sobre la capacidad reflexiva emocional del individuo.

Uno de los elementos ms verstiles en un anuncio es el color dependiendo del

producto y del atractivo publicitario, el color puede usarse por muchas razones:

Es un dispositivo que llama la atencin. Con muy pocas excepciones, la gente notar
que un anuncio a colores con ms facilidad que otro en blanco y negro.
Ciertos productos slo pueden presentar realmente si se usa el color: Los muebles
para el hogar, los alimentos muchas ropas y accesorios de vestir y los cosmticos
perderan gran parte de sus atractivos si se presentan en blanco y negro.

3- El color puede resaltar elementos especficos dentro del anuncio. Ocasionalmente un

anunciante utilizar color slo para el producto dentro de un anuncio en blanco y
negro. Esto no solo hace hincapi en el producto como el elemento principal del
anuncio, sino que tambin ahorra dinero, en comparacin con los procesos de cuatro
colores.

El color de la un estilo al anuncio con su propio lenguaje. Los ambientes fros y pasivos
se crean con azules y colores pastel, el rojo los excitantes y lo primaveral con amarillo.

De acuerdo con los estudios realizados el rojo en cuanto al valor de atencin y el

amarillo, en especial sobre negro, se consideran poseer un valor de atencin mximo.
El orden de visibilidad del rojo sobre otros colores es:

1. Sobre azul

2. Sobre amarillo

3. Sobre rosado o naranja

4, Sobre amarillo verdoso

5. Sobre gris.

Cabe destacar que tan importante es el contraste o visibilidad de los colores

individuales como sobre la armonizaci6n ( o familias de colores: Clidos y fros.

Uno de los elementos ms verstiles de un anuncio, por ejemplo:

Los comerciales de televisin deben ser intrigantes y profundos.

La televisin utiliza movimiento y accin para crear impacto. Utiliza historias para
entretener y para llegar al punto deseado. En televisin las demostraciones son
persuasivas porque creemos lo que vemos. La imagen y el sonido deben reforzarse
entre s. Mas que ningn otro medio de publicidad, la televisin tiene la capacidad de
tocar las emociones, de impulsar a la gente a que experimente sentimientos. Esta
habilidad de tocar los sentimientos de los televidentes, hace que los comerciales de
televisin sean entretenidos, divertidos y absorbentes. Las situaciones de la vida real
con todo su humor, coraje" miedo, orgullo, celos y amor toman vida en la pantalla.
Tcnicas y Herramientas para usar Color en Diseo con una Computadora

El color tiene un impacto principal sobre la interaccin humano-computadora: si no

positivo, entonces negativo. De acuerdo a Murch, un investigador en factores humanos
bien conocido, "El color puede ser una herramienta poderosa para mejorar la utilidad
de un despliegue de informacin en una amplia variedad de reas si el color es usado
adecuadamente. Inversamente, el uso inapropiado del color puede seriamente reducir
la funcionalidad de un sistema de despliegue. El color es un componente principal en
las GUIs. Debido a la proliferacin de aplicaciones GUI en PCs, Macs, y Estaciones de
trabajo Unix, el examen del color es pertinente a la interaccin humano-computadora
(human computer interaction, HCI).

El uso de color apropiado puede ayudar a la memoria del usuario y facilitar la

formacin de modelos mentales efectivos. Como Murch expres arriba, el uso efectivo
del color puede ser una herramienta poderosa. Sin embargo, el uso inefectivo del color
puede degradar el desempeo de una aplicacin y disminuir la satisfaccin del usuario.
Debido a estos factores, sentimos que el uso efectivo del color en interfaces de
computadora es un importante tpico en HCI que requiere ser examinado cuando
consideramos el diseo de una interfaz.

Fundamentos del Color

Para entender el potencial del color en las interfaces, necesitamos examinar algunas
caractersticas fundamentales de la percepcin del color. Las caractersticas
fundamentales primarias que discutimos aqu incluyen varios modelos de color, el
sistema visual humano, principios fisiolgicos del color y efectos del color tales como
las ilusiones y las combinaciones del color.

Hay varios modelos de color que son organizados en dos divisiones bsicas . Estas
divisiones son los modelos basados en la percepcin y los modelos basados en el
despliegue. Como pudiera pensarse de estos nombres, el primero es organizado
similarmente a la manera como percibimos el color y el segundo esta basado en las
caractersticas de un dispositivo de despliegue.

Los modelos basados en la percepcin son conocidos como HSV (Matiz/Hue,

Saturacin/Saturation y Valor/Value) y el HLS (Hue, Light/luz y Saturation). El Matiz es
la composicin de la longitud de onda espectral de color que produce los colores que
vemos tales como el anaranjado, azul, etc La Saturacin (chroma) es la pureza relativa
del color sobre una escala del gris al tono ms vibrante del color particular. El Valor es
la fuerza u oscuridad del color. La Claridad tambin referida como brillantez, se refiere
a la cantidad de energa luminosa que crea el color. El sistema HSV est basado en el
sistema de color Munsell usado por artistas, diseadores y fabricantes [8]. El HLS fue
desarrollado por Tektronix en 1978 para proporcionar un modelo ms porceptual que
el modelo de Tektronix que se estaba usando en ese tiempo basado en despliegues.
Todos los colores presentados en una computadora deben ser trasladados dentro del
espacio del color RGB Desafortunadamente, no hay un mapeo uno a uno de los
modelos basados porceptualmente a los modelos basados en despliegue. Este hecho
puede explicar algunas de las dificultades encontradas cuando tratamos de recrear
justamente el color correcto para una interfaz de pantalla. No es siempre posible
obtener la sombra exacta.

El ojo humano contiene una lente y una retina. La retina contiene receptores sensitivos
a la luz conocidos como bastones y conos. El propsito primario de los bastones es
proporcionar visin de noche, mientras que los conos trabajan en niveles ms altos de
intensidad de la luz. Los conos contienen foto pigmentos, tambin conocidos como
fotoreceptores, los cuales son sensitivos al rojo, al verde o al azul. De acuerdo con
Murch , aproximadamente 64% de los conos contienen foto pigmentos rojos, 32%
contiene verdes y solamente alrededor de 2% contienen foto pigmentos azules. Las
propiedades fisiolgicas del sistema nervioso dictan la sensacin del color. Los
humanos son sensitivos a un rango de longitudes de onda. Las longitudes de onda no
coloreadas, sin embargo el color es el resultado de la interaccin de la luz y nuestro
sistema nervioso. Las longitudes de onda que producen colores diferentes son
enfocadas a distancias diferentes detrs de la lente.

La lente no transmite todas las longitudes de onda de la misma manera, exhibiendo

menos sensibilidad a las longitudes de onda ms cortas, lo cual tiene el efecto de
absorber los azules. Inversamente, somos ms sensitivos a las longitudes de onda ms
largas, lo cual es exhibido por una sensibilidad aumentada a los amarillos y
anaranjados. Bastante raro, podemos ver los azules mejor en la periferia que en el
frente debido a la distribucin fsica de los fotoreceptores azules.

Consecuente con la organizacin fsica del ojo hay efectos interesantes o ilusiones
causadas por ciertas organizaciones de color o combinaciones. Debido a la falta de
fotoreceptores azules, las lneas azules delgadas (como el texto azul) tienden a verse
borrosas, y pequeos objetos azules tienden a desaparecer cuando tratamos de
enfocarlos. Los colores que difieren solamente por la cantidad de azul no producen
bordes claros. Por ejemplo, los colores con la misma cantidad de verde y rojo que
varan solamente en la cantidad del azul producen orillas borrosas. El contraste de
colores adyacentes puede crear una ilusin observada fcilmente. Dos objetos del
mismo color pueden aparecer marcadamente diferentes en color dependiendo del color
del fondo (ver relatividad del color en. El uso inefectivo de los colores puede causar
vibraciones y sombras; imgenes que distraen al usuario y pueden forzar la vista (3).

Modelos Mentales y el Uso Efectivo del Color

La gente interacta con su mundo a travs de modelos mentales que ellos han
desarrollado. Especficamente, las ideas y las habilidades que traen a su trabajo estn
basadas en modelos mentales que ellos desarrollan acerca de ese trabajo. El uso
adecuado del color comunica hechos e ideas ms rpidamente y ms estticamente al
usuario. El color tambin puede ayudar a desarrollar modelos mentales eficientes y
factibles si se siguen las siguientes pautas: simplicidad, consistencia, claridad y
lenguaje del color.
Simplicidad

La simplicidad es importante en el diseo de interfaces a color. Existe una simplicidad

inherente en el color la cual debera ser usada cuando se desarrolla el diseo. Los
cuatro colores fisiolgicamente primarios son el rojo, el verde, el amarillo y el azul.
Estos colores son fciles de aprender y recordar. Vinculando significados prcticos e
intuitivos a estos colores simples cuando se disea una pantalla, el diseador de la
interfaz enriquece el desarrollo del usuario con un modelo mental efectivo.

Consistencia

La consistencia es vital al asignar significados a los colores. El orden intuitivo de los

colores puede ayudar a establecer consistencia intuitiva en el diseo. El orden
espectral y perceptual rojo, verde, amarillo, azul puede guiar el orden de los conceptos
vinculados a los colores. El rojo es primero en el orden espectral y se enfoca en el
frente, el verde y el amarillo se enfocan en medio, mientras que el azul se enfoca en el
fondo.

El color puede ser usado para codificar o agrupar piezas de informacin. Esto ayuda a
incrementar el nmero de piezas de informacin que un usuario puede retener en la
memoria de corto plazo.

Existen aspectos fisiolgicos que impiden la consistencia en el uso del color. Varios
matices del mismo color debern de ser eliminados por diferentes conceptos e ideas.
Esto es especialmente cierto para los azules. Los diferentes matices de azul son muy
difciles de distinguir y muchos pueden no ser reconocidos por el usuario.

Claridad

La claridad es tambin una pauta importante para usar color. Experimentos han
mostrado que el tiempo de bsqueda para encontrar una pieza de informacin es
disminuido si el color de esta pieza es conocido por anticipado, y si el color slo se
aplica a esa pieza. Los colores de interfaz estandarizados debern de ser establecidos e
usados a travs del desarrollo. El uso claro y conciso del color puede ayudar a los
usuarios a encontrar piezas de informacin ms rpidamente y ms eficientemente. El
aprendizaje puede ser grandiosamente aumentado con el color. El color ha probado ser
superior al blanco y negro por la efectividad en el tiempo de proceso de informacin y
por el rendimiento de memoria . La esttica y lo atractivo de la interfaz son
inherentemente aumentados por el uso del color.

El utilizar cdigos de color en mensajes para el usuario podra reducir grandemente la

mal interpretacin y las respuestas incorrectas. El rojo es un buen color para alertar a
un usuario hacia un error. El amarillo es apropiado para un mensaje de advertencia, y
el verde para mostrar un progreso positivo. El usar verde para mensajes de error y el
rojo para mensajes de estado positivo slo conducir al usuario a mal interpretaciones
y a frustraciones.

Lenguaje de Color.

El lenguaje de color es importante en el uso del color. Los individuos desarrollan un

lenguaje de color conforma maduran, basndose en el uso comn y cultural. Debido a
este hecho, el simbolismo existente y el uso cultural del color debern de ser
considerados al disear una interfaz. Por ejemplo, el servicio de correo de Estados
Unidos utiliza el azul para los buzones del correo, Inglaterra utiliza un rojo brillante, y
Grecia utiliza un amarillo brillante. Al desarrollar un sistema de correo electrnico para
estos pases, los colores mencionados anteriormente serviran efectivamente para los
iconos del correo.

El cdigo de colores para la documentacin en lnea para la interfaz reforzar

conceptos que el diseador quiere que el usuario desarrolle. El color puede tener un
efecto significante (positivo o negativo) al comunicar ideas al usuario. Utilizando la
coordinacin correcta de color se pueden enriquecer los datos que estn siendo
presentados al aadirles otra dimensin o canal de informacin. Adems, la
coordinacin de color enriquece la conceptualizacin a travs de agrupar y traer
elementos a la atencin del usuario por asociacin con modelos mentales existentes.

Si utilizas mltiples colores puros o colores altamente saturados, el ojo humano tendr
que reenfocar constantemente, causando fatiga al ojo. Si para el texto o lneas
delgadas utilizas colores que son difciles de enfocar, el sistema visual entero deber
trabajar ms fuerte, otra vez causando fatiga y estrs. El combinar colores para
producir efectos positivos requiere que sigas tcnicas conceptuales que son formuladas
en interfaces sin color as como algunas reglas para el reconocimiento del color. Las
combinaciones de color buenas y malas.

Adems de usar estas combinaciones de color, tambin existen algunas reglas y

sugerencias que son fciles de seguir. Murch da diez reglas simples.

Tabla 1. Combinaciones de colores para Interfaces con el Usuario con Despliegue

Grfico

para crear buenas interfaces (ver Reglas de Murch). Algunas otras sugerencias
efectivas hechas por Marcus :

utiliza el color azul para el fondo

utiliza la secuencia de color espectral (rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, ndigo y
violeta)
manteen pequeo el nmero de colores

evita usar colores adyacentes que difieren solamente en la cantidad de azules puros

utiliza colores brillantes para indicar peligro o para llamar la atencin del usuario

Uno de los elementos ms importantes de usar el color efectivamente es conocer al

usuario, el ambiente del usuario, y la tarea que el usuario est realizando. En la
pantalla del editor se utilizan seis colores bsicos adems del color azul de fondo. Estos
colores son asignados a palabras (o cadenas) en el texto para categorizar el contenido
textual:

palabras reservadas - blanco

identificadores - amarillo

macros - verde

letras - azul

comentarios - gris

errores de sintaxis - rojo

Este plan de color cuidadosamente escogido ayuda al usuario a reconocer los errores
fcilmente (por ejemplo, palabras reservadas mal escritas), y lo alienta a desarrollar
un buen modelo mental para el uso de la interfaz.

Artculo Creado en la Universidad Hispanoamericana de Costa Rica

http://www.desenredate.com/articulos/el_color.php

Teora del color

Conceptos, apuntes, ideas y sicologa del color.

El color no es una caracterstica de una imagen u objeto, sino que es ms bien

una apreciacin subjetiva nuestra. Se puede definir como, una sensacin que
se produce en respuesta a la estimulacin del ojo y de sus mecanismos
nerviosos, por la energa luminosa de ciertas longitudes de onda.

El crculo cromtico.

El crculo cromtico nos sirve para observar la organizacin bsica y la interrelacin de los colores.

Los colores primarios son: el rojo, el azul y el amarillo.

Los colores secundarios son: el verde, el violeta y el

naranja.

y los colores terciarios son: el rojo violceo rojo

anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul
verdoso y azul violceo.

Los colores secundarios se obtienen al mezclar partes iguales de dos

primarios; los colores terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de
un color primario y de un secundario adyacente.

Los primarios son colores que se consideran absolutos y que no pueden

crearse mediante la mezcla de otros colores. Sin embargo, mezclar los
primarios en diversas combinaciones crea un nmero infinito de colores

El tono: Es el matiz del color, es decir el color en s mismo, supone su cualidad cromtica, es
simplemente- un sinnimo de color. Es la cualidad que define la mezcla de un color con blanco y
negro. Est relacionado con la longitud de onda de su radiacin. Segn su tonalidad se puede decir
que un color es rojo, amarillo, verde... Aqu podemos hacer una divisin entre:
- Tonos clidos (rojo, amarillo y anaranjados): aquellos que asociamos con la luz solar, el fuego...
- Tonos fros (azul y verde): Los colores fros son aquellos que asociamos con el agua, la luz de la
luna...

Brillantez: Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energa. Es la luminosidad de un color
(la capacidad de reflejar el blanco), es decir, el brillo. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Es
una condicin variable, que puede alterar fundamentalmente la apariencia de un color. La
luminosidad puede variar aadiendo negro o blanco a un tono.

Saturacin: Est relacionada con la pureza cromtica o falta de dilucin con el blanco.
Constituye la pureza del color respecto al gris, y depende de la cantidad de blanco presente. Cuanto
ms saturado est un color, ms puro es y menos mezcla de gris posee.

La psicologa del color

Los colores despiertan respuestas emocionales especficas en las personas.

El factor psicolgico est formado por las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado
por el color, que pueden ser de calma, de recogimiento, de plenitud, de alegra, opresin,
violencia... La psicologa de los colores fue ampliamente estudiada por

Colores clidos
El ardiente remite al rojo de mxima saturacin en el crculo cromtico; es el
rojo en su estado ms intenso.
Los colores ardientes se proyectan hacia fuera y atraen la atencin. Por esta
razn, a menudo se usa el rojo en letreros y el diseo grfico. Los colores
ardientes son fuertes y agresivos, y parecen vibrar dentro de su espacio
propio. El poder de los colores ardientes afecta a la gente de muchas
maneras, tales como el aumento de la presin sangunea y la estimulacin
del sistema nervioso.
Colores fros

El fro remite al azul en su mxima saturacin. En su estado mas brillante es

dominante y fuerte. Los colores fros nos recuerdan el hielo y la nieve. Los
sentimientos generados por los colores fros azul, verde y verde azulado son
opuestos a los generados por los colores ardientes; el azul fro aminora el
metabolismo y aumenta nuestra sensacin de calma

Colores claros

Los colores claros son los pasteles ms plidos. Toman su claridad de una
ausencia de color visible en su composicin, son casi transparentes. Cuando
la claridad aumenta, las variaciones entre los distintos tonos disminuyen.
Los colores claros descubren los alrededores y sugieren liviandad, descanso,
suavidad y fluidez. Se parecen a las cortinas transparentes de una ventana,
y envan un mensaje de distensin. Son el color marfil, rosa, celeste,
beige ...

Colores oscuros

Los colores oscuros son tonos que contienen negro en su composicin.

Encierran el espacio y lo hacen parecer ms pequeo. Los colores oscuros
son concentrados y serios en su efecto. En cuanto a las estaciones, sugieren
el otoo y el invierno. Combinar juntos los claros y los oscuros es una
manera comn y dramtica de representar los opuestos de la naturaleza,
tales como el da y la noche.

Colores brillantes

La claridad de los colores brillantes se logra por la omisin del gris o el

negro. Los colores azules, rojos, amarillos y naranjas son colores de brillo
pleno. Los colores brillantes son vvidos y atraen la atencin. Un bus escolar
amarillo, un racimo de globos de colores, el rojo de la nariz de un payaso
nunca pasan inadvertidos. Estimulantes y alegres, los colores brillantes son
colores perfectos para ser utilizados en envases, moda y publicidad

Blanco.
Se halla en el extremo de la gama de los grises.. Es un color latente por su capacidad de potenciar
los otros colores vecinos. El blanco puede expresar paz, soleado, feliz, activo, puro e inocente.

Negro.
Al igual que el blanco, tambin se encuentra en el extremo de la gama de grises. Es el smbolo del
silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y maligno. Confiere nobleza y
elegancia, sobre todo cuando es brillante.

Gris.
Simboliza la indecisin y la ausencia de energa, expresa duda y melancola.
Los colores metlicos tienen una imagen lustrosa, adoptando las cualidades de los metales que
representan. Dan impresin de frialdad metlica, pero tambin dan sensacin de brillantez, lujo,
elegancia, por su asociacin con los metales preciosos.

Amarillo
Es el color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo. Es el color del sol, de la luz y del oro, y
como tal es violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse como animados, joviales, excitantes,
afectivos e impulsivos.

Naranja
Posee fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carcter acogedor, clido, estimulante y una
cualidad dinmica muy positiva y energtica.

Rojo.
Significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasin, de la fuerza bruta y del fuego. Est
ligado al principio de la vida, expresa la sensualidad, la virilidad, la energa; es exultante y
agresivo. El rojo es el smbolo de la pasin ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo.

Azul.
Es el smbolo de la profundidad. Inmaterial y fro, suscita una predisposicin favorable. La sensacin
de placidez que provoca el azul es distinta de la calma o reposo terrestres, propios del verde.
Expresa armona, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego... y posee la virtud de crear la ilusin ptica
de retroceder. Este color se asocia con el cielo, el mar y el aire. El azul claro puede sugerir
optimismo.

Violeta.
Es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexin. Es mstico, melanclico y podra
representar tambin la introversin.

Verde.
Es el color ms tranquilo y sedante. Evoca la vegetacin, el frescor y la naturaleza. Es el color de la
calma indiferente: no transmite alegra, tristeza o pasin. Cuando algo reverdece suscita la
esperanza de una vida renovada.

Marrn.
Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente local otoal y da la impresin
de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos.

Importancia del color

- El color es uno de los medios ms subjetivos con el que cuenta el diseador.

- Tiene mucho poder de atraccin o rechazo dependiendo del uso que se le d.
- Los colores tambin dan sensacin de movimiento.
- Las emociones, sensaciones, y en definitiva todo lo que los colores pueden llegar a expresar y
hacer sentir al espectador forma parte fundamental de la base de un buen diseo.
- El color, como elemento claramente evidenciado de nuestro diseo, puede ser la clave de nuestro
xito. Tanto si pensamos como si no, si nos damos cuenta o no de ello, estamos cargando de
significados cuando elegimos un color.
http://www.infovis.net/printMag.php?num=96&lang=1

La revista digital de InfoVis.net

Colores y emociones

por Juan C. Drsteler [mensaje n 96]

Los colores son capaces de transmitir emociones. Si bien hay una psicologa del color y algunos colores tienen efectos
emocionales universales, en la mayora de los casos, sus significados son dependientes de la cultura.

Las emociones asociadas a algunos colores tienen una fuerte componente cultural. Por ejemplo en China la muerte se asocia
con el verde mientras que en occidente se asocia al color negro. En otros contextos se asocia el verde con la envidia. El rojo en
China significa buena fortuna mientras que en Occidente se asocia al espritu deportivo. (Vase por ejemplo la pgina de Pantone
sobre el color, o la pgina de ErgoGero).

Sin embargo hay que notar la diferencia entre las emociones y los significados. Mientras que las emociones son inconscientes
los significados tienen un contexto cultural y convencional ms fuerte. Los colores ms primarios emocionalmente parecen ser rojo y
azul. La visin del color rojo es capaz de aumentar la presin sangunea y el ritmo cardaco, mientras que el azul parece tener el
efecto contrario.

por
Los colores se distinguen tpicamente en clidos (amarillos, rojos, naranjas) y colores fros (azules, verdes y violetas)
primitivas y probablemente universales asociaciones al sol y el fuego, para unos, al agua y
la vegetacin los otros.

Colores clidos y colores fros. En este ejemplo los colores de la mitad izquierda se consideran clidos mientras los de la derecha se consideran
fros

Sin embargo no es fcil aprovechar la sicologa del color en visualizacin por la sencilla razn de que sus mecanismos no se
comprenden cientficamente de una forma suficiente todava.

Los investigadores de mercados han dedicado esfuerzos considerables a conocer qu colores son preferidos por los
consumidores y cuales son las modas en esta materia. Por ejemplo, el interesado en las preferencias de los consumidores
japoneses puede consultar este enlace.

Los significados y asociaciones de colores varan notablemente entre los pueblos pero son bastante uniformes para el mundo
occidental, debido probablemente a la fuerte homogeneizacin cultural. Vase por ejemplo el enlace de la Universidad de Cornell

Del libro Color Harmony for the Web de Cailin Boyle extraemos algunos de los significados atribuidos al color en la cultura
occidental.

Rojo: Peligro, excitacin, fuego, pasin, sangre, luchar o huir, llama la atencin, cierta connotacin sexual.

Prpura: Riqueza, realeza, sofisticacin, inteligencia.

Azul : Serenidad, Tranquilidad, verdad, dignidad, constancia, fiabilidad, poder.

Negro: Sofisticacin, elegancia, poder, rebelin.

Blanco: Pureza, limpieza, luminosidad, vaco.

 Amarillo: Calidez, el sol para muchas culturas, brillo, alegra si est poco saturado.

Verde: Naturaleza, frescor, vegetacin, salud, los verdes azules son los favoritos de los consumidores.

La aplicacin de la psicologa del color entendida como la transmisin de informacin emocional tiene su vertiente mxima en el
diseo, la arquitectura, el marketing y la publicidad, ms que en la Visualizacin de Informacin propiamente dicha.

Hay verdaderos aludes de informacin sobre el color en la web y sobre su (supuesta) utilizacin ptima en tal o cual aplicacin. La
bsqueda de artculos cientficos sobre aspectos comprobables y objetivos de la psicologa del color no me ha dado, sin
embargo, grandes resultados en cuanto a pautas aplicables al diseo de informacin. Agradecer al amable lector cualquier
referencia sobre el particular.

De nuevo, como sucede en otros temas, se dan muchas opiniones pero pocas verdades ensean sus colores.

Un aspecto til, que si se encuentra en la web, es el de los selectores de color (color pickers) muy tiles para escoger colores
apropiados. En la Universidad de York y en web-graphics.com se pueden encontrar algunos de los selectores basados en la
web ms interesantes. Tambin vale la pena ver el sencillo pero til Color Serve escrito en Java.

Enlaces de este artculo:

http://www.pantone.com/products/products.asp?idArea=16
http://www.ergogero.com/FAQ/Part5/cfaqPart5.html
http://www.colordream.net/research/eresult.htm
http://char.txa.cornell.edu/zbs/webdocs/language/element/color/colorpsy.htm
http://www.math.yorku.ca/SCS/Gallery/colorpick.html
http://www.web-graphics.com/feature-002.php
http://www-students.biola.edu/~brian/csapplet.html