UNIDAD 1

1. Fotografa generalidades
1.1 introduccin a la fotografa.

INSTRODUCCION
La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas debido a la accin de
la luz. Es el proceso de proyectar imgenes y capturarlas, bien por medio del fijado en un
medio sensible a la luz o por la conversin en seales electrnicas. Basndose en el
principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero
sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para
capturar y guardar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizan pelcula sensible para la
fotografa analgica, mientras que en la fotografa digital se emplean
sensores CCD, CMOS y memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tanto al
conjunto del proceso de obtencin de esas imgenes como a su resultado: las propias
imgenes obtenidas o fotografas

1.2 Historia de la fotografa

1.2.1.- Historia de la fotografa en el mundo

La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de diversos

descubrimientos tcnicos. Entre los precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di; los
griegos Aristteles y Euclides, que describieron una cmara oscura en los siglos V y IV a.
C;3 4 el matemtico bizantino Antemio de Tralles, que en el siglo VI utiliz una forma de
cmara oscura en sus experimentos;5 y cuatro siglos despus, el matemtico rabe
Alhacn hizo un claro y profundo estudio acerca de la cmara oscura y la proyeccin
estenopeica.4 6 En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las propiedades
del nitrato de plata,7 y Georges Fabricius (1516-1571) las del cloruro de plata. En 1568,
Daniele Barbaro describi el mecanismo de un diafragma,8 y en 1694, Wilhelm Homberg
describi el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento de algunos materiales en
presencia de la luz.9 Los artistas ya empleaban la cmara oscura como un recurso para
reproducir imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes tipos que
podan utilizarse.10

Un primer procedimiento fotogrfico experimental fue el heliograbado, descubierto por

Joseph Nicphore Nipce en la dcada de 1820. En 1826 consigui su primera imagen
(positivo directo) permanente: una vista desde su ventana en Le Gras, utilizando una
cmara oscura y como material sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo
de exposicin necesario para obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un
da soleado. En su bsqueda de un mtodo ms efectivo, se asoci con Louis Daguerre y
experimentaron con compuestos de plata, fundamentndose en un estudio previo de
Johann Heinrich Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se
oscureca con la exposicin a la luz. Tras la muerte de Nipce en 1833, Daguerre continu
trabajando en solitario, desarrollando en 1837 el procedimiento conocido como
daguerrotipo, y difundindolo al mundo en 1839. Los estudios previos de Nipce fueron
ampliamente superados, y por eso la mayora de los historiadores consideran que 1839 es
el ao cero de la fotografa propiamente dicha.

La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad

industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye en su
nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe
ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que
utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentacin y afirmacin de su ascenso
social.11

El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie de plata

pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado, pues solo
era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de
mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se haba
sensibilizado con vapores de yodo.12 Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado,
y precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos, al principio. Adems, los
vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud.

En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro

procedimiento llamado calotipo. Consista en obtener un negativo de papel, que luego por
contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca en una solucin
cida de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser fijada. Supuso el
invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios positivos.

En 1842, el astrnomo y qumico ingls sir John Frederick William Herschel introduce el
proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positivo" y
"negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder solvente del
hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a
su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su
descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes de un modo
permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.

Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel, en 1850
Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la albmina, las fibras
del papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego este papel se
sensibilizaba en nitrato de plata.

En el ao 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin

hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A
continuacin, las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en
los chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin
hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de
toma y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar
consigo un laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y
proceder a revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y
carruajes convertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que trabajaban en el
exterior.

A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado en el mundo hasta 1885.

Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo,
empleando los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clifford, al
francs J. Laurent,13 14 y al espaol Jos Martnez Snchez.15 En 1861 el cientfico
escocs James Clerk Maxwell, mejor conocido por su teora electromagntica, desarrolla
un mtodo para ver fotografas en color mediante la superposicin de filtros de color rojo,
azul, amarillo; obteniendo de esa forma la primera fotografa cromtica permanente,
mediante la tcnica denominada aditiva.16 En 1862 el fotgrafo y cientfico francs Louis
Ducos du Hauron realiz imgenes en color usando los mtodos aditivo (rojo, verde y azul)
y sustractivo (cian, magenta y amarillo). En 1871 nace el procedimiento de las placas
secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se
extiende una solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que
ya no necesita mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de
exposicin a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto
de instantnea fotogrfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron
despus de 1880.

En 1888, George Eastman lanza la cmara Kodak. Su gran xito comercial fue la
introduccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva
sustitucin de las placas de vidrio.

En 1907, la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o

transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o Autochrome.

En 1931, se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente
no es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una
fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable.

En 1948, nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba
la imagen en tan solo 60 segundos.

Finalmente, en 1990, comenz la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son
capturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y
desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria.

1.2.2.- La fotografa en el siglo XXI: digitalizacin

Animacin con la fotografa del Puente Golden Gate de San Francisco, EE. UU. En la
imagen se puede ver la original y el retoque.
A finales del siglo XX aparece un nuevo tipo de tecnologa en los medios audiovisuales
que supone un cambio de rumbo en la forma de utilizarlos. La aparicin de la primera
cmara digital en 1990 constituye la base de la creacin inmediata de imgenes. A pesar
de que en sus orgenes el precio de estas cmaras era elevado y las haca inaccesibles
para muchos, con el tiempo no slo han bajado de precio sino que han aumentado su
calidad tcnica. La digitalizacin ha liberado a la fotografa del carcter documental
histrico ya que la manipulacin de imgenes a travs de la infografa ha permitido
recuperar el imaginario pictrico y narrativo que se haba perdido de la cultura visual como
consecuencia de la aparicin de la cmara.

"La fotografa digital entronca con la ideologa del collage entendido como fotomontaje de
vanguardia dadasta o constructivista, que mostraba el recorte y el carcter fragmentario
de su construccin sin pretender engaar a nadie. No obstante, la fotografa digital
consigue eliminar las marcas del proceso de construccin del "collage" y dotar al
fotomontaje de carcter unitario".6

Desde su invencin, la fotografa tena total credibilidad como testimonio incuestionable de

la realidad debido al funcionamiento del dispositivo de captura. Posteriormente, la manera
de registrar la realidad se ha considerado un posicionamiento ideolgico, que nada tiene
que ver con el carcter neutral y objetivo de su funcionamiento.

Las nuevas tecnologas digitales tienen la capacidad de convertir lo real e intervenir sobre
el registro de la imagen, hasta el punto de manipular y distorsionar las imgenes sin perder
el realismo fotogrfico con el que fueron captadas.

La digitalizacin desposee a la fotografa de su carcter objetivo y rompe la conexin fsica

entre el referente y la impresin fotosensible, es decir, entre la experiencia perceptiva de la
realidad por observacin directa y la imagen mediada a travs de una tecnologa. Con la
prdida de objetividad de la imagen fotogrfica, a comienzos de la dcada de los noventa,
se empieza a hablar de la era post-fotogrfica, en la que se supera el paradigma
fotogrfico como modelo de realismo. Lo real y lo virtual se mezclan dando lugar a un
nuevo tipo de imagen hbrida para definir las nuevas creaciones pseudo-fotogrficas. Los
programas de manipulacin de la imagen son protagonistas en esta etapa, as como el
retoque fotogrfico, la fusin de imgenes, la infografa o la generacin de
tridimensionalidad, holografa.

1.3 CAMPOS DE APLICACIN.

La fotografa juega un papel muy importante en nuestra sociedad, por eso ocupa en la
actualidad tres campos muy amplios que son el reportaje periodstico fotogrfico, el rea
de la publicidad e incluso la fotografa como una manifestacin artstica.

En la fotografa como reportaje periodstico se busca una forma de mostrar a la gente el

mundo actual, captar la realidad exterior y llevarla directo al espectador. Existen tres
clases: la fotografa documental, la documentacin social y el periodismo grafico. La
fotografa en el rea de la publicidad busca persuadir a las personas e influir en su forma
de opinar. Por ltimo, la fotografa como una manifestacin artstica busca diferenciarse
de la pintura y catalogar a las fotos como un arte.

1.3.1 Reportaje fotogrfico

La fotografa capta la imagen que percibe el lente de la cmara y el ojo del camargrafo,
por lo tanto se puede considerar en cierta forma que toda la fotografa es un reportaje.
Antiguamente las fotos se tomaban sin ningn motivo o propsito especfico, es recin
en 1960 cuando se hace una divisin de dos tipos de fotgrafos. Los que simplemente
fotografan algo sin ninguna intencin y los que deciden usar esta como un documento y
testimonio para transmitir a otras personas conocimiento, se considera como fotografa
social.

1.3.2 Fotografa documental

Uno de los pioneros de este tipo de fotografa podra ser considerado el fotgrafo
britnico Roger Fenton que fue quien consigui una de las primeras fotos que resaltaban
la crudeza de la guerra de Crimea. Posteriormente, esta fue utilizada no solo como
un medio informativo sino tambin educativo. Este es el caso del francs Dsir
Charnay, l cual realiz interesantes fotografas a las ruinas mayas en 1857.

Posteriormente, los fotgrafos gracias al avance de la tecnologa fueron capaces de

viajar a lugares remotos y fotografiarlos como el Himalaya y Egipto. Estas fotos a su
vez tiene un uso de restauracin, ya que algunos de los monumentos y lugares del
ltimo sitio mencionado ya no existen en ningn otro sitio, excepto en las fotos. Las
cuales van a ayudar a un futuro anlisis e investigaciones arqueolgicas.

Simultneamente con este proceso, Charles Bennett en1878 crea la plancha negativa
seca. La cual permite que el rollo de pelcula sea revelado posteriormente sin tener la
necesidad de revelar al momento debido a que se encontraba hmeda.

1.3.3 Documentacin social

A diferencia de la fotografa documental que se basa en captar experiencias y

situaciones ajenas, la documentacin social busca documentar las condiciones del
mismo entorno. El fotgrafo britnico John Thomas fotografi la vida de la clase obrera
londinense alrededor de 1870. Un ejemplo de esto en el Per vendra a ser Martn
Chambi, quien en su obra recoge un retrato de la sociedad peruana y en especial pone
nfasis en los pueblos indgenas. Estas fotografas proporcionan testimonios grficos.

1.3.4 Periodismo grfico

Su propsito bsico es contar una historia por medio de trminos visuales, las fotos.
Los reporteros grficos se destacan en diferentes reas como peridicos, revistas,
agencias de noticias, etc. El tema tratado puede abarcar reas desde temas de inters
social como la poltica hasta los deportes. Henri Cartier-Bresson fue un fotgrafo
francs que se destaco alrededor de 1930 por captar lo que el denominaba como el
instante decisivo. Se deca que el pose la habilidad para tomar la foto en el momento
preciso. Gracias a los avances tecnolgicos, la realidad de captar el momento se hizo
ms precisa y accesible a ms personas.
Otro persona que cabe destacar es Robert Capa, l comenz su carrera con fotografas
de la Guerra Civil espaola y enfatiz tanto en las escenas blicas como en la situacin
de la poblacin civil. Una de sus fotos ms reconocidas es la de un miliciano herido que
recorri el mundo como un testimonio del horror de la guerra. Particip tambin como
corresponsal en la II Guerra Mundial y falleci en la guerra de Indochina en 1954.

Fue recin a finales de 1930 donde aparecieron las revistas Life y Look, en Estados
Unidos y Gran Bretaa respectivamente. En estas aparecan publicaciones que tenan
trabajos fotogrficos y textos que los desarrollaban de una mejor forma. Los grandes
fotgrafos de esta poca se podran considerar entre Maragaret Bourke-White y W.
Eugen Smith.

Posteriormente, la fotografa ya no era utilizada como un mero objeto informativo sino

paso a reflejar cambios sociales. Como el trabajo de Ernest Cole sobre el apartheid en
Sudfrica.

1.4.- Caractersticas del fotgrafo.

La nica labor de la fotografa no es mostrar imgenes o informar, esta
tambin es til para mover masas y crear un impacto cultural. A travs de
esta se busca crear en la menta de los observadores opiniones tanto polticas
como sociales. Se puede considerar que desde la dcada de 1920 se ha
hecho uso de ella para dirigir e impulsar el consumo de la poblacin, siendo
utilizada como un componente ms de la publicidad. Estas aparecen en
distintas publicaciones como revistas, paneles, libros, etc. Por medio de los
avances tecnolgicos los fotgrafos ahora disponen y utilizan una amplia
gama de tcnicas sofisticadas. Entre los representantes ms resaltantes
podemos encontrar a Irving Penn, Cecil Bearon, Helmut newton, Richard
Avedon entre otros.

1.5 El ojo y la cmara.

El ojo es un rgano muy importante dentro de nuestros sentidos.

Puesto que con este se obtienen gran variedad funciones indispensables
para la supervivencia y el da a da del ser humano.

Aunque hay algo mas que arterias, colores y lquidos dentro de este que han sido
gran fuente de inspiracin de objetos cotidianos como en este caso lo es la cmara
fotogrfica.

El ojo, en unin con la cmara cumplen un objetivo final comn.

Percibir la luz aprovecharla y con esta ejercer la proyeccin de la imagen, por medio
de sus mltiples funciones.
1.5.1 LA RELACIN

Si detallamos detenidamente, estos dos son muy similares puesto que tienen casi las
mismas caractersticas la una de la otra como: Objetivos, Diafragmado, Retina
memoria.

Poseen abertura para entrada y control de la luz, motores que permiten el enfoque a
objetos lejanos y cercanos. Un sistema de refraccin en fin muchos detalles
como los que veremos en la siguiente imagen
FUNCIN DE LA LUZ ENTRE ESTA RELACIN.

La luz que entra en el ojo, pasa primero por la crnea. Esta desva los rayos. A
travs de la pupila, la luz entra en el interior del ojo. Mediante la lente natural que
refina la refraccin de la luz, los rayos luminosos caes caen sobre la retina.

La retina esta compuesta de clulas fotosensibles que convierten la luz en Seales

elctricas que se transportan a travs del nervio ptico al cerebro y as se percibe la
imagen.

EL PROCESO DEL OJO CON LA IMAGEN.

EL ojo trabaja de tal forma que el cristalino y la crnea hacen que la imagen invertida
(Imagen real) que se forma sobre la retina se localice lo mas precisamente posible
sobre fvea, para lograr que las imgenes de objetos a diferentes distancias del ojo
puedan ser formadas sobre la fvea, el cristalino cambia su forma gracias a pequeos
msculos del ojo, de tal manera, que la distancia focal cambia.
 http://co.kalipedia.com/ciencias-vida/tema/graficos-enfoque-imagen-ojo.html?x1=20070417klpcnavid_145.Ees

QUE ES LA CAMARA FOTOGRAFICA?

Una cmara fotogrfica o cmara de fotos es un dispositivo utilizado para capturar imgenes o
fotografas. Es un mecanismo antiguo para proyectar imgenes, en el que una habitacin
entera desempeaba las mismas operaciones que una cmara fotogrfica actual por dentro,
con la diferencia que en aquella poca no haba posibilidad de guardar la imagen a menos que
esta se trazara manualmente. Las cmaras actuales se combinan con elementos sensibles
(pelculas o sensores) al espectro visible o a otras porciones del espectro electromagntico, y
su uso principal es capturar la imagen que se encuentra en el campo visual.

Las cmaras fotogrficas constan de una cmara oscura cerrada, con una abertura en uno de
los extremos para que pueda entrar la luz, y una superficie plana de formacin de la imagen o
de visualizacin para capturar la luz en el otro extremo. La mayora de las cmaras fotogrficas
tienen un objetivo formado de lentes, ubicado delante de la abertura de la cmara fotogrfica
para controlar la luz entrante y para enfocar la imagen, o parte de la imagen. El dimetro de
esta abertura (conocido como apertura) suele modificarse con un diafragma, aunque algunos
objetivos tienen apertura fija.

Mientras que la apertura y el brillo de la escena controlan la cantidad de luz que entra por
unidad de tiempo, en la cmara durante el proceso fotogrfico, el obturador controla el lapso
en que la luz incide en la superficie de grabacin. Por ejemplo, en situaciones con poca luz, la
velocidad de obturacin ser menor (mayor tiempo abierto) para permitir que la pelcula
reciba la cantidad de luz necesaria para asegurar una exposicin correcta.

Tipos de cmaras

Existe una multitud de cmaras fotogrficas, y los posibles criterios de clasificacin son
tambin innumerables teniendo en cuenta la complejidad y especializacin que ha alcanzado
la tecnologa en este campo.

Cmaras compactas de 35 mm
Cmara compacta de 35 mm Kodak.

Sin duda las cmaras compactas de 35 mm son las ms extendidas mundialmente, son de gran
sencillez de uso y requiere conocimientos y prctica fotogrfica mnima. Las caractersticas
principales son:

Menor costo

Visor ptico directo

Objetivo no intercambiable

Cmaras APS

Si bien estas cmaras tuvieron una corta vida, y en la actualidad no se utilizan, es interesante
considerar que fueron el resultado de la primera unificacin entre el sistema analgico y el
digital, ya que el registro de la imagen se realizaba sobre pelcula, pudiendo agregarse a la
misma informacin digital. Las cmaras APS (Advanced Photo System) son el resultado del
acuerdo adoptado por varios fabricantes mundiales (entre otros Canon, Agfa, Polaroid, Kodak,
Fuji y Nikon) para conseguir simplificar el funcionamiento de las cmaras fotogrficas para los
usuarios inexpertos y adems introducir mejoras sustanciales frente a las comunes cmaras
compactas de 35 mm.

Cmaras rflex SLR

Corte de una cmara Minolta SLR.

Una cmara rflex SLR (Single Lens Reflex) es una cmara fotogrfica en la cual la imagen que
ve el fotgrafo a travs del visor es exactamente la misma que quedar capturada. Eso se
consigue mediante el reflejo de la imagen (de ah el nombre) sobre un espejo o sistema de
espejos denominado pentaprisma y que fue lanzada por la compaa Asahi, con su modelo
Pentax. Al igual que las cmaras compactas, pueden ser cmaras tradicionales de pelcula
fotogrfica o digitales (DSLR).

Estas suelen ser las cmaras preferidas por los fotgrafos aficionados y profesionales, ya que
permiten un control casi absoluto sobre cada uno de sus elementos y parmetros y disponen
de multitud de accesorios intercambiables para distintos propsitos. En general poseen las
siguientes caractersticas:

Visor rflex o de pentaprisma, que permite ver exactamente lo que se ve a travs del objetivo.

Objetivos intercambiables.
Fotmetro o exposmetro incorporado.

Zapata de conexin para flash externo.

Control (anillo) de enfoque manual.

Obturadores muy rpidos.

Cmaras digitales

Artculo principal: Cmara digital

Una cmara digital es un dispositivo electrnico usado para capturar y almacenar fotografas
electrnicamente en lugar de usar pelculas fotogrficas como las cmaras convencionales.

Otros tipos menos habituales

Cmara TLR (Twin Lens Reflex): es una cmara rflex de objetivos gemelos (uno encima de
otro) que intenta solventar el principal problema del visor rflex, el que no se pueda ver la
imagen durante el disparo (ya que el espejo que la conduce se abate para dejar pasar la luz
hacia la pelcula fotogrfica o el sensor de imagen). Para ello monta dos objetivos: uno para
tomar la foto y otro para conducir la imagen hacia el visor. Debido a esta configuracin,
adolecen del error de paralaje y de inversin lateral de la imagen en el visor, por lo que hay
que acostumbrarse a usarlas sobre todo para realizar fotografas de objetos en movimiento.
Son cmaras en desuso y muy pocas tienen objetivos intercambiables. Adems habra que
comprar dos objetivos para cada distancia focal.

Cmara de estudio o de banco: Aquellas que estn montadas sobre bancos pticos y rales
para permitir todo tipo de descentramientos, basculando los paneles delantero y trasero; lo
cual da un control absoluto sobre la forma de la imagen, su perspectiva y el reparto de la
profundidad de campo.

Cmara miniatura: Son las cmaras de fabricacin en serie ms pequeas. Suelen tener
formatos absolutamente particulares, especiales y su uso es, principalmente, la de actuar
como cmaras espa. Estas cmaras suelen ser absolutamente automticas careciendo de
cualquier tipo de control aparte del disparador. Aunque existen cmaras de este tipo con
pelcula fotogrfica (pelculas especiales de 16mm. de anchura), actualmente la mayora de
estas cmaras son cmaras digitales ya que ofrecen mayores posibilidades de miniaturizacin.

Cmara panormica: que proporcionan un ngulo de visin superior sin deformaciones.

Cmara area: cmaras de satlites, fotogametra y cartografa.

Cmara subacutica: especficamente diseadas para trabajar bajo el agua a gran profundidad.

Cmara estereoscpica: que intentan reproducir el funcionamiento de los dos ojos humanos
(dos fotos simultneas desde dos puntos separados 63mm con las que luego se puede
reproducir la visin estreo con un visor especial).

Cmara "Pocket" o 110: Es una cmara diseada para aficionados que cuenta con un foco fijo
de 25mm y un rollo de 16 mm. Proporciona fotogramas de 12, 18 o 20 de tamao 13X17, que
ocupan las pelculas de 110.
Tcnicas porttiles y tipo "press": Utiliza pelculas en rollo. Su estructura consiste en un panel
que monta un objetivo que tiene un obturador central y un diafragma, adems de
empuaduras que conectan flash telmetros y visores intercambiables.

Compactas

Son las ms extendidas por su facilidad de manejo. Son pequeas y por tanto el tamao de su
sensor tambin lo es. Es su principal desventaja.

Son ideales para viajar o llevar a cualquier sitio porque caben en un bolsillo.

Aunque cada vez permiten ms ajustes con este tipo de cmaras la creatividad es algo
limitada.

Aunque algunas llevan un visor, ste suele ser ms bien simblico, y se encuadra utilizando la
pantalla.

El uso que se le da a las cmaras compactas es de aficionado.

Intermedias o bridge

Es el siguiente escaln en tamao. A diferencia de las compactas el sensor de este tipo de

cmaras es ligeramente superior, lo que supone un aumento en la nitidez y calidad de las
fotos, as como en la posibilidad de obtener ampliaciones ms grandes sin perder calidad.

Tienen ms funcionalidades que las compactas. Las lentes son de mejor calidad y suelen tener
un zoom no intercambiable habitualmente con mayor alcance que las compactas.

Algunas tienen visor, tambin simblico por no ser rflex (esto se explicar en el tema del
visor).

Son cmaras ideales para viajar sin mucho cachibache y que te permiten hacer fotos de buena
calidad controlando lo que haces.

El uso que se les da a las cmaras bridge es de aficionado.

Rflex o DSLR

El tamao del sensor es notablemente mayor que en las cmaras bridge. Por tanto la nitidez y
calidad de las fotos es claramente superior.

Como principales ventajas la cmara DSLR permite el intercambio de objetivos, dispone de un

visor rflex que muestra con mucha precisin el resultado definitivo de las fotos, cuenta con
ms funcionalidades que te permiten ser mucho ms creativo y controlar con ms exactitud el
proceso de tomar una foto.

Tienen un sinfn de accesorios y permiten ampliaciones en papel de calidad de un tamao

mayor que en las bridge y las compactas.

Existe una gama muy amplia de modelos DSLR, habiendo mucha diferencia entre los bsicos y
los modelos profesionales.
El uso que se le da a las cmaras DSLR puede ser de aficionado y de profesional, dependiendo
entre otras cosas de la gama (no todo es la cmara).

Medio formato

Las cmaras de medio formato tienen un sensor mucho ms grande que las DSLR.

Son cmaras dedicadas nicamente al mbito profesional y cientfico donde la clave es poder
realizar ampliaciones realmente grandes. Fuera de este tipo de fotografa no tiene sentido una
cmara de estas caractersticas.

Por ello todos sus componentes y accesorios son de la mxima calidad y precisin, al igual que
sus precios son muy muy altos.

No hay un tipo de cmara perfecta, sino una cmara adecuada a las necesidades de cada uno.
No obstante la cmara DSLR suele ser la idnea para el aficionado interesado en controlar qu
hace con su cmara al hacer fotos y quiere ser creativo en sus fotos.

Si bien la mayora de los temas sern vlidos para todos los tipos de cmaras, el curso est ms
bien orientado a las cmaras DSLR.

Cmara tcnica o de banco ptico

1. para uso profesional de alto nivel: correcciones y movimientos

2. tienen placas de pelcula de gran tamao
3. han cado en desuso ya que ahora se utilizan cmaras digitales y como mucho se usan
adaptadores

Otras cmaras

1. TLR (twin lens reflex)

2. lomografa (ver http://bit.ly/9rBEpF)
3. instantneas (Polaroid)
4. telemtricas (la mtica Leica)
5. panormicas
6. estereoscpicas
7. acuticas
8. estenopeicas (pinhole)

Manejo de la cmara

1. Visor

2. Obturador

3. Objetivo
 4. Tipos de objetivos

5. Profundidad de campo

6. Exposicin

7. Consejos para disparo

Visor

Hay dos tipos bsicos de visores:

El visor optico directo (se usa en las

cmaras del telmetro). En este caso la
imagen que vemos es ligeramente
diferente a la de la pelcula ya que, por lo
general en estos casos, el visor est por
encima y a la izquierda de la pelcula. Este
visor lleva dentro un encuadre luminoso
(una lnea luminosa dentro del visor que bordea el rea de la
fotografa) que nos indica lo que va a salir en la fotografa para que de
esta forma la encuadremos bien y no cortemos nada interesante. A
distancias normales, un visor utilizado correctamente muestra lo que
aparecer en la fotografa. Pero cuando la distancia es menor (inferior
a 1,5 m. segn el tipo de cmara), el visor no "ve" realmente lo que el
objetivo captar. Esto se llama "efecto de paralaje". La razn de que
ocurra esto es, como anteriormente hemos indicado, porque el visor
se encuentra localizado en la parte superior de la cmara y a menudo
a un lado de aqulla. Algunas cmaras poseen indicadores de paralaje
en el visor para poder corregir dicho efecto.

El visor pentaprismtico
(se usa en las cmaras reflex).
Un espejo movible dirige la
imagen formada por el objetivo
de la cmara hacia arriba a
travs de un prisma pentagonal
en el visor. Cuando se toma la
foto, el espejo se corre para que la luz llegue a le pelcula. Despus de
la exposicin, el espejo vuelve a su posicin ori-ginal enfrente de la
 pelcula. Lo que se ve en el visor sale en la foto, incluso cuando se
cambia de objetivo. Otra ventaja es que elimina el problema del
paralelaje (que como hemos indicado es la diferencia en-tre lo que
"ve" el visor y lo que "ve" el objetivo).
Cambiando de objetivo la cmara podremos apreciar el efecto de
visin que eso supone en las cmaras reflex porque vemos
indirectamente a travs del objetivo.

Obturador

Como ya hemos visto es un dispositivo para controlar el tiempo de incidencia

de la luz sobre la pelcula. El obturador no deja pasar la luz hasta que se hace
la foto. El ms corriente est formado por una hendidura abierta entre dos
cortinillas que se mueven frente a la pelcula. Las cmaras simples poseen una
o dos velocidades de obturacin. Una serie tpica de velocidades de obturacin
es: 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000.

Estos nmeros serian el denominador de una fraccin que tiene por numerador
la unidad y el resultado viene en segundos. De esta forma los nmeros
mayores indican velocidades mayores (es decir, a velocidades mayores el
obturador permanece menos tiempo abierto). As la velocidad 1000 en
realidad es 1/1000 segundos (el obturador se abre y se cierra en una milsima
de segundo).

Objetivo

Nosotros mismos podemos fabricarnos un a cmara fotogrfica sin objetivo

utilizando un simple orificio hecho en una hoja de cartn o metal ligero. Si el
agujero es grande la imagen ser borrosa, de poca definicin; si el agujero es
pequeo habr que hacer largas exposiciones porque entra poca luz (con lo
cual la fotografa puede salir movida). Estas imgenes poseen una enorme
profundidad de campo, pero carecen de nitidez.

Para solucionar estos problemas es necesario un objetivo.

El hecho de que la luz sea refractada al pasar del aire a un cristal o viceversa,
es bsico en el diseo de los objetivos.
Este dibujo muestra los rayos de la luz trasladndose por el aire y atravesando
un cristal, formando un ngulo. Como el cristal es ms duro que el aire, la luz
"se dobla" un poco (refraccin). Un objetivo hecho con un simple cristal,
provoca una convergencia de rayos luminosos mucho mayor. Si en el lugar
donde los rayos se encuentran hay una pelcula, onseguimos mucha ms luz
que con el orificio antes mencionado, el cual tericamente poda dejar pasar
solamente un rayo. Por esta razn, obviamente pueden utilizarse exposiciones
mucho ms cortas, lo que significa un gran paso hacia adelante.

Pero el hecho de que un objetivo hecho con exactitud "doble" la luz de forma
definida y predeterminada, trae consigo otro problema: el foco. Mientras que
el motivo que va a ser fotografiado est a cierta distancia especfica y mientras
que la distancia de la lente a la pelcula coincida exactamente con el plano en
el cual la lente rene todos esos rayos de luz, todo es correcto. Pero cuando
cualquiera de esas distancias cambia, se presentan problemas.

Esto es lo que pasa cuando se produce el cambio en las distancias

mencionadas. Como se puede recordar, todos esos rayos convergen en un haz
en forma de cono, el vrtice del cual est a una distancia precisa del centro de
la lente, y cuando la distancia entre la lente y la pelcula se cambia, el vrtice
mencionado no est ni enfrente ni detrs del plano de la pelcula. Como
resultado, el impacto del cono de luz sobre la pelcula se convierte en una
seccin de un cono (un crculo). El nombre de este efecto, en fotografa, es
"crculo de confusin". Cuanto ms cerca est el motivo, el punto de
convergencia est ms lejano y cuanto ms lejos est el motivo, ms cerca se
encontrar el punto de convergencia.
Las cmaras de foco fijo poseen lentes pequeas y proporcionan sus mejores resultados con
objetos a unos 4'5 m. En el proceso de fabricacin, se ajusta la distancia da la lente a la pelcula
a 4'5 m. Los puntos formados sobre la pelcula, a otras distancias aparecen como crculos de
confusin, pero, debido a las lentes de pequeo tamao, esos crculos son tan pequeos que la
ligera falta de nitidez es inapreciable. Por esta razn, se vio la necesidad de hacer variable las
distancias entre la lente y la pelcula, de forma que los rayos de luz provenientes de cualquier
distancia puedan converger sobre la pelcula como puntos en lugar de crculos de confusin.
Simplemente hay que cambiar la distancia segn lo requiera el motivo a fotografiar. Para
primeros planos se necesita la mxima distancia entre la lente y el objetivo; para tomas largas,
ms de 30 metros, la distancia crtica entre la lente y la pelcula es mucho menos. Las cmaras
estn equipadas con varios mecanismos que facilitan el control de distancias crticas.

El diseo de las lentes es un problema tpico y matemtico. Normalmente el grupo de

especialistas que realizaba estos diseos tardaban meses, incluso aos para llevar a cabo todas
las operaciones involucradas en la creacin de una nueva lente. Hoy da, el trabajo puede
programarse para computadoras y producir las respuestas necesarias en cuestin de horas o
das.

La creacin de una lente es ms que un arte. Tradicionalmente, se producan a partir de cristal

de slice (arena) por artesanos que guardaban celosamente sus frmulas y procedimientos.
Pero hacia los aos 1930-1940, Kodak y unas pocas organizaciones dedicadas a la investigacin
lograron un nuevo tipo de cristal hecho a partir de varias clases de "tierras raras", compuestas
de tantalio, tungsteno y lantalio con muy poca o ninguna slice. Estas nuevas lentes posean
unos ndices retractivos muy altos adems de muy poca dispersin. El arte de hacer lentes se
convirti en una ciencia.

Cualquier lente u objetivo tiene dos caractersticas pticas que el fotgrafo debe conocer
antes de comprar o utilizar una cmara: distancia focal y nmero f/.

a)-La distancia focal (F).

Significa, simplemente, la distancia desde el centro ptico del objetivo al plano
 (llamado plano focal) donde los rayos paralelos de luz se dirigen a un punto de manera
que se forma una imagen ntida.

Como todos los rayos de luz que se aproximan al objetivo desde un punto en el infinito
son paralelos, la "distancia focal" (o longitud focal) es la distancia de la imagen desde
el objetivo cuando el motivo est en el infinito. La distancia focal del objetivo nunca
cambia, incluso enfocando a un objeto en primer plano.

La regla ptica para ajustar un objetivo a una cmara es la siguiente: la distancia focal
de aquel deber ser aproximadamente igual a la diagonal del rea de la imagen
(fotograma). Por ejemplo, la diagonal de un rea de imagen de 6X9 cm, ser de unos
10 cm.

b)-Nmeros f/. El nmero f/ es un factor muy importante sobre el que se basa un

objetivo. Es una forma simple y matemtica de enunciar la relacin que existe entre la
abertura efectiva mxima o el iris del objetivo y su distancia focal. De esta relacin
dependen varias cosas: principalmente proporciona una gua para medir la intensidad
de luz que pasa por el objetivo hasta la pelcula. El nmero f/ proporciona un estndar
comn para calcular exposiciones con todas las cmaras y bajo todas las condiciones.

El numero f/ es simplemente una fraccin en la cual f representa la distancia focal del

objetivo y el "nmero" indica cuantas veces el dimetro total efectivo del objetivo
entra en la distancia focal.

F (distancia focal en mm.)

f = --------------------------------
dimetro del orificio en mm.

As f/8 significa que el dimetro ms ancho til del objetivo es 1/8 de la distancia focal.
Obviamente un f/4 de la misma distancia focal es 2 veces el dimetro til del iris, y un
f/l6 solamente 1/2. Pero como estamos tratando de la luz que incide en todo el rea
de un objetivo, es en esto en lo que se debe pensar no en dimetros. Y como se puede
recordar de Geometra: cuando aumenta el doble el dimetro de un crculo, se
incrementa su rea por cuatro.
 Una de las cosas que induce a error en los nmeros f/ es el hecho que el nmero ms
pequeo indica un objetivo ms rpido.

Qu es el sensor?

Da igual que sea rflex o compacta, el sensor es el corazn de nuestra cmara, la meta. Todo
lo que hacemos para capturar una buena foto, desde el momento en que encuadramos hasta
el momento del disparo, todo son acciones y pasos que persiguen un nico fn: conducir la luz
(la imagen) exterior hacia el sensor de la cmara.
El sensor como su nombre lo indica es un elemento sensible dentro de nuestra cmara,
aquello sobre lo cual se proyecta la luz dibujando una imagen que representa lo que nuestra
cmara ve.
El sensor es para las cmaras de fotos digitales como la pelcula o carrete que usbamos en las
cmaras de fotos analgicas. La diferencia es que en las cmaras analgicas haba que cambiar
la pelcula mientras que en las digitales el sensor es fijo y no requiere ser cambiado. Podemos
proyectar sobre l tantas fotos digitales como queramos, pues para almacenar la foto ya
tenemos la tarjeta de memoria.

Aunque en su esencia, los CCD y CMOS funcionan de una manera muy similar, hay
algunas diferencias que diferencian ambas tecnologas.
Sensor CCD

En el caso del CCD, ste convierte las cargas de las celdas de la matriz en voltajes y entrega una
seal analgica en la salida, que ser posteriormente digitalizada por la cmara. En los
sensores CCD, se hace una lectura de cada uno de los valores correspondientes a cada una de
las celdas. Entonces, es esta informacin la que un convertidor analgico-digital traduce en
forma de datos. En este caso, la estructura interna del sensor es muy simple, pero tenemos
como inconveniente la necesidad de un chip adicional que se encargue del tratamiento de la
informacin proporcionada por el sensor, lo que se traduce en un gasto mayor y equipos ms
grandes.

En el aspecto del rango dinmico, es el sensor CCD el ganador absoluto, pues supera al CMOS
en un rango de dos. El rango dinmico es el coeficiente entre la saturacin de los pxeles y el
umbral por debajo del cual no captan seal. En este caso el CCD, al ser menos sensible, los
extremos de luz los tolera mucho mejor.

En cuanto al ruido, tambin son superiores a los CMOS. Esto es debido a que el procesado de
la seal se lleva a cabo en un chip externo, el cual puede optimizarse mejor para realizar esta
funcin. En cambio, en el CMOS, al realizarse todo el proceso de la seal dentro del mismo
sensor, los resultados sern peores, pues hay menos espacio para colocar los foto-diodos
encargados de recoger la luz.

La respuesta uniforme es el resultado que se espera de un pxel sometido al mismo nivel de

excitacin que los dems, y que ste no presente cambios apreciables en la seal obtenida. En
este aspecto, el que un sensor CMOS est constituido por pxeles individuales, le hace ms
propenso a sufrir fallos. En el CCD, al ser toda la matriz de pxeles uniforme, tiene un mejor
comportamiento. A pesar de todo, la adicin de circuitos con realimentacin nos permite
subsanar este problema en los CMOS, los CCD estn un poquito por encima igualmente.
Sensor CMOS

En el caso del CMOS, aqu cada celda es independiente. La diferencia principal es que aqu la
digitalizacin de los pxeles se realiza internamente en unos transistores que lleva cada celda,
por lo que todo el trabajo se lleva a cabo dentro del sensor y no se hace necesario un chip
externo encargado de esta funcin. Con esto conseguimos reducir costes y equipos ms
pequeos.

Adems de ofrecernos ms calidad, los CMOS son ms baratos de fabricar precisamente por lo
que comentbamos arriba. Otra de las grandes ventajas es que los sensores CMOS son ms
sensibles a la luz, por lo que en condiciones pobres de iluminacin se comportan mucho mejor.
Esto se debe principalmente a que los amplificadores de seal se encuentran en la propia
celda, por lo que hay un menor consumo a igualdad de alimentacin. Todo lo contrario que
ocurra en los CCD.

En cuanto a la velocidad, el CMOS es claramente superior al CCD debido a que todo el

procesado se realiza dentro del propio sensor, ofreciendo mayor velocidad. Es esta una de las
principales razones por las que Casio empez a imponer los sensores CMOS en sus cmaras y
por la cual stas permiten grabar vdeos a velocidades de hasta 1000 fps.

Otro aspecto en el que los sensores CMOS son superiores a los CCD es en el blooming. Este
fenmeno se produce cuando un pxel se satura por la luz que incide sobre l y a continuacin
empieza a saturar a los que estn a su alrededor. Aunque este defecto puede subsanarse
gracias a algunos trucos en la construccin, en el caso de los CMOS nos olvidamos del
problema.
SENSIBILIDAD

Como acabamos de ver, la sensibilidad ISO es un parmetro que nos permite indicar al sensor
qu cantidad de luz debe recoger. Los captadores de imgenes tienen una sensibilidad nativa,
que normalmente coincide con el valor ISO ms bajo que podemos habilitar desde los
controles de la cmara, pero es posible incrementarla amplificando la seal que reciben los
fotodiodos, que son las diminutas celdillas del sensor (cada fotodiodo es el responsable de
recoger la informacin de un pxel).

Iso3200

Canon PowerShot G7 X a f/3.2, 1/50 s y 3.200 ISO

Cuando planificamos una fotografa no debemos contemplar la sensibilidad de forma aislada,

de la misma manera en que tampoco lo hacamos cuando hablamos de la apertura del
diafragma y del tiempo de exposicin. Estos tres parmetros actan sobre la exposicin, pero
su efecto en el acabado de la fotografa es diferente.

La sensibilidad nativa de un sensor suele coincidir con el valor ms bajo que podemos habilitar
desde la cmara

La apertura del diafragma delimita la profundidad de campo; el tiempo de exposicin nos

permite congelar el objeto que estamos fotografiando, o bien conseguir sensacin de
movimiento y dinamismo; y la sensibilidad es el complemento perfecto de las otras dos porque
nos ayuda a equilibrar la exposicin actuando sobre la cantidad de luz que va a recoger el
sensor.

800iso

Fujifilm X-T1 a f/3.2, 1/25 s y 800 ISO

El rango de sensibilidades que ponen a nuestra disposicin los smartphones suele oscilar entre
50 o 100 y 3.200 ISO, mientras que las cmaras suelen irse al rango 100 a 12.800 ISO. Pero esta
en realidad es una simplificacin excesiva porque hay bastantes cmaras que alcanzan un valor
ISO mximo de 25.600, e, incluso, sensibilidades superiores. Y tambin otras que se quedan en
6.400 ISO.

La sensibilidad ISO y el ruido

Cuanto mayor sea el valor ISO que habilitemos en nuestra cmara, ms

luz recoger el sensor porque, como hemos visto, ms amplificar la
seal que reciben los fotodiodos. De esta forma podremos obtener
fotografas incluso en entornos con muy poca luz ambiental. Y sin
utilizar el flash. Pero antes de manipular al alza la sensibilidad con
ligereza debemos tener presente algo muy importante: a medida que
incrementamos el valor ISO se incrementa tambin el ruido en nuestras
fotografas.

El ruido es la consecuencia del proceso de amplificacin de la seal

llevado a cabo por el sensor al incrementar la sensibilidad, y se
manifiesta bajo la forma de unas manchas oscuras que afean mucho
nuestras fotografas. Si se nos va la mano con la sensibilidad puede,
incluso, arruinar una imagen. No obstante, no todas las cmaras arrojan
el mismo nivel de ruido al utilizar un mismo valor de sensibilidad.

2000iso

Canon EOS 1200D a f/4.5, 1/125 s y 2.000 ISO

Algunas nos permiten incrementar bastante el valor ISO y mantienen el

ruido bajo control, pero en otras el ruido hace acto de presencia
inmediatamente al exceder tmidamente la sensibilidad nativa. Esto
depende del sensor y del procesado efectuado por la cmara.

El ruido se hace ms evidente a medida que incrementamos la

sensibilidad, por lo que es preferible usar valores ISO bajos

Las fotografas que tenis un poco ms abajo han sido tomadas con una
Lumix LX100 de Panasonic, que es una compacta avanzada, y, como
podis comprobar, el nivel de ruido vara mucho en funcin del valor
ISO utilizado. A 3.200 ISO el ruido existe, pero es comedido. A 6.400
ISO se incrementa de una forma bastante clara, y a 12.800 ISO se hace
ms palpable, pero sin excesos. Eso s, a 25.600 ISO el ruido es
tremendo y arruina la fotografa.

En esta cmara en particular yo optara por no superar el valor 3.200

ISO, a menos que las circunstancias lo exijan y no nos quede ms
remedio que incrementar ms la sensibilidad para poder obtener la
fotografa que tenemos en mente.
Lx100

Vamos ahora con otra cmara. Las siguientes fotografas han sido
tomadas con la nueva EOS 5Ds R de Canon, que es una DSLR
profesional cuya sensibilidad se extiende en el rango que va de 100 a
6.400 ISO (ampliable de 50 a 12.800 ISO). Si os fijis bien veris que
el ruido es imperceptible en los valores de sensibilidad ms bajos, y que
apenas se incrementa a medida que subimos el valor ISO.

Temperatura de color

La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su

color dentro del espectro luminoso con el de la luz que emitira un
cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por este motivo
esta temperatura de color se expresa en kelvin, a pesar de no reflejar
expresamente una medida de temperatura, por ser la misma solo una
medida relativa.

El espectro electromagntico divide por frecuencias (o lo que es

inversamente proporcional, en longitudes de onda) el conjunto de ondas
electromagnticas. Es la ley de Wien la que relaciona los conceptos de
longitud de onda y temperatura. Gracias a esta ley podemos saber que
cuanto mayor sea la temperatura de un cuerpo negro, menor ser la
longitud de onda que emite.

Generalmente no es perceptible a simple vista, sino mediante la

comparacin directa entre dos luces como podra ser la observacin de
una hoja de papel blanca bajo una luz de tungsteno (lmpara
incandescente) y otra bajo la luz de un tubo fluorescente (luz de da)
simultneamente.

Los seres vivos nos hemos adaptado a la luz de diversas formas. La luz
produce efectos pticos y no pticos al incidir sobre los distintos
fotoreceptores que tenemos distribuidos por todo el cuerpo, actuando en
tres niveles: fsico, fisiolgico y psicolgico. Con la introduccin de la
luz artificial en tramos horarios donde naturalmente deba existir
oscuridad, segn el tiempo de exposicin, la intensidad y la longitud de
onda utilizada, se puede alterar no slo nuestro ritmo circardiano, sino
el de toda la fauna y flora. La tecnologa Lecology permite regular la
temperatura de color e incluso la longitud de onda, para no alterar los
ciclos circardianos de la flora y fauna, es decir, tener la luz adecuada en
cada momento.

La temperatura de color no tiene relacin directa con la denominacin

de color clido y fro, aunque popularmente se relacionen estos
trminos. A partir de 5000 K se dice que se trata de colores fros,
mientras que con temperaturas ms bajas (2700-3000 K) se les
consideran colores clidos.1

CALIBRACION WB

El balance de blancos (White Balance, WB) es un control de la cmara

que sirve para equilibrar los niveles de los colores bsicos rojo, verde y
azul (RGB) con el objeto de que la parte ms brillante de la imagen
aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro. Si
realizamos el balance de blancos correctamente, esos blanco y negro
sern puros, no tendrn ninguna dominante de color.

Este control, dependiendo de las cmaras, puede ser automtico o

manual. Si no tienes claro cmo funciona esta opcin de tu cmara o,
simplemente, nunca te has planteado su uso, lo que te voy a contar te
interesa. En este artculo te explico qu es el balance de blancos y cmo
configurarlo correctamente para mejorar notablemente el resultado de
tus fotos.

PIXEL VS GRANO

Pixel

Con el paso de la fotografa analgica a la digital muchas cosas

cambiaron y tuvieron que adaptarse (entre ellas los fotgrafos), otras
simplemente eran distintas debido a la naturaleza del sistema de
captacin de la luz y en esta ltima categora nos encontramos el grano
y el ruido.

Antes de entrar en aspectos ms tcnicos, de forma un algo burda

podemos decir que los megapxeles son los elementos que definen
cunto podemos ampliar la imagen sin perder nitidez.
Partimos con la base de que una imagen digital se encuentra compuesta
por pxeles, es decir, numerosos puntos que, de forma unida, terminan
creando nuestra foto. As mismo, un mega pxel equivale a un milln de
pxeles, por lo que cuanto ms mega pxeles tenga una fotografa ms
elevada ser su resolucin. Por lo tanto, eso es algo que influye en las
dimensiones de nuestra instantnea, siendo mayor su tamao.

Grano

Bueno a travs del revelador RAW que utilices puedes controlarlo. No

debes confundir grano con ruido digital pues no es lo mismo. El Ruido
suele ir crecendo al tiempo que subimos el valor de la ISO, la D5000
cabe recordar que lleva el mismo sensor que la D90 que tena antes y
por la experiencia del fotgrafo puedes llegar a disparar a ISO 1000
tranquilamente, si lo haces por encima ya encuentras bastante ruido.

Este grano le confiere necesariamente cierto grado de imperfeccin a

la imagen puesto que no todos reaccionan por igual con la misma
intensidad de luz y con la ampliacin suficiente podemos no solo llegar
a ver esta diferencia, sino adems la separacin entre cada uno de estos
granos y los espacios vacos que quedan en medio.

Exposmetro

Exposmetro digital (en modo medicin flash).

El exposmetro, es el fotmetro empleado en fotografa. Se trata de un

dispositivo que da la medida de la exposicin en EV (**exposure
values**) o en combinaciones de diafragma/velocidad de obturacin
equivalentes. Aunque hoy da la gran mayora de las cmaras llevan un
exposmetro incorporado, los exposmetros manuales son un accesorio
de gran utilidad, especialmente en situaciones de iluminacin difcil.

Existen tres tipos de exposmetros:

De Selenio (Se)
No requieren batera, la clula fotosensible es de gran tamao y suele
estar recubierta por una malla en forma de panel de abeja.

De Sulfuro de Cadmio (CdS)

Requieren batera, son mucho ms sensibles que los anteriores y

pueden miniaturizarse mucho ms, sin embargo son de respuesta lenta
en situaciones de poca intensidad luminosa y se deslumbran por encima
de un cierto umbral de luz.

De Silicio (Si)

Requieren batera, son los de respuesta ms rpida, tanto que se

emplean para interrumpir la descarga del flash cuando la luz recibida
por la pelcula es suficiente. Los incorporan la mayora de las cmaras
de calidad.

Los exposmetros manuales llevan una escala para ajustar la

sensibilidad de la pelcula y una aguja que hay que alinear con una
marca al realizar la lectura. Por medio de esta operacin queda
determinado el valor de exposicin o las combinaciones
diafragma/velocidad equivalentes. Normalmente existe una escala para
situaciones de alta luminosidad y otra para baja luminosidad.

Existen dos medidas de luz que se pueden efectuar con un fotmetro: la

luz incidente y la luz reflejada.

Para efectuar las medidas de luz incidente se coloca una semiesfera

difusora ante la clula fotoelctrica y se dirige el fotmetro desde la
posicin del objeto hacia la fuente de luz. Para medir la luz reflejada
por el objeto se quita la semiesfera difusora y se coloca la de nido de
abeja y se apunta desde la posicin de la cmara hacia el objeto
teniendo cuidado de no tomar la medida del cielo o de otras partes que
no interesen y que puedan distorsionar la medida.

De todas formas, existen, por separado, los dos tipos de exposmetros:

de luz incidente y de luz reflejada.
Distancia focal

La distancia focal o longitud focal de un lente es la distancia entre el centro

ptico de el lente y el foco (o punto focal). La inversa de la distancia focal de un
lente es la potencia, y se mide en dioptras.

Para un lente positiva (convergente), la distancia focal es positiva. Se define

como la distancia desde el eje central de el lente hasta donde un haz de luz de
rayos paralelos colimado que atraviesa el lente se enfoca en un nico punto. Para
un lente negativa (divergente), la distancia focal es negativa. Se define como la
distancia que hay desde el eje central de el lente a un punto imaginario del cual
parece emerger el haz de luz colimado que pasa a travs de el lente.

Para un espejo con curvatura esfrica, la distancia focal es igual a la mitad del
radio de curvatura del espejo. La distancia focal es positiva para un espejo
cncavo, y negativa para un espejo convexo.

La distancia focal es igual a la mitad del radio, la frmula es {\displaystyle

F=R/2} {\displaystyle F=R/2}.

Zoom o distancia focal fija

Existen dos tipos de lentes: de distancia focal fija y de zoom. Los lentes de
distancia focal fija tienen una distancia focal fija y los lentes de zoom tienen
distancias focales variables. La ventaja del lente de zoom es su versatilidad. Son
ideales cuando est fotografiando a una variedad de objetivos como los paisajes
y retratos, y usted solo quiere un lente para ambas situaciones. Utilizar un lente
de zoom tambin reduce la cantidad de veces que necesita cambiar el lente, lo
que ahorra tiempo y limita la posibilidad de que se acumule basura en el
compartimiento del espejo o en el sensor de la cmara.

Las principales ventajas de los lentes de distancia focal fija son su forma y su
peso as como tambin su apertura mxima o f/stop. Los lentes de distancia focal
fija tienden a ser ms compactos y livianos que los lentes de zoom.

Los lentes de distancia focal fija tambin tienden a tener una apertura mxima
ms grande (f/1.4 a f/2.8). Esta es una ventaja cuando el disparo se realiza en
situaciones con poca luz ya que incrementar la posibilidad de sostener la
cmara con la mano y congelar al sujeto sin que salga movida o borrosa por la
mayor exposicin. Fotografiar utilizando los lentes de distancia focal fija con
aperturas grandes tambin significa que puedes obtener poca profundidad de
campo lo que es til para retratos en donde busca obtener un fondo ms suave o
borroso (tambin conocido como Bokeh).