Lena Mendes
RESUMO: Atravs da anlise do filme Vidas Secas (1963), do diretor Nelson Pereira dos Santos,
so estudados os mecanismos que permitiram a traduo flmica do livro Vidas Secas (1938) de
Graciliano Ramos. Trata-se de investigar, no domnio cinematogrfico, a correspondncia com o
substrato literrio.
ABSTRACT: Through the analysis of the movie Barren Lives (1963), by the director Nelson
Pereira dos Santos, this research reveals the mechanisms which allowed the translation into film of
Graciliano Ramos' novel Barren Lives (1938). This research aims at investigating, in the
cinematographic domain, the correspondence with the literary support.
KEY-WORDS: Cinema - Literature - Graciliano Ramos - Nelson Pereira dos Santos - Adaptation -
Barren Lives
diretor Nelson Pereira dos Santos. O filme ser analisado na sua estrutura tcnica e
simblica, tendo como objetivo decifrar a maneira pela qual Nelson Pereira dos Santos,
criando imagens.
Cada filme narra uma estria, isto , um nmero de acontecimentos que acionam
falado, com seu dilogo, muitas vezes envolvente, completa a nossa iluso. Devido a isto, o
filme concebido como a representao visual e sonora, a reproduo mais fiel possvel de
um drama, que a literatura somente poderia sugerir com as palavras, enquanto o cinema tem
lado a vontade e o intelecto, deixamos que o filme chegue nossa imaginao. A seqncia
percebido, sentido. Comunicando-se por vrios meios de uma s vez, o cinema chega aos
literatura.
palavras. necessrio captar o verdadeiro esprito do romance, o que est oculto por trs
das palavras, a alma daquela literatura. funo do cinema estabelecer novas relaes entre
acordo com a crtica especializada. Isto ocorre devido estrutura da obra. um romance
formado de cenas e episdios mais ou menos isolados, mas que so de tal forma solidrios,
ao ltimo captulo.
termina no incio de outra, dando a idia de que a vida uma corrente. Tudo em torno do
homem conspira para destru-lo. Fabiano, sinh Vitria e os dois meninos que nem nomes
revolta, apenas uma aceitao resignada e a firme esperana de vencer o flagelo. Essa
Em Vidas Secas est a marca mais expressiva dos personagens de Graciliano: solido
buscar uma realizao humana que o arranque daquela condio animal. O seu
comunitrios, antes a manifestao imediata do seu desejo de viver. Mas para viver
preciso buscar uma via, uma rota de fuga daquele universo de misria e morte. O valor
Vidas Secas o primeiro e nico livro de Graciliano Ramos cuja narrativa est na 3
necessrio encontrar aes e gestos equivalentes para o que antes nos era contado pelo
narrador como sendo medos ou fantasias das personagens, ou seja, sua subjetividade.
que o narrador possa intervir com suas observaes ou opinies. Deste modo, tudo tem que
dados que trazem o significado devem ser reconstrudos por outros mecanismos de
percepo.
vista o excesso de monlogos no romance, se Nelson Pereira dos Santos tivesse optado pelo
discurso indireto, atravs da utilizao da voz em off, teria sido mais fcil sustentar a
caracterstica dos dilogos esparsos e curtos, como no romance. Nelson Pereira dos Santos,
ao realizar sua adaptao, fez escolhas que, de uma certa forma, sanaram o citado "defeito"
do romance.
funcionam como narrativas autnomas; mas ao mesmo tempo formam um todo com os
inclusive a cadela Baleia, que tambm tem um monlogo interior em face da morte.
O filme Vidas Secas (1963) de Nelson Pereira dos Santos formado por 652 planos
agrupados em 69 seqncias, das quais seis seqncias foram eliminadas em alguma fase
O filme Vidas Secas (1963) o quinto longa-metragem de Nelson Pereira dos Santos
e um marco do Cinema Novo. Nelson realizou este filme visando participao do cinema
contexto do cinema mundial. A questo era fazer cinema sem estdios, com uma cmera
na mo e uma idia na cabea, voltados para a nossa realidade, encontrando nela nossos
Nelson Pereira dos Santos soube valorizar o que de mais rico h no romance: a
social a eles ajustada. O forte deste romance decorre da vida exterior, da paisagem, tanto
dos seus limites, criando assim a iluso da realidade do espao cinematogrfico. No filme
Vidas Secas, este efeito obtido principalmente pelos planos gerais de paisagens naturais.
como cenrio uma paisagem que se transforma gradativamente. A fora desses planos nos
artstico. Em qualquer arte ligada viso, s existe um tempo possvel: o presente. Assim,
todas as formas de discurso indireto e de monlogo interior, a narrao dialgica com seu
O filme Vidas Secas presentifica vrios eventos do romance que foram escritos como
sendo referentes ao passado das personagens, aparecendo apenas como recordaes. Isto
ocorre, por exemplo, no encontro com o dono da fazenda, com a venda do porco, e no
episdio do papagaio, entre outros. J seu Toms da Bolandeira, tanto no romance como no
filme, apenas passado. No filme ele s lembrado nas conversas truncadas de Fabiano e
sinh Vitria.
No filme Vidas Secas a histria se passa entre as duas grandes secas que assolaram o
nordeste nos anos 1940/1942. Ao final dos crditos de apresentao, h o letreiro com a
indicao do ano no qual se inicia o filme: 1940. Ainda iro aparecer mais duas outras
datas, 1941 e 1942, quando o filme termina. No romance, que foi publicado em 1938, no
h nenhuma referncia temporal especfica. Nelson Pereira dos Santos, na tentativa de criar
romance, determina um tempo fechado no qual o filme transcorre. A razo para a escolha
de uma data no passado seria uma provocao do prprio Nelson Pereira dos Santos, que
desta maneira insinua que a situao agrria brasileira no se modificou com o passar dos
anos.
que eram ossadas. (RAMOS, 1966: 8) Olhou a caatinga amarela, que o poente
avermelhava. (RAMOS, 1966: 26). Graciliano Ramos descreve a natureza com os olhos
de um pintor.
Porm, Vidas Secas um filme em preto e branco. Isto ocorre devido ao perodo em
que foi realizado. Nesta poca, eram rarssimas as produes coloridas no Brasil. O tipo de
fotografia que Nelson Pereira dos Santos buscava era aquela que captasse a verdadeira luz
do nordeste, o que independe da cor. A fotografia do filme cria a sensao de sufocao
pela luz quente da caatinga e estabelece um clima homogneo de insolao. A luz crua do
Vidas Secas no tem trilha musical. O som off que aparece permeando todo o filme
o rudo do carro de bois. Este som est na abertura e no encerramento do filme, dando a
seqncia 5, que equivale ao captulo 7 do romance: Inverno. Chove muito. A famlia est
primeiro plano. Quando temos a imagem de um deles falando, h tambm o som diegtico
deslocado da fala do outro. Eles falam ao mesmo tempo sem se importar se esto sendo
ouvidos ou no.
Nelson Pereira dos Santos conseguiu expressar atravs de imagens exatamente o que
O segundo momento se refere s seqncias 43, 44 ,45 ,46 e 47. exatamente neste
trecho do filme que surge uma personagem que no existe no livro: o rapaz que faz
companhia a Fabiano na cela. Ele afilhado de um capito do cangao o qual chega para
libert-lo. No romance, ao se encontrar no cho da cela ferido, Fabiano sonha em virar
"Entraria num bando de cangaceiros e faria estrago nos homens que dirigiam o soldado
amarelo. No ficaria um para a semente. Era a idia que lhe fervia na cabea. Mas havia a
mulher, havia os meninos, havia a cachorrinha" (RAMOS, 1966: 42). No filme, ao ser
jogado na cela depois de levar uma surra, Fabiano socorrido por um rapaz que j se
opo do diretor pelo discurso direto. O sonho de Fabiano no romance teve que ser
transformado numa outra oportunidade de vida para ele dentro do filme. Esta nova
Nelson Pereira dos Santos oferece ao Fabiano uma chance de mudar. Porm, se ele a
aprofundou a dureza da vida de Fabiano ao lhe acenar com um novo destino, que ele se
sente obrigado a recusar. Alm da seca, Fabiano agora tem que conviver com a
impossibilidade de fugir dela. Ele um preso de seu prprio destino. como se ele
do filme Deus e o diabo na terra do sol (1964), de Glauber Rocha. Isto possibilitou,
naquele momento, uma reflexo sistemtica sobre o conflito serto versus cidade. Alm
disso, o cangao tambm passa a assumir a posio de uma das matrizes ideolgicas do
Cinema Novo. Tendo em vista que a nica parte do filme Vidas Secas sem equivalncia no
e o convite para aderir ao cangao, fica evidente que Nelson Pereira dos Santos estava
totalmente afinado com o dilema social do Cinema Novo ao realizar este filme.
O terceiro momento se refere morte da cachorra Baleia. Nelson Pereira dos Santos
soube captar toda a beleza expressa por Graciliano Ramos ao descrever a agonia da
cachorra frente morte e nos premiou com imagens que transbordam poesia.
Baleia, a cachorra, consegue sentir e reagir com inteligncia superior mdia dos
momento da morte. Baleia uma cachorra, um animal irracional. Mas, ao morrer, ela
percorre com compreenso todo o caminho de um homem, em rumo quela, que seria em
nossos devaneios, a nossa idia de morte. As imagens do filme nos transmitem a sensao
sofrimento do homem nordestino em meio a sua misria. O que nos arrebata e sensibiliza
A semelhana mais marcante entre cinema e literatura est na sua capacidade de criar
mundos da fico.
atmosfera. Tanto no filme quanto no romance estes cenrios podem ser modificados a
qualquer momento, refletindo deste modo a habilidade compartilhada das duas linguagens
ou distncia s imagens e ao, nublando ou aguando seu foco, selecionando seu ngulo
de viso. E, no s lhe dizendo, deste modo, o que ver, mas tambm como ver, a cmera faz
estrias.
reproduzir suas percepes da natureza e para recriar o mundo em sua prpria imagem.
Embora haja semelhanas entre a prosa de fico e o filme, e embora suas linguagens
sejam paralelas, traduzir uma pgina para a tela, a palavra para a imagem, exige um
encontrou a traduo cinematogrfica ideal em Nelson Pereira dos Santos. O filme Vidas
cinematogrfica transcorre sem artificialismos, de forma muito rigorosa e sem nenhum tom
de sentimentalismo.
Nelson Pereira dos Santos foi bastante fiel ao contedo do romance, realizando
apenas alguns ajustes tcnicos necessrios a qualquer adaptao literria. Ao optar por uma
narrativa linear, o cineasta teve que dar seqncia aos episdios autnomos do livro dentro
romance na medida em que enriquece a descrio do menino e explora o seu forte desejo de
impressionar o irmo mais velho ao imitar o pai. Apesar de se encontrar no roteiro original,
da venda do porco. No romance, ao discordar das contas do patro, Fabiano relembra uma
tentativa frustrada de vender um porco magro alguns anos antes e bem longe dali. Neste
ponto do romance Fabiano j foi preso e surrado, e j sacrificou sua cachorra Baleia. Sua
circunstncia. Alm disso, neste momento do filme no h nenhuma ameaa de seca, e logo
depois, a famlia vai a uma festa na cidade, vestindo roupas novas. Ou seja, estavam
vivendo uma fase de relativa prosperidade. Porm, Fabiano j chega casa do patro
carregando um saco branco com pedaos de porco dentro. Ele j havia pensado na venda
antes de se sentir roubado nas contas. O episdio do porco, que foi deslocado no espao e
do filme que se refere ao cangao, um dos elementos que deixa evidente o envolvimento de
Nelson Pereira dos Santos com o Cinema Novo. 4) Os captulos trs (Cadeia) e oito (Festa)
do romance foram mesclados. O filme eliminou a ida cidade para comprar mantimentos e
jogou o drama da surra e da priso dentro da festa. Este gancho foi possvel porque no
romance Fabiano tambm vive uma situao delicada na festa, a sua bebedeira. Bebedeira
ele no fica bbado na festa, mas preso e humilhado. Desta forma, Nelson Pereira dos
Santos criou uma linearidade narrativa consistente, formando o bloco de seqncias mais
O cinema pode operar a partir do estmulo literrio e, desse modo, construir uma
obra, nica e acabada. O filme Vidas Secas deve ser considerado como um exemplo feliz de
uma adaptao literria. Nelson Pereira dos Santos conseguiu fazer cinema sem perder de
REFERNCIAS
BAZIN, Andr. O cinema: ensaios. So Paulo: Brasiliense, 1991. p.82-104: Por um cinema
Brasileira, 1967.
BOYUM, Joy Gould. Double exposure: fiction into film. New York: New American
Library, 1969.
Edusp, 1994
Papirus, 1994.
LINS, lvaro. O romance brasileiro contemporneo. Rio de Janeiro: Ouro, 1968. p.59-85:
SALEM, Helena. Nelson Pereira dos Santos: o sonho possvel do cinema brasileiro. Rio de
ANEXO:
1,2 e 3 1 (Mudana)
4,6,7 e 8 2 (Fabiano)
5 7 (Inverno)
15,16,17,18,19 e 20 10 (Contas)
21,22,23,24,25,26 e 27 8 (Festa)
28,29 e 30 3 (Cadeia)
31 8
32,33 e 34 3
35 8
36 3
37 8
38 3
39 8
40 3/8
41 8
42 3/8
51 e 52 6/4/12
54 4 (Sinh Vitria)
55,56,57,58,59,60,61, 62 12
63 e 64 11 (Soldado Amarelo)
65,66,66a,67 e 68 9 (Baleia)
69 13 (Fuga)
OBS: As seqncias 3, 14, 34, 45, 52 e 59 foram eliminadas da cpia final do filme.