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Disciplina: Introduo Trilha Musical

Cdigo: MUS 11102


Professor: Ms. Marcus Vinicius Marvila das Neves
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Aula 13

[A] Mostra fmicas: [1] Mostra Sesc; [2] Mostra Documentos Autorais

[B] Pr-estreia de C(elas), curta documentrio de Gabriela Alves. Sesc Glria, sbado,
15/07, s 18:20

[C] Comentrios sobre o Trabalho 1:

- leitura das instrues e interface com os textos


- cortes de edio, fades/crossfades,
- gestos, terminaes de frase e da pea,
- qualidades de arquivos e converses,
- planos sonoros - espaciais e volumtricos,
- mixagem - a traio dos fones de ouvido

A audioviso - som e imagem no cinema

Michel Chion

Captulo 1 - Projeo do som sobre a imagem

IV. Valor acrescentado pela msica (p.14-15)

IV.1 Efeito emptico e anemptico

Msica emptica: "exprime diretamente a sua participao na emoo da cena, dando


o ritmo, o tom e o fraseado adaptados, isto evidentemente em funo dos cdigos
culturais de tristeza, da alegria, da emoo e do movimento".

-> Incluimos Edwards mos de tesoura (Tim Burton, 1990) [Abertura, "sute temtica"]

-> Incluimos Inquietos (Gus Van Sant, 2011) [58min]

-> Incluimos Timbuktu (Adberrahmase Sissako, 2014) [42min]


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Msica anemptica: "manifesta uma indiferena ostensiva relativamente situao


[...]".

-> Incluimos aqui Mekong Hotel (Apichatpong Weerasethakul, 2012): a) trilha musical
anemptica [15m45s]; b) escolha do desenho sonoro, guia para o olhar [29m]; c) elipse
de som [33m50s].

Captulo 3 - Linhas e pontos

IV. O ponto de sincronizao, a sncrese

IV.1 Definio

"Um ponto de sincronizao na cadeia audiovisual, um momento saliente de encontro sncrono


entre um momento sonoro e um momento visual" (p. 51). Obedece s leis gestaltitas
(processo de dar forma, configurao da soma das partes).

- cut-cut: dupla ruptura

- pontuao preparada para sincronizar percursos imagticos e sonoros diferentes [aqui


encaixa-se o hit point]

- carter fsico (fortssimo visual, intensidade sonora)

- carter afetivo e semntico

"O ponto de sincronizao , com efeito, o lugar onde o arco


audiovisual encontra o solo e se eleva de novo". (p. 52)
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IV.5 A instncia da sincronizao: a sncrese

"A sncrese (palavra que aqui combina 'sincronismo' e 'sntese') a


soldadura irresistvel e espontnea que se produz entre um fenmeno
sonoro e um fenmeno visual pontual quando estes ocorrem ao mesmo
tempo, isto independente de qualquer lgica" (p. 54)

Captulo 4 - A Cena Audiovisual

I.2 No existe contentor sonoro do som

Possibilidade infinita de simultaneidade do uso dos sons. A imagem quadro.

sobreposio x justaposio

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Breve fuga: super-exposio do real, imploso do virtual atravs do "erro" e da deturpao das
qualidades tecnolgicas:
Film Socialisme (Godard, 2012), 05 min iniciais
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IV. A questo do fora de campo


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figuras p. 63 e 65 - Michel Chion

* fora de campo: fonte acusmtica, invisvel em um determinado momento ou definitivamente

- ativa: corrobora para a dramaturgia

- passiva: apenas compe o ambiente ou assume papel anemptico (neutro)

* in: fonte na imagem

* off: fonte fora da imagem e no-diegtica; narraes e comentrios - v oice-over

* som-ambiente / som-territrio: ambincia global, marca um espao particular e no


necessita de localizao espacial da fonte.

* som interno: interno-objetivo e interno-subjetivo ou internos-mentais.


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* som on the air: escapam lei mecnica de propagao do som, transmitido eletricamente
dentro da cena

V. A exceo da msica

* msica de fosso - no-diegtica

* msica de ecr - diegtica

- as designaes implicam no lugar onde a msica emitida.

a) Transposio temporal

b) Dilatao e contrao temporal

"A msica um amaciador do tempo e do espao" (p. 68)

O que se v?

O que se ouve?

O que vejo daquilo que ouo?

O que ouo daquilo que vejo?


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Exemplos:

O homem de Londres (2007), Blla Trr [1h10m, elementos acusmticos]

Francofonia - (2015), Sokurov [0-10m, construo ambiente, uso da msica, uso do over]

Elefante Branco (2011), Pablo Trapero [Abertura: orquestrao de rudos e msica]

Escuta Interna - alguns exemplos

Last Days (2005), Gus Van Sant [Abertura e 4'30", escuta interna]

- "La guerre", Clment Janequin

- Doors of perception, Hildegard Westerkamp

Paranoid Park (2007), Gus Van Sant [Abertura, memria+msica+imagem e suspenso do


real/som direto]

- "Song One", Ethan Rose

Grey's Anatomy - "The sound of silence" (2016, Temp. 12, 9, pontos de escuta)

A dupla vida de Vronique (1991), Kieslowski [58m, Montagem paralela]

Trilogia das cores - A Liberdade azul (1993), Kieslowski [8m, Uso da msica - [a]
instrumentao; [b] suspenso temporal; 18:30m; msica-memria]