Facultad de Arte
Departamento de Teatro
T R A N S M E D I A L I D A D
La reconceptualizacin del espacio, el texto y la mirada escnica en la prctica
teatral de dos compaas chilenas contemporneas: Minimale y La Puerta
Licenciada en Arte
MARIA PAZ VALDES ORELLANA
Profesor gua
MAURICIO BARRIA JARA
Dramaturgo. Director de CENTIDO
Centro Teatral de Investigacin y Documentacin
Universidad de Chile
Profesor consultante
MARCO ESPINOZA QUEZADA
Primero que todo, quisiera agradecer a mi profesor director de tesis Mauricio Barra Jara,
por su incondicional apoyo en este proceso, pues sin su ayuda hubiese sido imposible
desarrollar este trabajo.
Asimismo quisiera agradecer a Marco Espinoza Quezada, por confiar en mis habilidades
intelectuales y haberme integrado al grupo de investigacin Mutaciones Escnicas.
Mis agradecimientos tambin a Ral Miranda Gonzles, por confiar en mis capacidades
investigativas y poner a mi disposicin el material de su compaa Minimale.
Finalmente quisiera extender mis agradecimientos para Mara Alvear Sanhueza, Paulina
Cabrera Rubio, Paloma Garca Guerra, Mara Loreto Orrego Castro, Jos Pineda Devia y
Felipe Ulloa Orellana.
Indice de Contenidos
Resumen 8
Introduccin 9
Captulo I
Hacia
una definicin del concepto de Transmedialidad
Captulo II
Transmedialidad: teatro chileno contemporneo
2.1 Anlisis del contexto general socio-cultural en el que se desarrolla el teatro chileno contemporneo 31
a) El teatro y la tecnologa 36
4
Indice de Contenidos
Captulo III
Minimale, una mirada hacia la nueva puesta en escena teatral transmedial
3.3 Temticas 55
3.4 Personajes 57
A. Hroes/03.
Fabricacin de un espectculo televisivo hiperreal, mediante la profusin de cmaras,
puntos de vista, espacios y actores
a) Mediamorfosis escnica 64
b) Transmedialidad escnica 67
c) Postproduccin escnica 69
d) Instalacin escnica 72
B. Mac... TV.
Un fragmento no escrito por Shakespeare que nos sirve como pretexto para proyectar
a) Mediamorfosis escnica 85
b) Transmedialidad escnica 86
c) Postproduccin escnica 88
d) Instalacin escnica
90
5
Indice de Contenidos
Captulo IV
La puerta, indagacin esttica y exploracin de mltiples recursos mediales
A. Electronic City.
La problemtica del amor en una sociedad de mercado altamente tecnologizada
6
Indice de Contenidos
Captulo V
A manera de conclusion: transmedialidad, generacion de nuevas herramientas
para el diseno teatral
5.1 Algunos antecedentes de la evolucin del diseo teatral basado en su relacin con la direccin teatral 142
Bibliografa 171
7
Resumen
concepto desde las artes visuales hasta el actual teatro chileno. Asimismo se consta-
dio: Hroes/03 y Mac ...TV de Minimale, adems de Electronic City y Calias, Tentativas sobre
tanto a nivel terico como prctico y que actualmente utiliza mltiples herramientas
8
Introduccin
ste se trasladaba hacia las artes escnicas. En septiembre del 2008 retomo sta in-
vestigacin como fundamento para construir mi proyecto de tesis que ser presen-
medialidad: La reconceptualizacin del espacio, el texto y la mirada escnica en la prctica teatral de dos
una inquietud personal por estudiar y evidenciar una nueva generacin de creadores
que se caracterizan por una potente mediatizacin en sus puestas en escena, ya que
nientes del desarrollo tecnolgico, y que les ha permitido generar nuevos discursos
9
cambios que se han generado desde el Diseo Teatral, tanto a nivel terico como
prctico, pues se hace evidente una reformulacin de la disciplina y una mayor pre-
un inters personal por constatar a modo general los cambios que se han producido
y arte en la red.
10
observable en el uso de tecnologa audio visual como forma: narrativa, dramaturgica,
en una direccin, diseo o actuacin mediatizada, las que se caracterizan por sus
zarn algunos de sus montajes aplicando la estructura de anlisis ideada por la in-
en escena.
contexto en el que se realiza el montaje; para lograr ste objetivo la puesta en escena
se apropia de una serie de recursos tecnolgicos, tales como: proyecciones de videos,
11
actuaciones mediatizadas por monitores de televisin y regulacin de voces por me-
dio de micrfonos. En tanto, Mac...TV es una demostracin de la influencia que tiene
su presencia fsica, como objetos mediales y fuente de luz vibrante, fra y agobiante.
La segunda compaa estudiada es La Puerta con sus montajes Electronic City y Calias,
Particularmente estas dos puestas en escena mencionadas articulan una nueva forma
de narracin y lenguajes hbridos, caracterizados por los diversos cruces que son con-
poli electrnica, una ciudad global, dominada por la industria universal de servicios,
sta exige que sus empleados sean flexibles, la transmedialidad se har presente a
caso de Calias, Tentativas sobre la belleza, hay una indagacin esttica y exploracin de
12
fragmentaria de textos e imgenes posesiona a los actores y sus personajes en un
juego que aborda de modo intermitente la reflexin en torno a la belleza y el proceso
creativo.
Estos montajes son importantes porque estn inscritos en una nueva concepcin
de hacer teatro, ya que sus creadores tienden a mantener un inters por la imagen
en escena.
13
Captulo i
hacia una definicin del concepto de transmedialidad
1.1 Contexto econmico y social en el cual se desarrolla el concepto de transmedialidad
de los aos noventa debido a la introduccin de Internet, la que de ser una red para
nuevo lenguaje basado en trminos como red, web, blog, ciberespacio, puntocom,
ciberntica, digital, hipertexto, instalacin, realidad virtual, arte medial, arte genti-
ca, ciberpunk, etc.; se destaca la aparicin de los blogs que se han transformado en
taformas colaborativas on-line de libre acceso ms exitosas son las que permiten el
manejo de lo visual: Flickr, que permiten la organizacin de fotos digitales, You Tube.
com un espacio para el video on-line que ofrece ms de setenta millones de video
estos elementos son habituales del habla popular en todo el mundo, propiciando un
15
Captulo I: transmedialidad
nuevos.
versos pases, en distintos continentes, permitiendo una mayor conexin entre los
diversos mercados. Internet est estrechamente relacionada con los cambios a nivel
y social.
16
Captulo I: transmedialidad
tanto para la sociedad como en los individuos, Frederic Jamerson define este proceso
lizacin de las prcticas sociales se halla en un proceso no solo impulsado por las
modas y los hbitos generados desde el mercado, sino por el conjunto de estmulos
17
Captulo I: transmedialidad
lidades simblicas, formadas por nuevas reagrupaciones culturales, por una reconti-
nentalizacin basada en la comunicacin, en comunidades virtuales, estamos frente
de manera ptima y otras subordinadas, que sern usuarias pasivas, menos creativas
trenamiento y ocio.
18
Captulo I: transmedialidad
su realidad sobre la realidad construida por los medios. Es el sujeto que ha acogido
la substitucin del ver con los propios ojos de los medios, la substitucin del generar
ideal de humanidad y, por ende, la crisis del individuo. Este proceso nos conlleva
19
Captulo I: transmedialidad
arte.
virtual, imagen sin soporte aparente, sin otra persistencia que la memoria visual
o mas an, sin anunciar tambin esta nueva industrializacin de la visin, la ex-
serie. Estos cambios de enorme magnitud propiciados por la era meditica afectaron
esta situacin las artes plsticas han perdido la batalla frente a los nuevos mto-
20
Captulo I: transmedialidad
dos tecnolgicos. Ejemplo de ello son Warhol y los artistas pop que introdujeron en
sus obras el contexto en donde se desarrolla la sociedad de consumo, tomando los
intereses y las temticas que identifican a las masas, y se dieron cuenta que en la
sociedad de consumo ya no haba lugar para el arte visual tradicional, el mundo real
21
Captulo I: transmedialidad
vida cotidiana, las obras del patrimonio global, e inventar protocolos de usos para
artes, varias manifestaciones entre ellas la danza y el teatro han ampliado sus lmi-
por el papel que desempea el receptor, la muerte del autor y de los significados
nicos, todo ello deriva de algunas de las ideas del pensamiento posmoderno, como
como una representacin de la realidad que posee un autor, en cambio nos referimos
a un espacio de dimensiones mltiples que contiene muchos significantes, frente a
22
Captulo I: transmedialidad
este surgimiento del arte transmedial, Jean Baudrillard plantea que: el artista ya
no debe, pues, imitar, duplicar o parodiar la realidad, sino extrapolar signos de ella
para crear una hiperrealidad. La hiperrealidad y la simulacin son dos factores que
5
distinguen la cultura contempornea de la del pasado.
b) Transmedialidad y tecnologa
mente con las nuevas tecnologas, nos proporciona herramientas para poder conce-
bir la relacin del sujeto con el entorno, como una relacin que se va construyendo,
procesando, es el que reposa sobre el intercambio y el dialogo entre las personas, este
desarrolla en constante dialogo con los nuevos medios. No podemos concebir un arte
as sin los soportes digitales sin la interactividad de los interfaces, sin el ciberespacio.
5. GUASCH, Ana Mara.
La relacin de este arte con las nuevas tecnologas y medios (vdeos, realidad vir- Simulacin y posapropiacionismo
en Estados Unidos.
tual, lser digitalizacin, etc.), o con lo que Frank Popper llam los medios de la era
En su: El arte ltimo del siglo XX.
electrnica, han derivado en mltiples prcticas que obligan a hablar de una nueva Del posminimalismo a lo multi-
cultural. Madrid. Editorial
materialidad de la obra de arte, pero tambin de un nuevo tipo de relaciones entre
Alianza. 2005. pp: 471-488
23
Captulo I: transmedialidad
plinarias, etc., potencializando los vnculos entre arte, ciencia y tecnologa, que ya
1922, Casimir Malevich enfatiza la dependencia del Cubismo de una orden cientfica
objetiva y la relacin del Futurismo con las tecnologas de la mquina. Vladimir Tat-
tin anuncia en 1914 la nueva relacin entre arte y tcnica. En la actualidad las obras
se deben ofrecer para una prctica significante, para una produccin dinmica de
ducir al espectador a la nueva lectura, examinando con ello las estrategias mediante 6. GUASCH, Ana Mara.
Simulacin y posapropiacionismo en
las cuales los medios masivos influyen con respecto a nuestra visin del mundo. De
Estados Unidos.
7
este modo entendemos el arte transmedial segn Kuspit , como una corriente que En su: El arte ltimo del siglo
XX. Del posminimalismo a lo mul-
enfatiza la comprensin de la obra como espacio social, pblico y la potencialidad
ticultural. Madrid. Editorial
del carcter plurisensorial. Alianza. 2005. pp: 471-488
Por otra parte, est la obvia consideracin a los distintos medios digitales, entin-
7. KUSPIT, Donald.
dase web, cd, video digital, sonido digital, video instalacin, telefona mvil, micr- Arte Digital y Videoarte, transgre-
diendo los lmites de la representa-
fonos, proyeccin digital, etc., y su relacin casi obligada con la interactividad.
cin. Madrid. Editorial Pen-
Hoy las posibilidades de creacin en el arte son innumerables, es decir, los elemen- samiento. 2006
24
Captulo I: transmedialidad
digital debe ser un artesano instruido, un artista que tiene que aprender un oficio
El desarrollo tecnolgico est vinculado no solamente con las artes visuales, sino
que tambin con las diversas manifestaciones teatrales que se llevan a cabo duran-
25
Captulo I: transmedialidad
de, por una parte manifiesta el vnculo significante que existe entre los diferentes
medios, pero al mismo tiempo expone el viaje constante, la traslacin, la mutacin,
9
la movilidad, la tensin y la vibracin, que existe entre ellos. Desde ste punto de
vanguardias artsticas del siglo XX, desde el inicio mismo del Futurismo a la Bau-
haus, y en donde slo como un ejemplo, podemos citar la obra R.U.R de Frederik
cercana a las artes visuales, a travs de la evolucin del arte performtico y de la ma-
26
vemos su cuerpo suspendido a travs de cuerdas y cables, insertos con garfios en su
carne. A partir de ste ejemplo ligado a la video performance, se puede afirmar que en
ban consideradas para el desarrollo de propuestas artsticas, se tiende cada vez con
tienden a deslimitar las barreras y lmites que distanciaban las diversas disciplinas,
En consecuencia, la puesta en escena producto de esta nueva teatralidad, incluye Interculturales. Buenos Aires.
Secretara de Extensin Uni-
formas de representacin que tradicionalmente haban quedado fuera del mbito versitaria y Bienestar Estu-
escnico, fundamentalmente representadas a travs de los ritos o ceremonias de ca- diantil. 2000. prlogo
rcter liminal e incluye todos los juegos simultneos de las otras formas diversas de 12. DE TORO, Alfonso.
representacin. Rizomatizacin se refiere a que todos los variados elementos de esta Reflexiones sobre fundamentos de
investigacin transdisciplinaria,
nueva teatralidad tienen la misma jerarqua, ninguno posee mayor predominancia transcultural y transtextual, en las
por sobre el otro, debido a que el flujo dialogante que existe entre ellos; es as como ciencias del teatro en el contexto de una
teora postmoderna y postcolonial de
los variados traspasos que se hacen desde el paso del texto dramtico (escritura) a inter-medialidad. Leipzig. 2002
27
Captulo I: transmedialidad
28
Captulo I: transmedialidad
escena debe comprenderse como un lugar que comunica sensaciones a partir de dos
16
ejes fundamentales: lo que se ve y lo que se oye. , en este sentido todas las formas
de comunicacin masiva, tales como el video, el cine o la televisin, deben ser desta-
cados, debido a que dichos elementos confunden los lmites entre realidad y ficcin,
espacio pblico. Patrice Pavis terico del teatro plantea que las prcticas teatrales
18.Op.cit. pp.223
29
Captulo ii
transmedialidad: teatro chileno contemporneo
2.1 Anlisis del contexto socio-cultural
pitulo anterior, ste captulo que se aboca a una descripcin sobre la transmedialidad
Esta modernizacin acelerada que ha sufrido nuestro pas no solo ha afectado la base
econmica del pas, sino que tambin las comunicaciones y por qu no descocer que
31
Captulo II: Teatro Chileno Contemporneo
poco abriendo paso a un nuevo tipo de organizacin social del trabajo, los intercam-
bios, la experiencia, las formas de vida y de poder, que se sustentan de manera cada
de la televisin y el comercio.
generado nuevos tipos de relaciones sociales, Paul Virilio describe la situacin social
Hill Gates, Apple, Netscape y el modem inauguraron la era del PC, internet, la red,
1. VIRILIO, Pal.
la realidad virtual, la cibercultura, lo ciberpunk, lo posthumano y la proliferacin El cibermundo la poltica de lo
de una serie de cursos acadmicos sobre medios digitales. Todos estos cambios tec- peor. Madrid. Editorial C-
tedra Teorema, 2005. pp. 14
nolgicos han producido una nueva revolucin, que mas que cualquier otra cosa es
32
Captulo II: Teatro Chileno Contemporneo
profundas mutaciones que se producen tanto a nivel mundial como nacional: que el
parte: texto, palabra e imagen se combinan de manera que hasta hace poco apenas
podramos imaginar. Una parte creciente del tiempo de las personas est dedicada a
3
procesar informacin. En el debate terico sobre la conformacin de sta nueva so-
ciedad cultural, diversos estudiosos como Mark Dery han denominado a este proceso
como la cibercultura, trmino que engloba todo lo que sea movimiento, evolucin y
han se hace cargo de sus postulados en torno a la ampliacin tecnolgica especfica- 3. BRUNNER, Jos Joaqun.
Educacin e Internet. Prxima Revolu-
mente en relacin a la prolongacin del hombre, es decir, el resultado del siglo XXI
cin?. Santiago.Fondo de Cultu-
corresponde a un tipo de sujeto prolongado infinitamente en el espacio y el tiempo, ra Econmica. 2003. pp.64
33
Captulo II: Teatro Chileno Contemporneo
por lo tanto, las redes sociales a travs de Internet actualmente superan a otras
formas de interaccin social lo que fundamenta la nocin de que los medios electr-
conversamos por MSN, en cierto sentido estamos ausentes de nosotros mismos, pero
al mismo tiempo seguimos con la otra persona, no podemos desconocer que la red no
deja de ser un microuniverso que se expande cada da mas, un caos ordenado, creado
y medios, que son de base electrnica. Por este motivo es importante destacar que
existe una gran parte de la cultura que se encuentra en los medios, especficamente 4. BRUNNER, Jos Joa-
en la red al alcance de millones de consumidores que asumen de forma natural la qun. Educacin e Internet.
Prxima Revolucin?. San-
adquisicin de productos culturales va internet, especficamente en nuestro pas tiago. Fondo de Cultura
esta prctica es cada vez mas comn, hay una parte importante de la sociedad que Econmica. 2003. pp. 65
34
Captulo II: Teatro Chileno Contemporneo
cultura reinan los conocimientos, la informacin, los bienes simblicos que se trans-
forman en uno de los vectores dinmicos del cambio de la sociedad. Producto de este
5.VIDAL, Hernn.
Reconstruccin primera:
La vida es pesadilla. En su, Tres
argumentaciones postmodernistas
en Chile. Santiago. Mosquito
editores. 1998. pp.72
35
2.2 Identificacin del concepto de transmedialidad en la prctica teatral chilena contempornea
a) el teatro y la tecnologa
Nuestro pas durante los ltimos aos ha visto crecer de manera considerable su
desarrollo artstico teatral, no podemos desmerecer la agitada cartelera de productos
de buen nivel que nos ofrece el teatro, como tampoco podemos negar que la relacin
entre teatro y tecnologa es cada vez mas estrecha. Gran parte de los montajes que
actualmente se estrenan, han contado con la ayuda del Fondo Nacional de Desarrollo
entrega de becas o pasantas, estas han permitido que muchos creadores se pongan
en contacto con nuevos materiales extranjeros, con el fin de absorber ciertas infor-
36
Captulo II: Teatro Chileno Contemporneo
teatro por Alfonso de Toro, el teatro transmedial se define como: ejercicio escnico
des mediales: video, film, TV, adems del intercambio entre medios textuales y no-
textuales, como los lingsticos, teatrales, musicales, gestuales, pictricos, electrni- Fotografa: Ral Miranda
8
cos y flmicos, etc. dentro de un discurso esttico determinado. La prctica teatral
transmedial no solo ha ampliado los foros de discusin al interior del teatro, esto se
debe a que no se puede analizar la actividad teatral desde una perspectiva disciplina-
7.MIRANDA, Ral. Demoliendo la idea de representacin. En: Colo-
ria, sino que al contrario se debe hacer desde varias disciplinas como: la sociologa, quio Internacional de Artes Escnicas (Marzo 19 del 2009). Desafos de la
crtica ante la emergencia de nuevos lenguajes: teatro, danza, performan-
el diseo, la economa, la publicidad, el cine, etc. Este acercamiento a los discursos
ce. Escuela de Teatro Universidad de Chile
transmediales abre las perspectivas de mirada hacia el teatro, no solo por parte de los 8.Op.cit
37
Captulo II: Teatro Chileno Contemporneo
tericos, sino que por los mismos espectadores, quienes a su vez se sienten mucho
ms identificados y motivados a ver espectculos teatrales, segn Pavis: La puesta
representaciones culturales, las da a ver y a or, se las imagina y se las apropia por
9
mediacin de la escena y de la sala.
limitacin genrica en los estudios culturales y visuales, ha llevado a los escenarios 10. ESPINOZA, Marco y Mi-
randa, Ral. Modelo de Anlisis
nuevos modelos de produccin, formas de narracin y lenguajes expresivos hbridos
de Mutaciones Escnicas. Mutaciones
acordes con los cambios socioculturales de inicio del siglo XXI. Es por esta razn Escnicas mediamorfosis, transme-
dialidad y postproduccin en el teatro
que en la actualidad la puesta en escena se caracteriza justamente por la inclusin
chileno contemporneo. Santiago.
de tecnologa y por su alto desarrollo transdisciplinar, en que se tienden a cruzar Ril editores. 2009. pp. 42
38
Captulo II: Teatro Chileno Contemporneo
diversas disciplinas, sin ser excluidas unas de otras, en tanto el texto, la palabra
e imagen se combinan de maneras que hasta hace algunos aos apenas podamos
11
imaginar . El teatro chileno contemporneo presenta una creciente posibilidad para
su influencia se hayan infiltrado al interior del cuerpo teatral, como lo han hecho al Fotografa: Ral Miranda
interior del cuerpo social, modificando sus mecanismos y estrategias de produccin
12
de realidad.
importancia de este estudio radica en que agrupa y reconoce a un nmero importan- 11.La Compaa de teatro Circo Virtual en su montaje
Dospuntocero ha desarrollado el concepto de transdiscipli-
te de puestas en escena que incluyen diversas formas de mediatizacin en la escena,
naridad al generar cruces disciplinarios entre: danza, tea-
cada uno de estos montajes fue analizado de acuerdo a una estructura conceptual tro, circo y audiovisual. Cada uno de estas disciplinas no
acta por separado, sino que al contrario interactan y se
diseada por los autores, quienes concluyeron que los montajes transmediales se
complementan, conformando un dialogo transdisciplina-
pueden dividir en: aquellos que deslimitan y desbordan el concepto de la represen- rio que puede ser analizado desde mltiples perspectivas
de estudio. De esta manera la danza, el circo y el teatro
tacin y los que pretenden restaurarlo. Los primeros entienden que el teatro es un
logran una especial complementacin con los elementos
fenmeno hibrido en el cual se debe mostrar su carcter rizomtico, cuestionando audiovisuales y musicales.
39
Captulo II: Teatro Chileno Contemporneo
los conceptos propios del teatro como la ilusin, teatralidad, realidad y ficcin, y a
su vez entendiendo al espectador como un coautor del espectculo, puesto que ste
el uso de los nuevos medios opera como todo lo contrario, es decir, utilizan la tec-
mundo durante todo el tiempo que dura la ficcin, estas puestas en escena tambin
estn caracterizadas por un cambio fsico del espacio en que se realizan trasladndo-
se a salas, museos, galeras o incluso lugares mucho ms alternativos. Fotografa: http:// www.buscador.emol.com
40
b) Algunos antecedentes del teatro transmedial en Chile
elimina los roles, y si bien es cierto que los lmites siguen existiendo, ya no tienen Fotografa: Ral Miranda
esa claridad y jerarqua de antes.
En los aos ochenta se comienza a perfilar dentro del circuito del teatro chileno
una bsqueda de nuevas formas dramticas y de lenguajes que dieran cuenta de in-
de transmedialidad en el teatro chileno contemporneo, con el estreno de Cinema transmedialidad y postproduccin en el teatro chileno contemporneo.
Santiago.Ril editores. 2009. pp. 18
41
Captulo II: Teatro Chileno Contemporneo
Utopa en 1985, la realidad pasa a ser percibida como una dimensin fragmentada y
la identidad como una dimensin inestable, debido a una infinidad subjetiva de fac-
un nuevo tipo de lenguaje que d cuenta de las peculiares indagaciones del dramatur-
tes en donde se pueden proyectar imgenes; tambin tenemos la obra Cine, Teatro y
de Jorge Daz, montaje que contaba con una inmensa pantalla de proyecciones que
deba ocupar todo el fondo escenogrfico y donde se proyectaban algunos textos, fue
Tras el inicio de la posmodernidad y su posterior desarrollo, podemos hallar de 15.GUERRERO DEL RIO, Eduardo. Ramn Griffero Cinema
manera simultnea, obras que utilizan diversas tcnicas, formatos, referentes o g- Utoppia. Un nuevo espacio una nueva esttica teatro chileno contempo-
rneo. En: JUAN ANDRES PIA. Teatro chileno contemporneo:
neros opuestos o complementarios para construirse escnicamente, sin adscribirse a Antologa. Espaa.Madrid. 1992. pp: 1197-1201
42
Captulo II: Teatro Chileno Contemporneo
Sin Sangre.
Fotografa: http://www.otrasalida.com.ar/
43
Captulo iii
Minimale: una mirada hacia la nueva puesta en escena teatral transmedial
3.1 Biografa Ral Miranda
tacan: Brunch, Las copas de la ira, Cinema Utopa 2000, todos los montajes de Ramn
En 1999 forma la Compaa Minimale que se inicia a partir del encuentro entre
minimale.blogspot.com.
46
3.2 Conceptos de la potica Minimale
El Teatro es y ha sido siempre simulacro, simulacin mgica que ha usado como es-
a uno ese objeto, concepto u otro ausente, mediado por la convencin ritual de una
3
figura imagen o signo. El discurso de Minimale es construido desde una sociedad
Ral Miranda han utilizado los siguientes conceptos que forman parte importante en
la constitucin de su potica.
47
Captulo III: Minimale
a) Mediamorfosis
48
Captulo III: Minimale
b) Transmedialidad
49
Captulo III: Minimale
c) Postproduccin
50
Captulo III: Minimale
d) Hiperrealidad
51
d) Instalacin escnica
artes visuales, de hecho el concepto instalacin proviene desde esa disciplina. Pro-
montaje transmedial que busca constituirse en un puente o tercer espacio entre tex- Fotografa: Ral Miranda
contiene tanto al actor como al espectador como objetos connotativos, elevando los
no es nada nuevo ni extrao el vnculo entre escenografa e instalacin. Desde los ini- 8. MARAMBIO, Mara Mercedes. Espacio sobre Espacio. Las
cios de la instalacin se la ha nombrado tomando nombres propios de la escenografa oportunidades que entrega la instalacin plstica al trabajo del diseador
teatral. Tesis (Titulo de Diseador Teatral) Santiago. Chile.
y del teatro; entre otros: puesta en escena, escenario de la accin-actuacin, todos Facultad de Arte. Departamento de Teatro. 2003. pp. 92
52
Captulo III: Minimale
y fotografa, entre otros. Sin embargo, existen diferencias entre ambas expresiones,
por comunicar. En este sentido el trabajo del instalador tambin es analizado bajo el
9
punto de vista de Rodrigo Bazaes , quien expresa que la situacin del instalador es
de que artistas especializados del rea del teatro puedan comprender la instalacin
entender finalmente cul es el problema escnico especfico a la hora de crear una 9.MARAMBIO, Mara Mercedes. Espacio sobre Espacio. Las
oportunidades que entrega la instalacin plstica al trabajo del diseador
puesta en escena.
teatral. Tesis (Titulo de Diseador Teatral) Santiago,
Finalmente refirindonos a las caractersticas del espectador con respecto a la Chile. Facultad de Arte. Departamento de Teatro. 2003.
10 pp. 92
instalacin escnica, la diseadora Roco Troc comenta que el rol del espectador
10. TROC, Roco. Escenografa teatral y posmodernidad. Tesis
consiste en integrarse a la instalacin escnica, ya que acta como el decodificador
(Ttulo de Diseador teatral). Santiago, Chile. Universi-
de todo el juego de imgenes y tecnologas que se presenta en la escena, por ende dad de Chile. Facultad de Arte. 2005. pp. 44
53
Captulo III: Minimale
tecnolgicos que utiliza el teatro obliga a que los espectadores generen su propio
Es en esta nueva lectura social donde se instala con mayor libertad la hibridez
presentacin del trabajo del artista Jan Fabre y su puesta en escena ngel de la Muer-
54
3.3 Temticas
Las temticas que desarrolla Minimale estn contextualizadas en relacin con los
un hombre que contrata a una mujer para ver si es posible amar, ella le revela la no
al que acompaa su idea de que los mundos femenino y masculino no parecen en-
y un tanto conflictiva sobre las relaciones afectivas, relaciones que son determinadas
varias ocasiones Miranda hace alusiones directas a que la mercanca o el dinero como
smbolo de poder.
55
Captulo III: Minimale
No slo las nuevas relaciones sociales y las problemticas del individuo posmo-
derno es lo que caracterizan las temticas de Minimale, tambin el rescate de la ur-
lo que es la urbe y por lo que son, indiscutiblemente, las sensaciones de casi la ma-
yora de los ciudadanos de las postrimeras del siglo XX. Tambin se destacan temas
56
3.4 Personajes
bsqueda de una identidad al simular tener una, siendo esta simulacin la solucin
(Eduardo Paxeco), un ser al que poco y nada le importa el afecto y que mueve los
de gigol postmoderno que de un da para otro decide abandonar a sus dos amantes
(Mujer, interpretada por Viviana Herrera y Hombre a cargo de Pablo Schwartz), para
irse con una nueva conquista, la misma que es mencionada en la obra como Mujer-
De esta manera, cada sujeto /personaje cumple el rol que le designa el mercado
una vez que lo ha tasado como objeto de consumo transable, esta posicin que toma
Miranda, obedece a su postura sobre las actuales relaciones de los individuos que
Fotografa: Ral Miranda
estn absolutamente determinadas por un contexto de libertad econmica; As po-
demos ver a hombre (Pablo Schwartz) mujer (Viviana Herrera) y mujercita (Blanca
Lewin) inmersos en como dira Lipovetsky: la era del vaco, discutiendo sobre sus
57
Captulo III: Minimale
58
3.5 Anlisis*de montajes Minimale
*Los montajes teatrales se analizaron bajo la estructura de anlisis ideada por Mutaciones escnicas. Mediamorfosis, transmedialidad y postproduccin en el teatro chileno contemporneo
Hroes/03
14
A. Hroes/03 .
Fabricacin de un espectculo televisivo hiperreal,
Hroes/03 es una instalacin escnica que est basada en La voz humana (1930), mo-
nlogo en un acto del dramaturgo francs Jean Cocteau, quien describe un paisaje
eternidad de los silencios del texto, quiso escribir una pieza que fuese un pretexto
para una gran actriz. Detrs de su actuacin, la obra se esfumara, dando as como
resultado el drama ocasin para interpretar dos papeles: uno, cuando la mujer habla,
14. DRAMATURGISMO elaborado por Leonardo Bustos y
15
y otro, cuando escucha y define el carcter del personaje ausente. Ral Miranda a partir de la obra escrita por Jean Cocteau,
luego fue adaptado por los actores que lo presentaban.
El fin de retomar este texto, apropiarlo, reescribirlo y escenificarlo, surge de
Interpretes: Iigo Urrutia, Eduardo Paxeco, Oscar Vs-
la necesidad de evidenciar el cambio cultural entre esa primera puesta en escena y quez y Pablo Cerda.
Hroes/03: Creacin, ejecucin y edicin: Ral Miranda.
la actual, en donde una de las variaciones mas notables se expresa en la poca per-
Asistente: Carolina Contreras. Grfica/Video: Francisco
meabilidad de los roles que impone nuestra sociedad de tradicin inminentemente Anwandter. Registro video: Claudia Iglesias. Asistente
vocal: Carolina Larenas. Asistente Diseo: Alejandro
patriarcal, ya que no es aceptado o bien visto la vulnerabilidad emocional en los
Castillo. Construccin: Antonio Maldonado, Marcelo
hombres. Es por esta razn que en la versin de Hroes/03 una de las motivaciones que Cepeda. Sastrera: Sergio Cadin. Calzado: Juan Carlos Fa-
ras. Peluquera: Richard Silva. Fotografa: Amrico Tapia.
lleva a su director a trasladar el texto a escena, es justamente abrir la discusin sobre
Produccin: Mara Ignacia Edwards/Minimale.
Captulo III: Minimale
escena cuatro actores: Iigo Urrutia, Eduardo Paxeco, Oscar Vsquez y Pablo Cerda,
quienes se reparten distintos pasajes del texto original, introduciendo notables ma-
tices masculinos, que generan una total diferencia sensitiva en relacin a la obra de
Cocteau, que se caracterizaba por la presencia del personaje femenino. Miranda asi-
mismo justifica su decisin expresando que evidenciar el herosmo no tiene nada que
ver con negar lo que uno es, sino con aceptar todo, partiendo por el fracaso. En este
recursos variados de los que se valen los actores para reproducir las escenas sin can-
sar al espectador. Para Ral Miranda es un riesgo desarrollar este juego en escena, ya
que al exponer a hombres jvenes a mostrar este discurso, es dar vuelta los cnones
Otro importante cambio que se lleva a cabo en esta nueva versin, es la homolo-
gacin del telfono por cuatro celulares y un telfono pblico con el fin de desplegar
Miranda comenta que en el momento en que Cocteau estren la obra, el telfono era
15. Heroes/03: Cocteau mediatizado. El Mercurio.
incorporado en todas partes, como hoy ocurre con los notebooks. Santiago. 8 Enero, 2004
62
Pero la obra sirve para dar presencia a un
personaje ausente, lo que tiene resonancia
coexisten variadas tecnologas tales como: celulares a travs de los cuales los perfor-
mers generan textos, monitores de televisin que unidos a cuatro cmaras de video
proyectan simultneamente las imgenes de los performers al ser grabados por cuatro
de la estacin de metro Los Hroes. Todos estos recursos no actan de manera inde-
pendiente entre si, sino que al unsono, es decir, que estn relacionados unos con
otros, por lo tanto, hacerlos actuar de manera separada es imposible, debido a que la
alteracin de uno de ellos resiente el total de la puesta en escena. Adems, las nuevas
tecnologas en este caso no son utilizadas slo como meros elementos estticos, sino
recepcionados y reinterpretados por los espec tadores, as mismo estos medios tie-
64
Captulo III: Minimale
65
Captulo III: Minimale
los espectadores tienden a captar fragmentos de la obra, debido a los variados pla-
nos escnicos que se proponen en los monitores. Con una amplia gama de recursos
los medios, mientras el pblico intenta hacerse una imagen de quien est al otro lado
del telfono de acuerdo a cmo se relaciona el actor con el aparato, a las cosas que
16
dice, a los silencios . Esta relacin que se establece entre el cuerpo del actor en esce-
transmedialidad en Hroes/03.
66
b) Transmedialidad escnica
realiza la puesta en escena, para dejarse contagiar con cualquier elemento diferente
sidad propia del montaje al evidenciar los abruptos cambios sociales, econmicos
de una serie de conceptos y discursos, que han sido articulados y trabajados desde
hace algunos aos por Miranda, en este sentido Hroes/03 es una propuesta diferente
actoral y de una dinmica -nacida del texto- que rompiera un cierto estilo plano. La
67
escnica intenta reproducir el anonimato urbano y la realidad cotidiana, apelando a
la percepcin de un pblico iconfago, que crea en su mente sus propios espectcu-
los fragmentados en los cuales tiende a reconocerse con el fin de construir un nuevo
soporte comunicativo.
tambin la imagen del metro Los Hroes en la pantalla, nos sita en un espacio
esta manera, los diversos cruces que se efectan al dialogar los variados medios ex-
gran diversidad, asimismo, se establece que la escena acta como rizoma, ya que el
montaje carece de centro irradiador de cualquier tipo de poder, puesto que todos los
espacio escnico en el que interactan entre ellos y los telfonos mviles o pblico y
al mismo tiempo el uso de los cuerpos muta en tanto que slo funcionan a travs de
como fenmeno de representacin sin fin, debido a la esencia propia del concepto.
cnico y al contrario utiliza los diversos medios artsticos como base de su creacin.
debido al trabajo de forma colectiva que realizan las diversas disciplinas que confor-
man esta instalacin escnica, lo que revela que la obra posee mltiples nombres de
llevar a escena textos que son de propiedad de otros autores, en este caso se reutiliz
el texto del autor francs Jean Cocteau, que delega a sus autores actuales la calidad
la escena, que persigue actualizar la obra artstica de 1930. El tiempo tambin sufre
modificaciones en un montaje postproducido, haciendo comprender al espectador
69
Captulo III: Minimale
que su tiempo es exactamente el mismo tiempo que el que transcurre la escena, para
ello Hroes/03 utiliza objetos e imgenes que aluden a la realidad cotidiana. En trmi-
nos estticos podemos determinar que la creacin de Hroes/03 est sustentada en una
co, logrando su autonoma al producir su propio imaginario, uniendo cada uno de los
que tiende a unificar variados trozos y fragmentos que articulan una narracin. Mi-
randa define este concepto como: a travs del zapping impuesto al espectador, crear
una sensacin nica que condensa y suprime a los cuatro hombres, a los cuatro tex-
tos, a las cuatro imgenes, a la humanidad del ritual teatral, al convertir la presencia
contrar los restos de la ilusin original, del principio mgico del teatro, o impulsa a
aceptar la condicin de pasiva de espectador, de terminal de la redes de informacin
70
Captulo III: Minimale
71
d) Instalacin escnica
72
Captulo III: Minimale
Nacional de Bellas Artes, siendo sus actuaciones captadas por cuatro cmaras co-
nectadas a cuatro televisores de veintin pulgadas dirigidos hacia el pblico con la
a la bidimencionalidad. La pantalla central mide tres por seis metros, y est ubicada
detrs de los monitores de televisin, a modo de una cuarta pared, en todo momen-
Hroes/03 slo puede ser entendido por un pblico instalado en la cultura medi-
tica, lo que Ral Miranda ha denominado como un pblico iconofago o pasivo, que
forma su propio espectculo escnico mental, pero que es conducido por los cons-
tantes sonidos e imgenes que se han incluido en la escena, no dando cabida a una
73
Captulo III: Minimale
pero tena el telfono en la cama porque, a pesar de todo, estamos unidos por el
18
telfono, no? Adems, tena tu promesa de que me llamaras , como se puede
cin de los actores. Sin embargo, comparto la visin de algunas crticas que ven de
dad, lo hacen caer en una innecesaria saturacin escenogrfica, que termina por
que ayudar opera como un biombo que impide la cercana actoral y los monitores
de televisin no logran captar completamente el accionar del elenco. En conse- 18. COCTEAU, Jean. La voz humana. Texto sometido a
una operacin transgenrica en donde la autora ori-
cuencia instalativamente el montaje es interesante, como propuesta artstica llama
ginal se diluye en la mutacin y en la posterior apro-
la atencin el juego que Miranda logra en algunas ocasiones al establecer dilogos piacin de los performers generando un nuevo texto
polismico y annimo el cual es Hroes/03.
y relaciones entre los diversos recursos, pero desde el lugar del espectador resulta
74
Captulo III: Minimale
complejo hacer una lectura que englobe todos los mecanismos, las actuaciones, los
sonidos, las imgenes, etc.
las palabras, los murmullos, los gritos y el llanto contenido, no con la vista puesta
en los cuerpos, sino en los cuatro televisores que muestran en planos cinematogr-
ficos, a los performers y que finalmente se funden con la imagen de una esquina de
Para finalizar este anlisis considero pertinente exponer algunas palabras de Ral
en el teatro ni en la cultura masiva. Pienso que la gente debe esforzarse por ver y
75
77
Mac...TV
21
B. Mac...TV
Un fragmento no escrito por Shakespeare que nos sirve como pretexto para
masculinidad, porque aqu en este matrimonio sin hijos, el hombre es ella. Lady
Hay entre ellos una intoxicacin sexual y una gran derrota ertica, de la que Lady,
23
despus del asesinato, intenta desesperadamente escapar. Mac...TV es una puesta
en escena que se conforma de una serie de: Sugerencias, imgenes, procesos huma-
de los actores, e incluso llegan a ser mas preponderantes. Una tragedia a puerta
cierto modo tambin arruina el sueo de Macbeth y su lady, intenta recalcar la fal-
Una de las caractersticas mas relevantes de ste montaje es que la vida virtual y
plstica de la pantalla chica se asoma con la misma importancia que tiene la vida
los efectos que produce su ejercicio arbitrario y criminal; los personajes de la pan-
27 23 MIRANDA, Ral. Potica
talla, llenos de vitalidad parecen ajenos a todo. Justamente es ste desajuste el Minimale. Puestas en escena en
Saln Blanco del Museo Nacio-
que intenta Leonardo Bustos provocar en los espectadores, ya no se est frente a
nal de Bellas Artes. pp. 76
una puesta en escena tradicional, sino que al contrario el entorno instalativo se
24. La Dictadura de las imgenes.
vuelve mas preponderante que las actuaciones, generndose una especie de subor-
La Tercera. Santiago. Chile.
dinacin frente al objeto escnico: La premisa del dramaturgo Leonardo Bustos es 28 de Agosto, 2000
80
Captulo III: Minimale
imagen compleja pero tambin muy limpia, abstracta, desde la cual el dramaturgo
y director levanta un dialogo que alterna fragmentos originales con otros debidos a
Shakespeare. Bustos conduce bien su tesis y comenta ya sea a travs de las palabras
o del trazo escnico algunas de las opciones del ingls, por ejemplo, el ataque de
risa de Lady Macbeth cuando recuerda el asesinato o esa suerte de do con tintes
del texto con la opcin escnica, al punto de que cada uno de los aspectos se com-
as, todo su laboratorio teatral tiene un sentido y un ritmo. Adems, se genera una
81
de que Macbeth no pueda seguir aman-
do despus del crimen, aparejado a una
est en que la vida virtual y plstica de la pantalla chica adquiere la misma impor-
tancia que la vida humana que paralelamente desarrollan Coca Guazzini y Sebas-
del poder y en los efectos que produce su ejercicio arbitrario y criminal; los perso-
najes de la pantalla, llenos de vitalidad parecen ajenos a todo. Los personajes estn
con el paso del tiempo. Cada personaje est encerrado en su propia imagen, se des-
tos, dormir juntos, matar juntos..., podemos desprender de estos textos que los
el amor de su rey.
83
En ambos casos la utilizacin del
cuerpo es notable, desde la sutileza de
una formalidad creativa que se caracteriza por la utilizacin de una serie de concep-
tos y vocablos nuevos, que apelan a las transformaciones surgidas por el desarrollo
consciente del lenguaje digital y del desarrollo de sus posibilidades, en este senti-
en otras ocasiones las imgenes fortalecen las escenas generadas por los interpre-
85
Captulo III: Minimale
de las estructuras disciplinarias que las contenan, es decir que al momento de ser
analizadas debern hacerlo desde una perspectiva que integre su interaccin con la
tecnologa.
b) Transmedialidad escnica
teatro son las disciplinas que interactan unas con otras, provocando relaciones
siva y la influencia de los mass media, hay momentos claves en el montaje donde
les de la tragedia clsica, etc., en todo momento se da espacio al juego irnico que
86
de ello vemos a los actores realizando un
trabajo de gran presicin actoral, ya que
conociendo las creaciones artsticas anteriores, en este caso, el texto original sobre el
cio y/o tiempo diferente al original, en este caso estamos ante una puesta en escena
caso se produce una evidente tensin durante las actuaciones, que se genera por el
88
Captulo III: Minimale
como: Qu mensaje nos dan? Cmo reaccionamos ante esto, ante estas imgenes,
ante esta informacin? Podemos ser inducidos a cometer crmenes, como Macbeth
31
y Lady Macbeth, por lo que nos dicen, por lo que nos ensean? ; en este caso es el
89
d) Instalacin escnica
por este motivo he decidido integrar la siguiente cita en que se explica con mayor
lectura simbitica, la que nos alejar de cualquier referente del texto original que
desde los fros salones de un castillo medieval, al Saln Blanco del MNBA, conver-
Fotografa: Ral Miranda
tido en una especie de display audiovisual, invadido y contaminado por los equipos
32
de TV. y sus imgenes sin fin . La especialidad posmoderna de Mac...TV est
construida sobre el fro y moderno universo de cuero rojo y metal propuesto por
Ral Miranda. Los elementos fundamentales que la componen son: una escalera
90
Captulo III: Minimale
ser testigos ominosos de lo que pasa sobre el escenario y entre el pblico y, al mismo
parte inseparable la imagen visual violentamente simtrica que surge de estos objetos
inanimados y que obedecen a quienes tienen en sus manos el control. Adems inte-
gra una cmara HI8, que ser el instrumento por el cual la Lady romper el anonima-
das de funcin, esto se debe a que los objetos escenogrficos estn siendo maneja-
dos por un circuito cerrado, que les permite seguir funcionando incluso terminada
91
Captulo iv
La Puerta, indagacin esttica y exploracin de mltiples recursos mediales
4.1 Biografa Lus Ureta
cin en Actuacin.
Parra, que marca el inicio de un trabajo escnico que contina hasta hoy, siempre
esttica a la vez propia y verstil que ha ido transformndose a travs de los aos
sin perder vigencia.
Electronic City (2003) adelantando incluso, en una decena de das, el estreno alemn
Lus Ureta con su montaje Electronic City es invitado por Brigitte Ferie, a travs
del Goethe Institud, a participar, en agosto del 2004, en el Young Directors Pro-
yects en el marco del Festival de Opera y teatro de Salzburgo. Evento que es, sin
94
Captulo IV: La Puerta
contemporneos.
Entre los montajes que ha desarrollado se destaca: Pensar es sufrir (1992) basada
en textos de Antonin Artaud, Los monstruos (1993) creacin teatral a partir de los mi-
tral a partir del texto As hablaba Zaratustra de Friedrich Nietzsche, Ulises (1996) crea-
1.CARVAJAL, Fernanda.
cin teatral a partir de La Odisea de Homero, el proyecto Dos historias de animales
Van Diest, Camila. Teatro
compuesto por las obras: Informe para una academia y La metamorfosis (1997) creaciones La Puerta: La Maniobra del
umbral y las redefiniciones de
a partir de los textos homnimos de Franz Kafka, La voluntad de morir (1998) creacin
la signatura colectiva. En su:
a partir del tema del suicidio, Cocodrilo (1998) original del dramaturgo espaol Paco Nomadismos y Ensamblajes:
Compaas Teatrales en Chile
Zarzoso, Dios ha muerto (1999) original de Marco Antonio de la Parra y primer mon-
1990- 2008. Editorial Cuarto
taje relacionado con la transmedialidad, Edipo Asesor (2001) del dramaturgo Benja- Propio. Santiago, 2009
95
Captulo IV: La Puerta
Falk Richter, Calias tentativas sobre la belleza (2007) proyecto escnico y dramaturgico
96
4.2 Conceptos de la potica
a) Prcticas colectivas
Lo ms caracterstico del grupo consiste en su configuracin organizativa que ha
tacar la siguiente cita en la que Lus Ureta expone su posicin sobre la condicin
que puede tener un actor y una actriz de generosamente prestarse para dar cuenta
de una visin de mundo, que opina sobre ese mundo, y que hace un esfuerzo por
Me subo al escenario junto con otros. Ese desarrollo, o ese procedimiento colectivo,
2
cuando es producto del dilogo, me parece muy conmovedor , de estas palabras se
97
Captulo IV: La Puerta
no quiero o que no me gustan o con aquellos que yo creo que ni me quieren ni les
gusto, esto es importante para el trabajo y la unin que debe existir para que el tra-
que la obra pueda o no ser llevada a cabo. Cuando tenemos o conseguimos esa base
de trabajo esa postura esa confianza estamos en situacin de logros. Es una disci-
plina en amor con otros, ligada al trabajo, si se consigue esta base fuerte es posible
3
obtener logros . Lus Ureta destaca la eficiencia del trabajo colectivo al interior de
98
b) Visualidad
existe un constante inters por la incorporacin e innovacin de recursos visuales. Fotografa: http://www.teatrolapuerta.cl
y La Voluntad de morir. Cada uno de ellos fue elaborado de acuerdo a diversas propues-
5.CARVAJAL, Fernanda. Van
tas escenogrficas, la mayora de estos montajes conceban el espacio como super-
Diest, Camila. Teatro La
ficie abstracta, metafrica, con escasa incorporacin de utilera como decorado y Puerta: La Maniobra del umbral
5 y las redefiniciones de la signatura
una iluminacin que utilizaba diversas gamas de colores. Asimismo Los Monstruos
colectiva. En su: Nomadismos y
se sostuvo en una bsqueda de la economa de elementos escenogrficos y de utile- Ensamblajes: Compaas Teatrales
en Chile 1990- 2008. Editorial
ra, en concordancia con un espacio vaco segn lo que planteaba Peter Brook.
Cuarto Propio. Santiago,
En Cagliostro el colectivo dio un paso importante en cuanto al desarrollo de una 2009. pp. 151-191
99
Captulo IV: La Puerta
potica propia caracterizada por un eclecticismo esttico que mezclaba el comic con
momentos operticos, el diseo espacial a cargo de Gastn Vega, como en la ma-
tivita, dibujos de alquimia en el suelo, y una activa iluminacin que envolva cada
cuadro con un color especfico, mientras que Zaratustra contaba con un espacio
6
circular que buscaba materializar el eterno retorno.
tiples recursos mediales, tales como: sonido, proyecciones, etc., con la finalidad de
Escuchar lo que cada material invita a pensar, lo que viene a completarse con las Teatro La Puerta:
La Maniobra del umbral y las
pticas de los diversos miembros del grupo, tiene como resultado obras mutables y, redefiniciones de la signatura
a la vez, muy consistentes en s mismas. Es tal vez este modo de produccin uno de colectiva. En su: Nomadismos
y Ensamblajes: Compaas
los elementos que diferencia a Ureta de otros directores cercanos generacionalmen- Teatrales en Chile 1990- 2008.
te, ms proclives a plantear formas escnicas previas al material, a premeditar pol- Editorial Cuarto Propio.
Santiago,2009. pp. 151-191
ticas de la visualidad, lo que lleva a restringir naturalmente este material en fun-
cin de su carcter de asimilable o digerible para la puesta y les ha impedido entrar 7. BARRIA, Mauricio.
En consecuencia Ureta plantea la visualidad en su escena como un elemento com- 2008. pp: 83-89
100
Captulo IV: La Puerta
obra acabada.
c) Lo Posdramtico
101
Captulo IV: La Puerta
9
exposicin (del) cuerpo del actor y en ese sentido algo fuera del relato. Asimismo
el cuerpo del actor es definido por Lehmann no slo como una presencia mate-
pasar la obra por un mecanismo de desestabilizacin a travs de un intenso trabajo 9.BARRIA, Mauricio.
Calias o el efecto fuera de si. Revista
corporal, que necesariamente exige un movimiento hacia el espacio convencional
Apuntes. (130). 2008. pp.: 83-89
de la representacin, tanto a nivel fsico como lgico. Otro elemento que recalca
10. DIEGUEZ, Ileana. La tea-
Germn Lacanna referente a lo posdramtico tiene que ver con la intencionalidad
tralidad y lo real. En su: Escenarios
de eliminar la percepcin dramtica y reemplazarla por una mirada desjerarqui- Liminales: Teatralidades, performances y
poltica. Editorial Atuel. Buenos
zada, que ya no lee el escenario de izquierda a derecha, del principio al fin, sino
Aires, 2007. pp: 43-46
11
que lo contempla como si contemplase un paisaje. Debido a la desjerarquizacin
11. LACANNA, Germn. El teatro
de la escena se producen nuevas relaciones entre el tiempo de la produccin y el
posdramtico. Yendo ms all
tiempo de la recepcin, provocado por la ruptura que se ha generado en el tiempo del drama. [en lnea] <http://
www.leergratis.com/otros/el-tea-
de la narracin lineal. En consecuencia el tiempo se transforma en una experiencia
tro-posdramatico.htm > [consul-
compartida entre los actores y el pblico, segn Lacanna: la actividad del actor ta: 21 noviembre 2009]
102
Captulo IV: La Puerta
nificacin del cuerpo del actor en escena, en donde los actores no interpretan un
lidad y no a su ficcin. Los actores en Calias, Tentativas sobre la belleza se presentan en 12.LACANNA, Germn.
El teatro posdramtico.
escena como si estuviesen en un ensayo, vestidos de manera cotidiana y movindo-
Yendo ms all del drama. [en
se en escena de forma habitual, asimismo se puede inferir tambin que la obra se lnea] <http://www.leergratis.
com/otros/el-teatro-posdra-
define como un punto de partida de la creacin y no como un punto de trmino, el
matico.htm > [consulta: 21
espacio evidencia esta caracterstica al conformarse de una serie de materialidades noviembre 2009]
dispersas que dan la impresin de una obra inacabada. En el montaje Sex segn Mae
13.CARVAJAL, Fernanda.Van
Wes, en su intento por llevar la representacin a sus lmites, fue el hecho de que las Diest, Camila. Teatro La Puerta:
La Maniobra del umbral y las rede-
actrices introdujeran elementos autobiogrficos en algunos fragmentos de la obra,
finiciones de la signatura colectiva.
de esa manera se produca una zona difusa, en que la propia vida de la actriz que- En su: Nomadismos y Ensamblajes:
13 Compaas Teatrales en Chile 1990-
daba implicada en el proceso escnico.
2008. Editorial Cuarto Propio.
Santiago, 2009. pp. 151-191
103
4.3 Temticas
dero interesante abrir este anlisis sobre temticas que aborda la compaa, expo-
niendo la siguiente cita de Ureta: Como director al dirigir una obra comienza un
proceso de traicin del texto del autor, que l ha escrito, creado como un anticipo a
los actores, el escenario, el ritmo, todo es una parte de las posibilidades de presen-
14
tar una obra, una parte del lenguaje del escenario. Para el colectivo utilizar textos
de otros autores no implica la reproduccin fiel de ellos, sino que, al contrario les
permite hacer una relectura desde su contexto grupal. Durante su trayectoria es evi-
dente el estudio y reflexin investigativa que han realizado con el fin de abordar lo
ha ido variando con el paso del tiempo, ya que en los actuales procesos creativos
de La Puerta se llevan a escena textos que tematizan nuestra contingencia, realidad
el mecanismo que rodea al estado que quiere minimizar su rol ejecutivo, delegando
Desde una perspectiva muy similar han sido enfocados los textos de dramatur-
gia europea trabajados por la compaa, que se analizarn con mayor profundidad
torno a la belleza, articulado en torno a los textos Kallias. Cartas sobre la educacin esttica del
15.JARA, Rolando. Fragmentos
hombre, de Schiller, genera el despliegue de una lectura del autor alemn en un es-
sobre Calias, tentativas en torno a la
pacio de enunciacin latinoamericano, chileno; lectura hbrida, articulada a partir belleza. Revista Apuntes. (130).
Santiago. 2008. pp: 49-53
de traducciones, estudios interpretativos y anlisis insertos en un campo cultural
15
diverso: una lectura a contrapelo. En consecuencia Ureta explica que finalmente 16. LAGOS, Soledad.
Persiguiendo al monstruo. La dra-
es su compaa la que propone una dramaturgia propia y, a la vez una puesta en es-
maturgia contempornea en lengua
cena que dialoga con los materiales alemanes de una manera propia, con referentes alemana y sus directores en Chile- dia-
16 logo entre Lus Ureta y Soledad Lagos.
y vivencias personales de cada uno de los integrantes .
Chile Vom Rand ins Zentrum.
2008. pp: 68-73
105
4.4 Personajes
variaciones creativas, resultando poco efectivo querer establecer una esttica evi-
cin de los personajes, donde se produce una reapropiacin del concepto de per-
donde la primaca radica ms en el actor que interpreta el papel que en el personaje 17. URETA, Lus.
17
Compaa de Teatro La Puerta:
interpretado.
Perfil de un colectivo independiente en
De esta manera, las primeras obras de la compaa Comedia Funeraria (1991), busca de una potica. Revista Apun-
tes. (114). 1998. pp: 104- 111
Los Monstruos (1993), Cagliostro (1994), Zaratustra (1995), Ulises (1996), basadas en
textos poticos, filosficos y literarios, permitan a la compaa adentrarse en un 18. CARVAJAL, Fernanda. Van
Diest, Camila. Teatro La Puer-
repertorio de personajes universales, aparentemente desligados del acontecer na-
ta: La Maniobra del umbral y las
cional, pero que debido al proceso de aprendizaje, duelos, conflictos, bsquedas y redefiniciones de la signatura colectiva.
En su: Nomadismos y Ensamblajes:
resoluciones que estos presentaban ofrecan claves que se tornaban significativas
Compaas Teatrales en Chile 1990-
para un presente que todava resenta las heridas que la dictadura haba dejado en 2008. Editorial Cuarto Propio.
18 Santiago. 2009. pp. 151-191
el cuerpo social y en las biografa individuales.
106
Captulo IV: La Puerta
dos desde esta perspectiva como la representacin fsica del mal, efectivamente
rito para poder asirlos. Tambin el montaje Zaratustra basado en el texto de Nietzs-
che contaba con la presencia de personajes construidos desde una forma en que el
texto deba ser escuchado por los actores con la finalidad de poder habitar en la
inteligencia del autor alemn. Ureta sealaba que: estas obras apelaban al carcter
mtico de las historias y los personajes. En las obras realizadas escuchamos y cono-
cemos a personajes que nos hablan desde lo histrico, lo universal, desde un mun-
19
do pretrito, tal vez, atemporal, como en Zaratustra, pero siempre pico.
Fotografa: http://www.teatrolapuerta.cl
En los montajes ms actuales de la compaa se propone el trabajo con textos
en un cambio evidente en las formas de crear los personajes. La presencia de un 19. CARVAJAL, Fernanda. Van Diest, Camila. Teatro La Puerta:
La Maniobra del umbral y las redefiniciones de la signatura colectiva. En
contexto latinoamericano social, poltico y econmico, provoca un alejamiento de
su: Nomadismos y Ensamblajes: Compaas Teatrales en Chile 1990- 2008.
la construccin ms psicolgica de los personajes, es decir, los actores desde este Editorial Cuarto Propio. Santiago. 2009. pp. 151-191
107
Captulo IV: La Puerta
cada uno tiene una mirada distinta sobre este ser que apa-
108
3.5 Anlisis de montajes La Puerta
Electronic City
A. Electronic City 20
La problemtica del amor en una sociedad de mercado altamente tecnologizada
Electronic City narra la historia de amor entre Tom y Joy, dos personajes en posi-
empresa transnacional que transita por hoteles siempre idnticos, para asistir a
21
reuniones en distintos lugares del mundo. Ambos personajes pese a sus diferen-
cias estn inmersos en un mismo sistema laboral donde los individuos se sienten
Welcom Home se llama la cadena de hoteles en la que se hospeda Tom cada vez
20. DRAMATURGIA: Falk Richter. Adaptacin drama-
que viaja por negocios, esta empresa hotelera tiene la particularidad de que todos
turgica: Rolando Jara. Director: Lus Ureta. Elenco:
sus edificios son idnticos y, vctima del estrs que le provoca su trabajo, Tom se Roxana Naranjo, Andrs Velasco, Jaime Omeaca,
Macarena Silva, Mauricio Diocares, Catalina Martn,
desorienta en uno de sus viajes y no recuerda en que pas est, se encuentra ence-
Marcela de la Carrera. Diseo Escenogrfico: Cristian
rrado en su pieza, ya que olvid la clave para abrir la puerta, su paso por distintos Mayorga. Electronic City fue montada por La Puerta
el 2003, en la tercera versin del Festival de Drama-
lugares se expresa en el comienzo de la obra: Tom entra al edificio en el que vive
turgia Europea realizado en Santiago por el Instituto
desde hace ms o menos dos semanas. No conoce a nadie, pasillos interminables, Goethe. Esta obra es representativa de una emer-
gente dramaturgia alemana, su autor el alemn Falk
veinticinco habitacionales por piso. La ciudad? Los ngeles, New York, Berln,
22 Richter, es considerado uno de los renovadores del
Seatle, Tokio, Nuevo Mxico. Ni el mismo lo sabe. Richter cont que cierta par- teatro en dicho pas.
Captulo IV: La Puerta
te del texto: parti de una experiencia verdica personal, debido a los sucesivos
viajes a festivales de teatro que deba realizar, un da no supo en que pas se en-
contraba. Saba que haba pasado de un continente a otro, pero las toallas, los
jabones, y las camas del hotel eran iguales a las que haba visto en Japn, Australia
23
y New York, por lo que no poda saber con exactitud donde estaba. .
De manera paralela Electronic City relata la desesperada vida que lleva Joy, vcti-
21. CARVAJAL, Fernanda.
ma de los cdigos, quien rompe el lector infrarrojo que descifraba el precio de los
Van Diest, Camila. Teatro
productos y la cola de clientes enojados que esperan su turno para ser atendidos la La Puerta: La Maniobra del
umbral y las redefiniciones de la
tiene al borde de un colapso nervioso. Parece desproporcionada la simpleza de su
signatura colectiva. En su: No-
tarea, frente a su incapacidad de encontrar una solucin; y es que su trabajo solo madismos y Ensamblajes: Compa-
as Teatrales en Chile 1990- 2008.
consiste en manipular automticamente dicho aparato, no es saber como funciona.
Editorial Cuarto Propio.
As el personaje de proletarizado representado por Joy, la cajera, muestra uno de Santiago. 2009. pp. 151-191
los extremos ms perjudicados: ha rotado por diversos trabajos en las que debe ad-
22. RICHTER, Falk.
quirir habilidades simples, que la vuelven fcilmente reemplazable, y en las que ni Electronic City. En: Tercera
24 versin del Festival de Dramaturgia
siquiera es necesario el contacto con los clientes. Tambin es parte del discurso
Europea Contempornea.
de Joy que los lugares de trabajo (aeropuertos, shoppings, supermercados, etc.), (Santiago de Chile, 2003.
Goethe Institut).
aunque estn ubicados en pases concretos, parecen espacios intercambiables, des-
25
localizados, sin referencias a una historia o idiosincrasia particular. 23-Estrenan obra alemana sobre
el tedio y el vaco en el trabajo.
El lugar de encuentro en el que, pese a todo Tom y Joy logran tener un contacto
La Tercera. Santiago.
afectivo, ser un aeropuerto, que es presentado como un lugar deslocalizado, de Lunes 19 de enero 2004
112
Captulo IV: La Puerta
ra la reapropiacin de la propia
113
a) Mediamorfosis escnica
cmara filmadora y capta a Tom que se ha incorporado con el resto de los actores a
es entrevistada por uno de los actores del panel, simulando un estelar de televisin.
114
b) Transmedialidad escnica
la escena donde aparece la cajera Joy y el resto de los actores del panel simulando
ser parte de una filmacin en la escena, entonces Joy debe interpretar su papel de
cajera aparentando ser filmada por el resto de los actores. Otro ejemplo consiste en
mientras tanto es comentado por el resto de los actores que se encuentran en esce-
que los actores posean en escena; en general permanecan ah casi todo el tiempo,
incluso cuando no les tocaba actuar, excepto aquellos que personificaban a Tom y
Joy, lo que puede leerse como un gesto que va mas all de la realizacin completa
115
Captulo IV: La Puerta
Fotografa:Luis Ureta
116
c) Postproduccin escnica
del alemn Falk Richter, por esta razn mltiples elementos de la actual puesta en
el roce que se produce entre ese material textual inicial y el deseo del grupo de
establecer una relacin con los problemas que estn ah presentes y al roce tambin
que significa para un grupo con referentes latinoamericanos abordar las proble-
29
mticas que por cierto responden a otra historia y surgen en otro contexto . En
mas cercano a la precaria realidad latinoamericana, por eso la obra se adapta desde
esa perspectiva, a diferencia de la versin europea donde la historia gira ms pro- 29. LAGOS, Soledad.
fundamente entorno al personaje de Tom (empresario). En la adaptacin que hace Persiguiendo al monstruo. La dra-
maturgia contempornea en lengua
La Puerta al texto de Richter aparecen temas que no haban sido tratados por el alemana y sus directores en Chile-
autor alemn, en este sentido: llama la atencin que se haya acentuado lo polti- dialogo entre Lus Ureta y Soledad
Lagos. Chile Vom Rand ins
co de la versin de La Puerta por sobre el aspecto ms existencial que se desprende Zentrum. 2008. pp: 68-73
117
Captulo IV: La Puerta
te en algunos parlamentos del texto: eso est en un mensaje que mi palm trans-
mite a mi celular y que encuentro como SMS en las maanas junto a mi cama la
Pret a manger de categora, casi siempre en la misma ubicacin en los diversos ae- 30. LAGOS, Soledad.
Persiguiendo al monstruo. La dra-
ropuertos, el mismo diseo, la misma lnea de productos, las mismas exigencias al
maturgia contempornea en lengua
31
personal . En cuanto a los elementos de la moda y la televisin estos se presen- alemana y sus directores en Chile-
dialogo entre Lus Ureta y Soledad
tan en el texto de la siguiente manera: conversaron de sus temas preferidos, sobre
Lagos. Chile Vom Rand ins
Sex and the City, que las dos encontraban como divertida, pero quiz demasiado Zentrum. 2008. pp: 68-73
118
Captulo IV: La Puerta
Electronic City.
119
d) Espacio escnico
estrategia permite llevar a cabo el desarrollo de los diversos espacios que propone
el concepto flexibilidad laboral al diseo del espacio escnico, tal como describe
120
Captulo IV: La Puerta
121
Captulo IV: La Puerta
Entre los objetos utilizados en escena llama la atencin aquella larga mesa rectan-
gular con un grupo de actores sentados detrs de ella, que intenta ser un tribunal
tico que enjuicia a un individuo por su historia de consumo, o por otro lado parece
ser un set de televisin que comprime la accin precedente. Lus Ureta explica que
nida. Desde la perspectiva del diseo, la obra est construida en base a una mira-
122
124
Calias,
tentativas sobre la belleza
36
B. Calias, Tentativas sobre la belleza .
Dramaturgia que se caracteriza por la utilizacin
teatral, la crisis argumental y las prcticas culturales. Lus Ureta comenta sobre las
cin, que se traduce en los flashbaks (recurso cinematogrfico) que permiten generar
un espectculo inconexo y aparentemente posdramtico, Rolando Jara, dramaturgo
flashbaks de los personajes: las sesiones de UVA, las salidas a la pasarela de la mode-
lo, las sesiones de la cientfico en el laboratorio, los delirios del bandido rondando
cafs en busca de jvenes bellas a las que redimir, la mirada del escritor, que es-
cientfico recibe una llamada que le confirma la venta de su frmula a una potencia
que es el personaje, al momento de instalarse, no slo en la escena, sino, adems, 37. JARA, Rolando. Fragmentos sobre Calias, tentativas en torno a la
belleza. Revista Apuntes. (130), Santiago, 2008. pp.: 49-53
en el propio espacio verbal del texto. Lo nico que une a estas voces es la bsqueda
38
de Calias, personaje ausente. 38. Op.cit
127
a) Mediamorfosis escnica
El concepto de mediamorfosis en
128
Captulo IV: La Puerta
Elephant de Gus Van Sant. Asimismo en una de las escenas finales del montaje hay
ciertos parlamentos del texto que en vez de ser interpretados por los actores, son
los actores interactan con micrfonos al momento de decir ciertos textos en esce-
na. Por otra parte es interesante destacar el juego lumnico que se produce cuando
Mara Paz Grandjean (la modelo) entra en escena y desfila, siendo acosada por
129
b) Transmedialidad escnica
corporal del actor, en consecuencia con esto en Calias: Los actores, en tanto, que
tan personajes, sino que exponen y se exponen en la escena como conos, cuerpos 40..URETA, Lus. Chilertage.
42 Revista Apuntes. (130).
inorgnicos, con lo que enfatizan su pura condicin de cuerpos ; efectivamente
Santiago, 2008. pp.: 46-48
la propuesta de Ureta consista en que los actores pudiesen participar mas acti- 41.opcit //42 opcit
no solo al pblico, sino tambin al autor, al director y a los actores. La razn por la
cual se integra este elemento se debe a que el cuerpo es el nico vestigio vivo de la
rio de las: voces, actores, personajes, sujetos, cuyos organismos estn amenazados
la bsqueda de una obra perfecta, cientficos o alquimistas que indagan las claves
de la belleza del cuerpo. En este sentido, el cuerpo del actor tendr la posibilidad
Naranjo y Maria Paz Grandjean toman los micrfonos en escena e interpretan parte
de sus textos. Tambin es interesante destacar la cohesin que se produce en el
131
montaje entre los medios anlogos
en las ideas estticas de Schiller, intenta recuperar el carcter epistolar de las reflexio-
nes del texto Kallias oder ubre die schonheit, no queriendo ilustrar de manera didctica el
pensamiento del autor alemn, sino, que rescatando desde una perspectiva contem-
como escnicos, en este sentido la apropiacin del material responde a una transfor-
los elementos esenciales que utiliz de la potica de Schiller: Uno de los elementos
primordiales que se rescat, al analizar Kallias. Cartas sobre la educacin esttica del hombre,
fue el intento de Schiller de conciliar el subjetivismo esttico planteado por los fil-
Grecia clsica, que atribuyen la belleza a las estructuras naturales concebidas con or-
43
den, armona y nmero. De esta manera lo que finalmente intenta llevar a escena
La Puerta es la tensin entre presentacin y representacin teatral, la crisis argumen- 43. JARA, Rolando. Fragmentos
sobre Calias, tentativas en torno a
tal, las prcticas culturales, el conflicto entre los impulsos absolutistas de la ideologa la belleza. Revista Apuntes. (130),
133
Captulo IV: La Puerta
artista visual Van Gogh, La Madonna de cuello alargado de Parmigianino, El rey de las habas
el texto El Banquete de Platn, proyeccin de algunos pasajes del texto Indagacin Fi-
losfica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y de lo bello de Edmundo Burke, frag-
mentos de la pelcula Elephant de Gus Van Sant, lista de 50 most beautiful persons de
Peoples Magazine y la cancin Puerto Montt est temblando de Violeta Parra. Este mate-
mentos utilizados inventan nuevos protocolos de relacin entre ellos y, por lo tanto,
la Historia del arte, de Gombrich, parodia que muestra el fracaso del ejercicio crtico
44
en sus pretensiones de construir el sentido de la obra.
Por otra parte la postproduccin es evidente en la obra al reconocerse en ella el 44. JARA, Rolando. Fragmentos
sobre Calias, tentativas en torno a
recurso escnico denominado zapping, trmino proveniente de la televisin que per-
la belleza. Revista Apuntes. (130),
mite combinar diferentes mundos propuestos en un mismo espectculo, ya sea en la Santiago, 2008. pp.: 49-53
134
Captulo IV: La Puerta
del personaje de la modelo, puede ser analizado desde la perspectiva de una intro-
sensacionalista.
cin, ste se vuelve fundamental, puesto que opera como interlocutor vlido,
dor, quien es ahora el que debe restaurar la dramaticidad de esta puesta en escena
de esta historia que puja por aparecer con sus propias vivencias y a partir de los
debe a que la puesta en escena a sido proyectada con la finalidad de ser decodifi- 45. BARRIA, Mauricio.
Calias o el efecto fuera de si.
cada, para lograr este objetivo desde el punto de vista de la creacin del montaje,
Revista Apuntes. (130).
2008. pp:83-89
135
Captulo IV: La Puerta
existen una serie de recursos visuales tales como: proyecciones de videos e imge-
nes, sonoridad, iluminacin, materialidades y textos que en todo momento remi-
136
c) Espacio escnico
texto de Schiller, se gener un espacio escnico que incluy la prctica teatral, sus
terialidad elegida evidencia una escenografa que est en construccin, por esta
razn los materiales que estn a la vista consisten en: maderas rsticas, ampolle-
tas a la vista, tarros oxidados, etc., aludiendo a un espacio de tosquedad, a medio
cientfica, por ejemplo, las cmaras de rayos UVA propias de los tratamientos der-
voces de los actores a travs de las grabadoras. Para el grupo: Uno de los elemen-
137
Captulo IV: La Puerta
el texto entre el teln de teatro clsico y la tela del mbito pictrico. Las secuencias
aparecieron, por una parte, como el intento de construccin de una obra por par-
te de un grupo de actores y, por otra, como una sugerencia visual, una suerte de
del observador. Cada uno de los ensayos de construccin escnica apareci como
48
un leo. La escenografa se encuentra en constante cambio, ya que los actores se
encargan en todo momento de: sacar, entrar, desarmar, armar los distintos disposi-
tivos de la escena.
138
140
Capitulo V
A manera de Conclusion: Transmedialidad, generacin de nuevas herramientas
para el diseo teatral
5.1 Algunos antecedentes de la evolucin del diseo teatral
basado en su relacin con la direccin teatral.
este captulo algunos antecedentes histricos que han sido direccin obligada para
142
Captulo V: Conclusin
escenificacin hay creadores directos que son los diseadores y el director. Eso, sin
duda, es as. Por lo tanto, los diseadores tambin son autores, y de ah que necesi-
tan desarrollar ciertas propiedades individuales, cierta visin de mundo.2 2. MARAMBIO, Mara Mer-
Si analizamos el desarrollo del teatro en las ltimas dcadas, la renovacin del cedes. Espacio sobre Espacio. Las
oportunidades que entrega la instala-
diseo teatral en Chile se debe en gran medida a la aparicin de Herbert Jonckers cin plstica al trabajo del diseador
quien se incorpor a la compaa Fin de Siglo de Ramn Griffero: realizando un teatral. Entrevista a Rodrigo
Bazaes. Tesis (Titulo de Dise-
gran nmero de montajes que, ms que escenografas, fueron consideradas como ador Teatral) Santiago. Chile.
3
obras de arte. Griffero durante diecisis aos fue trabajando junto a Jonckers los Facultad de Arte. Departamen-
to de Teatro. 2003
principios de la dramaturgia del espacio, que consista en reformar las narrativas
construccin. Otro importante aporte a la evolucin del diseo escnico lo gener escena. Tesis (Titulo de Disea-
dor Teatral) Santiago. Chile.
la dupla conformada por el director Alfredo Castro y el artista visual Rodrigo Vega, Facultad de Arte. Departamen-
quienes trabajaron por primera vez juntos en el montaje La Manzana de Adn (1990). to de Teatro. 2004. pp. 36
143
Captulo V: Conclusin
enorme diversidad, Catalina Devia quien trabaj con el director Rodrigo Prez en
los materiales de los que se puede apropiar el diseador no hoy, no tiene lmites.
144
Captulo V: Conclusin
espacialidades, perspectivas y
encuadres que dan lugar a un sofis-
y la real.
145
5.2 Caractersticas intelectuales que utiliza el diseador teatral
para el desarrollo de su prctica escnica
Por esta razn es importante comenzar ste punto describiendo las 3 caractersticas
ador teatral detenerse en la autonoma que logra a partir del desarrollo de su dis-
que el trabajo del diseador ser tomado como una autora al momento de crear
6
su propio lenguaje dentro de la puesta en escena. Este argumento concuerda con
6. VALENZUELA, Sergio.
lo planteado por Rodrigo Bazaes quien ha expresado que la escenografa es una ac- La Historia Paralela. El diseador tea-
tral como narrador visual en la puesta en
tividad que debe ser reconocida tanto autnoma como independiente, en donde el
escena. Tesis (Titulo de Diseador
7
artfice que est detrs de esto, es interdependiente en relacin a los otros artfices. Teatral). Santiago, Chile.
Facultad de Arte. Departamento
Por lo tanto, los otros lenguajes deben enrolarse, deben fundirse para poder llegar a
de Teatro. 2004. pp. 79
la puesta en escena. La autonoma en el sentido apela a reconocerse como discipli- 7.op.cit
146
Captulo V: Conclusin
na, que tiene un campo de investigacin enorme, que debe reconocer sus fuentes,
su gnesis y su perspectiva, su evolucin, su misin; eso es por un lado, y por otro,
su necesidad de establecer un discurso que tiene que ser ledo y reconocido en una
obra de teatro.
en torno al tema del diseo teatral, que evidencian cierto nivel de renovacin y
8
bsqueda constante de nuevos lenguajes . Por ejemplo la Cuadrienal de Praga com-
8. En este sentido la Cuadrienal de
prueba que un estudiante de diseo teatral o un profesional son vistos como artis- Praga es una exhibicin internacio-
nal de Escenografa y Arquitectura
tas mltiples, capaces de extenderse en todas las reas del arte, dominarlas y luego
teatral, de carcter competitivo. La
sintetizarlas en pos de un montaje coherente, de lenguaje, de discurso por sobre exhibicin se realiza cada cuatro
aos desde 1967, y est organizada
una propuesta que se reduzca a lo esttico. Que disear es parte de un proceso en
por los ministerios de la Cultura de
9
donde se ejerce un rol activo; de intercambio con el resto del equipo de trabajo. la Repblica Checa y llevada a cabo
por el Instituto del Teatro en Praga.
En consecuencia, la libertad que los diseadores teatrales chilenos disfrutan
actualmente en el desarrollo de la prctica escnica, se debe en gran medida a que 9. MARAMBIO, Mercedes., Meza-
Lopehandia., Monsalve, Loreto.
los diseadores se sientan integrados a la prctica teatral, en este sentido Maram-
Cuadrienal de Praga P.Q. 99.
bio comenta que el escengrafo actual se convierte en un co-director de la obra, y el Acerca del rol del diseador
Teatro, 6), 1999. pp.45
tener el concepto general de la obra en su mente, ocurre que a veces busca resolver
10
la totalidad de la puesta, llegando incluso a la direccin. En correspondencia con 10.op cit
147
Captulo V: Conclusin
labor no es pasiva al director, sino que debera fortalecer una puesta en escena que
11
sustente las problemticas actuales del teatro.
148
b) desarrollo de una estrategia de anlisis textual con la finalidad
de crear un espacio escnico
trata de descubrir cuales son los problemas haciendo las preguntas correctas. No
se trata de buscar los elementos visuales, se trata de buscar preguntas que den las
de una manera mucho mas conceptual, que las deja en manos del espectador para 12. VALENZUELA, Sergio.
13
su elaboracin y traspaso lingstico. En tanto, para el diseador teatral Rodrigo La Historia Paralela. El diseador
teatral como narrador visual en
Bazaes la herramienta que ms le acomoda al momento de afrontar su trabajo es la puesta en escena. Tesis (Ti-
la analtica, ya que para l la estrategia intelectual del diseo teatral consiste en tulo de Diseador Teatral)
Santiago, Chile. Facultad
elaborar una especie de plan de ataque para afrontar el montaje, que ayuda a de Arte. Departamento de
dilucidar el texto mediante su problematizacin; el valor de este conocer es que Teatro. 2004. pp. 70
13.op.cit
dota de libertad, para repotenciarlo, destruirlo, revertirlo, contradecirlo, ventajas
149
Captulo V: Conclusin
14
de conocer cada una de sus aristas. Bazaes propone al anlisis dramtico como
la estrategia intelectual ms efectiva para afrontar el diseo de un montaje esc-
pura, ya que eso produce que la experiencia y su resultado sean menos placenteros
texto, cual ser la mas acertada en determinadas condiciones fsicas y contexto. Sin
saciones, ya que son universos muy limitados para el teatro, las claves espaciales
las hallaremos en el texto, estos signos especializados que aparecen a la hora de leer
el texto. Se desprenden, por ejemplo, de las acotaciones del autor, de las acciones y
cualidades del lugar, la interaccin y la dinmica entre este lugar y otros lugares,
14. VALENZUELA, Sergio.
as como la naturaleza temporal, o la estructura temporal que los va a comunicar. La Historia Paralela. El diseador
teatral como narrador visual en
la puesta en escena. Tesis (Ti-
tulo de Diseador Teatral)
Santiago, Chile. Facultad
de Arte. Departamento de
Teatro. 2004. pp. 120
150
c) Construccin de un espacio escnico fundamentado por discursos e ideologas.
situacin privada y local que hace que este diseo y este teatro tengan que ver con
nosotros. Bazaes reconoce que la labor del diseador teatral se relaciona directa-
mente con el contexto: El arte teatral es para mi una actividad puramente local,
banco tiene que ver con eso, con una reaccin a mi contexto, eso hace que una obra
15
funcione en determinado momento y que aos despus no funcione.
las puestas en escena nacionales que han sido exhibidas en contextos sociales
15. VALENZUELA, Sergio.
diferentes al nuestro, logrando exitosas temporadas, que son producto de que los La Historia Paralela. El disea-
dor teatral como narrador visual
diseadores y directores estn proponiendo un mundo o una revisin del mundo
en la puesta en escena.
visible en base a un discurso localista, cargado de ideologa, que marca una diferen- Tesis (Titulo de Diseador
Teatral) Santiago, Chile.
cia notable en relacin con otras realidades. En este sentido el montaje La Misin
Facultad de Arte. Depar-
(1995) se reestren en Alemania con excelentes resultados porque era una obra, tamento de Teatro. 2004.
pp. 121
cuyo tratamiento era sumamente local, los alemanes descubren una creacin que
151
Captulo V: Conclusin
teatro La Puerta, quienes llevaron a escena la obra Calias, Tentativas sobre la belleza en
compaa Lus Ureta: como una puesta en escena que dialoga con los materiales
alemanes de una manera propia, con referentes nuestros, vivencias personales que
152
5.3 Constatacin de nuevas herramientas para el Diseo Teatral.
De acuerdo con los anlisis realizados anteriormente a los montajes escnicos de:
que permiten abrir el dilogo desde la: experimentacin, teora, creacin, prctica
este punto consiste en describir cada uno de los nuevos aportes que han generado
Valenzuela plantea que en los ltimos aos, las tcnicas o cdigos producidos por
teatro, las teatralidades sociales, los modos de representacin visual o los discursos
17 17. VALENZUELA, Sergio.
crticos sobre el objeto teatro. Uno de los objetivos principales de este entrecruza- La Historia Paralela. El diseador
miento es transmitir al pblico la certeza de la inmediatez y la realidad. A pesar de teatral como narrador visual en la
puesta en escena. Tesis (Titu-
que an existe cierta susceptibilidad frente a los medios tecnolgicos, actualmente lo de Diseador Teatral)
la mayor parte de los espectculos teatrales se arriesgan en la aplicacin de diversos Santiago, Chile. Facultad
de Arte. Departamento de
juegos mediales, que a continuacin son detallados: Teatro. 2004. pp. 84
153
a) Proyeccin de imgenes digitales utilizadas como escenografa.
en este sentido el montaje Maleza (2006) de la compaa del mismo nombre, recurre
comentada en la siguiente cita: una de las tantas acciones realizadas por la actriz
teln que proyectaba una escalera. En ese momento la actriz mueve su pierna como
a descender, mientras ella mueve su otro pie, pareciendo que sube otro peldao, y
18
as sucesivamente. En consecuencia, la integracin de imgenes proyectadas en
154
Captulo V: Conclusin
elenco se desplaza al interior ayudado por zonas iluminadas que rebota sobre ejes
20
circulares. Asimismo los movimientos de los actores deben ser exactos porque no
adems los actores se demoraran una gran cantidad de tiempo en mover y cam-
155
Maleza (2006) Fotografa: Gonzalo Bavestrello
ln, citas textuales al texto de Edmundo Burke, la proyeccin de escenas del largo-
metraje Elephant de Gus Van Sant y la pintura El rey de las habas de Jacob Jordaens.
Por otra parte del anlisis realizado sobre el montaje Mac...TV (2000) de la compa-
la notable influencia de los mass media; en determinados momentos los actores co-
157
Captulo V: Conclusin
La chancha (2008), que consiste en: El espacio, prcticamente vaco, es saturado con
citas a la animacin japonesa y las bandas de msica emo; estas son las referencias
me parece interesante sealar las heterogneas poticas visuales que se han ido ge-
teatro con: el cine, el circo, el comic, el juego, la msica, las tecnologas digitales,
158
Captulo V: Conclusin
c) Proyeccin de videos
La proyeccin de videos en escena tal vez es una de las herramientas del diseo
zado por una gran cantidad de puestas en escena, entre las que destaco el montaje
la manera de road movie, el cual se evidencia como objeto separado del concepto
159
Captulo V: Conclusin
permitiendo al espectador el f-
160
Captulo V: Conclusin
161
d) Voces y sonido previamente grabado
Tal vez uno de los recursos mas utilizados actualmente en teatro es el sonido
un doblaje en vivo, ya que cada actor posea un micrfono y sin mostrar su rostro
emita los textos de otro personaje, cuyo actor a su vez doblaba esa voz, generan-
lo absurdo de la situacin. Por otra parte el sonido y las risas de los espectadores,
que apela al cine y la televisin, aplicada a una ironizacin transcultural que apela
de esta misma categora es interesante destacar en Sin Sangre el uso del lenguaje
162
Captulo V: Conclusin
expresa la siguiente cita: El sonido tambin crea ilusiones espaciales. Una piedra
que lanza el joven Tito desde el costado del auto detenido, se escucha caer al fondo
de la sala. Otros sonidos como el fuego, la radio del auto o un violn se sienten en
25
distintos sectores, creando un efecto envolvente. Asimismo en la escena final del
montaje Calias, Tentativas sobre la belleza de la compaa La Puerta, hay ciertos textos
mediatizados, es decir, que en vez de ser interpretados por los actores son reprodu-
Dilema New York (2007) Fotografa: Eduardo Pavez
cidos por un conjunto de grabadoras. En este sentido las actrices Roxana Naranjo
as mismo las voces de los performers son reguladas por micrfonos, lo que tiene reso-
nancia con la imagen cotidiana de gente hablando por mvil en todas partes, como 25. ESPINOZA, Marco y
Miranda, Ral. Mutaciones
si estuviesen dialogando con otro, es decir, una relacin mediatizada, en tanto, el
en el teatro chileno contempor-
personaje ausente emerge de acuerdo a la propuesta de cada actor. Miranda logra neo. En su: Mutaciones Escnicas
mediamorfosis, transmedialidad y
plasmar a travs de este recurso que el hombre no ha sabido, ni podido encontrar
postproduccin en el teatro chileno
una manera distinta de comunicarse y solo lo logra a travs de los medios. contemporneo. Santiago. Ril
editores. 2009. pp. 61-114
163
e) Zapping de imgenes que componen la puesta en escena
constata en la obra Sin Sangre, en ella coexisten: la pantalla que crean imgenes digi-
tales y la tramoya teatral anloga, con el fin de generar diversos espacios en los que
la presencia real de los actores en el escenario. Sus movimientos deben ser exactos
porque no estn en una escenografa construida, estn dentro de imgenes proyec-
tadas que varan constantemente. Los vemos en una casa de campo, en un bosque,
26 26. ESPINOZA, Marco y
entre llamas; todos escenarios que cambian con la rapidez propia del cine. Miranda, Ral. Mutaciones en
Asimismo en el montaje Ulises o no de la compaa Teatro Simulacro, la utiliza- el teatro chileno contemporneo.
En su: Mutaciones Escnicas
cin de la pantalla digital tambin se convierte en un generador de nuevos espacios mediamorfosis, transmedialidad y
que interactan con la escenografa concreta de la escena, en este sentido es im- postproduccin en el teatro chileno
contemporneo. Santiago. Ril
portante rescatar el siguiente comentario: Es por esta razn que las posibilidades editores. 2009. pp. 61-114
27
una isla y un prostbulo. En Electronic City de la compaa La Puerta, la proyec-
cin de videos con algunas escenas donde participan los personajes Tom y Joy son
nocer en Electronic City espacios como: un reality show, un programa de TV, la teleserie,
compone de mltiples materiales que son manipulados por los actores con el fin de
Minimale, el efecto zapping se hace evidente, desde el momento en que los espec-
tadores tienden a captar fragmentos de la obra, debido a los variados planos escni-
cos de los performers que se proyectan en los monitores. Asimismo en Mac...TV los 27. ESPINOZA, Marco y
Miranda, Ral. Mutaciones en
30 televisores siempre encendidos durante la obra tienen la particularidad de ser
el teatro chileno contemporneo.
testigos ominosos de lo que pasa sobre el escenario y entre el pblico y, al mismo En su: Mutaciones Escnicas
mediamorfosis, transmedialidad y
tiempo, surgir la envergadura omnipresente e inextinguible de los mass media, el
postproduccin en el teatro chileno
constante zapping provocado por los bombardeos de imgenes a travs de los moni- contemporneo. Santiago. Ril
editores. 2009. pp. 61-114
tores estimula la fragmentacin de la escena.
165
Captulo V: Conclusin
puesta en escena. Una de las herramientas que con frecuencia utilizan los disea-
los recursos del cine (el close-up, el plano medio) y en especial el corte y la edicin.
La ex compaa La Troppa fue una de las iniciadoras en indagar en este tipo de len-
guaje, dedicando mucho tiempo a solucionar los enlaces de las escenas, integrando
gesto, lo cortamos y vamos a otra cosa: cambio de toma, cambio de plano, apo-
yados por la luz, la msica, un cambio de bastidor. Cambiamos en vivo, sin dejar
cabos sueltos. Los enlaces tienen que ser simples pero efectivos: hay que estar muy
lcidos para hacer fluir el relato, para no irlo trancando. En eso el cine nos da
pautas de cmo narrar. Pero no hay que confundir: nosotros hacemos teatro, con
167
Captulo V: Conclusin
todo el riesgo de la presencia del actor ante el pblico, desarrollando paso a paso la
28
narracin. En el montaje Electronic City tambin se intenta sacar partido a las diver-
sas tomas que se pueden generar a travs de la filmacin en vivo, es el caso en que
la actriz Macarena Silva toma una filmadora y comienza a seguir a Tom en escena,
mientras lo filma con la cmara desde mltiples ngulos. Esta filmacin es proyecta-
los performers al ser grabados por cuatro cmaras ubicadas en diferentes ngulos de la
escena como un plano general, medio, americano y primer plano y una pantalla en
general.
De acuerdo con los anlisis realizados en sta tesis, se puede concluir que todas
bios inesperados en cuanto a los modos de concebir el diseo, tanto en el aspecto 28. HURTADO, Mara de
la Luz. Gemelos: un prodigio de
terico como prctico. Por ejemplo, la velocidad con que actan estas herramien- la Troppa. Revista Apuntes.
tas permiten la generacin simultnea de mltiples espacios conviviendo al mismo (116). 1999. pp. 7-44
168
Captulo V: Conclusin
tiempo, pues sera imposible construir con las herramientas tradicionales del teatro
estos espacios; sin embargo, se considera importante la convivencia entre la utiliza-
169
170
Bibliografa
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