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Crtica Cinematogrfica de El gran pez (Tim Burton, 2003)

Ficha Tcnica:
-Ttulo: El gran pez (Big Fish).
-Director: Tim Burton.
-Guin: Daniel Wallace (Novela) y John August
(Adaptacin).
-Ao: 2003.
-Pas: Estados Unidos.
-Duracin: 125 minutos.
-Reparto: Ewan McGregor (Ed Bloom joven), Albert Finney
(Ed Bloom maduro), Billy Crudup (Will Bloom), Jessica
Lange (Sandra Bloom), Marion Cotillard (Josephine
Bloom).
-Fotografa: Philippe Rousselot.
-Msica: Danny Elfman.
-Edicin: Chris Lebenzon.

Sinopsis:
Un hijo intenta indagar ms acerca de la vida de su padre que se encuentra a punto de
morir. Esto deber hacerlo a travs de los mitos e historias que l le ha contado acerca de
su pasado y de cmo se dieron momentos importantes de su vida.

Resea y crtica:

Tim Burton es uno de los directores de cine contemporneo que ha destacado por la
peculiar esttica que maneja en sus distintas producciones cinematogrficas. En este
caso, El gran pez no resulta una excepcin, ya que se puede apreciar constantemente la
presencia del director en gran parte de este filme.
Esto ltimo queda evidenciado en los complejos personajes y algo excntricos
que son caractersticos de Tim Burton. Todos los personajes, a pesar de que no formen
parte de los protagonistas, tiene rasgos distintivos que lo diferencian de los dems y que,
adems, permite que sea recordado por la audiencia a posteriori. El simple hecho de que
en toda la cinta, el personaje principal Ed Bloom prefiera contar la historia de su vida
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a travs de pequeos relatos en lugar de hacerlo de manera directa, le brinda un carcter


complejo que hace que sea interesante ahondar en cmo fue construido.
Es cierto que El gran pez es una pelcula que se encuentra basada en la novela de
Daniel Wallace, pero an as se distingue el toque caracterstico de Burton en las
libertades que se dio el director al momento de adaptar la obra literaria junto con John
August.
Otro aspecto aparte de los personajes que es digno de destacar de este filme
es la trama que se llega a construir. Las escenas y secuencias fueron armadas
minuciosamente para hacer creer al espectador que Ed Bloom padece de sus facultades
mentales y que vive constantemente en su mundo de fantasas. Es hasta los ltimos
minutos de la cinta en que el espectador descubre junto con el hijo del protagonista que
todo lo que le ha mencionado su padre es realidad, por inverosmil que esto parezca.
Este final con un turning point causa un efecto importante en la audiencia, ya que
aade sentimentalismo a la historia y a la situacin del hijo de Ed Bloom, ya que
constantemente juzg a su padre tachndolo de estar loco, cuando en realidad siempre
habl con la verdad. El mismo espectador se sita al lado de Will Bloom durante gran
parte de la obra flmica y sufre a la par de este personaje al darse cuenta del error en el
que ha estado.
La misma trama compleja hace que resulte complicado asignarle un gnero en
especfico a El gran pez, ya que pareciera tratarse en primera instancia de un drama
familiar, pero conforme se desarrollan las situaciones se da una modificacin en la trama
que da cabida a gneros como la aventura y la fantasa a la vez.
Esto tambin resulta una caracterstica de la obra de Tim Burton, ya que
acostumbra fusionar varios gneros cinematogrficos en gran parte de su obra. Como se
ve reflejado tambin en El joven manos de tijera (1990) donde se mezcla el drama, la
fantasa y una historia romntica y en Sweeney Todd (2007) combinando el drama,
horror y el gnero del musical.
Ya en un aspecto ms tcnico, en El gran pez se realiz un gran trabajo en materia
visual, ya que las recreaciones de las pequeas aldeas y los paisajes resultan muy bien
logradas. A la vez, las distintas caracterizaciones resultan impecables, como es el caso de
un gigante y unas gemelas siamesas que aparecen en pantalla; personajes que a pesar
de permanecer poco tiempo en escena logran impactar al espectador, al mismo tiempo
que juegan un papel determinante en el desarrollo de la digesis cinematogrfica.
El casting realizado para esta produccin cinematogrfica y las actuaciones
resultan bastante satisfactorias. Los actores Albert Finney y Ewan McGregor logran que el
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espectador se involucre directamente en las situaciones a las que se enfrenta el


personaje principal sin caer en los problemas a las que comnmente se enfrentan los
actores en las pelculas de fantasa.
Por otra parte, resulta innovador ver a la actriz Jessica Lange en un papel
secundario donde interpreta a una esposa apacible y comprensiva. Ya que
constantemente se le ha visto interpretar a personajes de mayor importancia y carcter
como ocurre en Tootsie (Sydney Pollack, 1982), El cabo del miedo (Martin Scorsese,
1991) y en la serie norteamericana American Horror Story (Brad Falchuk, Ryan Murphy,
2011-2015).
El gran pez es un filme en donde comulgan todos estos elementos para crear una
historia innovadora y fuera de lo cotidiano. Todo esto con la inminente presencia del
director Tim Burton que dej su sello caracterstico en esta cinta del ao 2003 y en la
historia del sptimo arte.
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Ficha tcnica:
Il buono, il brutto, il cattivo (El bueno, el malo y el feo)
Direccin: Sergio Leone.
Pas: Estados Unidos, Italia, Espaa, Alemania del
Oeste.
Ao: 1966.
Duracin: 182 minutos.
Guin: Luciano Vincenzoni y Segio Leone.
Intrpretes: Eli Wallach (Tuco), Clint Eastwood
(Blondie), Lee Van Cleef (Sentenza), Aldo Giuffr
(Capitn), Luigi Pistilli (Padre Pablo).
Produccin: Alberto Grimaldi.
Fotografa: Tonino Delli Colli.
Montaje: Eugenio Alabiso, Nino Baragli, Carlo Simi.
Msica: Ennio Morricone.
Vestuario: Carlo Simi.
Maquillaje: Rino Carboni.

Sinopsis:
Una exorbitante cantidad de dinero se encuentra sepultada en un cementerio. Esto
impulsar a tres personajes del Lejano Oeste, completamente diferentes, a emprender la
bsqueda del tesoro. En algunas ocasiones se vern obligados a trabajar en equipo con
el nico fin de sobrevivir a la sangrienta guerra civil que est ocurriendo en Estados
Unidos. Este filme es una aventura llena de accin, traiciones, venganzas y ambicin.

Crtica:
El bueno, el malo y el feo es una de las pelculas icnicas del western, aunque en realidad
es un spaghetti western. Resulta sorprendente que una pelcula extranjera filmada en
Estados Unidos y de un gnero cinematogrfico caracterstico de los americanos haya
superado completamente a cualquier otra produccin de esta ndole.
Este filme conserva la mayora de las caractersticas del western, como lo son el
uso del plano americano que fue creado con el nico fin de hacer visible la pistola que
se llevaba al cinto, aunque es escaso, la presencia de los trenes, los vaqueros, los
duelos, la taberna, el oro, el shrif, entre otros elementos. Incluso se hace referencia a los
tpicos carteles donde se presentaba el rostro de un criminal pidiendo una recompensa
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por su captura. Los indios no figuran en la pelcula, slo se hace referencia a algunos
latinos. Las mujeres no aparecen como un personaje importante en esta pelcula, la nica
a la que se le brinda cierto papel relevante es una prostituta, lo que indica que la
prostitucin era comn en esta poca.
Los italianos no dejaron de aportar su toque al filme y por esto presentan un
estereotipo muy refinado del vaquero (que se encuentra personificado en el personaje de
Clint Eastwood). Blondie puede estar muriendo en el desierto y an as su peinado luce
intacto al igual que su ropa. Lo mismo ocurre con El malo. En cambio, con El feo se exalta
en realidad cmo podra ser un vaquero (individuo sucio, de poca educacin, impulsivo,
no tan brillante), se puede inferir que l tiene una procedencia latina debido a que cuando
maldice utiliza palabras en espaol y cuenta con un apellido que no es estadounidense.
El vaquero bueno se muestra siempre audaz ante lo que ocurre y siempre sale
avante de las dificultades gracias a su inteligencia. Desde el inicio del filme se sabe que l
ser el sobreviviente de la expedicin y quien ganar la mayor parte de los beneficios.
Toda la pelcula puede ser considerada como una superproduccin como en el
caso de Lo que el viento se llev (Vctor Fleming, 1939), Nacimiento de una nacin (David
W. Griffith, 1915) o Cabiria (Giovanni Pastrone, 1914) ya que se cuenta con un gran
equipo y extras. Se aprecia principalmente en las escenas donde se busca recrear las
escenas de las guerras y cmo es la vida en los pequeos pueblos perdidos en la
inmensidad del desierto.
Asimismo, se aprecia que los guionistas realizaron una gran investigacin para ver
cmo fue la vida en el Lejano Oeste; esto tiene mayor mrito considerando que se trata
de gente que no es estadounidense. Probablemente gran parte de la informacin la
obtuvieron de otros filmes del mismo gnero.
Se puede apreciar cierta crtica a la Guerra de Secesin dentro del filme. Esto se
puede identificar en varias partes del mismo, se podra considerar al movimiento armado
como un absurdo e incluso como una comedia con fatdicas consecuencias. La burla
acerca de la guerra se encuentra presente en varias escenas. Una de ellas se presenta
en la creacin del personaje de un alto mando del ejrcito al que se unen, se le presenta
como un hombre que constantemente se encuentra en estado de ebriedad y que no
puede actuar libremente.
Otra crtica a la guerra se presenta en el momento en que Blondie y Tuco son
capturados por primera vez y llevados al cuartel donde El malo tena bastante poder (esto
indica que muchos de los capitanes y generales de ambos bandos eran en realidad
bandidos y criminales que slo se haban unido al ejrcito para obtener beneficios).
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Los dilogos de los personajes dan a entender que la gente del pueblo no est
bien enterada de lo que en realidad est ocurriendo en la guerra (se aprecia cuando Tuco
no recuerda el nombre del general Lee ni de Grant). Sin embargo, se exaltan las escenas
donde aparecen las vctimas de la guerra y se captura el instante preciso de su muerte.
Todo el equipo de produccin realiz un gran trabajo en el filme. Cabe resaltar la
labor de los miembros de maquillaje que tambin debieron haberse documentado e
informado acerca de cul era el proceso de la deshidratacin. La escena donde se
muestra a Clint Eastwood al borde de la muerte y con los estragos de la falta de agua
resulta excelsa debido a la actuacin y a la caracterizacin.
Ahora, en el mbito tcnico figura el uso de un amplio catlogo de planos. Se
recurre casi a todos. A diferencia de la mayora de los filmes, se opt por presentar planos
muy contrastantes. Abunda el uso del gran plano general donde la figura humana apenas
se aprecia, as se le da mayor importancia al entorno y, en cierto modo, se muestra la
inmensidad del mundo y la insignificancia del hombre. Tambin se utiliza para mostrar lo
arduo que era un recorrido por el desierto.
Asimismo, se utilizan con mucha frecuencia los primeros planos, primersimos
primer plano y los planos detalle. Lo ms seguro es que se haya realizado esta eleccin
para que contrastaran fuertemente con los planos generales. Los planos detalle figuran en
el momento donde se enfoca a las pistolas o a algn otro elemento digno de resaltarse en
la toma. Los primeros planos y los primersimos primer plano se utilizan principalmente
para mostrar la expresin de los personajes (figura su uso en las escenas de duelo, en la
escena de la deshidratacin en el desierto y en los ahorcamientos).
Resulta extrao que, tratndose de un western, el uso de planos americanos sea
escaso. Probablemente se deba a que el filme no es estadounidense y los europeos se
sintieron ms cmodos utilizando sus propios recursos.
La cmara cuenta con una variedad de movimientos, muy pocas veces llega a
permanecer esttica. Esto le da gran fluidez al filme. Se muestra un travelling muy
desarrollado. A pesar de que tiene una gran duracin casi tres horas, en ningn
momento se pierde el dinamismo de la pelcula y la digesis se desarrolla de una manera
muy fluida.
Los cortes de cmara empleados son directos en todo el filme. No se presenta
algn otro tipo de transicin. No se utilizan interttulos ni iris, slo se incluyen algunas
palabras en dos partes de la pelcula (al inicio y al final) con las cuales se busca introducir
a cada uno de los personajes con los apodos que forman parte del ttulo de la misma.
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La musicalizacin resulta perfecta, cabe sealar que la banda sonora se realiz


exclusivamente para esta pelcula. El soundtrack creado para El bueno, el malo y el feo
trascendi en la historia del cine. Inclusive se ha reutilizado en numerosas ocasiones en la
realizacin de otros westerns, comerciales de televisin y videojuegos. La msica que
Ennio Morricone cre para esta pelcula tuvo tal alcance que actualmente es reconocida
como el leit-motiv del Lejano Oeste.
No figura el uso de flashbacks ni flashfowards. Se encuentra presente una elipsis
de estructura. Se utiliza la focalizacin interna. No hay narrador en el filme. Se presenta
una elipsis de alargamiento en el momento del duelo entre los tres personajes
principales.
El bueno, el malo y el feo es una obra maestra del western que rompe el
paradigma que indicaba que slo los estadounidenses podan manejar este gnero. Los
italianos triunfan rompiendo este estereotipo y demuestran que en los gneros
cinematogrficos no hay barreras geogrficas.
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Ficha Tcnica:
-Ttulo: Kill Bill: Vol. 1.
-Director: Quentin Tarantino.
-Guin: Quentin Tarantino, Uma Thurman.
-Ao: 2003.
-Pas: Estados Unidos.
-Duracin: 111 minutos.
-Reparto: Uma Thurman (The Bride), Lucy Liu (O-Ren
Ishii), Vivica A. Fox (Vernita Green), Daryl Hannah (Elle
Driver), David Carradine (Bill), Julie Dreyfus (Sofie Fatale),
Chiaki Kuriyama (Gogo Yubari).
-Fotografa: Robert Richardson.
-Msica: RZA.
-Edicin: Sally Menke.

Sinopsis:
La novia despierta despus de estar cuatro aos en estado de coma. Recuerda a la
perfeccin que sufri un ataque por parte de viejos conocidos que la hicieron perder al
hijo que esperaba y a varios amigos. Ahora, decide cobrar venganza y asesinar a todos
los que estuvieron implicados en el ataque.

Resea y crtica:

Quentin Tarantino es uno de los directores ms aclamados de la actualidad que ha


logrado posicionarse en un alto puesto dentro de la estima cinematogrfica. Ante todo, se
destaca por incluir, dentro de sus tramas, conflictos vistos de manera cruenta y sin ningn
tipo de tapujo o censura, sino que presenta las cosas tal y como son. Esto se aprecia
claramente en su filme Kill Bill: Vol. 1.

Esta cinta se encuentra dividida en dos entregas que se relacionan directamente


en materia narrativa, ya que contina la narracin justo en donde permaneci al finalizar
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la primera, lo que hace indispensable haber visto la primera para poder comprender la
trama de la segunda. Al mismo tiempo, los personajes llegan a ser los mismos en los dos
volmenes en que fue fragmentada esta produccin de Tarantino.

La temtica tratada gira, al cien por ciento, en torno a la venganza de la


protagonista quien es conocida como La novia que busca asesinar a aquellas
personas implicadas en el atentado contra su futuro esposo y varios de sus amigos. A la
vez, ella busca tomar venganza por haber perdido al hijo que esperaba y porque
permaneci cuatro aos en estado de coma. Como se puede apreciar, tena bastantes
motivos para llevar a cabo esta misin auto impuesta.

Incluso, se podra llegar a justificar las acciones de La novia en su bsqueda de


venganza, ya que ella fue una vctima que sufri mucho y es justo que los culpables
reciban un castigo por sus acciones. Este personaje principal que podra ser
considerado una anti-herona al cien por ciento llega a forjar una gran empata con el
espectador quien, en ocasiones, comparte su sed de venganza y justifica los asesinatos
que ella comete para lograr su cometido.

Sin embargo, La novia no es una villana desatada, sino que an conserva


algunas caractersticas que la hacen permanecer del lado de los bienhechores. Un
ejemplo de esto se presenta en la escena inicial donde evita asesinar a una mujer
enfrente de su hija o cuando no termina con la vida de uno de los japoneses que estaba
aterrorizado ante ella sino que lo deja escapar.

A pesar de ser una anti-herona, an conserva ciertos valores y permanece en la


idea de que slo se vengar de aquellos que la perjudicaron anteriormente. Nuevamente,
esto queda ejemplificado en la escena donde ella intenta entablar un dilogo con Gogo
Yubari para convencerla de que ella no tiene que pagar las consecuencias por lo que hizo
su jefa.

En el aspecto tcnico, Quentin Tarantino recurri a muchos elementos y recursos


que elevan bastante los valores de produccin implicados en Kill Bill: Vol. 1. Entre ellos
figura la implementacin de escenas en blanco y negro, a la antigua usanza, con el fin de
aadir un toque de mayor dramatismo a la escena donde La novia se enfrenta a un gran
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nmero de luchadores que defienden a O-Ren Ishii. Tambin se podra justificar este
cambio en la visualizacin para evitar mostrar demasiada sangre en esta lucha.

Otro elemento al que recurre Tarantino es a la presentacin de un flashback a


manera de animacin donde se puede apreciar la historia de Gogo Yubari. El hecho de
que se utilizara una animacin le da un toque distinto a este recurso narrativo y,
nuevamente, se evit recrear una escena que hubiera resultado, quizs, de mayor
impacto para la audiencia.

Continuando con esta lista de elementos que aaden valores de produccin,


resulta indispensable mencionar una toma que podra ser considerada una de las grandes
ambiciones y logros en la cinematografa de Tarantino. Se trata de una toma que tiene
lugar en el sitio en donde La novia se enfrentar a O-Ren Ishii. sta tiene una duracin
superior a un minuto y debe destacarse que la cmara en ningn momento se encuentra
esttica, sino que en la produccin de la escena se construy un gran riel por todo el
lugar para hacer esto posible.

Por ltimo, la musicalizacin presentada en Kill Bill: Vol. 1 resulta digna de


alabanza, ya que la msica incidental aade un toque caracterstico a la trama y a cada
uno de los momentos y a los diferentes personajes que integran esta cinta. Se podra
considerar que existe un leit-motiv para cada una de las situaciones. Tambin se podra
destacar que el hecho de que se replicaran con mayor fuerza sonora los golpes o
movimientos humanos no cay en ningn momento en lo ridculo, sino que resulta como
un elemento que da mayor riqueza a lo que se est representando visualmente.

Al momento de analizar cmo se llev a cabo la produccin de este filme y tal


como se confirma en los crditos, se tuvo que recurrir a instructores de artes marciales
para que los diferentes personajes pudieran combatir ad hoc a las diferentes disciplinas
de este tipo y aadir, as, mayor realismo a las escenas y sin verse en la necesidad de
recurrir al uso de dobles o stunts al momento de la filmacin.

Para finalizar, el hecho de que esta cinta se encuentre divida en varios captulos
ayuda a que el espectador se site en lo que ocurrir en la trama y sepa qu personaje
ser el ms importante en esa secuencia.
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Kill Bill: Vol. 1 es el cuarto filme de Quentin Tarantino, una cinta que contina
posicionndolo como uno de los grandes directores del cine contemporneo. En toda su
obra destaca como un director que presta atencin hasta el ltimo detalle de su
produccin y le imprime un sello particular que permitira identificar que se trata de una de
sus obras a pesar de no saberlo con anterioridad.

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