Jan Cejk a

i"ii;|ffi
*itii,i,i.'

t.itii
,,.,....:.:.:j:,."..,'..;'.';..',:;'...i'.;;;.'::,;

lr '.,;::.,.:

l* tt '
i iVIC Xi C C
 PROLOGO po-cooias de fotografas o planos, y por ello re-
Nuestro tiempo se dislingue de las grandes
producen aproximadamenle las proporclones oe
cas esiilisticas de la hisloria prmordialmenle
los o rig inales.
por la exstenci a concurrenle de muchas ten-
n pgra Con respecto al objetivo hay que menclonar que
dencias parcialmenteopuestas No es fcil'
orentarse en estecualquier inventaro de la arquitectura cont em -
el experto bien nformado,
ms pornea presenta grandes dificuliades y tene
difcil
laos aparente. La situacn es tanto
una vgencia temporalmente timtada' La clasfi-
para el estudianteo para el aficonadoinleresado
cacin efectuadaen este libro se refiere al estado'
en estos temas
unade las cosas en el ao 1992 y relleja la evalua-
El oresente li bro se ha concebido como pro-
para dicha orienta- cn subietiva del autor (2)' Se ha seguido
ayuda, fcil de comprender
como fundamente el pasado de cada una de las
cin. El incio fue un pequeo scrptum
de tendencias para poder explicar meior sus ori-
In-
lexto que acompaaba a mis ponencas'
los es-genes. Casi sempre enconlramos sus races en
troduccn para los primeros cursos de
La introduccn se hzot XlX, cuando la progresiva Revolucin
.ludos de arqutectura. "igto introdujo nuevos elementos marcados
no estaban lndustrial
necesaria porque ,los esludiantes
unapor la produccn ndustralhasla entonces des-
preparados y se enfrenlabande repente con
que no po-conocidos, en la histora de la construcclon
pltora de eiemptos,nombrese ismos
que (construccones de ingeniera, naves para fbri-
dian clasificar. Posteriormenlese hizo evdente
para el cas y para exposiciones, eslaciones de trenes'
estos textos serian una buena orientacn
llev finalmenie ou"n1.., etc.). En este tiempo se sta tambin la
alicionado interesado, lo cual
libro controversia entre las tendencas arquitectnicas
a la creacin y publicacin del presente
bi-orientadas hacia el pasado (retrgradas) y hacia
Naturalmente existen olras referencias
enel fuluro (modernas). Esta polmica contna
blogrficas ms cualificadas y ms ampli'as (3)'
libros.de como u11hilo roio hasta nuestro tiempo
este campo; slo hay que recordar los
Charles JencKs' De esta forma se origntambin un desarrollo
los crticos de arquteclura prl-
entre o-trosoaralelo de tendencias muy diferentes en la
Henrch Klotz, Andreas Papadakis
- (1). Sin embargo, sus obras suelen ser casi slem- mera miad de nueslro siglo: por un lado' la
Modernidad clsica (4), por otro' las tendencias
pie oemasiaO copiosas y con material fotogr-
precio ms decorativas como el Expresonsrnolardo o 'Ari
f ico en color, io que conlleva un
volu- Dco. {5). Adems sobrevivi un Clasicismo sim-
elevado. Adems, suelen ser demasiado por la
orientacin rpda plficado que ms tarde sera utlizado
m nosas para tener una -y'
conru- arqutectura fascista para sus fines (6)'
dada la canlidad de material, bastante
presente En nueslro tempo lanrbin lratamos con toda
sas para un leclor sn una preparacn'El
una serie de diferenles lendencias Estas coexislen
libro quiere ser una alternatvams simplifcada
no slo iemporal y localmente, sino evenlual-
y c oncisa.
presenta- menle tambn en la obra de un slo arquitecto'
Un volumen menor y la sencilla

II cin llevaron inevitablemenle a ciertos

ui" r"l qr" renuncia a la fotorreProduccin'

autor ha susttuido las habiluales
compro-
risos: simplilicacin del texto y una representaclon
El
fotogralas
Y es precisamenle en esta pluralidad donde re-
side lo atractivo de nueslro tiempo' En cambio'
es ms dificil representar de lorma clara este
pluratsmoy paralelismo Dado que el espaclo es
reducido,las simplificacionesy coordnacones
pro-
por propios esbozos a pulso Esle procedimien- sim-
los visionales son inevilables Pero sin estas
io tiene la venlaja de destacar directamenle
pero liene plificaciones sera casi imposble mantener una
aspectos importantes de los ejemplos'
im- orientacin. Por ello el autor pde al lector cier-
turnin la desventaja de una representacin
ta tole rancia.
precisa y algo personal' Los esbozos no son

'
Londres'1982(versn de Alfa lecnologiaversusPosn+dirr i-:,: s:qrcIa
3. Arourteclura
1. P. e. CharlesJencks.CutrentArchlecture' Bume En ilemanra.rerepresenlad por la BaL:-s
caslellana: Movmientos mooe.l,osen Hermann
arquitectu' )es Arls corarits et
der
rchtet<t Gesenwarl' 5. ;;.;;;;; li tiposition tnierr2t:'-'
ii"i,jlrl, "rJ r 983); Klou,
Henrich A Modenes Peris. r 92:
sluttgart'
Dekonstrukljvbm'/s' lnd;shels
'.-J;nl,
: ilii-ri:-. isa; A"dI;s Papadakis, 6. ffinE 1nd! o Mt-sohi{ve-
iiln"'"i pp""kisv J;es steele'' rchtektur derGegenwa'l' "tqun"a*"
se el captulo Fch'rs)_
Paris,1992(ladcadade 1980a 1990)
2. Laprimera versin fuecreada durante losanoslYY-rYvu
 han dirigiCo a:- '-: ::':--:' : -.-" = t:
p o s b i l i d a d e s d e ':'
La ta b l a r epr es enla un a d e l a s a:. -'/eria- :a --: a : ---:
te n d e n c i a s E l lumna, oria.-,:-'.?.- "
abarca r vi s ualm ent e las d i fe re n te s i-' - -:- -:--
s e s i rv elc.) hacia la arquiteciuracsica--:3
crit ico d e ar quit ec t ur a C h a rl e s J e n c k s i''J:'-? :-'':
l a s te n - bin las lendenciarnarcadamente
t am b i n de es la ay ud a p a ra e x p o n e r hisi3ri:s " -
s e ' l e n ta F n que trabajan con referencas --
d enci a s d e la ar quit ec lu ra d e l o s a o s 'zr? :- :'
A rc h te c tu re ejen'plo seria el 'acionalismo t".le
\n c | ' J y e
s u o b ra c ls ic a Cut r e n t
e l d e s a rro l l o d e Ia curri a un repertoro clsco, aunq'13 ': --:
d os ta b l as : una s ob re
l a Po s m o d e rn forma ms variada La Posmodernidaci ou::2--
i d a d'
M ode rn i d a d t ar d a, la otra s o b re
No s l o i n bi todo el concepto de la arquiteciuraen ios ':s
d c a
c onsi d e ra blem ent e pr ef e ri d a p o r l perc
cuales ta mb in setenla. parece actualmente agotada
en e l l a s l a s t endenc ias (p a ra l a s otras tendenclas'
'=
ta m b i n l o s alguna manera acta sobre
ha ma rca do las denom i n a c i o n e s )' s i n o
c o n s u s o b ra s p ri n ' 3. La continuacin de la Modernidad
nom b re s de los ar quit e c to s
l o l a rg o d e un eie de Bajo este conceplo s pueden incluir fen
c ipa l e s, y t odo or dena d o a la
h a c e que las dencias que tambin se dirigen co nt ra
t iem p o . L a c ant idad de !n d i c a c i o n e s pero que buscan
y l a c o m p a ra- Nodernidad comercializada'
dos ta b l as queden po c o c l a ra s
e s c o rn p l i c a d a ' sus impulsos de innovacin el la misma
c in d e l os des ar r ollos p a ra l e l o s
e rl l u g a re s d l - Modernidad. Lo hacen a travs del retorno a los
esp e ci a l ment e por que a p a re c e n
clsicos cie la l,4odernidad,(2) o por rnedio de la
ler e n te s.
p re te n d e arquitectura de la alta tecnologia que se origin
L a ta b la pr es ent ac ia e n e s te l i b ro n o
mencin de las segn unos procedimientos rnodernos de fabri-
ser co mplela y r enun c i a a 1 a
p a ra o b l e n e r cacin y su est1ica.En este grupo se lncluyen
obra s y s us f ec has d e c re a c i n
e j e d e ti e mp o' tambin las forrnas algo ms moderadas de la
una o ri e n iac in lc il E n l u g a r d e l
a c l u a l de' M ode rnid ad contemPornea (3)'
aqu i s-o ha v alor ado l a i rn p o rta n c i a
l l e c h a s' 4. La l.lueva Modernidad
cada u n a de las t end e n c i a s me d i a n te
ta b l a d e l a sl - Esta denomnacn(4) se introduJocomo con-
Segl i n e sio, hali que e n l e n d t-' r l a
c o n su cepto colectivo para Ias tendencias ms aciua-
gui e n te f or m a: la Nu e v a N l o d e rn i d a d
(l a s fl e c h a s m s les; incluye el Deconsi ruclvismo y las lendencias
eco rrstru c liv is m o y P l u ra l i s mo
mi e n - pluralistas(5) del presente. I a Nueva Modernidad
lar g a s) re pr es ent a la te n c l e n c i a m s a c tl v a '
cada vez rompe iarnbin con la Modernidad errtendida
t r a s q u e 1a P os r nodern i d a d d e l e rmi n a
como limiladora, sin embargo, no se dirige hacia
r nen o s l os a c o n I e c i r ni e n t o s
to d o la histora, sino que inlenta enco'1lrarun camino
De l o r m a s r r n! lar s e p re s e n ta ta n l b i n
s e g rl s u s propo. El hecho de que en algunos casos pueda
el ti l l ro . S e r ec opila :l s te n d e n c i a s '
g ra n d e s g r Ll - tratarse tambin de un carnino erraoo, es com-
c a ra cte rs lic as c om un e s , e n c u a trc
prensible debido a que es una lenoencla "ex-
p o ,.:
perirnental.', La helerogeneidad vital hace que
1 , L o s B om ant ic is m o s
i n tro d u ce la Nueva Modernidad sea por un Iado muy viva'
Esi a d enom inac in p ro v i s i o n a l s e
a l rn a r' pero por otro, poco comprensible para el p-
aqu i p a ra las t endenci a s q u e s e m u e v e n
en blico en general.
ge n d e l des ar r ollo ge n e ra l y q u e s e i n s p i ra n
s o c l al En resumen se puede decir que tenemos que
la n a tu ralez a or gnic a o e n e l c o mp ro mrs o
e n su despedirnos de un prejuiclo, a saber: que la ar-
y o l ra s r eas ajenas a l a a rq u i te c l u ra
s o n tra ns- quitectura es una creacin monoltica con re-
se n ti d o m s es t r ic t o E s to s i m p u l s o s
m a rca- glas y leyes I irmes que no se somete a modas
f ci rma d o s c om o r egla g e n e ra l d e l o rm a
d e fo rm a lgual que en una sociedad democriica, tanr
dame n te em oc ional y e n me n o r m e d i d a
bin en la arquitecturahay opiniollesy tendencrs
ra cl o n a l .
contradiciorias que, no obslante, coexister \'
2 . L a P os m od er ni d a d
se desarrcllan paralelamente.Deben.lossentirr''s
Ba j o es t e c onc epto s e re n e n Ia s te n d e n c ias
felcespor el hecho de que nngiindogrna si.l:':'
qu e h a n r eac c ionado ra d i c a l m e n te a l a d e c a-
determine nuestra arquteciura
den ci a c le la M oder ni d a d c o m e rc i a l i z a d a y q u e se

q :--
a lg L r n a d u d a l Ie l l eve a cabo e1 arqui l ecl o R i chard l '4erer -: :-
L I , lo -<e p u e d e c l a s l l i ca r sin ie n e r a
Jencks denomi na esl a l endenC i e -tw er)i teS 'a
ia i co r n o la r e pre ''
t jos m o e r n C a l n d i v l du a l e L r r o p e a 3. A p11e de l l \oderni dd moderde hay 1mcr:_ ':_
mu-
. . J r" -". S l r f l r n g y Ha n s Ho lle in ' p o r q u e r n clu ye = ' ::::
en oue el detal l e arl esanal es i rpori erl "e
i. . d e r M , r ' r d a d : r a ' u li- n a s o b r a t d e esl o' ' ' ": -
' 'rtoo. D u r a lls- o lt/' d F rao S carp) y qLl e aoLr se re nen baj o el l i tLrl c :'''
, , . " t " a ' - o a p F r r o r r e . r r . s b ,e l a
l a o e o s a io s ' e ' r le (L' i erpor1.',
Z. rqu s " , - f i p r p a ' q u ile clu | 2 .Jncmi naci n D rovi ene del l nni no IngLss

c l-. , "' . ' . Natet'-top u s V F s ! n d a ' tr ) ia c^rrc

8
 C uadro snP ti co

Las fl echas i ndi ca

l a i mportancl a acl
(1992) de cada ur
de l as tendencl as

oenutoocrnslcn
7t

Los primeroscomenos
El concedo *Deconstruclivsmo" e la ar-
quileclu;a existedesde la exposicndel
f l o m b r ee n Nu e vaYo r k e n 1 9 8 8 PLURALISMO MODERNO
Moclemo,denominadosegla
r dt mismonombreen 1992. Wilson,Moss
Mralles-Pins,

Zonas punteadas:Tendencasque en su mayorla

ttenen reacciones negativas
contra la Moderndad'

Zonas rayadas: Tendencasque en su mayorla

tienen reacciones Poslvas
hacia la Moderndad'

o -n ev,/mod . An dr eas Papadak isy J am es Sleele l a u l i l i T a n

en esle senlldo en su libro A Deca<Je ol Atchleclutaluestgn
5. El "Plura lismo M oder no" f ue nolado por A P a p a d aqkuies
pr e s e n l e
co mo de no mina c npar a la ar quilec t ur a del
n e s l cilme nte c las ilic able En el libr o del m s m ognroum -
po
lr" "n""n " p foy ec t os de Koolhaas , Ts c hum i' d e l
M orp ho sls Y mu c hos oir os
PSMffiKffiruIM
/'
INTRODUCCION
La Posmodernidadno es un estilo homogneo en
el senlido de las pocas estlsticasdel pasado.
Se lrata ms bien de un colectvoque englobadis-
tntas tendencias que, en los aos setenta, rom-
pieron radicalmenle con la Moderndad
comercializada. El especlro abarca desde un
historicismo drecto que mta sin escrpulos los
modelos, medante el empleo algo dstante e
rnico de elementos hislricos, hasta creacro-
nes muy individuales con un propio lenguaje de
formas y un racionalismo ms ben descololj-
do.
La Modernidad clsca contra la cual todas
estas lendencias se estn rebelando, puede ser
de scr ita como ten d enciosa y no histrica.
Consecuentemente, la Posmodern da d invoca
conscientemente modelos y ra c es hstricas.
En los aos setenla los arquiieclos vuelven a
estudiar actvamente a Pallado y Vitruvo. La
denominadaarquiteclurafrancesade la revolucin
de Boulle y Ledoux es redescuberta y espe-
cialmente Les Saline en Chaux, de Ledoux de
ap rox . 1780 (1), se convierte en obieto de cullo
frecuenlemenle citado. La smetria vuelve a ser
admitida, la columnade la antigedad,la ventana
semicircular y el ornamento arquteclnco ad-
querenuna nueva aclualidad. En el urbansmose
vve el renacimientodgl viejo bloque cerrado de
viviendas y la ali gerada Vlle Fladieuse de Le
Corbuser es clasilicada como antiurbana (2).
La Posmodernidad abre el paso a Boberl
Venturi con sus leoras, a las que se hace rele-
renciaen el captulo"Teorade la Posmoderndad-"
La tendenciaes popusta,la arqutecturadebe ha-
cerse comprensible para el aficonado que poco
sabia que hacer con la Modernidadclsica. La ar-
quitectura,dice Venturi,debe volverse denotativa,
o sea descrptiva, lo que simpllicado quiere
decir oue una ventanadebe pareceruna 'venlana"
y no una cinta abstracla.
Existe un ambentede partda general. Charles
Jencks escribe el libr El Lenguaie de la
Arqutectura Posmoderna y los representantes
de la Posmodernidad recben sus prmeros en-
cargos sgnficati vos, as por eiemplo, Mi chael
Graves para el Porlland Buidng en Oregn o
RicardoBolill para la urbanizacinmonumental"les
Arcades du Lac" cerca de Pars. En 1984 se
inaugura el museo alemn de Ia arquitectura en
Frankfurl con una retrospectva, bajo el titulo
I Elarquilectode la revolucin fancs, ClaudeNicolasLedoux'vivi
de 1736 a 1806.Ver su Saline en ChaLrx{Arc et Senans)en la
Prapylenkungstgeschichle. torno H., Keller,"ElArte del sigloXVI!1."
lusiracines54 y 139.
2. En la "VilleContemporaine- (1922)setrataen padede bloquesal_
gerados,lambin en la "VilleRadieuse"(1930-1936). La dsgrega-
cintolal e obielosindepend;entemenle aisladostienelugaren el
.Revsin de la Modernidad, Arqutectura pos-
moderna 1960- l980." Por enlonces la
Posmodernidad tambn se ha establecido fir-
memente en Alemania y la primera lase de la
Exposicin Internacionalde la Construccin (lBA)
en Berln se celebra bajo este lerna. Sin embar-
go, la tendencia ms representada en Alemania
es su vertiente racionalista, pues nadie se atre-
ve a hurgar en la caja mgica de la hsloria,
como lo hacen por ejemplo los norleamerca-
nos Smilh y Stern o el ingls Quinlain Terry. La
tradicn moderna est demasiado arraigada en
Alemania. Mientras tanto, Charles Jencks ha de-
clarado que la Moderndadha muerto, y denomina
a sus aparentemente lamentables restos como
poco antes de la
"Modernidad tarda" o sea,
muerte d ef in it iva (3).
Quizstodo ello tuvo lugar de forma demasiado
eufrica y precptada. lgual que muc has ten-
dencas eclcticas, tambin la Posmodernidad
agot pronto sus luentes histricas y empez
a ser repetitiva.Hoy da domna una tendenciams
individual,aunque con el tiempo se est inclnando
ms en la dreccin de la nueva Moderndad.
En este conlexto se puede mencionar, por ejem-
plo, la Casa Haas, en Vena, de Hans Hollein. La
Posmodernidad hisloricsla se sigue encontran-
do sobre todo en Estados Undos, debido quizs
a la falta de una real arquiiectura histrca. Pero
incluso alli se est degenerando progresva-
menle en una espece de arq u it ect u ra de
Disneylandia.En Europa, el historicismo se man-
tene con ms fuerza en Inglaterra, donde en-
cuenlra el apoyo de !a campaa de conservacn
de la arqutectura del prncipe Charles. En el
continente, la Posmodernidad sobreviv e en una
f orma nspida en las provincas.
A pesar de ello, algunos impulsos que han
partdo de la Posmoderndad, han nlluido efi-
cazmenle a la arquitectura. Ahora hay una preo-
cupacn ms ntensa por el espacio urbano, lo
cual no haba sdo argumento alguno para la
vieja Moderndad.Se acepta la coexstenciade ele-
mentos heterogneos, tal como mostraba la
Posmodernidad, y se acepta el elemenlo irona,
la cita y lo jgueln en la arqutectura. Todo
ello desemboca en la nueva Modernidad. No
obstante, la Posmodernidad como movimiento
puede ser considerada hoy c omo un captulo
cas cerrado.
tempode la posguerra,p. ej. en la propuestaparaSaintDi en el
ao 1945{PeterBlake'.Le Corbuser,Hatmondsworih,1963,p. 1'16).
3. AtchlecturclDesig4 no4, 1977(Posmodernidad), p.261, dondese cF
ta a Jencks.La meiornformacjnde su opininsobrela denominada
Modernidadtardiase encuentraen su librolale Modem Archtecture
Rizzol,NuevaYork, 1980 (versincaslellana:A.quectur Tardomoderna
y otros ensayos,EdtorialGuslavoGili,S.A.,Barcelona,1982).
tOS COMIENZOSDE LA POSMODERNIDAD
Para comprender la Posmodernidad es nece-
sario examinar sus orgen es. Para ello, tene-
mos que situarnos primero en el tiempo tras la
Segunda Guerra Mundial. En aquella poca, li-
nalmente. fueron aceptados en todo el mundo
{libre) los ideales de la Modernidad clsica, tal
como la dif undan Le Corbusier y los arqui-
tectos de la Bauhaus, Gropus y / ies van der
Rohe. Hasta esta poca se construyeron los
grandes edificos con muros cortina acrista-
ladcs, ya propuestas por Mies van der Rohe en
los aos veinte (1). Y el incansable propa-
gandista de la Moderndad en los Estados
Unidos, P h ilip J ohnson, se cuid ampliamen-
1e de su dif usin. It EASEANCHA
coN FUNCrOr.rS
Sin embargo, el xito comercial de estas ESPECIALES
edif icaciones era decisivo para su aceptacin.
ZOtsiA
Los simples contenedores prsmticos de of i- a nal DE ENTqAC

cinas eran fciles de adaplar a cualquier tamao

cjeseadodurante la fase del proyecto, y rpidos
y racionales de tealizar durante la ejecucin. (S0[4).LEVEF
HOUSE,NUEVA
GOFDOl']
BUNSHAFI YOBK.1952
Fue, sobre todo, el rpido y seco montaje de los
ornamenlos lo que los hizo popular en E stados
Unidos. A los co ntrat istas, para los que el
principio de tme s money era decisvo, no tuni dad. P ero no fue esto. La monol oni a de esla
sempre les haba enlusiasmado la calidad de arqui l ectura era programtca. Las mej or es pr o-
esta arquitecturai pero si crlicos conocidos nori nnec v Inq .l Fi cl pq .l e IOS el en''e ntoS fl O

como Philip Johnson opnaban que esta ar-
quitectura representabael deal de la belleza del
liem po moderno. ellos tambin estaba n de
acuerdo.
Mientras se trataba de excepcionalesedficios
aislados. que deslacaban de la masa de arqui-
lectura eclctica, todo pareca correcto. [-a casa
Lever House, de Gordon Bunshaft (del grupo
SOM, Skidmore,Owings, Merill) 1952, o el edificio
Seagfam Build ng, de Mies van der Rohe,
1954-1958 (2), eran los primeros frutos refres-
cantesque. ms larde, tuvieronmuchos seguidores
tanto en Estados Undos como en Europa. Pero
cuando las ciudades se vieron invadidas masi-
vamente por cajas similars de fachadas con su
muro conlrina, se levantaron las primeras voces
de prolesta.
Muchas veces se ha sostenido que el error es-
taba en la d ef ic i enl e calidad arquitectnica de
aquella produccin y que slo unos pocos ar-
quiteclos de primera categoria tuvieron su opor-
pod an cambiar el hecho de qLJepor la repeticin
sin fin se originarala monotona.La calidad visual
de los primeros ejemplos radicaba en buena me
dida en la singularidad y en el contraste con la
masa de la exstentearquitecturahistorizante.Pero
cuando ya llenaba las ciudades, eslo se acab.
Para esla arquitecturaque en toda: pa les se p
reca, se enconlr la denominacin lnternaiional
Style: Esi ilo Inlernacional (3).
N^
^r r .l a
<^fr andr m .h^
^'i
tr
^ ^ , a + r-^
^^
rEl>rvd 'Egd-q
-^?doc U ni do s dor 't de
este estilo se encontraba ms f uerleme n1e ex-
tendido. A esto hay que aadir que el pblico
norteamericano solia ser algo conservador;
nunca acept plenamente la l\4odernidad cl-
sica y aoraba el ideal de la casa colonial con
su clsico prtico de columnas. Al principo de
los ao s sel ent a las protesl as adquirieron
forma. El lema de l\4ies van der Fohe ./ess is
rTore,,(rnenoses ms) lue parodiado como -/ess
is a bore. (mnos es aburrdo) (4). Aparicieron

I lies van der Roheelaborcuairoproyeclosparaedificiosde olici' aceroeslruclurales).

nasideales en losaos1921-1924. El prirerode losproyectos (1921) La denominacin/emalionalSty/eviene de la publice.indel mis
era praun rascacielostolalmnteacrislalado- mo nombre,qLleaparecien '1932en NuevaYork.
2. El SeagramBulding fue elprimerrascacielos de Miesvan der Rohe, 4 -Less is a bore" es un dicho de Robel Venluri.
cuya piel exlerior consisie en un mrro corlina (curlain wall) y que ol MademArchiteclure.
5. BrenlC. Brolin.FllLrc Van NoslrendReinbold
en esle casolLjemonladocon pedilesde bronce(sobreperlilesde Coapany, NuevYork,1976.

24

.OHILIP KLINE
JOHNSON. YALi,NEW
CENTER, 1962'
HAVEN,
:: m tln lbros en este sentdo, como p. el.
Failure of Modern Archtecfure, de Brolin, sobre
l lracaso de l a arquileclura moderna {5) o
'.,ernngfrom Las Vegas,de Venluri 16),sobre las
\enta.ias de una arquteclura lrivial y popular'
Cuando en St. Louis hceron volar las casas
ie estilo nroderno de alqurler de Minoru
Yamasaki, el critico Charles Jencks escribi
lriunfanterncnle: "La afquifectuta moderna ha
!"nuertoel da 15 de julio de 1972 a las 15.3?'
noras en St. Louis,, (7). Fueron sobre lodo ra-
:ones sociales lo que decidio volar esle incu-
bator io de problemas socia les, y en menor
extensirr, consideraciones arquiteclncas
Sera in.iustoafirmar que los arqutectosno se
naban dado cuenta de la poca d inm ca del
Estlo Internaconal. Uno de los primeros que
reaccionaron fue Philip Johnson, y o hzocon una
especie cle clascismo. En el ao '1962 consiru-
y para la Universidad de Yale el nsliuto cte
investigaciones Kline Center (8) con al9unos
elementos neoclsicos: simetria estrcta' monu -
menlalidad mediante una "estrctura de colum-
nas " (eslas columnas albergan en realidad
Roberi VenlLlri.DeniseScoil Brown. Steven lzeart' Leatntngltom
Las yegsMIT Press,Cambridge(EE.UU), 1972,la versinestan-
dar revadaiue publicadaen 1978 (versincaslellanaiAprendlendo
de las Vegas.E simbolisma otvdadode la loma anutectnca,
EdilorialGuslavoGili,S.A.,Barcelona, 1978).
p.261 {reedicinde la revisla
7. A.D. Profiles4. "Post-1or5-, 9. RobertVenluri:Coplextyand Conlradiclanin Architecture,Nue'la
ArchlecturatDesgn, n'4, 1977,sobrela explosindel Pruitt-lgoe
Yamasakidelos aos1952-1955'
Housinoen St. Lo;is. de N,4inoru
nstalacionestcnicas como canales de salida de
aire, etc.) y una divisn en tres partes de la
fachada: la zona de zcalo o base, el 'fuste" y
la zona del tico, tal como L. Sullivan (el repre-
sentanle lamoso de la Escuela de Chicago) ya
habia recomendado en el siglo XIX. El siguente
intento de Johnson, aunque con menos xilo,
de emplear principios neoclasicistas,fue el Tealro
Nac onal del Lincoln Center, en Nueva York, en
1964. Aqu el clasicismo reducido tiene un efec-
to bastanle abu rrdo.
Una reaccin diferente encontramos en los
irabajos de Louis Kahn, Especialmenteen sus edi-
ficios en la lndia donde toma la simple tecnolo-
gia como pretexto para ntroducr abertufas
redondas y semicirculares. En la arquilectura
nruy individual de Eero Saarnen encontrarros
otra reaccin.quc se explesa ms con f orrnas ins-
piradasen el organismo.Pero todos estos inlentos
son parte de la Modernidad.
Robert Venluri se rnuestramucho ms radical
Cre sus primeras edilicaciones an en los aos
sesenla y las podemos clasificar como comten-
zos de la Posmodernidad. Pero ms mpDrtante
fue seguramenteel respaldotefico a sus reservas
contra la Modernidad, explicado en su lllro
"Complexity and Contraditon n Archtecture" del
ao 1966 (9)- En dicha obra muestra, con muchos
ejernplos de la hisioria de la arqutectLlra Frosr-
bilidades olvidadas o suplanladas por los ler-
cos de a Modrnidad. Para 1, por ejemplo, es
ms signlicativaia denominada "construccinho-
nesta" predicada por la Modernidad, y demues-
lra que este c rilerio no ha tenido un papel
especial en la arquilectura hstricay que las ha
bitacionesmuchas veoes fueron formadas mediante
iechos colgadosy paredesfalsas. En otros escrilos
critica la presunta.honestidad" de la Modernidad'
por ejemplo,en el ya menconadoedfcioSeagram
Bulding, de Mies van der Rohe, donde los per-
files de las fachadas, aparenlemente sustenla-
dores, slo tienen una funcin decorativa,mientras
que los elementossimples que realmenlesostienen
algo, quedan esconddos. El libro Camplexty
and Contradction in Archtecture ha sido tra-
ducido a muchos idiomas y ha ienido una gran n-
flu encia so bre el desarrollo posteror de la
arqutectura.
B. P. ej.en RoberiStern,New AreciiansnA'nerbanArchii.cire Nreva
York 1979.p. 49 (versincastellana:Iluevascainos de la arq'
tecturcNoamercana. EdilorialRlume,S A., Barcelona1969)oen
MIT Press
HeinrichKfoiz, Ihe Hrstory al Poslmadern Arch;ecur,
1988,p.45, iluslraciones 46 Y 47
Ygrk. 1966fversincaslellara:Camplejidady contradccnen la ar-
oriiectura.EditorialGuslavoGili,S.A. Barcelon.1978)
 -7
ENELCI\fqC
COLLIMNA
ANDREAPALLADIO, (FO-SCAQI
VILLAMAICONTENTA . ---
I',,IRA DE
{CERt VEMANA
VENECIA). HACIA1550
SEN4ICIRCUI-AF.

PORIAL
NO'TBE-DAN/E.
PARIS, CONLACOLUNIlA
OESIE
GUILD
VENTURI,
ROBERI FIIA'DELFIA'
HOUSE. EN DE
FOR\A E[BiJDO
i1163]
psAtATERCERA
EDAD1s60-1s63 ENTRADA
ENTL'CENTRO.
npnilntrot
para los chada como un embudo tJn elemento nuevo es
En los aos 1960-1963,Ventuli conslruye
Guild House la colurnna redonda sobredimenslonal qu acen
cuqueros en Philadelphia la casa
tercera ia el eje central. Pero lambin para esto nay
con aparlamentos para personas de la
con ejemplos hislricos. por eiemplo, las columnas
erlad (1). Se trala de un edif icio simtrrco (:enlralesen los portales,larnbinen forma de em-
sobre la
abertLrrasdecorati\iamentedistribuidas
por primera vez la venlana buclo, cle las catedrales gticas Estas columnas
fachada. Aqu aparece
sera un motivo se fran hecho tuy populares en la arquitectura
semicircular que, ms tarde,
Enconlramos posmoderna {3). Lo desiacable es que esta obra
muy popular de la Posrnodernidad 'lemprana contenga ya tantos elemenlos de la
venlanas semicircLllaresparecidas con separa-
Arldrea evolucin Posterior'
ciones vertcales en Ia arquitectura de
el eje central de su Vlla An ms radicalmenteposn.lodernoes la Casa
Palladio, por ejentplo,
cerca de Venecia' alre- para mi madre, que Venturi construy en 1962
Malcontenta, en Mira,
venla- en Chestnut Hill (4) En la planta deia atrs la se-
dedor de 1560 (2). Posteriormente ' las
de Venlur paracintpicamentemodernaque, por regla general,
nas semicirculares en los edilicios
qLreIes pres- llevaba a soluciones asimtricas con las alas co-
reciben una dislribucn radal, lo
rrespondientes(salade estar-dormitorio-servicios)
ta un efecto historicisla an mayor'
triparii- Persigueuna solucinconlpactay sin]lricacon Lrn
La Guild House mueslra Ia clsica (casa')
zona clara de z- techo de dos vert!enles. Pensaba en una
cin vertical de la fachada: una
y arriba Ios como srnbolo,tal como lo pinlaraun nio Con ello'
calo o base. un fuste de ladrillos
ven- Venturi proporcion pequeas sorpresas e irrita-
elementos de remates como la mencionada
La enlrada fue corcebida In- ciones, como por ejemplo el lecho codado por la
tana semicircu lar.
rma lradicional: est milad sobre la entrada. Para la entrada en ngulo'
tencionadamenie de lo
la fa- que se entronca alrededorde la escalerav la chi-
situada en el eje de simetra, entallada en

Edilion l o e n m i n i a t u r a , q u e c o r l o c e r n o s p o r l e P a l a zzo d e l l a
Esldetalladaen la mo nogtaliaVenturiand Bauch'Academy Reoione. la Basilica. en Vicenza
, . ar as t e c 3 El ;otivo de la colornnaredondaen el eie principalde una aberlura
!"1" 1"'.;t;t,i?,f.1 a A, d' ee Pat t edio v t lt en de Rcb Krier'en la
Zu' r c h' I 98r ' p 2; Ver 1 n s se encuentalambinen elbloquede viviendas
,, -te o. Atlarrtrs Ve t lag, ' l e Berlin(enel ejedl pasaiesemicircula4 o en Michael
inerstraRe
.i-ilui". iurn o" e n igles ia de Palladio' San G i opr e gio
ro Gravesy MarioBoltlen la VillaAlmericoValmaran lLa Foionoal
p 48 ''
rloi.i", .t Ven ecia ( en l nav e c ent r al) 'ibid ' de r r l u n en Slabo represenluna escleade caracol]
l"' e l m olr v o par r adiano dl ar c c
' i,iZ iririi'l
 "u'E=
ENLUCIDO
IABIOUE

CAPILLA
LECORBUSIER:
1950-1953
ENBONCHAMP,

COMPLEJO
VANEYCK:
ALDO DEVIVIENDAS
..MYI',IOTHER'S
VENTUBI.
ROBER I'iOUSE"' 1977
]962 HOLAI.]|'4.
ENZWOLLE.
HiLLPENNSYLVANJA'
CHESTNUT

es precisamenle Le Corbusier quien c on su es-

menea, se inspir en el arquiteclo ngles Edwin (8)'
In- cultural Capilla en Flonchamp, 1950-1953
Lulyens (5), que construaricas, historicstase
campo en los aos veln- pone en duda sus hasta enlonces radcalmente
cluso grolescascasas de
a modernas leorias. La pared que parece ser ma-
le. En su caso, la pieza principal tiene sempre que
llevado' igual ciza, pero en reatidad es hueca, y el tejado
chimeneaen medio y el visilanle es son elemenlos que
se obstina contra la esitica'
que en el caso de Venlur' lateralmenlepara disfrutar la Modernidad cl-
estn en crasa oposicin con
prim ero de la vista del jardn, luego perceblr el
de la pezay sloal final puede ver sica. Sn embargo. esi construccin, a pesar de
eje longitudinal
-principat
con la chmenea Esta similitud su singularidad,no h podido provocar un amplo
ei e1e
m ov im ie nto.
tien sus motvos,ya que Venluri public en 1969'
from El Estilo Internacionallue critcado en Europa
unto con Scott-Brown, el arliculo "Learnlng
ta m bin por su insensbildad ante el entorno
Lutyens" {6).
hstrco. El holands Aldo van Eyck construy
En la fachada de la pequea' pero nfluyente' (9)
una en 1977, en Zwolle, un complejo de vviendas
casa para la madre de Venturi encontramos
a cornsas' slen- oara el cual adopta el sislema tradicional de las
especie de impostas, parecidas
el re- casa burguesas con ieiados de dos vertienies'
do olro elemento que se ha incorporadoen
Muros de ladrillo, ventanas arqueadas y ag ul'
pertorioestndarde la PosmodernidadLa mposta
lones simplificados proporcionan la adaptacin a
sobre la entrada evoca olra vez el arco semlclr-
pesar de su la vieja imagen de la cudad. Paradjcamentees
cular. Las habitacionessorprenden,a
y Aldo van Eyck quien, ms tarde, lucha contra
modesto lamao' por su multiplcidadespacial
la Posmodernidad historicistas
comodidad Placentera (7).
un La arquitectura radicalmente posmoderna llega'
La reaccin en contra de la moderndadiom y
fomentada por los trabajos tericos de Venturl
rumbo diferente en Europa Sorprendentemenle'

Viewbg
Jah/lrunderls 7 . Uaseriede lrnqenesefi el Jahtbuchlut fuctuekur1980-8
P . t.en P. Gosse lG Leulhus er ' A' c hr lniuI c ! 20
gtat; 'The Histaryai "rl grr""*i;h, p. SO Similares lambrnlashabrlaciones tnlerio-
i"ir,". v"'lug. colonia 199o p 2i3 o H res e; elTucker Hous, ver P 30
Postmoden Architecture" P l45 'p*"i.
Eoiiions L n.ft vagl, -Arqurcctu 1'040-1980 Ptopvlaen lg80
5. rr.l"rjJiu fa.i, rrlyer',s, Ed A Fapadakis AcademY {U l l s t-e r np) ., 2 1 8 ( s o m c t r idae l c o r t ) er l l l 0
Londres 1979. 9. ij. xlorj. bp. cit., p l06 1as casa en lwolie
han Iniluidoiuee
e't' Jautrialc{:he
6. vl"irii siort-g,.-", "Learningfro Luiyes" menle en la regin.
B/8A, agosto 1969,P. 353-
 Jencks (1), de los Fstados Unidos a Europa con
retraso.La generacinmedia de arquitectosy es-
lablecdosque se senla a gusto en la Moderndad
guada de los aos sesenta, no se senta mot_
vada pata dejar lcs caminos acostLrmbrados.
Por ello, la Posmodernidad radcal se impuso nfl
M-
n
9= !,- :- a..:- i

dificlmente (lo que visto desde nuestra pers_ tffif

pectiva puede valorarsems bien como un golpe
de suerte). Esto tambin ten que ver con el
ffi ffir
hecho de que la lradicin moderna esiaba rnucho n
ms arraigada en Europa que en los Eslados
Unidos. W ffi
Por esla razn, los primeros intentos resultan
ms bien tmidos_El arquitecto francs Christian
de Portzampare construye en pars. junto a
ffi hl

Georgia Benamo, el complejo de viviendas Bue

f-,t _..c:4,D:
des Hautes Formes, 'l975-l9Zg (2). Estas casas
resullaron acertadas, pero quedaron ms bien Ci:ElSTiAit
DEPCr3rZii.,,lFAEC.
cECFGIABEt,lAi,.iO:
Ff i DIS
balo los signos de la Modernidad, aacliendo HAUiESFfiri..:spARis.1975_1
g;!,
elementos irnicos de la hjstoria de la arqu_
lectura. Hay por ejemplo arcos srnplificados
que cuelgan a gran aliura sobre la calle nte
las
L?sas(hautesformes - formas altas) y marcan los
accesos. Pero tam b n en el diseo de las fa_
chadas aparecen elementos que rontpen con
la \4odern iCad: e mei-gen s iiretr.as, las r_.nta-
nas tiene formatos altos y estrechos y la su,
perficie de pared dornina. Aunque Ia distribucin
de lal-: aberturas sea funcicnalrnenle fundade
(viviendas en plantas v vi\.iiendastipo
"malso_
nele,, alternativamenie). la tendenca a una
dsposicin clsica de iachada tiene rasgos
PosmodernOS.
En llalia. donde la arquitectura entendida
coma decorativa liene faces, ia reaccin contra
el Estilo Internacionalempieza aun ms pronto y
de forma ndependentede los ejemplos norlea,
mercanos.Sin embargo. hay que mencionar que
en Lrste pais la Modernidad se covjrti en los
trempos ciel fascismo en un estilo cas neocla_
sicista que se denomin jt razionalsmo. ste
destac por su fcrma geomtrica srnplificaday
su acentuada simetra. De esta tradcin de si-
metras esirictas y qeometrias simples pate
Aldo Rossi (3). Su posirior proyecto realizado
para el concurso dei Cementero de San Cataldo,
en lrldena.1971 {junto a G. Braghier.i) puede ser.
v rrnos ce eiemplc (4).

.rz'le de las obras ya mencior'tads

de Ventu
r ' ^i,o;.ctnen rc At quiecrut . v AprendterdaCompletidad,
'1-:en de L_a;V;;s'.
Uhales Jencl.s. fl bnguai de te Atquitec-tt
;'.Y:tl:,*i.'5:':.f
: ffi"J:::::",:T:,
:,J;'::1.",;::?",.
J;siasse dirig e un esilto monumentalis
' : ' .a Ft.). to da s etla . pubi, c adsoo a Edr t or , at

? ai.a. Ara\ilecture and urbansm,cuaderno .t982.

c us . av oc i r r .
r;:;T
:,lxm::;r* {"i:l,",Hl;l"Hx'.u-;::#:
9.
-:. -.'a:i:.aa:ifa italianano ha experimentedouna rolura decia con ' x.,;:ff .-
B"l*:xlTji:$li::i,"j;fr;;
8",,:
T:;i",:- "
',-.
TEORIADE LA POSMODERNIDAD prelencioso' pero aqui demuestra que las fachadas
del Renacmento
Tal vez el tlulo sea algo poco en comun
de todos los de los palacios florenlinos tene
no se quiere hacer un de la planta d los espa-
iericos Oe la posmoOernidad'.sino con ta organizacn
'""utun
fundamentos
tabla compara-
En este contexto elabora una
simp|ementedarUnaexplicacndelosprinci pioscosquequedanpordetfSocon|aconstfucc|on.
ms imiortante" ot v"n"':";;"';J ';t;tetas
. que enfrenta su concepto (que slo ms
n'prenaienao de
muy cfaramente en su lbro liu-1un
t"'ou '" la denominacinde Posmodernidad)
en el capitulo con el ;it;l; polmico 'La '""iio Esta tabla es muy
Vegas, con el de la Modernidadclsca'
de lo leo y o ordinaro o el Tinglado puntos por
arquiteclura
nc,gar o an- no convence en lodos sus
(1). En l los ms im-
decorado"
"ttp"i"'lu- nog", .moderno', :].1:nt"
igLral.Por' ello reflejamos aqui slo
cianos, Guird House, con
"t t"l"]; porrantes:
o"r"-i" ,L,""t" edad,Crawfordconclusiones:
ll^l^'i'
"O"ipn, y llega a las sguientes \,^+,,i.
V e n t u rt : Modernidad:
prele n d e
M i enr r s l a a r qutecturamoderna
constru.ccin descrptivo'
simbolismo
,"rlX""r''lj ui';;;";;-i;;;in' -v :'1:"-::I:^'::'*o''
connotativo (5)
ial como demues-
trr" tl" que en la realidad, denotalvo
i4)
venturi confie.sa (no
ii", .u""ou), la arqutectura de aplicado(decora- ornamentoniegrado
^I"amento sino resu'rado
:"; prin- buscado'
superricie'
:i:i1*'i:*;::"::l;,::J:x':11; ::: ""'" de de la formacincon ele-
clpalmenreconfiguracin
t" rt" o"-
barala con una planta fachadas) mentosinteqrados)
""""";;;;;-;;" esttcas
corado para satisfacer tas necsidades
derpbrico..decorar'' r, +,rise
Ventri .a refere'
f{;re :i:::':"i::T*t"
medios'
diferentes il,liil,"il"iiiJ3;"ll?l-
oe
iurndo dice pal
o"r"""ro'", a la triparticin9" l" ]::1:.1",0-: heterosneo
(zcalo-luste-tico), aunque.de- porsmisma
comu;1iceloaf----\arquitectura
1,'o'""i,"" J*"rrru
ella sse u \r' rr plantas casi .denll-
esconden
e esu parael
comprensible
tr s de
trs de ella vaa ll{octedad
,."-oectva
rasnecl \
las a,s
c a r a c t e .r s I l c
c o" ello a c e n t a ,/
""a
o l ".. . " . '"=( d e scr iptiV as)desuarqUitectura : . f f in o h S 1 o -
li:"^1:" roearer
ideales
srgurenoo
slguiendo
evolutila'
un" u"nr"nu es una ventana'tal .como P aul |."1 opu' \(d d r,,a tr"O,-
rrca' . ovr
en el caso de hi stri os "",;Sr"
ce e l pr of ano, y n o , c o m o
;;;;;; ;;; J'"11 ",:.1'":^1i'-10".".'.:,."'^tit"""ii-
La entrada, acen- *;-*;;;*.""n*,
aulctonahasta
singular,
singular'
ir. Ji "r".""s esculturales. ionaly conJiguracn
conv$ncional conJiguracn
inmedatamenre ,".'.L
tuada por la columna central, es 'heroica'
como tal. Et nombre del t"a* tos rrenresson tra-
,"""""",0'" :?1"-t-.",:"tl: ;,k;;;*=
inequivocamenle con letras grandiosas
escrito l"::t::: tadosde
sobre la e ntraoa. tecnolograProgr
de la hstorlaoe constrccinProbadaY
A travs de muchos ejemplos
que el prncipio del
ta arquitectura comprueba
ilnot"oo decorado siempre lue aceptado y no ve aceptala escala valeres intenla
ser prohibida en
t"tO" por la que deberia contratista
"'n"" lo han exigido los tericos
fr"."nl", tal como
"i (2) {refirindose a
e'la Modernidad clsca Otra caracler ca que dislingue
la ad
Mies van der Rohe) Toma cod,fiicacn,
Lpr. v .com-o-elem- de la Moder idad es su doble
catedrales go-
olo'oara-el tinglado decorado las como la llama es Jencks (6). cio pos-
fachadas representalivas que.dan
sJs co
I".i o.ror"
con las baslicas mode rno es I aR{o modern o
al Oeste tienen poco en cornn Tiene un nivel de
intelectual, que
que estn sluadas de-
de tres o cnco naves slo es com PI ens ib le Par el
exPer to, Y otro
(3). Su luncin era simblica' Era la bibla es- por cualquier Pa-
trs t r ivial, que es comPrendido
o sea, un comunicado parecldo
cutpida en piedra,
lgualmenle seante.
a las paredes modernas con carteles
{unvenlna p
.1. Denolallvo: la arquitctu a:e dscribea:i mrsma
' tal comc i ( ::'oce icdo l rnundo)
ili-"-*'"i.nu
'ffi fli]::lJ::"'"'"1'"?j;lig,l;:ll'ffJ::"":;:ff;',""#iF:T
'1:i""?;;'#;"; s' Coil,ioriri.,o,io" !iemniosccrl:o_cL
Fs
solo ':'_
iaiessloson reconocilllespor
ca ccmcvenlana ocrqueE!-
##i#,:"#?:3{?':':ttn6';1"ff i.,,rruiio" "it1a
""i"""t""i.i"""y Li"n"
ir,cks:Cutent -afLcs
v . i:j
AchlettL:!t ,n,r. a I l! (\rc!:icr:
"ri1.,01'l'j
,gti::fi"'i..'i}i'::.:?J:"Ik.:.Jilft,,:!l1T:j11; ". Chals
.-."l"lru "1o"-; enlos rnoderncs
FC i ci ooes,N 'l adri d,1983)
n ijrmannBlurfie
a'ruiiecitra'

.i:l,h"u::ll:'*1n'mx[T?Tl3:]:lfJli!?3i-'* ,o
 POSMODERNIDAD
HISTORICISTA
El espetro abarca desde el hstorcismodirecto
hasta la interpretacinindividualde la historia de
la arquitectura.Volveremosa empezarcon Robert
Venturi. ya que nc slc rnustrael camino haca la
Posmodernidad, sino tambnel cie la tendenciahis_
toricista en su Guild House. podemos representar
la evolucin con el ejemplo de la ventana semi-
circular.MientrasLouisKahnempleatodaviaun arco
constructivo con iiranle, en el sentido de la
Modernidad. en el Instituto Aclrinistrativo en
Ahmedabad.1963 {l), en el caso del Guld House_
ste representa slo un ca nto decorativo que
acaba la veniana.1al como se puede ver en las fran_
jas horizontales.Sin embargo.la partjcnvertical
tiene todava un efectc de Mcclernidad.
En la Casa en Ne\,rCas e County i 97g-1981
!2), avanzaan ms. No slo realizala panicin de
forma radialcomo si luese una casa de! tieriga
a._
lonial.sjno que ta venlanaes colocada pot
C=tzr.-+
de la fachadareal como si iuese un bastidorC-
!:s_
tones. Lo mismo es vljdo para las anchas
lumnas" simblicas. Los norteamericanos -3a
!la:.::
este bastidor colocado por delante de la venia|:a
layerng(eslratificacin)y lc encontramos
va en ias
obras tempranas de Charles Moore (3).
La Casa Tucker, en Katonah, 1974_j97S
1-)es
un buen ejemplo para la dobie codifcacin
Ce
Venturi: se reconocen elemenlos conocidos
como
el aguitn.la vjsera del .tejado que sobresale
o la
casa en \,Valmdachcomo conjunto. pero
todos
estos molvosson de alguna fotma dilerenles.
con
un carcte' e\lro por slr lamatio o su sjtuacin,
empleados ms bien como una referencia
ir_
nica. En el intefior iambin encontramoslo y
66_

LCUIS KAHl.l:
ABEBTUPA
SEtr4f \rEI'ITUR|GUjLDiiCUSF.FtL.i!-tELFiA.
/.JII]CULAP,
AH\IEDA8D.
1963 vEi\.trANAsEfvliCiFiLiLAF
i98.r.ig!

L1a- r :!r :::r :

qALrCH.
VEilTLli?1, SCOTi-BROVft,l:
CASiinrr,CASrL:COUj\i\,. \,ai.lllrri aiici: CAS4 iUCKiF. riai,Aii.
.1978_19Ei i,iuilA yCFK.
i !;i_1E75

E_C,urgcJa, l ours/ Kah4.Anenis Vpr,ac. ZL rci 19;9.p 6.:\,s itus-

r'acl.,nes Aquir'cs,ejrimcs
, CresgeCollege,Unlversiiy
Fp. 70 v 7 t h,ers,on
espoi/.ngts.! aur t.iatr Eit,el ('tte f bi;.^TheHtsio4. ol Calilorna.
Sania
GuslvoGili,S.A.,Earcelonatp8g! .4 1986, a: pcst-Adetr Archrieci.je,
lvltfpreSS,
C-A,qousFs l?. 1ok|oj 985.p.26. 5aa"a" rp-ece co no roycclcb,lo '-ab.rdge. o. 1851fn Esteobr.se cclocaronprecJeq cor
grandesaber!uraspor detalitede ia achade.
el 4obrede Firl Housee1 et.tahtlirchitiArchrektut.i9B1
82{Bn-rsrrah
1981,p. 187)con la observacin acabada,.En el cuadenrol7 e Archleciura!Desigr, cuaderno 5/6. i9g0
-no c fcuadernoespecial
Posl-ModelCiass/clsm).p. 30. Un !nformeexlerstuo
fguraeslaCOsirUCCin Como"Housein NewCasijeCoun, Detar,,are,, con L.".
loiogrlias?preceen icuaderc39 de cl Toktcigr:B-;
;;; s__
nocido, comb por ejemplo el acogedor nicho de
la venana para sentarse. Y asmsmo esta co-
modidad st programaday pensada como opo-
sicn a la frialdad de la Modernidad.
El er.i:pleoirnico de motivos histricos en-
cuen1t:: su culminacin en la Piazza d'ltalia en
NuevaOrleans,1978-1979(5), de Charles Moore.
El objlivo del proyeclo era un cenlro urbano
para los emigrantesitalanosque viven en esta cu-
dad. N4oorese decidi por una versin fncade
la romana Fontana di Trevi, con un modelo por
capas, que tiene el contorno de ltalia dentro de
la taza de la fuente,y toda una serede otras alu-
siones histricas. Pero estas alusiones nunca
son ccpias y contenen cas siempre elementos
anecciicos. Emple por ejemplo chorros de
agua como acanaladurasde columnas fictc ias o
pequeas corrientes de agua en vez de hojas
de acanlo en conslrucciones cornoueslas de ca-
oiteles de chaoa de acero fino. frata la lectni-
ca de lorma subversiva: por debajo de los
capteles coloca rayas de luz, interrumpiendo
piicamente el fujo de luerza, y la piedra linal en
el portal la sustituye por un cuerpo iluminado.
Esta irona en el tratamentode la organizacin
clscano sera comprensiblesin el captel jnco
de madera de Venturi en el O berln College,
1976 (6). Aquello fue la ancdota por excelencia
que desencaden toda una ola de mitacones.
Pero este capitel sera impensablesn el clascsmo
americano en madera, tal como lo conocemos de
las residencs del siglo XVlll en los estados
del sur (y de las seres de televisin filmadas
en ellas) (7)-

:!.:iila,!c.\

ES..JCh]1CO"
CAPITEI \' il0o.,DECHAP\
ilE ACEFFl,iJ
MOORE:
CHARLES i\LlA,NIIEVA
CRLEANS,l978- r9;'9
::- !::ri !_a:1!i;
,c a:TPi.irFic;a:cI|
'ii:; t aa!r.

El ii.lElilaS r:a,j!'r:i-i,_,iilaS
aairraos! r,.rEcr
ciSii.iacs

;l i
t''
h
:

I ll

I.IOCRE:
CI-]ARLES PIAZZA I.]iJEVORLE,INS,
D'ITALIA, VENf',:Rl.
RAUCH:
CMIELDEl.- CMFLESh4CORE.
AC,\\AGDLI
1976-1979 .DERA.
OBERLII'.]
COLLEGE,1976 RSDECI-ORFGDEAGUA,
1979

Atchiiecicti Design. cuaderno5/6, 1980 (c.radernoespecial d e u n c a n l n e n l m u s e o d e a r t e d e i C b =r i i a j o l i e g

P ast-.r4a de rnC/assi c ; s m ) ,p. 20. Se lr ala de na inle r v e -
cin urb an islica e n un bloq r e m s o m enos c er r a d o -
Moore nc' gen el concurso, obtuvo el segnoo prernto con
l a. g,rrre.rlc de q ue s u lr abajo ao er a - s er io. -
Jahrbu ch Atch itek t ut 1981- 82, p. 185. La c olu m n a
con el men cio na do c apiiel es i s it uada bajc el r e s a l l o
en Ohio.
7 . P . e j . P a r l a n g e . P o i n t e C o u p P r i s h , L L r , s a n z.'i 7 5 D i i c-
t a l m e n l e d r n a d e r a ) o D r a y t o n H a l l C 6 r c ! r r - .d l Su r ,
1 7 3 8 - 1 1 4 2 ( p r t i c o d e m a d e r a d e l n i e d e u n a c c nsl r u cci n
d e l a C r l l o s ) , e n : B . F l e l c h e r , H i s t o t y . ! r a h l e c u r e .
Glasgow. Edici de 1969, p. 1133.
 Hay arquitectos que son an ms drectos en
sus historcsrnos.Adopian elemenlosclsicossin clscos que, sin embargo, se basan en los a.-
la distancia irncaque hemos vislo en los casos
de Moore y Ventur -
Un representantetipico de esta tendencia es
Thomas Gordon Smth con su Casa toscana y
l aurenciana, 1979 (1). Fn ellas emplea una dis-
posicin clsica de columnas en un contexto,
hisloricista.Esta vuelta al ecleclismodel siglo XIX
escandalzentonces a muchos.
THOIVAS
GORDON SMITH:
CASATOSCANAY
LAUIIENCIANA
ENLIVFR|VOFE.
CALIFORNIA.
1979
|L.UDEIiiCCLASt!DClrX:SALiilECiiAL,X,HC]A1ieo
32
Otros arquilectos emplean asimismo mclir.cs
qutectos franceses de la revolucin del sc1..
XVlll. Esto ncluye, por ejemplo, las pesadas
tiras repujadas, los ladrillos de cua o las -co-
lumnas de pinchitos" con capas cbcas v cln-
d ric as alternativamente.
Fn este contexto podemos mencionar el nor-
teamericanoRobert Stern. Para el anexo de la pis-
cina Cohn Poolhouse, en Llewelyn park, 1980
(2) utilizaladrillosde cua fuertes que simulan una
pesada construccin portante. La similtud con
Les Saline en Chaux, de Ledoux, de aprox. 1790
{3), es evidenle.Para el espaciointeriorse tomaron
prestadaslas palmerasde chapa del Foyal pavillon
de John Nash (4). Gracias a (o a pesar de?)
este eclectismo consigue una combinacin acer-
tada de lo viejo y lo nuevo. especialmente cuan-
do la edficacinanligua tambin era eclctica.
ROBERT
STEBN:
AN0DELCOHNP00LH0USE.
PAPK.
LLEWELYN NUEVAJERSEY.
1930
1 . Archileclural Design 5/'6. 1980 (Post-Moder?C/ass/cism),p. 4e.
Tambinen elJahrbuchfr Atchtektur1981,82p. 1BBV siguien-
ies
2 GA Houses12.Tokio.1982.p. 17
3 Fpj,le.,Kunstgeschciiicmo i C,H. Kejter."=i rieCeisigioX\,/||"..
ilustracioes54 .,,1-.9
Scsiinenei1--.hoCela cccinadet qcl/al paviliion 9r;Shtcn.cons-
1,t:|dce^',e15-1t2.,e '_,grciescoesiiic:nCic.
La relacincon la substanciaarquitectnicaantigua La Posmodernidad tambn lransforma radi-
ha cambiado f undamentalmente durante la calmente los espacos inlerores. Aparte de la
Posmodernidad. La Modernidadsemprenlentse- nueva comodidad, como en el caso de Ventur,los
pararse claramentede la arquitecturahstrcay muebles son axial-simtticos y parecen pequeas
apostabapor un efecto de contraste.La Posmodernidad arquilecturas que determnan los espacos pos-
persguesobre todo la fusin.A veces puede resultar modernos.Robert Slern y Mchael Graveshan con-
dlicil reconocer la intervencincomo algo nuevo. tribuido con algunos proyeclos inlluyentes.En ellos
C omo eiemplo podemos citar aqu las obras de iambin se da lo anecdtico como lo demueslran
transformacinde la antgua glesiaen un centfo los cajones en la columna drca de T. y B-
social, el Grays Ferry Center en Filadelfa,por el Haussmann, 1981 (7), por ejernplo.
grupo Friday Architects, 1976-1979 (5). Slo es
posible reconocer las parles nuevas por su re-
pellado, mentras que las parles viejas fueron
construdasde modo que la mamposleriagueda v-
sble. El repelladoimla la polcromiadel muro viejo.
D e ah al plagio histrico slo hay un paso. Un
maestro en este campo es el ingls Quinlain
Terry. Se le puede encargarcualqercasa (geor-
giana" o "eduardiana" (6).

T.Y R.HAUSSMANN,
COLUMNA 1981
DECAJONES,

ARCIIITECTS:
FRIDAY GRAYSFEBRYCENIEBPARA
IRLANDESES,
CIUDADANOS 197G1979
FILADELFIA,
MICHAEL
GFAVES:
.PLAZA,
TOCADOR

TEBRY:
OUINLAIN HOUSE,
WAVEBT0N 19801

5. Architectuftl Design,5/6, 1980,p.45.

6. ChartesJencks,Cwrcnt Architecture,Londres 1982,lluslracin222
(versncasiellana:Movmientos modemos en arqutectura, Hetmanrl
Blume Edciones.[4adrid 1983)
7. Eldormitor;ocfeR. Sle en ArchteeturalDesrgn5/6, 1980 p 40.La
columna de Trix y Robert Haussmannas como eltocador "Plaza"
de Gravesen eJatbuch lr Archtektt1983,pp.2O2 y 2O5.En el
Jahrbuch1987-BBlambinjuegosde cal posmodernosde Graves'
venturi. entre otros, Darala lrma Aless'. BOBEBT
STEBN:
DORMITORIO ] 979
I\CGARRY/APPIGNANI,
 Mi ch a el G r av es s e re fi e re a mo d e to s h i s tri cos *o
S u p rime ra c o n s t ru c c i ng ra n d e . : , p o r
d e f or m a m s dife re n c j a d a . E n l a e x p o s i ci n ano='ft
la y u n t e mie n t o )
e n p o rri n c . C . = = . - ' . - S
"Fi ve A r c hit ' ec t s " to d a v a p a rtrc i p a c o mo repre_ ' l: j, ^ o t l-n
1979-1982 (4), es obviamente =,{ { * ! -
se n t a nt e de la M o d e rn ;d a d (1 ). S i n ms hisic..:-_e:=l
e m b a roo. Graves proporciona, mediante .
p o co des pus s e c o n v i e rl e e n p | ' e c u rs o r urqr,r...r,={...,* l+i
d e-l a singular.un punto deslacable Oe.eterenc,
"
Po smoder nidad. E n c o n l ra m o s l o s ra s g o s =-.,;,rr:J
b sj cos centro de la ciudad que. aparle de
d e su ar quit ec t ur a e n e l p ro y e c i o n o re a l i Tado esto. n. i:e: ,= "-*:J"- t
una imagen caracterstica. Conecta
Ce n tro Cult ur at F a rg o -M o o rh e a d . 1 9 7 8 (2 ).
que
1". _,_ q" t r.i_t
mas de los edificios existentes mediante:
"on ra
p re te nd a r epr es en ta r e l p u e n te
e n tre l a s dos ois- _."k._,_
posicin alta de Jas pilastras. tas
cu d a d es . A par t e d e l a d i s p o s i c i n e s tj l i z a d a guirnatOasOs ,"-."*.:
de piedra, etc. Toda la energase
ra s co lum nas de s u p ro p j a n v e n c i n , concentra en la fa- o= .' 1
s e dej a chada que es tratada como si fuera
j n sp i rar por los
ar q u te c to s fra n c e s e s Oe l a re_ un io i- - ':
-"o{.n
La ptanta es rotatmenre "r"OrO.
vo l u c n: los t oneles p ro c e d e n d e Bo L rl l e
v i a cas_ "onuun.ion"i
conformrdad entre el espacjo ^;;;;;""*
ca d a pet r f ic ada d e L e s S a i j n e e n inlerior. 1, erteriorl dc^".,
Chau>,, Ce La acentuacjnde la superficie
L e d o u x ( 3) . E l edif i c i o e s t tra m a d o u-i. .\.=
d e forma "orr""iondu
rdea det "Tingado decorado, (como
cu a d fa da y liene u n e l e c l o c u ri o s a me n l e ia CetjniJ *Er..l
d e rn o -p os m oder no.
mo_ es.en esreaspecto.
tip;"r**t"-po*i
I"Jj::l"r ,. *,-
zr'
9\

l,N
qPgF
pag
FD
d tE
gE D
,ffiffi
D o!r
F E

s?tr'Ft,Ffi
iIER,?[]n%H'i,m,Jff
?8ilp3trii

! l ! ;
'
r ..! !

:ffi 4 ffi :
ilif;
ru5"i?ffi
&.xbi5,ffiw+,?,,# t9cLraa D L,r PLN]r.
ENLAcas.
\Gi-liliLDqs

&ffi^|trtr#ffi#ffiil*
\UTBASEDIVTMADA
ALFFDIDOq
DL17&I *'
'''*ti'o9E3Y3',i-,on!l'?i?Bll,fl
[%'^1,8ff
't Callogo Five Archltects. Nueva yor

t-,ffi!,";:;;{ii.i# :iffij:;';:
i,r.li":'"',
e:_la reore:entac:r
.qLIleclonrca
posmoderna.

:i::I:;:.
i,r!!i!!1,:l;;!r::',:: :z:";:t, :i,"r;:1:
fili,i,Jl.t"" sliiy"li:lfriil#il#"?il:[",3,3'"::ir?::
Bt!me Ediciones.N,4adrjd.
1983).Las sata" rr"r""'pV"i0"" ju
encuvo
fff.';;,:1"j;::*" " 'uiiec,u'a l;.;3J::f"'""Jff:
:3:,:3::,*",1
:!?
3::g;?:?:::?:",1x,,#""""*:';.;*l:;.:ii
J[*"il"Ji"#::TJ'*T":il:::
3::T'.'"trft..#
""1""
fllJ:ff:
3i
 arquitectura se ha hecno
Recientemente su
' ldo Probablemenlems n c a s a . ' P "1 1 ' :,i :
M ie n t r a s . e la
de un len- r n r . ' lil= , ' " " a la conliguracron
a la formacn "*ol"n-0"o" preferencia
inas si se quere clasilcar
i,Jir n"i"- ""' de la fachada' en el Hum ana
'Jrdorde los motivos'
en-
;;",i;,;;; ;" Louisvir te'1e85( 7) iuesacon c uer -
se Puede
.je demuesiracmo
Los esPacios i I' l,''* "^''""?'":, !:'^',:0"''=:
I estos elemenlos princiPal alto con termtnac "[?;;":
:i' ;;;;""^" de rainiersecl:Tf,J""::ii:":J
m u ebles Sunar
tienda de
'
{5)' han dado nuevos
imPulsosa
esle caso tiene en."-']:l:,;
"::t":
en todo el "'iu. O"
,.1t"0"t"" de tiendas a d o p t ala a lt u rae . in c lln a ll" , n o . . s e "orniru.
las columnas n o t a r a I n-
'= oLnot semicirculares'
han con- lo s e d ific io s h s t ric o sv e e r e n-
se
ecilos y pedifescirculares t ; r" " ; ; , ; ; " la P o s mo d e rn id a de u ro p e a :
rcteristicastipcasde la
Posmoderndad'
l t" por debaio de la terraza
lechos de dos
l;:;;;; "on'or" de enlrama-
.';i;;;;"'Pequeos , " " r" t " a K o o lh a a so -la c o n s o la
.or* oo, ejemPloen la
casa Plocek o en d e Ha u s -Ru c k e r 'E s t o s
Ambiente' o " o " ' i" ' ' n " " d e L in z c o n s lru ct i v i s t a s
, ;"';;;;";" Para el Medio
la solucin ;;;;. t " re mo n t a nh a s t a lo s
(6)'representan
i a,tt,lno-'l*t ru s o s (8 )-
r posmoderna'

itn
! EOO D !

EOD O tl
D E! D ' O
o D o!Bo

*?ffi'*'-?H,S38Eli1?'?:'i"ff,?3i'ii$"Jlg53''
S E E bI]D

Dtr

rqilft[ BS'?

ffiaW. B#''i

1985
KENTUCKY
LOUISVILLE'
GRAVES:
MICHAEI BUIIDING'
HUMANA
YORK1979
NUEVA
SHOWROOM'
SUNAR
GRAVES:
MICHAEL
nle_
cuaoe$o 12' 1985 (los espacios
7. Architectwe andUrbanism'

.li'ff S".i'#'^'#'l'"?i.:X:1,"*T';l".i,3
';!S'il:::""::;'J::il;."""!l.i:i{i#T:ti;""":""'ti1"j
;ir'i::':1lT:l;r."
;jj'$ik"at#i#? iix''"
;:s':ru
i*:i'*l:;:*;'
,f f,,;1iq*t:3:i;;,i'J,ffi
 i ya menconadoChryserBuildngen Nueva York,
ie William'vanAlen, 1928-1930(5), tene una gran
;mportanciapara la Posmoderndady se ha con-
vertdoen una especie de objeto de culto. Por ello
vale la pena examinarlo ms de cerca. Van Alen,
como cualquier arquitecto de Nueva York, tuvo
que someterse a las eslrctas ordenanzas de la
ona, lo cual implcabauna dismnucindel volumen
aonstruidoen las ltimas plantas.La solucn,gl
y orginal,se realizacon unos arcos superpuestos,
ievestidosde un fno acero. La fachada se decor
de acuerdo con los cnones del estlo Art-Dco (6\
ipor e.iemploventanastriangularesen los arcos). Se
eadi una larga aguja para poder declararel edi-
iico como el rascacielosms alto del mundo (7).
ACEBOFINO
LCOllACOrl EN
LOS CAFA9 DE
COCHESCHI'YS'.EF
ryf
W.VANALEN.CHRYSLEB YOBK,
NUEVA
BUILDING, 1930
G.C- Argan, "Xu,s des 20. Jahhundes., lomo 10 de Propylen
Kunstgeschichte,p.384. En esle edilicose emplepor primeravez
chaoa de acero tino Darel revestimentode una lachada-
6. Denominadosegn la exposicnExposlliorlnteationaledes Arls
Dcoratfset Induslrels Modernes, Parls, 1925.
1 La alluraoriginalmenleplaneadaera de 246,30m- Cuandose colo'
c el asta de la banderasobre el ManhattanBuilding,se lleg a una
La visla sobre el Chrysler Buildng hace suponer
fcilmenle, de dnde procede la arquitectura
Art-Dco, smplficada- del arqu'tecto alemn,
Helmut Jahn. que vve en Estados Unidos. Este
parenlesco se nota claramente en el South-Wesl
Tower, en Houston, 1981 (proyecto) (8). Por lo
dems, Jahn con sus obra generosa y naves de
varas planlas, como por ejemplo el State ol
lllnosCenler en Chicago, perlenece ms bien a
la Modernidad lardia. Pero en sus obras siempre
vuelven a aparecer motivos de la tradicn ame-
ricana de los aos veinte y treinla, como por
ejemplo en la fachada del Board of Trade en
Chcago o en el remate del rascacelos de la
Feria de Frankf urt/Main (9).
JAHN,S_WTOWER,
HELMUT HOUSTON,
1981
alluta de 282 50 m. con lo cual rubierasido el edilicio rns alto del
mundo.Porello,se colocen el ltimomomentoLrnapuntade ace-
ro sobreel edilicioChryslery asi llega una alurade 318 m. Pero
poco despus,el EmpeSlale Bildingcon 38'l m lo super.
8 . Archtectute and Urbatis,caderno 11, 1983.
L Eledificio Board ol Trade tiene Ia forma de un cap de coche al es'
lilo At1-Dco .
 De la casa elevada del Humana Building al ras-
cacielos lpicamenteamericanoslo hay un paso.
Phlp Johnson sorprend a los tcnicos ex-
perlos con su proyecto para el AT & T Bulding
en Nueva York, 1978-1984 (1). Ya desde los pri-
meros esbozos dot al edificio de elementos
historcstas,lo que le vali el nombre "Chppen-
ale" (2). El edficioprsentala tpica triparticin:
una zona monumentalde zcalo o base, un tuste
alto y un tico de estilo Chippendale.Se cre, en
el sentdo de la Posmodernidad, una entrada
claramenle visi ble con un arco axial (que ocupa
la altura de siete plantas), que diferencia clara-
mente la zona de los accesos, indilerentes en el
Estilo Inter nac ional.
:1
CI
,t/l
PHILIP
JOHNSON,
AT&T.NUEVA
YORK.
1978-1984
1. AT & T Buildingen /A/chitecture
and Urbanis,r,n. 1. 1985.Un bo-
celo lempraoode la perspectivaen Ch. Jencks,CuffenlArchteclure,
p- 126 (versncaslellana:Movimientosmadernosen arqutectura,
Hermann8lume,Madrid,1983).
Segn los mueblesdel mismo nombre de siglo Xvltl ffhomas
Chipcrdale,A LaryeColleclonof theMost ElegantDesbnsof Househald
Fumturein the Gathc,Chnesead Modem fasie, Londres,1754).
36
Simlara las construcciones de Graves. la orgz :at,:n-
inleriorapenasqueda afectadapor la cosmelcc,= .e_
chada.Se ha colocadola maqunariade clima:azacr:-
el aguilnpartidoy se pretendeque de la abriurreccf,da
salganiebla(3).El objetvode Johnson era !a r--vila,i:a-
cin del rascacielosdecorndolo,tal como s h:c. c._,
ejemplo,en el ChryslerBuilding-
En otros proyeclos, Johnson va an ms teos.
En el cmplejo PPG Place en Pittsburgh. .l9e 4i
proyecta una variante acrislalada del edif ico
del parlamenlo de Londres. Tambin en este
caso Ia planla es sosamentemoderna, slo la piel
est tratada con un lenguaje plstico y fraccio_
nado en p smas rectangularesy cuadrado, en Ios
cuales se reflejael entorno en formas refractadas.
I
EE]r
w
JOHNSON_BURGFE,
PPGPLACE.
PITTSBUBGH,
1-Q84
3. Eslo tambin se encuenira en la arquiteclura francesa cte la revolu,
cin, en los proyeclos iantslicos de Boulle se eleva muchas veces
hunro de los edilicios lp. ej. en Cnotaph troncnique).
4 . P P G P l ace en A c h/l Fcturc and l Jbani sm, 1,.985 E 4 c s l e c ua
^a
dero hay otfos rascaci el os hi stori ci si as de Johns on. o ei el
R epubri c B a.l k C pnl et e1 rl ousl on co1 agurtonc. e s c l onaC os :t
esti l o oti co.
 Con la posmodernidad historicista se reintrodu-
ce la ventana de medio arco tambjn en Europa.
Ha dado un rodeo bastante curioso: primero,
con la arquitectura colonial, lue exporiado a
Amrica; en este pais fue redescuberta por la
Posmoderndady posteriormente.con la amable
recomendacin de Venluri, es reimportada a
Europa.
Los arquitectos del Tesino Bruno Reehlin y
Fabio Benhart la emplean en la Villa Sartori en
Rive o, 1975- 1977 (1). Al dictado de la arqutec- BRUNO REICHL1N,
FABIO
REINHABT:
lura posmoderna,la venlana est situadaen el eje VILI-A
SABTOBI
ENRIVEO,
1975.1977
de la fachada smtrica (la organizacin de la
panta es tambin axial-simtrica aqu). Ms co-
nocida es su anlerior Casa Tonini, 1972-1974
(2) que se basa en una simetra central, similar a
la Vil la Rotonda, cerca de Vicenza. que cre
Andrea Palladio (3) en 1567
El posmodernista europeo ms radrcal pa-
rece ser el cataln Ricardo Bofill. Su Taller de
Arquiteclura se hzo famoso por la simplica
transformacn de unos slos de cemento para
convertirseen su propio taller. Ms larde, cuan-
do Bofill recibi encargos para la construccin
de vviendas sociales en Franc ia, se inclin
hacja un hislorjcsmontonurnental.tanto para los
proyectos de edificacin como para el urba- RICAFDO
BOFILL.
LESARCADES
DULACEN
nismo. SI. OUENTIN_EN_WELL.INES,
CTRCA
DEPAFIS,]9i5 ] 98.1
En la colonia Les Arcades du Lac en St.
Quenlin-en-Yvellines,cerca de Pars. 1975-i98i
(4), proporciona nueva vda a un bloque de
construccin cerrado del siglo XIX medianie
trazados axiales de calles. Fl eje pnncpal ur-
bansti(;o se alarg en forma de un puenle su-
perestructurado ai lago artif icial (reserva de
aqa para apagar i ncendios).Los arcos altos han
dado el nombre a la instalacin (5). En los ver-
des palios interioresse han instaladojardines in-
fant les y zo nas de d escanso que slo son
accesibles por las esquinas. Toda la colonia
lue conslruida t.eniendo en cuenta la racionali,
dad y la economa, siempre con elemenlos pre-
fabricados.
Compafada con sus instalaciones posierio-
res, a colonia Les Arcades du Lac parece mo-
derada. En el complejo de viviendas Arena en
Marne-la-Valle, 1980- 1 984 (6), Bof tt emptea
una di sposicin ntonumental de columnas que
ocupan ms de diez plantas de allura. tl lado ex-

1. H. Klo1z,The Hstaryol Pastadern Archtecture,O.284.

2. lbid-,p- 279 y siguientes.
Tambinaqula vistanteriordet espaco
cuadradocenlfal_
VillaCapr,denominadaLa Rolonda. G- Kauflman,-DeKunst des
16.Jahrhundens"en PropylenKurstgeschlchte.tomo B, p. 347 (pte-
nos)e ilustracin
339. R]CARDO
BOFILL,
CONIPLEJO
DE VIVENDAS
Classicisr-tArchitecrat
"Posu.\.4odem tlF'sign,5/6.t 98O)p. 53y siguientes ARENA,
NIARNE-LA ,1980
VALLEE, 19'-

38
 terior de las columnas. orovistas de acanaladu-
ras, bases y capteles,contenen las cajas de es-
caleras. Por su lado inleror estn acrislaladas y
albergan habitacones muy normales.
La idea de Bofill de construir un.Versalles para
el pue blo" fue apoyada por el gobierno. La vi-
venda ndvdual se pierde en la arqutectura
monumentalsuperior de elementos prelabricados.
El observador puede pensar en una comparacin
con Ia arquitectura del poder stalinista. A pesar
de la criica, hay que admtr q ue Bofill ha crea-
do un oasis en estas ciudades periJricas, que
funconan y urbansticamente estn bien re-
suertas.
En el ejemplo de las colonias de Bof ll se
puede explcar el urbanismo hstorcista pos-
moderno- B of ill se nclna conscieniemente
hacia el clasicismo francs. Quiere volver a
erigir una cudad . normal", como la que co-
nocemos todos. Desaprueba que los urbanistas
de la moderrridad no haya creado nnguna
ciudad con calles y plazas. Le Corbusier c rt-
caba los bloq ues del siglo XIX por su escasez
hignica, pero sus bloques aislados y dstr-
budos por el pasaje lampoco han conlrlbuido
a ia formacn de espacios urbanos que fuesen
adecuados Dara la interaccn social. De ah
el retorno al bloque tradicional con el espa-
cio nteror semprivado, donde los nios pue-
den jugar sin peligro y donde el control social
funciona (7). Las desventajas hginicas fue-
ron compensadas con jardnes y una ventilacn
transversal en diagonal. Adems, se reesta-
RICAqDO LESARCADES
BOFILL, DULAC. bleci la jerarqua tradcional de los espacios de
DESWELLTNES,
sl QUENTTN 1975-1S78.
la ciudad (plaza, calle mayor, calles alluentes).
Sn embargo, Bofll nos muestra tambin los
lmites: mentras que en Les Arcades du Lac pa-
recan adecuados los edlicos de cualro plan-
tas. en la Arena oue tiene una altura de 17
planlas, se originaron, en algunos lugares, de-
primentes patos por su profundidad.
En el rea Antigone en Montpeller, 1983 (B),
ei historicismourbanisticode Bofill queda an ms
patente..Todo el bloque mita la planla barroca
de la baslica de San Pedro en Roma. El for-
malismo an va ms lejos: dos plantas de v-
vendas forman la cornsa monument al, a pesar
de que tienen la msma forma en planla que las

lfI t ESOUE|\q
oemas.

I I\
5 . Les Arcades du Lac se puede lraducir como Arcadasde, Lago-
f-- 6 . Arenaen Marne-'a-Valle, p. ej.en Klotz,op. cit.,p.430.
I 7 . En las cudadesperilricassuelehabermuchacriminalidad.Pero por
la agregacnclara de patjos semiprivadosy pensandoen las Jam-
lias que viven alli, esle peligrolue elimnadoen posterioresproyec-
FICARDOBOFILL, ANT1GONE,
DISTBIO tos- como Les Arcades.
IONTPEtLIEB,']984 Dislrilo Antigoneen Archtectureand Urbanlsm,n' 1, 1985.
 La Exposcin Internacional de la Arquitectura
IBA en Berln fue una manifeslacin (aunoue
tarda) de la Posmoderndad.Se haba invitado a
la lite mundial, desde Moore hasta Fossi. Dara
celebrar la presuntavictorade la posmodernidad
(1). Entre los primeros objetos acabados se en-
contraban viviendas en la zona sur de Friedrich-
stadt. La casa de las arcadas de Rob Krer en la
RillerstraBe,.l 977-1980 (2), que fue construda
un poco antes del lBA, tiene algunos rasgos de
catcler individual. Aunque el arco de la arcada
tenga la forma de un segmento de la posmoder-
nidad, es a la vez una referenciaal Karl-Marx-Hol
en Viena,de Karl Ehn, 1927 lg), del Expresionismo
tardo. Es de sgnificarque tambin esla colonia
vienesa est formada por bloques cerrados. por
lo dems, se encuenlra en la obra de Krier ca-
factersticas similares a las de Botill: ax ialidad.
I(ABLEHN,PATIO
KARL_I\4AF]X
ENVIENA.
1927
EL EDIFCIO DE KP]EF
FOBKFiERBITTEPSIFABE.
BERLIN.
PLANO
DESITUACION.
1977-1980
l. K1alog lBA, de la ExposicinIniernacionat de ArquilectoraBertin,
1984-1987(lisladode.losproyectos,septiembre1984).Un tugarpos-
rnodernode la exposicinera el grupode viviendasde la RauchslraRe
con objetosde AidoRossi,Rob Krier.HansHotJein,GiorgioGrssiyotros.
Jahrbuchfr Architektur1981-tgB2lviewegVertg),p. 1t 2 y si-
gnentes.lluslraconesen el catlogo"D Revson der Moderne, oe Moorey Turlbull{ve'sincasterlna
DeulschesArchilkiurmuseum",
Frankiurti984. p. 155.
\l. Pehnl.DeArchitektLirdes Expressnsmus. Siuitgrt1973.
40
eSpacloScerradoS enlre calles : i----za -_- : =_
sicista de los espacios-
Las plantas son ms bien con._,s.aa-z e= . -a
siempre convincenles, ya qu s ' 2-z- =_=
adaptar al cuerpo simtricode la constr rcc;a- :-
ginando numerosas esquinas inlerioes- !.:. a.
emptea en algunas parles la pared perfor:ca_
colocada por delante de la fachada (por ejenrci:
en las galerasdel lado norte),tal como ocurre si
la obras de Venturi y Moore (la denominada es_
t rat if icacn o Layering) (4).
El proyecto,representado hbilmentecon lpices
de coJor,fue publicadomuchasveces y ha contribuido
esencialmenlea la difusindel lenguajede las formas
de' posmodernoen Europa.A este vocabularioper_
tenecen.por ejemplo,el apoyo axial,el ya menconad
arco semicircular, Ias pequeasventaascuadradas
o el zcaloque se dislnguepor su color diferente(5).
ROBKBIER,
RMEBSIBAB[, \,/STADESDE
BERLIN,
ELPAT|O.
197i_
1SB
ROBKBIER,
BIT]EFSTRABE. 1977.1980
BERLiNPLANTA.
p. 196 (versioncaslellanal \teLrectuexpesonrsla.
Fdiori.
Cusl!oGiri,S.A..Barcelona. 1975)El palroKa4_Varrcon sus vi
vrendasSocialeS eraConocido comola forlalezarojay iuvoun papei
imporlanleen la luchaconlrael lascisro.
p. 2 \j y s:gJ,.rtes.e K,esqeColtFop
Cl-.JenckS,Crner/Archtectrc,
Movi,r,onto:moernosn
arquileclura,
HerannBlumeEdjciones. Madrid.l9g3).
E zcalorojoera rs atloy destacabamsen etdibuio.
En los aos ochenla, la Posmoderndad ya se
habia establecido lImemente en Alemania. Los
ejemplos ms nleresantesson las conslrucclo-
nes en los centros hslricosde las cudades. El
lenguajehstoricistade las formas y la consecuente
mnoracnde la escala facilitan la nsercnar- de lo viejo con lo nuevo corno predicaba la
mnica en las estructuras exstentes.
Como ejemplo nos sirven las casas 12-14 en
el ncleo hist'ico de Franklurt, el Fmer de
los arquileclos Bangert, Jansen, Scholz y
Schultess, 1984 (1).
Sn embargo, esta clase de cometido corre el
pel igro de tomar los modelos hstricosde forma
demasiado literal y de sobrepasar los lmtes
que llevan al plago {2). No obstante, en el caso
de las casas mencionadasse ve claramente que
se trata de obietos coniemporneos. Las partes
acristaladasde l os leiados de dos vertieniesy las
WI
f,'ffi
BANGEBT. SCHOLZ,
JANSEN, CASAS
SCHULTESS,
ENFRANKFUBT*CENTRO 1S84
{RON,4ER),
Jahhuch l Archtekttr 7984(ViewegVerlag).p. 34 y siguientes.En
elrnismo campolamboestabanactvosolros representantesde !a
Posmodernidad. p- ej. AdolfoNatalini,Jourdany Mller'Mckler'
Hermsy otros.
2. Como ejemplonos puede servrtambin Franklurt:la reconstruida
hleraeste de casas en el Rmerbergprece veja,pero es nev'
a$mismo en el olano de la cludades diferentea la histrica
formas posmodernas de las aberturas son sgnos
inequvocos.
De lorma smilara los Eslados Undos,tambin
en Europa cambia el lratamento de la arquitec-
tura exslente.En conlrasle con la clara separacn
Modernidad clsica (3), la Posmodernidad jn-
lenta una conexin orgnca.
Un buen ejemplo de ello lo constituye la trans-
lormacin de la finca Hohenhaus, cerca de
Herleshausen, de Jourdan y Mller, 1980 (4). En este
caso se interrumpiun arco de ladrllosexistentey,
en la obra nueva,se reconslruycon materialesd-
ferentes.Lo viejo y lo nuevo encaja perfectamente;
seguiresta linea limite,es un iuego apasionanle.En
otro lugar de esta fnca se ha inserlado una cons-
truccn nueva con elemenlos posmodernos entre
los preexistenlesaguilones barrocos.
:
MULLEB,
JOURDAN, HOTEL
HOHENHAUS
ENHERLESI 19BO
TMNSFORIVACION,
IAUSEN,
P . e i . G u n n a r A s p l u n d c o n s u a l a n u t a d e. Tb u r a : c
Gteborg,1934-1937,o un caso ms exlremo y !ecrenie.l Fi
rmidede l.M. Peen el Louvre.198-1989(Baume,slet" 1'
1989).
Jahrbuchl Architektut 1981-t982 Nieweg VerlagBraunschwerg)
p. 67 y siguientes-La linca Hohenhauslue translorrnadaen un holel
exclusvode estilo Posmoderno.
 POSMODERNIDAD INDIVIDUAL
La Posmodernidad individual se determina' tal
per-
como indica su nombre, ms bien por las
sonaldades influyentes y sus Ienguajes pecu-
liares de formas que por el historicsmo Esta
tendencia es menos retrospectiva, aunque tarn-
bin se remte a precedenteshistricos De otra
manera no ta podramos clasilicar, en el senlido
ge-
de Veniuri,como pos moderna'Pero su actilud
neral est orentadaen el presente y se muestra
abierta a nuevos impulsos, Cuando hay molivos
histricos, son lransformados o empleados de
y
forma anecdtica,pero a diferencia de Venturi
Moore, en un entorno moderno (1) como con-
t raste.
La Posmodernidad individual emplea con
P!rr::^: FCB O:BAJO.
EL HALLDE 5I.]JF'A

ms lrecuencia los logros de Ia lvlodernidad .rLrJi.r\4cc!soE tl

ge-
Clsica, como por ejemplo acristalamenlos
nerosos, tejados "shed" o planos As, en la
G alera Estatal de Stuttgart encontrarnos una
pared acristalada de f orma ondulada que re-
cuerda las experienciasde la ModernidadClsica
(2). Podemos entenderla como perteneclenl e a
la obra temprana cle Slirling (3) En la G a lera HANS N4USEO
HOLL.EIN, ]972 1982
ENMONCHENGLADBACI'],
Estatal tambin enc onlramos elementos de alta
tecnologa, como el ascensor acrislalado con su
nrecni ca a la vista
De vez en cuando aparecennclusonlolivos ro- Ya hemos hablado del austriaco Hans Hollen
rnnticos como el canto "mordido" en el museo en ot ra oca s io n, precisamenle en Ielacin
cle Monchengladbach de Hollein' Esta multiplicidad con la grieta de la joyer a Schullin Su mayor
conslruccin fue el Museo Abteiberg en
heterognea establece una relacn entre la (7).
Mnchengfadbach, 1912-1582 En 1, el
Posmodernidad individual y los postulados de
Venturi (4)- Con lodo ello podemos ver que ei l- fac'lor posmoderno es sob re todo la helero
ge neidad de los elementos empleados: las
rnite de la Posmodernidad historicista o de las
otras tendenciasde la arqutecturaconternpornea salas de exposicin construidas sobre un m-
.
es fluyente y que a veces transcurre a lravs dulo c u ad rado, con luminacin ' shed " ins-
talada de lorma diagonal, la lorre de
de la obra de un arquitecto
administracin con el canto 'nlordido', el
La referencia al enlorno existente se con-
pabelln c I a s i c s t i c a m e n t e simtrico de la
v erte muchas veces en punto de parlida
para el proyeclo de los trabajos de los pos- entrad a, las t errazas del jardin lormadas or-
gnicamente y el cuerpo de la sala ' girado
modernos individuales. Por e llo se Ies llama
tarnbin conlextualslas (5). Pero hay arqut- hacia fuera del mdulc, que se introduce en las
lectos de olras tenderlcias que trabaian en el terrazas co mo si luese la proa de un buque. De
contexto de un entorno histrico (6) asi que los elemenlos empleados, el pabelln de en-
el conlextualismo no representa una parti- trad a, que parece un templo, es el que se
culardad excluva de la Posmodernidad in- acerca ms a la Posmodernidad tristoricista
dividual. Al mismo t iem po, que no se orienta Sin e mba rg o, Ias reas generosas para ex-
posicio nes por cJebaio de la " Piazza' pue-
de lo rma historicista lampoco hay que en-
tenderla como una conlinuacin directa de la den ser consideradas como un espacio fluyenie
Modernidad. en el sentido de Mies van der Rohe El canto

mu' , l a c u b i e r t ad e c r i s t a ld e l Le i ce ste r
e n C a m b r i d g e1, 9 6 4 - 1 9 6 7 o
1 . Compararp. ej. la Piazzad'ltaliahisloricislade Ch Moorecon el
de H Hollein Holleincolocael pequeo Enoineerino Buildinq
ieo n Mcincnengtadoach v.se la rla e cmDaracrn Posmode'nidad-Moder nidaden el
temploclasicislade la eniradaen Lrneniornocomplelamenle mo_
captulo:Teoriade la Posrnodernidd (helerogeneidad y el empleo
derno.
l mismoliempcde diierenlesmedios).
ios proyectosde Miesvan der Bohe paralos ediliciosde oJicinas nt Archleclure,p 110 {la tabla)(versincas-
tnlatmeteacristalaOos con cuerposplsiicosde los aos 1919\' CharlesJencks. CJrre
|ellafla-.Movimienlos rnadernos en arquitectura.Hermann Blurne
I921 {conrormassuvesde planorgualqde Slirlirg) Ediciones. Mdrid.1983).
3 e . p i r sa l a Oc'e cl u a ro 'alm e' lle ac|Ialada de la cLlIao de lii <t'i e

44
 PAEELLON
DE ENTRADA

"PIAZA'. POB DEE,qJO

F'POS|CIONES, INFOFMAC1ON.

IEFRAZASOELJAFOIN

ABTE|BEBG
MUSEO
HANSHOLLEIN, I982{BEALIZACION).
1972(PROYECIO)-
ENNNCHENGLADBACH

la pared cerra-
"mordido" que conlrasta con
da y tramada es puramente Hollein y slo es
comprensible por su anleror grieta en la lo-
yer a Schullin.
Esta variedad posmoderna tambn carac-
leri za otros lrabaios de Hollein En la Ofcina
de tursmo auslraca en el Opernring en
Vena, 1978 (8), que desgraciad amente ya
no exsle. emple relerencas rncas en re-
lacin con viajes a paises lejanos: las palmeras
de chapa y el pabelln indio (ambos ya pre-
senles en el Floyal Pavillion en Brighton de J'
Nash, 1815-1821), la anligua columna rota
y la tabla esllizada de ajedrez, las gavio-
las colgantes y Ia bandera de Auslria de
plstico que siempre aleteaba. Estos motivos
anecdticos recuerdan la Piazza d'ltalia de
Moore y son, en el sentdo de Ventur, sm-
blicamenle descrptivos (9). El moderno
'techo de crislal, abovedado de lorma plana,
conforma un fondo tranquilo y se r em a
'le
la C aia Postal en Viena de Ott o Wagner'
1912.

As los arquiiectosC. Scarpa,G Bhmo K -J. Schatlner,ms de'

ialladoen elcaptulo:El Detaleintemporal.
7. Architectureand Llrbanlsn,n'1, 1984(laslases lempranasde pro-
vectos en el catlogo..Die Retnsrcndet Modene'. p 104)'
8. aD,e Revis,onaletModerte-, Ftankiurl I984, p 101
9. R. Venluriy otros,Leatng ho I as yegas p l02lversincasle AUSTBIACA,
DETURISMO
OFICINA
HANSHOLLEIN, OPEBNRING,
llana: ADtendienoo de Las Vegas tl snbolismo olvclaclocle ta tor 1.O78
VIENA,
ma aroiitectn,ca. fditorialGuslavoGilr,S.A..Barcelona. 1982)
 K.F SCH]NXEL:
ALTESMUSEUN4 BEFLIN.182-]823,
PLAMA CCN FCTONDA
POF OE$1JO D
L CUBIEFTiTG:AAJq
JAIVFS
STIRLII.JG WILFOBD
ISIIBLING, 8 ASOC]ADOSi:
STMTSGALEBIF
SIUTGAFJ,
El arquitecto ingls James Stirling, fallecido en
1992,se dio a conoceren los aos sesentapor sus
edifi cios ejemplares, el Engineering Building.
en Leicester y el Hislory Faculfy Bulding, en
Cambridge,en los cuales prob las posibildades
creativs del sstema econmico de ac rist ala-
mienlo industria oor comoresin. Eran cons-
trucciones diseadas d entro de la tradicin
moderna que mostraban claramente sus compo-
nenl es funcional es y que presentaban un con-
traste enlre las rnasas roias del ladrillo ecocido
y las estructurasde crislal en filigrana(1). Fsta tc-
nica tuvo muchos seguidores y desencadenuna
ola de acristalamienlos oblcuos de todo tipo,
que inund nueslro paisaje arquitectnico.
An ms sorprendente fue su proyeclo pos-
moderno para la Staatsgalerie en Siuttgart de
1977 que obtuvo diversos galardones.Esta galera
fue conslruida en los aos 1979-1984 (2). La
nueva Galera Estatal es una construccin anexa
oue. a diferenciade sus anterioresedliciosexen-
1. P. ej. su EngineeringBuildngen Leicesler,1963 lBaumesler,
n" 12,1968)\,ase Fluralismo
tambinen elcaptulo: Moderno]a ilus-
tracinde la p. 124.
Baumester," 8,1984:Archectrcand Urt)anlsm,no4. 1984;el cat'
logo Neue Safsga/er'eund KammenheaternSiutiglt, Stutlgari 1984
Fudolf Zeitler, De Kunsi des 19. Jarhunderis, en Propvlen
A6
8w."33
Fi i.ji: s{:
197;'|CCNOURSO)-1984
tos, se incorpora al enrorno. Su plania puede
ser inte rpretada como un rec uerdo al Altes
Museurn en Berln de K.F. Schinkel. '1824-1BZB
{otro.objeto de culto" de la posmodernidad) (3).
Al gual que en el caso de Schinkel, tam b in
aqu hav una rotonda siluada en el centro de un
cuerpo de construccin rectangular que, en el
caso de Stirlingse abre hacia el cielo. A travs de
toda la inslalacin transcurre una ramoa oblica
que conecta la parte baja de la ciudad (con d-
ferentes insltuconesculturales)con la parte su-
perior (sobre todo viviendas). La diferencia de
alturase salva con una construccinnueva con le-
rrazas que se abren hacia el centro de la ciudad.
Como coment el msmo Stirling. esta obra
rene lo monumental y lo informal, la tradicn y
la alta tecnologa {4), lo cual queda muy patente.
El revestimientode piedra natural (que remite al
ala preexislente) contrasta con la ligera pared
de cristal ondulado del foyer: la cornisa pesada en
forma de mediacaa egipcia.las columnasinleriores
Kunslgeschichle. lomo 11. p.305 (planta).Tambin hay referencias en
elcailogo /VeueStaalsgaleie und K-ammertheater/n Stuffgt, p. 16.
4. Catlogo Neue Slaatsgaleeund Kamelheater n Stutlgai,p.17, et1
el arti cul o de Jarnes S ti rl i ng -D as monurnel al l nformel l e" "Lo i nfor-
mal monurnental": -Adicionalmenle a lo represenlali\/o v 1oabslraclo,
'a Fl revS Iaa(sgal cl e muesl ra I.. I 1.di ci ory al j a recno ogi a I . l -
 PABELLON

BOTOfTOA
CON A-rcENSON

CUBIEF'4
LA GALEitIA CO
TEJADOCCL.3N'E EL GAF.{IE
ACFISALADC

STtRLING
JAMFS WLFORD
{STiRLING. STAATSGALERIE
&ASOCIADOS), 1977(CONCURS0)-1984
STUTTGATII,

de la roionda, asimsmo proporcionadas' a la

egipcia, o el limpano de las aberturas de las
puertas en las salas de exposicin,representanla
tradicin, mientras que las cubiertas colganles y
el ascensor transparenle Iepresentan Ia alia tec-
nologa {5). Los conlrastes fueron aumentados
medianle el uso del color: los elementos trad-
cionalescon coloresms bien reservadosy los ele-
menlos modernos en tonalidades ms vivas. (6)'
En algunos sitios esta simblica descrptiva
tene un efecto algo faligante: la fosa egipca
es en realdad l a entrada en el espaco para las
exposconesitenerantes.Tambn hay elemenlos
anecdticos: las aberluras para la ventlacin
del garaje fueron realizadas como huecos pa-
samuros cuyas piedras desportilladas estn co-
loc adas sobre el cs Ped.
La Iuerza de este proyecto radrca en su con'
vincenle incorporacnen el enlorno y en la mul- JAMES STfiGART.
STMTSGALEBIE
STIRLING:
liplicidadde elemeniospalpitantes'pero contendos ALINTEBIOR
VISTA ]977 ]984
DELABOTONDA,
y llenos de contrasles.

en Baumrslel'
5. lbd.,p. 95 {esbozodelascensorablerto),ilustraciones
" 8, 1984,y Archilecloreand lJrbanis' na4' 1984'
6. Las estruclrasmellicasde tascubiertascolgantespntadasde co
oes(antcpndose al deconstructjvismo), el pabellnde enlrada
tambinpiniadode colores,o el pasamano,dc color rosade las ram-
oas v de la lerraza.
 :- r

Er<:
:-F=

=H PAELIC\ E
!i asou::ir.

JAIVES l\I,WILFORD.
STlRLING, CLOREGAILERY.
LONDON,
198i
DELAIATEGALLERY
{ANEXO PARALOSOLEOS
Y AOUARELAS
DETURNER)

Con la conslruccin de la Clore Gallery en Sl irling lrata la facha-

Londres, 1987 (1), Slirling tuvo que respetar da con un lramado
an ms un entorno extstente.Esla galeraes una cuadradoque le laclita
ampliacin de la conocda l ate Gallery y alber- una escala y una den-
ga los leos y acuarelasde Turner. La nueva en- sidad ornamental si-
trada esl siluada en el eje con un pabelln mlaral de los edficios
que hace esquina, del cual Slirling adopla el vecnos. Este trala-
rnotivo del tmpano lriangulaf, conviertindoloen mienlo de la superfjcie
una abertura de entrada triangular y acristalada. es tipicamente pos -
El observador encuentra uua similitud con el moderno ya que no
conocido proyecto del portal de un cementeriodel STIRL]NG,
STMTSGALEEIE liene nada que ver con
arquiteclo lrancs Etienne. Louis Boulle. SIUI'IGAFT,PORTALES.
1984
la construccnque se
1 7 80-1790 t2\. esconde det rs.
La comparacinde
las salas de las dos
gare as es muy Inle-
resante. Mientras que
el arquitecto em ple
en Stuttgartllamalvos
aguiloneshistoricistas
sobre las aberturasde
las puedas, en Londres
I-IlENNE
LOUIS
BOULLE,
PORTALDELCEMENTEFIO, SlIRLING,
CLOREGALLERY. utiliza aberturaspalla-
PBOYECTO
1780-1790 '1987 dianas lripartdas con

1. Archteclurcand Urbanism,n'9, 1987 (los inic'os del proyecto re-
miten ao 1980.vaseChales Jencks,CrrcntArchitecture,
p. 322)(versincaslellana.Movjienlos modernosen arauitEctura.
He,annBlumeEdic'ones, Madrid,1983
2. EtienneLousBoulle,junto con CIaLldeNicolasLedoux.esi cons!
deradocorno la ligura principalde los -arquitectoslrancesesrevo-
lucionanos"de finalesdelsigloXVlll.Sus proyectosvisionarios
estaban
pensadosparauna humanidadutpicamenle mejor,consecuencia
de la RevolucinFrancesa. Ambsfigurasson irnporlantes
oarale
insplaL,onde t posrrode.niddLa cha px..t" i"l p'"u..io oii"
el ( Fmenelo10 es coroordaN. pevsnerenAnAu ineoiEuropean
Archilecurelo sitahacia'1780-1790(versicastellaniEsqoe;a de
fa Aeulectura Eurapea,EdicionesInliniio.BuenosAires. 1977).
3. Conor da< por lsabflU'asde l d-or,nad? Baslicaen Vicen2a

4B
 OESPACHO I I
BIBLOTEC-A f-'I. ..

EDTFtCtO
EXISTEIE

I JAMESSTIFLING:
WISSEN.
SCHAFTSZENTRUM
BERLIN,
(CONCURSO)-1988
1981

JAlt/ES
SllSLlNG:
MUSEO
SACKLER,
IIABVARDUNIVERSITY,
BOSTON,
1979-1984

.rn electo menos pesado y que proporconanuna

rneiorconexin enlre las diierentes salas.
En el campus de la Universdad de Harvard
en Boston,Stirlngconslruyel Museo Sackler en
1979-1984 (4). En esle caso, Slirlng se concen-
ira en la entraday en la alargadacaja de escalera
gosterior.La tachada de la enlraCaest decorada JAMES
SIIRLfNG,
BR|TISH
con una sere de nrolvos que abarcan desde TELECOM,
MILTON
KEYNES,
PROYECTO1983
rortes de pedra monumenlales posmodernos,
rasta las columnas Dara la ventilacin de alta
iecnologa {que en el luluro van a soportar un
puente de conexjn al vecino Museo Fogg).
Una acumulacin de elementos hetergenos
i6mbinestn presentesen el Wissenschaflszentrum
$e Berln,1981-1988(5),inclusodesdela dislrbucin
n plantade los djlerentescuerposde construccn
qiJeestn situadosen ngulosoblcuosy crean es-
pacios lbres irregulares. Los diferenles objetos
i,enenformas pregnanlesy radicales,en parte de-
iermnadaspor su luncin. Stirlingrepile este con-
ieplo en el proyecto del Brtish Telecom, 1983
i1,y utliza la rolonda de Stuttgart incuso dos
''eces en el proyeclo para la bbliotecaen Latna, .JAVS
ST.qLING, F.EL: .-
B,BLIOTICA
pRcyic'0
trAttA. r9Ej ,.,__..
:ialia,1983 (7). tArtNA.

de AndreaPalladio,1549.Pero ya exisliananies en las obras de
JacopoSansov:no(BiDljoleca San Marcoen Venecia.proyecto15361.
: Atchitectureand LJrbanism.i" 11.1986- Es interesanletambin la
seccilongiludinal:ua escaleralargay estrechallevaal visitanle
la plantasuperorcon lassalasde exposiciniluminadasdsde
arriba.A ambcs lados de la escalerase encuenirancuato panlas
prael visitanle).
de olicinas{novrsibles
l bd., l ambi n Wol gang A msonei l . C a.:a'.:'='j = -' .e' = '
Archteclure, Colonia 1991. p. 93 y s!gi-;::i.s
6 . Archteclure and Urbanism. n' 11 :96.
7 . Ibid.. la ciudad Lalina fue fundada pr Ll,ssa.:. .- .= a?i-11 = a:E-
secados asur de Boma. La ciuo6c s a-Eac a? aaazaz: rza-?
bada y r,ara compl el arl a fuercn i ni 'i cas . "-= z--,-L --:: - a- >
rolondas esln las salas de leciirr:
 ALCALDIA, SALA GFANEE
SALOE SESIONES (AYUI\IIAMIEMO)

MENNE TOUIS
BO1.]IIE,
LACASA SOZAKI,
DE ARATA CASA
LASAME,HACIA
I-AADUANA, 1790 MUIMA,JAPON,
1S7G1977

HALLCON MOSTFAOOF.
Tam bin Japn se estaba rebelando en los aos SAIA DE OiiCINAS
selenta contra el agolado Estilo Internacional.La
obra de Arata lsozaki representauna reaccinin-
dvidual.Al prncipio con una sere de proyectos
cuya caraclerstica eran las cubierlas aboveda-
das en lorma de toneles. lsozaki remite al ya
mencionadoarquitecto de la revolucin, Boulle,
y en particular a su casa de la aduana La Sante
(1). Como ejemplo nos puede servir la Casa
Kajma, 1976-1977 (2), porque remite ms di-
reclamenle a este modelo que el ms conocido
Club Fujim i (3).
Ms larde, lsozak pasa a una pluralidad de
elementosms marcaday, con ello, lambin a un
posmodernismo ms decisivo.La construccinms
mporlante de esta fase es el Ayuntamiento en
Kamoka, 1975-1978 (4), en el cual ya emplea el
desplazamientode la trama y el tratamiento
heterogneo de los cuerpos de conslruccn. Al
mismo tempo recuerdaaqu tanto a la modernidad
(por las cnlas de venlanas de los cuerpos ci- ARATA PREFECIURA
ISOZAKI, DEKA|VIOKA.
19751978
lndr icos)como a los elementos del racionalismo
(por la malla de cuadrados que lo cubre iodo).
Para las Ilamativas olas se debi inspirar en
FlichardMeier.
Los e lementos posmodernos destacan an
ms en su Centro de la nueva ciudad universilaria
Tsukuba, 1978-1983 (5). En esie caso ya emplea
lsozaki elemenlos historicistas, como por eiem'
plo el ornamenlo adoquinado de Miguel Angel en
la plaza del Capilolio en Roma (6) o las columnas
rslicas de Les Saline de Ledoux. La utilizacin n%
i0l

ii,:
de el ementos heterogneos, en parte historicis-
'tas, en parle modernos, y la torsin de los ejes
de los cuerpos (vase el cubo de la entrada)
son caracterislicas posmodernas que le relacio-
nan con Stirling y Hollein.

1. Baratucciv Di Busso,Arla /sozkArchlecture7959-82,Roma

1983, p. 138, en particularla relacincon la casa de aduanade
Boulfe.
2. lbid.,p. 139y siguientes.
3. lbd.,p. 84 y siguientes. El Club Fujimifuecreadoen 1972-1974.
A . lbid., p. 132 y sigientes,Ch. Jencks,Post-Moder C/assicrsm,p. 80
{versincaslellana:E/ /enE)aje de la aryutechJraposmodemq Edilot\al
GuslavoGli.S.A..Barcelona19853)- ARATAISOZAKI,
CENTFO
DELANUEVACIUDAD
5. lb d, p . 1 7 1 y s i g u i e n te s. UNIVERSIIARIA
TSUKUBA,
JAPON.
1978-1983

50

TIENDAS
1985'1987,
PBOYECfO
CASAHMS,VIENA,
HANSHOLLEIN.
1990
CONSTRUCCION
Dos construccones, casualmellte de dos arqul-
teclos auslracos, documentan el estado pre-
sente del desarrollo de la posmodernidad
ndivdual.
Hans Hollen cre con su Casa Haas en
Viena, 1985-.1990 (7), un editco que se en-
cuenlra en el umbral del pluralisnro moderno
Stuado en una ubicacin complcada por tra-
I arse de una esquna cerc a de la catedral
Stefansdom, la arquitectura de Hollen refleja la
variedad de formas de un enlorno eclectcsta.
Desde el cueroo base con una forma arqueada,
se elevan elementos cilndricos que, a dferentes
alluras, reciben tambn un tratamiento dferen-
le. El presentedeconstructvismo tambin deia sus
huellas aqu (el tejado "volador" arriba o el cubo
L inclnado en la primera planta, a la zquerda
del saliente c ilndrico).
s Mientras que en Mnchengladbach la mult-
plicidad se refer a a aslados cuerpos de cons'
F
v truccn, aqu son los motivos pluralslicamente
io' heterogneos en una sola construccn com-
paGta.
\
o 6. El Capitoliode Mchelanglosegn un grabado de DLrpracdel ao
'1569,PropylenKnslgscttrte, sglo XVl, ilustracn346
7. Baumester,cuaderno 12, 199OiArchiteclLrrcand Urbanism' cua-
derno1, 1992fuy extenso).
'l
8. CharfesJencks. Currenl Archilecturc, p- 25, ilustracin 2-1 4 (ver'
sin castellana:Movimenlos odernos en arquiteclurc, Hermann
Blume Ediciones,Madrid, 1983).Su obra ms conocida,es los
esludiospara la ORF en Salzburgo,1972 E| punto de partdadel
objelo es la alta lecnologia,pero contieneen los espaciosinle-
FOTONOA
CUB|EqTA
E(POSTCTON pAIrC
DEENTFAOA
GUSTAV KUNSTHALLE
PEICHL, 1992
ENBONN,
Conocemos a Gustav Peichl como el arquileclo
de los estudios de la ORF (alta tecnologa) (B) de
los aos sesenta, En su obra ms recenle, la
Kunsthalle en Bonn, 1989-1992 (9), la nfluencia
de la posmodernidadqueda ms patenle. El cuer-
po de construccin cuadrada que parece cerrado
por fuera, est dividdo en cuadrados pequeos,
cada uno de ellos recibe un tralamienlo diteren-
te: en uno se ubca el paiio de entrada con una la-
chada de cristal ondulado; en olro, la sala de
conferencias; en el lercero, la gran sala de ex-
posiciones;y en el ltmo, una sala de exposicones
con atrio. El concepto parece raconalsta.Incluso
est presente el concepto de.la casa dentro de
la casa" (10) en forma de tres rolondas transpa-
rentes que, con sus linternas cnicas perloran la
cuberta. Tambin en este ejemplo enconlramos
una variedad pluralistaque va hasta los focos c-
nicos y que parecen punlas de cohetes. Sn em-
bargo, predomnanlos elemenlos posmodernos con
una lrama racionalisla,a la que pertenecetambn
la severa columnata (que representasmblcamente
los 16 /nder de Alemania).
rorestambinmotivosposmodenos(el hallcon las luberiasre-
vestdasde acerolino en una coordinacnmonumental-simtrr'
ca)-
9. Baumesler,n" 9, 1992. Se detecta la influnciade t posmoderni-
dad en la subdasimtricahastala cubierta A parlede eslo, l cons_
truccin perteneceal Pluralismomoderno.
1O-Vaseel Museo de Arquilecturaen Frankfun de O.M. Ungers en el
capllulo:Racionalismo- Hay lambnuna gran simlludcon la ro_
tonda en elleatro Carlo Feliceen Gnovade A Ross;.1-oS
RACIONALISMO
Esta tendencia de la posmod ernidad destaca
por.formas simplesy geomtricas(sobrelodo cua-
drados) y por una cierta severidad. Los elemen-
tos puramente decorativos son rechazados. En
este sentido, parece que el Iac ionallsmo esl
en contradiccn con las tesis de Venturi (1).
Sin embargo, en muchos otros puntos coincide
con Venturi: es denolativo (quieredecir que liene
una lectura generalmente comprensible -un ce-
menterio es reconocido como tal-), se bas a en la
evolucin (se remite a precedentes histricos)
y liene, en el seniido de Venturi, una expresin
convencional.
El Flacionalismo posmoderno reanuda drec-
tamenle el racionalismoitaliano (il razionalismo)
de los aos veinte y treinta que se convirti en el
estilo ofical de la arquitecturaen los tiempos de
lVussolini.Los fundadoresde este movimientofue-
ron los alumnos diplomados de la Universdad
Politcnica de Miln, que fundaron el Grupo 7
(GruppoSette: Terragni,Figin,Polliniy otros; ms
larde tambin Adalberto Libera). Entendi eron el
concepto Facionalismo en el senldo de la tra-
duccin alemanade Sachlichket(realisrno).Como
com prueba su manifiesto, el f aScismo no les
quedaba lejos: "ltalia es [...] gracias al presenie
perodo vctoroso [...] el portador de una mi-
sin renovadora. El objetivo de ltalia es [...] de-
sarr ollarun nuevo esprilu [...] y dictar este estilo
a otras nacones, tal como en los perioclos g!o-
rioso s del pasado" (2).
GOLOSOV.CtUB,
TERRATiNT. COl,lO.1929
N0V0C0/U[,1, i 928
lilOSCU.
Ventutl,Leating lrom Las yegas,-decoraledshed" elc.(versincas_
Ietlana:Aprendienda de Las Vegas. El sibolso olvdado de la far'
ma atgutectnca.EdilorialGustavoGili. S.A., Barcelona,1978)
Publicedoen la revisieFassegnailaliat en diciembrede 1925
Exlraclosen "From Fulurismlo Ralionalism",en ArahilecturalDesgn
n' 5 1.1 98 1.
Documenlacinen Danese-Patteta.// razionlisae l'architetturen
llaliadurenteil lascismo,Edizionila Biennaledie Venezia-1971. p. 98.
52
La prmera exposicin de la arquilectu.a ra-
cionalista tiene lugar en 1928 en Roma, pero la
primera construccin racionalisla no se ccns-
truye hasta 1929: la casa de apartamenlos
Novocomum, de Terragni, en C omo (3). En ella
ya aparece la solucin geomtrca estrctamente
racionalsla de la esquina con cilindro y pris-
ma, que ms tarde tendra muchos seguidores-
Pero un ao antes ya encontramos una solucn
similar para una esquina en una ob ra del cons-
'lructivista ruso Golosov, (el Club de los funcio-
narios municipalesen Mosc, 1928). Aparte de los
elemenlos racionalistas, Novocomum perlenece
tolalmentea la tradcinde la Modernidad clsica.
Posteriofmente.se imDone enlre los racionalistas
una tendencia a la monumenlalidad, como por
ejemplo en el Palacio del Correo de Npoles,
1931, o en los edif icios de la universidad de
Foma a mediados de los aos trenla 14).
En liempos de Mussolni tambin se fundaron
nuevas ciudades enteras. Adalberto Libera pro-
yecta en 1936 el Centro Municipal para la nueva
ciudad de Aprila (5). En este proyecto se des-
cubren varios elemenlos que los racionalistas
posmodernoshicieron suyos: una composicin la-
pidaria, eslrictamenle simtrica de las cons-
lrucciones, pequeas aberluras de venlanas
disiribuidas de lorma regular que lorman un di-
buio en la superficie, una abertura cuadrada
profundamenle entallada n la lachada o la re-
peticin interminable de element os iguales (6).
tffl tttt
I rrt rt llt
| , aFfat,
ADALBEBTO
LIBERA, DELACIUDAD
CENIRO APBIIIA.
PROYECTO
1936
lbid.,p. 142,PalazzodellePoste,Npoles,arqu'leclcs: Vaccaroy
Fj'anzi, de Rorra.sobrelodo el Ediliciodl
1931.En la Universidad
rcioracode Piaceniini,1935{p. 177)o el lnslituioQ!rnico-larma-
ceiico.arouitecto,Caproni.1935(p. 176).
1989,p. 67 y 155.
5 . /\ialbea Libera,operacoplela, tu1iln
a E eslo se ve una anticipacidel lsnguajede formas de 1osracio_
nelislsposmodernos{p. ej. Ungers,eClliciode oiicinasen el re-
cinlode le FeiaCeFrankfurl).
 Por ello, apenas puede sorprender que un talano
reanudase esta tradcin algo problemtica.
Aldo Ross gana en 1971, u nto con Gianni
Braghieri, el concurso para la amplacin del
Cementerio de San Gataldo en Mdena (1) con
un proyeclo que se basa en la composicin es-
lrictamente simtrica: un muro rectangular que
delimta el viejo cementerio; en el ere, el mo-
numento a los cados, vacio, cbico, inlerrum-
pdo por saeleras cuadradas; tumbas ordenadas
como la espna de un pez que, con el lronco-
cnico de la fosa comn, acentan el eie y la
pared columbaria interior que va paralela a la ex-
terior.
El tramado en serie de las aberturas cuadra-
das haba sdo ya un elemento del vejo raco-
nalismo:Adalberto Libera lo emple en el Pabelln
rrr!tt!l ilaliano de la Exposcn Unversal de Bruselas,
r a ll l l
t r r r lt r 1935 (2), con efeclos de luz simlares, Una con-
l r l. l. l
ll tlt
cepcin lormal parecida al Monumento a los ca-
I t t t lt t l dos de Boss. posee tambin el Palaco de la
Cvilizacn ltaliana, Padula y Romano {3) en
Homa. creado en 1942 por Guerini.
Es curioso, pero Rossi, que reanuda la herencia
de la arquitectura fascisla, estaba prxmo al
comunismo italiano. Eslo puede verse en su
Monumento a la Flesstenca, en Segr ate, 1965
(a). En l reaparecen algunos molivos populares
del racionalsmo posmoderno: la cubierla a dos
aguas como smbolo de Ia casa y la gruesa co-
Iumna c ilnd ric a.

DELCENENTERIO
AMPLICACION
AIDOBOSSI.
1971{CONCUBSO)
ENMODENA,
SANCATATDO

A LARESISTENCIA
MONUI'/ENTO
AIDOROSS|,
CEBCA
ENSEGRATE, DENILAN.
1965,

1. CallogoDie Revisionder Moderne,Frankfuri1984,p 234.

2 . AdatbertoLbera,Operacompleta, Miln 1989.p 152-En esta obra
las paredesestnlramadas con pequeasaberlurascuadrades.
-, ArchiiectualDesgn
3 . En la plblicacin"From Futurismlo Ralionalism
n " 5 '1 ,1 9 8 1 ,p . 4 2 .
Y BOMANO:
I-APADUTA
GUERINI, 4 . Callogo Die Revsionder Moderne,p- 229, La cubierla como sm_
PALMZODELLA ITALIANA,
CIVITTA bolo oara la casa tambnaparece,frecuenlemenl.n la obra de
BOMA.1942 O.M.LJnoers.
 :EEEE trtrUtrElEEtrEtr
:EE!trEI trEtrEEEEEEtr

ALDOBOSSI.
ELBABB]O DEIV1II,AN
GALI}FATESE DEVIVIENDAS
ICOIIPLEJO 1969-1973
SOCIALES)

Aldo Rossi emplea su sstemacuadrado en Miln
en la conslruccinde viviendassociales.En el ba-
rrio Gallaratese construye en el ao I 973 (1)
un ala en un complejo que se extiende de lorma
digilforme (loFi dems ded os son de Carlo
Aytronino). Su ala es un cuerpo larg o, como si
fuese hecho de puntales,que est dividido en dos
Dartesmedianteuna fisura estrecha.La habilitacin
de las arcadas le pernrite aportar los populares
cuadrados riomo lilas de aberiuras no acrislala-
cJasque slo se interrumpenpor las escalerasce-
rradas con reias. Las plantas de las viviendas se
basan en el lramado regular de las paredes
transversales.
Todo el edilico est colocado sobre pantallas
de mu ros que por arriba se incorporan en las
mencionadasparedestransversalesportantes.Este
ritmo rpido est interrumpido en un momento
dado por cuatro gruesos pilares cilndricos.El ta-
mao de stos no esl condicionado por las
necesidades conslructivas sino oor su lorma.
La larga secuencia de altas pantallas de muros.
en la planta baja crea un espacio abierto, con un
efecto casi sacrado, sn una luncn d eterm -
nada clara. Para eslos espacios, Foss se habia
imag!nado mercadi llos semanales o reuniones
de ciudadanos, pero nada de esto ha ocurrido y
el espacio presenta un aspecto absolutamente
vaco e inhspito. Un observador imparcial no
puede Iibrarsede la impresinde que el coste de
este lujo formal enlra en crasa contradiccin
con las sencillas viviendas mnimas. Una vez
ms ha surgdo lo annimo, que es precsa-
mente conlra lo que haba lucl-rado la
Posrnodernidad. Esta eslricta geometria abs-
tracia de Rossi que, sin duda, tambin tiene
sus atractivosformals,huberaparecido ms ade-
cuada para la configuracin del c eme ntero.
En el proyecto para la Administracin de la
regin Trieste, 1574 12). Rcssi vuelve a em-
plear el rotvo..casa'que ya exista de forma ru-
dimentaria en Segrate. Sin embargo, en esle
caso la escala es rnonumental. Esta instalacin
no ha sdo realizada, pero los proyectos y, an
ms, los sugeslivosesbozos de Fossi. han tenido
una gran influ e nc ia en la evolucin de la
P crnn.l rni .l 2.l

1 . CalloqoDie Revsonder Moderne,Frar,kl1984.p. 231; H. Klotz,

TheHstoryol PastmodernArchtecture,p.32A-
H. K lolz, o p- cil., p . 2 51, Die Rev s iondet M odet ne, p- 2 4 5 -
Enconiramoslos tejadosacristladosde esle proyeclotambin
en el Cen tro Artig an al e,en Bler na,de M ar io Bot ia ( Nic o l i n .
Chaslin,Mario Botta. Mil 1983, p. 56) o en la obra de Klehlres ALDOFOSS]ADNINISTRAC1ON
DELAFEGIONIRIESTE.
en Gerleve. PPOYECIC
1!.74{JUNTO
CONG.BRAGHIERTY
[t BCSSHAFDT
 trrrtl
t atEat
$triffiffiHt
t--
,$N
E A A aar )
o 9E 46B at t J '
aQ . alLl t l ttr /;
aE lI r t ttlt l
--..--r6
r TEEEFFFFWill

OSWALDMAIH|ASUNGEBS.EDIF|CIODEOF|CINASPABALAAD|\IN|STRACIONDFLAFER|ADEFRAN
de
en Alemania' El Racionatismo maduro como caracleristica
En el marco del Racionalismo el Edfco
Oswald la obra de Ungers queda muy claro en
n"y quu mencionar al arqutecto de la Feria de Frankfurl'
diferente a de la Admnstracin
lvtattrias Ungers su evolucin fue sim-
1985 (3). Este edlicio f ue concebido como
la de Hossi y sin adopciones conscientes -del Por ello' Ungers
los anos bolo distintivo para la Fera
vieio rationalism o. A mediados de relener
repetco- tuvo que enconlrar una forma fcil de
sesenta aparecen en su obra las transparente
filas (po r en la memoria:introdujoen un cuerpo
nes de f o rmas simples en largas otro un poco ms pequeo y acrls-
ale- v Drsmtico
ejem plo, en el proyecto para la Embajada vuelve a aparecer en una
re- ialaoo. Este cuerpo
rnunu el Valicano, 1965) (1) De ah a l as (ya hubo un sencillo
"n paso' seccin en la zona inferior
peticiones de cuadrados slo hay un
precedenle en el centro de Aprlia' de Libera)'
bu Hotel Berln, 1980 (2) puede considerarse en un
no rea- Este cijerpo slido presenta una incisin
totalmente racionalsta.En esle proyecto del
la composicin lapdaria lado. para hacer bien vis ible la inlroduccin
lizado, no slo emplea
la inter- ot ro cuerPo.
de cuadrado y crculo, sino tambin a los
innumera- Las plantas luvieron que subordenarse
minable lila de u nid ad es iguales e que saltan a la vista
en el cueroos de la construccin
bles cuadrados de ventanas, encajados que llevan en
se parece Toda la serie de planlas de psos
tramado. En eslo es en lo que ms fran-
su centro el ncleo acrislalado, resultan
a B oss i. que en
camente poco econmicas- La lorre'
tiene un efecto de
planta es pequea, en realidad
un espacio de-
amplitud, porque en su cenlro hay
plantas
sahogado que se extinde sobre diez
en
de pisos. El hecho de que todo esl basado
normal en Ungers: la
una trama cuadrada es
de la placa de
unidad lundamental es el cuadrado
una
reveslmento, sus cuatro unidades forman
ventanas'
ventanacuadraday la dstanciaentre las
tanlo horizontalcomo verlicalmente' es la anchura

ffiTd de una ventana, etc.

w^ 1. H . K f o l z , I h e H s t o r y o l P o s l m o d e t n
P l a n l a v A x o n o m e lr l a .
A t c h t e c l u r e ' p 2 1 7'

f x i sl e u n cr e r l o
2. i i . , - o '. z g o , P l a n l a s y A x o n o m e t r i a
p"iii.
"-
i" biblrotec; de Asplund en Estocolmo de
106

. 3::;;:'$: 7, 1s85' o Archilectuteandurbansm'n" 2.

1986. "'
UNGERS:
IATHIAS
OSWALD 1980
BEBLIN'
HOTEL
 LA C"SADENTFO

fflll:ffi" ffi*
ESPACIODEVA

CI]EIRTAACFISIAL.DADELHALL
CUBIERfA
ACR/SALADAOEL PECNISIPC

CUAIEFTAOF
I-A ORFE
FXISTENfE
CIJB]F'IADEL

PERSPECTNTA
SECCIOI'ADA

I\IATHIAS
OSWALD UNGERS. ALEIIAN
lrUSEO DEAROUITECTURA
ENFRANKFURT,
1979-1984

La idea de.la casa dentro de la casa" que ya exs-
lia como proyecto para el patio del .Hotel Berln,
slo llega a realizarseplenamenteen el Museo de
Arquilectura, en Franklurl, que se inaugur en
19B4 con la exposicn la Revsin de !a
Moderndad (1). Se desmont parte de la es-
tructura de los aos de la especulacin. abren-
do la cubierta y colocanclouna claraboyacuadrada,
bajo la cual se construy una simblica casa
b lanca (2). Esta casa cruza todas las plantas y
queda baada por la luz que enlra por las aber-
turas l ateralesde los distintosniveles.Todo el pro-
yecto se apoya en una retcula cuadrada. Incluso
las sillas tuvieron que sukrordenarsebajo esle
si stema. U na prgol a hace de conexi n entre la
casa y el l i mi te ncl i nado de l a construcci n.
Las casas si mbl i cas t am bi r aparecen en
el C ompl ei o de vvi endas en el Li i tzow pl atz,
en B erl n, IB A 1 983 (3). E n el l renl e que da a la
cal l e. stas sl o quedan i nsi nuadas med i a ni e
agui l ones; en l a l achada posl eri or son casas
cfecl i vamente i ndependi entes. E l cami no ' ti ene un
trazado orgni co en el sol ar mol deado y con -
trasta agradabl emente con l a severi dad de la
arqutectura. E sl e compl ej o ti ene un carcter
i ntrove,rti do, l as terrazas de l as vi vi endas se
abren haci a el verde de l a parte l rasera. mi entra s
que el frenl e que da a l a catl e queda ms cerrado.

AC C ESC Y

CASAS
INCEPENDIi\TES
TERFAZAS

CAMINO

fERMZAS
Y JAFDINES
coris-tEUccLcr.l

FACBADAA T CALL! COI! LCS ACCESCS

COI! LCS ACCESCSA LAS
LAS CASAS
CASAS ESCUSrvlADf LA PLqNiA 5AJ. +_ CLLE

I\IA'HIAS
OSWALD UIIGLRS Nt \lV f']DSI\ IL L7OWPLAV.
COMOLLJO BTCII}'I.]983

1 Catlogo Dle Revsion der Moderne poslmadetne Archteklur. dllerenleszonas(con sus luncionescorrespondientes) dentrode Lln
1960-198O,DeutschesArchteklurmuseum, Frenklurt1984,pp. simpleespacioreclangular. Tambinen estaolra los baldaquines
318-321,lambin en BLrmersler,n'8, 1984 lueron iluminadosdesdeafiiba-Documenlacin en H- Klot.Ihe
2 . La idea de la casa dentrode la casa ya la realizCharlesf\,4oore
mu- Hslaryol PaslmodernArchiiecfure.NllT 1988,p. I76.
cho antesen su propiacasaen Ornda,Calilornia (1960-1962).Pero 3 A,rchleclure andUrbansm,na2,1986. Tambinen el katalogder
en esle caso se lralaba de unas conslruccionesincorporadasen lor- lnlernacionalen lBA, ind;cede los proyectos,sep-
Bauausstellorg
mde baldaquines sobrecuatrocolumnscdaLno, que marcaban l i e m b r e1 9 8 4 .o 4
 EDIFICIOEXISTENTE

HEHE
EHgFd" v

trffib

'.,
't!nu
'NJ, SITUACION

AIVPLIAC1ON
PAULKLEINHUES,
JOSEF DEL
DELCONPLEJO
ENGEBLEVE,
MONASTERIO 19821986.
ENWESTFALIA,

El arqutecto Josel Paul Klehues se consdera En et anexo para el Museo de Pr ehstora,

a s mismo un racionalista polco. La poesa
se muestra en las divergenciasde la severidadra-
conalsta que conocemos de Flossi o U ngers.
En la construccin anexa del Monasierio
Gerleve. 1982-1986 (1), la cubierta ondulada
sobre las dos salas multusocontrasla con ei esl
tficlo tramado cuadradode las ventanas.Tambn
aqu existe el motivo de la casa, que est situada
en los dos agui lones del anexo para el sem ina-
rio y las salas comunes.En el conjuntode los ed-
f cios an exo s, como una c inta racionalsla
extendida. su anchura viene delermnada por
el edlic io exstenle.
en Frankfurt, 1988 (2), se revtaliz poiicamen-
le el cuerpo raconalistade la construccin recta,
estrecha y lineal, medante diferenles promi-
nencias e incisiones (la onda y el basc u iad o
haca fuera de la parte del edilco donde se
ubican las olicinas de la dreccn).El nuevo y lra-
bajado caballete del tejado de acero (reemplazando
el vejoque fue deslrudodurante Ia guerra)se ns-
pira en las construccionestempranas de herro y
armoniza agradablemente con las bvedas con-
servadas de nervaduras del Gtco t ard o. El
proyecto es del ao 1980 y recibi el prmer
premro oe un concurso-

PAULKLEIHUES
JOSEF MIBKO
COLABOMDOB: BAU/)'MUSEO
MAIN.
ENFRANKFURT
DEPREHISTORIA 1980*1988

1. Architecturcand libansm, n" 10, 1986 La conslruccinde la saia

con la cubierla onduladalue l primeraelapa de la consluccin;el
edliciodelseminario, la segunda;la capilla,la ltima-
2. Jahrbuch ft Archtektur1984,p. 12O.La onda del ala para la
direccin tiene Llnpareniescoco B'chard Neier,p ei en el
Aieneo (vaseel caplulo Coniinuacnde la Modernidadcl'
srca).
 [,lAFIOBOTTA. TESINO,
CASAENPBEGASSONA, ]979-198C

El arquilecto Maro Bolta, del Tesno, es otro rp nrnve.tn ve sc nbserva la Simeiria es-
de los rac o n alislas, aunque en su c aso es - lricla que ser la caracteristica de sus pos-
menos evidente que en el de Ungers o Rossi. teriorps I r2 hF i.|s Fn lS anos Setenl a. eSta
S us cons'trucciones tienen tambin formas la- axialidad co nstitua una verdadera provoca-
pidaramente geomtricas, pero no se allene a cin.
un eslricto sslema de medidas, como lo hace El primer edificio de este tipo fue la Casa
U ngers. en Pregassona, cerca de Lugano, 1979-1980
En sus primeros l ra bajos se inspira ms (3). Lo caracterslco en el procedimienlo de
bien en Fossi, por ejemplo, en el largo cuerpo Botta son las plantas:la planta baja est casi vac a
r ecto del Colegio en ,,4orbio
Inferiore, 1972-'1977 y sirve como almacnde maderay trastero. la pr i-
( 1) o en la translormaci n de una Granja en mera planta es ei p/ano noble con una gran
Chiasso, 1978-1979 (2), donde emplea algunos sala, dividida en comedor con cocina, y sala de
motivos del Monumento a la Besistencia de estar con chimenea. Por el centro de la casa
Rossi (c u bie rta a dos ag uas sob re gruesas pasa una protunda grieta acristalada. En la se-
columnas) pa ra el .cobe rtiz o En e ste pe- gunda planta esln los dormitorios. La abertura
".
vertical en la lachada est enmarcada por cuer-
pos slidos cuya masa aumenla hacia arriba.
La com posici n con la grieta vertical axial se
ha convertido en el distintivo de Botta ms lre-
cuentemente c itado.

1. PierluigiNicolin,Mrio8olia, Baulenund Projekte.DVAStuilgart.

1984.p. 60 (versincaslellana:Maflo Boita. Corcttuccanesy pro-
yectos1961-1982. EdilorialGuslavoGili,S.A..19853)
2. lbid..p. 74, construidoparereemplazarelviejo coberlizopara la rna-
qu nariaen la ealradade la granja.
-1. lbid..p 32.
4. lbid.,p.44, quizsla casams conocidade Bo11a.
MARIO DEUNAGRANJA
BOTA,COBERTIZO VINICOLA 5 lbd.,p.40, tambinIa casaen Massagnoliene!n pareddesple-
1978-1979
ENCH|ASSO, zablede cristal-

LADENOIlNADA
BOTIA,CASAENSTABIC.
N/ARIO
Tras de este prototpo se suceclerl toda una
scfle de proyectos que son variacie.nes sobre e
mismo iema. Un eiemplo al{ro especial es la
Casa en Stabio cuya planta es un circulo, por
to que tarnbin lleva ei nombre de Casa rolon-
da, 1980- 1982 (4). Aparle de esto tene una
caractestica muy parecida: en el eje princi-
pal est siluada otra vez la escalera y la fsura
profunda cort una cubertade crslal. Tambin el
piano noble tiene la u5ul particin -a la iz-
quierda, comedor y cocina; a la derecha, sala de
eslar con chimenea-. Sin embargo, en este pro-
yecto la separacin s lo se nsinapor una es-
lrecha abertura de dos pisos que iambin lleva
j
la luz desde la cubierla de cristal hacia abaio. En
el segundo piso, los dormitorios se agrupan al-
.]
PAFED OE CFISTAI MO"]L PAREODE CBISTAL MOVLL
I NABIO
BOTTA, TESINO,
CASAENVIGANELLO, 1980'198']
Y SECCICN,
PTANTAS
l9BC'-1982
TESINO,
CASAR0T0NDA,
rededor de esta breoha acristalada En la plan-
ta baja slo se encuerllran el aseo para los n'
vilados y el lrastero abierto" Sobre esta zona de
la plarlla baia est la letraza que se une a la sala
de est ar.
En la Cas en Vganello, Botta desarrolla
una letaza similar con un nuevo elemento. Una
pared desplazablede cristal (5) la convierle en una
galera en la temporada fra, que en verano se
oueda abierta.La bveda de can acristaladaque
est colocada encma no se desplaza y prolege
la lerrazade la lluvia. La lachada es, una vez ms,
de bloques de hormign sin enlucir. Algunas su-
perfcies de la fachada lueron tapiadas con pie-
dra, colocadas en diagonal, lo cual produce una
textura ms oscura.
 LTTCERNAFTOOUE
ArFrAvESr,
rctc t! E:. aa

OFICINADE BOTTA

OEfALLE
DELFEMAIT,
srMPLtFrcab

tI
SIA DE ES'IIP
rM!
-cor.rETlEr

MARIO
BOTTA,
EDIFICIO cON\./IVIENDAS
DEOFICINA. Y OF]CII,IA
PROPI/\LUGANO.
198G1990

El clesarrolloposterior de.Mario Botta

DUedere_
sumrsecomo sigue: se repilen los mismos prin.
cipios, empleados en obras ms importantes.
El
Edifco de Ofcinas en Lugano, 19g6_1990(1).
.Jonde est tambin su propio despacho
en la
planta superior, es una casa rotonda
a mavor
escala,con las ya conocidas aberturas la
v manr_
postera a rayas.
La brecha estrechatambin predominaen la
fa_
chada det edfcioWatar_um,en Tokio, .19g5_1990
(2)-Peto en esle caso la Nueva
Moderndadtam-
bin dea sus huellas cuepodemos reconocer
en
una esquna de la escalera basculante.Aparte
de
esto, lambin en este edif cio encontramos
el
juego ntelgentecon el rayado en
diferentes co-
rores-
l_os diseos de muebles de Bo a en el
londo
son mucho ms innovadores.Transforma ta
oeo_
melra de crculos y cuadrados en elegantes
for-
nras esbeltas. La silla Seconda. 19g2 (3)
se ha
hecho m.uy popular.

*i'
^l:*;L
[@
tffi
F P! rri co!,.r ,r:Aqr:t,j:'i it ?s

BON,A.Sl LA,,SECO\DA",
I\,4,ARiO 1982(ALAIZOUiERDA]
,985
Y ,.OUINIA., l.tql080Tra FDtF|CTO
wAtAqr.utv. y
oFict\AS
{ALADEFLCHA) r'p:tr' l\ll 'Jr0q
lokr. 1gg5-rgo4
 SALAS DE FEUNION

ROSSI.
ALDO DEVIVIENDAS
BLOOUE BERLIN 198S
FRIEDBICHSTADT, ILPAWZO,FUKUOKA,
ALDOROSSI, ]987-]989

Se puede estudar el Racionalsmo en su expre-

sin actual en las obras recientes de Aldo Bossi.
Para el Centro de Admnstracin en Perugia,
1986, emplea un prtco clascista en una com-
poscn estrictamente simtrica, cuy o eie no
tene una clara justfcacin urbanstca. No se
puede evitar el recuerdo a los tiempos de
Mussolini l4).
Sus edilicios de vvendas son algo ms re-
lajados y conlortables. Esto es vlido tanto para
la casa dentro del complejo RauchstraBe, cons-
lruido en el marco del IBA en Berln, como para
el Bloque de viviendas Fredrichstadt, 1989
(5). Aqu, la simelra ya no es lorzada, pero la co-
lumna gruesa y la partcin cuadrada de las ven-
tanas estn tambin p resent es -
En la reconstruccindel Teatro Carlo Felice en
ALDO BOSSI. DE
CENTRO .1983-1991 (6), parcialmente
Gnova. destruido
I986
ENPEBUGJA.
ADN4IN]STRACION
durante la guerra, se sirve co nsecu enlemente de
un lenguajeclasicislade formas (exceploen el ves-
1bulo, para el cual construye una casa cnica
FACir9A CEL :4-e
dentro de la casa con una claraboya puntiaguda)-
El Hotef ll Palazzo; en Fukuoka, Japn,
1987-1989 (7), se presenta como una nueva ver-
sin del Monumento a los caidos en el cementero
de Mdena, pero con columnas redondas, bri-
llantemenle puldas, y de fino acero. Tambn
en esle casc lrabaja con una smelra estricta.

1. Archtecturc and Utbanism.n'8, 1991.

2. Mor,ogralia Mara Eiatla, l'/alar-urn ProjeKl n Tokyc. 1935 1990.
3. lbd.,p. 122.La iluslra.lnde la silla"Ouinia"en la p. 126.
4. A. Papdaks,J. Sleele,Archilekl der Gegenwan,p. 35
5. ConlemporaryEirropeanArchlecls,Colonia 1991 p. 38.
TEATFO
ALDOFOSSI. CABLO
FELICE, 19S1
GENOVA, 6. lbid., p. 1i4, Archteclureand Urbans,noa,1992.
CONIGNMIO
{JUNTO GARDELLA) 7. Canleporary EuropeanArchlects,p.11O.
GNTINUACIO
DE LA
MODERNIDAD
INTRODUCCION
En contra de muchas afrmacones,la Moderndad troducian en su arquitectura elemenlos tecno-
no ha muerlo. Al nicio de la Posmodernidad, lgicamente exgenles que mostraban lo que
Estados Unidos recay especialmenle en una oodemos observal por ejemplo en la obra de
euforaanlimoderna,como lo prueban algunos t- Jean Prouv (2).
tulos de libros y tesis. Un ejemplo tpico de esie
momenlo era et libro The Failure of Modern
Archteclure(El tracaso de la arquitecturamoderna)'
de Brolin, o la famosa afirmacin de Venluri /ess
s a bore (menos es aburrdo),como oposcin a
la conocida tess /ess is more (menos es ms) de
Mes van der Rohe. El crtlco de arquitectura,
Charles Jencks, al que hemos mencionado fre-
cuenlemente, tambin declar la Modernidad
como muerta, para alirmar posteriormenteque esto
no era c leno.
La Posmoder nidadeclctica gast pronto sus
emprstiios de la historia de la arquitectura' pa-
recdo a lo que pas con el hstorcis mo del
sglo XlX. Sobre todo se mantuvo en los Eslados
Undos, donde el Modernidad nunca fue muy
bien aceplads por un amplio pblco.Sin embargo,
es alli donde, al no encontrar nuevos caminos, se
acerc demasadoal ktsch, tal como lo testilican EDIFICIO
PBOUVE,
JEAN DELOBSERVA]ORIO
N/ERIDIANO
1948
DEPARIS,
las recenlesconslruccionesde hotelesde Michael
Graves (1).
La continuacinde la Modernidad puede tener
lugar, en el senldo de la Modernidad clsica Toda la tendencia de Ia Alta Tecnologa esl
de los aos lreinla, por ejemplo, en las cons- marcada oor un cierto exhibicionismo cons-
lrucciones blancas de Richard Meier. Pero tam- tructvo. Muchas veces se hacen cons lruccones
bn puede realzarsecon medos nuevos, como complicadaspor razones de forma, cuando se po-
por ejemplo !as irregularidades deconslructvis- dran solucionar los programas con medios ms
tas de la pereccin o la variedad lormal del sencillos. Esta tendenca lleva finalmente a un
juego formal con elemenlos lcnicos, como en la
nuevo pturalismo- Ya que estas llimas tenden-
cias se distinguen claramente de la Modernidad obra del japons Shin Takamatsu. Esta tenden-
Clsica,as menconamosaqu baio la des crpcin ca la presentamos aqu bajo el titulo de
Nueva Moderndad. Tecnicsmos.
La tendencia a la Alta Tecnologa, que con - Fuera de las tendencias mencionadas hay al-
duce esta arquitecturaa una conslruccin de tec- gunos arqui+ectos que no se dejan llevar por
nologa sofislicada,en el fondo, nunca ha deiado los dictados de la moda y desarrollan su arqu-
de existir. En este sentido se puede recono- tectura aparte con detalles limpamente disea-
cer una continuidad desde los edificios tem- dos denlro de un contexto segun sea un caso u
pranos de ingeniera del siglo XIX hasta las otro (situacnurbanstica,confronlacin de lo vejo
recientes creaciones de N. Foster y R. Rogers' y lo nuevo, eic.). Sus medios son ms ben n-
Mentras que la Modernidad clsca se dedica temporales y modernos. A ellos pertenece, por
ms a los aspectos formales del maquinsmo ejemplo, el italian Carlo Scarpa, fallecido en
(barcos, coches, avones), escondiendo los 1978, y en Alemania, su admrador Karljosel
muros de ladrillo tradicional detrs de la capa Schatlner. Como para este grupo no se ha n-
blanca y lsa del enlucdo, ya ex ist an en esta ventado ninguna denominacin, los he agrupado
poca pioneros de la alta tecnologia, que in- bajo el itulo genera de El Delalle intemporal.

de Pa''s
luoaesde Alrica).El edilicoMeridianodel Observatoro
1. Los holeles Dophin y Swan, Disney World, Florida,vanseA
Papadaks,A. Steefe,Archlekl det Gegenwart,P. l2B. ta;bin en A.M. Vogl, "Archlektur"1940-1gao,Propylen1980.
p.144.
2. La monograliaJean Prouv,Constructeu,como catogode la ex-
posicin-enel CentrePompidou,1990.En partcularsu pabelln
besmontablecon piezas punzonadasPrefabrcadasde metal (al fi_
nal de os aos lreinta)o su casa tropical con lmnasmoviblespa-
ra orienlar la sombra,delao 1949 (relzadoen Brazzavilley olros
 CONTINUACION
DE I.A MODERNIDAD
CLASICA:
LECORBUSIER,
PAEELLON
L'ESPBIT
NOUVEAU.
1925
Los comienzos de esta tendencia pueden vin-
cularse con la conferencia CASE y la ex pos i-
cin de cinco arquiteclos en el Museum ol
Modern Art, ,4OMAen Nlteva York, en el ao
1969 (1). Alg n tempo despus apareci una
publicacincon el tlulo Five Architects(2). Estos
cinco arquitectos eran Peler Eisenman, M ichael
Graves,CharlesGwathmey,John Hejduky Flichard
l\eier. En esle contexlo se habla a veces de la
Escuela de Nueva York.
Estos arquitectos reanudan Ia M odern idad
clsica de los aos veinte y t ransf orma n sus
lormas en la hablualconstruccinnorleamericana
-estructuras de acero con encofrados de ma-
dera vistos, tal como lo hiceron los arquitectos
emigrados de la Bauhaus (sobre todo M. Breuer
y W. Gropius).
Pero, sobre lodo. se inspiran en Le Corbusier:
espacios que confluyen tanto horizontal conro
CHARLTS
GWATH/EY,
SUPBOPIACASAENLONGISLAND,
I966
1_ Conferenceof archlects for the sludy ol the envronmentCASE.
organizadapor el Museumol ModernArt, NOMA de Nuevayork, en
el ao 1969.
FveAtchtects, NuevaYork, Oxlord UniversityPress 1975 (2edj
cin)(versincasillana:FveArchilecfs,Ediiorialcustavo Giti.S A..
Barcelona, 19803).
FveArchitects,p. 111(aquitambinsu CsaSaltzman
con caacierislcassimilres).
66
\
tE COBBUSIER,
VILI,A
STEIN,
GARCHES,
1927
vertcalmenle, paredes exteriores con Iumbre-
ras escuJlurales.grandes superficesacrslaladas,
escalnatas, soportes autoestables, c ombina_
ciones de cubos con cilndros, etc.
Esta tendencia esl represenlada de forma
ms clara por Charles Gwathmey con su Casa en
Long lsland. 1966: un espacio de vvendade dos
plantas, un cuerpo cilndrico como I erraza y
huecos profLindosen la fachada resueltascon hor-
m gn.
En la Casa Smilh de Rchard Meier, 1967
(3) encontramos elementos parecidos: un espa-
cio cje vivienda de tres plantas, una esca linat a
exenta de forma cilndrica y, al gual que Le
Corbusier. el conlrasle de superficies brillante-
mente blancas con generosos actstalamientos.
Graciasal avance en la construccin,el arquitecio
se rnuestraahora ms libre y la inlpresn global
de sus obras es ms re lajada.
detao 1967 RICHARD
NE]ER.
CASADELAFANILIA
SI4ITH
LOIIG
ISLANDSOUND,
]965_1967
En la poca de la exposcinFive Architects an
se poda hablar de un esllo unificado, pero
esta unidad se deshzo poco despus, adop-
tando los protagonislas diferentes direcco-
nes: Gravs se dirige cada vez ms hacia la
Posmoderndad hislorcsta, mientras Eisenman
experimenta con mdulos opuestos desplaza-
dos y prepara as su versin del deconstrucl-
vism o (1). Sin embargo, Richard Meer es fiel a
en el ca-
la dea fundamentaly sigue traLta.iando
mino de la Modernidad de los aos veinte; por
esto, Ch. Jencks le descrbe como 20th years
revivalist.
Esle retornoa las luentes de la Moderndadfue
lam bin una reaccin al Est ilo Internacional sin
alma. Pero mientras que para Le Corbusier la
Modernidad siempre estaba relacionadacon ob-
jetv ossocales(saneamentode las cudades.vi-
viendas para los socialmentems dbiles),Meier
slo recoge tos impulsos lormales. A Drexler, el
entonces director de arquileclura del Museum
of Modern Arl, MOMA de Nueva York, lo resume

y no de la sal-
"Slo se trata de arquileclura
vacin de la humanidad y del mundo. Para aque-
llos que disfrutan con la arqui'teclura,no es una
pequeez" (2).
Rchard Meier resume las experiencas de
este periodo t e mpra no en el proyecto de la
Casa Douglas, en Harbour Springs, 1971-1973
;3). T ambn en este caso se lrata de una com-
posicin rca y tr idimensional que est cuberta
por un envoltorio f no de crstal, superlces
olancas y una liligrana de lerrazas y vados Las
ires plantas prncipales tenen en comn una
imbrera vertical que se abre sucesivamenle
iacia arriba. Una escalinata con el oblgado pa-
sam ano de barco; un puente de parecido ca-
cler que comunica la casa con la fuerte
pendiente, y columnas delgadas y redondas
exenlas, pueden nterprelalsecomo un homenaje
Le C orb us ier.
Pero ta m bin aparecen nuevos ele menlos:
:t algunos lugares crecen volmenes culva-
tcs de las lormas cbicas, que ms tarde se
:cvertrn en una caracterstica de Meier. Se
':ima un incipiente contrapunto de rectngulos
! C UrVa S.

fiay huellasdellturo deconstructivsmo en la casa ll, publicadaen

e!.iitoFive Architecls,que consistenen lna mezclaoe sopones' vl-
ias y sperficies,aunqueiodavia se presentanen lorma reclangu-
r {p. 37).
ai1,,Achlects, p. 1 (prlogo).
gocumentacnp. ei. en Richard Mee, Atchlecf' Riz?oli,Nueva Yo,
CASADOUGLAS
I\EIER.
RICHARD ENI-]AFBOUR
i-84, p. 71 (versin caslellana:-Rchatd Meer Arquileclo, Edilotial 19711973
usiavo Gli.S.A., Barcelona,1986). SPRINGS,MICHIGAN,
 I

-"
t

S-r.. rlts ritF ESCALC,:!DA

9E:ir.r

t lElt <
ll I f:i {-='-'

l
6 t tl

PLANODE '. PFTMEA

FLAr\liAi;t ;a.r'4.,

R]CHABD
I\EIER,
ATHENEUM, IND}ANA.
NE\/HARI',4ONY. USA,1975-19;"0,
(CENTBO HAqIIONY
DELAUIOPICO-SOCIALISTA SOCIETY),

68
Al fnal de los aos setenla crea conslruccio-
nes que, para Richard Meier, sgnifican el re-
concmento absoluto: el Atheneum en New
Harmony, Indiana, 1975-1979 (1), y el Centro
Teolgico Hartford Seminary en Hartford,
Conneclcul, 1978-1982 (21.
El Atheneum es un centro multifuncional, so-
cial y cullural, de la utpico-socialista Harmony
Society, que fue fundada en 1815 por G. Rapp y
renovada en 1825 por el ngls Owen, lerico
social. El edificio no intenta adaptarse a la es-
tructura hstrca de la urbanizacn, para no
alterarsu autenticidad.Est erigido como una es-
cultura blanca sobre una colina arlificial-
Aunque Meier utiliza tambn aqu algunos
elemeniosde Le Corbusier (rampas,escalerasex-
terores,espacios vacios de varias plantas etc.), V|STA Y DELAENTRADA
DELACAPILLA
el resultado es ms au1nomo que en construc-
ciones anieriores. El mdulo cuadrado de pa-
neles de chapa, esmaltado en blanco, da a todo
el edificio una proporcin simlar a la de Ios ya
menconados racionalistas.'
P prr \ a l ir .la l oq aips v is t ble Sobr e t odo etl
la planta del edificio (3), y los cuerpos curvos que
crecen desde los cuerpos cbicos, consttuyenun
lenguaje de tormas ms propio. El conlrasie de
superfices cerradas con las aberturas plstica-
mente dispueslas, tambn es una contribucn
oroota.
El vsilanle es conducido desde el cam po de LATNTMDACONLACAPII.I-A INTERIOR
DELACAP1LLA
alefiizajea la enti'adaque esl situa'Japor debajo
de un agudo aico aqullado, avanza por una
rampa al interior y sale del edificio por una es-
calinata larga, simlar a una rampa. para poder
conlemplar desde all todo el enlorno. La cu-
berla dspone tambin de terrazas panormi-
cas,
El SeminarioHartJordes, erlSu concepcinfun-
damental, algo ms smple y, deando aparte
unos ensanc hamie ntos curvos, sgue est ric ta -
menle una trama rectangl.llar. Estos ensancha-
mientos no slo se presentan de forma horzontal,
sino tambin vertc al,y marcan ls partes del edi-
licio jerrquicamenteimportantes (sala"biblioteca
y capilla). El patio medio abierlo quiere recordar
los viejos monasterios. Tambin enconlramos
en esta obra los paneles cuadrados y los pasa-
manos,que recuerdan la cubierta de un barco, de
Le Corbuser.

i RchatdMeerArchltecl, p. 191 (versincastellana:Fichard Meer

Aquifecto,EdilorialGustavoGli,S.A.,Barcelona,1986).Tabn po'
demosencotraruna buenadescripcinde la funciny composicin. PiANO DE LL PLAr.fA B,JA
2. Op. cil., p. 239. La somlricaen la p.241 es especialmenleins-
lruclva. Ia luncin es ecumnica -el encLrenlrode dilerenles cre-
enciasen seminariosy conlerencias-
3. Se reconoceuna cierla smiludcon los experimeniosde Peier RICHABD
lrlE|ER.
HABTFOBD
SEMINAFY,
Eisenman(el mdulo conlrapuesto). HARTFORD. USA.197&]911
CONNECTICUT,
 HALLOE

CE

PAALION

- PAAELION
CUAOBADC

RICHARD
ME|EB:
MUSEODEABIESANIA. BICHABD
MFIER:
l\lUSFOENATLANTA.
FFANKFUBT,
19/9-1984 cEOFGjA.1980-t
983
Con el proyecto para el Museo de Artesana en Su Museo en A anta, j980-1 9g3 (3), de-
Frankfurl, 1979-1984 (1), Richard Meer tena ta mueslra que sigue empleando medios proba_
larea,enlre otras, de acoger en la nueva conslruc- o os, aunque de forma ms amanerada. D
cin la torre Metzler exstente.U liza las medidas en nuevo, enconl ra m os un hall de varas plan-
planlade esta torre (17,6x 17,6m) como mdulopara 1as, i l umi nado en el cenl ro, desde arri b a,
su proyeclo,que envuelvela torre como una y cuya pared exterior curvada se enros"a/rnu
"L."
como los sistemasaxialesde la torre y del terrenodi_ rampa. El c u erpo est s u b d iv id id o,,lm p lia _
fierenen 3.5 grados entre si, Meier aprovechaeste menle y cada seccin recibe su,prd!ia f orma
ngulopara la superposicinde dos sistemasde tra_ geomtrica. Sol et mdu lo cuadrado
mas o relculas. Las posicjones de la esquina la comn crea
ocupantres pabellonescuadradosque corresponden fluninormidad. La composcin se
parece d/l guna forma a Ia de Frankfur t
en su medida al tamao de la torre (lo cual no es cla_ len
l a rorma d " L. con l os pabel l ones de l as esqu ir as) .
ramentevisibleen la ilus- slo que fqui en-
L
tracin de la primera
planta de arrba)_En el tral. La
nteriordomina,como en- muy :el
Iace vertical,una rampa, visilantees llevado
similar a las de Le a ra esqutnapara
Corbusier(2). N4 eier em- ver, desde el hall
peatambinen este caso de entrada,la ram-
panelesblancoscuadrados pa por la que aca-
de chapa y paredesacrs- ba de subir. La
taladas dspuestas de rampainterorre-
forma similar,con una me. cuerda el [,4useo
dda de mdulo derivada Guggenheim de F.
de la torre. De esta ma- L. Wright{4).
nera constgueque, a di- Los recientes
lerencia de sus anteriores proyectosde leier
conslruccones, el museo (Ulm,Pars)contie-
se inlregre perfeclamente nencaracterislicas
en el enlorno. similares.
' 1 . RjchardMeer, Archtect, p.
269. En este senlido, su museo fcioeslsiluadoen la padedensade la ciudadde Ailanla
es conlellua lne nle sirnt la a at gunas c ons lr uc c t ones d e con una
consluccinheierogneaMeier.al igualqueWrighten
{p. ej. l Clor e G a er y en el c ont e} t o de t a T a t e su tr.4uieo
uuggennerm, ms benbuscae, cont,asletrenle esleenlo,ro.por
elloreanudade nuevosus nleriores
2 . p. ej. en la VillaSavoveen porssy,1929-1930.oLrees muchasve- consirucciones inepeneri-
ces crraoa po r tos reo res enlant esde la c ont inuac r nde l a O
Moderndad. es -s.bren simb|Lo.y quera rampaen A a-t, a
ll,f,"-,-"g9g
or penc ta de | a der M us o G uooehei f.
Op.cii. p. 269-Et nombrecompteloes HighMuseumof Art. Et edi \to s i ^,p t pbt,c o y o

70
 ANDO:
TADAO TIIMES
ED|FlCl0 Et RIOMMO.KYOTO,
SOBRE
El arqutectoTadao Ando {1) parte de la tradicn
japonesa de la modestia y de la pureza. Con su
Modernidad mnmalistaprolesta tanto contra el
consumismo extendido como contra el lradico-
nalsmo romntico (2).
U n ejemplo tpco para esle concepto nlluido
por el budismo Zen es su Casa Ueda en
Okayarna,1979 (3), que consistesolatnenleen dos
celdas austeras con una galera y las habitacio-
res estn situadasdebaiode sta. Ando esl muy
lnteresado en cornprobar en qu medida sus
sClicios,con las condiciones de vida ascttcas
i i a d as . oueden inl l u i r e n e l e s tl o d e v i d a d e s
clientes. Crge que tal discplna en lo lorm1,
es capaz de aclivar cualdadesespeciales en el
hombre (4i.
TADAO
ANDO:
CASA ENOMYANA,
UEDA 1979
JAPON,
- -idaoAndo habia sido originalmenleboxeadorprofesiona;como
rquilecloes autodidaclo.
paredesde marcosde maderacon pa-
- Los intenlosde revtalizarlas
cl de arrozy los sueostalami conlradicenlas nuevasexigenclas
del estilode vida inlludopor Occidente.
", l.lanograllaTadaoAndo, Flzzoli,NuevYork 1984,p. 64.
J i9id.,p.8: -t am nlerestedin discoverng whal new life paiierns
c be exiractedand developedffom livingundersevereconditons-
1984
JAPON,
La pared de hormign es, para 1, un muro de
defensasimblcoconira el ruido de la gran ciudad.
En su Edfico Tmes en Kyo1o,1984, la conslruye
alrededordel cuerpo del edfciocomo proteccn
contra el caos urbano.El edificose abre, en el lado
l i bre, haci a el ro K a Arriba, una bveda de
can segment erra el edficio, de forma pa-
recidaa construcciones de Le Corbuser(5).
En-+aconslruccin del Cal Mon Pett Chou,
enlyoto, lrabaja con formas base geomtrcas:
crculoy el rectngulo(6).Tambin en esle caso
el espacio alargado tiene una cubierta en forma
de bveda y una pared de hormgn curvada
protege a la calelera. Los malerales son trad-
cionales y simples: suelo de tablones, hornri-
gn, crstal y muebes lacados en color negro.
I
.D
TADAO
ANDO: ENKYOTO,
CAF 1986
{Lascasasde Ando, al igualque las casaslradicionales, no esln
aisladasdel calornitenencale{accin).
5 P. ej. La casa para fnesde semanen Vaucresson{1935),entre
otras,
6. El edrcioTimes y el CatMon PetitChou p. ej. en et JahrbDch
l t A . c h l e k l u r 1 9 8 7 - 1 9 8 8 , p . 1 7 6 y 1 7 8 . S o r p r e n d e q e su
p a b e l l n e n S e v i l l a v u e l v a a t e n e r u n a s p e c l o m s i r a d i ci o -
nal.
 :-k.v
:14 ACCESO
,F,al ' "

n /"
accEso

TADAO
ANDO: ENELl\4ONTt
CAPILLA R0KK0.KOBE1985r986. PLAIA

f)o " s enc ill3s co n s trl r(.c i o n e s re l i g i o s a s de Dice Tadao Ando sobre su arquiteolura que sta
Ta d a o A ndo s e han h e c h o m u y fa mo s a s : se basa en lres elementos: mater,ales a ut nt icos
te Capilia en e l mo n te R o k k o , e n Kobe, como hormign o madera, geometra pur a y na-
1 9 8 5 1986 ( l) , apr o v e c h a l a s v e n l a j a s d e l a an- turaeza,refirindosea una natural-zaor denada
l rg J ||b; c ac i r . Po r l a e s c a l e ra s e l l e g a a un pcr lcs hornbres (4).
l a rg o p as illo c ub er io p o r u n b v e d a d e c a i i n seg-
me n l a d a, en c uy o l n a l s e o l re c e u n a v i s ta ma-
ra vi l l o s a s obr e ei pu e rto d e l a c u d a d d e K o b e y
e l ma r. P oc o ant es e s t s i tu a d a l a e n tra d a a l a
,sa l a sa c r al. La par e d d e l a l ta r e s rn u y e s t re c rra.
L .a l u e r z a c lel pr oy e c to e s t e n l a s i mp l e y equi -
l i b ra d c or npos c in , p re s i d i d a p o r u n c a mpani l
c u a d ra d o. Las par e d e s s e n c i l l a s re fl e j a n l a cal i - .FJZ EN
d a d d e l h or m ign v i s to , q u e c o n te n e u n o s en-
c o fra d o c on m s j u n ta s c u i d a d o s a m e n te
di sl ri b u idas .
L a lgles a al lado d e l a g u a , e n T o m a m u , e n l a
rsl a d e Hok k aido, 19 8 5 -1 9 8 8 1 2 ), ti e n e , e n v e z de
u n a p a r ed de alt ar , u n a g ra n s u p e rl i c i e d e c ri s-
ia r q u e deja libr e la v i s ta s o b re u n a c ru z c o l o cada
en e l a gua. La idea n o e s n u e v a , e l m a l ri m o n o l i n-
l a n d -s de ar q uit ec to s , K. y H . Si re n , a b re ron
l a vi sl a s obr e una cru z a l s l a d a d e l o rma s i mi l ar crrio cFttcES oEl\fFo
D: UNACAJDECFIS-IAL
{3 ) p e r o en el pr oy e c to d e T a d a o An d o , e l e fec -
tc e sl aum enlado g ra c i a s a l a s u p e rfi c e del
aoua.

i c! ArchilectB. TadaoAndo, D.214.

2 lbid , p 236 (proyecto), GA Document22 {laconstruccinacabada).
l AM. Vae1.Archrcnut1940-1-Q80, Propyien1980,p 131 (K.,vH.
Sren.l Capillade la UniversidadPolitcnica
en Olaniemi,1956-1957).
,Nola ca1ica. sinola domesticada naturaleza-en la que el hombre
hDUesloun orden" Papadakis.Steele:Archtel<lurder Gegenwarl IADAOANDO:
IGLESIA
ALBOBDEDELAGUATONIA[4U.
o 65). HOKKATDO,
19851988

72
 EXFOSCTON
ESPECiAL

&ASOCIADOS:
BEHNISCH
GNTEB 1989(ACABADO)
ENFMNKFURT,
ELPOSTMUSEUI\4

De entre las muchas obras del arqutecto

Gnter Behnisch, el Postmuseum (Museo del
.]orr eo) en Frankfurt, 1984-1989 (1), es el ms
adecuado para i ncluirlo en la continuacin de
:a Modernidad clasica (2). En esta obra, los
lemenlos de esta Modernidad son la pared
bianca con las grandes aberluras, el espacio n-
:erior de varias plantas con soportes autoes-
!bles y el cuerpo se mirredondo en la planta
sperior- El e lemenlo que ms salta a la v ista
-el oblicuo acristalamiento cilndrico con un
;atio redondo por debajo- no pertenece in-
;ondiconalmente a este eslilo. Eslos son ele-
*ntos de nuestro tiempo que Jencks descrbe
tsn o /ate modern -
Gran Darte de esta construccn se sia bajo
srra: como ocurre con las salas de la exposicin
Frmanenle, a las que se accede a travs del paiio
t*nconado. Toda la superficie de la cubierta
in-
y slo un perniosemirredondo
{*r ajardinada
&?:alas salas que estn situadas abaio. Gracias
* ls simple ordenacin, e espaco nterior pare-
{ iigero, claro y suelto. A eslo conlribuyen tam-
si las aberluras que unen todas las plantas, la
bveda inclinadade crislal y la escalnata
discurre en linea recl a.

f*.ienlacn en Eaumeiste,no5, 1990.Tambinen Archtecturc

!R: t alrts|, no5, 1990. Vense,tambin aqu otras obras de Gnter
&alr*sah,
*t an sd e su s o br as per ienec en a olr as t enoenc r a s ' p , e J ,
bt tdificios olimpicosen Muncha la arquitecturade alla tec- FPANKFURT,
POSIMUSEU|"I
s!!ia. y el edlicio Hysolar Labor en Stullgart al Decons- GNTER &ASOCIADOS:
BEHNISCH
E!!;ci\';smo. 1989.
ALTATECNOLOGIA
NSAMBLAJE REDPOFTAN'IEPCF oEA|. UEMEE$
ENCRUZ

NEFVAOOEN

DE HIEFROfUI{DIM
(24 P|ESI

CABEZAOE MONIA]E

a prEsi
BRTCADO

ENSAMBLAJE
ENCRUZ

PAXfON:
JOSEPH PALACE,
CRYSTAL LONDRES,
1851.
Las races de la arquitectura de Alta-[ecnologa.
l1gh-Tech,relroc eden hasta el tiempo de la re-
volucin industrial. Por entonces, Inglaterra es-
taba a la caheza y por ello encontramos all los
pfirneros ejemplos, (-'omo el lamoso Cryslal
Palace de Joseph Paxlon para la Exposicin
iJniversal en Londres en 1851 (1). Esta cons-
truccin tena que estar acabada en dieciss
semanas,a pesar de que cubra una superliclede
7,2 hectreas. Slo fue posible gracias a la pre-
fabrcacin y estandarizacon consecuente de
tcdas las partas (unidad de medda: 24 pies).
Paxion no era arqurteato,snojardineroy tena ex-
perienca en invernaderos de grandes superfi-
cies cor.rac r i s t a Ia rni e nI o autoestable 12)
FRFIOTTO,
ROLF PABELLON
GUTBFOD ALEI/AN,MONTREAL,
196.'
Otra lendencia de la Alta Tecnologaque se basa
en conslrucciones de membranas extremada-
mente finas procede ya de nuestro tiempo. El
pronero er est cam,Jo es Fre O o (3). En el
Pabelln alemn para la Exposicin Universal
de Montreal en 1967. separ la membrana lex-
til, colgada en punta. de la construccin tensada
con cables de acero. Lazos de cables gruesos
recogan esta red de c ab'es y Ia co lgabao en
un os msliles. Gnter Behnisch aprovecha
eSte rnvento en SUS conslrucciones para la
Of impacia 1972 en l\unich, empieando mem-
bI an as dr p lac as cle plexigls, pa ra que no
se produjeran sombras molestas en ei campo de
juego (4).

PAKTON:
JOSEPH PALACE,
CRYSTAL LONDRES.
M0NTAJE.
1851 CUNTHER
BEHNISCHT
ESADIOOLI[4PlCO.
N/UNtCH
1972

74
Eslas construcciones pioneras muestran ya mu-
chos de los elem entoscon los que trabajanlos 3r-
quilects contemporneosde la Alta Tecnologa:
.1
. Armazn
Se prefieren grandes crujias y construccio-
nes especiaculares. Muy popular es la drec-
cn v s ible de las fuerzas delante de la
fachada con cables de iraccin y varillas de
presin.
2. Piel exterior
Se expermentacon el acrstalamento(como
ya en tiempos de Paxton) y con mecanismos
conlra la entradade radiacinsolardirecta.El otro
gran tema son las ya menconadasmembranas
3. Tcnica domstca
Tuberas, clulas sanitarias, escaleras auio-
m1icas, ascensores y elementos similares
estn a la visl a y marcan la configuracin ar-
quitectnca-
Esta lisia nos demuestraque no semprese lrala
de decisiones racionales.Frecuentementevemos OFICIN

un exhbiconsmoconslructivo que, aunque bas-

ESCALEFA
tante costoso, representa un electo publctario
Pd d c' P' vPrsLo, ru.

La arquilectura de la Alta Tecnologia sola-

menle es adecuada para algunos: edfcios para ESCALEP'A
exposiclones, grandes naves, edfcospara of- OE EMEFGENCIA

cnas o instalacionesdeportvas.Escasamenlela
encontraremosen la construccnde vivendasso-
ciales o similarescon un presupueslo limtado.A
pesar de ello, la arquitectura de Alla Tecnologia
emana fuertes impulsos que enriquecen la crea-
cin a rq u itecl n i c a.

ttrw*'"'
P ro bablemente la larga tradicin ndustrial
de lnglaterra sea la causa de que la m ayoria
de los arquitectos de la Alta Tecnologia se en-
cuentranen este pas. EI ms conocdoentre ellos
es seguramente Norman Foster. Ha concebido
en lpswich el edifico de oficinas Wllis Faber &
Dumas (proyecto 1972) en forma de un conte-
c#Hm
JXp,f
nedor de cristal oue llena todo el terreno de
permelro irregular (5). El acristalamenlo queda FOR-iADODE LA Iil
suspendidode los forjadosde hormign,mediante
finos paneles verticales de crstal. Estas fja-
cones dan, al msmo liempo, ms consislen-
cia al acrstalamiento (el denomnado structural
)-4u*^
STLICONAEl'l
LAS JUMAS

glazing\. Por esla razn se ha poddo renuncar

a los usuales marcos metlicos. Las juntas entre FOSTER:
NORIIAN DELAEMPRESA
DEOFICINAS
EDlFlClO WILLIS
los cristales fueron sellados con slcona. FABEB IPSWICH,
& DUMAS, INGTATEBM,
1972_1975

t . G.F. Chadwck.The Wotksof SitJosephPaton,Londres,1961. paraarmazonesligeros,donde durantemuchosaos se experiment

Iatbin en Prcpylen Kuslgesch/bhte,-Kunst des 19. Jahrhunderts"
(R.Zejtler),p. 364. Ver tambin los primerosesbozosparael Crystal
Palace.En elconcursoparael edilciode la exposicinparlcipa_
ron 233 arquitectos.Sin embargo,ninguno de los proyectos podia
tealzarseen lan ooco lrem9o.
2. Esla tcnica la ha probado en la casa de cristalen Chatsworlh.
3, FreiOtto fund en la EscuelaTcnicaSuperiord Stuttgariel lsiitulo
con conslruccionesde membranas.
4. CharlesJencks,Cu ent Archteclure,p- 35 (versincaslellana:
Mavimientostodenosen arqutectura,HermannBlume Ediciones.
Madrid.1983).
5. Atchifectuteand Urbansm,n" 10, 1983.Al prncipio,su s.uc'
tu@l glazing lena algunosfallos, pero poco a poco fue meo-
rado.

SECCIONESOUEI4ATICA
NOBMAN
FOSTEB: CENTER
BENAULT IVENTA
ENSWINDON ALMACEN
DERECA,4810S.
Mientras que en lpswch el tema era la fachada
de cristal, en el Centro para la Compaa de
Aulomviles B e na ult, en Swindon, 1983 (1)
Norman Foster se concenlra en el a rmaz n.
Esle centro sirve de exposicin, venta, almacn
de recambios etc. y se basa en un mdulo cua-
drado oue se lorma por unidadesaditivas.Una de
las exigencias fue una gran llexibilidad con po-
sibilidades ilimitadas de ampliacin. Por ello,
Fosler cre un sistema que puede continuarseen
cualouier ou nl o.
Otra exigencia de la empresa Flenaultfue una
identidad inconlundible para el edif cio, que hi-
ciera relerenciaa la caldadde los productos.Pero
esta exi gencia no se podia cumplir con una nave
FOSTER:
NOBMAN CEMRORENAULT. BEINOUNIDO,1983
SWINDON,
APIJNTALAMETO
DEI
SOPORIE ELEMEMoS D rcc'cr
E5
;H
ANCTA'E
EXPOSICION)
1983
simple. Por ello, Fosler propuso una construccn
vanguardista.en la que los elementos de traccin
y con presin quedaran limpiamente separados.
Las finas barras de traccin forman una cadena:
estn colgadas en los mstiles, sostienen las
vigas que estn formadas como si fuesen brazos
levadizos de gra, perforan el tejado y funiionan
como tensin inferior en el campo cenlral. Estas
barras de traccin estn situadas tanlo en el
borde como en las diagonales de los cuadra-
dos. Las cabezas de los soportes esin coloca-
das de una forma que o u eden asumir ocho
direcciones.Para que los soportes sean delgados,
se han lensados tambn con barras de trac-
cn. Las vigas 1enenagujeros redondos para la
dism inucin del peso, lo que les confier e una
similitud con los elemenlos de construccin para
coches de cartera.
La cubiertaconsisteen chapa plegada que, por
su geometria, recibe desde un principio la pen-
diente necesaria para evacuar el agua de la Ilu-
vla. La iluminacinse efecta mediante aberturas
en el centro y en el cuadrado siluado en el norte
de los campos. El perimelroest formado por unos
brazos en voladizo que sostienen las marquesi-
nas y recogen las barras de traccin, que son lle-
vados a travs de sus exlremos hacia los anclajes
situados en el suelo. estabilizandode esta manera
toda la con st ru cc i n.
A oesar de que Ia construccin est eslruc-
lurada de forma totalmentelgica, al principio no
todo fueron consderaciones racionales, sino
que tambn se h izo un el es{uerzo en d estacar
el seniido publicitario de la empresa Renault as
como la tecnologa punla de sus produclos.
1- A m plia docum enlacn sobre el cenlro Bena uli en
A r c h l e c l u r e n d U r b a n i s , n ' 1 0 , 1 9 8 3 . U n a c i e r ta so -
breconslruccinque podernosobsefvr aqui es propia de
la mayota de los arquiteclos de la Alla Tecnologia.En esto
se distinguende los grandes construcloresdel sjglo XIX que
s i e m p r e i n t e 1 e b a ns o l c i o n a r l e n c a r g o c o n m e d io s a C e -
 La obra ms relevante hasta el momento pre-
sente de Norman Fosler es el Hong Kong &
Shangha Bank en el centro.de Hong Kong,
1982-1986 {1),
Este proyecto tenia que cumplir condicio-
nes muy dfcils: el trfico no debia quedar
interrumpido a causa de las obras, las posib-
lidades de escalonamenlode la altura del edi-
licio deban agotarse totalmente (el precio del
lerreno es astronmico), el edficio deba cons-
truirse en muy poco tempo, el stano deba
quedar libre y la construccindeba poder resstr
los fuertes tifones que aleclan a Hong Kong
cada a o.
Despus de muchos estudios previos, Foster
: se decdi por una serie de puenles, dislribuidos
de forma paralela y superpuesla, sostenendo
paquetes de pisos de oficnas. De esta forma
era posble que se pudiera lratJajat ya en las
primeras plantas acabadas, mientras segua la
constl uccin con las otras
La divisin del cuerpo en tres partes paralelas
lacilitaba una adaptacnal escalonamientode la
allura, sobrepasandola allura en la parle central.
Todas las nstalacionestcnicas fueron coloca-
das en la periferadel edificio,lograndoas un rea
inrnterrumodade ofic nas -
Los grupos de cualro soportes cada uno, que
lueron recogidosen un tubo cuadrado,pueden so-
porlar la fuerza extrema del viento que produce
un 1fn.La conslruccnde acero se prolegi con
lana mineral y recuberta en una envollura de
a lumin o.
SI]SPENDIDOS sLrsPENorDos
En los psos n{erioresde ofcnas hay un hall
DE CIJA'IFO TUBOS ]ACEBO, PAOTECCION
de v arias plantaspara los clienles. Est iluminado INCENOIO Y PFIOTECCIONDE ALUMINIO

por un techo refleclor que recibe la luz rellejada

por uri giganlesco espejo exterior. Este espejo,
dirigido eleclrnicamenle,sigue automticamente
al sol. El pblico llega al hall medianle una es-
caleras automticas que atraviesan un techo de
cristal sobre el stano libre.
ES'IRIBOOE CUATBOUBOS
Todos los elementos constructivos y 1cni-
cos estn visiblesen la fachada,en un senldo ex- te-t r-61
o o
:oo
hbcionstade l a Alta Tecnologa. A pesar de "r'! LAVAEOS
ello, en este proyecto no se ha creado una m- SUPERFICIEDE OICINAS

quina, sino arquiteclura de primera calidad. Esta

conslruccin. suouestamente la ms cara del
mundo. documenta las posibilidades tcncas
Il
I lm**m"^ire PARESDESOFOTs
soPoBfEs
SUSPEI.JDiDOS
SOPOFTES
SUSPENDIDOS
de nuestro tiempo (2) o el Slafe of the Art, como SUSPENDIDOS

diran los inoleses.

1. Documentacn sobreelHong Kong& ShanghaiBanken Architecture (F|SO 16)

PLAMA T PO O OFTCTNAS
and Urbanism,n' 6, 1986,y en Barmeister,n" 11, 1986.
2. Tambinen logstica:las panes de la construccinde acero fueron
labricadas llevdasa Hong Kongen aviny sumnis-
en Shelfield,
tradas en la ubcacinde la obra exactamenleen el minuto prec NOBMAN HONG
FOSTEBT KONG I SHANGHAI
BANK
so, para no causarningnimpedimenloalirlico en el ceniro de la DELAOBRA:
OVEARUPASS.,REALIZACION
ISTATIK WIMPE}.),
ciudad. HONG KONG,1982-1986
 j
j
1

:
:
:
:

CAELES
DE IqACCrOl.r

SOFCFTEDE LOS .-
CAELSDE iACC]O

LOS MCDTiOS -

sF'croNlsorl\'r(a
I ll
aer1

NORMAN
FOSIEB:STANSTED,
ELTERCER
AEROPUEFTO TERM|NAL.
DELONDRES. 1S91

En otra obra ms reciente,el tercer aeropuertode estruclura autoportante de cubierta. La partcu-

Londres, Stansted, 1991 (1), Norman Foster
recoge un viejo tema de la Alta Tecnologia:la co-
berturade una nave gigantesca.El edficiode ex-
pedicinconsisteen una retculade once por once
grandesparasolescuadradosapoyadosen una es-
tructuramuy ligera.Unos soportes cuadradossos-
tienen los brazos diagonalesen voladizo que a su
vez esln tensionados por cables. De esta forma
se originan cuatro punlos en los que se apoya la
DE LOSVUELCS
n realizado el rea para la usual expedicin en
BANOEJA
laridadconsisteen que los dispositivosde soporte
slo estn co locad os cada dos mdulos, lo que
da la impresin de que ms de la mitad de la cu-
biertaesi flotandosin apoyo. As pues, es.to'sdis-
postivos de soporte se sitan segn un mdulo
de 36 x 36 m- El vrtice de estos gfandes para-
soles de cuberta lorrnan una ligura romboidal
opaca que deja unas aberturas triangulares con-
vertidasen claraboyaspor las que entra la luz na-
tural.
Foster h izo tod o o posible para que nada
pudiera estorbar la nitidez de la cubierta. No
se ven cables ni tuberias. Toda las insialaciones
tcnicas fueron colocadas enlre Ias patas de
los mdulos: las salidas del a ire acondiciona-
do, las pantallas de informacin, los relojes, las
seales de orientacin, la instalacin ant iince n-
cio, etc. Originalmente,Fosler quera crear un sis-
tema en el cual el viajero pudiese llegar a su
avin sobre el mismo nivel, co mo en los aos
treinta. Pero por razones de seguridad se ha
dos n veles.

tA l
ll ll 1. Archilectureand Uhanlsr, n.10. 1991.rnuvamoliamente.Los m-
UL( dulos cuadradosslo represenlanla primeraetap de la construc-
cin.se ha previstootrasampliaciones. Lascubierlasestnlormadas
como si fuesenbvedasde un claustro,con un enallecimiento de
2 m. Consistenen una rejalriangularreveslidade chap,que en
NORMAN
FOSTER:
STANSTED,
ARMADURA
PARA
LAS lasdiaoonaleselpticases reemplzda por tubos de acero.Los m-
INSIALAC'ONES
IECNICAS dulos (3 )( 3 m) son de tubos de acero (perfitde 458 v 355 mm).

78
 PROECC]ONSCTAF
OESPLAZAGLECON CELULASSOLAFES
ESPEJOMOVB LE PAFAEL LADONOFTE

4'-?,

ASCENSCA'S
ESCLEFASOE
EMEBGEiCIA,
|NST TEC\ICAS

FOSTER:
NORMAN TOWER
CENIURY 1991
JAPON.
ENTOKiO, .,ANMPLICKY
{FUTURE DOUGHNUT
SYSTEMS): 1986
HOUSE,

Esla construccn corresponde a la idea original

de Alla Tecnologa:resolver el objetivo con os me-
dios adecuados de lorma tcnicamente supe-
rior. Pero incluso un arquiteclo tan crealivo cae
en repeticiones: Su Century Tower, en Iokio,
1991 (2) representa una versin simplficada del
editco del Hong Kong & Shanghai Bank.
El grupo Future Systems tormado alrededordel
arqutecto Jan Kaplcky goza de una creatv-
dad ms lresca. Su Doughnut House, 1986 (3),
es un ntento hacia la casa ecolgica: una for-
macin anular, soterrada, con un patio nterioren
cuyo lado sur, medante un disposilivo mvl de
clulas solares proporciona sombra a las hab-
taconessituadasdetrs, y un espejo relleja el sol
NUCTEO
haca las habtacionesorientadas haca el norte.
Con su propuestade la High Rse Tower, 1988 TE|.SADO
ASCENSOfrES

(4), proyectan una torr gigantescacon olicnas y FOFCAALES

viviendasque se abren hacia grandesinvernaderos NUCLEO

protegdos.La eslablidad de las 150 planlas que
liene la lorre, est garantizada por lraccn de
cables. Las plantas inleriores albergan un garaje
ANCLAJE DE LA
sobre una rampa en forma de espiral.La ubicacin coNsrFluccloN
DE CABLES
previstapara esta torre es, naturalmenle,Manhattan.

2. Ceniury Tower en .,MB" (Mbel lnlero, Des?n),n" 7,'1992.

3. Atchtectureand Urbanism, n" 12,1988- Trabajosanteroreslar'
bin en el n'3, 1984.Atgrupo FutureSystemstambinpertenece
DavidNion que, en los trabajosms recienles,lguracomo co-
aulor.
4. Archtectreand Utbanlsm,n'12, 1988.Elgrupo tambinha traba- (FUTURE
JANKAPLICKY SYSTEMS): (PROYECTO),
HIGHRISETOWEB
iado en objetvosconcrelos para la NASA. TOHBE Y VIVIENDAS,
CONOFICINAS PROYECO1988
 ESCALEFA
SIIJECIoNEN FOFMAOE CHUZ
BARTIASDE FACCION SCPOAES

RENZO
PIANO, BOGEBS:
RICHARD PARIS,
POlVPlDOU'
CENIFEGEORGES 137l-1977

Rchard Rogers, otro arquitecto ingls, que co- unos elementos de Alta Tecnologa, las blendas
labor con el ilaliano Benzo Piano, ha dado un irisadas,que estn perfeclamenledistribuidas,pro-
imDulso imporlante a la arqutectura de la Alta porcionanal interiorun carcteroriental (3)- El edi-
-Tecnologia con su Centre Georges Pompidou, licio consta de dos partes: una zona lectangular
1971-1977 (1), en el histrico barrio Beaubourg para las ofcinas y una zona curvilnea y aguda
de Par s. para las exposiciones. El proyecto fue fnancia-
Et objelivo era crear un centro culturalmente do por los pases ricos en petrleo.
vivo en el que pudieran tener lugar exposicones,
conferencias y actividades artstcas. Por ello,
t odas las instalacones tcnicas y la construc-
c in fueron traspasados al exteriol, a fin de
FACHADASUP CON BI-ENDAS PISAOAS
dejar el interior libre para un rea til multiuso.
Consecuenlemente, el ed if ic io tiene aspecto de
mquina por fuera. El lado que da a la calle
est lleno de tuberias pintadas de colores, y
en el lado oue da a la olaza domina una esca'
lera automtica acri stalada. Gracas a sus mul-
tiples detalles, el edificio tene un efeclo menos
moleslo en su enlorno de lo que era de esperar.
La fascinacn por la mquina tiene una cierla
af inidad con el grupo Archigram de Londres,
que ya ante riormente haba persegudo estos
ideales (2).
En otro edificio de Pars, el Instituto del
Mundo rabe, 198.1-1987, el arquitecto Jean
Nouvel emplea una denominadafachada inteligente
de blendas irisadas que, segn la incdencia de
la luz, se abren o se cierran. A pesar de ser
s vlPLEr\ENTE
DECOMfIVO
p. 46 {versincaslellaa Mo!4mbttos
1. ChariesJencks,CLl?'ertAlEhlectrre,
madernosen arqutectua,HermannBlumeEdiciones,Madrd,1983)
Tambinla monografia TheBildingol Beauboutg(Piano,Rogers,1978). UN I,IOOULO DE LA FACHAOA COI.] 72 BLEI'JDAS
2. ElgrupoArchigram, dkigidopor PeterCook,propagaba visionesal'
lanentetecnificadas,como p. ej. la ciudadandanleo la ciudadp/ugF,h
con clulas de viviendasintercambiables.
3. Atchtecturcand Urbanism,n" 7, 1988.La fachada recuerdalas ven_
tnascon rejasMaschrabi de los paisesslmicos. JEANNOUVEL:
INSTITUfO PARIS,'1981_1987.
DELMUNDORABE.

an
 PUENTECILIOS
SALAS OE DE SEFVICIO
MAOULNAS

GUAOE EXTEFIOFI
sBvrcro ASCENSOF

ASCENSOF

ROGERS:
BICHARD EDIFl0lo
LLOYD'S, 1986
LONDRES,

ESC,aA OE
En el edlciode la compaa de segr.rrosLloyd's .MEFGNCIA

en la Cily de Londres, 1986 i1), Richard Rogers

emplea el ya probado sstemade Alla Tecnologa:
por denlfo. una simple caja con un hall de varias
plantas por luera, toda las inslalacoueslcncas,
las escalerasde ernergencia,los ascensoresy las
clulas santarias,lo cual marca toda una magen
del edificio Al igual ilue en el Centro Pompdou,
lambin en este edif icio la tiqueza de perfiles y
detalles oroDorciona una medida a escala de la
Clty. A los eiementos vsbles en el exteror, RICHABD
BOGRS:
EDIFl0l0LLOYD'S, 1g8b
LOi!DRES.
tambn pertenecen los ascensores acrstaados
que suben y baran lbremenlea lo largo de la la-
chada. El armaz6 est hecho de elementos pre-
labrcados de hormign. En el hall domna un
baldaqun con una campana de buque, una reli-
quia del antguo edilco de la empresa Lloyd's.
El antiguo soco de Rogers, Flenzo Piano,
translorm, en el su permercado Bercy ll,
1987-1990(2), es te mlodo de Alla Tecnologaen
lo conlrario: no hay nada vsible, ni icnica n
cons'lruccin,sl o hay una envollura lisa recos-
tada en el paisaje, tan sbita como una ballena
encallada. Por denlro existe la particin usual:
abajo, garajes y encma, las salas de venta con
un alro ajardinado por encma de todas las
plantas. La piel de chapa ondulada de este edi-
ficio hay que e nt e nd erla como envoltorio.

1. B acme iste t. n" l1 1986r Ar c hit ec lut e and Ut b a n i s ,

n' 3, 1 98 7. En e l ed f ic io Lloy d s , el hll de v a r i a s
plan las !le ga (a d iler enc a de Fos ler ) has la la c u b e r t a
v esl co ron ad a o or una bv eda br illanle. APARCAMIEMiO
2 a nd lJ banis m , ' r ' 7, 1992, o en e l l i b r o
Archteklur det Gegenwart de Papadaksy Sleele, p. 91. La sEccroNEsouEf4arrca
^rchite ctu re
piel de la cu bie rta es t lor r nada por c h llas de ?ce r o n o '
x id a b le . RENZO
PIANO: BEBCY
SUPEBMERCADO ll, PAHIS,
1987''1990
 CABLESOEACEFOOFIACCIO)

MANTENEF].A DISTANC I
ESTFUCIUFAACAIS]ALADA

IV]CHAEL
HOPKINS:
SCHLUIVBERGEB RESEARCH
CAIVBRIDGE INGLATEBRA
CENTEF. 1985

Au nque la cuna de la construccin con mem-
branas ha sido Alemana, de nuevo son los bri-
tnicos los oue ms han exDerimentadocon ella.
Mchael Hopkns cribre con una membrana el
hall del Cenlro de Investigacn Schlumberger,
en Cambridge, 1985 (1). Como siempre, la dif i-
cullad prncipal es el iensado previo de ia rflem-
brana, ya que tiene que resstir la ola de resaca
del viento. En el esfadio olimpico en Munich, la
gruesa cijerda del borde estabilizaba la mem-
brana de la cubiertil- Pero Hookns emDlea una
construccin secundaria relativamente compli-
cada de pares de barras de presin{que esln co-
l ocadas de l orma vertcal menl e paral el a ent r e
s) y de cabl es de l racci n ancl ados en el s uelo.
P rec i sa menl e esi as consl fucci ones -recundar ias
son l as responsabl es de,qLre l os l ej ados de
membrana sean ms caros que l os l radi ci onales.
La arqui l ect? E va Ji ri cna, que tabaja en
Ingl aterra y que S e hi zo l amosa por sus rest a u -
rantes y ti endas, empl e una membran pa r a la
cubi erta de l a entrada a l a Ibri ca V i tra W er k, en
W el am R hei n, 1989 { 2). E l l a l ens l a membr ana
sobre nervaduras de acero, como l as de un pa-
raguas. La forma se manti ene con l a ayuda d e ba-
rras de presi n V cuerdas de l racci n.

ELEM!r!'iCS
O PFESION
OUETA.18|E
SUJEiAN L,lS
ALEIAS CE LI
f,rEMacA,la

C46LES CE
TEAiSACO
AN'LAIC

EVAJIBICNAT A LA FABRICA
ENTRADA VITRAVVEIL
A[4RHEN. 19Bg
 l*''G'"'*'*'
BAZO EN VOLAOTZO

TEL

OIJESOSTIENE
ES]FIBODE fUBO LOS BFAZOS EN
COLGAOO \ volADrzo coN
LOS PARES
OE CUEqOAS
D TFACCIO\

cUEFO
LTEAALES

MISTIL CON CUEFDASDETMCCION

DESVIACIONLAfERAL ANCLADASEN
EL AGUA

EXPOSICION
PIANO:
EENZO 1992
ITALIA'
'C0L0N8092' ENGENOVA'

uace poco, Renzo Pano us en su pals una

construccin de membrana para la exposcion
Colombo 92 i3), en Gnova.Para que st tuvera
un aspecto espectacular, la colg de altos ms-
tiles, que parecen brazos articulados de una
gra ggantesca, y estn colocadossobre una base
en la drsena del puerto. Desde estos mstles
cuelgan eslrbos segmentadosen los cuales est
tijada la membrana. La necesaria estabildad se
consgue de nuevo gracias a un cable en el
borde que esl lensado sobre barrss situadas la-
leral me nle y viradas haca los anclaes en el
fondo del puerto. NICOLAS TIMES,
FINANCIAL
GRll\4SHAW: 1987-1988.
LONDRES,
Las Exposiciones Universales sempre son
una ocasin para experimentaren el campo de la
Alta Tecnologa. El Pabelln britnico en la
Exoo de Sevilla de Nicolas Grimshaw, 1992 (4)
presenla una solucin con perspeclvasde fuluro. PFOIECCIONCOIFA L SOt
gfi rL, CELULs SOLARES)
Aqu el tema es la proteccin contra el sol. Toda
la cubierta se ha resuelto con unos elementos
shed, protejidos con lonas de lbra textil y equ-
pados con clulas solares.
Grmshaw es tambin conocdo como uno de
los arquiteclos de la Alta Tecnologia,sobre todo
por su edifcio del Financial Tmes, en Londres,
1987-1988 (5), donde el tema era una fachada
acristalada, estribada y sostenida desde fuera.

Architeclureand Utbanism,n" 9, 1986.

Selratade la mismalbricade mueblesVitraparala cualFrankGehry sccroNEsouEMAflca
construyel Museode Sllas,vase l capluloDeconstructvmo
3. Barester,n" 8, 1992. La documentacines muy escasay sln ol_
bujos constructjvos.
4. fhe Archnecural Revew,n' de irnio,1992
5. BaumesteL n" 7, 1989,tambin algunosdetallesconstrucllvos NICOLAS
GBIMSHAW, BRITANICO,
PABELTON 1992
SEVILLA.
 !
I
i
i

-TEJAOO
OEL NIVEL
(acERo)

I]OFMIGON a.

.:'
't:

carllNo tE co\9ircN
4! HC4EpPCr,ENA:-
:

TTALATRAVA:
SANTIAGO DEFERROCARRIL
ESTACION DESTADELH0FEN
ENZURICH
Una posicin muy especial ocupa el arquitecto e
ingen eroSantago Calatrava, nacido en Espaa,
pero que trabaja en Suiza. Esludi arquilecluraen
Valencia e Ingenierade obras y construccones
en Zurich (donde tambin se ha doctorado). Esta
doble f ormac in le f ac ilit el estudio de nuevas
f ormas y construccones.
No es fcil catalogarle:en sus cons'trucciones
se sirve de la tecnologa ms progresista de
nuestfDtempo, sin embargo,muestra a veces ca-
raclerstcaszoomrlicasparecidasa los de ia len-
dencia orgnica (vaseel captulo Flomanticismo).
Algunos elementos recuerdan huesos o picos
de animales. Tambin procede de Iorma poco
orlodoxa en el empi eo de dilerentesmaterialesde
construccin.En una sola construccnse puede
encontrar piedra, hor mign, acero. chapa per-
forada, crislal y madera. Tambin le gusta aa-
dir, sobre Lina parte en voladizo, otra pieza ms.
(CERCA
DFLCFNTFO).
l9B5-1990
T .1^ o<t^ < _--,,
l .l a
^hc ar , var muy bien en la
marquesina de la Bahnpost de Lucerna,
1982-1983 {1). Adems, en este caso conligura
el primer brazo en voladizo con una cierta fl-
grana, mien'tras que el segundo, como ala to-
talmente revestida (en el dibujo sin evestir),
tiene un aspecto baslante ms pesado. De esla
aparente neslabilidad resulta un efecio es pe-
cialmente at r acl ivo.
Para el almacn de expedicin de la empresa
Ernsting in Lette, 1983-1986 {2), dise ijnas
puertas de lminas de alumino,que a lo largo de
una curva se doblan y, cuand la puerta est su-
bida, crean ulta marquesinas.
Con el proyecio oe la est ac i n Bahnhof
Stadelhofen en Zurch, l9A5-1990 (3) demostr
sus capacidades como arquitecto. En una ub i-
cacin de tuerte pendiente-y urbansticamente muy
dilicil, disea la estacin como una escullura

Er.tEclo.acPrsrr;t\r Et\rc

SANTIAGO
CATqAVA:
BAHNPOS
LUCERNA.
NIAROUEStNA,
1982_1983
1. Brmetsler, n" 1,1988.
2. lbd.,lodo el ediiicjo,jurflocon Reichlin
y Feinhart.
3. Ef, Archileclureand Utbanism,n" 8. 1991(muydetatlado).
4. En priicular,en el viaduclocon lossoporlesoblicuos.
5. Ba!me,-<ler, n' 1, 1988.
6. AtchitecluralRever'!,,'junio. 1992(no hay detallesconstructivos).
7. SanlagaCaalrava,edicina cargo de WemerBlasercon textos de
SANTIAGO PUFRTA
CALATMVA: PARALA KennethFramplony PierligiNicolin.EditorialGustavoGili.S.A..
E[4PRESA
EFNSTING. 1S83-1
COESFELD_LETIE 986 Barcelon. 1989

1.:
IMVA:PLJEN]I
CALA
SAN]IAGO
que se puede r ecotrer, y la une a su enlorno
de forrna orgnica. Como siempre, su construc-
cn es poco ortodoxa: soportes oblicuos de
acero sostienen una construccn voltil. Los
elementosson parecidos a huesos y evocan el re-
cuerdo del Parque Gell en Barcelona, de Anlon
Ga udi (4)-
Calatravatambn conslruye puentes. Despus
(je muchos proyectos no realizados,construye el
Puente de Bach de Roda en Barcelona,
.l
985-1987 (5), que le dio renombre en lodo el
nrundo. El puente pende de dos arcos ahorqu-
lados, de lo que resultar] plataformas semicr-
culares con la luncin de ser un mirador para los
peatones.
Otro puenle que ha conslruido dentro del
marco de la Exposcn Universal en Sevlla'
Expo 92, 1992 (6), es algo ms convencional:
desde un piln inclinado parten los pares de
VIGASOU EN SIIS EXTFEMOS
SEJUMAN
SANTIAGO ENELAEROPUERTO SANTIAGO
FERFOCARRIL
ESTACION
CALAIPAVA:
1989.1994
CUBIERTA
DELYON-SATOLAS,
carzaDA ENVOLAOIZO
IJELALA,4ILLO,
SEVILLA. 1992
ESPAA.
cables que sosienen el soporte central del
puenre.
De otros proyectos realizados, cabe mencio-
nar las cubierlas de la Estacin del aeropuerlo
de Lyon (7), que destacan por su soprendente l-
gereza, ya que bajo el amplio encolrado hay un
lensado de cables. La vga central, donde uno se
!magina la masa de mayor volumen, est di-
suella en una estructura llena de filgranas. Aqui
se puede reconocer un cierto parecdo con la ler-
minal de la TWA a modo de piaro, de Saanen
en el aeropuerto J.F. Kenedy de Nueva York
(vase pgina l4)-
Lo dvertidode la construccinlleva a Calatrava
casi al lmitedel tecnicismoque tambnjuega con
formas tcncas. Sn embargo, en el caso de
Calatrava, esias tormas nunca son una f nali-
dad absoluta, sno que tenen una funcin y una
lgic.ac o n stru ct vas.
PUENTE
CAIATRAVA, DEEACHDEBODA, BARCELONA,
1987
1985,BEALIZACION
PBOYECTO
 TECNICISMO
SfllNTAKAI\,4ATSU:
ELARCA,
CLINICA
DENTAL
ENKYOI0,
1981-1983.
El japons Sh n Takamatsu se dedica al trata
!-nientodecorativo de sus edificios con un bar-
niz tcnico y fa misma devocin que los
arquitectos de la Posmodernidad hstoricista
con sus columnas y cornsas clsicas. Su ar-
quitectura, que 9 veces parece una locomotora
de vapor y a veces un buque de batalla, podra
considerrrsecomo un juego con formas si no
fuese realizada con. una enorme exactitud y
presicin. A pesar de ello, produce una ci erta
ssnsacin desagradable;a continuacinveremos
ei porque.
Su clinica dental, dnominadaArca, en Kyoto,
SHINlAMlrlAfSU: ORIGIN
lll,KYOTO,
VENIANA,1S85-1986
86
SHINTAMMATSU:
SYNTAX.
EDlFiCl0
DE0FICtNAS
ENKYOTO,
1988-t
990
1981-1983 (1), d esde fuera pa rece ef ectiva-
mente una mquina. No obstante la linea de
cilindros se revela co.no una fuente de tuz,
qe la conduce a lravs de venia nas normales
hacia el sencllo espacio interior. l.a tepa ator-
nillada tomada preslada de una locornotora no es
para abrr. Tarnbin la ventana redonda en el
cenlro, aoarenlementeatcrniilada de lorma com-
piicada, est acristalada hermticamente.
TakanratsJtampoco disimirla el hecho de que su
'tecnicismon r.)tiene nada que ver con el enlorno
ni con e! contenido_ Deciara que 1, como in-
g eniero, tiene todo el clerechode ulilizar lorm as
tcnicas.
En el edificio de olicinas Syntax en Kyoto,
1988-1990 (2), que parece el puente de mando de
un buque acorazado. la superficie 1les minima
en proporcin con el volumen tolal. Todo el edi-
licio fue hnchadopara convertirloen una escultura
tcnica, aunque con una riqueza enorme de ideas
y delalles de precisin.Uno de los elementosms
usados son las nserciones rnel lic as en el ho r-
mgn que parecen taraceas afiladas y propor-
conan un raquillaje de AIta Tecnologa.
Por ejemplo, en su edificio Orgin lll, en Kyoto,
1985-1986 (3), las barras que aparentemenle
sirven para abrir las ven'ianas, de nuevo son
slo decorativas,v las ventanasestn acristaladas
hermticamente.
1. En la serie cA Architect se publico la monoglalia ShinTakamals.
n' 9, Tokio 1990.p. 38. Tambinen el Jhbucl)1)rArchtet<tut
1gB7-
1988(Deulsches A'chitekiurmoseum p 164.en un articu,
Franklurl)
lo de fl. Klotz.
2. GA9,p.142. rcalizacin, GA Documert25 (Japng0),p. 166.
3 GA 9, p. 66. tambintrabajosrns ecientesde ShinTakarnatsu
(con aspectomeos rnecanizado), p ej Wakoen Tokio.1989,y
 INTEMPORAL
EL DETALLE
EL VIEJOCSLLO c,C6ALLFIE
DE LOS SCAUGEFI INTEFRUMPIDO

BESfOS D LA

DE CANGMNDE

DESCANS1LLOS

CARTOSCABPA:MUSEO VERONA,
CASTELVECCHI0, 1958-1964

Exsteun grupo de arquitectosque apenasse oeja rrupcin tiene una funcin clara: la lumnacin
inllur por las tendenciasde la moda. No es una de la preciosa escultura y su proteccin cl-
tendencia de Alta Tecnologiani historicsta;ellos mtica. Tambin en el interior ha separado cla-
parten del detalle Jimpamenteconfgurado y de ramente lo viejo de lo nuevo. como por ejemplo.
acuerdo con el material Su actlud moderna la cavidad en el suelo alrededor de las paredes
queda patenle sobro todo en el trato con la viejas, para que lo nuevo no enlre en contaclc
substancia hist rica:sepalan claramentelos ele- con lo vejo.
mentos nuevos de Ios viejos, pero Ios incorporan Un puente cuidadosamentedetallado nos lleva
con gran ntuicn. a la Coleccin Querini Stampala en Venecia,
El padre espritualde esta tendencaes el ar- 1961-1964 (2). El pasariano de madera noble
ouitecto italiano Carlo Scarpa, lallecido en con un perfl oval, con la incorPoracion enrasa-
1978. Nadie, que se haya ocupado de una te- da de piezas de unin, est ljado en una cons-
mtica parecda, puede deiar de tomar en con- truccin de acero y eslimula agradablemenle el
sideracin sus detalles En la transf ormacin senlido del lacto.
del castllo de Casleveccho, en Verona, en un
museo. 1958-1964 (1), se puede esludiar su
BRONCE,BULONAFJAOO
forma de trabai ar. Desde fuera, Ias nterven-
ciones parecen muy dscrelas:la parlcjnde las
venlanas que esln situadas detrs de la vieja
fachada: las puertas y los pasamanos El punto
ms mportante es la junta entre el viejo cast-
llo de los Scaligeri y el palacio veneclano,
donde ha llevado a cabo una ruptura que que-
da dominada por la escultura del jinele Can-
grande. Los nuevos elementos (el puentecillo
de conexin, el descansillo mirador) perforan
la pared y se hacen visibles. La cubierta fue n-
terrumpida, lo que parece una anlelacin al
Deconstruclivismo. Sin embargo, aqu la nte-

1. G A 5 t, n meromo nogr f ic os obr e Cas lelv ec c hio T a m b i n

Jahrbuch ft Atchtektt 1985-1988(DAM Frankturl),p' 122
El palacio veneciano)en realidades un edficioneoglco de
los aos venie(l), conslruidosobre los reslos de un viejo edi-
lcio.
2. Jah u ch 1g 85 '19 86, p. 118 Una m onogr al aam p l i a d e F ' CARLO
SCARPA: STAMPALIA,
OUER|Nl 1961-1364
VENECIA,
daf Co y G. Mazzariol, Carlo Scarpa' Opera coplta, Miln' DEENTRADA,
PUENE DELPASAMANO
DFIALLE
198 4.
 CRISAL.POF DEBAJOEL SLIEIO ORIGINAL
CARLO MUSEO
SCARPA,
CASTELVECCHIO, 195&1964
Un pasamano en el Museo de Caslelvecchio
ya mostraba el empleo madurado de materiales
diferentes:lo que toca la mano, es de rnadera.Los
exlremos sobresalienles(donde estn fijadas las
cadenas cortas) son de bronce, los soportes
son de acero. La barandilla protege un recorte
acristal ado en el suelo que muestra restos de la
estructura o rig inal-
En sus lt imas obras, Ca rlo Scarpa v uelve a
acenluar lo deco.raiivo.Una obra (conocida corno
Tomba Brion) para el cementerio,encargada por
la familia de irrdustrialesBrion-Vega, en Sarr Vilo
en Altvole, 197O.-1972(1), se resolvi con ele-
menlos de hormignornanlentales y esculpidoses-
calones en miniatura que acompaan todos lcs
TOhiBABRION,SANVITO,ENALTIVOLE,
CAFLOSCARPA, ]S7O-1972
88
VERONA,
objetos. En la capilla, stos continuan incluso
dentro de la taza de agua, formando esculturas
submarnas.Pero tambin estn los detalles cl-
sicos de Scarpa, como por ejemplo en el portal co-
rredizo de hormign no revestido. El nr aterial
barato es revalorizado por el cercado con perf-
les de acero, y el pesado portal se desplaza con
ruedas de bronce sobre ralescuidadosamentede-
taliados. En e! sentido de ia Modernidad. las
luncior]es son olaramenle visibies y estn irans-
formadas en sus materiales coresoondienles.
Toda la instalacin est llena de alusiones sim-
blcas, como por ejemplo la abertura para la
er)lrada en lorma del signo omega o el arro\uelo
qLie significa el cuiso de la vida.
/ fACC lEL PPFlrOEaiFa
CARLO
SCARPA,ION4BA
BRION,
SANVITO,ENALTIVOLE,
1g7O_1972
t. GA 50 1l/onografiaCernenteryBdon-Vegas).Tokio, 1979.
2. GA 63 (MonograiiaBanca Popolaredi VeranaHead Offce),fok:,o
1983.
El molivo de los dos crculoso elcercado nletlicodellormionoue
dna l.onslrLrcc,n, igualqueen elcasode Scarpa, carlosp-recis;s.
En el caso de Rogersson de acerofino,pero descompueslos, de
lora paecida.en ele.nenlos.
P. ei. e el edilciode Karsladlen Mnster,de HaratdDeitmann.

BANCA
SCARPA,
CARLO
POPOLARE
El edilicio de la Banca Popolare di Verona,
.1973-l981 (2), acabado despus de la muerte de
Scar pa,es uno de los pocos objetos que conceb
como un edlciode nueva planta, aunque tambin
en este caso el entorno luvo un papel mpor-
Iante.
El edificio se asla de las construcciones ve-
cinas medante una ranura que se parece en
cert o se nt ido a la ya menconada griet a de
Castelvecchio. La fachada muestra la tripar-
ticin clsca -la zona de zcalo, el rea
med a (donde domina la pared) y el tco
acrislalado-. Aparte de eslo, el edilicio vive de
los mltiples detalles y de los ornamentos
escalonados ya probados en la Tomba Brion'
MEOr[,a5,5r!s cM
MODULo,
EscaLONEsoEL
1970_1972
BFION,SANVTOENALTIVOLE,
TOMBA
SCARPA,
CARLO
PICA OE CQNEXION
1973.1981
DIVERONA,
En el tco, Scarpa emple vigas de acero
con soportes dobles distlibudas de manera
muy formal. Lo mismo vale para los elementos
de unin. teniendo cada pvote su poscin lija
denlro de la composicin. Adems aqu apa-
recen ncorporacones ornamentales de la1n.
Todo esto recuerda a Shin Takamatsu (3),
quien emplea muchas veces elementos pa-
recidos. adoptados de Scarpa. La nfluencia de
Scarpa ncluso se nola en la arquleclura de
la Alta Tecnologa, por elemplo en los pasa-
manos del edif icio Lloyd's de Rogers (4), y
tambin en algunas creaclones posmodernas
encontramos Ios detalles escalonados de
Sca rp a (5).
OFNAMENfODE SCALONES
SCARPA,
CARLO POPOLABE
BANCA 1973'1981
DIVERONA,
 CLAMBOYAEN EL AOFDE

PINfAOOSCE

LFAf O vriJo.
crBEiTc

LtEposANao f.rJn/o

o"ccs,
ft- CCLUMNS
f sl.EF\4StOr.:
I O! DESaAFC
oa3rN|E
s
I
j

KABLJOSEF
SCHATNEB: DELAUNIVERSIDAD
BIBLIOTECA EICHSTATT
iANlERIOFI4ENTF, DFULM),1976]980
ELPATIO
El arquitecto alemn Karliosef Schaltner es un
gran admirador de Scarpa. Pero a diferencia de
ste, que desarrollaun conjuntoa partir de un mo-
saco de detalles geniales,Schaltner parle de un
conceplo claro. Tambn l mueslra lodo sus
conocjm jento en el tralo de la arquiteclura exis-
tente.
La Biblioteca de la Universidad en Fichsitt,
1978-1980 {1), es una transformacin.El anterior
esDacio libre del oatio en forma de tJ de Ulm fue
translormadoen sala de lecturay ahora la fachada
barroca rodea el nuevo espacio interior. El lado
frontal est ocuoado Dor la biblioteca de varias
plantas. En Ios dos extremos se hallan dos es-
caleras de caracol semilransparentes, envuel-
tas en chapa perforada, limpiamente separadas
de la arquiiectura existente.
Como ejemplo para su trabajo delallista pue-
den servirnos los apoyos de la escalera de acero
en la Facultad de Periodsmo, 1985-l987 12),
tambin en Eichstelt. Los cercos de acero flotan
sobre el suelo y reposan sobre un cuerpo cilin-
drico. como si fuese una articulacin.

1. A r c h t e c t u t e a n d U r b n i s r n . n ' 2 . 1 9 8 5 . L a i n J lu e n ci a d e
S c a r p a s e v e c l a r a m e n l e e n e l l v u s e o d e l a D i ce si s e n
E i c h s i t 1 . E s l e c o m e t i d o s e p a r e c e n s a l Mu se o e n
Jlllf4 Castelvecchio.
E l d e l a l l e p r o c e d e d e l c a t l o g o N e u e A r c h te kl u t i
DeIat1, de la e\posic:n en B,elefeld. r989. Aqui
KAarJOSLISChATNFq.FACULIAD F'CHSTA.
DFDFR0D|SN40 b i n v e m o s d e l a l l e s t r a n s l o r m a d o s d e l a me n s6'm en
-
1985-1987 Ei c h s t 1 1 ,1 S 8 7 - 1 9 8 9 .

90
 =. (
J'

ff- .:-
'2,-E

AYI,]NTAIIENTO
BHNI.
GOTIFRIED 1964-1967
DEBENSBEFG,

Respecto al arquitecto Gottfred Bhm' el lector

se preguntar por qu escojo una obra que data
de tantos ao9 atr s. Pero todava hoy, consdero
su Ayuntamento de Bensberg, 1964-1967 (3)'
como ei ejemplc ms conseguido al combinar
lo vejo y io nuevo en Alemana. La torre esca-
lonada que parece expresionista completa ma-
ravllosamenle las otras torres ant'9uas, y el
edificio moderno de oficnas, plsticamente muy
articulado, llena el espacio disponible. En el ca-
pitel de ta torre se puede ver una anlicpacinal
Deconstructivism o y las filas de venlanas enra-
sadas son acluales otra vez (4)
Veinte os ms larde llev a cabo la lrans-
formacin del Palacio en Saarbrcken, 1987
(5), donde mueslra una actitud diferente (el efec-
to de la Posmodernidad). El pabelln cenlral es
estrctamente siml rico, casi clasicista (en el
delalle y en el trato del malerial, pero clara-
mente moderno). Este cuerpo es la sustituc inde
la parle barroca ya inexistente. Los detalles son
rnenos suliles y q uizs algo ms convencionales
que en el caso de Scarp a.

3. H. y M. Bofinger,H. Vlo17-, A.chtektun DeulsctlandStutlgart1979,

p.49.
4. Las cintas acrislaladasde lasvenlanasen afachada,p. el en Zaha
t{adid, el edificio del cuerpo de tlomberosde la fbricade muebles
Vitra,enlre otros.
5. Architecturcand llrbanisrl, n" 9, 1990.El pabellncenlral sgueel DESMRBRUCKEN.
contornodel an{erioredificiobarroco En eltecho del inlerior'una GOTTFRIED PALACIO
BHM:
pinlura trompe d'oerldel arquteclo. 1S87
TBANSFORMACION,
 1:

, CASA I C-,,SA
JF HrNzE i rEhJ<E J !
I

:
V Sf' DL t,ADO DE LA CAIIE

a
1
FFFIIS DEACEFO
ENSAL4ALAOOS
-;t

1
ELTOFNILo

DFILE OE

rr\sl.;ctcr{A Li \sl;

HEINZ
BIENEFELD:
LACASAHETNZE-i\4EtNKE.
COLCNTA_RCDENK|RCHEN.
t986 1987

El arqutecto Heinz Bienefeld es

an ms deta_
VFNIAI.JADE LA ES';iEA DE CARCCI. ViSI/i lfisla que Got ried Bhm. En su obra
D'SII EL INI]CS com bina de_
talles tradicionales(por ejemplo,en la
mampostera
de lejas) con otros tolalmente
modernos (de
metal y simlares),de lo cLatresulla
una tensiJn
muy especal.
En Ia Casa doble Heinze_Meinke,
en
Colonia-Fodenkirchen,1986_.19g7(j). ya
es poco comn: casa Heinze,que es f"no
"l
un poco ms
alta, tene forma de U y un atrjo; la
casa Meinke
es estrecha y profunda.
De los numerosos d el a lles destacan
las
ventanas de acero que constan
de dos mitades
(exteror e inlerior) alornilladas
entre si, I
que sostienen el acistalamiento
en medio-
las pequeas ventanas de madera
con un rco
perfilaje en a cara inlerior y
FEPISA DE LA VMANA DE iIIAF\TOL una ranura cle
somora entre la ventana y la pared
OETALIEDE LA \,INIANA en el lado
exterior. De esta f orma. la venlana
parece un
marco para un cuadro. Enlre dos
maleriales
(por ejemplo madera y mamposterla)
siempre
hay una ranura de sombras. Tambi
f,"V qr"
menctonar los lava_manos poco
convencio_
nafes, cuya instalacin se nnuestra
en e dibuio
de arriba {2).
VISTAOESOE
EL D:EPIOF

RAI.IUFA
DE SOMEFAS
aAsTrcoP cE Ma!e ' ::':ll3i::111ff
i$:il"lty:.':ii"** sici^ Neue
Ar.hiteku,im
molootatta Hetnz Bteneled.
oe l,lant,ec "
sperje,, .]".b rgs'i
'i:l':::1""-":'":;""?,';,'"1:;:";:-:'ifJ,"
^
j'fl $:."T1*';
HENZBIENEFELD:
CASAHETNZE
tME|l,,tKE. normetsobre rn bastidor noble con tas
COLONtA.1S86_I987 i"","110"r, iubers a

92
En cierto seniido,tambin se puede consideraren
esle grupo al arqutecto espaol Jos Batael
Moneo: sobre todo por su dscurso con la ar-
quitectura existente y el trato cuidadoso de la
mamPosterat radic iona l.
Esto ocurre en particular en su Museo de
Arte Flomano, en Mrida, Espaa, 1980-1985
(1). El edificio del museo se levant sobre
las excavac io nes romanas que fueron nle-
gradas en la composcin en el siano En
esfe edilicio se c ruzan dos tipos de retcula:
el de la ciudad a nt igua y la te nd encla oe
las oarte lundamental de la nueva conslruc-
cton.
En el stano empieza la exposcin Atlle la
enlrada a la nave baslical se cruzan las ex-
cavacones sobre un puente Ia nave consis-
que
te de una serie de muros de ladrillo
soportan grandes arcos. El eje dvide la nave P{)ENTEDE ACCESO

en dos partes desguales: en un lado hay es- TALLEFES

oacios estrechos y prolundos. en el olro lado Y ECAVACIONES

(sorANo)

hay nichos de diferente profundidad' que re-

sultan del lmite oblicuo del terreno De esla
MIJSEO.FOR OBA]O
EXCAVACIONESOU
SE PUEDNVISITAR
forma se pueden cumplir las dvelsas exlgen-
profun-
cias de la expos icin Sob re la par te
da pasan dos galeras' una sobre olra Cada eje
lransversal posee urla claraboya grande en
el 1cho. Lo genal de tod o eslo es naDer
conseguido un ambente romano mediante for-
malos g ra ndes de mamposlera y al msmo MONEO,
RA'AEL
JOSE
tiempo, un lond o neutral moderno para los MERIDA,
DEABTEROMANO,
N4USEO 19801985
ESPANA,
obietos ex pueslos Desde tuera se ven f or-
mas modernas ejecutadas con una mampostera
lradiconal
Carlo Scarpa ha tenido algunos disci pulos
por
tambin en su pas. Podemos mencionar
ejem plo el arqutecto Guido Canali, que trabala
en Parma y lambin se ocupa de la confroniacin
de lo viejo y lo nuevo. Para la translormacin de
la Galeria Nacional en Parma (denlro del Gom-
plejo Pilolta), 1987 (2\, ha diseadoun puenlecillo
superlgerode acero y cables, que celga como
'f
una araa entre los muros an1guos' am bin
en la translormacinde la prisin en Sassuolo ha
reali zado, con igual cuidado una intervencin
en una arqLtitectura exislenle (la coniiguracndel
oatio interior con nuevas aberturas y acristala-
mientos) (3).
J Il DOBLE
CABLESCON PAAMANO
TENSORTS
BF.SULALES =

Baueste, " 2, 1987: lambn en Conlemporcry European

la enlrada
;;;;i;"1;. "r".," 1991,p 1so Desdeel puenleentre
y la grannave.se ve una va romanaque mueslrael tpo clelramaoe
la ciudadromana,
Bienal
2. fn JitZtogo Ouinra ostrantemazbnaledi archileur 1991'
de Veneca, -
Miln,1991. 1987
PARMA'
NACIONAL,
GALERIA
CANALI,
GUIDO
3. lbid..p.203.
 MODERADA
LA MODERNIDAD

HERIAN
HERTZBERGEB:
CENTRML 0TTOSTEIDLE: DEVlvlENDl,
COMPLFJO
HOLANDA,
APELDOORN,
BEHEER, 1972 GENTEB MUNICH,
STPABE. 1972_1974

Iambin se podra denominar esta tendencia
como l a "corriente p rinc ip al de la /odernidad"
Manstream,porque gran parle de Ia produccin
arquilectnica per tenece a ella. Los mejores
ejemplos destacan por la adecuacin de los me-
dios y la limpia ejecucin, respetando los de-
seos del o ro p eta ro.
El arquiteclo holands Herman Hertzberger
sorprenden los aos setenta con nuevcs con-
ceptos: parti el cuerpo de la construccinen pe-
queas unidades repettivas para humanizar la
escala {estructuralismo). Nos puede servir de
ejemplo el edificio de oficinas Centraal Beheer,
en Apeldoorn, 1972 11\.An diez aos ms tarde,
sigue siendo fiel a s mismo, cuando construye
para la Documenta Urbana, en Kassel, un com-
plejo de viviendas, con maleriaes simples.
Los trabajos de Otto Stedle tienen un cierto
parecido. En el complejo de viviendas Genler
SlraBe en Munich. 1572-1974 (2) crea una es-
lruclura primara que puede cornpIemeniarse
segn los deseos del futuro usuario. Esla esllica
dspersa que surge de esta manera, la vuelve a
emplear en sus construccionesdrl viviendas pos-
teriores, aunque stas no pueden translormarse
individualmenle,pero s adapiarsea cada uno de
los pairones cle vivienda. El complejo
VolpinistraReen Munch,1985-1987(3) con ia va-
riacin de dos tipos de casas diferenles. son
un buen ejemplo.

PL-ANODE LA PLANTA AAJA PLANOCE Sliu:arO\

r.i]

r-
O

HEBNANHERTTBERGER,
DOCUMFNTAURBANA,
DEVIVIENDAS 0TTOSTFIDLE.
COI\PLEJO CONPLEJ0 r\4UNlCH
VOLPINISTRABE.
DEVIVIENDAS
ENMSSEL,1979_1982 r98h 98/
 OE BLANCO

EIS'ENTE BURRELL
COLLECTION
BARRYGASSON:
1983
GLASGOW,
GALLERY,

En la casa de prensaGruner & Jahr en Hamburgo,

1984- 1990 (4), ya introduce elementos de la Alta
Tecnologa y de la Posmoderndad,1al como lo
mueslran la construcciny las paredes de haslial
El dscrelo edfico de la Burrell Collecton
Gallery, en Glasgow. de Barry Gasson, 1983
(5), convence por dsciplinado monlaje del acrs-
lalamienlo oblcuo con una conslruccinlimpia de
madera y unos espacios inleriores s o segados
Tambin Ralph Erskine se resstea la'tenlacin
de la Posmodernidadcuando conslruye la esltica
y funcional Bibloteca de la Universidad, en
Estocolmo,1983 (6). La nave difana con la cons-
truccn de acero, madera y chapa metlica vsta
liene una calidad espacial a lener en cuenta.

J
l
,il
r-T-rffic_lr
El--
S LC DE
EXJEI\ES
POB DEBAJO:
SALASO
LECTFA
l TNIVESTrOqCON.
ADMINLSTaACIOT.T

POF DE6A.IO.
CATATOGAC]ON
Lo Frc.

ESPACIOENALiUM HALLDE ENTRADA

RALPH
ERSKINE:
BIBLIOTECA 1983
ESTOCOLMO,
DELAUNIVEBSIDAD,

ESOUEh4AESiFLICTUAAL,
H.Klolz. PoslrnodetnArchitecture,p. 109. Un antecedentea esla
constrJccinlue la Casade Niosen Amslerdam,de Aldo van Eyck,
1961.
2. Bofinger,.Paul,Klotz:Architekturn Deutschland,p. 157.
3. Jahrbuchft Atchilektut 1989, Brunswch'1989.
4. Jahrbuchlir Archbdu, 1989Brunswch1991.
OTTO UWEKIESSLER:
STEIDLE, 5. Architectureand Urbatism,n'2, 1984.
LqCASADELAPRENSA
GBUNER 1984-1990
&JAHR,HAI\BURGO, 6. A. Papadakis,J. Sleefe,Architekur det Gegenwarl,p.71-
tA NUEVA
MODERNIAffi
INTRODUCCION y sus vieja (pienso por ejemplo en Gottfried Bhm)'
no-
El desarrollo ms actual de la arqulectura Deconstructivsmo en
tamos la influencia del
mani festaciones son difcilmente clasficables' de la generacn
en el la mayora de los arquiteclos
Sobre todo lalla la dsiancia necesaria difcil
puede saber lo que va a per- ms ven. Por ello es extremadamente
tiempo: an no se
sido una moda pon", l.it"" claros. Enconiramos tambin ma-
Aurary lo que simplementehabr de la
de un ices tluctuantes hacia la arquitectura
efimera. Nos encontramos en la siluacin exa-
que Alta Tecnologa o hacia sus tecncismos
conduclor de coche en un lrlco denso'
inmediato' g e rad os.
slo puede controlar su entorno pueden ca-
de la visin desde un he- Tambin hay.excntrcosque no se
Ouisieramosdisponer Woods' que
posicin de coniunto' talogar, como por ejemplo Lebbeus
licptero, para lener una -presenta
sus visiones de la decadencia de una
el mo- nos
Pero tenemos que conlentarnoscon divisar el efecto
paso' Por furuia civilizacin (al menos ste es
menlo actual que se est abriendo m, aparte de lo que l
pueden lener un que me producen a
ello, los siguientescapitulosslo Como en estos
ismo dice sobre sus obras)'
carcler Provisio na l. deslruir elG"
y que casos se lrata de descomponer'
En el scrptumque mencional princpo en el
del pre- lo he clasifcado como un caso especal
se pu blic en 1 990 como precursor
so- Deconstructvismo.
senie trabajo, indiqu que en esle contexlo ra-
Pero en Podemos preguntarnos de qu fuentes o
lamenle caba el Deconstruclvsmo Modernidad' En
los eiemplos zones ha surgido esla Nueva
eslos ltimos aos han aumentado primer lugar est seguramente el desconlento
que no se puede incluir
de una arqutectura, con-
las ya men- tanto por la Postmodernidad, que se esta
ni en el Deconstructivismo ni en
me he oe- sumiendo lenlamente, como por la contnua-
cionadas tendenciaS. Por esta razn relrescado
La Nueva cn de la Modernidad, que slo ha
cidido por el ttulo co leclv o de El discurso con el
(del ingls new modern o' en ierga un poco sus vieias recetas-
Modernidad de la Revolucin
de lonsrru"tuis-o ruso despus
prolesional, new mod\' Ya en la exposcn
en el MOMA de Octubre (3) o con la flosofadeconstructivsta
1988,organizadapor Philip Johnson ms im-
ha desempeadoun papel esencial Pero
de Nueva York (1), que dio el nombre -de portanle an lue la sencilla rebelin' el int.ento
lue
Deconstruclvs mo a aquella arqulectura' vlslon
nvilados de fastidiar a los arquiteclos con una
dilicil unir a iodos los arquitectos las viejas cos-
Mientras los lrabajos de eslrecha y limtada y derrotar
oaio esle concepto. y lor-
lo que uno se tumbres del pensamienlo construct vo
Coop Himmelblau representaban lograr la
los pro- mal y con ello, /asl but not teas'
imajina normalmentepor deconstruccn'
pro pia P romocin.
f""io. de Rem Koolhaaseran ms bien (ms ben
""pr"t,os Con todo esto, los precursoles
una acumulacin de dlerentes componentes' am pliamenle nadver-
accidentales) quedan
que no necesariamenle eran deconstructlvos' que la Nueva
provsional tidos, tanto que parecera
Me he decidido por la denominacin re-
lendenclas neo- Modernidadse haya creado sin ellos' Quisera
Pluralismo para lodas aquellas
en el Decons- cordar aqu olra vez el Museo Cast elveccho'
modernas que no encajan n lo an-
(2) Pienso de Carlo Scarpa' donde, en el lmite entre
tructivismo ni en otras calegorias eslructura conslructiva se
de ar- tiguo y lo nuevo, la
por ejemplo en los trabajos de la pareia de forma parecida
y Carme dJscomponaen partes sueltas,
quitecios espaoles, Enric Miralles (vase
Owen Moss' a la fbrica Funder, de Coop Himmelblau
n0., o del arquiiecto americano peregrlna-
Deconstruclivsmo) o a la iglesia de
por citar algunos. Bhm' que converle
no hay cin en Neviges,de Gottfried
Pero hay que lener clara una cuestin: plegada' plstca y
por com- la pared en una estructura
ningn arqutecto que pueda escapar Libeskind'
Asi como no- obiicungula, at igual que Daniel
pteio a las inf luencias externas' en
en rn poco di{erente, en su Museo Judo
tamos la inlluencia de la Posmoderni dad "unqu"
ms ue tn.
las obras de arguitectos de la generacin

det sowietschen
obra de Sefim O. Chan-Magomedov Poniere la revisla
t_
h"":ffi3"J"i::r"'""J"'j-":';r'r'.qlq:ii'?:"?#%"f
,.J$]11{ii*:","",,,*P:":'gf;lifi,
mismonombrefr.epublicadoen 1988e
irit"nti, Dresde 1983 o diversos articulos en
:"i:
"'lilXiJ,,'1"^t""1
2. tffi g"*iTff
;::hr#;;ij*ii:::';:"'l;1"::m'::"^B':""1J",':l. :;
l,frT'%1\i;'fit"J'.i;
t;fl??:f,
b"#TlL?u'|:%1iTi,i"1ll,)",,u'"'.no raampria
recomenda Haven,1983.
3. ""o ""
DECONSTRUCTIVISMO
,1920
KI.PROUN
ELLISSIIT APROX.
2 C.SLUCION]
Fl concepto Deconstruclivismo fJroviene, igual
que el cle Posrnodernidad,de la literaturay la fi-
losofia, signfcando,dicho de forma simplflca-
da, la descomposi cin de los conceptos en sus
componentes. En esle contexto se cita muchas
vces al filsofo Jacques Derrida (1)' Lo carac-
terslco en la arquitectura es la perfeccin vo-
lada. violatedperfecton.Sirl embargo, si pensamos
en tos comienzosde esla tendencia,encontramos
algunas razones Pragmlicas
Fue una reacci n conlra la Posmodernidad,
Disneylandia,y, al msmo tempo,ontra la f ati-
gante Modernidad racional. Los protagonrslas
del Deconslructivismo proceden de diferentes
tenclencas:menlras que el grupo alrededor de
la Architectural Associalion de Londres {2) tena
conro ideales los conslructivistas y suprematis-
tas rusos, el arqulecto californiano, Gehry (3)'
parte de una coincidencia en el lrato con male-
riales baratos y f ciles de manejar (lislones'
chapa ondulada, mallazo, eic.), y Peter Eisenman
1. Referenlea la teoria de Derrida,ver p ei n A Papadakis'
Deconstructivsotslutlgari, 19Bg),p. 67, "Jacques Derrida:
y el Wexer Centerfor Pelorming Ans, Universityol Ohio. 199O
Doscienloscincuenlaalorismospara un discursopreliminar"'
p.73 -JacquesDeridaen conve6acincon Christopher Norrs-"
2. El iniciadorparecehabersido Alvi Boyrskique, en los aos se-
tenta, lorm grupo con Koolhaas,Hadid,Tschumiy otros'
ol Ftnl Cehry' eizzoli Nuej/aYorL
-' vonooiata, ie rchteclue
s.
rpgs ersin castellana:La Arquilectua de tsnh Geh" Ed'1a'tal
FLO\A/EFS,
5 ARCTIC
I IBESKIND,
DANIEI 1979
SECCION.
icgra un etecto similar con sus experimenlos
con sislemas de reliculas opueslamenie des
plazadas (4). Pero todos tienen en comn algu
nos rasgos formales: ei abandono de la vertical
y la horizontal;la rotacinde cuerpos geomelrrcos
alrededor de ngulos pequeos; las construc-
ciones con un efecto provsional; la descompo-
sicin de eslructuras hasta el caos aparente -v la
actitud de lorm follows lanlasy (5).
Si contemplmos los trabajos lempranos de
Danel Libeskind (6), podemos conlprobar un pa-
rentesco directo enlre sus composiciones abs-
tractas y proyectos similares del arquitecto
ruso El Lssitzk de alrededor de 1920 (7)
Mientras la fanlasa de los conslructivistas pre-
senlaba su vsin de un nuevo mundo libre,
los deconstructivislas presenlan ejercicios for-
males. Ambos tienen problemas con a lraduc-
cin a la realidad, pero gracias a los avances
tcnicos les resulta basiante ms lcil a la 9e-
neracin aclual.
GustavoGili.S-A..Barcelona, 1988).
1982-87.o
P. ei. en su edificiode viviendasen Berlin',(ochstraRe'
Un dicho de BernardTschumi,como variacindel famoso fotm fo_
/iows funcliorlde los lucionalistas.
EndSpaceen LondresArchileclural
En ercatlogode la exposicin
Association1980 {dibuiosde Libeskind)
P. ej. en el callogoE/ L,ssizky,MuseoSprenger.Hannove' 1984'
 ES?UEnl,aCE !A SEaC|CN
E\FCSTCTON

su,rin"stFIos.
ESCAi,alAS.
ACENSCFS
ESPAC10S
sclNoABo.<
xlsEriiE

DANIEL [,,lUSEO
LIBESKIND, JUDIO. PBOYECTO
BEBLIN, PARAEt CONCURSO.
1989

Daniel Lbeskind,por ejemplo, no pertenecea los
que han traducido sus deas en proyectos rea-
lizados. Primero empez a lrabajar sus mag-
nacones formales y translormarlas en plslcas
arquitectnicasabstractas, como por ejemplo el
agresvamente puntiagudo Ala Alel (1), cons-
lruido en chapa de aluminio alornillada. Ms
larde, sus obras se referen a lemas concre-
tos: en 1987 gana un concurso de la Exposicn
Internacional de Arquiteclura en Berln con su
proyecto El borde de la ciudad (2). An ms
sgnfcatvofue su xito en el concurso inter-
nacional para el Museo Judo, en Berln (3), que
gan en 1989 con un proyecto deconslructi-
vrsta.
Se traiaba de una ampliacn del Museo
Berlin.En su forma, la conslruccnnueva se ins-
pir en una eslrel la de David deformada y slo
conecla con el museo exstente subterrnea.
menle. El cuerpo de la conslruccin que se pa-
rece a un relmpago, esl quebrado por un eje
recto. En el cuerpo en forma de zigzag se alberga
la coleccin. El eje que lo perfora recibe el
nombre de todos los judios que lueron deporlados
de Berln durante la Segunda Guerra Mundial. De
esta forma, se dota de un contendo concreto a
la composicin deconstructivisla de Lbeskind.La
seccin vatical del museo, un poco nclnada.va
acompaada a lo largo de Ia pared exleror por
escaleras, ascensores y dems espacios se-
cundarios. En este proyecto se ha re a lzado
convncentementetanto el concepto claro y fun-
conal como la interpretacindeolgcade la his-
tora rec ient e. Slo queda es perat que la
realzacn de esta obra no se vea obslaculi-
zada oor los cambios actuales.

1. A mpla do cu men tacin del Alef W no en "Dec ons t r u c t i o n

ll" {ed ici n e sp ecial de At c hilec lu; at Des f gn, c ua d e r n o VISTADESDEAFBIBA.
AEDIJCIDO
1/ 2, 1S8 9i.
2. A . P apa da kis, De ko ns lr uk t v s m usSlut
, t gar t 1989, p . 1 9 7 .
Aqui aparece tambin el trmno prestado a El Lsstzkvde
E st rib o d e n ub es.
3. BaDwelt, no 32, 1989 {concurso), Achtektur m Autbtuch,
Mnich 1 99 1. DANIEL
LIBESKIND,
ALAALEF,MAQUFTA
DEMEIAT
 '-.'.

THEPEAK.
ZAHAHADID, PROYECTO
HONGKONG. 1983
ELCONCIJRSO,
PARA

La arquitecta iraqui, Zaha Hadd' que lrabala La novedad consistia en el abandono de la geo-
en Inglaterra, lue la primera del grupo AA que melria ortogonal y el vaciado de la zona inter-
se impuso con un proyecto radicalmente de- media, donde las vigas se sostienen sobre f inos
const ructivo. Fue ella quien gan el prmer soportes oblicuos. Tambin traia radicalmente
premio del conc urso irlternacional para el re- el terreno: primero lo aplana todo y Iuego crea un
presentatvo club The Peak, en Hong Kong' nuevo cerro de terrazas geomtricas y aristas
en 1 983 (1). vivas.
El objetivo era un edi{'cio sobre una montaa' Es muy interesanle lo que Zaha Hadid pien-
que vsto a lo lejos fuera como una seal dislintiva sa sobre el estado actual de Ia arquitectura:
que dominara la ciudad de Hong Kong Su pro- segn su opinin,la Modernidadno ha llegadoan
yecto recuerdaa los conslructivislasrusos (2) por a su lin, sino que slo es1empezando. El "Peak"
realizado. Llevarlo a cabo probablemenle
las vigas desviadas que parcen como floiando - no fue
sin gravedad. Tambin se encuentran elemen - hubiera significado dernasiadas diiicultades
tos de ta Modernidadlemprana (rampas' terrazas
en el lejado, pilotis a Ia manera de Le Corbusier),
y algunos elemenlos de los aos cincuenta (ele-
mentos muy finos, seccionesen forma de rones)'
Todo lo referenle a la {uncin, como los apar-
tamentos(maisonette)y los garajes.est colocado
en el parte ms baja; en Ia parte intermedia est
el club, con piscinas, bar y biblioteca, mrentras
que la terraza de la cubierla sirve como eslrado

1.' Documentacin en elcallogolhe Peak,Berlin1984,con ocaslon

Je ia exposicinde la Unionlnlernationale des FemmesArchilecls
n Berlin.
Z . n este con lexto r ec uer da las abr az ader asde nu b e s d e E l
Lissitzky,y otros trabaiosde Tatlin Bodtschenko'fschernikov
y o tros ie'p tesen tant eadel c ons lr uc liv is m o r us o de l o s a o s 1983
ZAHAHADID.THEPEAK.HONGKONG,PLANODEUBICACION,
 / ;l^
's/F
r
uJ
/ffi
\r
-\ f ll

BARRAOFLEF FUEGC
Fi,ANO PAFICIALDE LA PI-ANTA

HADID,
ZAHA BESTAI,]RAN]E
MONSOON. I9891990
SAPPORC, AHA
HADID,
EDIFICIO
MUTTII]SO,
DUSSELDORF.
1989

La prin)era real!zacin de Zaha Hadid son tos
espacios nterores del Restaurante Monsoon,
en Sapporo, Japn, 1989-1990 13).Err este caso
se lr ataba de dos reas en contraste: el res-
laurarlte Hielo en el stano y el bar Fuego en la
Flanto superior. Tal como sugieren tas denom-
naciones, el restauranle pfesenla coores fros y
el bar tiene el aspeclo de un paisaje de Juego. El
lenguajede formas de la arquitectaarrrbinse tra-
duce en los muebles y en el techo colgante.
Sus punliagudasconslrucconesse convertenen
esle caso en sobres de mesa puntaoudos de
crslal-
En Dsseldori,en 1989, Zaha Hadd .eatizun oro,
yeclo, para un Edificio multiuso (4) sobre utl
terreno en el puerto. Sugiri varos cuerpos largos
de construccnque se yuxtaponen, con paredes
lgeramente curvadas gue sobresalen del agua.
Eslas Inletpenelractones crearr una superficie
continua en el rea central que srve de zona
comn. Los cuerpos que acaban en lorma de
dedo, contienen zonas aisladas que no quedan
afectadaspor el trfco. En el rea comn hay es-
calinatas y ascensores. En ltima posicn esin
las salas de conferencas.En esle proyeclo se ve
claramente el intenlo de adaptar la composicin
deconstructivsta para lnes ms prcticos.
La lbrca de muebles, Vtra, con una clara vo-
luntad de mecenazgo,encarg el proyecto para su
Edfco para el cuerpo de bomberos de la em-
presa a Zaha Hadid, el cual qued acabado en j993.
Tambnen esle caso reconocemosun lenguajeya
conocido: una placa puntiaguda, muy saliente,
sobre aparenlementenestablespes y una cons-
lruccin inclnadaparecidaa tmpanosde hielo (5).

En un hotel que proyecl Aldo Rossi.Documentacin(escasa)p, ej-

en Archlektutm Aulbruch, Munch, 1991,p_3; lologralia en coor
en Papadakis,Steele,Archtekturdet Gegenwrt,Londres,1991 (edi,
cin alemana,1992),p. 167.
4_ Eaumeisler, n' 1, 1991.
HADID,
ZAHA EDIF|CIO
DELCUEFPO DEBOI\4BEBOS
DELAFABRICA 5 . Una folo algo conlusa de la maqueta en Archtekturim AutbrLtch,
DEMUEBLES VITBA,
WFILAMBHEIN,1992 Munich,1991,p.65, apartede eslo,no hay nadapublcado.
 Bernard Tschumi estudi arquteclut e. Zurcr
y, ms tarde, dio clses en la Architeclu'z
Association,en Londres, donde tena conlaclos cc.:
la vanguardade los aos setenta. Tambin t re-
cibi alguna nfluencia de los conslructivislas
rusos (sobre todo por las co nslrucc ones d
acero de aqullos. -Dentro de este contexto s
puede recordarla torre de la Tercera Inlernconal.
de Tatlin-) (1). Comparado con Zaha Hadid, que
es ms bien emoconal,su procedmiento es una
mezclade racionalidady juego de fantasacon ele,
mentos c on st ruct ivstas.
Tschumi gan en 1982 el concurso para la
ordenacndel lerreno gigantesco del parc de la
Villette, en la periferia de Pars (2). Este lugar es
Ia meta de las excursionesdominicalesde muchos
parsinos.Tschumilo organizacon la ayuda de lres
srslemas:
Lneas: que son caminos, muchas veces lle-
vados de forma elevada sobre el lerreno:
Superficies:que son reas verdes o firmes. ms
o menos lmtadas por iormas orgnicas y su-
perfcies de ag ua;
Puntos: que son pabellonesconsl ructivstasde
acero, que denomina Folles (3) y que cubren
todo el terreno segn una relcula mLjy estricla.
& .,,"t

o" &
Estos pabellones ro,os y las cubiertas de los
caminos contenen algunos rasgos del decons-
tructivismo-son elementoslorcidos, interrumpidos
0 o que parecen inacabados-. A pesar de que
o estas Folles pueden contener alguna funcin (re-
lrescos, primeros auxilios o instalacones sani,
tarias), su {uncin principal es la estructuracin
del lugar
[-a supeposicndeconstructiva de diferenles
sistemascon nterlerencias artificialesdeslaca an
nrs en su proyeclo para el Edif icio de Ia
Administracin del departamenlo de Est rasburgo
BEBNARD
TSCHUMI:
PARCDELAVILLETIE,
PABIS,
PROYECTO ).
PAF]A
ELCONCUBSO
1982.REALIZADO
EN1990
En el concurso internacional para la pera
de Tokio (que gan Haraid Deilmann con un pro-
yecto relalivamente convenconal) se muestra
ms bien reservadoy su deconstructivismose ma-
nifiestaslo en los ensamblajesde elemenlos he-
terogneos (5).
Su alorismo de form follows fiction (6) es Io que
meJorcaracterzasu actitud. aunque tambin se
nola fuertemenle en sus obras la loica de la
h,4odernidad.

1 . E^ P.opylenKunstgeschichte,n. 12, ilustracin360 a.

2 . Callogo, Deconstructivist Archtecture, Nueve york, 198g: A
ppedakis,Dekonslruiylsmus, Stuilgart, 1989,p. 17S
3 . Folie = locura,ionteria\DctonnaireLarcusse\.
4 . A. Papadakis. op. cil. p. 189 (pfoyecto).
5 . Op. cil.,p. 185.
TATLIN:lrlONUl\/ENTO
A LA 3dINTERNACIONAL.
191I 6 . De sus ManhatlanTranssc/./bls, enAD. Lcndres.1gal

104
7

Healmentees sorprendenteque el prmer edifcio

deco nstrucl vsta en Alemania proceda del ta-
ller de Gnter Behnsch. Prmero, porque l
proviene de una generacinmayor de arquitectos
y, segundo, porque le conocemoscomo arquiteclo
de la Alta fecnologa de la Olimpiadade Munch-
Pero mirando hacia airs vemos que ya entonces
sola traiar la construccnde forma muy libre, por
ejemplo las conexiones de los muros con la
membrana de la cubierta o la perforacincon ms-
tiles, etc.
No obstante, Behnsch admite que los im-
pulsos de la arquitectura d e c o n s t r u c t i v i s t a
viene de sus colaboradores ms jvenes, p.
ej. en el caso del Inslituto Hysolar para ener-
ga solar en la Unversdad de Stuttgart, 1987
(1), en el que partcparon sus socos Stepper
y Ehrhardt. El insttuto lue financiado por ricos
estados rabes y esto permiti al equipo algunas
extravagancas. En el plano, los bloques de
l os despachos fueron girados opuestamente
alrededor de un ngulo pequeo con lo que
,,4****r,*"
se f orm en el cenlro una sala com n irregu- BALCONES,PASLLOS
PTIENIECILLOS
l armenle trangular .Estas torsiones en la primera DESPAaTiCS
-
planta son diferentes que las del stano. Eslo ESPACIOOE
OOS PLAN]AS
hace que en conjunto el edifco presente una DESPACITCS

sensacnde movimiento. La sala comn de dos

DESPACHOS
panlas fue cubierla por una delgada cuberta
con una franja de iluminacn, que se deforma
en un arco amplo desde su punto ms alto
hacia abajo. Se deslac esta lnea con un tubo
F f --
pintado en rojo, que sirve de lnea conductora
ACFSTALAOA
para loda la composcin. Las divsiones de
las paredes acristaladasy algunas ventanas son ESOUI\AOEL PLANO

de soslayo, con ello se crea un aspeclo ines -

lable. de acuerdo con el dicho de Tschum
f otm f ollows fcton.
El edifco da la impresn de provisional y
con ello simbolzael constante cambio de rumbo
de los expermenlos. Los aparatos autoeslables
como paneles fotovoltaicos entre otros, aumen-
tan el carcter expermental de esta arquilec-
rura,
Los proyectos de Behnisch para el Centro de
Exposcionesy Conferencias,en Hannover, 1986
(2J, y para el Staatsbank, en Stuttgart, 1989 (3), PANELES

tambn tienen una influencia deconstructva.

Asmsmo, el Parvularo, en Stuttgart, acabado GUNTER
BEHNISCH:
INSTITUTOHYSOTARPARALAFACUTTAD
DE
en 1990, tene rasgos similares (4). ENERGIA
SOLABDELAUI\]IVERSIDAD
DESIUTTGABT,
1987

Baumeistet, n" 5, 1988',Archlecture and Ubansm,no 5, 1990; el Deconslfuctvismoy la arqulecturade alta tecnologia.
A. Papadakis,Dekonslruktivisus,Slultgart, 1989, p. 245. El lbd.,en este proyeclose han giradolas plantasde formaopues-
Instlulo es parle de Campus ds la Universidad en la, y cfeando una mpresinnestblea la maneradeconstruct-
Stultgad-Vahngen. vista.
Archilectureand Urban:srD.n" 5. 1990.L conslruccnesl entre- 4 . lbd., lodo el parvuarioest nclinadoy conteneacrslalamentos
mezclada con vigas armadas y perforada por las escalerasauto- oblcuosal igualque el Inslilulo Hysolrde Stuttgart.La cubertate-
mtcasa la maneradeconstruclvisla.
Se encuentraen el limiteeire ne una construccncon una ola.
 CUBIEBTA
D(ISTENIE

cotlNrsa
E}ISTENTE

ViSIEL.
FXTFEIOSALIENTE. OESDEI CALLE

BUFFIEDEABOGADOS
COOPHIIIIIELBLAU: TRANSFORh/ACION
SCHUPPICH. VIENA.
DEtA CUBIERTA. 1983-]989'
FALKFSTRABE'

El g rupo Coop H mmelblau (los arquitectos
Wotf Prix y Helmut Swiczinsky,de Viena)llegaron
por su propio camino al Deconslructivismo A
finales de los aos sesenta estaban experi-
menlando con construcciones neumticas que
fornlaran un ambente luturista. En los aos
setenla desarrollaron plsticas constructivislas,
como por ejemplo las largas piernas amarillas
de la arq uitectura en Rotterdam (1). que ya
llevaba algunos rasgos del Deconstructivismo.
Pero lodo aquello no era arqulleclura lodava
hasta que corTtenzaroncon la translormacinde
algunas liendas en Viena (Calzado Humanic,
'1980-1981 , o el bar Angel Fojo en las mis-
mas lec h as) donde aplican ya sus invencio-
nes. (2)
A rnedianos de Ios aos ocherlla logran
abrirse camino, sobre todo con la tra nsform a-
cn de la cubierta para el Bufete Schuppch en
Viena, 1983-1989 (3). Fste proyeclo fue se-
leccionado en la exposicin Arquiiectura de-
conslructivisla en Nueva Yor k. La nueva
construccn rompe la cubierta anterior y coloca
su lrompa fuera de la cornsa como si de un in-
secirJ se tratase. Desde abajo slo es visible
esta punla saliente como alusin de que all arri-
ba ocLrrre algo esDet ial. Pot denlro. Io que
ocurre es normal: la mesa de conferencias, el
mobilarlo de la oficina; pero por encima de
las cabezas hay un movimienio dinmico: los
elemenlos de conslruccin se cruzan bajo un
acristalamienlo que re c uerd a la c a bina de
mando de un avn.
Lo atractvoradica en el contrasteentre lo inu-
sual y lo trivial:donde el clientenecesitafunciones
normales,las tiene; donde no molesla a la funcin,
se le da una excilante plslica arquitectnica
segn el lema'. farm follows fiction.

1- Archteclurcand Urbanisrr,o7, 1989.

2 . l b d . , p . e i . e l v o l a d i z o d o b l a d o ( H u m a n j c )o l a s t u b r i sq u e
perlofan la lachada del bar (AngelRoio)con el lecho fagmen_
lado.
3- lbid.,Papadakis, Sleele,Architektur der Gegenwa1. p.187.
4. lbd.,tambine A. Papadakis. Dekonslruktvsmus, p. 224.
COOP DEABOGADOS
BUFFIE
HIMMELBLAU, 5. lbid.. lambin en Deconstrctianll (ArchitecluralDesqn112,lgag)
SAL-A
SCHUPP]CH, \4ENA,1SB3_1989
DECONFEFENCIAS. 6. lbid.,lambinerrA. Papadakis, Dekorstrun^1smus P- 229

.106
 I

--

NAVE
DI PBODUCCION

ESOUINA

----9
c
c
VOLDIZO SOBBE LA ZONA
OE EIFOA
,,\1"Y!.{-
CENTFAIDE EEFGIA

CHIMENIS&cII-ANTES

FABRICA
HIMMELBLAU,
COOP DEVIRUTA
DETABLEROS ST.VEIT/GLAN,
FUNDEB, ] 988 ]989
AUSTRIA,

rc, Este contraste entle extravagancia y normalt- El grupo intenta emplear el Deconstructivsmo
S. dad destaca an ms en la Fbrca de tableros tambin en el urbanismo. Organizan la regn
o- de vrutas Funder, en St. Veit/Glan (Austra). Melun-Snart, vclma de una parcelacnexcesva.
1988-1989 (4). En esle caso, lo normal es la con largas construccioneslineales,giradas alrededor
an nave luncional de produccin, y lo extravagan- de ngulos pequeos, como si tuesen los palitos
r a- te es su esouna acrstalada,en el lado de la en- del juego Mikado (urbanismo Mikado) casualmen-
en I rada, a travs de la c ual son visibles sus te tirados. Est previsto destinar algunas superfi-
e- enlraas deconstructivstas. Tambin la central cies enlre estos "palitos" a otras funcones (5).
e- de energ a que flanquea la entrada desde el EI grupo Coop Hmmelblau tambn ha ela'
va otro lado, fue lratada de forma sjmilar (nclusolas borado una serie de trabaios que no esln pen'
ca c h imeneas balanles). Los elementos decons- sados para su realizacin, pero son muy
n- truclivos tienen aqui un sealado electo publi- inleresantes, como por ejemplo la Skyline para
) le ctario. Hamburgo, 1 985 (6).
ri-
UC
el
Ce
os
JN
le

)s
n,
:a

't-

NUEVA
COOPHIIVMELBLAU, COOP PARA
SKYLINE
HII\,4IMELBLAU,
1987
MELUN-SENMT,
CIUDAD DIBUJO
HAN/BUBGO, 1965
DELPBOYECTO,

RE[/KOOLHMS, (BALLEI_TEATBO)
DANSTHEATER ENLAHAYA,
El arquitectoholandsRem Koolhaas tambin es
c onsderado un d e c o n s t r u c t i v is t a , a pesar de
que su arquitectura es mucho ms moderada
que la de Zaha Hadid o la de Coop Hmmelblau.
Es imoorlanle saber que l lambn estudi en la
AA de Londres. Cuando se traslad a los Estados
Unidos, lund, junto con El y Zoe Zenghelis, el
grupo OMA (Office for MetropolitanArchitecture)
(1). que, en un princpio produjo proyectos bas-
tante surrealistas (por ejemplo, el Hotel Sphinx,
en Nueva York en forma de una esfinoe oeo-
metrica) (2).
Tras su regresoa Europa,sus trabajosson ms
realistas. Gracias a la popularidad adquirida por
REMKOOLHAAS,
DANSTHEATEF,
FOYEB,
1984-1987
1. El grupoOMA (Ofiicelor MeiropollanArchileclure)llle tundado en
1975en NuevaYork.A partede Koolhaas,eranmiembrosdelmis-
mo el griegoE. Zenghelis,
y en los aos 1977-1979,ZahaHadid.A
parlkde 1980,se concenlraron en Europ.En eltallede Rotterdam
lambinparticipaSielano Mariino.
2. Ch. Jencks, Currenl Archtecturc,p. 169 {versincaslellana:
Mavimentos modernosen arqutectura,HerrnannBlume Edciones,
Madrid,1983)-
3. Archileclureand Urbr,sm, n' 1O,1988
108
F
-g
S
CAMEFINOS
ENIFADA COMUN PAq4 LA SALA DE CONCEFOS Y EI. TETFC
HOLANDA,
1984_1987
proyectos no realizados, pero publicados mu,
chas veces, ha podido consiruirsu primer proyeclo
significalvo en su patra. Es el Danstheat er, en
La Haya, 1984-1987 (3), que fue concebdo para
representaciones de ballet (3). Desde luera no pa-
rece una construccin dec o nst ru ct iva, sino una
acumulacin de cuerpos que recuerdan los aos
cincuenla: tejado ondulado, una cafelera cnica
y el lealro pintado de forma abstracta. Sin em-
bargo, en el foyer encontramos algunos ele-
mentos deconstructivos: el Sky Bar (un balcn oval
que, de nuevo, recuerda los aos cincuenta),
flota en las alturas, asentado sobre un t ubo y
presto en equilibrio mediante elementos f inos
I]ENIKOOLHMS,DANSTHEATER.
FOYER,
]984-1987.
ELSK/ BARCONSUSELEIENTOS
DEFIJACION
 \

FECIATIGULAFES

ESCAL.AA
EN LA
]OAFE
INCLIMCA

BEMKOOLHMS,
ELLISSIIZ
KY,TOBRE
OBADOR TORREMIMDOR,
PASALENIN,1920 1982

de traccn. En la planta baa, el foyer est si-

l uado, como una lengua, por debajo del audto-
rio hasla que en sus exlremos ya no es transilable.
Esla cueva est l uminada con tal intensi dad
que tiene un carcterirreal. El inslitocromatsmo
contribuyea ello -cada columnateneun color dis-
1nto- (el interior de la sala est pintado de
negro).
En el proyecto Boompjes, ago anterior, entre
el rio Maas y el canal en Botterdam,1982 (4), en-
conlramos elemenlos oue recuerdan al cons-
tructivsmoruso, lo cual no sorprendetralndose
de un exponenle de la AA: la iorre mirador mues-
tra certo parentesco con la torre orador para
Lenin, de El Lisstzky (5), aunque el propio
Koolhaas resalla la influencia de Jakob
Tschernikov. Oira caracterstica de este pro-
yecfo es un bloque de viviendas con cuerpos
REMKOOLHMS,
APARTAN/ENTOS
YTOBRE tVtBADOR.
BOTTEBDAII/
oblcuosque se desestablza pticamen'te.Aunque (BOOMPJES
SOBRE
ELRtOtVMSl,HOLANDA,
1982
Koolhaas no nos da ninguna referenca, esla
c onstruccin se parece a la ciudad fui!rista del
arqutecto italiano Sant'Elia (que coincde con
los comienzos del constructivismo ruso) (4)-
Koolhaas vuelve a emplear esta edificacin apa-
renlemente desequlibradaen su proyecto para los
edilcos de la adminislracin en el Churchll
Plein en Botlerdam, 1984- Este proyeclo consla
de dos prismas con una pared oblcua acristalada
en cada uno y tres lados verticalescon ventanas
(7), donde el sesgo se sucede alternatvamente
haca dentro y hacia fuera.

4. Atchilectureand Urbanism,no 10, 1988.Tambinen Klotz,fe

Hstory of Postmodern Architectre, p. 392, y Deconstruclvisl
Architecture lcallogo, Nueva York 1988),p. 46 (versncaslella-
na: Atqutecturc Deconstruclivsla, Ediloral Guslavo Gili, S.A..
Brcelona. 1988).
5. CatlogoE/ tssllzky,Hannover1988,p. t95-
6. Sart'El, que {allecen 19l6,lormulellulursmoen a arquilec-
lura {l,",lanleslo
dell'archletturaf ulurisla). ANTONIO
SANT'ELIA,
ILUSTRACION
DE
7. Architectureand Urbanislr.n" 10. 1988. U CIllA FUTURISTICA,
1914
 PETEB
EISENII4AN: FRANKFURT.
Bl0-ZENTBUIV, PROYECTO
DELCONCUFSO,
Ya encontramosal arquiteclo Peter Esenman en
el contexto de la exposicin Five Archilects (1),
que luvo Iugar en Nueva York en 1969. Por en-
tonces ex perimentaba con mdu los desplaza-
dos y con la descomposicnde una construccin
en sus partes elementales (por ejemplo, en la
casa /ller lll, en Lakeville, 1969-1970) (2)- ls
tarde profundiza en estos experimentos y deja
atrs Ios s istemas rectangulares o de 45 gra-
dos. En la revista Houses fot Sale, 1980, apare-
ce la casa Eleven Odd (3) que ya presenta un
aspecto bastante deconstructivo.Tambin emplea
dos sistemas de orientacin oue se oerforan de
f orma trdimensional.
En el proyeclo para el concurso del
Bio-Zentrum de la Universidad de Frankfurl.
1. CallogoFveArchtecls,Nueva York 1975.A este grupo perlene-
cenEisenman,Graves,Gwathmey,Hejduky Meier(versincasie-
llana:FiveArchlects, EdilorialGustavoGli,S.A., Barcelona,1980).
2. CharlesJencks,CunentArchtecturc,p.84 \Movrnientosmodemas
enarquitectra,HermanBlume Ediciones,Madrid, 1983).
Hausesfor Sale,Flizzoli, NuevaYork 1980,p. 21. La casatue con'
cebidacomo un engaoaxonomtrico(versincaslellana:Csaset
venl,EditorialGustavoGjli,S-4.,Barcelona, 1981).
Design1/2,1989,p. 4 y siguieoles.
"Deconstruclionlf-, .Architectural
5 . lbid.,p. 51.
110
1987
1987 (4), aprovecha las circunstancias del lugar
para desarrollat a parl de all sus sistemas de
orentacn. Los mdulos de los laboratorios
existentesquedan en un ngulo de 45 grados. En
el lugar donde se inlerseccionan,introduce olras
ntervenciones, como si se hubieran producido
fragmenlos debidos a un choque.
En el proyecto para el edificio Carnegie-
Mellon del lnst it uto de In ves t igac n de
Pittsburgh, 1988 (5), log ra, med iante sus siste-
mas de retcu las lorcdas, la perloracn de-
constructiva, el recorte y la descomposicn de
cueroos. La oerfeccin iniervenida en el senti-
do del Deconstructivismo (volatedperfecton),re-
salta ms cla ramente en el interior. donde un
sistema perlora af otro.
PUEREISENIIAN.
ELINS1TMO
DEINVESNGACION
CAFNEGIE_MEUCI:
PENNSYLVANIA,
DEPITISBURGH, PROYECTO
] 9BB
 <t \b
vJ . vvj . v J ,
' f'
r Y tv
t"
PETER
EISENMAN,
CFNTRO
WEXNER
PAMARIESPLASIICAS,
OHIOSTATE
UNIVERSIry.
Entre sus temas lambin cuentan los mdulos
espacrales de cubos que son perforados por
cuerpos lrmes en diferentes ngulos. Emplea
esta icnica en el nuevo Cenlro Wexner para
aries plstcas de la Universidad de Oho, j990
(6). En este proyecto se han comunicaclo los
edificios existenles de las salas con el conjunto
reiicular',tormado por perf iles de acero blanco,
cuenaturalmentefornlan un ngulo oblicuo en re-
lacn con los nuevos sistemas. Anteriormenie,
sobre este terreno exista un arsenaf cuyos ci-
mienl os fueron integrados a la nueva jnstala-
cron y cuyas lormas, lorcidas e nvertrJas,
rjncon'traronuna nueva aplicacn.Slo as se pue-
den entender las lorres hnddas de la nLi eva
consiruccir {recepcin, prensa, dreccirr, ex_
6 . Archteclure and Urba,.rlsm, n. 1, 1990.Una reticulaalberoala es,
r, uLlurade td ciud add e Oh io,elolr o s e or ienlaen la di c c t ond e
los ediciosuniverslarios. La ubicacjnde la imitacindel viejo
arsenalha sido desplazadoy gjrado espectoa su ubicacinori-
grnal.
-Dero"slrrrcllon fl,.enAtahitectuatDespn,i/2, 1999,p.57.Iaca_
sa sololue presenlada en formade maquey drbujos
PLANODE UBICACIONESOIJEMAICO
A
1990
posicin) y su lorma que recuerda a
Posmoderndad.Por la msma razn se emple la
mampostera de ladrillo rojo que se distingue
claramente del conjunto relicular blanco
En su proyecto para la Casa Guardiola, en
Santa Mara del Mar, Cdiz, I988 (7), gira cada
uno oe tos cuerpos no slo h o r i z o n I a m e n t e ,
sino lambin verticalmente. Los movmientos
ocurren segn ngulos pequeos, lpicos del
Deconstruotivismo En el plano, esto no produce
grandes dilcultades,pero en la seccin se ve que
esle mtodo tiene sus limtes. Se tenen que re_
llefrar los cuerpos oblicuos de forma cuneiforme,
para poder crear superlicies horizontales liles.
Por otro lado, resullan dos nuevos sts lemas
(obicuo y horzontal) que se inlerseccionan.
PFIEREISENMAN,CASA
GUARDIOLI.
SANTA
IVAFIA
DELI\,4AF,
CADIZ,
PROYEC]O
:9:
 SUPROPIA
O.GEHRY:
FRANK ANEXO
CASA.
YTBANSFOF\ACION.
EI arquilecto californiano Frank O. Gehry desa-
nolla su versin del Deconstruclvismomediante
experimentoscon malerialesde construccinba-
ralos y fcilesde irabajar(listones,chapa ondul ada,
tela mellicatur:ida,madera multilaminar, elc.), que
en el suave clima californiai'lo ptJede aplicarse
sin es pec ales cudados.
Una casa normalque cornpraen Santa Monica,
la amplia en 1978 con anexos sueltos de los
: mal(Jralesmencionados (1), para crear espaclo
adicional, pero tambin para cambiar el carcter
burgus de la casa. Lo logrr empleando ele-
menlos oblicuos y tlansparentes para la cubier-
ta y cruzndolos p.ara laPar la casa vieja
Constr|ryecomo s se lralara de un jLtegocon una
rnaquetaa escala 1:1- El xito de esta casa y otras
ESCALEBA
FFANKO, GEHRYIELI.IUSEODEtAS SILLASDELAEMPBESA
SANTNONlCA,
1978
CALIFORNIA,
similares lleva pronto a encargos ms significa-
tivos (Museo Aerospace, 1984. y Ioyola Law
School, 1981-1984, ambos en Los Angeles) (2).
Pero estos edificiostenanque construirsecon ma-
teriles ms duraderos perdendo algo de la
lrescura dc sus casas anletiores.
En Alemania. recibi el encargo de la empresa
Vitra, en Weil am Flhein,de construirun Museo para
su coleccnde sillas,que fue inaugtrradoen 1989
(3)-Tambin en este proyecto era precso construir
sus formas con materiales estables. Gehty crea
una escuituraenlucidaen blanco que encierr ael es-
pacio interior y los accesos como una carroceria.
Vistas sorprendenles, u|l tejado lragrnentado de
forma oblicua y claraboyaspoco usuale-s,propor-
cionan un ambiente deconslructivo.
VITI]A,IVEILAI\4RHEIN,] 989
 SUPROPIA
O.GEHRY:
FRANK YTBANSFORN4ACION,
ANEXO
CASA. SANTA l\ONlCA. 1978
CALIFORNIA'

El arquilecto calilorniano Frank O. Gehry desa-
rrolla su versin del Deconstructivismomediante
experimenloscon materialesde conslruccin ba-
ratos y fciles de trabajar(listones,chapa ondulada,
tela me'tlicalLlpida,mdera multilaminar,etc ), que
en el suave clma californailo puede aplicarse
sir'lespecales cudados.
Una casa normalcluecornpraen Santa Monca,
la amslia en 1978 con anexos sueitos de los
matcrial(is merrcionados (1). para crear espaco
aclicional,pero tambin para cambiar el carcter
burgus de la casa. Lo logra empleando ele-
l entos oblcuos y lransparentes para la cubier-
ta y cruzndolos para tapar la casa veja
Conslrlryecomo si se tlalara de un jtrego con una
rnaquetaa escala.l:1. El xilo de esta casa y olras
similares lleva pronlo a encargos ms signfica-
tivos (Museo Aerospace, 1984, y Loyola Law
School, 1981-1984, ambos en Los ngeles) (2).
Pero estos edificiostenanque construirsecon ma-
teriales ms duraderos perdiendo algo de la
frescura de sus casas anterores.
En Alemania, recbel encargo de la empresa
Vitra, en Weil am Flhein,de conslruir un Museo para
su coleccin de sillas,que fue nauguradoen 19Bg
(3). Tambinen este proyectoera preciso conslrlrir
sus tormas con materiales estables. Gehry crea
una escultraenlucdaen blanco que encierr ael es-
paco interior y los accesos como una carrocera.
Vstas sorprendenles, un tejado fragmentado de
forma oblicua y claraboyaspoco usuales, propor-
cionan un ambienle deconstruclivo.

DELASSILLASDELAEI/PRESAVITRAWEILA]VRHE|Nl9Bg
FRANKO. GEHRY:ELN/USEO

112
 t
MODERNO
PLURALISMO
Las tendencias pluralstasen la arquitecturason
algo as como el conlrariode lo que se llama ar-
quitectura de una sola pieza, como, por ejemplo,
la lvlodernidadclsica que slo tena un objetivo:
todo tena que ser moderno, desde el urbansmo
hasla la decoracn interior de las casas Lo
mismo es vlido para la arquitectura de sus su-
cesores,sea sta de atta tecnologac los Bevlvals
de Rchard Meer.
En c ambio, la Posmodernidadya fue pluralista
al combinar frecuentemenle elementos histori-
cistas con modernos, como por ejemplo en la
Staalsgalerie de Stuttgart, de James Stirling
(1). El Pluralismo moderno se disiingue por re-
nunciar generalmente a reclamos histricos'
pero conjuga elementos s o r p r e n d e nt e rne nt e he-
terogneos en una sola construcc lon: se com-
bina tbrementeelementos modernos, rJe la Alla
Tecnologa y deconstruclivos con invenciones
propas. No se trata de ningLlnamanera de una
tendencia homognea. Hay representanles mo-
derados que se orientan hacia las circunslancias
l oca'es existentes y las fLJncionesexigidas, in-
l erpretndolas de forma muy concfeta (por SPIRAI10K10.19821985
llAKi.EDIFICIC
FUlvllHjKO
ejemplo Peler Wilson) (2). o los pluralisias ra-
dicales que quieren escandalizar al observa- E n l as ol l ras del arqutecto j apon s Fumih ko
dor con combinaci ones poco usuales. En esle Maki aparece el P l ural i smo rel atvamente pr on-
aspecto podemos mencionar al9unas obras re- to. Mi entras l a tpi ca vari edad se l ogra en m u'
cientes de Arata lsozaki (3) o la arquiiectura de chos casos de rnanera ms o menos c asual,
Owen Moss (4) que uliliza objetos recogrdos en su caso est programada. E n Japn se l. la cr i-
que recerdan desechos, e elementos de(lons' i i cado que muchos arqui tectos i nteni an cirea r un
l ructivos. oasi s de orden en el caos de l as grandes ciu-
El Pluralismoperrnite.corrroya indica su nom- dades. S i n embargo, esta tentati va choca con la
bre, casi todo; incluso la nueva sobriedad como real i dad. Maki pi ensa que sera nrucho ms hc-
la de Rem Koolhaas(5) -^nsus obras recientes La nesto dar conti nui dad a esi e caos vi ta en 1a ar -
gran venlaja de la actitud pluralista radica en oui teci ura (7).
la flexibilidarj que no se deja manipular por nin-
gn dog ma.
Se podran clasif icar muchas de las cons-
irucciones pluralistas en ctras categorias; al-
gunas ve ces parecen dominar lendenc las
cfec o n s t r u c t v a s , a veces se ace rcan a la ar-
quitectura de Alta Tecnologa. Y al revs' se
podra clasficar algunas obras de la
Poslodernidad tarda en el Pluralismo. por
ejemplo la Casa llaas, en Viena, de Flans Hollein
(6). Los limiles son f lexibles, pero la pluralidad
vital es seguramente el fenmeno ms impor-
EDlFlclo
JAK|.
FUf/rHK0 10K10.
SPIRAL 1982-1985
tante de n uestro tiemPo.

1. V as ePo smo de rnid adindiv idual.Des lac ans obr e lodo l s c o 6 . V a s e p . 5 1 E n e s t a o b i e d o m i n a n t o d a v i a r a s g o s p o sr n o _

lumn as clsica s y l2 cor nis a de as pec lo egipc io ' on l r a s _
tando co. las r(Jde n as m a' qJ es inas
2. S e hace rele ren ciz e su B iJ liot ec ade l: c iuc ladde M u n s i e '
(vsep . 11 8).
3. it . ej. e n su Kita kyushuI nler nat ionalConier enc eCe ie r '
4. V asep . 1 22 . A [4 oss ] e ilaan t 3r binihe iewellet ot i u n l
5 New sobrletylch. Je^cks ertn4odelnP/uraismLondres19921
d e r n o s ( l a s i r e 1 r ad e l e s a l t e c e n l r a i o l a r o i o n d a e e l e s'
pacio inleror).
S. Salai. F. Labb. FufthikaMak,An aesiheiic ol lrgnten'
e l l o n . j u e v a Y o r l 1 1 9 8 8 . p . 1 0 1 : " P r o b a b l e m e n l e n o so y l a
c l a s e d e r n o d e r n i d a dq , r e e m p l e a e l m i s m o l e n g Ll a j ee n to -
d o e l e C i l i c i o " e P a p a d a k i s S l e e l e : D e A r c h i l ektu t d e r
G e g e n w e r l ,c i l a o o e n p 7 3 : - L c s d a s d s i i l o s i na l l e r a d o s
7
/
a-' OESCANSOS
DE ESClLE*cc
ACBIS'IALAE]S.
EN FBENTSOUE
'I
FUN4IHIKO
MAK|,EDIFICIO TOKIO,
SPIRAL, i 982_1985
Un in tento de realiz ar estas ideas, es e
Edificio Spiral (Wacoal Media Cenler) de Maki en
Toko, 1982-i985 (8). En l la multiplicdad vital
s combina cuidadosamente, aunque a primera
vista parece casual. Gracias a esta multipljci-
dad, el Edficio Sprai se incorpora en el enlorno
heterogneomucho mejor que los edjficosde sus
colegas que se cujdan ms de conseguir un
cierlo ord e n.
De la misma manera que una ciudad al ha-
cerse grande es multfncional, lo es tambin
el Edificio Spral de Maki: en Ia planla baja hay
un restauranle con una sala de exposciones,
en la parte posterior, una rampa en espral
luminada desde arriba {oue da el nombre al
edlicio) lleva a la planta superor donde se
hlla un rea de venta exclusiva. Una escalera
sube a lo largo de la lachada y lleva a un
pea ueo teatro y a unas salas de alquler de
un club. Aparle de eslo, hay algunas of ici-
nas, un saln de be lleza y un club nocturno en
la cubierta. Maki emplea medios diversos para
dar al edf ico un carcter pluralisla: descan-
sllos de escaleras desplazados y acrstalados
han p asad o- Ca da una de las c ons t r uc c iones que, e n c t e r t o
se n lido . d an un ca r c ler m s ni' m o a la c iudad . . . , s r m b o -
liza n la ciud ad a ctual, un enlor no des c om pues t o . . . "
8. S alal, L ab b , op . c it . p. 99, Papadak s , St ee/ e, o p . c i 1 .
p. 73.
L S ala t, La bb ,op . cil- , Palac iode Depor les Fu, s aw a p , . 81; el
P alacjo d e Dep ortes Tok io M et r opol t an,p. 117 ( p r o y e c t o ) ,
y la rea liza ci nen GA Doc om ent 25, 1990, p. 132.
FtJ[IIHIKO
MAKI:
PALACIO
DEDEPORTES
FUJ]SAWA,
]984
en el lado que da a la calle; aberluras cua-
dradas para ventanas de df erentes tamaos,
colocadas de lorma aparentemente casual;
superf ces cambantes o c anl os salientes
de forma oblicua. Es signilcalivo que Maki
no emplee en este proyecto ningn elemen-
'to h ist o ric isl a, lo cual le distingue de la
Posmoderndad tarda. Una cierta inestabildad
en la fachada y en los elemenlos constructivos
(posciones rregulares de los soportes) le
acercan al D e c o n s t r u c t v s m o .
En otra construccin de la misma poca, el
Palacio de Deportes Fujisawa, 1980-.1984(9), su
Pluralsmo no es tan marcado- Se nola la proxi-
mdad de la arquilectura de la Alta Tecnologia,
pero la conslruccin no se expone de lorma evi-
dente. Fue desarrollada lgicamenle pero, no
obstanle, subordnada a conceplos formales. La
mpresin global recuerda a un casco de samu-
rai. Las formas rcas en contrasle con las salas
grande y pequea y su cond icin oblcua, son
Plurals'tas, El palacio de deporles Tokio
Metropolilan que fue creado en 1986-1990, tene
una caracterstica similar.
FUMIHIKO
MAKI:
PALACIO
DEDEPORES
FUJISAWA,
Y PALACIO.
DEDEPORTESPEQUENO,
1S,
 CFNlFOOE
EXPOSTCTOT\rES

ESCATTRADE

/'lrtl
ASCENSOFCON
PUEN-IECILLOS Ylf/t

Lr\VABO. EIC

E\TFADAMAFOJESIN
FSPACICPABAg{PCSCION5

KAZll0SFINOHARA:
T0KY0 NSTITUft0F TECHNOLOGY ARATA
ISCZAk
: CENTBO
DECjONFERENCIAS
KllAKYLrSCflU,
HALI, TOK]0.]987
CENJENARY FUKI]OM

Un a d e l a s llim as obra s d e Ka z u o Sh i n o h a ra , el ni dad en,l apn, i ambi n se decl i na haci a la ar -

T oko In s t t ut e of T e c h n o l o g y C e n te n a ry H a l l , qui l ectura pl ural i sta. S anteri orrnente encont r a
19 8 7 (1 ). par ec e es ' iar c e rc a d e l D e c o n s tru c l i v i s m o. rocs en sus trabaj os al usi ones hi si rl cas, com o
E l cu e rp o de la c ons t r u c c n , e n p ri n c i p i o c b i co, por ej empl o l a copi a del pavi mento del C ap ilolio
sl p e rf or ado por un tu b o s e m i c i tc u i a i ' q u e a su de R oma en el centro de l a ci udad Tsr,rkub a ( 2) ,
v ez e sl doblado en s rni s n t o . L a to rre i n d e p e n- ahora combi na el emenl os modernos entre s . En
c lie n l e d e as c ens or es y l a i g u a l rn e n i e i n d e p e n d i e n te sLr C entro de C onl erenci as K i l akyushu en
es ca l e ra de em er genc i a . j u n to c o n l a s m a rq u e s i n as Fukuoka, 1990 (3) empl ea cuerpos bascul ant es y
poco u su ales de c hap a p e rfo ra d a , p ro p o rc i o n a n un tej ado ol tdul ado qL,e recuerda l os trabajos
un d e so r den dec ons l ru c ti v o . A p e s a r d e e l l o, de K ool haas. P eter E i senrnan ya nos ense l a su-
es ta co n st r uc c in no p u e d e c o n s i d e ra rs e c o m o pu- perposi ci n de mdul os hori zontal y vertical,
rd n e n l e dec or r s lr uc livi s l :1 . y a q u e s u s e l e .n e n l o s pero l a mezcl a anrqui ca conl rol ada proced e de
liene n p o c o m ov im ient o : l a s p a re d e s s o n v e rl i c a l es, l sozaki y es, en el senti do de l a teori a del caos.
las ve n ta n as oc upan f o rm a l m e n l e l o s c u a d ra d o s tp i ca mente j aponesa.
de l a re tc Lr la. E l pr ogra ma e s s e n c i l l o : h a y u n es-
paci o a l to par a ex pos ic i o n e s , e n e l tu b o q u e l e p e r-
f or a se h a lla la r ec epc i n p a ra v i s i ta s i m p o rta n te s.
en l a s e n t r eplanlas ha y a l g u n a s o fi c i n a s . K a z L to
Shin o h a ra . iqual que M a k i . n o s I e mi l e a l a a n a r-
qui a d e l a gr an c iudad y l a i m l a c o n e s ta c o n s-
I r uccro n .
El mu l tif ac t ic o y ir .ru y o c u p a d o j a p o n s Ara ta
! so za ki , que m uy pr on to e s ta b l e c i l a P o s mo d er-

1 D oc um-on l a c l ne n G A D o c un r e r n . 1 9 . 1 9 BB
vaI. !Aca oFLrL! rpo
2. B . Bara1rcc 1 , 8 . d i R u s s o , A ra t, /so za ki,Ao a 1 S8 3 ,p i7 2 .
:l A P apda k i s { e d ) , M o d e r n Ptu ta l sm ,e n A D. L o d e s. 1 9 9 2
4. GA Haus es . n m . 2 0 ( J a p n lll) , 1 9 8 6 .
5. A . P apada k r s( e d . ) ,o p - c i l
6. Hns lbelings, Jo C oenen. fhe discavery ai archtectore. tederlands ARAIA]SOZAKCENTRO
DTCONTERENCIAS
KTAKYUSCHU.
A rc h iec lur i n s l i l u l , H o i l e r d a fr l. 1 9 8 9 FUKUOKA

l l t)
7

;"$:
i --
Fr$
I l U^

n;
"F-.,'"3
-
t_\ -
{-l -}--
l -l _

't-r +" <' r--l -

-
-_..-..--_r-l-t!

TSUKO
MSEGAWA,
CASA
ENNFBIMA.
1985-1986. REN/ (ON/A),
KOOLHMS BYZANTIUI\I,
ZANDPAD,
AMSTEBDAM,
1991

En este con'texto, no se puede dgjar de rnen-
c ronar a una a rq u tecta japonesa: ltsuko
Hasegawa. Ha construdo en Nerima, Tokio,
1986 (4), una casa muy potica, que tambin
lene una cubiertaondulada.Empleade forma muy
refinada la chapa perforada que es muy popular
en Japn: como una nube envuelveuna escalnata
que flota sobre una enlrada casi desmaterializada.
Ya hemos mencionado varas veces el nombre
de Rem Koolhaas. En sus recienles obras vuel-
ve a una nueva sobriedad: los cuerpos de sus
construcciones ya no se vuelcan y las extrava-
gancias apaecen slo en algunos puntos. En
el Edif ico Byzanthum en Amsterdam, 1991 (5),
los cuerpos sencillos y p rismt icos son trata -
dos de forma heterognea,correspondiendoa su
luncin: el sobrio lramado de la fachada oscura
de oficnas junto a ia parle de viviendas ms
suelta. La cabina redonda sobre la cuberta y
la marquesnanclnadade las tendas, insinan la
multiplicdad p lu ra lista.
Otro holands, el arquitecto Jo Goenen, llega
a oblener un lenguaje propio a travs de un con-
cenzudo estudio de la hsloria_ En el Insttuto
holands de Arqutectura en Rotterdam,1988-.1993
(6), emplea elementosheterogneosque lorman, no
obstante,un conjunto lranquilo:una versinmoderna
de un templo anliguo con columnas muy esbeltas.

JOCOENEN,
INSTITUTO
HOLANDES
DEAROUITECTURA, ']988-1993
BOTTERDAM,
 .CELA^nALES'O! C!AP: CE
-llL D L-IL-jI-A,J d
Do o Drr.o4 E Eql!_!011 I PUENIE,
COMFOL

-t
3 ll
a1

\(]ILSO, DELACIUDAD ']9871993

DEh4UNS]FF
PETER
JULIABOLLES-\^iILSON BIBTIOTECA

El arqulecto australiano Peter Wilson' que tam-
bin ha trabajado en la AA de Londres, en 1987
gan, junto a su mujer, el concurso Ia
(1).'Je
Biblioteca de la cudad de Munsier Con
su proyeclo respeta las circunslancias locales y
dsarrollauna nueva calle (Bchereigasse) orrer-
l ada a la iglesia gtica Lamberii. Su actitud 9e-
nera I es p lu ralist a con alinidades haca el
Decon'itructivismo, lo que se ve claramenle en la
zona del acceso pri ncipal La construcclon. aca-
bada en 1993, se divide en dos cuerpos: la parle
semicircular alberga la propia biblioteca' y en
l a otra parte se hallan las reas pblicas y la 9a-
l eria de calalogacin. En el puenle de conexin
esl Ia eslacinde control. Las cajas de escareras
r uer a.
abrerl as y de vari as p' aIl l as qrl e. desde
estn cubi eftas por unos .del antal es,, doblados
de chapa de cobre, son todo un aconteci m ienlo-
P or su vari edad de f o rmas. l a construcci n ad-
qui ere un tamao que se adeca corl vi ncentem enle
a l a zo.:| a hi si ri ca de l a ci udad.
Los trabaj os de l os franceses D ecq y C or net t e
se si ran en Ia cercana de l a Moderni dad de la
A l ta Tecnol og4. A unque el B anque P opul a ir e de
l ' Ouest en R ennes, 1990 (2). contenga m uchas
caractersti cas de esl e esti i o (una pared acr is-
tal ada y apuntal ada desde fuera o l as cub ier t as
en f orma de al as de avi n) l a f orma de e n sam -
bl ar l os cuerpos de l a construcci n es m s bien
pl ural i sta.

DECO,BENOIT
ODILE COI]NET]'E:
BANOUE DEL'OUES],FENNES
POPUI,AIRE

11R

PlElBO
DEFOSSI
BLCIUF VVILIIELMS-IEABI.
DFllv-lElDA BERUN.] 988,
En posici opuesta podraestar el Bloque de vi-
vendas Wlhelms traRe en tserln, del taliano
Pietro Derossi, 1988 (3). Su arquitectura plura-
lisia se sirve sobre lodo de su repertorio pos-
moderno, conro lo muestran las aberluras con
A nesaf de ello.
tradicionalesarcos semicirculares.
este edifcio contenemucho de la vrieciadanr-
quica caraclrsica de los japoneses.
Encontranos algo semejante en el nuevo
Aeropuerto en Sevlla del ya mencionado Rafael
Moneo, 1992 (4).Tambnen esle proyeclose har
combinado con soltura ele!"nentospresiados de
la histora de la arquteciura (por ejemplo las
cpulas sobre los arcos) con elemenlos moder-
nos. La impresin que da e espacio interior es,
rNForhracroN collJMNAs paoEGrDAs
CONFLEJ(S DACEFO
RAFAEL AEROPUEFTO
NONEO, 1990,1992
DESEVILLA,
DELFLANODE STUACION
ESOUETVI
ENRIC
I\IPALIES,
CMMEPINOS,
CEMEN]EFIO
ENIGUAIADA,
19851991
gracias a sLr dmensin y al cromatismo poco
ortodoxo, marcadamente moderna.
En Espaa se ha producdo un verdadero re-
nacimento de la arqulectura. Sobre lodo los
arquitectos de las generacionesms venes son
muy activos. La revista El Croquis se ha con-
verlido en una publicacin muy popular. Hay que
mencionar sobre tcdo a la pareja Enrc Miralles
y.Carme Pins que han construdoun Cementerio
en lgualada, poco comn 1985-199.1 (5), con
todo un abanico de nuevas deas: han dspuesto
los nchosen forma de lerrazassiguiendouna lnea
ondulada;los muros de soporte, realzadoscon pie-
dra seca, estn encastados aparentemente en
mallas de alambre; hay escaleras incorporadas al
ANTONI PARQUE
GAUDI: GUELL,
VIADUCTO,
SECCION,
1903
1. Monogralia"Sadlbchere Mnster"Aedes,Berlin,1990
2. A. Papadakis, J. Sleele,Archlekturder Gegenwart,Paris1992,F.
293.
3. Monografa,F/eroDeross,model senziiavanguatda,()adetni
d Lotusn' 13.
4. AtchilecturalReview,junio 1992.
5. EICroquis, n" 49/50, 1991-
 !,ESUAFOS

TEFFEI.C
ESOUEr,4,\DsL PLAIO DE STUACION
, D LA lNsfALqcloN

DT CAOA\,EgES
INfEFIOROELDEPOSI1O MIRALLES,
ENRIC PINOS.
CARI\4E DEtCAMPO
INSIALACION DEIIRO,
BABCELON.

terreno y el techo es a la vez cubierta transitable.

Todos las cbertas llevan vegetacin y en la re-
solucindel suelo se han incorporado;enrasadas,
vigas gruesas de madera (traviesas), como si el
vento las hubiera dispersado. Los arqriteclos
remiten a Le Corbusier y Gaud. Y gn efeclo, se
nolan ecos lejanos de Chandigarh y del Parque
Gell (1). El depsitode cadveresse ha diseado
con especialesmero. Una pared recta y dos lneas
onduladas(una de hormign como pared extelior,
la otra de bloques traslcidoscomo pared interior)
forman, a pesar de la estrechez,una configliracn
. :t. sata Df de espacios muy sorprendente. Enlre la linea
BANCO,C recta y la Inea ondulada discurre una claraboya
ininterrumpida.

CUBIEFTA

PLNOOE'
olFofllfo ilE
CAD/\VEFIES
v s,\tFlslla

CAR[/EPINOS,
IVIFALLES,
ENRIC EIJIGUALADA.
CEI\IENTEBIO
1991
1985-

Seccindei Viaductoen el ParqueGell,p. ej en Josef Wiedemann,

Anton;Gaud,Callwey,Muntch, 1s74 (laportada).A pesrde que se
lfatade dilerenlesmaierialesde construccin(Gaudiusa piedrana'
y Pinsusan hormign)el parecdode la forma es sor-
tral,Niralles
prendente. El Palaciode Jusliciaen Chandigarh, de Le corbusier'
CARMEPINOS,INSTALACION
EI]RIC]\4IRALLES. DELCAI\PODEIIFO,
iieneciedo parecido (p- ej. en P. Blke,e Cobuster.Pengui1960 198e-1991
p.147 ). BARCELONA.

I4IMLIES,CABME
ENRIC INSTATACION
PINOS, DELCAMPO
Los arqutectos Mralles y Pns tambin ienen
farna por su lnstalacin de Tiro al Arco en
Barcelona, 1989-1991 (2). En este caso con-
vierten el terreno, al igual que en lgualada, en un
paisaje escultural. Sobre esle sistema de lor-
mas orgncas colocan olro que formaliza los
vestuarios con lineas duras y ngulos oblicuos.
Se nota un cierto parenlesco ideolgico con La
Villeite, de B. Tschumi, donde tambin se su-
perponen sstemas geomtrcos y orgncos.
Lo ms interesanteson los pabellones de en-
treno: cubiertas a una sola agua dispuestas en
forma de abanico dentro del campo de tiro, co-
locadas oblicuamente entre s, y que parcial-
mente desaparecen en el lerreno. Sus extremos
MIRALIES,
ENRIC PINOS,
CARME CENTRO ENHOSTALTS
CIV]CO
DEBALENYA,
MAQUEIA
DELPBOYECTO,
1S8G,1992,
NEFVIO
D HOFMIGON
CANALON W
-+*
VISTA DSDE EL CAMPO DE ENTFENO
1989-1991.
DETIROENBARCELOM,
sobresalen del muro de los vesluaros y se sos-
tienen gracias a unos soporles deconstructiva-
mente oblicuos. Enlre las cuberlashay claraboyas
allernadaslipo shed y grandes canalonesque son
conducdos haca el exterior como s fuesen
grandes g rgolas.
La composicin en torma de abanco vuelve a
aparecer en el Centro cvico de Hoslalels de
Baleny, 1986-1992 (3). La iluminacn de las
salas es parecida, la luz enlra por las claraboyas
entre las cubiertas alerrasadas. El audloroes el
ncleo; adems, hay sa las de conferenc as, ta-
leres, un bar y ofcinas- Los cuerpos que pare-
cen casualmente colocados all, estan prximos
mucho al Deconstruclvismo.
EtCroqats,n" 4g/5OlJunoeptiembre) 1991,p.32. Conlienemochos
dibujos,detallesy secconesdel lerreno qu documentanel proce-
dimienlo de los arouitectos.
lbid., p. 200. En el msmonmero,se mueslranademsalgunosoiros
trabajos de estos dos arquitectos,p. el. elCenko de Gmnasia,'l
Alicanle.Tambines conocdala cuberlco eleclos decons!uc-
tivos de una lbrica en ParetsdelValls (Barcelona).1985.
 La arquilecturade Eric Owen Moss es una mez-
cla muy peculiar: elemenlos del deconslrucli-
vismo. sistemas que se superponen y como
cosecha personal,algunos hallazgos de desechos
de la conslruccin. El resultado es un ambiente
alegre y suelio con un londo sagaz. La lendenca
de esta arquileclura es lolalmenle pluralsta.
PABEDREDONOA
SOPOJITEDE L-ALIPSE En 1986-1989construyepara la Univer sdadde
Californial Central Housing Office, en lrvine (1)'
justo enlre los dormitoriosde los estudantes y la
administracin. Primero rodea el lugar con un
arco elotico que delne una zona de proleccn
sin edificacin. Coloca su edificio dentro, girado
un pequeo ngulo reslecto a los ejes de la
elipse. A lo largo de los dos ejes, el de la elipse
y el de su edificio, encaja dos cubierlas de dos
vertientes una con otra. El primer caballele (eie
de la eliDse)es horizontal,el segundo (eie del ed-
PAFTEDE LA ELIPSE
ficio) sigue la inclinacin del terreno. De este
juego geomtrico deriva el cuerpo de la cons-
ESTA PAAED ES PAFfE DE truccin, que est deconstructvamente rodo.
LA ELIPSEIMAGINAFLA
En el lugar en que la elipse Gorla al cuerpo
construido, coloca el exlremo de la aplicacin
scbre unos tubos de canaliTacin.
El empleo de material iunk es atin ms obvo
en el Edificio Gary Group, 1988-1990 {2): gan-
chos de tre pa de acero dlv iden la fachada y
sirven de soporte para las enredaderaslrepadoras.
En el atrio emplea una reja de cuerdas de acero
y la tensa sobre rodillos guas (que se parecen a
los del tempo de la Bevolucin Industrial)'
Delante de la rnamposteria barata exslen'leco-
EBIC
OWEN IVOSS:
CENTRAL OFFICE'
HOUSING
IRVINF
OFCALIFORNIA,
iJNIVERSI1Y 1SB6_1989
CAMP|JS. loca panelesde plexigls,como si fuesen una ioya'

FiJA OELATFIOCON CABLES

TENSAOOS Y FODILLOS

1 . N4orrograiia Fric OwenMoss,Rizzoli,Nue\/aYork,1991-

2 . tbid.
3 . P- ei. las iarrastara la empresaAlesside M Graves A. Rossielc
VonooraipiippeSlarck,Colonia1991,p 106 (realizada).
5 . Lebb$ Woods,A+LJExlrcEdtan,agosto,1991'p 1'10
6 PhilippeSlarck,op. cit.,p. 37 y 84 (aquitambise cit la calete-
GABYGROI.]P,
EDIFICIO
|\OSS,
ERICOWEN na).
1988-1990'
CITY,CALIFORNIA,
CULVER 7 . lbid..p.50. El exprimidolde limn.p. 134 y siguienies

122
Cada poca tene tambin sus Profelas, tam-
bn en el diseo- Cuando la Posmodernidad
an era recenle,los propios arqutectosdiseaban
los objetos de us o (3). En cambio, la Nueva

FW
Modernidad lene su dseador eslrella' y la re-
presentade maravlla:el trancs Phlippe Starck,
oue de vez en cuando tambin trabaja como ar-
quiiecto.
Su edificio Nan Nan en Toko (restaurante,bar'
esoacos de exposicionesy tiendas), 1987-1989
(4), parece la versionsimplificadade las fanlasias

Ir f
exlraterresles de Lebbeus Woods (los dbujos
Terra Nova o la denomnado Casa sola) (5).
Starck rechaza la noslalgia y no quiere mtar
ningunaciudad europea,sino provocar un choque
visual. lo cual, en efecto consgue. PHILIPPE SILLACAFES
STABCK. 1984
COSTES,
Se hizo lamoso con una butaca que dise
para la caletera parisina Caf Costes, 1984 (6)'
Esta s illa de lres patas con un respaldo oval se
h converlido en un clsico. La slla Dr' Glob'
1988 (7), ya conliene algo de la heterogeneidad
Dluralista.Por delante parece una silla antigua de
madera,sin embargo, por detrs es totalmente mo-
derna y de ac ero.
Su mundo de f ormas se refleia ms clara-
rrente en sti labureie con una pata alada que
lue creado en 1990 como protoipo Aparte
de los muebles para sentarse, lla creaoo nu-
merosos obietos de uso que, de entrada, pro-
vocan una placentera rsa. Hay por ejemplo
un expr imidor de lin que parece una ataa
preparada para alacar, pero que funciona de SILLADB.GLOB,1988
STARCK,
PHILIPPE
maravilla.

lmE
+-r
)
PLAMA'] IPOSUPEROR

TOKIO'1989
NANINANI, TABURflE(1990),
STABCK,
PHTLTPPE DELltvlON
EXPRIMIDOR {1930;
PHILIPPE RESTAURANTE
STARCK,
 EL"ABCA,,
ERSKINE,
BALPH 1991
LONDRFS,
HAMMEBSMI]I],

El arquitecto ingls , Ralph Erskine, que vve en
Suecia, se ha ganado un prestigo sobre lodo
por facilitar la participacnde los ciudadanos en
sus edificios. (1) Sus proyectos para la regin
rlica (2) o la muy lograda biblotecaen Eslocolmo
(3). Ultimanrente, ha construido un edificio mul-
tilnconal, la denominada Arca, 1991 (4), en
una ubicacin catica en el barro Hammersmith
de [-ondres. En este proyecto se refle,a, con las
incisionesy salientes,la anarquaque prolagoniza
la gran ciudad. S;n embargo,este caos organizado.
se limil a a la piel del edificio (tanto interior como
exlerior), aunque la estructura lundamental es
racional en el sentido de la Modernidad.
Ouizs sea oportuno terminar esta serie de ejem-
plos con la ltima obra del arqu iteclo James
Stirling, fallecidoen 1992. En el mismo ao se ter-
min la exlendida Instalacin i ndustral B.
Braun, en Melsungen, que haba dseado junto
con M. Wilford y en colaboracin con W. Ngeli.
Es significativo que Stirling deje def initivamenie
sus historicismos posmodernos.con la cr eacn
de un crnuiode cuerpos de construccinmuy pe-
cul!ares.
Ya en su clsica obra temprana, el edificio
Leicester Engneering Building, 1957-1963 (6),
mostr una mulliplicidad sorprendente de for-
mas. En este caso fueron los volmenes de las

EL.ARCA,,
TFSKINE,
RALPH HAIVMEBSI\ITII 1S91
LONDRES,

1 P.ej. la UrbanizacrnByker en Newcasteupo Tyne.

2. P.ej. la CasaEngstrdmen Lis,Suecia(enA-M-VogI,Archlektur
1940-80,Propylen1980.iluslracin134).
3. A. Papadakis,J- Sleele,Architekturder Gegenwart.p. 71.
Baumesler, n' 11, 1991.
5. Baumeister,r'" 5,1992
6. Baumeister, n" 12,1968 J. GOWAN.
J.STIRLING. ENGINEERING
LEICESTER BUILDING,
19571963

t l4
 ADMINISIMCION

VENTILACION
OETGAFAJ

OUE PUEl\]Te

PUNTE
ACCESOA I ADMINIS'TFACION OE IJ!CLINADO
'TAOEFA LTEFALME^[TE
coN

SOPOF'I!S
LAfEBALMENTE
H.CLIADOS.
ESTANQTJOE E]NCION

OE INSfALACIONES

WTFORD
N'IICHAI INSTALACIONES
&ASOCIADOS, DEB. BRAUN
INDUSTBIALES 1992
ENN4ELSUNGEN,
JAI\ES
STIBTING

aulas flotanles que contrastaban con Ias ele-
gantes torres de la cubertaacristaladade los ta-
lleres.La orientacnde los sheds acristaladosfue
girada 45 grados en relacinal edficio,lo que se
puede interpretar como un ejemplo temprano de
sstemas superpuestos. Pero entonces ya apa-
recieron tambin algunos elementos de unin:
el aplacado roo conlinuo y las esqulnas ase-
rradas de lodos los cuerpos verlcales.
En la instalacin induslrial Braun ya no busca
esta undadformal . En cambo,coloca cuerpos au-
lnomos directamenieuno al lado del olro: la nave
de expedicnen forma de lenteia,la nave de pro-
duccinque recuerdaalgo a las navesde Behrens,
la larga pared habililada con su conslrucclon
de madera y et segmento circular, revestido de
chapa, de la adminisiracn. Es precisamente
esta multiplicidad helerognea y plur alsta la
que evta el aburrmiento. A prmera vsta, en
este caso no hay rasgos de DeconstructvismoO
acaso s? Quizs los soporles de madera late-
ralmenle inclinados del largo puenle no habran
sdo magnables sn los experimenlos de los
orecursores dec o nst ru ct vstas
Esta arquitecturapuede interpretarsecomo en el
legadode James Sirling.Como si quisieradecirnos
que no debemos parar y que lenemos que librarnos
de cualquier ortodoxia en nueslro pensamiento

MICHAEL
JAiIIS SlIRLING, WILFOBD INSTAIACIONES
&ASOC,,
INDUSTBIALES DEB, BRAUNENI\EISUNGEN, DEL
ESQUEI\,'IA
PLANO.DESITUACION1992
EPILOGO
En mi escritorio se acumulan papelitos con clen-
los de esbozos que seransuticientespara escribir
otro libro. Hay lanlos ejemplosbuenos y nombres
importantes que deben ser mencionados' Con
algunos tengo mala conciencia' penso sobre
loo en Cesar Pelli, Terry Farrell, Hiroshi Hara'
Herzog y de Meuron, Bdiger Kramm o en la
Cit de la Musique de Christan de Portzamparc
aparte de muchos olros Pero en algn momen-
to hay que terminar, sino el irabajo llegara a
ser desmesurado. Finalmente,el lamao de esle
libro estaba a grandes rasgos predetermnado
Un desideratumme parecetipico para este tra- OTTOVONSPRECKELSEN.
1983.1989,
PABIS,
bajo, como si diiramos,la revanchade la materla' ARCHE,
LAGRANDE
Me refiero a la Grande Arche, en Paris, en el
recinto de la Dlense del f allecdo arquileclo
dans Johan Otto von Spreckelsen, 1983-1989
(1). En qu cain ponerla? Perlenece a l a ar-
quitectura de ta Alta Tecnologa o al nuevo
Pluralismo?Recorrtodos los captulos,pero no
encajabaen ninguno,hasta que termnen el men-
que
cionado mo ntonc ito de papeles Y esto,
y sea pre-
cualquiera que haya visitado Pars
gunlado por su arquiieclura conlempornea'
mencionariasin dudarlo la Ground Arche (quizs
a la v ez que la pirmide del Louvre de l'M' Pei'
que tampoco aparece en este lbro) Asi que
iendr que hacer el papel del ltimo en la cla-
sificacin -la nica posibildad de colocarla de-
bidamenle.
Pero con ello se muestransintomticamenl e los
lmtesdel sistema de los cajones, contra el cual
choca cualquier nlento de un orden sislemtico
de una materia tan viva y cambiante'

1 AndreasPapadakis,Moden Pluzlisrn p 6?' arlculode G.C

Broadbenl.ia constuccinque lrminaeleie rnonumenlldelArc
de Triomphe,estcolocadeen un cubode 110x110x110 m {laaber_
tra lien91 m de atlury 70 m de anchura)En la zona superlorhay
oaleriasv tiedasy debaiode Ia cubierlacon la granvela hayls u4
iuqarprieq;do.En les pats con los canlos biseladoseslan
oficinas.
.: ..:..
 Amenca L.,atlna.
una lnvenclo

,\ nrpflaLtrn re oest"r(cianlo erLlo5 ,:rlllores un prle del debte Lntelectr.rl ('r

t
. \ ; c o + ( lt r d i e r L l c ll i q o . , ( E f i l p 'r . l,?5ionly el ncadrnrco.reconocer
,irernsdc(.rds der :iclo psaoo,la5lvene5acio- r r e 5 , 5 u s r d e a sv r e ; l i c r o n e s ,y
, r q5i. . ltnc r er r c an3s . - e l e b r a b ai u s ( e n t e n f i o i c o m p l e ld d d e l c l t u r , l 'q u r t e {
ile Independc.ncr poltrc(orio una emc5lracron .flerr(naen 5u rnteror v ffenle a
.re 'rluntd de dtrrmecrnfrente a a qeopolitrcd 4 al El 5ubslrtode esdscusrnt
' iCr - d/ r O nA. . l f r - , t lo : d e : i 0 O I d l n 9 a n e r r ( . j drnentoel debte que 5e desarrcl
rtflerionabsotrrerlue tiOode emancrflacrcri lr:bia ! liTrasdos dcdas er con
l
:rn5equrJo en er de ,llobalizcior'. r.JnCelairnOe rDerOme:l(.nO, ,:O
Flacernuahsd,.rlas se ccr'inerLorll.ln v.)rr3s I r,)scieArcluiteaiLrf ecni
a LJlrnclr
;tch5 par r.rcorja. l:ndppndt11ci d! i5cclo lle5de rqurtectury as rnurner
' >( O r ' . ipp( t O r . 5 n e : O p c h \ ' r e r i e . r r e m e n l C rrnrfesirjs en lrbrcsy rerr5t5e(
:s er:olois v l: exmefopo15 5Lrl.jceiebrararun, r?5tepefiodo jequi este movrirerrt(
ir ( ha. el d 3 Lr nque, h c e c r n t o 5 i 9 l o j , C r i s l a b 1 p r t i e 0 d c l s d i s c u : : o n e se n : s o
i:olcn p s Arnica El recuedofesiilo'Je qesta r'cnociendo lo5 r,qurleclo5e hi,
Jel itenoveshizo oue los tc(os 3putrn h3(la el ccmpusierone5e rlco panorTnr
rr'-rndoiberornericino,revldolos br!lios ios Ce vislar l .nvoriade lsobr5ql
, c t . Lr 5le5 l. r 5peqLr r tJ f s7 . a , . o r l t l r \ d e e 5 en ester.bJo,lounsveceSco I
rl.lrtedel mundo, (omo sl pecie5eanuncrfbtrS l;ecto folin Rcssfue ,rn ,lxcelenle
3r n el o r-le!\" centenno,Pcrtugalv Esp ese r)niceso NLle5tra5
c,lnverS,laio
y [)s pi5essud
rrnLrianaonsolidadosrisciEmocracrs f.a re vudrona ele4ef Lnl'
:fericnoshabinabol,do:iusdictadursrrr itres. Inlerpsdoen nrerrCLatrn.5C'
posicrcnen l
P,"iorrentr3SEspesi.rblecia:,.-r r:1I comfJrendr1mirdade r-rn
r:omrjnrdadEurope,AmricLtlnapde(isu prl SLl5d birlosson rnlerprelcrone5 oe
::.era 'dcdperorda' i t r . r ee n r r . l u c e ne 5 i e l r b 9 , , , l u e '
[:,ie irbrCirene i',]anoCCnttc'eScSrnQmPnt.rs ,jcben precr;r de lorma ulonom
,1::irrflex()rrberofie.iaan Eramtn (tert ptul / I e i pen {je:lCr;lllLrn05
al'rr,onrqLliiciltonrcae.u.lrt ; p.t trr de lil (le(- o!r! ir;n ofie.ido,,!te libro sobr-.
.l ale i9il0. cllal oernr te Lnlender el :lor Ce cnl ernpof nea latrno.e c.1

: rr)r r l l r :r r\ |
 I a5aelebr(one5de 1992creronriradasegpe- E !.opa, i ecuerdaLrnpoco el derecl ro de l o l grj nd5 ai
(i,rleshciaArnricdLatina,y a ello contlibLryl ser de 9l oerr y D rezcl r otos p!ebl o 9 y l engr9
i\iuncase hbipuDlicadotartlile-
;:fquitectur. P r)ri nl o, el ql re etcr be 5obreA meri cL;lr. en c c l rr.-
to si ernprcti ene qLrer C o cui ddocon l s gene.al rz (o-
rtura50brerqrrtectura1trnoamerican
como en
nes,que son Inl reree9 l l ema
lsultimasdos de(aos.y 5emedianie un fen-
meno relaiivmenlaisido.aoo lasmoncgral.rs Augusto Roa BastosfLreun qr.rn ar'rigode Gui-
5otrreLur5Bar|dgn. lasnanormtcas
y sobrel pro- raresRos.Recuefdael es(ntor prguyoqu,
ducan ie(iete (como lasec,rcrones e5!'eoaleide e su opni.el llrasrleoteni l mejor defin cin
revi5tscorno l laliatlaZJC\(.LaseSpol5 4&/ y p r l a d i s t a n c l q u e 5 e p r B f a s r d e su 5 ve cr n o s
2, la none,lrnena.rnf)etig' Boak Rcvew,(u\ eli Jp Lrhlrf,isnn 'rpr'no: j ainp(psq're. pr.ga-
{.ionesrnoirogrfi5 stllre lgunos paisestC;sa- d o s p o r l a e s p a l d , o s e v e f r l o s i o s ir o s".)
bel/dsobeChile.,Arqutct'Jta'.4vasobreMrrcoy , . n d g s c 9 n r '-d c y " 'n l d . " " - r - ,! Bd .r a ! .r n
Chlle.Archtelte Abae.,cbreBrasrl).o hbroscomo ru lrropiopais,fesctadocomo una figua mund:al
los d-" JorgeFan(rscoLiernur,Robe(o Fernrrilez. en la decadde i980, es e rfco nrcialde nLrestra
y MalcomQrrantNll. Robef'
,Antioloc Fefnnrjez, reflexrn,(omc prte de una Inrerncioi-rlizacin
to 5egre.-"ntreotros Cabe resltrel compromr5o l r i n o a m e i c '"p j l . r r - o ; a l p r u cr l o o 'e o cL -
de RcrnGutrr.ezy su rrpo-
latinonreca,ist p c i n s c b r e l n r e m o n a r e g r s t r a d ae n l cu l tu a
coro el valiolo
tn1eccron intelealualy editort1, occtrlentlen las ultrnasde(a! del siglc rx Los
AGUectura inaa,netcanaen el siglo xx \, las Dro' ri5 pfimeroscapitLrlos,"Ivoca]ons" y 'Vertrgo
, lue{ , n. : r I ' r t o r c g , f r l a t 'r o j r m e fr:', D , . clc la rnemoria' e5peQi(anesa )eairl!r nterlc(u-
:rarted.,,lna Wais,nan en F/ llieio t/e /a HiJt(| aln entre pardo y presenle L 'nemofraro (leja
/ l.a in5lrtuLrn del PremiLrl\,41e5 va def Roiede d e e p r e s e 1 a rL r n r n p o r t n r l t e I n !l u e n ( d e n l
a r o ' ne . r c n e,n f e o i : a s i i i c i a t l -
Ar qLr it eat ir rLt ( o n 5 l i t u c i nC e u c o n d i c r o n1 . r 1 r o m e ( a a "
rts. llar'nla :lter.r,r hc a e51,1 zor,a lJ la rnaeade 'condr(in tosnioderrr ), t.rfacl
')ebernosre(ordarLroa.rf.jvertenci Oelclrre(lol (apillllo e rc(onocLmreto un irrlanlo dcl
-sar!lo
d. r l ln5t r lulo de F5[ r dr a ) 5. . l r n o i m e r i a 3 l ] o d
se l movimrentoha(.iarrnar:tQgorrz(rn.rfrrm1rv de
de fex.r5lAr.rslrn)l'llco1.l5
Unrv{:rirci(i 5h(rr'r\/aY l.rt norner (a como 0fcduri(ror,
l,r 1(lurieatur
cullr,rlpropra E5teraprlulo lambrenrevelaia ela_
.\ ve (e s r - tfe r Iilr r f) . q rreo ,x19lf,l e i rrnrn() ,r\i -l h
cro'l raramerltecom,ontad(lrese stb1ecrcnlre
;r ) i . o l!o p r ccd { ) p ..r l 1bl der co,rl unrodc l a5
qLrno5rqurteclo5llrnoairicrr(rro5 Y l', rl(::a](
n tr g L r aso o , s r r tie r irsr)'nc i e hl )i .rde al i ri cl Ll i -
iouiSL Khn. (orno 51sLrced eseo irraedrase a un
Po f q ' r n j h .r " a r r r lr osde ei i Ldi csanol j r-'ros.el l
in.llqma doitrinariade credc)5.rrqu'tectnr(os lr,
lo t q u e 5 e e 5 ( id r ee p t il o cj e N rrevel ar)c,de A ri _
r r | d e C n a d d. e Esl ' l.l sl l r1rdo5.de -l .rmar(a, ai el r':i r Llnareqrniecono.idmenrecons'deratla lecorbu'
y cieA1 r i.d e i Sr ir? r .p , l r n e . ) \ l r S O r , ! e n . q r 'o d e . r O\ tl i u e q o d e
El l,..ch od e q u e n o e yr sl ntl e9c9|.to5c i rrnl no5teaa- p a l b r a si n s i n u a d oe n e l 1 i l u l o , l e c ap i tu l o "fr o p i -
t d o 5 5 d c r b itr ir e r l herent-"
ij a l rofesrn A rn_
c a l i s n t oo b . t i L l a f i e l l r l a t e n cr n 5 0 b r e L i s
c.: L tr Re a lr e r d l
a s r i ce9heqeF)o.rces Oe ese Ler-
J t l t : \ n o 5c o r r l r f j 'I r o , r j c L r f; p o d u r .c^ r n L l
r o , ya q u e 9 e cr j clb r o e Frarci a,en l o! trerfl pogce
tectnicade lt especilicrdad (omo l amz1c
N p o le nlli. e p a d e p r i u!l rl i tar l a i nvasi nde 1xr-
a o p o r lr o p s lr n ce 5 ! A,:l n ho-v,en E .i arJcsLl r'Jo5Y o la de las fegtone5desrtrcas. pero que cstentaerr

I sr,lrMw^vNrcid., A ldent ddo rj Amfr.a Lriirr , en lolrl de eset Bs I Falhadt 5a Pnulo. l l de ftr:a dr2000
pdit l
. n czeta Mercanttl .29i 0 de i o / I de l l r i o de 2001.o.i g i
: 9 o ^ jA\r ( x. Au g lr 5 io

\ R ( l l : l 1 l :( ; l 1r'1.\ l ,\l l j r ) \l l l :R l ( :^N ^ { r ) | \r | r ) l \r " l i \

''ii?
, ?.r!
h" rJ.rl os grand- c sp a i 5u5lundamentos un cfcterunrverslL5la y Sabro cin por ls atills(botders).por los extremos
: Is e1otfo extr-orno (ecJqes) l prdrddel !entido de cetro.
y lengua s
f ) rrcl rl os en su relacin con el ambiente. lr.rsiifrca
rr I .a lren c o r ' r J U n - .l de lasrealizciones apuntda! en el captulo"Cos- producen multr[entrliddes. En mediodeldebate
) . o l 5 gener l i z a c r o - de un 'Ansiedd fin - de lglobalizacirr.de lasestrategiasneoliberles
y
rnpolis"O lasvicisitudes
t 5e(u1ar", cor'rl metforaculluralde l disolucin .rderogacin setieneque pen
de essdifectrices.
:
ilfl n a m igo de G ! r i - de lasotrorabienmar(JCla5 tront143, ya 5eaentfe !rde quAmncLn.lestmos hablandotene-
ilor parguyoque. pises, etreel Pnner N/undoy el restodelplneta, ' nosun i magendi fu:,rl l i trri, incom plet a,
, d Inejordefiniain entreel (enlro y l periferi.
entfe Pl cdorpo y l (1u- como 5rfuera un rompecabezas sin Espre-
Solucin.
ir t i l aJe5us vec rno s d d .e n te" r]o So tro s
y el l os" La
. qrn l s(rn (iso rernventr Anrrica Latina
,r,rneses que, pega-
,r.;rr5tfo5 .
j " L u rsB rr 9 ne n
) irna figura mLrndial
r(o iicialde nuestra
l{.rnacionlizcin
{rme[gentepreocu-
,t r r den la cultu ra
das del siglo xx Los
i!.ioes" y "Vtrgo
peculirinteriocu-
r rri emooano oe la
r i e I n f iLencie n l
'r ltioamericana
::lnoderna"),tercer
:nl{:'a Lin nlento de
l,r:in aiirmativade
, Como ProdLrccrn
rlil)rnrevelala rel'
(. .i(establecientre
cJrrosy ls deasde
it o p f e cedrese u a
)!,,]fqu|lecton]co5 en
LnsrderadalecorbLl
l {r ro o s.E l jueg o d e
!l(rlcapitul,)" TroPi'
1e n cin :obre l5
r Droduccr(rnirqul
rI)no ia rnzonrca
|leroque oltenta en

, k rmrode 2100 0 .

l. Llfrf| \rf li H r(:,\ \^ (:{) l'l:!ll()RiiNll'\

\n()rllIl1(: Il:ll

'i .t:
r, r rJ ra ne x p o Sr cr n re trD s
ii ! ! rr , n o . L e cr-a i (i o i 'l
i I f , {0 , q r n d e s mci q u e l a S ,
Barcagn,entre 1omoderno
',
rr, : , S j t . j c i o ao l o r d e 5 !
rir {5 p e c l d o f l a o tri y
y io posmoderno
I PV e C r e l a d e rq u rte c

. l' . r , rro n(l9i'r2 l9B8 )

,r a l l ( on1r rS een lerrc, f d d e l d ( d dd e l 9 B 0 s " yecci nundr1. A l qunsafi rma cr ones
del ar qur
L\ n l s eg' r , ' c l' :id
li, poo; a' v e' nor lo o a r ' c L d l 'l d o b r c ( o , r te(to jenasal Crscursoy grabclase varasentre-
l , j l a cullLrr
reYr( .
,r,(jentesinfluen(s de BarrdgnGeomelrias.litr- en ls
vrsi5. que reflejb su cprnronsobreel color.
L rt r' tsamDreep rca s
. i. i: , .r ur o5de e5t uc o .c o l o r e s a, g u , 5 u t r l e z cs 'o ie convrrteronen plabraS caprtale5pdfld5obfa5
'. : cor clrludes/-0a4
j ' o l oLjis de con cre ' r 1ic as y de luz dom r n a b ne l r e p e r t o r r ol r b r l u l de losdemsrqLrilectos:
r i , l (: 5l] naje5ru erte 5o ,iit l()5arqLriteclossispa abrsde Octr'roPaz
r |j4rPio. DregoRrvef ,llinen perfectn',ente los 5 gnrficdcs5ustar'(r.l-
) i l , l l 0 I 954r. lLrr-l ir:i (lel rte de este arquitectorexlcano
I r! B r q ne rrerg e
r l ( : rtlre , :,ge ne rl- s,ncoero.
il,lrte de Brr9 ileoo ?snrodrr'st
Yorko de
\ rrve.salperono es r;rTe{lelode NLrev
, i'.l,r de5q!e con',oon9n
' r l,tn 9 ' r g d _h ) r o ' r 1t'L,do i d' Y C 'l r('( qrre ao'
r . r (l Ilo e I ntro5 ae Il]vo , ( ir r ce np o r su ! p .o p o r crores nobl e5y l )or tu 9eomeTri
ri r r L t e (t! rd 5 t o bi!rvcr i r la , o m e n o 5 h e .m onr ' y ri , haj nefl csoc.l l rncn
' , L rrobr 5 ..n vrd. f u e r r ' .- ' e s> J q L r te cl r r exl error'. coo l l l rndl !
.. p l z s luer'1e5y,'<rrdrnes qLren Ir7oo
r,ro l r c e ;LJ IilDa lo e r ' r lli:l f u r o s
! ) i 5 nt al, poi l coll- i .1 .B r q nd r jo ,n a ve qLresu .rrqutci l r el l ,rb nj '
ra pl br to
, (l ! 00. 19711) p or l { L ,r d a p o r d o 9 p la b r !: pl abrdci y .r
r 1 a . y g r e q r e t i d? encontrs()fpr?!9 l aamnf
I n r r o amD att crr e l
,{ r llev illeqar.r cl ,l ql ri e'ol aa L! r'ce,
( L r a lq u r ca
r rh ) y po. r cc|(e i r '
:, \L a e s n tr r licio frL es v pop l res5!r mod6 o o el
I , r dspusCe n hriip ,r tl p a i( J.n r e l r s( ci ei os5 rq!l rec.rr vee 0'" Lo5
L 1' / )| O lA re 5Sirr lril. jr e b lo sm e xa n 0 5co , r \ut :al Let l rrri l .rcl por
a! d l os rrl rro5
p izr: l uenl c! [ ]r!u l ('al Lri
r , ra y cr,(en o Tln qe rl t| e d e se m b o c r
n r n con
t,' ,lu la r n r e xr ca r ase fu ' rci l 1rdi (Lr' rdr'rorecoorbrn
I fo|J,r titulo de Dc.
l -1i orl l ag !on cub ci Los
i ,l i r p crrl iJ ve rsirJ.rd ' ln la tr d ia r nm e d le rtne
r ji le r , e s 5 0 lo s q !e i e encuenl ,n cn l oi .i l |'i d y
, i 934.
l,) . m u r o s e !{ p r n t lc1o9 i o vi vos(ol oe5- ol os ocr'ot
p'\ V r'ori \
,.t,le s- d d r le ' e n c d e lo( p.'el ! 1nod ? i Jr
j | < ,,c L r e
so Dla n a o s

L a s p o ca s o b r a s y el eci uci do l eqdo textul de

ll r r a g n - e l h o y cl ebre / ruV reoi odLrcl do dr!-
, L rrs o l P rerni ,l
d e a g ra d e c imi eto P rl tzker- se
' ,;n v rrti e roenn l sbasesde aquel l oque l ababd
en el /uS eoR ' l trno A odrsC s ' l l s .
LL,,sB ro.-i n.
' | n u n { rod e l a e postcrn
lrr3yorunrrueva e:cuelulearq!rleatrr ajeo() .s ge.si rorn.C ruddoe Mx i c o. 1967 198

' Lor I' ios. l ei tr ac l ar .PAt1.'d r e:l tr a:l r 9ga t 9 ll

i lr d ) \:!r vlo

ti :
 !.4,

: rr.,B rrOrr.A {i r..5 a-.15 |r!.

i ]e r.L):{o r.5i.r' t(.fj
rj ',d[9e,11ri n..i Lrrl .rd

[ ( r ]l.jf e s u COn lp le n r e n lo .Je l < rrq(jt-octur.rrru'tL\i I cl p,1rdhcpi co rl brnci o,.!Oe r rch! ,ei s !r(j i
e n 5 a n ch or clr ( r u r sp croc . i f l r n e! utrl D rai :. rc1 prohrbrfrr, y sr e b.oo e esr 1dc qerrrme^l e
u r srl o ,
iir e se iL r q u ed o r 9 r 3q u e n e l:L r 9 rl .j b r-r5rfrr)r'r'
o r::oo(i 1l )o pcr!o:t y u.r(o Los ao oes
exD rersanel rno (l e l o! :;j b'rnl es.5U l rU mor.
-D 51da).l C
L 3 r ( o io e s q u e !so v e n e n l fi1 t\e.r di : l os oueb os {l e t , una cr!arfi 0.1de (.r rr c:!i :t rc eri al o aJ en .
\.1 vr co L o j p ,r ."b lo j d e Ve :r Cr L jz.L-hl pr,N ,lchocn .no- !er o0rarnenl ) cl J!!.r;a. .t portLesteno9 de
l ii!co y e l r e sto d e l p ir Esl n ll? fot de cornbrnrrc oes col oesV e 5(rmbras. esl . i .:rr-j. l l eri rrsde emo c i (rnes ,
In i ,la s y e xlfe m n le n tb e l 5 NL r esi ro!aoi trLJcl oreg
i c tOn Lrnrq rrl e(i rr; C e l r: ,errrri ol y l O5)F i i nI pi rl os ,
.ii5 t s ,lo sr q u crle
r ye ! ( d m ' c;ssc q!e Ll sn5ute- rrn!r.:t! Iei r! e \!i a r:

Go[01,o, N4ar io, ' ao]r vFr 5 .,on de l oi .n r enr v Lt!;.r tr i

SCst- r JAN 8 r q,r n .. I,i .09 {r ,,, ,.o.,) l 1934,r q 7 l
F :utno, ( A9r { Fr o, AniL,,r l.El.te Je v et ( an noae.c E D bt,c ,9oh Lr r i : tta,/ t<) r
- r r i v er td d A!l o. M gl .oD otr tr r r: r v
Azapolzic Cr uLJdde le co. 19 S9. D os 90- 91

I+ ::
 l e m!(h ms l i berl ad,C rearrrn 3ml l eni e m gr(o,entonc es
lJn u r o V e J g u !? ionvrerl e e:,: j not rrLde'
eso oerr te ya qre el a'qu(ecto.fue se ocu pe en j rdres
' L .i;.,d e ! Cir tu d l
di gr 'pi Jesl ragi ncrn pued uno u!r" y el onc eg
vi ee ya l a pr1ede cro puede u5r5el i 'nagi nc i ns i n
I I' ilu r r e cl fe 5 m ( J9 icque se l o(; (c. el gu L,
desvrftuiel rnbrenl een qLrse hace una i c ns truc c i .
i, !\t.r r ( r cie lo s r n L r r o se5 que ar5i nel !tpcro,i - que :epresenl eun cl ,a especi .rl { j Y pue de prc c urr5e
, r l,t, q u e e s q ., sr van, .lusi vehci 'rL Lo! l i rrcs c.ea4
trer rel ment brenesy l mcsfer5que ay ud,pn v rv rr
. hcefm9i '
"r tr o a o n r d e 5 esiiL ? ncro e.pernos tonforl abernentey que l un(i onentambi n prael fi n par
I { if' cl a q L ia que 9e hcper' l orm qrdbl ey emol i v a A ho y 5e
rl i l de rqurtecl Lrr
emocLonlE nl onaesno s e c onoc i
i' b i s Co a o r m q inarn. ernocron. mgi .
l rr1o fJ^( orl q.,v ro oor l o\ "erl .r( n .neno!.
,i,,r i.Ir n ,.r e v t lo n | d a d e t (omo ffel e5 .t4-qnr' y l p,Jr1eemo(rorl queun cudo ei sl i no 9ec omen-
,,. r i.) s cjr to d o xi 5 fu n ( ionrl stas !L) l vl ti i6oefrtz
t es eLfl ue posl rro/mer,teha habl c i o
.l e qLrehay q!e hcer r(l ul ecl ufa emo(rcn l !
' ir r , r le ;a u b l6 r e n to cl r Jeuos l rC ,re51- aho9 ror n
,r r . F e r dn .( i g c i L e l oncP ses(rq!i i o !or l .)rj rnce ./gi a. 1rsrefl o,sorpresa. l rel l eza. 5 rl enc i o,S ql e-
r i id r a e so e re d e lih e . ( r nde mu(h9.o!49 l ,drc!on_
l Jrl . ,eronrdd, |'-l cd.'rri on i r trm,sn o, emoC n
! p o fq u e e n l l r d r n lr ise pr.reoeel eri e l rmgrn-
nemori
ncstslqi, y color.(Cuntosreferentesde
,' r y e lo le yu d J u n o a ol vi ddr!cl r po.. dpl ra.l .
,r ,r ,r o ta m b r e n l d r q Lrl ecrLrr 5c cl rrd ufi o i l ?l
lnomerrcana
l rqurtectura f-'crente
no 5orrdeu-
.r ,,d e m r sm or n u a h sve ce s orcfe(riu l rcl r,5e pcrml doresdel estilode Barragan? Evidentemente, Luis

I .,..ir r Ai GcDlr lo, N r ) ap ( l .l ) q i

. lr r eE? U,,r nr r . Al j.r n.l.o. "tnl r c v ,s l a ( 1 , c l ,!Lj tei t'r LLr i :rt;r r q n'. en Ar n at^N Li t r r q!c X v r et dc t.l t 5E t (q ; rt '
t,' Eadelsttencio. tlcLr sta F e dc Bogot. 1989. p95 221 2r

F-

r1,i1.
A rLf es a ' l j .
, t. \ri. : o. 196 ; . 1 6 8

. r rU '-hs
rt gls e s ( o l r -
' rl ,:ilO qene! l m e n t e
' v .rLCot 03 c o r o r e t
. i l i l ier, s u h L r m o i :
, ,r d e es t rdo d e | . i -
r
"r O orr: les : l? c 5d e
r ltrfi(,Sde emo(ioes,
r' \ l os s e, llrr e i O ! ,

\/j . t ropo[ , yd
' i !:
Bafrqnno lue e (readorciee5lo5tem5.lero 5il I arte Je B arq;n es,]n ei empo del us o Ini el i genteC e
figura y su obra feoresealaronl Sintesi5
de tprcos Lresl rl rd c,npopul r 5ernej nl enn hec ho l gu-
^l oo
qLre5e enCUdrAbq nos poers.nover::19 y pr10esco1 emponeos I I p3fa
e ei debat: en CLrrtcdesde
tr mocernOtl e vercd l eemo9 ti e s que rec c C i l i rnos
finlesde l decdde 1970y duranie 1de 1980:
co nuesl ri racrCon'
la c r it r c la m ode r n i d do r t o d o x y a l f u r c i o n a -
lis m o. 1sapor iac !o n e sd e i d e b 1 ed e l c o n d i - E l fenmeno B arrag prec e qons i rl Lt r Lrn
cin posmoderne inclusoun revisionde la con- qran prdojde las ulti,r'rsdcdds Credor de
dicion moderna, :oo l que trrabaOcivroPaz una arqUitectuareservada.initrna, que reflej sU
c on una Dlr c at r n o d r e r i c a n e e l e n 5 y oL o J proorpe.5onardad,5u5soluciones5e dtfundierorl
h jos del L r r , o( 197 2 ) a l d e i e n d e 1 r n t r d i c i n cono un lrmuia,5e aomercltz.on.
I_arepecu-
m odef n ( or no ex p r e so n e n u e 5 t i c o n c r e n c r srn de su rquitecturaeclrpssu patsajismo.re -
h; . lo. i. ". / p, l. no ;rp . . r 'a o d " e , L ao o s o r v . m-(l-O rS moresio41te trr n.egn.ldoUe
-Frl6
r in del gr n pc et ! e n 5 ys t m e x i C n o : tu rfl5mo personal

Ocrvoop cr.pq ll
6 Pa.

,,5,i
 d el 9o r rehg e nl e d e
h hecho lgu'
ccrnlemporneosI . I Pra
nl e sque Leaon a r h r 1 o s

p ar ec eco n sl t utunr
dcada5. Creadorde
i n t im a q
, u e re f lelas u
conessedifundieron
on. Lrepercu.
su pi5lisnro, rel-
le e rmpregnado de

L r ,6 Ba r r .r r t.in .
c 5 6 ila r cjl
C rud.rrjcje Mei.o
1 9 1 5 1 J7 1

n
 En Jn prirr,ermo ento, e! lxicobarraonlano f e p r c d i j c e ne n {r r J c a d e .n o i l e m e c a n 5 o r l a l a
parec?respocierrntcrne(roialnen!e l au5encia nas:Chucho,c.eyes ! lo5 Clerne;rieO;ozait-<," equr.
de una rnilestcr.consiCerda a'-rtntia.re1e l-)r Blthus.Grorgiode Chl:o o PulDe vauxl
lt noam ef lc na,oc Lr pandoe 1v a c i o d e l a s o t r o r 3 la expresrnOe a relrgicsrdd y l ntrospecCrn.le
preslrgros5 grandeslinea5arquite(i:ria: moder u h o r b r e ( o n q u s t s c l e s . o s e d i j ti o s, l a 5
nas lIinoamefcn5, cL-moi bfsrley la mexi c a 5 5 . 5 I e n d a S
cna de medrCos del srgloxx en el pu.to de r,fa Anibal FrgueroCdsleln.ec'lerda
de l ir it ic de ins pir aO npo s r n o d e r n a A
. unque
alir ent ndo c ier lo neonir v r 5 m oc o n t i i i e n t 1 e, l
A p a r l r d e l e x p o 5 r o qnL r eo r 9 n r 2 so b r esu cb r e l
m , t noo r oTo( ( f r ie de 5 r qn p l o u . c t . ' n r
I l . B r q r r r , ( l oob l e l .)d e
M i r s e oR u l i n oT r y o
mrento de los cionirsmos como sesgode nranl espe(Lr on (omerlr. bdillasleg.rl?sy oefiodiglrcs
ie5Lc iar iis iii: ao I nler pr et c r o n h i 5 t o f l c ee n u Mrentr:5I.-rnlo1r9 oirraS, roblodo l5p[]blc5seh.1r
planetiupLrestfier]te gloilalr;ado.oero man(ha le\.' o o ..r ( ,fr d^ nllrtC'Ones ! roh.\ '
do por beliger nc r s t nr ( sy r e i r ! r o i a s . t ! e c e . -
L!n el loclisrncBrrqanpupde 5er nterpretado Intre e] rr1onopolro
y l glof icdcion.l d!5DLrt
[ornc una dlter dad ffenle a ] ci.rlturapLrnierde s o b r e e l e x p o l i o d e B r g rlra m b r r -er s L r n a"r l e -
05 pisesm5 rrcos.pero 5r ottres stmtdInter' ? O f i de r " e " b n ' C C 'O nd - . . d e r p l r .d 9 c. 1 ^
n( onlm enle:f enm eno de l q u e S a l e nc l i f r o s o s nry u oercepcrnSensible. y la nvencronde url
!uboroductos se le consrcler Lrnmin:mall5ia,c 'rn nLrevalfadr{in.ALrnctue 5edifrclllraalui:r 9 ,tl(an
los
Lr r ot i) r inr r |al 5t , c oloie s de M chccn 5e c e p r e o 5 0c e e 5 l a l r a d r ( r n .

; i,.ur n- ' ^ ,' - o!. - ,h1. cf ,;r F dq J'

-J
E
-F

.Jo
I

-l
t'a
vl
tul
.fit
-1n I
. 'l

g r g . ( a 5 a r il r d r .
L L ,r 5
CL Ud d:je M x,cc l9 1 5 l!7 7

I fJij
 I t I e me(n as o r{iL-
k'nr,--nt3croz(l 5e qrri de una Poca
Las representaciones
,l'.1ChrrrCO O Pfl Delvdur;
irlcli l inLro5peacin de
ir, r. i ll-a5,lo5 e Cririic5 ,l,rs

q:g se hrc,eronurra rde :oiltc li' Suilflch,Goodwrn o lvlindlln.en plena mdu!'ez

't,in iqcijerda:
. o r' lrr:lo bfe ru ob r2 i
ilLrC-1'', ir sr(1rotllelo rJe
i 1,,.;legle;) peroiijlraat
i I I t cio l spJbla a9le, htn
1 -tlori(crr, la d,5p!,1
, l.ln im,5re: un. le_
, r, , le Lrne5te lrcaie r5c
rlrjf. y i ,nve,_-rjide 'Jrr
' , r . lif i.ilt rdu (,r e i a lc;n -
| );-a;uueilo;
- rlincdFlerlcnadl hoieartrb3o, mediadosde sigio. uercn desapareciendoen l3s
l ..rrquitectura
.\o LatnAreiicanArchtecturcsice 1945 de !tiras dos dcadas:los Inexrcanosioe Villagrn
r r a r c i a( 1 9 0 1 - 1 9 8 2 ) .J u a nO 'G o r m a n ( 1 9 0 5 - 1 9 8 2 ) .
!litchcock \1955:)o Atttuitedttra Latno'
t''rrry-Russeli
rnerican a Nev,/Dectonsn La Ameican E n f l q u e d e l M o r a l ( 1 9 0 6 - 1 9 8 7 ), En r r q u eY a ,e z
' \ : ilt t ec t ur e 11969 ) d e F r a n ( i s i , l B ! l i r i c h , c l a 5 ( 1 9 0 8 - 1 9 9 2 ) ,M a r i o P n i( 1 9 1 l - 1 9 9 3 ) y F l i xC n
, ogr f t asSobr eI a r q u r t e c t u l b r s i l e a B . ra d e i ( 1 9 i 0 '1 9 9 7 ) ; l o s b r a s l e o5l o r g e N ,4 o r e i r a
' ( 1 9 0 4 - 1 9 9 2 ) ,L n a B o B r d i( 1 9 1 4 1 3 9 2 ) . R o b e r l o
. tuldsde PhilrpCoodwi v Krdder'smith(l941)
,, Modern Atchltectt)rein BraziCe HenrrQU Mrnd- B u . l eM r x ( 1 9 0 9 - 1 9 9 4 ) . i v r oV i ta l Br a zi l( 1 9 0 9 '
( l
l, , r 956) . las de( d s d e I 9 8 0 Y I 9 9 0 s gur 1 9 9 7 ) ,O s w a l d oA n h t r B r t k e( 1 9 0 7 - 1 9 9 7 )y L u ci o
jr r r , t e les or ec e' r ,5 r l e n c i o s a sE l D r s a l er e i a i l rmporl3-
f o s t a ( 1 9 0 2 -I 9 9 8 ) , e n l r e o t r o 5 Fi g L - r r s
' . ,r r r ent e oos r t r v ot r l l d o p o 'H i t c h c o c k p a r a e l les de generactones pogLerlore5 tamolei ae rLreron
! l' c ont ; nent e, is b e l l . l sl m a g : e 5 v ! a s o r p r e n - c o m o l c s a r q e n t r n o s A r n a n c r o 'Vi l l i r n s( 1 9 1 - r -
, i: : , nt ef qur t ec t ur m o d e 'n e S t a f l i l d a se n L 5 I 9 ? 9 ) y M r ! n V J ; i s m a ( l 9 2 0 - I9 9 7 ) y e l u r L r '
nuevo q ! a y o t r a d l o D r e s t ei l 9 l 8 '2 0 0 0 ) , y a l q L i n 0 5p r e
' . r g n5 de 5u iibr o fo r m a b n p . r r l e d e ! f !
goster'or la , r t a t r r r d r e l e .c o m o e l b f a S L l oJo o Btl 5 i
:'-rspiaro50ncrm.-:iei oerioCo
I r r uer r h/ ! ndr l V i l l . o v a A n r q s( l S l 5 r 9 8 5 ) . e l co l o ' b i n o Fe r -

Los I r r m er oi h o e s l e l m o d e r n l d dl a t 'r 'r o n n d o M r t i n z5 n b r r ( l 9 2 6 - l 9 9 1 ) , e l a u b a n .

(lqlo r l-oi : e r n a n d o 5 3 i I - s( 1 9 3 C - 1 9 - q 2o) |.t" 'q n o Al e -
i rc icanrrci.:rf]n 9 los lboeslel "
'trnoei prola-Qorri5L"5 regi:lroosDcr:llit(f(L'ck l a n c i r oZ o h n ( 'i9 1 0 - 2 C 0 0 )

L os remanentesde una era

la'iegd)drl fn'e.lo Bdrrqan Fi que cadavez rnsr.lr9.anlevead mulilllicesque

Lf asla ''-rii
qui erenoi rl o.verl o,consequurn u! gr f o u
.l | rq u rte c tc ' ai rno:m-' ri (>mas
' o ' i u5r' per
(n 1907)' Otroieno dibujosuyosLosqLleprecen adolescentes ador3n
ei lJrsrleo
Oscr Niemeyer
y logevrdd: h do su idolo de rock sonestudintes de arqu't9ctu'
menode proyectin interncional
pien El13lar- ra q!e bus(al presenci del rnaestro ronagena-
pasdoclelsiglo )(x al xr en activ:dd
Es i i o: al N i emeyer que en l a dcCa de 1950 e'
ga vidzha ocasionacic episodios sorprenciEnies
por pite de lcs dnalizado los
por entonces Jvenes Al!-rColouhoun
contriuoel asediocasr tonvulsivo
9er5cn o Rlchrd Meiery queasombaba al rnlrndolQn:u5
jvene:,c.tndoel aiqltcatocomprece 'jn
5()(,!e5.5us parlcLoneS, ;u- fantasias formalesy loseCltrcios Gobrernode 8rd
del
en acontecrmientoi
srliinaugLrrados
en I960 Fantasias
iormaler?Nlre l.batenido un lugar qarantrzacJo
en l historiad-"
Ineyertmbres un especiede rqurtecto
de culto lrarqLitectura
con poco ms de cuarento5
prdgefte t4 drterenteComoRemKoolhas. Chrjs, folernpor.ineo de NresteyerV John:,on.6i,l-
lrdn de Portzmpfc,5ntiagoCllrav.
ZhHdid, s e p p e t e r f q n rm L i . r l 0 5 t e t t t y s r el e a o s y
tenor de l5 declrctonesc reacctone5
dE e51o5 pas la hrsto.icon alqunspocas y arolog c.ls
lveneSanle el vrelomestroy 5u5obras ALrnm5 r e a l r z a c j o n e s .N o c i e o q u e l o h n s o . e n a l q i
oresronante: la5rev,5ts
jpone55The iaoan Archt.. o r e n l o c e 5 U l r a y e c i o f t . h U b l e s p o ctcl o 5 r
lect y A+U prOmOVreiOn u conaLri5a inlernaCio, cncnizcloa cLrsacle 5u capchosa volubtlrdcj
pn 1999 co el ten-r O5cfJ err eyef l- n tetfo Pero Nre eyer, lc5 trerr.tav tr"s iri.ut u, UuOo
aar200 per5onJsen u.d 01.)Celcer to Lirbic" riejado alqn rstfc err i hrstori:l(o 1sobi.rs Je
Os(ri\ltere,/er co-rlrnprCcuCreodo rqLtrlec- P.rnrpulh,en,:uvosedifcios()5 troduc,fla (Lrrva
iLr r aen 5Lres ( r t or o de Rlo d c J r e r r c e n e L0 a r o e n ( o n l r a p u n t c a l : n e a . e c l a d i f . r r r dr d t) o r L e
.je aopacban.nirentr5precradesde5!'/enin Ccrl-.usrer. En el sta!sqt_tode la fq!tte(iLl u.
':l mravrilo5opaisaierlei Pa. de Azcry bahi ( i o r , a r 5 1 d e m e d r d o s d e l S g l a ; x . I!i e i e ye r
de CLrnb3rd. urrhaz.r5aro r orcib e ; otr.) l u e c o n 5 r o e r a d or i n 5 ! b v e r s i v o N K o l u t Pe vso e r
3d! r r O per o r . Cir v C. r r qur i e c l o . P r r p l o l r 5 o n qurdindel eslrlorrler nacroal- gr iJ rl,s(!r
11906) Fueel Joverrlohnsonel q,re Iormul iJr res, s o e n e l R y g l1 s t i t u l eo f B r i t r : hA r c l 'r t e cr 5{R !8 a r
Del' , r o50I n5Lr llo un y ent o a e sp r o v e c t o i q L l en 1961.c|fiCa PrpLrlha Ccrn. de trn .r.rirfra-
tecto. Fr.lnkLlotd Wnrjht. cunLlcdrlo o,re era "l . r o n , t l r q - n rp:o 5 m r ) e c r '_ l o . i f i i J p . . d n r S
rVorrqurtectodei srqloxr'" 'Wrght irbjohJs de que CharlesJenks!e hicierfmoso(cn frsesde
i r o<nov enly do\ dnt , . er L r 'o d f g d ( r f f e r l renor lecto
que hrsto.radores y (ritrcosno horrdfonelogiosv L a sd e c a d a sd e 1 9 7 0 y 1 9 8 0 o l L , e r o ni c,l e s
agravios.5i hubresefa lecrdodespu5de su5Pralre p a r a l a e 5 t i m a d e l v e t e r a n o r 3 e s t r o P o i l cm e n -
hous es .o de s u ex pos r c r nd e 1 9 1 0 e n B e r l i n .y t e p e r s e g u r d oe B r s r lo. a s u n m r g o . L l q u e

A 5i6AwA, H) go. ' Osc r N em eyer A M r s beh v el P!pi ; 01 R onahs m en T he ) ouna! at A.( e.i 'e. tt .
r nvier no e 1997. Dq. 196

\Ri J L r r r :( ! \l ,\l {) ^r \r i .:r l ( :r .i ( :( ) ! \[.r ]H \\r i

.:d
!'jl
 :r n r ' ie lrd e Ad e Co n te m p orne
de fl i i eri . r 997

\.'.'2-
''\;i
,fr,
i 's
,li -o\gl
,,-#ffi^ -/"/N
u/'/4il\lfiNm\\.i'
-:
:,& {W ,l l', \\,
tr\\\lr
' t\ t\.r.,' \
il

r.t,,., rJ oen r3 i ! t . j 1 a J e
,===# i|-\jts=:r'. -..--ti,._'r
1i- :Iti";= .._...\
r .i r l e t : irA ren l a i l ] 5 .
'
'tWt' \\
rneyerv john5on. c r
,. . , l f c rnl y le l a 0 s y
i 1s pocsy ntol.jics
i ! ri-l lohnsc,n, en <rlturl
)r r . ). hUbre5ep od ,do !e r
| ( . l p r chosvolL rbrlid ad
,., 7 c' : ' Lr).yr ,ru d
"c)
lifilola cLln15obaaSrJrl
r ,.ii)! rntroducla c,rv
r ret dif,rnr,lidpoi le
i) d.r l arquitecturafLri-
I !ri1!rglo x, l\iierneyel
r\i ! ' v o N t kola!5 Pe v5 ne r
rr t r onal en il,t ors(ul-
ilr it,5liArchitects(RiBAl.
,i t r r erO de , tn "n lrrra
' || i r p r de. r io : n le5
1'r-r1inos'fcon 1ra5e5
de

; i 980 no tJe.cn Jailes

r) i:e5i.o. Prrlitica.en,
. r : , i ji r amarqo , a uo ue
tambrendordo.exiroen Fracra. Conrun5taco-l [:n ] 988. clrandoel Pfe.nroPf tzker lue (fjor pri,
fuetestrgode la (adadelMurode Berln y r 'r - rc fy r ( v e z ) c o m p d l t d o n i r e N l l e m e ye fy
"er'lcido,
el derrumbmrento sovitrco, perosemantuvofiela Gordon Bunschaft.1revistaime os salud como
la onodoxianrrxist A l uz de la cribde lcorr' " i r n p e n r i e n t e sv i e j o s r o d e r n a J 5 " .l a e x t i t a Pr o -
dicinposmodern"r, Niemeyer fue consrderdo un qressve At.htecture les dedic un editofial,
pasadode nroda,undfigurainsque ilustroa la5 ''l l o n o r s t o i h e O l d G u r d " . O c h o a i o s d e sp u s.
paginasde loslibro5de hrstoria de l arqurtectur. la Bienide Veneriaconcediel Len cle Ofo Nie-
5Lrobrafue considerada infecunda, formlista, irfe- | n e y e r ,l o h n 5 o n e l g n c i o G r d e l l a t n 1 9 99 , e l
p ro d u c i b l ep,e rs o n sll Pe roe l ti empocol bor RoyalInstituteof BritishArchiteafs(RieA).oncedi
c o n tral a i mp l ( b rl l d d d 1 ac rti ca5i nl rl l rpr(ar l lvledllad," Orr) f!iereye No hy ciuda dc que
ar-rodinas cala5de Ir5talrepresent Ia reprodLccin l u e r o n h o N e n j e ! a l o s u l t i m o s s u p e r v i v r e nte d
se
dc un iltrnarq!iiectnico prel rnundo,hahria un qeneracrn;tero no 5e en(:or'rtro nrnqun Insul
s i d om e j o rq u e e s ep tr nl !e 5 e esi ri lel; mcl v to ie5petuoSoen la pren5d.
d!lismorquitcl.Jf co y el formalisrno de la de,:- t 0 B L r e n oA . a n o R o b L 'r t o \ v a f e(zI 9 I3 ) .
s i r . " 5M
d de 1990sonun facet.pervefsa .rntela 5uave "protolrpo del falurtectonroderno de Aralentir"
p r d rc av i s tac o D ro" n l rrr e o n i 5t"de urrN i e- ie(lun MarrrlWai5rra, alrtor cleobrs 5ign f icti
'feaLroMun a p.)l y
reyerfrfreen 5u5convrccroneS, en opo9lcron l v.-rs corno el conJUntodel el cen-
r:.Trlcni( predspo5rcin cleJohn5onY anbos t ( ) c u l t l l l G e n e r i5 a n M i t i ( l g 5 l 1 9 6 0 ) . p r o
alcazaro ledd crilcde Wght converlrdo:i en i r q u e t a r b i l r n a v i c t o o s I r y e L t o r d e oh r \
f r ".i1 ' jq lg 5 g Og r - t v !o .' v.f' 1 rl a ||Jc.r',v-r.eS l).tr(rqrdn(Je5ernpreS5

.
lvl.!rlJ Ro l) r ,n ( r
,i ifir o Ar n 1 ,4^ rv
r fr\p
P,.r r r 5 l
Uu e o s Ar f,.!.1 9 8 / l!r 3 9

\r { i_) r :r r 'r L r 'l :r r 1,,\ r 'l i \r j \r r r Ir r ^\ \ ) \ r r \r l r ) [ \\l i \

r :;
 , ]ir iJ;rzker
fL,e(por pri-
l lirlo entre hlre.ne\,er.t
rr /,7elos slld ccn'rq ir .rlr _ r ,Iie V zq u e z,
l a . r r4s"L extin t Pro. :- i,, t r .' lT e m p lo N yor.
. : i l c lrc un e ,Jrto rral, ' . r .r r l,r eM r ico 1 9 8 7

r" O,:o io1 ilespu s.

,':rr-,1
Leon de Oro l{re-
: r , . )rCela E n -'3 99 . el
, i ' i eat siRIB A)co nced r
,',:r ilo ty d!C.t de qle
lr l r D ; 5LJpervrrre nte S
rie
. , t rrao1rn qn rns!r,

( 1I | 3 )
l i ^ l r erlo, A lv3 fZ
r i , ) c lLY rrD
de Arg,n ttna '
j rlir cleobra! :\,qrfir:3ti'
' lrrrl,,,4unrc o.rly e1cen
i , r , ' ! ' n(l 95l- I 95 0). t)ro- --&J t
.1.rlr.rve(ior !le ol)r.lt \q\ "

.\r

/ - <q

'

i. f r i d( ada de i9 8 0 , l v . r e zp r e s e n t b l e l N u s e od e l T e m p l o l \ 4 a y o r .r e . r l r d oe r l 'l !7
r:-rrplanzamresir).- ( t .,, . r r 'l i r l :( r ' r '-
en obrj5 coro el eclficioAnre R:'rr \/-7^ r l.,nr^ , . . 'r'
-
, . . r f pr c c , \ ( 198/ - 19 8 9 ) 'r r e i o n 'a b a p a r L r r l e , o n l , r r c n r a l u n l o i a 5 J i n \ c r . ,ee fl e fg i e
'r i .
l|9 de los rdgnific059i5jesde 1a(siJtaifgen' el r-e.tfo de la cpilal despLrs (Jelgrn ieemrji.,
if, jLrntoa l.r plrza rarnMafi; iin ljcddrs ( l c l a c i u d d r . l eM \ r c o e n l 9 B 5 El ch 1 1 e Em c lo
i_rrde.e1veierano rquite(loC.ebdtbtai corno ei i ) L i h f t( 1 9 1 7 ) .( u y o e d r f i c od c -l s fJco n c5U n ,d !
lr , ) llH lis n y el Soulh ( . o n v e r i l i o r !L e n l . r i ( 1 9 9 3 - p 'a A : r , - r ( l . L rnt d . e r , 5 - l i j o . i :'r l /p r 'r '(
lC00) , Llue i r t egr ane l d e s a r r . i l ror o n i s l r c o d e rJordel concursoen 1960-, s,"Convrrlr e uno rle
i'uerio Mdefo aon lrn :cllriedad icorde co ;o i05qrandestCOnOS tealurl llinOmer'(
de l rqr.r
ri ga ir.ryectofie prolesrcr:ai -ra.-le1rlecad,derarrol un .rtesa cirv,ode
O t r os dos ar quile( t o s q ! ? s e g . a n l e a r o f ru n 3Upi5y postenormenle5eestabecroen Ptrl:, oo
i.rDutcin ,rrrGbleen i dcadde 1960 srqLren en d-" (tualmeniemntrenes! olr(rnl Fue el respon
ctrvo En ei giandicto N4u5eoNcrol'Je de la Torr:Elleleri 19u0. r
5ablede la restauracin
'\/xrcc,
.Antopologia de i964 fue l nyor oilra de Pedro en 1992 reslizc,5ocrado P!l ndieu ei proyec-
Rami.ezVzquezi1919),el rnspfeeinrenlerotrr- tc de la nueva retermrnlde psje.osdel ero
iocio lrexicanode lsCcdsde 1960 y I970 tn prpllo ArtL.o M?r,'roBp'lrler.en 'nlrgcde Ch,re
E l mal del exoti smo es un mal que af ect a
muy frecuentemente a los artistas de nues-
i ra A rnri ca.Tenemos mucho del Pinheir o
de H ei ne que soabacon l a pal mera r em o-
i a- 5l o que con nosotros ocurre lo con
trari o; somos pal mera, creci da veces en
pl na sel va vi rgen y.nos esforzamos par a
di sfrazarnosde pi no i ubi rto de n ieve.
P ar el europeo es exti co un dmbient p l
l a rrl ?f,el de Gaugui n, cn gi rascles ilu
mi nados.por grndes fl ores, r oj as, com o
bocas pri mi ti vas. P ara nuestro Lem per
i nento. l o extco debe de estar en M onl
pdrnasse... Lo qre ocufre, desgl aciadd'
menle, es',queteniendo casi siempre una
vi ol ent pal et de roj os y dLl es en el \ pi
ri tu, nos dedi camosa neutral i zarl a co lcs
gr i sesde ni ebl as i nveral es.l ' l o5reper ; m o.
i..ijut da.ns mon,(oeua como el suve
D oeta, para egaat el i ncendi o tr opici
que tenemos dentro de nosotros.

A t F J o C a R PtN r r ER ,
Vlla-Lobos, l92B
 L pre15C cl crnb,r!, en ge5l o 9C l CaOmD arD re l ex frn'
,\ c or . , er z c - 4" i 1 e \ c d . l 9 r i )d' n
sdoen l os ercl osexcsdepori rvos.l cu b aon u,i r
- 11gv n r c c at ' I e , ( l a i n e n 'p , ', : - J d
rno q're .crybe. e re.scronl rs1oLa c urduri 1rj
dilele les ar quit ec lc s p a . 1 3 P a a o m r c a d e l e
orl ri u re!e sensrbl e a una arqu !eatuf que !
ArquitecturLanoaetcnlibro publicadopor !,l e!rol b l rnfqende l rqurtectLr c omerc i lde tp
i UNESCOen 1977. U n a t u e s l r r rr e c ! r r e t e e n r,o.rsl a LnC ro_d rtl d. )U p\ dl ,oni tro dp A \r,(e rr,r!.
estosaoioquioslue l situa(1n de l 3rq'"rtectura trt-..eroel .rol del entorno rJeog.fi c o.de l topoqr,

iatinoamerrcnade enionc-s.
La declacinde1venezolanoCarlosR!Vi l'
nUevfue ba5tnteincistva:
a mi lo ques me gJsteslo iolombino,noqlreesuna
arqlitectura!r pocccoo Lde lot inol?tes;no e5apa
f3lo5a,no qurere aefun monufneiio,no ourereuiil5e,
o.re.ehcerl!o srrrp'p ,nl droLle.lLr1'r'n )'rr qL'e
qule i genle.y estoessufLcrenie Nc hayqLelucirse.
h;y que hcerrquiteclury ndam!. Lc qLreIneqLrsl
el ldr!llo
d Colombresque 5benusarlc5mterilet.
por ejemoloaqu nc iay ldrilloh'"n cocrdc.alilo tre
ne v tmbin lftanmLrybreel lormrgY lnder
ll hbdoesloto5ull,cf'en!.eMxco y 8ra5i Yo
iur; !n congrcjopnneriiao rjedrqurleci.05
v ero5do!
nL.l P
fi ,l5 n. ' e- e_ ot I r er O\ 'l dv Ln
ra opinir del chilenoF'.clllcDuharlseq!,iaen el
lCnO. 'LOsccloio alc5conslruyenexce_
r_.-r151O
eniemenle y cc-rrt sbe
5c{re{id,lo5 arqLrrte(:!o!
coastruiren Crllofi,i)r".rHastentonces la arqur'
leatura ,rr!lderncolon'b ar' e5tdbavLrtureni-6
iLrercjel crtogralisudamerrrn. llenry-fiu5scll
il l( hioc k , en 1955. a l d e d c a r l e L r n 0 5c u
ar or . lilr ndu I n a' r 1 ( o r \ . l l ! t 't d . s P n ! i c .
F.rnc5(o Bullnchlarrenlab no reierlrseal pai: e
s\r ltbto ArqutectLitaLatnaan?Can.de 1959
de Paiis
n 1980, el Centro ceoiges Por''pidoLr
(alambennes
iirugur la exposicinArchifectLres
Alterntivesaux Modle5 /nternalicnux.con l fran
ce5Anne Bertycomo comisiio [] xito lue sor'
F,fedente feglstfron lo5 mlsr.)5colomblan05
"
Ramitezy Jo9eFrez,qurenesafirmro'
Frncrsco
fr,de l .rsv sul es.de I escl a,preocup adpor l el bf- -
,d,ron r/ i d C . os .j el al l e5, {o.5l ru.od c on ,,,r'
econorni ,(on ni al eri l es
y p.ocedrmren tog nes nal esy.
que encont b en e1l ad.rl l cun mal efi al c os tri te,qrj !
ei vera(ono u-rl radrcr.ren a arql ri l ec turodem
L arqLrte,:tura(cl ombi n fue ganando prc r
ypr ( on / h '^r_\rrr,ri co en q, L'rn o\ nos un,l
referencren el contextocontemporneode Am-
rjca Latina,sobretodo corr la figura de RogelioSal-
e la Panarmtcapor Dmrn
mon. el enir-ovistdo
Byn QLln(e osd,"spLrs de l relizcrn de l
e n t r e v r s l al, 5o b r a s d e 5 l r n o as e g u i a n 5 tn d r )
5 5 c l m d o 5p o r l o 5 o r _
e | | t r e l o 5 d r e ze J e r n p l 0 m
l i a o 5 h r 5 p n o a r r e r c a n o (s, e l m lo r r q u i l e a l L r l ,!
llrnomeflcana
l s e C . o 5r o n r . 'e n l ( e r o '" d o n le .r i o ' Fn 'yu
reproclucrd05 por AnlonroTo(nFerr'indezen l conr
pllcln AluevdAr,,l,r/ecluraen afijertca Lattna pt::
sentey fLfrito.prh[cdoen ]990 Losdrversos !1,1
re; cornDLddo5 por Tocrellelarrn.[o myor ()
menot proxrmaoon,el rdeafloque irf(ulo e ioin(J
- 1 o s 0 5 ') e m i n a o s d e A f q u l e c t u r L tr r o m e fl ( f;l
(5AL).i6|1nroes orornovrLls pcjrun gr!po de arq!
l e o . . i l ( o . . , i '. l o r . l J 'Cds , ' r .i a 5 e \J- o
lo lfgode su5nuL'veencuenlros(1985 y 1986.BLre
n o s A r r e s ;I 9 8 7 . M n i z l e j . I 9 8 9 Tl xcl aI. 9 9 ]
5 , r ta q o d f h r l e : 1 9 9 3 . C . c s.1 9 9 5 . 5 o C .r f
L o s / s oP u l o 1 9 9 9 . [ a . 2 0 0 ] 5n Ju n ;2 0 0 - 1 .
Monlevrdeo)puso en evrcjen:r una rrdta Interlo-
[omo 'CIAM l.r1i-
(alrl I
cuon latinoamencan cdo
(on5trluyenun CUe!
noamercano".' sLtsdrs(usioneS

]977 pg I i.'
I Dayd.Dair. car"aRN.poto.parof,cde /a i.qu,r'cluft /diDoa,nerr(nd. 8lun,e/Brclo..Ur',I[!CO/Pri5.
) tb td. 9 a 9 1 ) 2
1 BAM ]ct P ]A
P.n E9fr' o .1 5 < o: JO:g''f]af|exl one\
? rA MLLto ei e|camb]ode ?i Gl i i fA i ;JA (o
l ] o.9 A ]ber1o' .(rt.
''ol o de ;\rqu itlcs. S"1t;fe de 8o9ol,'
aosde arqut ]u!a en Caotbta.\'/tt }edtde Arcinte{tx 2A00. Soc'eddfclob 3 :
2 t0 0 o q 1 7 7
,Lor
4 MogcAra,lofge, rqJieclos e Arfr,r(-tina , en 6uriRrrz.Rmon1d) -\,au'ec!r ialtttome G cr elsEtaxx. | " 1
u ,e r g /g .ce lo nCe
. d r Cl /E uenosA res 1998 pg 7i .

i 11{..)( | | r l : ( : ' r l,R.\ l-^ i'lN l) A Nll.:k lr:\

: -.
Yi
c 5ti sloc omp b l ea l e x f x ,
.1lor1vos.l aubo co un ..rnr
,r oil's o L l cu ra d u a fl r.
i u rqurlea l u r q u e 1 ;
| frru rlP Clura
c o n e r c r dl e t r r r c
Di l a olrar()de s t a .s e m i t t .
, r . ) 9eogrf rC'1.
de l t o p o g r .
l , pi e oc Lrp d p
ao l a e l o l j D ,
c] . 1l l es ,C. rns lrL t i d ac o 9 r ' r i
l r)co mrelo5 f t c 5 t e sY,
rt ) u n mleni! la t l s l a n t e , : l L x f
, e rourlc (:l u 1 3m o d e r
r i rb r d n ue gn a!ld o p io,
r i l o5 ulltmo5 o : Dn
) contemporaneode Am-
rn l irqura de RcgelioSal,
l Prn or."]/.? por Dmin
)Lr5 de la realizainde 1.1
: 1 mcnasegitianestad o
iil! a(lmdosDor lcs cr'
i ae la frelor t(llitteciuk-l
iJ evroenfee tos ensayos
lo( Fernndcen la com,
t.a e llnnc L;)!tna:pre-
r. 1990 Losdiversos,uto-
(on t-nayoro
'ellelabn,
lcroque ctfculcn tonrc
) rlq C lU r
Lt lnt)rnl(na
, '.irr-lte itn n srnnrJ'r1_)
ls Dor LrrrerLrf)od.: rqltl
ne1de vrc5 paesqrie.a
rrrcs (1985 y i986, Bue-
l(.s . i 9 89, T l x (l:I99 1.
( r acas;1995.!o Ca r-
,r. 2 0 01, 5 n Jua n, 2 00 1,
l(rrlr-r
Lna Indtiainterlo
,rlircdc,i-omo "C lAl iatF
one; onstrluyenun auer-
iN , iO / P, is
l9.7 l p q 2 r ?
r ^ ,i ,r rLoJ of qeA b e r i o , i i e
! r L,,tp. osS, 1i e r l e B o g o l ,
r/nr:rerr'c e. el jglo t! tun,
, . '. . ir.o y doctrnorioDarlqu.'c! -rechazado lro1 chependale. y l 5trada l'.lovisimaen
. . . . r r ' r ' r - : 5uspf r m er 5f e u r r o c e s r i r c u l r o n
ltn la erenlde Venecrcie i980. daban el iono de la
':,i.rr,ii llebatey una acurnulacrn oe vrore:afrdi- p o s m o d e r n r d a d : n r e r g e n t e ;l p r n t ofe s( a N e L l e
'rr..1r lorno a custiones (omo rdentrdad, aline- 5 t a t s g a l e r ed e 1 9 8 1 d e l | n e 5 S l r il i n g ( 1 9 2 6 -
i, r r ' iegionlis m o( c on e ! r e c h a z o! n n r m e d e l 1 9 9 2 )y M r c h e l Wl l f o r d ( l 9 l 8 ) e o S tu tl g a r t,so r -
. ;i'.nrlismocrltico de Frmptoil-Tzonis l-efarvre) prerdi los medios rclLjrtectnrcc.,, Aldo Ros5iy
' . : ! . r ir iriem as c nde1ees n l s d e c a d 5d e 1 9 6 0 R o b e r t V e n t L d e j a b n l a ( o n d i c i n d e l i te a to s
'perifena', 'deDedecia"y
- r' i, l) como 'centro , y redctoresde nolas a pre de pqin pturdemos-
".,riJ[]alizcin' en Lrnqestode despeqo del !o(a- t r a r s u s t e o r i a s e n l a p r a t r c a .R i c a r rd oBo l i l l , i o 5
' . . , :! r { ) r z quier d, ! 1do i n a n l e a n l e 'r o r r e n l c . h e r r a o s K r j e r ,C h r l c , tM o o r e , M i c ha e l Gr a ve s.
. ,:.pl(]5que 9nronm5aonsrstecra y feprodu l l a n s H o l l e r n ,A r a t a l s o z k r ,M a r o Bo tta , R fa e l
i: irll.J(1,con el D.isode l de[da de ] 980 l de l ', 4 o n e o .T a d o A n d o y R r c h r d M e r e r e r n l o s
' ;'iLl.;esrntetrzn en l r-leaelborad por el chileno a r q L r r l e c l oes n a l z .y e l H o n q - K o n g C 5 h g l
. ir ; jf ]Fer nn J ez
Cc r il 9 l 5 ) , p r D p g d c o n l Br.14 ( l l 7 q . l q g ( ) d p I l o r . '1 " n - o . l . ' - c1 o eo e l
'modernrdd propida"Al proponerun.: L o y d s ( 1 9 7 B -1 9 3 6 )e n L o n d r e 5d e R c h a r d R o g e r s
'll,esion
'
i iitud endo(nrrica preocupddc.ln l crecin y e l M e n i l C o l l e ( t r o n( 1 9 8 1 1 9 8 6 ) e n l l o u sto n d e
' i, ' una ident idad "pot en t e o r i g i n a l( o n s u r e a l i R e n z o P r a n o m o 5 t r a b a n q u e l 5 c o l ua n n a ta 5l,s
.I rrj', Fernndez Cox especulba'' con el lriplesentrdo ( o r n i 5 a 5 .l o s a f c o Sy l 0 5 l r o n t o n e s n o er a n l 5u r -
,i,,1irmino afrroprada'para alberEarl rlquezay cas sa|dspara 05 imp55e5 en qlirle(lLiraE el
. I ,rrversrdd de su conceptuncin l ) 'apropada" veranode 1988. el (amleicoPhiliplohnsonvol-
. iL.rnto 'de(ucl" la re.lIdad latlnqmeri va a l eScenapaclflnacdoia expoSrcrn De(os
"he(ha Dropia",
',, r,;2) "proolC en clrafllo lruclivst/\rchtectureen el MoMA de NuevaYork.
,-rr rlado lDsideas.crencis, tint(35y rodelcsde irxposrcrnque berq una pLydede arctLritec-
rn.lnera5electlva y:onventelea l situclln latlrro l o s e n e r g e n t e sy , e r 1 9 8 9 . L so b r as cl e i a "e r a
: r ner ic ana:l) ' pr opild 'e i r c r r a r r t (: r 'p ( ) p i " . Mitierrari ' estbnen las pgrii de Lsrev sias
,,.jpondiendoi 5itll<rciones excluslvenlepe(ull|e5, q ,r e p r o
d e t o d o 5 l o 5 g n e r o 5 c o r l l a v i s r b r l r l d
( r e l t . 1 , , dr ) l r T 3 . l e rJi (n - . '
. r .j: J e Ln. dUt i, r ir C poraion,rba:-l la5 co,lrneror.rclones clelbrcentena_
citi(o "n-roclefnrdd apfopioda estLrvcpre- o de la Revoli.rcin Frnce5
(le rilulos de err3yo:r, de E e s t e c o n t e v i o , e l e n t o r r c e sr e o e n f:l l e ci d o
lli!(rr50j r:petrd05! iepellllvosh5td i elenrd L r i 'SB r 'a g ; n v \ J . 1 " C( r \ ', , r r 'l d 5 yPr o u e
, r-\n- -bien corlo ,jn.t taterloflaInierpfetatrv.
bLe r . o r r o i ( o r r o d c i a r e 5 i S t e n aC a r r i r l r r l t .o r n e r r -
,.r,.mopalabfai aieorclen.opertiv!-- clesgstn' ( n T i b i ne l l d r l l oq a r r L r n i l , i p :r n d o c
riclq p.t a u5o y por l r{ldundn(ia lirfl e..bft]o, t f l n n . d e r sd e ; r u \ c , r F ! to i r l e a t n t( a L
r epr es enlel . lis c uf s J d e b s e c i e u n . : li ! r p u e s l a rilanrfe5lcln cle Rrnon (rL.rt :rc l! elcrcuenle
' ' ev . lr quliec t ! r a ialr n o e r l c n a, q u e i u v o
vigeno h)siInediadotde l decdade 1990. [] l.rdrli()et hoy e prolgorrs1o: l-a:e
c'-ilerie i meJo
rrtLJrleatLrr rner(na Lltlldcar. :5pe(l(lrlr (re|_
E5 ircesrrore(oTdr !n po(o el arrrbrentccle
v dd por tl d'o D i esi e {Ll rtJouvlaon s ri d5ul i l ez
. r | p' "t ' o' or r . r , i e . 1 r oI e '. r , q e
"4y deole por R oal eIo S l ron (C o]ob,) o cor c o.l udec r
gan- Th1c her la, pa ic io ne n 1 9 7 9 d e P l r r l i pi o h n ' e:pr1i vD or Toqo D i : {arael '). cl L dr' l l oc onJ rgLrr;
. r n p" ld por r . r c jdJ e l , e v : l l a . o lparnori.na ! expr.!ron fi sarJbadrj er l prr q!c puP deporl ar
a| |dd'
f im e. c on ia r n. r c J uet da e l t o r r e d e 1 . 1A i T v ; u l .'rsr!sfri tl s pendre1c9ao !.'LJ!ul
5 tn ^ur . Cor , C;r 5lr n. ' lr qur i eal ur v r od . i d l pr oa, tl i l i es c r o!:' ' c r e! v ,' '1 l o ! r l al /e ' r rc 5 l r'
oo d ( hie. i990- r ,qt :0 tt
atQuneLrtt tlca"h(da 'a et stqto tx
6urlinkt ltfl1o4. ArLturtecllr lt 4orrerrc t1c end(i ar^roc .'rl )ndat . e^
oD ct . a;(l 39
l , \ ( :0N l ) l r l r r r r . \1 l r fr ^\1 :!{l ( : N
tl;
 nv

Gfl,

L !r | n r o f.r| ro . (. . r i rf l a .

y TeodoroCron:lez de Leon."clrysobrd5Srngu-
Gut elTezdelendia 'obtenerresu]'lacios optrrnos
potencndo 1o5materialeslrdicronalesy haCer laresconliguraranparmetros de ollletosde arte'
(on 5in
LJnico5 contenido1rnSierrble. Y termlnbaairr-
J quellc que ' es oon o ? a l l r e ''r O oy d {s o d c i o
c r et os . . allf i( nd o d e t r a g e d r a sf o r m a l i s t a s s
nCo: 'iostrroblemsciel rqurlecturamerlca-
hoypor resp!ests
fr,Jpsrr fnscornplela5y nr5''
obls de O s ( ar Ni e m e y e r ,v i l a n o v a a r i r g s s . F c L x
vs que no podemos eludir'.
Candela. Clor indo I e S t a , A b r a h a m Z b l t r d o v s k v

r{l( \\\ (:rr\lli\llllnNtiA

\ R(.)1: l l r:1: 1 1,1?\

i,:.
 I i^ lo 1 ,n r 1 o / lb e .to i .l 'i .:" dgd qr. ! .l cd3de 19i0. tarnblnvislumbfuna especitirrd.td
'
,r lta r g o . 5 e p o 5 r ( | 1 ]n b
d e !r :.tn9,i ponal erda: err l Lrlodel hormign rmdo:

: r lo s e n lo a u e sd e d ccu m e tc! oresnl ,)ci o; 9n l os 5?rnr !sl : ry rel (i oado cof l .r s:.s b,l i dd. co n nl J el r c l r-
,: fto s d e a .o u r r tlu r aL tl o ri nencn5e esl be(gn l qu. Iud cr,l l rrl propr.q(re procede del l ,4ed r1ernecque .
,' L r !d 0 5 cu n to s cievL 5 1centrl
a e! er l .r pol rc n l .rno- r,D vi enerLri nndc l o. rJrdc: i o- \t ur ro.c (rInc 5C .,s
,,i e r ( n r siaco n le r n p o r e el l e5l a:f el (arcter el tcdo l unci i doen un nuev3ci i tLrdcrrl ru rlpop1de
1a
:.ilr n o a r n e r ica doe ( r e r lo 5 utcresv tus rqurl ectur5,la A nl rca Ltrn.'
, o d e r n r d d4 fe r e n ie q L r e? n ?l 1as!.- evrdeno/ l oosl
: ilo d o Je i, m ll r r r ' p r c,D Lel 'dLD l q'. / opl rt,v Lo5 rqui tectos venezol anos f-nociei nos fLreron
,! u e sustefi i enri evosproyecto5
lio o r fr e fic.r n q otrosadeptosoel hormignarr.'rado y CaflcsP3lil
- - sc i
'I C.ecede ifrestos(on(relos oiobk5. o cuilej lg' Vilianuevaue mod||co er]el erpleoexpresrvo del
. r e n u n co e n te h e le ,o gne. y dfrcrl de encerfr ea
5rsternaLa ctuCnen Venezuela del calculst
.r tn e fa liz ( io n e55e ( r r e n la pfrn(i pl nreol econ el regpal
r'nsque con 1en-
, io 3 e p e r so n a le sy o b r r in drvi dLrl es.
rlUetrablba con Lours Khrr.Auqust(on-re'
ia c so n r cv r n r n loa! o lp cl r\,o3 alni.relorzu voc(rnerpementique hoy
pareceperderfuefzi en.lquelp.ri5
Ni e sAL se co n lig u i cor1o un "C l A N .4l l i no- el l dri l l ocomo n-a. cacjelat r . , o-
C onsi derr
.i nerjcano rlr 5e conslriuyoun propuestacpefa- rnericni5mo trnbrepie:entLlreduccicnrs
v (como definiria
" ManfredoT1u)dele arrluriec- mo sin rnrbo. La rqurtectur del Lrdrillo.pr[ti
r r lltnoarnercana. l.! ideolrrclizcrcnre5
en lorno ( d c d , , . n l r i c h o ( l t r r 'o " - n : , ( . o ( . .r
'.,.i \l
;rlsistemacoistrLrCivo rrrufieroncon 1allrldgkJ- calidaci5rnsustentrseen e5o5dr5clrSos.Lament'
r . . r ?dc r r . ar qr , le. lr 1 5d p I , l e l ( e l r - r t e r n ( r o
r . r n blemente. EladioDieste.,rl irnl .i? 5u vida, vro su
nl trablndoy cornbralrclo m.lteriale5 con iln reli- de5pcho mer'rqui(-Jo y no loqro extrapolar 5u
n m r ent o ef t r em o En Am i a -atlna.
hubo na e x t r a o r d i n a r i as e n s i bl i o a d . a u n q u e su s d r sc L r l o 5
,;ttri(conlofcr\eiid,rIor Io! rnteriie5 del pas- Sequrarnente 5ern los (lLrecofr:ervQnl05 5ecrelos
rJo,colo el drscur5ocriffrenten Brsil ir.1r)tela del mestro
: ic dade 1960 pr ot aqo n r z a d op o r e l h o r m r g n P f o b b l e m e n t e .e l a r l t r r or e s e ur cr oC e e 5 i a
.rrmdo A(Jerrrs de ur 5i5lerra (onstrl!(:1lvo, l hr)r' odern dacj ltprca sea l I gur soi,t del bra-
t' I nign c r l und t ec noioo l a q u e [oo(:o !randeS
, , v nLP-ieor ' CO 5en 3l5 'l V r ': " ( : q J 'J '! i L J r r C (
silcoJo.roFilgueiras Lirna.crryoshoso'talesy escr.,t'
s e n r g m a s y e S t r c l L r i se l 1 r ca 5 1
. e l o 5o c
rnienlo nlerrrcioalgracrsa !a delerencia
de o5caf , u d r q L r e ra t r \ o o d e n q n . t " h . r . , . d i n ve \l r c)
l'Ier-,yery 5u polor;;.1:le esto InaterrSlcomo c n Llel.r5posibiliddescle l rilLrsiiihucrnde
n)porleicjealpara5Lrscilboraiones plstica-<.
El hQr- l conltruccrnpra fine55octe5 Un experrnen_
mrqr'rvr5to5e convrrlloen'rrellor de progrg5oy idCiGnrlrje precedtdAen l ir5lCrr de l rqul
,,'mancipdc y .i l
n lecnol(iqicde r arqtriiecttJr lectLra.pero que no 5igrttca necesanamente iJn
ros :terrales
Lngeoieri brasiles,sobre todo en l cbra (le los brisquedsLrperd. E1r5trdarnrr(.
r quit e( t os de 5o Paul o .c o n r o V i n o v A r t i E a s y l05 5i51emas lorrn5de
constructtvostamble 5CJn
la conocifrenio.
n c r F o r e r o , v PauloMendes d Roch.EnrilioDrlhr1.en d-
- o n J rr

' r. " cut as ohras srng u

,iros de obJeio: :le ar:e'
itftble Y terrnatr al r'
, .r rquiteclra.lmerr(a'
7 SALoAR IAGARo^, Alberlo, ,5cr./5{rre5 cr.r/eren tono la rquitPftu? ltnoameicana Atqueouta e' LncmtQ
5 m5 comPlej5 Y rnasr' tg 8 0 - tg g 1 lM o n o g r fiaPrcarqui
s te(l ura.4iD l r).S 1[e de B o93t 199]. p9 8!.
I BayoN.Oari. GAsFArirxr, Polo.op.c,t. p!! l l8_l l9

j',*
 Arq u ite c tu r aq l r e m o d el a e l p a i s aj e .{

a-.I rrd,'tosarqulec_osll-:oen ;oI 'e' ll1o(,o5n r'

\ - , r , f , o7P, t u, o . , nl e : d a P o c n . i u l o i '.
Losgrande:.rrquireclosque desJr:rllu xpr'o-
:
sin persorral,independenternente de a lipoloqi.l
rquiteitni( 3Lrobr re
o el ivel de inleruen(ir'r
reconocede inmedr.rlo. 5u rqLrtec[f35efurrdecon
el parsaje.de m.tner[fe3tivav prcvoc.]do.!rr Br-
sil los.liquite(to! son rleudr-'resdel g.n mesiro
lot1,O5cnrNiefneyrr, (lrre ;rurrquees un 5equrdalr
de prrmerr>rCende Le CorbLr5ler. Lln lengLrle
re
se nutrieron inuchosbrsrle()5
piopro del c1u-" de
qenercones L.o5lerk)resPauloMendesda R.rh
aoo5erva, su r'r;refa srrsf,niddescon la ril,-t-
ae(tLr br.rsiJea de la5cjcdas de 1950 y l9l''{) y
t an br nm ar r lief r e r n nev o r l e c o h e r e n c l o r l L l r l
f r 5dodc c or , qut s t sen , etpecra e e! corlexla) l u t o p i d e b r \ t l e n 2 t r - 'd e l e n L'r tl r r r a z:
Lsrler. de rn,rest()5inlltrvenlP5, cornoOscrN!e_ L a n r o d e r n i d a dc e r n i e z . i( o r o : j (r i t1 cr l e l a
meye.Allorso IdLrrcloReldyy VriarrovArirga, r c r t l i n .i a {r l o S o l i 1. r n o r . r l .r : rd e r t r tl o . l J h r 5 tc
l) e. r il s lj llo5r air- rv eacsi r , ( r o d u r ', , l a l ! l r i .l e a o n o r n y l p o l i i , . L . j a f . l r a !1 ! 5 L ir sg o
Dnr)raraiquitecini(o opuajt! LQorrrl!ilrirt) . j r t t L f rvl r l , j u 5 e r r ld e r r , t rm , e r r l o l [ d cl M o d e ,_
ile lsilrnde5".evi5ona!t1eptlnsarr'ieiitl"tene r,,rs e rrr:iultdo ,.lel (rltrc.r('fi1er'Or(il aslr'i-\i'lo
r t v e 'l 1 , " , r ' r '- : d
raciaspor 1apoJniic,lllel i)oillod.lrr'15!noi.rrir(.d- ' ' n et lu Cla 'l ' "' l o
do Dr)riL)5!aciorlali5t,l5 orirrdoti-,jy los lulr(rorillfii .-on(el)tot e i.lescal1lrne5 d ll Id;Ll lvi(rCerr'ra
L. r r qr ilr ( o<y r o ' l' . r . . r ( t o . o n l c . r '', : n t e rn '. ' - -f)ror-rrcio, evol( irn. rev(t';(ron.Ib:,id ilen'rl-
r . r , u; \ Ll9lJ J r u. r ,c ill. r r . ' l l . , l . l o '1 l ( . ( l , a l p n c i . _ ,r
. ani( . r ( i : r . 'r r l .l r i 1 ,t"

iuhE-ntE\4\\e

a,,1.Ver,l,r(rl Rorh.tu'I, d tr.ulur'r !i.J ?rJl(ri9$6 1995

scuflrs,leiro

(r -l

paisaje
i r p u e cleiee L!|].i:r.
r rorLr !oa cfiltca 0e l
,, l l de.e(ho ,l tri5 fo.
,, , L c:,i, a, r asLrrJtgo
,r eDr.,.| :,.ladvlrider,
r-.t.en1er,(jrd.j st (orT.c
\|| a i arn! ((i r. i()5
r1,,5d-" la Icl.io ,4oclerna
,irJrr, rieri.rd,(iemo'
l.lr_p.Jr.rJ?t !:i i:ia '
l, rl r.S ; c P rLrlo 1 9 6 6 ' 1 1 , r 9 5
P ui oMend!! da R oc h,
l ,4use!B f:rl e trod E s rrl tura.
t -..--- S o P uo 1986,1995
lf,-
;.rLLrrd Oclavro'a7' La .tstttt;trauilectcni(cle a cntender ro ,r)lo ld: (rcterrstrc5 esl.t.tcturles
lulc lvlefrd(,.5 cl fioLhe5t.r mllreqn.jrl.Je!n.i cofirLrnt.Jp ,r:,cotd!. 5rro l.b e,r a unr,.-jdd
supe
, . r e\ r dddde r ade. r . r d r l i q d d r r o c r d F B r r - |lor q\re eracon l rqLrrteclLrr.l.ei arte. a politr-
.l po rn'clernrJdsrn l i)rdirJ,r Je u.ra identi i y ra vrda t! r.rr-,rrrfrnornnlsrnar
exDliato
'lia nrvers.tl.o srn rreiri-.,r
!c ciuet e1e en aoJLr Oirieror .tr ln []Leo.en al atqo -Jrdr el
rrfi lJ5 ls(LiitLrr5 ']c('detles. .)iqurteCiC
Q u r nur r do es s t e ) [ 5 l a e s p e a u ! . ] c i o np o r -.ltir ieleiarLa l 'n c r d r l n o :tcn e l r e n r r e
,)tr realidd basdei l idee de r,n revolucrl -lespondro {rl c.)lculst de ld esln.laiur
||pturrstcor'rel casdc nrediato El dejencan'.o EsleCilogo.qre nQ ocLrrarcomo 5e relal.e(
'le Lrn:on(]|cin lra5:le3de ltra,qoy deondel]cra. l t . r - r ', n , 1 . r o , d " ' l " r , ) ' l r , ) .i u p .5 r n u n
"'
r ) er oc o. l J ir ( 1i. s r r ollo
l . l l e r i e . q L r el . e r S r g U e! i i\lqluarclearcbrf (.Jnce|)c,nde ,4u5euBr.l5i
I r l, J r oor onr et edo.y r es l t a o ! t J r r t r a i t e s 1 p r c o s le rc d Esc'rllrirl(f\,4UBE)
ije uarpi5 de extrenr{):econ co! y soodiE5 Un E MUBE erta , tir.rdoen u l-,rfro de 5lo Paulo
r lal l? p' nc ' pr ( io1 , r r l t . r J U c r c u u p r e - " 'd cuy nof,arlLv urllan 5trC derva de l!unos prici-
orrteirrporneidd prCpia.i Conrlrc tecol9rco l 'r o ( c j e l " \ ' r , 'd l d e . . . d 1 r c r r p T c r p l d co a '-
(ofnLrprocesoem,3ncrpoor, i eraoora!ronce este- l | l r , ( r o . r ] L . ( , . 1 . l i l ' J r s l d a ) c- p e v:ci o n
ic s qlr e c ont ienen nr v e l e sd e r a c r o n a l i d a dy d n d e a b U n d . l n l ep l r t , : C r nc j e a r b o , a d o L a d l e n r o a
expresrnde beileza tsnecesddes,la ftrirady Euroo(nde iascallesque definenLprcelatrln-
rl pensamientocotrdiano.y l.i vrden sus di,.en- . r.?or trcne Jn 5igntr.do e,pe( dl cL.a-
!',1rdo
iiones esencilessofl ulopias presentesen el tr?- vlesla cludaddesdeel centrohstet rio Pinlreiros.
l).rloclelarquite,:1obrs1leoEsteexr5tencrlr:imo !no de lo5 vllesm5 rrirForlnte5 e.l l ge<morio-
es,,ncie l.-rsCivspra a Corpresinde ra obr l o g r d e S o P r io U n a g r r v g su sp e d i o a
' e n u o M end, : : dd l. ' i- 1 ' r r '1 an l u i ( i q L e t J U s 60 i e el arre5e lriu perpencjaulrm:irtea eSt
! P^ Ola v' o . id o f.a vo z:a oesi ay i . de uql o, S errb.rrl . Md.j , 1990.t)q 12
L_i. i!r'!rilL 1r )\ l, r IrN{J \\r11Rr{:\ i
 f,Lrl DMcnder rl R a.l r.
luld:Li tstu1'iilciro
d [rcrilr!r
5;o P u o. 1986 l 1)l l 5

\tLr i ,tttr ( 11'l {\ I !| t\r ) \1t .:t{tr ..\N \ c ,) | r :\| ,r r k \\l .\

r;rt
'Y"4
 : . iile. pr 5ealarI pr es en c i aa j e l
museoy como las protgonrstasCon excepcin
' j-r"^c cn er Jsle Rcrp,e.cr ne(e: . vd quc
rle tas deperclen_
( i s l ( n t ( s , D . dl d s
i: 5oluQndisueivepor o u e e s t a p r e v J s l oL n n cl o .
compietonq 56t 6(6. oroyectdopero n no construido),
j,) ediliciosino toda la parte
tmbrnli cleparcelaEi MuserJBra- rj)tpositiva
.,irrro del MUBE se (on(ibr con grancjes
da Esculturno emerge del suelocorno espa_
un c r o s t r t l e s ,d e s t i n a d o s a l l m p r o v r 5 ci n
, rlcefrada.Lavigdno y a la
es eledrficio;la5facl\aias 5e c r e a t r v r d cml u s e o l q r ( L sv r s t a s
r,:;.tobln en mtlltiplesplanos;r.tol.tayfchadprin, y t o s e sp ci o s
SOnSeCUenCrles y neutros,pero no desprovistos
. r)Jl,laterlo frontl El tertoflo de
estdefinrr.jo por r n t e n ( j o n e s .e n ! n d r f i c i le q ! l I b o
l d r qL r i te cl L tr
'terficie:en suCesino jnterrumpjda5,Un conf/ de ar-itofy la aclecLrada
rlm que eslbkt(ela concordn,:ta presentacjl oe ta obr de
entre l.tsrjo( ; : r t e . ! e . - ]c t r a l 5 e 5 5 O p O r i eo m a t e r
' rllesdycentes como un paseo.o un sencltopr_ a . p r n tu r a ,
esCultLrr.t, iostalacrr'r, ppel.acero. elC
'r,rrrjardinpblico.El useo es tanto rln exptna-
L.l .,lr(lurtectur.. de ptllo Mencle5da Hocha se
'i,1exteriorlormd.tpor un plazlty otr baja,
r e ( O n o c em S e n l a 5 f o r m a 5 b s r c a s
,rrro tmbrendeperlrJenCras s 5 r r a a 1 ,,
5ernienterr.rd.)s, corr t r O ! r l L l ee n 5 L r Sp r t e ! O d e t l l e 5 S O r r( On C e p to s
, r r ndess lone5qr . r cobec lc ,c e D
u D f l r r r j c r p r od e l L e l e sr a r a l e . t l i z ( J o 5e n f o r m 5
'' fllrnUrd.td exteflOr-tn1etor c o e re n fe s y
medianterdmp.]s,eSC.l i J o n r D t e s . r J L r en ( ) p e r . r 1 e tn i l h e t e r o q e n e i
, r.tsy luz r'ratual cr:nrtaly lteral;e5 oec(, ua detl c i r n t . t r n b {) L r e d a d A . b u s c r l o e s en c t.
' 1eu O . r . O J Cnet r . lbln. I l r 1 r j <e O/ , 5 .C r r\ t . r t , l el
a r q t J r l et(o r e h a c e p e r n n e n l e m e o t e
. r . . t ef ' lO Ci "ldu ( ||eC5lAbl e . e, e l F r e n r . r , \l r l J : , - U n a r sm r
trlyecto.rtrol.'lt\,acrones de
,: 15,v/sudlesy (ol] orrd estala es. esencr Sus
er.tconirslecon 5u obfas son (rn cortenldflo (ontrnuo sobre
' ' lof r o. r f t LJ ?no Sc . t lt o, le l d los lclea
t t o ( | n, o t v p n t t o _ rios y la5i(.liosinCr!r.ls de l :tlc eda.J.fjltrarlospor
',.r1de un vc|rorenelevCloSObieLlnle eno. r i n r l v t s t r . itf i d i v i d l j a l y p o 1 t c ,y s r n g u l n a d a
l:1mu5eo flnqiona de un rn.nerespecrdt:
et l ) r ' l r r , l e r p r C l o c r o ,U . p r o Sn , n g r r n d 5
r r i, l ,de pequenasc lt m ens io o e 5 d r qu J,C ( 1 _
( L | r o s6 . g 0 0 r n , ) rllCOS. NUrrCit
' : r I t d t - Sl1L, r . t O ria( !n ClrIlrnO de vLrell.un retoa
de n c 5{ n t U r 1 C 7. o.
- DCrn.rto no. lrD re(omienzo pra (d obra
llrergarnrUcl'ra5 Sief-nllreh.ty
obf rt5 e5cultfrc5,incjc.DencJi(irr, U r _ll] l l o C O n d U a t o rq L . j ea p r o v e ( . h r ] n
C au cl a d te
'1r)enlede 5u tamarlo y de su epo(a. unl oe 5tjs i d e 5r i c so e s l i m u l n l e s( l L j e j. r I r l ( ) , j ( r e r I( p -
i, r r lt ddes
_osges t ionarel c on o c i m j e n t os o b r e l a c j c l i d , J L '. f i r 1 ) r o v r s d r 'rll cr rv. a \ o l r r C t o - . 5
, n.jcinescultrica,fegislrr,orientfy o.r g r a d -
I)romover l e 5 e i n e s p e r a d . l s t J n a r e a r l r r e n c r ,t v t o r e s
''./irntosreJacionados Lrni-
con l ctivid.ldant5ItCen v e s l e 5C | | y A c . l e p t J r a C i ,ni n t e t i z
.ii:,rr:ral. l m.n m o ,
tan51orfi|do la COnCrSt en esenCr de lO ospir-
Prei arquitecto,el ntugeoes tjn luq.rrclecon,
l L r l A l d e p u r . ) rl a e 5 e c l d e l o s v a l o r e s .
r r ir c r n,de r ef lex in. de r e v i s i n c J e lt r t J . l i o c ie a u n a
v i s i o r j p r o p i d r : l r r n r i o .r e c h a z , l n d o
':!r'rrrno y de la Droduccinartisli(d Al :Jcfinir u n vd s o y
Un s U D U e 5 t a m e n t ei n f l t c u l a d o L r n L V e r 5 e Oxte n to .
:tlrlramrqurtectnicono ccro inlposicinsino
exCLUyeldo Otrasmedrdasde referencjque. sequ_
:,r1o expectativ. l libenad de (.rearionestL)lete rrmente. hi(tnrrrlr(horn.]s{jrli(rlld rrr)ror"
iii,rcompleja tensin enlre (ontrnente y ()nt-ni_ cJeeSta5
e5en(l)sy el qoIc .Jee5l fc]LJrtect rrd (rn aarnrno
: , , . t dr f ic ioy obr a ar i s t ic
ar L l b nd i s l J U r d n o o s e ha(ia la rntrospec(ron Dos txtremos
. r , r t enc in.Los m us ejogos p f e t e n o e n q u e t o s d e l e xp e _
r i e n c r . :p o t i c , l l r u r n d n a l u n r n y
:':1,jeoS s o l ecl a d ,l
I 5enCj5neUtras,(eriadas.a,)n e5p(iOS
r':r,rlmenteconlrolables,en los
e S e n c r dc o t o u n d r m e n 5 r o np o t r c d e l r e co g i -
clue lsobras 5en m e n t o r )l r o s p e c tv o

i
:

| . I 1 ) N I J | ( I I a) N | _ \ I | \ ( ) \ |
|: k I r \ \ .\

,rl,
 t,'
i ec n l O q l a C C )nsentidosocial

{ { , - Lr
' u r . r o. r c r "o . n lo . , e ( , L e c : L r r . . , l c t n d , r s t l i z c r n .5 e p l i e b e l Ci l e m a d e
H
I -l r-'1- a1. e 1 qLc r . r'1!.r'd !Jvo ro p o r l A r C O n c C r m r e n t odse l o 5 p a i s e s v a n Za d o s
5obr ela pr elb c ac [ J e: p u e sd e l a p o s g u , " r r a , con et esgo clecere un neocoJoni3lismo iecno-
Eu opa5 m plem enles e r es r q n b r e h a c e f 5 ey. lqrco.l n.ralecLracn
rle e5to55t5tern!nte l5
rndLrslrzcrde l.rcon5lru,:c(jn5 llprl-i()coro e,llda.Ieslocale5o a e(esrddcleorigtn.rrtecno-
( r n v pr CUbr r rd de\ , ! t co l s t a S r d - . sr e loclispropr;eLriln panornrdver5ode r'uoder,
por et nrLDdo. 05 tr-loarelanosno
cJisernin.rron ,r acr- crcntrfrca
y:ociil taabr,r
eran lgunosde
qLedronexcrr(losde e51a(.crente. Peoel cspcio iQ5 rronverr|e1c5altie!;eD.:irln enlonce5
ildnrenco no hil)ia qLrpda'lode',,isl.do. coro a o n o r r d o s r q t r t e ( t o s l t I l o . l r r r i c . ) n o 5cJel a
r nr I t ' r Fr J [ 1, r . ( ] O _. r ^ t lu. o p . . . o C r , r 'r r . l ! Ca,ad.r (le l9;0. (omo tl rcrrLc.tne Pedro llamrez
lnlr e c l r - lr 5c ur :yo l p' Act . .l o : 5 u d a r n e r c a , Vrzclue2. cl (h lerroLnrIo Dljlin r"l nqprtrerouru,
r r i { t x pr r : ! b( er l aule.r l e l l a 5 [ i n a r ( i r alLr!oi:1drOilr{:5teo r:l arrboLili,rfir(1(J! iAS,
por l. - ri dus t ialr . . r ( ion
de l c o n S l r u i a t n c n 1 e , l , l e l e n L l i l r r c 'c e s r d rdl e n r l u : l l | a r l r r d( i rd) e l a
l c5tfrr(turijcf e(o{rornlr- v !o(.rr dr lo\ [)iscs ; ( l U l l C ( l L r r r! -: o
r r r r rC r r r n Ol r , t Ca i a ; r r '1 l . r 1 q ,9
:rr o( lon5. (.tr
I a iacn .l !,r,rrar.,, rle .r ti,:alfc'mt , J 0 4 i t r C 'f i t l t t r " 'y v r - \L r r n l ) r b t n a l r r i b rr a
Ir)n iiri:1.) cf1',Jly ioat , r'!rrllor i er.ilL.r,r( rLif'(j{: r - i i ) a ( r r i ) L r f t 5 o u ( :o f r l r ) . : , 1 [ ) l r .j ( j cr ].:a d e
lo! lill: , lef ( le , Cl! d( , r ,at , r . . n l i ( c r j r \ r e r sar l c c vrven(ly equrpnrri|ltol frLjb||(C)5 C,-rr flro el ljais
rle ltr re5 rn v 5 dt rlasti) 1,,! irl,r,rar)nqs 4tr,!a,l . r , , . r r , . . . ', . r q , , r ,m . , , q f . . f r . . , n ,, ,,,'
'j .

r .) fl.\1r i f,.r .j' ii, a,nr r r r r . ' ( ' i.) ..r '. /

i)r r I lir" t. rrrr

r r o r tr i l l , i l l :: ' l : rl . a l v , k
l r l !.r l ( r r I 1 )' !1 i rl i

:=;24

,r ' - )r r :1.{ r 'r ! \.) \\r r :l l r r \i !.,. r ( r \ l l ;\r l r ) r \r ;r \

s:i
:.]

ial
e l d i l e nr d:
,'b
r:t a te5VlnZ.rOOt
f?cno-
J!oionraLl5rno
ar55iriema5.rrllels
Ll de ongrnai i?Cno-
rd\,r5ode mooel'-
, { a e ranaiquno s:le
i o b a n ent i(e5
l o a i er[af os de ia
rno Peclroflnii?z
tii er Inrlenle |{) uru-
r' err,do 5li ;s,
de ia
l L r 5 t .l lt cl0n
r l.l rnodeflrrz.lcin
ban l f)ri,'lbrlca_
rle l careara de
-.ri
(uba frri el !lai5
I P-r'
llrl0nOon
l oi l o F l! r(rr', s L r r n r
J rtl5arhKLrr r l , tl e k
! rl \r doi.I ')9I r 9 9 4
m5[onsecuenl epdesr r o-
un rq!rl ectur
lrsebsrcment e 1a,Jn:{f,Jctron
ctvrlpesada
5.n e.1bC rqo. ar C D rtrn, , qJe , . LOt .qd!, _e/e
||'rsrsti ndLlst ra lizdora,
en esa expel.nent.'rcin
pesade 1asvrcrsiluclesposterores de aqrelos que
so.tdo(o unlr!eva reidarl pafa Brasil.
lral)ilrj
t e n r e n d oa B r s i l r co m o 5 i m l t o l od e a mo cl e r n l z-
i r o n y d e p e r s p e a t r v iau t u r n o a l c r zd E l
a .ie(dde I980. ely sLrscolaboroo:'eslrans-
lrt!rft-rronls robustasprezasprelbIi(::d.r5.insp]ra-
d a 5 e n t c n r ( 5d e E u r o p a d e l E s t e e n Je l r ca d r j s
-'ement^so,r 'qI-l5 drm.rooiel hr.rmrgon,rr-
t r de tecnologLisadptadsd-" l uropcleiEste do de PierLurgillervr)ccn l orientacrnde1irrge,
1n quellos os n r e r o b r , s i l e oF f c d e f r cS c h i e l D e s r r ol l a r o nu n a
l|r ( lu: o en Br as il, ' . r npai5d o r r d el i r ; i r q u r i c , c t u r a t e ( t o l o g i ap r o p i . t q u c I 'i e r m r i r
m r r 1 cl u r a f o r e -
lr ons iguior e( onoc ir r ent onc r '1 " -l r b e r t a Ci o r r a l y 'r . l g e 'e 5 ( : n I b . r s . r co r ' l r z d r \ . 1 ,i vr r t;r
la gf andios r ddc le ! a5 es t r r J c l u r 5
de lrorrnign [ ) e f c d 0 5 . e 5 ( L ] e l sy {: e n f f o 5 ( l e c o g cl 3 e n l a
rrnado, l prelabric,l(in (:o.,()(i,rdepio5 desdc, l)eqLrea.r!dacl de Ab.ldrnracerta de tsrasiliEsla
la dec,J cle 1960 (en njedio.[. un Lrqede Indus- e t l ) e r e n a r l ) , l o l o s e e x l i a n . l r c j e s p U e sp o r 1 b r i -
if iiliz ( |olr Cel p s l. En { r 5t e , - o n t e x l cO
\. s(rfire- ( 5 d c R i o d e l n e r oy l i . ; l v a c 1 odre B a hi a i e l a -
rever llerl;r propoiu:r r:rl!;iJpoflul.lte5 trlju5tri;lli- llr ( rOne l{]nr(.nto.,r,Or:tlnr( trvO5fj.tr e:(.,r'lSv
dasy lo: prrrnerr.,s ;r quitectolrle Br.:i;rli LllLlizron (r?ntroa. de 5lLrdpqn5,ido5plr 5 p(:riefi.1! l)obres,
i prefabcacicde un forrn indrt.ren {rl fiars y q l c m e n t o s d e u r t r n r : c L np r r ( ) s. o r r o 5 ccn
loc Fr lqu. ' ir asir r ir . le/ ( 1 r l , l , l ) ,l u e {r n o d e rJVelir,,. co r|o e5(ler5rlrc'r,,rl(l5. r nalrz,rci()ne5 y
i()5pionooi Ce Bf,r5rlr,. F! {les.)liopor (onsil!dr l,l i J r . r e r i l . .r>' ! i r p r e s : L n drrirc u n L l , r r L c r r sr lunn d a -
' , - oy r . r , , t r l, , r r' . r , hr l. v pr r Fl t j t : , r r . I1 ' . J , ( r l merrt1err i.r r(lLrLte( tJr.. rrro poCo paocIve .l l
metoi pc-r, o l rJl)f)135 rr oir,r:.ptrte!del i:onii- 1 ) r ef h f . a r o r l I r c l l a - l
rente f/ar1!: a.pzde a5'rn!lar((-\'rr \t mtenlo! dc L l r r ( t r v o y p i r t n c r i l ol e ( r ( . ( ) g r CCt{) I fu e r -
i)re'ibica( n en PrJklni. l en1or,(:e5 LJc!otrSovr' i e : . p c r o e l a o n j u n r od e e o e r 'a i a r . ret ) i i r i l p o i l cs
1ic,Alemnr.rOrient:ily ( lrccoslovqLr .r, y e.) 1962 l r , i L e sr i ( ) l r n e f a r r i v {, . r r l r r l e r r , S r 5 i e r n a o i - r s
iolbor cor) icfievrir ei' l"rrc5cl!.()rrdo l srL:r lr'r(:lrvarI .rae |lr.rsd(r '10 .).r: (trrele/ts att (om-
clc'llr'ls lla !:
Inel dr: ;a Ur:r,er',icldc
estrL,ritlrr p r o r n c 't r d oe r r p r o y e c t . r r; r t r ! L i e a i L r r . o r , cj e r to 5
rnr,rrrlqaJblesflro (onleniiJei e.,.!relrj.iro5llrlilq,,, t;rlrc,t rJeaCo.lid1,
-.quel riemf.o.-<ede!rrgllaor
, . ' - . 1<. J . !r ' . C' : , bl a( r - ' r r r 't 'l L e I 'a , , l \ r ^ . . . i . i l r ( : r a f l o t ,c, l e r n e r l i ( r sp a r . r ', ) f l 5 o d a ( cn d e
ron cot tln!idd. y itl teor,lrlo eri 3ra5rlconlo e r f o r o s 'y 'I v e l s y r c b r l ' o , 'i , t o Pr o ye ctJr
lcrsp.,se5v{,':i|lr]5,ie de!vnecla)e1 e .rrolto rl(' l-.ensandfr (r(n nrr.ntr..ai econorni dc mitte-
r r . re S ,C n l r r . ,r r , a L , ( ) , , : 1 r ! r . l i e 5l r.n a ( J ar Sr d p r ( i n
corr l,r r'rrrr)(le oir.l v ,:n pl (lesrrolLriecnolgi
(o. evrl]do 05 rj,l(Urlo5rgii-tech Fs el lrulo de l
:o'(re( r (le rL rou lealr, sobresu reairdadinne
dr1.r.-,a Dof)ue)l: alc Incju(c1orr(lc.tecr'rOlCrgia
oltroprada rar,() houn rngerer.Jadr:irado por
e .rrq!ii:(ic Ii.]1,c D este
r ,\ r .r j \ \ l r :r ( 1. \ i r - - r ) \! l i r i i ( :\: \
'!
 p"
s

"f,r'"fTh#
4t" I #;
s\te"a o! - {.

L n l) f. lctir e r .i.,
i r n ;,.
I:o .ip r t,rS l r lrKIb itc( h fjk
i h r r r lo r t..i9 t- 1 o .t4

Drrrntelrdcddc i 9!-10, r-li,trcto-

Frlgurrf: :rr5lv,tlort]n. Lrrrdrlde l)rortLrCc o. r;a r{r:tr!t;r
m:U colboracir (on r_,1r)rdir Aloysroirpcr l(]5.a 0.]||r (le 1992 costr!rvo{jrar.rlesaDftrpl..lo5
Llc P2.||olable eipeCialisia brslearjen ortope(lid r r i ) ! p 't l a f l o (s'n l a ( p r t l . l e l J h 1 .i 1e n . l !r a s i r L i .
.tLlelderr)el desarrollod{t l red 5r I (rlLreio'in d(i-"s.-- UeloflrJ|r7:onie. Fot eza. R:ode l.reiro v
p.r.ede 1r.rrr5lrtuc
on dedrcad.;a l.t .neCt(iftCel B r a s i l r . t - r - . r . r ol t b i n l t r , q u si r r d a r l e 5 :r 5
; r pr alCloCO r nO t OVr l lonr e n r O . i e l i r i v e 5 t r q a , 1c'04ile5 en v.lfisiirdacle rie Br! i:re .i.rri(lo
'-rn cienlif,(a prrtrnocrrin.je re(Ltr:a)!hlrn._rsy ra!pue5lrs d(:!,fr)iprpr)l(,lltenre rsLr)prble:,:
pdLr ,' la ( ) r dle5y dc . . t - r J llO
r e t p ( n O i , l o . . . 1 , o ^ . - . (:ofiro cccilir DrorJr|l]a1 .le lt-j :xrc!1(r f|1n
i!rJr,crny equiDrrientos hospital;;ijos y de reh.tDl cro!rlCOnj.t lrurantz;cron,le1q;?!iJ,.,:,rs:iorno
iitacin fisrca) D rrgrdoper e/e,el Ce t.c de k:c trrburr trpologis.rrrlUrtectiC5.j,Jsle.is l,! leve-
nologia de ia ec lSr . lhc les r o i l u n : - r i i e m d e ilad Ce Jsf()rrn.r5 (.1alerjtl,cas (te i!.rrt.r.rroLi,lec
eqLripmentOSSanrtdriO5 y un dralUti,atLrr.j
hOSOt- l | . r r b r a 5 t l - D a ra( i r n OO q r re : ! l r i ( t L i . r5 l r e l
ilJrrdentr,) del flnapt(] de curdcioprcgre5r../o ! C d a ; d e c e {) y l r o r m r q o l ri r ! A v o cc ce s
es oa;te ,L',,Ca
e el lLreel rbierrteho5l)rt.,li.-tfrr) .urvs clcrvild.l\ clc l f)l.,i'..j.1(lDrlDra :r r.l l:-
entl de tr'rprde los p(ienle5 le/e imo n1o d r co b r s l e d ? D e i l o t i r d a od e i c b t e ic l co n .l

r r l .) r r r r . irri\

6]ii

ii
t
'
':
i
d:crc de lro5crt.i'
:,nde5 CL-]n'OietoS
.1 r i d,y'
en otJscru
' Ri0de Jeir/
,: 5 U nro oe 5d5 rs-
b ra r l ele re sq
lr:nie r5upefaDles:
ltexiqe.cif u,1-
r: eipacios?1Cmo
cas.Jslera5l leve-
i de are1aJrquitec-
preja-
rl L:51fi-CtUrd5
l s u avrd dd la s
.i del objeto (con l
---=="
l /)!i ui _ri qqel r9l i mn.
rcl ro de pD yo 1osInr,aparl ados
fi srcos.B srl i ,1995-2001
visin dn l\if::meyerde los voimenesy las fori.rs) {orolr(j5rje (rn laiqo P()((l5o de rrndLrfacr,1 y rle
r lt r at c c r ) s t l|r r l, v o r dus L'i( r l1 aJ | | I ' I i _ e i . 1a5r o ( obsirncn, de , perspea-tiva iedeto-
'estgir)s
1, , r o, { ) jer c ) .1f . . / (Dr
' ec e( 1r 'r i c i . r r . . l c s i r d r ra cle 1arqritectrja !omo vecl'-Jrile trnsfofm-
!',ac?rlodc !f ra lorm 5olil.r:,1. qL l rnd .,:r(iurt?( i'..1' ( : r ne n u n t q r t o r i o d e ( r e n c l . 'l sa f n tc5 Ei te
, q...e .rr,o : Cei ),c lu '" ,jc I i ]r'<rJs po5r(lonamren)5uenan(lorll((i Qri!lll /\:ielr(
'reo.t[t
de Lucic aotta y osc.rrliemeye' ouaief.:l!tl'car l - t r n ad p r e t e n r e n i e v r c l d e c o n o a r - r 'e to sy,
ra p r o b a b l e i r n t e , r , o c o r 's c r e n t e. l e q r i e ta r b i n
Lri Lrnpar! y en Lrrialeg,r)nen que t)rrvi;.a
,:i,rdel sislemaie slL!dy asrjier'r.ial e5 Fole.nrca, l l o J r i a o J r e c e r l ( l sP o r l r ) ( J e r n su. r ) . r r r to p i .l u e
c:oyecra' conroielos hosp 1.;l'5 '.ir l.: pe:rpea_ i e / I n s i s t ee n c u l l l v a r , p r o p ! s i : 5 a i ur a cJa t.l e
tiva cle l rnedrcin y
c,-rblir-a t':tu t de (ll.jaci, derrsidrd y aorpl,"Ji(jtj. de tal vez Unc iri los ltr'
!nteqfaclosen el desarrolioteInolgirDde la cc5- r'r'r05 rquile(tc5que creenque la LlrqurteclLrra pue_
l.-r(Crncrul y Cel d',;enCop err.Ipa.nierICs. 1on .l colaboraren cmbrarel mLrricio; o l menos esla
5rg05vr-jtoscon deSccnlianzaen Llrlpieeta 0lo_ parte dol n,rjn(Jo lPl es un.r r,'Jv5eir i aoLri_
bliz adc . Sus pr opt r c s t s sp r l a r e d S r a h s o n teclur ltrnctsrerlcana
:
_)
i \ r rr ) | ) 1r i | ( - - l l r \r r \\r r ! r \N \
--
61:,
 g
i

T e D.Jo ,o 6 .) n 2 il C" l.e o . Ab r hmZrbl udovskT.

_ o e o b a n ca r . Ciu d a dd e M x i co.1994

g
i
{
t
:
3
i
t
!l

Gravedacly ritmo

{- i ' "v .r i .n lo iJ' b ,"r'l e Jr',r nc'.,"r, meCarroque p.l5por el e5trr(jrr) (J-oLc Corll15rer
\ ' ,.
, . f . ' r 1u r iI r . r - r r r ( . r n, r f n c t l e 5 , : l : , 0 1, '. r , . n t r e1 9 4 8 v 1 9 4 9 , d i b u j n d op i t e \ o e l d U n r i l
ln1reell: e5t l.:!de TeoCoroLi)n?;ltzde L{:on (l l-labitli.)n d e M a r s . r l l av l L r b ' ( . r r l e 5 , t D r e
( 1926) Cor o es lLr ( |ldnt cv.iv r ol c n i l i l r i c r o nd e l D e h i q u e 5 e a d ! 1 i c i ln o r q c o n o ( e r , , , ! s i r cJr odse l
SrnCfetr5mLr rntrrtel e5lic ,,1;n1 y lr)sccdi- ''h o r m r q O nb r u t O ' l c c o f b L l 5 L o f r . r fel n
o ;. obr E
cJosfiguf1rvo5 cJelpsdoprehrspnrco y (olonil l o v e o G o n z l l e zd e l e n f u e u n a ! , l t r v ,.r d odr e l
l polm r c or m ous c lel U n r v e r s r d aNdcion] Modulor,de l pfefabri(a(ion.Lrn.reyerrle.leltun-
- "r r
Autnor de Mcjxlco.par e qLreleg elabofr cionalisno,que conta5t(on l5 reali:.tctone5de
Lrnpian ud)no en un cencur5ode estudintesAl mdurez. prtirde I970 ronstrrryeJr.rdes obras
nr r gen de la r r r upc Lnnac io n a l s l d e l a p o c , pubIcirs(or] 5ociados como Abrham.r,ob[rCovsky
(icnzlezde Le pertenerea un generacionedu' (1924-2003)y J Fr.:rncisco Serrano(1917) Susobrs
r ciaen l movm ento modeno que bebio de ls d c - r n a y o r e s c 1 ,5're a l nl a c o n t r n u c l dC e ( r n a
p m c r s iuent es Des des ! r c x o e r i e n ! a p e r 5 o . r 1 . arqurtecturrnonume.ill 'a l rnexrcn" ((oso
srttr lsoFosrcrones errlree racioolsrno de Hn liddapor iquite(tos(omo Maro Pdnr.iose Villa
nes lle'yer ( qu1er,conocro p,orionlrente en q r . O c o n j u t O Sc o r n o e l ( a r p u 5 d e l r T JN AM )
lex iCo)y a pol ( a de Le ao r b r j 5 i {- 'rT . r np r o n l o Ist.]5 obr5.lo irldas dentro del d!:cLtrsolrpol
(ab l carrei 1947 sc cofrvrrlr en otro laiino- Eicoy und plsticde qeometriaiy elernentosb.isi,
-on

\i.Jr r r r :( r r [ \ r . \ ] r N h,\\l r :t{l ( :,\i .\r ^ ( t( ) N t t.\r ! oR ,\\l i .\

cl-;
 : , , , r n pe! niaenr e r e( a . : n i r ] a . e \ , o ( n a r a !3rr . pero ro l.lso(raa un "nrexicnisn1o" como
ii. r r r n; . J e Aloo Ro55'lr p c r t r d a o o r e r p f , : j p r c b h e c h o c c - . - u s B r - c r i \ : t L rr .fi o a r q L l
r ,'r,:rlezCe Len er, clrc c?nle),i) 'La iqu tea lecto et rlL'ereconoceque a medidosde ia decd3
r : r r re: ir dif ef ei lea l f u! , a i 4 : , " . ' dc 1970 tuvo "LrnafLrerleinqLjretudpor trtroductr
!on loi rre:gospipicj de u.J '| rl4 ;irrpli, eir rniSCOrnposlCiones elernetosile la arqurtectura
.idora,i5obrasCenyof:rrv:r!dur d: (...2lez dsi p.ls.ldc Lc liqo to:'I]'' '-tL'ienhCe ': C]llaqe.
i!, len ie crclc'izJnogr Lirinlsrs9t-rl Lofr- u hDmente lasoimas que ad.riro,Jei pSaoe'
.-ir,ilrdrdy el rranejo Ce taiuoes:omc ?le.tntc,:; En Gonzailezde Len hay elrdentes ref-Drencts
!i'rlleErconen r paisajgiiiJ inatia,a:rr reier?n a (digo! formale5de a rquilecturprehispnica y
..,1 l.r nl:\oe i.o,1.r
rrl'rri',r:r-.-: C e l v i r . e i . t t g e \ r 1 . a n o , 6 e s p u s d e !a ti Gu e r r a
"rqu,,eilJr
'" ir ljestiuciurClei-torrnrorin acn ridooe rrnTl M | | ^ d i d l l , i . u n ( 'e n ( r 't o e i f J d j d d oq n l . t j r .l - i :e a tL r -
1 ! lrlVOltlretra e9r-UltrrC y Oill
nle:,r,ra-l!5.niri rd er practrcada,,,,r rrn.,r(cmplela ua,n en,.redrte
r.iii,ror gra.rdet3ltLra:.oor ajitiqos,ligrte5.jr y 3 r q u r t e ( i r , e n o b r a s a D m o e l C r n p U 5 l d
'l
r; i,.:,.(olurnt5.ldr:ne:,..:cn,ss.(ifa r..-;cie! L . J N A e, 4n a r u c d d F l \ 4 e x r o E l r q J ite a tg te g
,!i,r!trarnerrte iral-r.ljjdas.f,lro!.nterof(,i,il.t1lo- l h\alued.lde 'o'r.s 4r):lr reaLrqo ndr i.)!Jfr
Jrt,[,ql-aris. 5(leras,r:]lr]pa-<. tlLrdes,J:elri(,i! ! n a r d e r t i d a dl o ( 1 ,e r n t c r l l a l c a n z a r n se ti d o
, t)lrqolat.que (ren lr,:()stersrJelr-rz.:cnrbra !- n r v c r s adl e " {o d a s 1 a s r t e : d e t c C sl a t p o c5 ',
,, .iir.rsOclavroPa.recoocr-cdose !e(JLrcrdorror l reahzndo u '(,evcl {tcle(trcisrno"yrqu-.par
,!rflrieclura cieionzlezi]c leoi-r.:o nerrai) l e , c l e c t r:cn r o I I p r c l e n d i L , s a rl o s e str l o s
I i ) r o s '5 l e f i r . riso i r p l e t o i d e S i q t f t ( acj o ' y e n su
; ,- r eO eCJUr vr ) r : ir!r r iqO,t p :l l r :,:l r ,tt I.j ,r l r ( t .'.1 , h d . . o l , J , r ', . , . r . ol,r a e , - . , , , ) , , r ? d S r e r ^ i e a ( ,.') 5
r . , J,.r s ov| r .r lo! ot) L,e5i.) s . ,1:l i :: r a r l , a5,: l r pr ,:r I i ,.r . ( l r r c ( 1 a ,e5! l . , o ( ! l i a i e n 1 : o 5 L . l :tts d e u
' iil .lue r lr l:r mi aL !Lr ,lo. y ! a'c ,o. x e ' l ! nl gr .r i l t4l/qe. env.rell.. en Jr)rrn5 peniJsnlente
,,\ r r a l r l( r r r lr r ilc i r lor r lF j i L r r l r '/- r ' r r r !l r l c ; a r . o l l l i l J s d r . , r , r n i cl . l d e . {'l . J e 1 9 4 . - r o s
J c l r . l b 1 , )/ q ! r e I I g e r t e : r E e L A l : o l j st . i l e l
,)alvrcPti se felrere.rir.rlirle(trrrJlje lrori- .-,lqlc\r'," (-;L)rrzle fJeLecn lue cr,o lei.tgratetrtci
de l.r 'r-lr-lrr'(lrrc{irr,\r'
.,i',/de LeorrCor,D!ri.lr1e (19R!rciolfWrttko\jLr:r.Lfi r.!ol|,ldor r,-Iry rfi0Or-

, 5 1 rLl,l
de Ie 4 .1,'L riijrl
I GoNlr i? oi fi' lr , ier )
alarL,rl:1 ilrt :r Uqiitl
r$fr6. li.iq tL:
,r l_1brr{
J .Je 5a;rriDr r i P^ , Cii;Jvr o. t:r .r 1(y i r ,r ;r .,r ,i : tr .r i oi n r :,?,t /J t ti ,l l ', e ( i ) N ?r
- : :,r Lr u, T eoc tc i - , r r !) ar
'r :rr !t-g \,5irgi('51.i ]].or .,- .|ii| ' t|l0Ni.r oiLIj]o .i;' |- ^ j :l ..21.;- :'.4f,i ^l /:) l ^]l 1!| .!q nda'1el aIL.^t9e| v
! n]i tc.jf ah,ie l' !11;
i . - ri ,rro en : u cllr. i i
iLre L, i,- ltivalc.r,i"'l
)r r rrLfele1e L jel!u rr.

,-j5lrrjYe,rade:ob -rs
r \l-rf
|1nrZ3f:jlLldov!i:\l
' n.: (;9:i7) 5u! obr:r\
c o nl, nuid, r dde 1rn
ir l.l nrex'ar'rlCOn:i,1.
. \4d o Prl!. ios \/ill,r-
, irnipLr3de l? l-lNA\/l
rt() del dr5cui'5ctrp.-rla:
ilflt y el9rer'ltu5
b.r5i.

| \ r /\t) t1:r i 'r r I i IN Ir ,\\| t. tI( :^ti ^

'' ':.
t).r l:-:
 i C Ol O.oa,or.2lez d e Le.
r'r'ri .,\,torof !;rro'r.r Ll el r1rr(.
ai u,Jrd d,r M.:!rrc 994

,lr r Jlr l 'r 'l :f : I : l r \ r \ | I \'r ,\\i r r{ \\.\ r .0l | 1;\i t'r 1R .\ti \

,,,i
.i
 .i I ;,rtepi la orcticad.n-rchD.j
i:ilite(tot.,:on o
',r1!,erms del,i
L.sobras ecientesC Gonzlezde LeLi,ireve-
t i,ri que no se hir (olEnrdo e el voaarulio foi-
rfrcripipblen j!5 expemento!. Oorascorno el
, . r if iaiodel FonCode ( : liltu i : ( o n [ ( 1 9 9 2 i o
i,r aoser'./atorioNecionalde i\,4sraa {1994) en ei
a i.jntro l\lacicnalde l.:SArte: (eni ,Jnarriyor
r
rirenfcrnpof ra dispefsin,,,olu.:tica.Aqui,la
, ,irposicin ti.rr:e cutc .,cler,e: disTr1.irs
'iurv. bved.CUboy (rlioc-. y lrCu[ (o4
,.rda Lrnode eios Ll. pa.te ofoqrJrnlicadel (or-r.
. InlO.di'crocO-ro CS.rlraO- un. f(,rl? ']riOe- .ir
r o al o roo rule r( l e L e r r .
e el espii! Oia(r/gecleqeornelfis
',r,s.nblaje.
, l co r' 1i(ro: irr l : f , 1 u !( .
.rlmporler5e.je.,prenle clel! ielere!'icrs
lor-les
,_ I'1 1c . let ! 1 t tor . r 9 9 1
ilrnedits,pero ! n alejrsecle la rieligibi[Code
I i lrayeclofla (urtectafir,:a

t
La:; dcrdas
kahnianas

T cs rnjoresdiscipulos-ie Le r-orbu:rerf,.,'-rorr ta, ,Jsc.rrf!lerneyer y 4.flon\o !clr.t..jo Re dy se

l--.llatrnoa::1er('ros.y 'rL\re:,r'tc.e;*tado rfrr p r c u e n t r a :el n l r e l c 5 a i u ( h o 5 p r o r e r o 5r tr n o m e -
liar que:U rrnL,J.:tO
5obreAinii(.. llirnlue iiln rrcanoscluedefenclieronlos dele5cle Le CofllU-
lerte aorno el irnpcloque erer,:iAmi;cL.rr,"1 : . i e re n 5 u : e 5 c t o 5 y o b r 5 l n n ! : n e r , lb l e 5 i a tr n o
'. iDbre i. lo que d!.moslfrr!y rerrFeradoPrez m e c a n o s p a 5 f o n p o r ! u 1 l l e r c l e Pr i 5 l c5
:
ijyrzn-" Tll vez fue rjrr iatinc\'-lrericanot.uco c h l e r o s R o b e f t o D v r l C r s o n E r r lr i )D u h r t J/
i-osta, el pirneroen llrnar"?e.io f.!ettiglo xx C u i l e r | . I ] ol u l l i a n d e L F u e ; , t e .l o : c o l o .n b i a n o s
' hecfroen 1i34.''
r-i:Corbusief,en irr "'.,a1ici*ro R o g e l i o 5 a i o n . l y C e r m a n 5 m D e r 5 e ( co , e J
La produccinns ccllocCarje ia.rreitr.atu- . - r f g e n t r n oC o a r a d o P S o n d e r e g r . r e rel. r - e xr ca co
f brasilee5 derJdorade la,:ioctrir', lecorbLiiie' T e o d o oG o n z l e z d e L e o n y e l b r a s r l e o r n e 5 t
' i. r na. La r quit e( t ur . l ine x i ( n r : C r L r n d r d a llobert de CarvlhoMaEe. eni.,eotros
I lur r c i u: oSde. J r c lJ ' ,e l(o i , J . o . L i 7 ') r r ^ e s 1 nn e 9 b l e r n e tne . i a c o n l r g L r i c r d e i a r q u r '
!r) VautiEr,Gregcri W|.chavch (. alberto Pibis{:h. lellLrrdmodrnalltrnoamecnliene grandesfefe-
a losp.uLViilan,Jev,Lr,r,.L].rlqr. r-uc|oCoi- ien(:l5Cle'LeCoibusrer y Lrnh9y 5e acServsU

l P^r O!a,,i.r e. Fr .nda. cp. i :/r

l5 Coj ,!l|( .lo l cq5tt. 1r t:1a\,,n<'a Im r :]e:.r d s Ar i eVS;c p]r a.[d'!o l r uer s r .l .r J ede: s i l /Br s i l i 3 i9?5.oq ]11
 ;nirrenci.Peroen estls tirsCe(ic:r! e\ |lF.es- i l ( c r y d e i ( a i c u l s t aC e K r - : - . : _ : i <. a - .- a a
r.r .rprjrrtria ate(in que aeno51rrCn IOSlattna, (1906-1992)q , L r ep r e f e r i nu i i i r : i , r! . .- . j
; m er ic nospor Lc us i Khf r( 1 3 0 1 - 1 9 7 4 ) .a r - , n r o p f o p i o K a h n h 3 b a p r o y e c t a c od u r a n i i , i G :i
se laJe.ei rqutlecto orteatlealir0 empez hbiendarconfiado Itcluse a l-6vJr?nceflat!)r. ,
qani lmd cuandoy hbdcumpllorcios cincuen- pioyectode Daisaji5mo.
tc rios Prohablecete, el !.ico ccntactode Khh O i r o r o u i t e c t o ( t i v o A r n i ( : L a lr n aq s
-a6
Cor-rAmricaLatinfue la vrsitque hi:c a LLi5BariJ. t u v o c o n t a c t o c o n L o u l s I ( h n f r , ee l al e m :
qn en i\4xicoen 196!," ltt,l sU obr n(J os,J H e i r t r i c h K l u m b ( 1 9 0 5 - t 9 8 Z ) , q u e t r a b j .o n
Lidvertrdcpn pl SLbcoir n. e. 'J.q Je9t.-el pro- .fa
F r a n k L i o v d Wr i g h t e n i e s r ny c o K h n e n l o s
9elrtrsDro
v,sionafiodel vrteroLe rlorbusrer Droiollposde las(asas prelaDcdsen l9l7.Jo 5e
[-ulsBarrqnlLre.con iod SeOLrridd, e unicc eslblecren Puerto Rico{:n I944 doncje desrrc,
nterio[Lrlcny clrlaboaccrairi-oanrr1(no rje Khn l i r n i t e n 5 a c t i v i d dp r o l e s r o t 5 | c o ta ( r o
i prtrcrp(-ono (or5Ni.-rrde pdi5alr''r_io
en 3l po ( o r i K a h i o n t n u ! n d r e c f n 't e a t e . r t r v s d e
v ec t C de lc s llt o, Alo os . iei :r l kt n ! r , l u l e o n i a a u ! u s t K o n r e n d . t n t ,( : o n c l L e
l n t r b J ha si l
ll, C.)lrforni8.r..,1n ricsarbe -.r.: (qtb4:rn d-'.,rd,
dc 1980
tle f oirir.iariraili 9 r n e r b r t o . n i , {r J e r o B r r . l q a r ,i r r ( !r n b
qurenesInlrc(luierl)n-t (,lh|] e Aie,r, Llin, 5l
i.rlrr rirr. r. rl,l:rar:iorr,rrjr\!rirl :,
rn. Invr rrri ls tLe 5e DUerjede[ r .lt,i?hr]ilo iqu/i Inirodu(-
fr ilr o a.,f' fl vj :,i' lr l) r f fil.iftr o r ( l u,i 1)r .t!,nol ;i r bar -
rrrrn :,r,iiernir{ d: :t; lr:nS :r oalo t! y ( amO Se
c1 Yo l,r r lc".tr .r o!.ll' i.r r r y:. t1 .,1.r .;r r o o'pi l i i c J r r i
f , i l o c o r e ( r n i ) r j r c r D {, - 5 r lne. d . r d o s e l..td cd ,
t: lr ( r cl ia. pl ' n.1 .,FL1 r l osl' ar n r i r ._ \i i f'r r s e! i t.r ( r l
.,.,i.,..,,,. 1r ' ,,r .v1,....r ", ( l d c 1 9 6 0 h u b o ! r n i n i e r e s r i r f L r s qp - , ' . n u
i.,.,iL t '1 ...'.,1 i ,.- .r ,\. r .
( { r r tr r lp3ioj i!r r b( ,ies Ir : vcnezqlo li:.is liircrr(-r( 916) fLLcrrno le Js
' r es r ; ql c \c v r r i "
L nta' l.) ' . r ' jr r ar o' ::onr r :l ' !;, r r r r r r ',:ar ,:r ,r pl t: .y ( , p r l r e O 5l l n O a f e r 1 C r r o e
! n ( c ) r l 5 r a l e r .l!e
r Tta
) ,r !Lnr er ' lr , tc [] .r r i:j - ) r !l Lr Lr I l 1r ( 1!: r j , hr i r ) rlr.:t'li]l5 iCr'aSfl('l ilr(t'Jrl(,{ tD rrLIir:IrL.rii.lo al
' i r iFr | r ,lnr i - p.) J r r ..Lr - l i, pi ,l i t.,r 11( ,r ! r r c a. i l l J -
r q e r l l n oM i o U e l n r : r iR , , r ( l 9 1 6 ) 1 : r z O
{:\t! l r C s
' :i alLr tr:r tr r ' r nn: r C r r ( r I r r r l,: /.r 1i l l r :tr l r f\:i r nr l (
alep:)!iltdo (co i<hrior'ran' vr,r r..r,r i (i lr,l,
r o; v mer r i.ii .o. o 1 l: 1r .r i, ,, 1 Ll ) r j r ', r /.i 0:r
r l i ,!r , f,r l , ;.t r ttt'' 1a{;) , I iq 1. I i . . \ re i r-
r 1e v' r a .r ! I ( l\eo de r . { Lr l!r. .i 5l .r ,,.L,r i ' l ,,l r r ./
L11..ir ;r s,of r v Ljr r d5 ' i 1!139)herrno tje Je\r.r'j, qi;e er, Lrs' irr5(Jesu
irrciliuvl) Ui iueile in1f,c,L'rLe ( o!lJ!r5ier,
l, r ( le at. ( fr ?;.r . r r i r i r 7a l v | | r r c .l - r a y .i r r v ! , i K . t t r ne n s t | i l l e r ( l e F l . r o e r r e n 19 6 5 !
tecJeian ,rr' ll ,rzciealele,l,{ C1,t.i,t ,r]:,iiaflo ir-rvoLrnponto (Jeinjiexir)khrir i r:.oo rr',rrto
!rr, t!blrm-, \rr5t.l3l Di!rro e5 reiirol
rrer, CQ,rr,: iA r r c l J 5 lK O r n e n d a n t- a l u r c i ) t a r i a -,- o n JcF
(je lror
tbr1rd.1.] ,/rlhd,ee:'ir, rendri5.r,r,j U'rrn,lyot nlluerrc;ta,n:itjiornrCr)n- l),lr,tc.)la
l. x f r da u . r f ac hac l ' el ilc . r " , r l r r o" 'L t ) i l Lorar en VcrezLreie.l l,t dci:a(la.j3 19!j0 Arqur-
: . 1[ . ] ! r r . . r los J os er jr f r , , or ' y lI n 1v, e r i sl . r l i r e . r 1e(1oS q{re no tuvieronaorrla(lop.r:5onltcn Kahn
aie)rt ,"'llirbrs qlle cilrrve:loc-ro1 Kahrry.t r e ( 1 ) n o c e nr p l L i r l v a l o r i l l C ( r 1(.J f - ( ; ll r d O
jarnas:,,!lkAl icnlfr1ode l:ra,pirlronaJe(Jrarrrli- L . ( : a J O l r eel a r. ( l l y O n r a p r e ( u l J , / r 5 r i ) .7 .i 1 :l -

l| ' T 9 | ? ' N a lc' ,A5 e | l r !l..tso | i1 Ude'rt'et|c]s(ape.Jl L.]L\g.r.l i qr''])]^|o'l :crl ei ((erj )/'(]ai ,.c
. il,. 2 0 0 I I:,lt: I2. I j g
..r // r /,rSk,fr rM
l/F \],U! n ^ .^ tlR r .) An lD l' [/.l9r']e!ei .n.Ij 4(e||:1.al 14:a\!)l |tU 3tdfa(] n'|)||ue|'|l ^
q t r o t lco Ci| | d r dd M r ( o 1989.t,t i C 6
l8 K ' l . r AJ!,r sr .lB io s.o e/,r,l url e<t..) l aLtt t K Jl ,, ( ()l erro.j e A rl u tc.-t(t de Gl r.i ,A r_rr!rr,
l 0l j l j i ,i it t rl
r i Bii) wNit D vid 3 D{ L o - ,.D vi rjC Lot,tt K .ha h h( l l pahntl A r(hracct r. M,r( 0s 5 R ?z|,/f!r,v ;,hrt.
r99r. pl 141 ^/i ^,1:
2 il i:,!r fca r . RBm o n( p J I r r r r i p ! -l i 6

\( r - ) i | | r i r .l I l | \| r 'i 1) ,,| | .l {tf:,\N \ r :1'| | \| | l ) r ?\N I \

-;rn
,t.r*

A(-q u sl K omen da nt
ra r dirrt al y [o rno el
l o d L | nte l s ob ras.
, Lawrence l-l.rlpr/nel
I a m e na L lr n qu e
f:.nlr ltre fll lemn
l ) q l e trbj co n
n y c on K ahn en io5
, cdasen l9rl7 " 5e
i g 4 4 donde desarro '
lesronl 5ri conta(1o
1 f l r enle tfe ves 0 e
! i e n t rib j he t la
r t sa r r (ln ni Klu mb
e A r nfic la lrn , 5l
i r b o q! n irlrocuc-
in eIo rar 'y'conlo 5e
r edrdosrle ]a {jca-
., ditu',o llor Kirhn: el
l ?l f r) lue rno le lo s
L . n (on5 def a 5 ,oa -
ln I iortedmr,.rr(no: el
r { I 9 J 6) hzo estud ir)5
, , r j l v .rn
. v ll3l)it tra '
l 1 6 B O5. , lrlerrrerro
Li! C n 0 5 T C |OS0 e sL l
rncr,rde Le Cc\rlJU5rer,
I l a (l elf] t,n I9 65 , ,v
rhrnJ curdolnvit
l t j e Ot(ar re( o no ce
)rrn.l1: Orr- l)iCOI-
( c i ade 1980 Arqu r'.
::to llersondlLonKahn
tt e crdl . cD ro RrCrd 0
rr e ( e l . l v rr()n kh nrj
t5 Reg L tlvolucon
r on o n ra l e i r o p o r rl rn y
rrrun.2000 pjq r 41
York.
rl. Bizzoli/N,,ev
Ii
x 'r.i de Unlorrn Sulrl.5e pL,rede oltserv.lrel toqUe A p a r l i r d e 1 9 8 0 . e l <o n s u m or n l e n s o c l e Ka h n
$
i; r hnr noen r qLr it eCios en
io r 'r r oF l o g e l r o5 a l | r ) o n . l o s I n l e r i o r e sc l e l D o s m o d e r r r r s r oa r q L L e cto n r co
i,rrobrsrecentes de ClofrndoTe5t,o en una fse ieproduce de forrna nlog.t l mrmesis barraga-
. r f r ler iordel L: es r leo
ot oM a r ( 1 9 4 2 2 0 0 2 ) 5 o n n r n ay a c o r n e n t d
j , , . iim ilJ c joe5
,rdverlrdnleol
que I o deb e n e n l e n c J p r s e r t e r l _
, ir ent epor que. c or f t o t odo d i l c u r 5 ( )q u e l a c e
un cond ct doclr nrr.6q
, r l r je Kf r , . k 5u. lpli( ( . r e s L _ r lul .ni v r i e d a c j
f l e a l m e n t e . d e s d e l d e c a d d e j 9 20 a t cl e
1 9 7 0 f u e r o n l o s a o s c o r b u s e n o s H ab r g e n te
r 'l L r c 'd ei ef n d a e l s i g l o r x c o m o e l 5 r g l c d e L e C o r -
busrer.flero, nnegblemente.tiene otJe constde_
' J : i r es nue5l sqljq ur le! J pn) p r t d r o r . t e r n . e l d rrseque a finalesdei siqlo xx hUbo lqundsoec_
r iOne5titrCerd5UrO lprrlrtrC ()ner opOrlUni5ta5 il.)skhninas.
i
,,.1
'i f T I '
L Jr D ant cad rclllemorat l vzt
I r .
i
I
i
t
:, a-l r(dse5unacri(Jdque poseese(lorirs(en- L plza Btcarnienaflcr es Lj-tresquroo oe esa
i
\J tale:conundur.clpnsiddconsrur.jasrmr, , r , r d ap l n i l i c d u .si o o . e , , | l t f r i , c r i o In q L r ,e to
y
l. 1r la r le S; t o Pit ioo Cill c l . J . i eM x r c r t i : n l lerrodat.ortrs1es lj estu{Jro llr:v.tdoa caljo por la
ar)r'r'rp,rct
o(!ocrn de{ nu.leo histri(ono.ts 1(il O l i c r n M e t r o p o i i l n o d e P l a n e m r e n l oU r b d n o
I frlrnenios de la (r,rdrl fud.rdh.l(e nrs
'liscenrr iOMPI-l)propicrdbael,lprovech.tmrentoLrrbanistrcc)
i
l
(J :L,:l1roSrqlos.Conro nrr(l\.lt trrbr,,ira.tnrpr
i a d5. lo\ pr . ent e5
y v i, J ( t ops r e ( e a 5 e r l l
ilr f er er r t espl ie5de l a||,( | dy a a l j r r p i D r o .
de irna gr re,l resu inte de t drlgar!v|on cle
ld C5lCrn lefrovirit(elr1. (, ( l\frrf llo, j
COrnO la (rea(ion (JeLrnZ(_rna de e!,D.lC,osdbrettoi
: !ren{loru d,icer(]rr, resultcio de (|eti.r r e,ll (llre d c r : i op u b l r ( o c o l i n l l ( l d r r r s l r t i r r r o n ol Ll l u -
:. irvrleqrl-.a vl<tc() lo (lirettzpre
ld 1:iclrlciL.lrr r d l i : l f 'a f ( l U ea r J {l u r d d e C r d c sD r e t pn d ao r q -
,.1'lm!n-lnte ?n el rlrrerodc ls rf{jes ctilddes. r l r Z r! r r a \ a r r i ed f : e f e e <r : S
.i ! b . ] ) p r r d e SI"r -
, rr.-rndLl
Ven-o;rtel di5frL,lfia,dari(ia!,-l!rs.de toi bl-.Cafrrrr..)
cc)ntinurdadi'rrlre el .entro l.r:torr:oy
f-riv legios.-leios Detro(,Lila11s lt veid.l :iucre: cl vladflclo (_rr.).el ,cc de l.l
f omo nruchsciLrdaales l.:ttrrornFr rc,n.rs(lue :cderCion.ql p.rrque 8 r-lvaflo. .l qLrnt Snta
L. negir r ilnde 5U ps ado ( ol o j r . t l 5 t e ; r C l oC O n - lfrs.l rqlesracle Pgilrl.ve5trqrosde l
i
r^mporinerre5 un n elr ld c., r. tlr\ ()! r.trs rpo. -"s1cin
[racas Ce ferro(rfi1.el Museo ae Hr5tc.r4rlrtar,
::5.perO.:;Obr(itOrlr.r.cJelIornacJO cJur;lnlcel pe y lo! lerrenrJ5del .)b5ervtoo flrgal Irr .]lguno5
iiodo rlesarfolhst qLreazot l subc()ntinente eDtre specto5concretos.re:litu ri.i srmtJlrcmentel()5
ls decada5rle I970 y 19ti0 Ait rqlre5tes In riis iecor d..rscreaLlC)5
a inaIe5 Jel srgi xr p6 q1
n] ciudad.JLre consrntio.to el PlnoMorrumental gobierno de GUZmnBIanCo resporrsble de !,n
. le C f c a5 de 19J 9, r or pe r L i n a v i " r q r . l i t d i o s !e.re de Inrclaltva5
de embellec,mrento
urblno y de
(omo la averrdl Bolivr,o redr.-ldoide l dpcad J e v i o f i c : dne l o s ( : p j ( r o : p | l b t , . o r
rie 1950 rre.:!r,
con un especi(ulrvisrnde utu, Derrtio de este (onceoto m: amp!ro. l (rea,
'o. e' pJrque Llel['.tr- p.oy"( A,,h.' 'a ts|| .r1.ndf Lnl'..gar (rrn'C l,t l,lrrd BriotCcdrOCO"j-
"Ll,Jl]o.
le l arx. t l i u r a . p d . a 5 u s . i u 1 o r e 5 . r p u e r t d e e n tfd d d e i
f \ r:(ir\r|)t(:t I \ I i N ) \ | r. tr I f \\!\
( ) sr r T e rr o De g wr ll,
ijr ( r j.) sc!L r ) a , .r o s I' o u ( o l b I
tjl .r Br ce n lcr rr
.r l.r cij\.lc lr Itr Ej
'

A
 ' ' ' , Li:i, lr lt ur lde C, c . - .s v ,c l S U r n ru a r c t e r D o ; n : v e l e sd e a p . i a m i e r 1 o .L r n o r e s i r i n g r d o a l
, . , lr l aonr er ' - ! o at r v o , , Ja o r n o e s p i o u r o - palcio p.esrde.ci1, ! otro geerl ,arados.ren-
. ir . r nc oo( d : , s t of r ( .u n c o : ( . s n c e ( u i r l o s v e h c u l c i . 5 es i t a nb a j o e l g r a p v m e n tod e
;;..', r,3el rea,Inmediat.rr'rente rjontrql f)ala(ro ladrllo(on hierllanlrelasjunts,e,r un paisaii5mo
' . , r c lenc ial
de lir af lc r es , 5 u p o n i l a o c u p a ( i o , l 5 t ne x i e 5 0 5 .
l.l iirrfenoaor!n .lrnprcLn Cel nalcio to qire. Fl pfoyeclocjelseslrlrcturls
fue elaboadoDor
, r r r { r c ho,oc ! r r i. unque d e f o | " n a h a b i l i C c s ALigustKomendrnt. el calcullside las obras prin
.- irc ".eproye/-,oJ , cdrfr.o-plz qJ strve'cm crp!esde LouisI KJhn, quren ronstgur constrLrrr
^r , : ir lunc lonldel edr f ic iod e l a p r e s r d e n c : ap,e r o una estructurde apioximadamer,teI30 m 5in jun
' . . ' r [ ] n of r ec e deDendenc i a ss e m i D b i i a a so r " r ia5 de Cilatcron,
.r partlr del pincrorode l elstr
' r r ; r jd. El es pdc r oabr er t ot i e n 11 . 5 0 0 f / {l u e tidad contrordaen la5estructuris
cle horrrg{ln.e
.,,..1r Jn Li"ng.lo qr l pla.i) de los cl,-lp l f.e, - Introduto.por Jnrneravez e VeezLrela,
la eSifU(
: , , , jt : agua oc upa c er . de 3 . L i o CI n / E t e d i l i c r o , trJrportrcadapolten5adade vano; scestvos.
' . ; f r |a5i 29 000 m r a nt ien e z o n a s d m L f i g i i t : - La pl.rza5e Inauqur,lri:in acbar,en 1983,
r,1!.dependeclasde 1a(-s Mjlitar y s:.rv::ir)s cle .jlrranie ei brreteno de 5i.nn Boivar.el ltfoe
' , . i; r t enim ient o nt er no Con ( : e n t i a d o 5en el ,do (ie l rndeperdencrhr5pnoarnercan.l, nluf,Jlcle
, , , r le, junt o al Pilc io El ld c o e s t e f r e aonceb/ C r a ( 5 .S i g ! e s n e s l a r a c a b d o .y h o v e s d i fi ,:r ,
r .r nl.
'. aJmO I' nJ dc C r ( U d ( ) .1 v fu nO r l ) r 'r '1, . c l e r e ( r ) o ( c r 5 U e s | | l t r d o e r q u r t e c r r l lcoy L ]r b
l, i, f : , r Jel Pa , . 1u, u a. v a l i ; d o 5 ! r t j l r e C '
Cult i5lr(o, he(l)o.lLrclal vez (oristrlt-ry!na fepte!en
. : ir , lUO , O Ue lCs d! 1O ae! li ) r r . t f {l i ti j C l e r i t l e l l c r o n I i p | l : d e l ! v r ( r 5 r i ! d e Sd e L J r .r:,lr L r d
qe
:r,.irlIrrs(eitctcl. ir,n5lrlLryeL.,fr ei(, p!.rloa.lr (:orer' cllenta rnnlJrl{1ble!r::.tuctl||5D!hr( ! btjo-
-.r In el cei1lr.Jhistco dc i.r o,JdJcj lar rcl f).lr- niidi. (orr,o !i eil{) ';,-r(lrflcsr: rlr.e,Ina5 .Jtrepr
i:J.1.y par que s(prvo .i Ar(i1rvoHrslrao de . e l e t l r ; r r f i I n i s C e n c t se, : l 5 r a r l i v . )iy f'l a ce n
-"i
' i . ) f , or t 5y , . r ' r aur lr or r c . ': \ , r 1 , , \ 'r e n '. , \D i . i , : . . r 5 conro renrinsccn(irt5

N,lrin ume n tal i tl a tl i n tl o s p e c ti v a

51 nel . - undOCO . ' t nr np, j 'a n . i , J . r o l i ( i n o s i e 'r . dictbai l dev('Jirn por egri fix)r)umeriic5,df:
l1r r " l , , ' r , : . , ac l ' . ) ' llr '. ) . r J r .o r . l . , r r i , . ' ( l c l ierc)r!ili olectivde lsc'vrlrzcrones
','ii,Jlosidad qtje ro necesilrr rle url fet{'fen(1.1 li5rc El 'nundo.ritudl fjo padeaela5 ansedadesqlle
arcreia, corro. -roi?jeipir. ilq!ellos (ra.ilos clLre r r : l i f r c r o r. r c r r J e l i s sr 3 r a v r l ! s r . r u i i e {t .!i ( s,,/
.| propgnpor la r.r.iioy la Ielevi5in.r'llniendo l | b a n 9 l r c si l u e L r nD U e b l 'a al i u f o 0 a ca t l r ca .
r\:ontablessegurclcres5r.,o5lenlarurr 5r'bolo.romc ,Aunqueoo por..llo. la reverencr la divinidaddis-
i,r plazacje5an Pedro V el Viltic.roSLtLrcronesqu? pesahoy algL,nf'lul oue se eieltua eo rqu[e(-
{lirco piefigrr13ronun cocrecrr' (onlo eo el unr- t r j r sh e r e d e r a sd e a q u e l e s p i t u q u e . : f e n t l a
..|so r:tlico hJol3 for.i d-. i?r'rolos, c,lfr\/entos (on5truccr!ren l lrerrde l.:s3n(e!15del cielo
v i5il05 Un rr.,lerr; id.rdtiue far:ililrlurnte lqlr' L Arrerc t lina de los colonrzrtorescalli-
,ros5lgioil aon5lruccin le eo;ticicsy e5pacros clue cos fue el mayor laboralor'ode 9socrosde culto y

! 1i :l r l i r ) r lrl\ | \1r \o1\r f !r l ( :\\\

r,9
 'It

.:

'4t
.ry''4-
..

i, \ ::' '
\.'\
i

la' r h i:.,r ,r { r l) ( ' ,:t l

,l,.dl l) !r Lr r r l alr nij r 1. lr t,e,
l;r ,,r nr .. l!!ij - tr l I

ci!.vo(:n(ii.rr;rrr1f i|| flerrarinr.ntlv rlfir.)c.,.lair r . lf r i 5 , L ( r i o i 'l e l i r , 1 r 'r e c l .jrr 'l ( o r t) ,) r .l { ( r n

lo ( le una r r r r nL. r s ir r lr ci | | ( k r i : , ) r . ( i r , r ! i!.rr5 p i r ' t lJe ( j u : l y - 'i 1 ! a r i I 9 / ( j ) e f ( :r t]d d
\ , i 'r - r e r t l 1 1
i r , ll ' a; r l( d( J t or { lr ' r r d r o i o !r f i {) :L r r n , r n I o cS( i r r y
GLr,:yrrt,l ri^,.rdr la de !r,t J.rti,, (ja,i,-r(lrc Ll irrn
. r Pr r lir icv5' edr r ( (r onei { r d k j ? r i , : a i r ol o r t l i : 2 . , r 5 'riiriolX Bi!-nlf.J;lirorrr, .\r(lLrri(.al\rr,t
ot,-rrl.ldo
rll' L.:r i 1u: reiri.rr.rlrtt:q/ !e':triii(-1:. :i:ri i!lrlno- rr,r 11198, l l)rofnr.) ,:o.no l cirr.t dr,r.rr(i(r,)|:a
rr -) .rir ,r ri rrDorey';i l,ri .rr rlla :r\;rrltlifv iirt reaie|lten;: r,ri'orite .li: ve'\'ri lic'.1
| . , t . ! , ' t a. . rr' r l lr ' _ , y ' t r . 1r '1 . , .r ; n , r e 'l e
1. , i! r al . r - r ( inii; : r r ( . lr r . : l l oq! r e i j r e 5 e r v i r r ) , 1j L r ',
( .rc,:ids i:joa e,jrfl!ros!(tt1ri-rrl; rrl.leltsbli5(l(?l
prile trnorrlerrllno.
:to.oi' | .,r . :.!I'.., r .t{i C ',,.\, r\
i .,-'r"i;i "
l)(

i) ie':e n:lito que .) ir.rer'lei iiqlo vx se le"nt.r

L! ' rJ ,lel !nraio (ie i., ltar l)lt1-.1jrr:rrrl:l
de
a,n lr-iSaefr IrriirsffLerr1r5 | :):i 'arlr..lro:o5
de i
rtrirlen.
fr)rrila.l,rpor 5rrilrirrrtol(i Liil il' ai1!lrllovr lll i -- -t-t
L "I_
!.of rd (r.::e,-.t.l,r rrlirrlclfri i r-
.r)n!rnrvr,fc'-fr,
tiel ,iirlloxr l95Lr5ierrr!'fcrDeq'rvi17.
11i.r ;,;.-''
f--?r1rl
lc. irlLilarjor..n1dlJnrvcrir.l.rd ale v!rrrzrelt
cn l9:r7. i'r .ruloral po(5oL!r! (on!tr!rrd15. Dail.r
ktus ion5,def3rla5 ( orre ra5 rc5i'rrllorinkt5[ie

, ,:L)l iIl.| ir.\ . .i | |:r ) \iIt|r \ \ \ (:('.1 |'|.'\l|,I||1\\l:.\

'I

io.'
1
l.
i

I
 1 r r L r ilr c, i t) iir lij lli' r ieC tl r r rI.:)n i i rj e i .1i i l i r r l a r n t e , l a . n ( ) ( l e r n . rt j ; : l 'a a a z a L j el i i tj Jl i o
r i' e xflr if t' r L .:r ;iq L te fr jf) !- iirrLa t r l roj r(:..i ri i {:r r:!i . r,LrefJ.rrtnda ri-r,l ei l,-rrir) ,J,:'l:, ni5l)rr'
tta , la ir r r :.r !r r ( lr t p r r r \r r r l.rri ri ):,:r l r! rC C!,l i r,7 irrlJ|tili)n{jo e5'.iirrls !eid5 \, rr r(,1\- _ t(.
rir: :'e I;r C ;,.r1:,tctotr r jl d o : ie lIr t.. n i{ r r ,lie v) k- r e iJri )fi (r05 l )\ c ,, i rl r i)...1 ritie l5 laldai y el p r.rJ.-- lc! !:,rrjir{tio(. rJe
t 6 7 , I ri; )) rri, (-irrdil ' i . r r n ,j r l, , J fl) .r y cr r .rl ;l urur l i {:, l 'c5 (l e ,: 'rrrrJrti in 5e v!,:lv*n h( id l,l irdl!'re.:,:. f)uer se
'.r.1Ce ':Lli'-,rrr:
l1 -.r ' rfe te r;, :ie r r rn r r rr a lr lr .' fl,i r-'l l n'r1 l i )l rLl r .i !' U n .lesJ(:l.,ivrrl.l lr,,lirai)1!cj(r ii \/af'
':ri.jr*.i':t(ir1
/ !rre(iir' l r,1c;lJdl, ;,r ;:e n !,r r t icco Iid iJ ir itJ ,rr,t]{.r1.(,1l rrr..,o tj el i,,riry.r l; rr>rdriktra Cc l,r ( osl.i .rl l,:)r)cl(' d(,irrrr.r
ir L ! i r ' - l l rl a'l '-On rI:i i ..l jL l1 1 l( 'j !t,r ,r OS0 f,lr lr to r r r .l ,l etr:ne ,.f, r'tt' ,r I j ! L . l : l ( r \ _ ) fer q\ p: i I - l l : a r r l r r , i . t :f r , r r r a !a i j r r i f( l i .
i) r r itcrf- ) ifr ( lp l;e i{ .;l) e ( h fi 1r:, l l L.1:'l fl j i ofr3'l LJc. \ ( : , ( ) c 5i o r i , 'n t r : t e ! l b r . r ' l , r r l i ( i ; 5 i J ..r :a :,i ( l t.!c
rni c ..rns{fru.lall;J'i..l(.1:ird rrrtro5peLCrori r-.ii.li.5r.Jr
' - ' r c| ii r ,.r ' 1 ,. | ' t r , ' - 1 ".. nrr,1r.."''
'--.. i.:i ;o|re ()alc iror l jr.rerzv(r !rr'ii':irlr..l !l{' .l (lrir:.i.1. trrr;,ld.j rl)rdn:tbtr: lb.il:: dt' ljL: rjrii. a..r,ri{:
"ft.1" je lr .r ce n r r r y r jr ir r :il..a p t.,?rl (j cr ei i rd 1,cl c dc!d rc)lr cll); lnllrJen{i,l!rrv Inra{js ic ic.1;
'sii:
a i 5 UeO. r le sr lt lr ) 5 Oa h 5 t0 aaJrrel i al ue ri rr rl ceso y L c L r i si . K a h n A l l ( l u i q l j . r f : h n , l e . ,r ,- fe
; r - r cIo
,tl r :o n jr tn to ,. L n clu :o . r li.Sd e 5o ,i ,1ervdo Int.f Qr lmlliiin !e interesLioor 9l ttr.a5rnrarioilel Dsiac-
it\ r e lt( ) a d .r 5 i iL l) r iiel5 u 11l l xl qo :'ul l l (Jeveci or('s nrr!5tr;ur;:o(rl Junq.lrrrattjeF.r:ricl ,r_1..)rr:cien.
,) r ie n r d O5 fJo i lOs []u r tl1 ) 5 ;lr11l n:l eSy V OIn'enC : ie r.o1{,(iivonbitrri,..S.oU(iirp,.n.:y iri-joiogrcos
ilir e 5 e ( ,tli d Pn e r l ir r ld .,llcv(:l f' tl o!rrl nnl e, de a p.r(iosd li at)di.r.
,r ijo llr 3 lr J r ..o vr d y l- r e r lle : (:.rp-rai x):"r rnen l c nrve- Al pre5entrtcrc]oc! conlunlo:r lrve! de r:ro-
l,ld o i. r r l) 1 , r lr ,( ) n la vr ) iui )tr(idei :i drda ckr re5l - net5lraqrcnid'i,Jes li:nretce.cnoe la qran.
i r ia t e :ir t| itL lr ilt a r q r l{ ' a lo l c.r! en !l i :,rrl sal /.i diosi,l.rdy l cr:rnrplelid.rd dc -<1,rott iectrr.i ded'
j? s 5 le r ) r e r o I, tr i r - .:qni i rc?mcrrl ei .l 5 i 'ver' cCr! trorrbrr:. l;ll !L1zp.-r.irre ! 'ir'd3Li rk i
e 1 ( l 5 { le L ,r flfo y? ( .ln {j c a:sl a I'ragnrl rrd l .r rt:'l
i-).1dL reritrv.irl.t.olr"a'tf :^1 rir r.rrj.r5rJe
".r r
r .itf0 ClU,:.( r lr , Co :tll.r lOq l A nl rj rl eZ ,, en ?l iDspjarc5 y de Dro.i

r .\!: ) \l ]! r \:\ L\ r \ i r \r r r : r ) l r . \\.\

,.1.,