Ars antiqua - Ars nova
sagrados.
En la Europa de los siglos XIV y
XV surgieron dos estilos
musicales que se denominaron
ars antiqua y ars nova.
La diferencia entre ambos fue
el refinamiento mtrico del
segundo, que alcanz ms
precisin rtmica en la
escritura, pudiendo trazar de
esa manera un entramado
polifnico ms complejo.
Los gneros caractersticos del
ars antiqua, relacionado con la
escuela de Notre Dame, son el
organum, el rond, el
conductus, el hoquetus y, en
especial, el motete primitivo.
En 1280 Franco de Colonia
introdujo un nuevo tipo de
grafa rtmica que subsisti
hasta el siglo XVI, la notacin
mensurable. Un ejemplo
espaol destacado son los
Cdices de Huelva.
El ars nova naci en Pars y
propone una innovacin en la
manera de componer los
motetes, introduciendo
tcnicas cclicas como la talea y
el color.
Los creadores ms destacados
de la poca son Philippe de
Vitry y Guillaume de Machaut,
reconocido por su misa profana
del Hombre Armado.
Motete
Tiene su origen en las clusulas
o pausas que en estilo de
discanto se intercalaban en un
organum. Luego esas clusulas
cobraron vida, recibiendo
textos distintos para cada voz.
Esta tcnica pronto cubri el
continente.
La pluralidad textual le permita
el agregado de textos profanos
en convivencia sonora con los entre los que se alternaban
coplas mondicas.
El material bsico, la lnea del Canon
tenor, ya no provena slo de la
liturgia, y poda ser una cancin El contrapunto present entre
trovadoresca. sus primeras tcnicas al canon
que en Italia se llam caccia
La conjuncin de voces (caza), la imitacin de la voz al
produca un efecto sonoro y unsono. Luego, esta tcnica
semntico asombroso. fue sofisticndose, y las voces
se imitaban a distintos
A fines del siglo XIII surgieron intervalos meldicos (por
dos variantes, una con una voz ejemplo, una meloda que
superior en ritmo rpido y el iniciaba con do-re-mi, se
tenor muy lento, cuyo mejor imitaba a la quinta: sol-la-si).
ejemplo lo compuso Petrus de Asimismo, se podan alterar los
Croce, y otro tipo de motete en valores rtmicos, logrando la
el que las voces progresan a un disminucin y aumento del
ritmo prcticamente igualado. tema.
Conductus Hoquetus
Gnero polifnico reconocido Es una tcnica polifnica por la
por su estructura rtmica que una meloda aparece
uniforme y por la asignacin de fragmentada entre varias
una nota a cada slaba del voces, como el hipo y de all su
texto, excepto en los caudae (o nombre. Podan ser vocales o
codas) melismticas sobre una instrumentales y en este caso
vocal. Otra cualidad que lo la meloda alternaba entre
diferencia de los conducti de distintos instrumentos.
pocas anteriores es que el
cantus firmus del tenor no
viene de la liturgia, sino que es
una meloda compuesta,
configurando el primer ejemplo
en la msica occidental de una
composicin original por
completo.
Rond
Msica vocal de cmara para
cuartetos o quintetos de
cantantes que gener muchas
composiciones, sobre todo en
Francia. Estilo que demanda
voces muy profesionales y
expertas, dada la complejidad
de la polifona, que lo distingue
de otras variantes populares a
una sola voz. Estas obras, que
los franceses llamaron
rondeau, en latn fueron
rondellus y en Espaa, rondas
o rondallas. Tenan un estribillo
El nombre de canto gregoriano
proviene del papa Gregorio I
(590-604), quien introdujo
importantes modificaciones en
la msica eclesistica utilizada
hasta ese momento para la
liturgia del rito romano.
Adems de dichas
modificaciones, fue autor de
numerosas obras y melodas,
como la Regula pastoralis, el
Libri quattuor dialogorum o
diversas homilas.
La msica en la
liturgia cristiana existente
hasta entonces tena su origen
en las sinagogas judas, por lo
que fue, al principio,
exclusivamente vocal, sin la
utilizacin de instrumentos
musicales y con predominio de
la lengua helenstica; para ello,
un cantor solista, generalmente
el sacerdote, diriga los rezos,
que eran contestados por los
asistentes a la celebracin
mediante la utilizacin de
sencillos motivos.
Poco a poco, en Occidente fue
evolucionando, y se produjeron
tres cambios importantes:
Apareci a finales del
siglo VII un pequeo grupo de
cantores elegidos que asumi
el papel del solista, la "schola"
La utilizacin del latn
como lengua principal oblig a
traducir los salmos utilizados
hasta entonces a prosa latina
La Iglesia Romana
empez a considerar como
excesivo el empleo de los
himnos en las funciones
litrgicas, y se busc ms el aparicin
carcter improvisatorio de los
cnticos, de forma que fuesen
ms la expresin libre de los
sentimientos de los
celebrantes.
Es en este marco donde encaja
el Canto Gregoriano, como
fuente de inspiracin para la
msica eclesistica occidental,
sobre todo en ciertas partes de
la celebracin eucarstica,
como el Introito, el Ofertorio y
la Comunin.
Son muy escasos los
ejemplos de cantos escritos
que han llegado hasta nosotros
de los primeros siglos del
cristianismo, pero hay que
destacar el Cdice Alejandrino,
un salterio del siglo V que
contiene trece de los cnticos
empleados en el desarrollo de
la liturgia. En esas obras se
recogen los textos, pero no la
forma de entonar los cantos,
por lo que la aparicin de una
rudimentaria forma de notacin
musical en Hispania o en la
Galia, durante el siglo IX,
supuso un gran avance al
respecto.
La reforma carolingia
Entre los aos 680 y
730, con los primeros
carolingios, se produjo la
refundicin del repertorio
romano existente en lo que
desde entonces pas
conocerse como Canto
Gregoriano, en centros como
Corbie, Metz o Sankt Gallen, y
ello permiti su rpida
divulgacin por el norte de
Europa. Los ritos anteriores
eran, bsicamente, el cltico, el
ambrosiano, el galicano y el
mozrabe o visigtico; todos
ellos, enfrentados al rito
romano tradicional, fueron
desapareciendo
paulatinamente tras
de la liturgia
Gregoriana, aceptada
definitivamente a finales del
siglo X.
Pipino el Breve, padre
de Carlomagno, fue
consagrado como rey de los
francos por el papa Esteban II,
quien se encontr con que en
el reino se practicaba un rito
distinto del romano, el
galicano.
Desde ese momento,
Roma empez a formar
chantres enviados desde la
Galia y a suministrar libros que
permitiesen llevar a cabo la
reforma de la liturgia; las
escuelas de Rouen y Metz se
convirtieron en centros
fundamentales de enseanza
del canto gregoriano. El
repertorio impuesto
inicialmente fue ampliado por
los carolingios con piezas
nuevas, y llegaron a ser tan
numerosas que se vio pronto la
necesidad de conservarlas por
escrito, incluyendo la meloda.
Para conseguir esto ltimo,
aparecieron unos signos
aislados similares a acentos del
lenguaje, los neumas; para
lograr una mejor
representacin de los sonidos,
los neumas se agrupaban o
separaban en funcin del lugar
exacto en que se localizaba
cada sonido.
a Apogeo del Canto
Gregoriano
Este primer esquema
iba a experimentar importantes
modificaciones en los siglos
posteriores, que se centran,
bsicamente, en cuatro puntos:
la introduccin del pautado
hacia 1050, la diferencia entre
las modalidades de ejecucin,
la generalizacin del canto a
varias voces, con la aparicin
la de la polifona, y la imposicin
del comps regular.
En primer lugar,
durante el siglo XI quedaron
establecidas las reglas que iban
a determinar la notacin
musical de una forma
homognea, y los neumas se
convertiran con el tiempo en lo
que hoy son notas musicales,
mediante la indicacin del tono
y la duracin de cada sonido;
para ello, se anotaban en un
tetragrama, antecedente del
pentagrama actual.
La ejecucin pas a
ser de dos tipos: silbico,
cuando cada slaba del texto se
corresponde con una nica
nota, o melismtico, cuando
cada slaba es entonada por
ms de una nota musical.
La polifona marc un
hito importante. Hasta el siglo
IX, el canto era exclusivamente
mondico, es decir, con una
sola meloda. Mediante la
polifona, se combinan sonidos
y melodas distintas y vida monstica a travs de la
simultneas para cada nota
musical. Un sencillo ejemplo de
ello es el canto conjunto de
hombres y mujeres, que
combina voces agudas con
graves. Finalmente, el comps
permiti mantener un equilibrio
entre distintas voces
superpuestas, pues introduca
un elemento de medida,
imponiendo un ritmo ms o
menos preciso.
los signos y desaparicin del
viejo repertorio.
Sin embargo, con la
instalacin de los benedictinos
en la abada de Solesmes en
1835, se produjo su
resurgimiento, reforzado con la
creacin de una escuela para
organistas y maestros cantores
laicos, gracias a Lus
Nierdermeier en 1853. Poco a
poco, el Canto Gregoriano se
ha ido recuperando y, desde la
citada abada, se ha ido
extendiendo a otras, como
Silos, Montserrat o Mara
Laach, recuperndose gran
nmero de manuscritos de los
siglos X al XIII. En las abadas,
el monje se identifica con la
oracin, recitada siempre
segn el Canto Gregoriano,
siete veces al da: maitines,
laudes, tercia, sexta, nona,
vsperas y completas.

El declive y la situacin
actual

Dichas innovaciones
condujeron al Canto
Gregoriano hacia una situacin
de crisis que se vio agravada
con el Renacimiento, mucho
ms inclinado a recuperar las
tradiciones de la antigedad
clsica. Tras el Concilio de
Trento, la Santa Sede decidi
reformar todo el canto litrgico,
encomendando inicialmente tal
misin a Giovanni Palestrina y
Anbal Zoilo en 1577, pero en
los siglos posteriores fueron
desapareciendo poco a poco
los rasgos principales:
eliminacin de las melodas en
los manuscritos, supresin de