Anda di halaman 1dari 15

VIDAS SECAS: CINEMA E LITERATURA

Lena Mendes

RESUMO: Atravs da anlise do filme Vidas Secas (1963), do diretor Nelson Pereira dos Santos,
so estudados os mecanismos que permitiram a traduo flmica do livro Vidas Secas (1938) de
Graciliano Ramos. Trata-se de investigar, no domnio cinematogrfico, a correspondncia com o
substrato literrio.

PALAVRAS-CHAVE: Cinema - Literatura - Graciliano Ramos - Nelson Pereira dos Santos -


Adaptao - Vidas Secas

ABSTRACT: Through the analysis of the movie Barren Lives (1963), by the director Nelson
Pereira dos Santos, this research reveals the mechanisms which allowed the translation into film of
Graciliano Ramos' novel Barren Lives (1938). This research aims at investigating, in the
cinematographic domain, the correspondence with the literary support.

KEY-WORDS: Cinema - Literature - Graciliano Ramos - Nelson Pereira dos Santos - Adaptation -
Barren Lives

Este trabalho se situa no terreno dos estudos comparativos (romance/filme) e almeja

atingir o especfico cinematogrfico. O objeto de anlise o filme Vidas Secas (1963) do

diretor Nelson Pereira dos Santos. O filme ser analisado na sua estrutura tcnica e

simblica, tendo como objetivo decifrar a maneira pela qual Nelson Pereira dos Santos,

atravs dos recursos cinematogrficos, conseguiu traduzir as palavras de Graciliano Ramos

criando imagens.

Cada filme narra uma estria, isto , um nmero de acontecimentos que acionam

Doutoranda em Estudos de Literatura pela Universidade Federal Fluminense (UFF).


personagens e que podem tambm ser narrado em prosa, atravs do roteiro. O cinema

falado, com seu dilogo, muitas vezes envolvente, completa a nossa iluso. Devido a isto, o

filme concebido como a representao visual e sonora, a reproduo mais fiel possvel de

um drama, que a literatura somente poderia sugerir com as palavras, enquanto o cinema tem

a oportunidade de poder fotografar e fazer ouvir.

A palavra escrita lida e assimilada por uma ao consciente da vontade aliada ao

intelecto; pouco a pouco isto afeta a imaginao e as emoes. assim que se d o

processo de entendimento do texto escrito. O processo no filme diferente. Deixando de

lado a vontade e o intelecto, deixamos que o filme chegue nossa imaginao. A seqncia

de imagens influencia nossos sentimentos diretamente. Um filme no pensado,

percebido, sentido. Comunicando-se por vrios meios de uma s vez, o cinema chega aos

sentimentos de forma muito mais rpida, direta e poderosa do que o mecanismo da

literatura.

Adaptar para o cinema no apenas imitar em imagens uma ao descrita em

palavras. necessrio captar o verdadeiro esprito do romance, o que est oculto por trs

das palavras, a alma daquela literatura. funo do cinema estabelecer novas relaes entre

as coisas, reinventar o homem interior atravs do seu aparecer no mundo.

Vidas Secas de Graciliano Ramos considerado um romance desmontvel, de

acordo com a crtica especializada. Isto ocorre devido estrutura da obra. um romance

formado de cenas e episdios mais ou menos isolados, mas que so de tal forma solidrios,

que s no contexto adquirem sentido pleno. H uma homogeneidade de criao ligando e

englobando tudo. A harmonia interior completa e o elemento dramtico vai do primeiro

ao ltimo captulo.

O livro Vidas Secas traz um retrato pungente do homem nordestino, condenado


dureza da terra e do clima, devassido e morte. O livro comea ao findar de uma seca e

termina no incio de outra, dando a idia de que a vida uma corrente. Tudo em torno do

homem conspira para destru-lo. Fabiano, sinh Vitria e os dois meninos que nem nomes

tm congregam-se numa unio inconsciente contra a natureza. Mal sabem falar e

coordenar os pensamentos. So limitados como as suas vidas secas. Porm, no h

revolta, apenas uma aceitao resignada e a firme esperana de vencer o flagelo. Essa

esperana alimenta-os e preserva-os.

Em Vidas Secas est a marca mais expressiva dos personagens de Graciliano: solido

e impossibilidade de comunho com o prximo. Fabiano e sua famlia so pessoas em

estado de pureza, tementes s foras da natureza e submissos ao poder da autoridade

constituda, incapazes de entender a significao dos atos alheios. So inteiramente

limitados por sua ambincia de impulsos naturais e instintivos. Fabiano, solitrio e

impotente, presa fcil da explorao, do embuste, da trapaa e das violncias do soldado

amarelo smbolo do governo protetor da dominao latifundiria. Mas, apesar da

passividade exterior (Fabiano no executa nenhum de seus projetos: no mata o soldado,

no briga, no vira cangaceiro), Fabiano no desiste de lutar, de se opor ao mundo hostil, de

buscar uma realizao humana que o arranque daquela condio animal. O seu

inconformismo, entretanto, no uma complexa busca de valores individualistas ou

comunitrios, antes a manifestao imediata do seu desejo de viver. Mas para viver

preciso buscar uma via, uma rota de fuga daquele universo de misria e morte. O valor

buscado por Fabiano e sua famlia , simplesmente, a vida.

Vidas Secas o primeiro e nico livro de Graciliano Ramos cuja narrativa est na 3

pessoa. Devido rusticidade das personagens, quase no h dilogos, e o romance

formado predominantemente de monlogos interiores. A onipotncia do narrador


marcante. Isto ao mesmo tempo em que facilita a traduo flmica do romance, pois o

narrador assume a posio da prpria cmera, dificulta a mesma na medida em que

necessrio encontrar aes e gestos equivalentes para o que antes nos era contado pelo

narrador como sendo medos ou fantasias das personagens, ou seja, sua subjetividade.

No cinema o espectador sempre v o que acontece atravs de um personagem, sem

que o narrador possa intervir com suas observaes ou opinies. Deste modo, tudo tem que

estar incorporado ao e ao visual formando um campo simblico distinto, no qual os

dados que trazem o significado devem ser reconstrudos por outros mecanismos de

percepo.

O livro Vidas Secas constitudo basicamente de monlogos interiores. Isto, alm de

determinar um excesso de introspeco em personagens consideradas primrias e rsticas,

tambm apontado como um "defeito" do romance.

A inverossimilhana, neste caso, no provm da substncia da novela, mas da tcnica. Se


houvesse maior proporo entre episdios e monlogos, entre a vida exterior e a interior dos
personagens, este problema da fico teria sido resolvido de maneira perfeita. (...) Tudo o que o
romancista, nos monlogos interiores, atribui a Fabiano, sua mulher e seus filhos, so
pensamentos e reflexes altura do que lhes poderia ter ocorrido realmente. (...) O romancista
caiu numa inverossimilhana quanto tcnica de disposio dos monlogos, mas se salvou
dessa falha no que diz respeito ao contedo deles. (LINS, 1968:83)

A busca de equivalentes cinematogrficas para o relato quando este passa da

descrio para a introspeco a parte mais difcil do processo de adaptao. Tendo em

vista o excesso de monlogos no romance, se Nelson Pereira dos Santos tivesse optado pelo

discurso indireto, atravs da utilizao da voz em off, teria sido mais fcil sustentar a

densidade psicolgica das personagens que se manifestam atravs destes monlogos.

Porm, ele optou pela narrativa direta e, objetiva, respeitando essencialmente a

caracterstica dos dilogos esparsos e curtos, como no romance. Nelson Pereira dos Santos,
ao realizar sua adaptao, fez escolhas que, de uma certa forma, sanaram o citado "defeito"

do romance.

O livro Vidas Secas (1938) de Graciliano Ramos composto de 13 captulos que

funcionam como narrativas autnomas; mas ao mesmo tempo formam um todo com os

mesmos personagens em trnsito. Cada captulo tem o ponto de vista de um personagem,

inclusive a cadela Baleia, que tambm tem um monlogo interior em face da morte.

O filme Vidas Secas (1963) de Nelson Pereira dos Santos formado por 652 planos

agrupados em 69 seqncias, das quais seis seqncias foram eliminadas em alguma fase

do processo flmico. O filme tem aproximadamente 100 minutos de durao. Tendo em

vista a estrutura do romance, o roteiro cinematogrfico buscou uma ordenao dos

episdios de modo a obter um discurso flmico fluente na sua opo de linearidade.

O filme Vidas Secas (1963) o quinto longa-metragem de Nelson Pereira dos Santos

e um marco do Cinema Novo. Nelson realizou este filme visando participao do cinema

no debate nacional que ocorria naquele momento sobre a reforma agrria.

O Cinema Novo surgiu no Brasil com o movimento cultural desencadeado no comeo

dos anos 60, que representaria a descolonizao da produo cinematogrfica do pas. Os

cineastas do Cinema Novo pretendiam resgatar a realidade brasileira com olhos

cinematogrficos novos", no s em relao ao passado flmico brasileiro, mas tambm no

contexto do cinema mundial. A questo era fazer cinema sem estdios, com uma cmera

na mo e uma idia na cabea, voltados para a nossa realidade, encontrando nela nossos

temas mais importantes.

No filme Vidas Secas a representao linear e se fundamenta no agir e no no

pensar das personagens. A cmera ocupa a posio do narrador, mas permanece em

silncio. O que se v na tela so os imensos espaos do serto nordestino. A paisagem


natural integra-se numa envolvente plasticidade. Os quase silncios das personagens, aliado

preciso do gesto, levam o espectador a se comover com o destino daquelas pessoas

mergulhadas na sua montona existncia, que a cmera to dramaticamente registrou.

Nelson Pereira dos Santos soube valorizar o que de mais rico h no romance: a

natureza hostil e a injustia humana. Fabiano, sinh Vitria, os filhos e a cachorra

descendem da seca. Os lances de suas vidas so respostas do meio fsico e da organizao

social a eles ajustada. O forte deste romance decorre da vida exterior, da paisagem, tanto

natural quanto social.

O espao no cinema limitado, encerrado num determinado quadro e, ao mesmo

tempo, isomorfo do espao ilimitado do mundo. As imagens que preenchem o permetro do

espao artstico no cinema se empenham em fazer explodir esse permetro e em libertar-se

dos seus limites, criando assim a iluso da realidade do espao cinematogrfico. No filme

Vidas Secas, este efeito obtido principalmente pelos planos gerais de paisagens naturais.

Podemos acompanhar toda a ao da famlia de Fabiano, no decorrer de dois anos, tendo

como cenrio uma paisagem que se transforma gradativamente. A fora desses planos nos

permite extrapolar os limites da tela e invadir os grandes espaos do serto nordestino.

Traduzir visualmente um romance significa projetar o texto no espao e no tempo

artstico. Em qualquer arte ligada viso, s existe um tempo possvel: o presente. Assim,

todas as formas de discurso indireto e de monlogo interior, a narrao dialgica com seu

entrelaamento complexo de pontos de vista, apresentam dificuldades no que se refere s

artes propriamente figurativas. O cinema buscou solues cinematogrficas que

permitissem traduzir diferentes tempos do verbo com os meios do presente, e a ao no-

real atravs do real.

O filme Vidas Secas presentifica vrios eventos do romance que foram escritos como
sendo referentes ao passado das personagens, aparecendo apenas como recordaes. Isto

ocorre, por exemplo, no encontro com o dono da fazenda, com a venda do porco, e no

episdio do papagaio, entre outros. J seu Toms da Bolandeira, tanto no romance como no

filme, apenas passado. No filme ele s lembrado nas conversas truncadas de Fabiano e

sinh Vitria.

No filme Vidas Secas a histria se passa entre as duas grandes secas que assolaram o

nordeste nos anos 1940/1942. Ao final dos crditos de apresentao, h o letreiro com a

indicao do ano no qual se inicia o filme: 1940. Ainda iro aparecer mais duas outras

datas, 1941 e 1942, quando o filme termina. No romance, que foi publicado em 1938, no

h nenhuma referncia temporal especfica. Nelson Pereira dos Santos, na tentativa de criar

uma linearidade narrativa dando encadeamento aos vrios fragmentos autnomos do

romance, determina um tempo fechado no qual o filme transcorre. A razo para a escolha

de uma data no passado seria uma provocao do prprio Nelson Pereira dos Santos, que

desta maneira insinua que a situao agrria brasileira no se modificou com o passar dos

anos.

A cor uma caracterstica marcante do romance de Graciliano Ramos. Diz o

romancista: na plancie avermelhada, os juazeiros alargavam duas manchas verdes.

(RAMOS, 1966:7) A caatinga estendia-se, de um vermelho indeciso salpicado de manchas

que eram ossadas. (RAMOS, 1966: 8) Olhou a caatinga amarela, que o poente

avermelhava. (RAMOS, 1966: 26). Graciliano Ramos descreve a natureza com os olhos

de um pintor.

Porm, Vidas Secas um filme em preto e branco. Isto ocorre devido ao perodo em

que foi realizado. Nesta poca, eram rarssimas as produes coloridas no Brasil. O tipo de

fotografia que Nelson Pereira dos Santos buscava era aquela que captasse a verdadeira luz
do nordeste, o que independe da cor. A fotografia do filme cria a sensao de sufocao

pela luz quente da caatinga e estabelece um clima homogneo de insolao. A luz crua do

serto se transforma num verdadeiro personagem do filme.

Vidas Secas no tem trilha musical. O som off que aparece permeando todo o filme

o rudo do carro de bois. Este som est na abertura e no encerramento do filme, dando a

idia de repetio, de um crculo que se fecha, a seca que sempre recomea.

Gostaria de chamar a ateno para trs momentos do filme. O primeiro se refere

seqncia 5, que equivale ao captulo 7 do romance: Inverno. Chove muito. A famlia est

instalada na casa do vaqueiro conversando. No romance ocorre a seguinte narrativa:

No era propriamente conversa: eram frases soltas, espaadas, com repeties e


incongruncias. s vezes uma interjeio gutural dava energia ao discurso ambguo. Na
verdade nenhum deles prestava ateno s palavras do outro: iam exibindo as imagens que lhes
vinham ao esprito, e as imagens sucediam-se, deformavam-se, no havia meio de domin-las.
Como os recursos de expresso eram minguados, tentavam remediar a deficincia falando alto.
(RAMOS, 1966: 80)

No filme, Fabiano e sinh Vitria tm o tipo de conversa descrita no romance.

Campo/contracampo de Fabiano e sinh Vitria que esto de frente para a cmera em

primeiro plano. Quando temos a imagem de um deles falando, h tambm o som diegtico

deslocado da fala do outro. Eles falam ao mesmo tempo sem se importar se esto sendo

ouvidos ou no.

Esta cena um exemplo perfeito de uma transposio de linguagens bem realizada.

Nelson Pereira dos Santos conseguiu expressar atravs de imagens exatamente o que

Graciliano Ramos escreveu: uma conversa de surdos.

O segundo momento se refere s seqncias 43, 44 ,45 ,46 e 47. exatamente neste

trecho do filme que surge uma personagem que no existe no livro: o rapaz que faz

companhia a Fabiano na cela. Ele afilhado de um capito do cangao o qual chega para
libert-lo. No romance, ao se encontrar no cho da cela ferido, Fabiano sonha em virar

cangaceiro para se vingar daqueles que o humilharam. No romance diz a personagem:

"Entraria num bando de cangaceiros e faria estrago nos homens que dirigiam o soldado

amarelo. No ficaria um para a semente. Era a idia que lhe fervia na cabea. Mas havia a

mulher, havia os meninos, havia a cachorrinha" (RAMOS, 1966: 42). No filme, ao ser

jogado na cela depois de levar uma surra, Fabiano socorrido por um rapaz que j se

encontrava preso. A necessidade de introduzir esta nova personagem decorrncia da

opo do diretor pelo discurso direto. O sonho de Fabiano no romance teve que ser

transformado numa outra oportunidade de vida para ele dentro do filme. Esta nova

personagem ir oferecer ao Fabiano do filme algo que, no romance, s existe em sonhos.

Nelson Pereira dos Santos oferece ao Fabiano uma chance de mudar. Porm, se ele a

agarrasse, estaria alterando de maneira radical a concepo do romance. O filme apenas

aprofundou a dureza da vida de Fabiano ao lhe acenar com um novo destino, que ele se

sente obrigado a recusar. Alm da seca, Fabiano agora tem que conviver com a

impossibilidade de fugir dela. Ele um preso de seu prprio destino. como se ele

estivesse amarrado definitivamente fatalidade da misria e da fome.

A opo pelo cangao se tornou um elemento histrico no cinema brasileiro a partir

do filme Deus e o diabo na terra do sol (1964), de Glauber Rocha. Isto possibilitou,

naquele momento, uma reflexo sistemtica sobre o conflito serto versus cidade. Alm

disso, o cangao tambm passa a assumir a posio de uma das matrizes ideolgicas do

Cinema Novo. Tendo em vista que a nica parte do filme Vidas Secas sem equivalncia no

romance exatamente o aparecimento de um cangaceiro, companheiro de cela de Fabiano,

e o convite para aderir ao cangao, fica evidente que Nelson Pereira dos Santos estava

totalmente afinado com o dilema social do Cinema Novo ao realizar este filme.
O terceiro momento se refere morte da cachorra Baleia. Nelson Pereira dos Santos

soube captar toda a beleza expressa por Graciliano Ramos ao descrever a agonia da

cachorra frente morte e nos premiou com imagens que transbordam poesia.

Baleia, a cachorra, consegue sentir e reagir com inteligncia superior mdia dos

animais. Durante todo o romance somos confrontados com a progressiva humanizao da

cachorra acompanhada da tambm progressiva animalizao de Fabiano e sua famlia.

Tambm no filme a humanizao de Baleia se torna evidente e atinge seu pice no

momento da morte. Baleia uma cachorra, um animal irracional. Mas, ao morrer, ela

percorre com compreenso todo o caminho de um homem, em rumo quela, que seria em

nossos devaneios, a nossa idia de morte. As imagens do filme nos transmitem a sensao

de afastamento, de perda do presente, alm da necessidade de visitar o passado numa

tentativa de reviv-lo. No importa o que vitimou Baleia, no importa a seca ou o

sofrimento do homem nordestino em meio a sua misria. O que nos arrebata e sensibiliza

nesta cena o ato humano de morrer.

A semelhana mais marcante entre cinema e literatura est na sua capacidade de criar

personagens e aes, situ-los no tempo e lugar, e finalmente transportar o espectador aos

mundos da fico.

Tanto no filme quanto no romance o cenrio o responsvel por uma determinada

atmosfera. Tanto no filme quanto no romance estes cenrios podem ser modificados a

qualquer momento, refletindo deste modo a habilidade compartilhada das duas linguagens

de movimentar o espectador tanto no espao quanto no tempo.

No cinema a cmera controla totalmente (se no absolutamente, determina) as

percepes do espectador indicando seu ponto de vista, estabelecendo sua proximidade

ou distncia s imagens e ao, nublando ou aguando seu foco, selecionando seu ngulo
de viso. E, no s lhe dizendo, deste modo, o que ver, mas tambm como ver, a cmera faz

mais do que assumir a funo de um narrador, ela se torna um autntico contador de

estrias.

Como no identificar o cinema narrativo como uma espcie de literatura? O cinema

se qualifica pelo fato de poder contar estrias e se referir mundos imaginrios. O

cinema indiscutivelmente o meio mais extraordinrio que o homem inventou para

reproduzir suas percepes da natureza e para recriar o mundo em sua prpria imagem.

Embora haja semelhanas entre a prosa de fico e o filme, e embora suas linguagens

sejam paralelas, traduzir uma pgina para a tela, a palavra para a imagem, exige um

exerccio de imaginao criativa. A transposio de uma criao literria para o discurso

cinematogrfico s possvel atravs de uma traduo visual.

A secura documental de Graciliano Ramos ao narrar a trajetria da famlia itinerante

encontrou a traduo cinematogrfica ideal em Nelson Pereira dos Santos. O filme Vidas

Secas surpreende pela combinao da economia de informaes com a densidade da

problemtica. A adversidade da famlia de Fabiano bate na tela secamente. A narrao

cinematogrfica transcorre sem artificialismos, de forma muito rigorosa e sem nenhum tom

de sentimentalismo.

Nelson Pereira dos Santos foi bastante fiel ao contedo do romance, realizando

apenas alguns ajustes tcnicos necessrios a qualquer adaptao literria. Ao optar por uma

narrativa linear, o cineasta teve que dar seqncia aos episdios autnomos do livro dentro

de uma margem temporal especfica. Praticamente todos os eventos do romance foram

tratados com respeito absoluto no filme. As modificaes significativas so: 1) A ausncia

do tombo do menino mais novo do bode, um acontecimento de suma importncia no

romance na medida em que enriquece a descrio do menino e explora o seu forte desejo de
impressionar o irmo mais velho ao imitar o pai. Apesar de se encontrar no roteiro original,

o tombo no est no filme. 2) O deslocamento temporal e espacial equivocado do episdio

da venda do porco. No romance, ao discordar das contas do patro, Fabiano relembra uma

tentativa frustrada de vender um porco magro alguns anos antes e bem longe dali. Neste

ponto do romance Fabiano j foi preso e surrado, e j sacrificou sua cachorra Baleia. Sua

carga de adversidades fsicas e emocionais supera as do Fabiano do filme nesta mesma

circunstncia. Alm disso, neste momento do filme no h nenhuma ameaa de seca, e logo

depois, a famlia vai a uma festa na cidade, vestindo roupas novas. Ou seja, estavam

vivendo uma fase de relativa prosperidade. Porm, Fabiano j chega casa do patro

carregando um saco branco com pedaos de porco dentro. Ele j havia pensado na venda

antes de se sentir roubado nas contas. O episdio do porco, que foi deslocado no espao e

presentificado no filme, fica solto na narrativa cinematogrfica perdendo o seu potencial

dramtico. 3) As seqncias 43,44,45,46 e 47 no tm equivalncia no romance. o trecho

do filme que se refere ao cangao, um dos elementos que deixa evidente o envolvimento de

Nelson Pereira dos Santos com o Cinema Novo. 4) Os captulos trs (Cadeia) e oito (Festa)

do romance foram mesclados. O filme eliminou a ida cidade para comprar mantimentos e

jogou o drama da surra e da priso dentro da festa. Este gancho foi possvel porque no

romance Fabiano tambm vive uma situao delicada na festa, a sua bebedeira. Bebedeira

impulsionada pelas tristes lembranas do soldado amarelo, da surra e da priso. No filme,

ele no fica bbado na festa, mas preso e humilhado. Desta forma, Nelson Pereira dos

Santos criou uma linearidade narrativa consistente, formando o bloco de seqncias mais

longo de todo o filme.

O cinema pode operar a partir do estmulo literrio e, desse modo, construir uma

histria que seja peculiarmente cinematogrfica: traduzir e no transcrever. Atravs da


busca de solues cinematogrficas para uma situao literria, o filme se torna uma outra

obra, nica e acabada. O filme Vidas Secas deve ser considerado como um exemplo feliz de

uma adaptao literria. Nelson Pereira dos Santos conseguiu fazer cinema sem perder de

vista a autenticidade de Graciliano Ramos.

Recebido em maio de 2009


Aprovado em julho de 2009

REFERNCIAS

AUMONT, Jacques. A imagem. Campinas: Papirus, 1995.

BANDEIRA, Roberto. A literatura no cinema. Rio de Janeiro: Pongetti, 1962.

BAZIN, Andr. O cinema: ensaios. So Paulo: Brasiliense, 1991. p.82-104: Por um cinema

impuro: defesa da adaptao.

BERNARDET, Jean-Claude. Brasil em tempo de cinema. Rio de Janeiro: Civilizao

Brasileira, 1967.

BOYUM, Joy Gould. Double exposure: fiction into film. New York: New American

Library, 1969.

BRASIL, Assis. Cinema e literatura. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1967.

FABRIS, MariaRosaria. Nelson Pereira dos Santos: um olhar neo-realista? So Paulo:

Edusp, 1994

GOLIOT-LT, Anne, VANOYE, Francis. Ensaio sobre anlise flmica. Campinas:

Papirus, 1994.

LINS, lvaro. O romance brasileiro contemporneo. Rio de Janeiro: Ouro, 1968. p.59-85:

Valores e misrias das Vidas Secas.


LOTMAN, Yuri. Esttica e semitica do cinema. Lisboa: Estampa, 1978.

MONTEIRO, Adolfo Casais. Sobre o romance contemporneo. Rio de Janeiro: Livraria

Agir, 1958. p. 158-168: Graciliano Ramos.

MONTENEGRO, Olvio. O romance brasileiro. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1953. p.

215-229: Graciliano Ramos.

RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. So Paulo: Martins, 1966.

SALEM, Helena. Nelson Pereira dos Santos: o sonho possvel do cinema brasileiro. Rio de

Janeiro: Record, 1987.

ANEXO:

Tabela de equivalncias romance/filme:

VIDAS SECAS (1963)

SEQNCIA N CAPTULO DO ROMANCE

1,2 e 3 1 (Mudana)

4,6,7 e 8 2 (Fabiano)

5 7 (Inverno)

9,10,11,12,13 e 14 5 (Menino mais novo)

15,16,17,18,19 e 20 10 (Contas)

21,22,23,24,25,26 e 27 8 (Festa)

28,29 e 30 3 (Cadeia)

31 8

32,33 e 34 3

35 8

36 3
37 8

38 3

39 8

40 3/8

41 8

42 3/8

43,44,45,46 e 47 Sem Equivalncia

48,49 e 50 6 (Menino mais velho)

51 e 52 6/4/12

53 12 (O Mundo coberto de penas)

54 4 (Sinh Vitria)

55,56,57,58,59,60,61, 62 12

63 e 64 11 (Soldado Amarelo)

65,66,66a,67 e 68 9 (Baleia)

69 13 (Fuga)

OBS: As seqncias 3, 14, 34, 45, 52 e 59 foram eliminadas da cpia final do filme.

Anda mungkin juga menyukai