Sob a linha das teorias do meio, raa e momento e dos estudos cientficos sobre a
natureza psquica e o estado fisiolgico do indivduo, Araripe explica a funo da arte,
defendendo a tese de que o artista se diferencia em seu meio, fomentado pela sua intuio,
que ganha a funo de elevar a sociedade, resultante de sua subjetividade. Segundo Araripe,
o artista no pode ser indiferente perante sua sociedade, fato que concede tnus para o valor
da arte, destacando-a como valor diferencial nas sociedades e, por conseguinte, separando-a
de outras manifestaes do esprito. Nessa esteira, rechaa a aproximao do processo
artstico com a cincia, posto que a arte seria a expresso mais adiantada do esprito
humano. Por outro lado, como j evidenciamos, a funo cientfica traz contribuio para a
compreenso dos processos fisiolgicos, reagindo energicamente sobre arte. Por esse
ngulo, mostra que um cerebro obtuso de um africano no poderia elev-lo a artista na
mesma categoria de um Victor Hugo. Nesse sentido, leva em conta o meio e as
caractersticas que promovem sua subjetividade para a representao da arte: Uma
inteligncia esclarecida condio indispensvel para que o corao palpite nobremente e a
imaginao fulgure na representao dos dois mundos, o subjetivo e o objetivo.
(ARARIPE, p.503).
Assentado sobre a cincia, Araripe canaliza a funo do artista na anatomia do
temperamento artstico. Na primeira fase desse escopo, mostra que o processo artstico
funda-se em um fato comum a todos os sujeitos: a irradiao da impresso por todo nosso
sistema nervoso, isto , os efeitos gerados no nosso sistema por qualquer impresso. Este
seria o primeiro passo da faculdade artstica, explicando as suas condies de existncias.
Contudo, por se tratar da reao do sensrio humano, tal explicao ganha uma direo
geral, e, por isso, no suficiente para explicar a funo do artista.
O segundo passo assenta-se no temperamento emocional, crivado na tendncia de
alguns indivduos para manifestaes em maior grau da emoo. Por conseguinte, os
sujeitos que apresentassem essa caracterstica mais aprimorada, desenvolveriam a faculdade
imaginativa. Aqui inicia o processo de seleo dos artistas: a fora nos smbolos
representativos, a partir de suas faculdades psicolgicas. Nas palavras de Araripe (p. 508):
fazer obra de arte, como dar uma batalha, no mais do que um ato de
previdncia, cuja base principal encontra-se no instinto, ou, para exprimir
melhor, na amplitude do registro cerebral do artista, isto , nas aquisies
da raa e do temperamento nele implicitamente contidas. Essa previdncia
regula-se pela menor ou maior complexidade das necessidades estticas
da poca.
Vale salientar a importncia dada ao termo instinto, visto que prefigura a
subjetividade do artista, mostrando o movimento artstico a partir da viso do sujeito.
Posta esta anatomia do temperamento, o estudioso passa para as condies de
existncia do artista, sob o ngulo de produto social, reverbera a necessidade de um
pblico, posto que o artista no existiria por si mesmo. Para o crtico, uma das
preocupaes de qualquer sociedade consiste na sua elevao, no seu enobrecimento e, por
conseguinte, a expresso mais evoluda do esprito para atingir tal finalidade social seria a
arte. Vista como uma necessidade coletiva, a arte se distingue para elevar a sociedade, e sua
funo desgua na solicitao social e exterior no af de cumprir com as aspiraes
estticas de uma sociedade.
Funo da arte:
Machado
A anlise de machado pauta-se, principalmente, na sua experincia histrica, atrela-se-
subjetividade do autor. Nesse ponto, como Machado no teve experincias com mulher, no
estaria apto a falar delas. Nesse sentido, Araripe poderia estabelecer relaes entre a obra
do Machado e relaes com a funo gensica que para ele seria imprescindvel que, ele v
para o efeito potico, mas que se estende para a obra de Machado. De acordo com Araripe,
atrela-se a um movimenti psquico, pois cada sujeito taz no seu organismo energia para o
estado ditirmbico, que estaria totalmente ligada s influencia da funo gensica, ou
melhor, ao amor. para o efeito potico. Ele encara como um movimento psquico, sendo
uma irradiao orgnica. (1988).
Experincia da autor, critica impressionista. relaao mecnica entre vida e obra.
Estado fisiolgica , ordem psquica,
Bem estudado