Análisis de Los Elementos Folklóricos Utilizados en Las Improvisaciones PDF

Instituto Universitario Nacional del Arte
Departamento de Artes Musicales y Sonoras

Carlos Lpez Buchardo
Tesina de Graduacin
Licenciatura en Artes Musicales con Orientacin Piano
Anlisis de los elementos folklricos utilizados en las Improvisaciones

sobre melodas campesinas hngaras op.20 de Bla Bartk
Tesista:
Clarisa A. Falcone
Tutora:
Sandra Federici
1
Programa de Concierto
Zoltn Kodly (1882-1967)
9 Piezas para Piano op.3 (1909)

I. Lento
II. Andante poco rubato
III. Lento-Andante
IV. Allegretto scherzoso
V. Furioso
VI. Moderato triste
VII. Allegro giocoso
VIII.Allegretto grazioso
IX. Allegro commodo, burlesco
Bla Bartk (1881-1945)
Improvisaciones sobre melodas campesinas hngaras op.20 (1920)

I. Molto moderato
II. Molto capriccioso
III. Lento, rubato
IV. Allegretto scherzando
V. Allegro molto
VI. Allegro moderato, molto capriccioso
VII. Sostenuto, rubato
VIII.Allegro
Edvard Grieg (1843-1907)
Concierto en la menor para piano y orquesta op.16 (1868)

I. Allegro molto moderato
II. Adagio
III. Allegro moderato molto e marcato
Pianista acompaante: Ivana Rabellino
2
ndice
Introduccin...................................................................................................................... 4
Primera Parte
Breve historia de Hungra................................................................................................ 7
Segunda Parte
Biografa de Bla Bartk.................................................................................................. 13
Tercera Parte
Elementos tcnicos del Folklore hngaro
I. El Estilo Antiguo.................................................................................................... 19
II. El Estilo Reciente.................................................................................................. 21
III. El Estilo Mixto....................................................................................................... 23
IV. Los Verbunkos...................................................................................................... 24
Cuarta Parte
Anlisis de los elementos folklricos hngaros en las Improvisaciones op. 20
I. Primera Improvisacin......................................................................................... 25
II. Segunda Improvisacin....................................................................................... 28
III. Tercera Improvisacin ..................................................................................... 33
IV. Cuarta Improvisacin........................................................................................... 35
V. Quinta Improvisacin........................................................................................... 36
VI. Sexta Improvisacin............................................................................................ 39
VII. Sptima Improvisacin........................................................................................ 42
VIII.Octava Improvisacin ...................................................................................... 45
Conclusin....................................................................................................................... 51
Apndice.......................................................................................................................... 53
Bibliografa....................................................................................................................... 56
3
Introduccin
A partir del siglo XIX surge en la msica culta una corriente nacionalista, algunos
de sus representantes fueron compositores como Liszt (Rapsodas hngaras), Brahms
(Danzas hngaras), Chopin (Polonesas), Dvork (Danzas Eslavas), Grieg (Danzas
folklricas noruegas), entre otros.
Si bien siempre la msica acadmica hasta ese momento haba estado

influenciada por la msica popular en mayor o menor grado, estos compositores
comenzaron a incluir en sus obras de manera intencional y premeditada elementos y
materiales folklricos en busca de una pertenencia a dicha corriente esttica. En muchos
de los casos los compositores slo tenan una vaga idea de la msica campesina de sus
pases o no la tenan en absoluto.
Las composiciones hngaras de Liszt y Brahms, por ejemplo, estn basadas en

la msica instrumental gitana (a la que Bartk daba el nombre de popularesca) y no en
las canciones campesinas.
Fueron Kodly y Bartk quienes por primera vez a principios del siglo XX iniciaron
un estudio cientfico del folklore de Hungra y otros pases de Europa Oriental,
sumergendose de lleno en esta tarea, realizando recolecciones de melodas campesinas
en las aldeas, entrevistando a los pobladores, efectuando registros fonogrficos, inclusive
hasta viviendo con ellos por determinadas cantidades de tiempo. Luego anotaron,
analizaron y clasificaron estas melodas para finalmente editarlas y publicarlas.
En su artculo Qu es la msica popular? Bartk escribe: debe considerarse

como msica campesina en sentido lato a todas aquellas melodas que estn difundidas
en la clase campesina de un pas y que constituyen expresiones instintivas de la
sensibilidad musical de los campesinos1, a su vez realiza una distincin entre sta y la
msica popularesca2. De ambas divisiones de la msica popular, la campesina fue el
objeto de estudio de Bartk, y la que luego incorpor en muchas de sus composiciones.
1Bla Bartk, Qu es la msica popular?, en Bla Bartk, Escritos sobre msica popular, Mxico, Siglo veintiuno
editores, 1981, p. 66-67
2 Bartk la define como aquellas melodas de estructura ms bien simple, compuestas por autores dilettantes,
pertenecientes a la clase burguesa[...]Estas melodas no son para nada conocidas por la clase campesina op.cit. p.66
4
Acerca de la influencia de la msica campesina sobre la culta, Bartk expone tres
clases de interrelacin: el primer caso ocurre cuando se introducen melodas campesinas
o fragmentos de ellas en alguna obra y el compositor se limita a agregar
acompaamientos. De este modo, es posible que la meloda sea solamente una cita y lo
ms importante sea el acompaamiento o bien que ste acte como mero marco en
donde se destaca la tonada. Una forma ms elaborada y profunda consiste en que ambos
elementos estn tan relacionados y fundidos entre s que no haya predominancia de uno
sobre el otro y conformen un todo. En cualquiera de estos casos lo primordial es que la
materia musical con la que se reviste la meloda est empapada de su mismo
carcter[...]Las melodas y todos los agregados que se le hacen deben dar entonces la
impresin de una unidad indivisible. 3 El segundo caso se da cuando el compositor utiliza
una meloda inventada por l mismo, pero que rene todas las caractersticas de una
tonada campesina. Finalmente, el tercer caso se presenta cuando un compositor no cita
ni inventa una meloda sino que se propone recrear la atmsfera de la msica folklrica
de su pas.
En el presente trabajo analizaremos las Improvisaciones sobre melodas

campesinas hngaras op.20 con el objetivo de identificar cada una de las tonadas
campesinas originales utilizadas en las 8 piezas que conforman la obra. Determinaremos
las cualidades de cada una de ellas y a qu categoras pertenecen, se observarn las
adaptaciones y transformaciones que les aplic Bartk. Tambin destacaremos los
procesos compositivos ms importantes de cada pieza y cmo fueron vinculados con las
melodas populares. Arribaremos en las conclusiones a cul de las tres clases de
interrelacin antes descritas pertenencen las Improvisaciones.
La primera parte del trabajo incluye de manera breve la historia de Hungra, para
comprender los cambios polticos, geogrficos y culturales que atraves el pas a lo largo
de los aos. En la segunda se presenta una biografa de Bla Bartk, con los hechos ms
relevantes de su vida personal y profesional. En la tercera se exponen las caractersticas
y elementos tcnicos del folklore hngaro. Finalmente en la cuarta y ltima parte se
realiza el anlisis de las Improvisaciones op.20. Para elaborar este trabajo se efectu un
relevamiento de datos bibliogrficos y un analisis exhaustivo de las partituras. Se ha
includo tambin un apndice con cuadros y mapas que sintetizan lo expuesto en las
3Bla Bartk, La influencia de la msica campesina sobre la msica culta moderna, en op. Cit. p.92
5
secciones anteriores.
6
Primera Parte
Breve historia de Hungra
Los antecesores del pueblo hngaro se encuentran en una comunidad

prehistrica de tribus Ugrofinesas que vivan cerca del rio Karma, a mitad de camino entre
el norte del rio Volga y los montes Urales, alrededor del ao 500 A.C. Los Ugrofineses se
dividieron en varias tribus, entre ellas los Ostyaks, los Voguls y los Magiares, stos
ltimos, antecesores de los hngaros.
La tribu Magiar cae en la influencia de la raza blgara, ellos los ayudaron a

avanzar en las reas de la poltica, las artes marciales y la organizacin social.
Alrededor del ao 830 D.C. Los blgaros-magiares son dominados por los
Khazars, otra raza turca. El reinado fue bastante corto debido a una revolucin, por este
motivo los hngaros (magiares, blgaros y avars) fueron forzados a ocupar territorio
eslavo.
Es en la regin de la Gran Moravia donde los hngaros se establecern. La

dinasta rpd se convertir en la primera de Hungra, una organizacin de clanes y
tribus, encabezadas por unos 40 a 50 jefes.
Esteban I, primer rey cristiano en ser coronado en el ao 1000, implement una

organizacin por comarcas, encabezadas por un ispn (gobernador de provincia), form
una sociedad feudal, centrada en el palacio y la actividad rural, instituy el uso de la
moneda y estableci impuestos comerciales y el diezmo.
Luego de dos siglos de feudalismo, el crecimiento en la industria de la artesana y

el comercio caus un influjo de trabajadores desde el territorio sur eslavo haca tierras
hngaras, a lo que se sum la expansin haca el norte y este de las regiones eslovenas,
rutenas y rumanas, lo que llev a que la la poblacin hngara creciera hasta casi los dos
millones de habitantes. Hacia el fin del reinado rpd, la msica instrumental progresa
cada vez ms.
7
En 1241, los trtaros invaden y hacen retroceder el lmite del territorio hngaro
hasta el Ro Danubio. El rey Bla IV fue forzado a compartir sus tierras con los Barones,
para esta poca la forma de vida centrada en el el castillo feudal es reemplazada por
urbes libres de obligaciones feudales.
En 1301, Andrs III, el ltimo rey de la disnasta rpd, muere y es sucedido por
Carlos I de Anjou (dinasta francesa). Durante este perodo Hungra asume la categora de
potencia y los msicos prosperan. Para 1321, gracias a los esfuerzos de este rey la
esclavitud y la servidumbre son abolidas.
En 1437, Alberto de Habsburgo (emperador y rey de Bohemia) se convierte en el

primer Habsburgo en obtener la corona hngara, para conseguirlo renunci a ciertos
derechos en compensacin por los favores brindados por los Barones. Esto result
beneficioso en los aos que siguieron ya que Hungra fue capaz de resistir las invasiones
turcas y serbias.
Luego de un perodo de conflictos por las tierras entre campesinos y nobles, en

1514 las fuerzas turcas debilitan a las hngaras y ocupan Buda. Transilvania se convierte
en un Principado bajo las rdenes de Turqua. El oeste (Transdanubia) y la parte noroeste
del pas forman parte del Imperio de Habsburgo bajo el nombre del Reino de Hungra.
Seguidamente de la conquista turca, muchos Barones hngaros se van a residir a

Viena, adoptan costumbres austracas y se convierten en una clase aristocrtica medio
germanizada, se les proporcionan cargos en el gobierno y oficinas en la Armada hngara.
El protestantismo reemplaza a la Iglesia Catlica como religin dominante, gracias

a los predicadores en lengua hngara. Esto despierta un sentimiento de nacionalidad
entre las regiones del oeste dominadas por los germanos, y desencadenan un
desenvolvimiento de la poesa lrica y el verso patritico. Se piensa que la formacin
tcnica de la msica hngara tal como la conocieron y recopilaron Bartk y Kodly
comienza a gestarse entre los siglos XV y XVI.4
En 1685 los turcos comienzan a retraerse del territorio central y este, que ser
4 Emilio Haraszti, La msica hngara, Buenos Aires, Editorial Shapire, 1953, p.18
8
recuperado por el Emperador Leopoldo I. La colonizacin de los distritos Magiares por
varias nacionalidades dan por resultado un clima de mayor diversidad social. De las varias
insurgencias, la ms importante ser el influjo germnico en los paises del este. Otros
movimientos notables incluyen la colonizacin eslovaca de Hungra central y sur, la
entrada rutena por el Noreste y la entrada rumana en el rea transilvana. Haca 1740 la
poblacin Magiar era del 45%, para 1800 disminuye al 39%
Luego de la derrota de la Rebelin Rkczi en 1771, la monarqua Habsburgo

estableci un periodo de paz. No habr otro disturbio civil en la nacin por casi un siglo,
excepto una breve interrupcin por las fuerzas napolenicas en 1809. Esto permiti una
gran reconstruccin en las reas de la literatura y la educacin.
Durante el fin del reinado de Francisco I y los primeros aos del reinado de
Francisco V, Hungra sufri una modernizacin impulsada no por su soberano austraco
sino por la aristocracia hngara, luego de un siglo y medio de ocupacin turca y guerras
independentistas la nacin se encontraba retrasada en muchos aspectos. As a inicios del
siglo XIX comenz una modernizacin industrial y se di un impulso literario y cultural,
donde el idioma y la historia hngara fueron enaltecidos y cultivados.
Los nobles, especialmente el Prncipe Nikolaus I de Esterhzy y los compositores

de las afueras de Hungra comenzaron a tomar en cuenta la msica y las costumbres
hngaras. En 1825 se funda la Academia Hngara de Ciencias, ser una de las primeras
instituciones acadmicas fundadas por hngaros nativos y no por la monarqua de los
Habsburgo.
En 1844 Ferenc Erkel compone la msica del Himno Hngaro, la letra haba sido
escrita en 1823 por Ferenc Klcsey.
El siglo XIX caus una reforma de la msica identificada como distintiva hngara.
En particular, el estilo verbunkos emerger y ser incorporado en el himno hngaro, junto
con el estilo de danza czrds.
Haca la mitad del siglo XIX, notables compositores hicieron viajes a Hungra,
incluyendo a Wagner y Mahler, quien fu Director Musical de la Royal Opera House de
9
Hungra en 1884. Liszt fue un hngaro nativo, pero no hablaba la lengua materna. Sin
embargo, sus contribuciones al avance de la msica hngara, particularmente la
instrumental, fueron de gran importancia. Brahms tambin contribuy a establecer una
primera (aunque no autntica) identidad folklrica, gracias a sus Danzas Hngaras.
Todos estos cambios fueron impulsando el estallido del nacionalismo hngaro,

avivando las ansias de independizarse de los Habsburgo para establecer una repblica
independiente gobernada por la nobleza, con cabida tambin para los que no
pertenecieran a ella. Este cmulo de sentimientos, hechos y personajes convergieron en
ebullicin y en 1848, ante la Revolucin alemana de 1848-1849, Hungra se uni en
desobediencia al Imperio Austraco.
La revolucin fue un intento fallido, sin embargo abri el debate para la creacin
del imperio Austro-Hngaro, en 1867 se firma un acuerdo conocido como el Compromiso
Austrohngaro (Ausgleich). Este pacto entre el emperador y la nobleza magiar devuelve a
Hungra el gobierno constitucional parlamentario, basado en un escassimo censo y una
amplia autonoma interna, quedando el Estado dividido en dos partes que comparten
nicamente tres ministerios, y el ejrcito, que queda controlado por el emperador. Las
ciudades de buda, Buda (en la orilla oeste del Ro Danubio) y Pest (en la orilla este)
fueron unificadas en 1873 y se convirtieron en Budapest, la capital de la nacin.
Con el fin de la 1 Guerra Mundial y la firma del Tratado de Trianon en 1920,

Hungra sufri prdida de territorio y de ciudadanos, como as tambin una reorganizacin
en su sistema poltico. En total, de un territorio en vsperas de la guerra mundial de
325.000 kilmetros cuadrados el nuevo Estado independiente slo conserv 93.036,
mientras que Rumana obtuvo 103.093, Checoslovaquia 61.633 y Yugoslavia 63.092.
Respecto a las antiguas fronteras austrohngaras, el nuevo Reino de Hungra, restaurado
tras la contrarrevolucin encabezada por el antiguo almirante austrohngaro, Mikls
Horthy perdi el 63,5% de su poblacin, incluyendo a un milln de magiares incorporados
a Checoslovaquia, 1,7 a Rumania y 500.000 a Yugoslavia. De los 9.945.000 habitantes de
lengua magiar, ms de 3.000.000 quedaron en los pases vecinos. 5
En el perodo de entre guerras, los historiadores escribieron una serie de 5
5Tratado de Trianon. (2013, 22 de marzo). Wikipedia, La enciclopedia libre. Fecha de consulta: 04/06/2013, desde
http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Tratado_de_Trianon&oldid=65533620.
10
volmenes de la historia de Hungra, cuatro de ellos fueron completados por Gyula Szekf
quien remarc la importancia de la influencia occidental mientras otros historiadores
llamaron a la restauracin de los valores hngaros. Entre las principales crticas haca los
pasados 100 aos, muchos afirmaron que la disnasta Habsburga lo nico que pretendi
fue la explotacin de la nacin Hngara.
En los comienzos de la II Guerra Mundial, Hungra fue inicialmente neutral. Sin

embargo la ocupacin germana de 1944 causara una convulsin en la sociedad hngara,
la nacin fue forzada a participar en la guerra anti sovitica, y ms de medio milln de
judos protegidos fueron deportados a Auschwitz.
Bartk se muda a Estados Unidos en 1940 en desacuerdo con el rgimen

fascista, falleciendo en 1945 sin haber podido regresar a su tierra natal.
En los aos siguientes a la Guerra, surgirn un variado nmero de partidos

polticos locales que apoyaban diferentes ideologas, incluyendo el Stalinismo y el
Marxismo.
La URSS ocup el pas finalizada la Segunda Guerra Mundial, el Partido

Comunista se convertir en el partido oficial gobernante y un nmero importante de
liberales y pensadores huirn del pas en los aos posteriores.
En 1989 , los lderes socialistas y comunistas fueron derrocados, a raz de esto
Hungra se convirti en la Repblica Democrtica de Hungra permaneciendo con este
11
rgimen poltico hasta nuestros das.
12
Segunda Parte
Biografa de Bla Bartk
He conocido hasta ahora varios cientos de compositores, pero no creo

que ninguno de ellos sea capaz de acercarse a Bartk en la sensibilidad
y sinceridad musical. En su presencia se percibe ineludiblemente que
se trataba de una personalidad extraordinaria.
Aaron Copland.
Bla Viktor Jnos Bartk naci el 25 de marzo de 1881 en Nagyszentmiklos (hoy

en da Snnicolau Mare, Rumania), una ciudad situada en una regin en la confluencia de
las culturas hngara, eslovaca y rumana. Su padre, Bla, quien
falleci en 1888, era director de la escuela de agronoma local,
posea cierto talento musical: tocaba el piano, haba estudiado
violonchelo y hasta lleg a componer algunos bailes 6. Su madre era
Paula Voit, maestra, fue la responsable de las primeras lecciones de
piano de Bla a la edad de 6 aos, durante toda su vida guard un
profundo cario haca su madre.
En una serie de cartas destinadas a su nieto, Paula narra la incipiente vocacin

musical del nio: Advertimos que ya a una edad muy temprana le gustaba el canto y la
msica. La niera sola cantarle canciones y l escuchaba en estado de arrobamiento.[...]
A los 3 aos le regalaron un tambor, cuando me sentaba al piano marcaba el tiempo sin
errores, si yo pasaba de un comps de 3/4 a otro de 4/4 l dejaba de tocar por un
momento y luego segua con el tiempo exacto[] A los cuatro aos tocaba en el piano
con un dedo las canciones folklricas que saba, conoca cerca de cuarenta melodas 7
A raz de la temprana muerte de su padre, la familia tuvo que mudarse varias

veces buscando el mejor empleo para su madre y la mejor educacin musical para Bla,
en 1891 lo envan con su ta a Nagyvrad (ahora Oradea, Rumania) donde recibe clases
de un maestro de msica llamado Kersch.
6 Bla Bartk, Autobiografa, en op.cit., p.37

7 Cartas a Bla Bartk (h), 14 de junio de 1921, en Malcom, G., El mundo de Bartk, Buenos Aires, Adriana Hidalgo
editora, 2004, p.18
13
En 1892 regresa a su casa en Nagyszlls donde sucede su primera aparicin
pblica tocando el Allegro de la Sonata Waldstein de Beethoven y una de sus primeras
composiciones El curso del Danubio.
En 1894 la familia se muda a Pozsony (actual Bratislava, Eslovaquia), donde

comienza a tomar clases de piano con Lsl Erkel (hijo de Ferenc Erkel) all estudia este
instrumento y armona hasta los 15 aos.
En 1899 siguiendo el consejo de su amigo Dohnnyi, se inscribe en la Academia

de Msica de Budapest, donde toma clases de piano con Istvn Thomn (uno de los ms
notables alumnos de Liszt en Budapest) y de composicin con Jnos Koessler.
En el verano de 1904 Lidi Dsa (niera de una familia de Budapest) acompa a

sus vacaciones a la familia para la cual trabajaba, Bartk se encontraba vacacionando en
el mismo lugar cuando la escuch cantar, en una entrevista que le realizaron aos
despus di este testimonio: ...yo estaba en el retiro de verano. Nuestras habitaciones
eran contiguas. Oa a Bartk practicando todo el tiempo, y una vez l me escuch cantar.
Le cantaba al nio... La cancin le gust a Bartk y me pidi que la cantara de nuevo
porque quera anotarla. Despus de ponerla por escrito, se sent al piano y la toc. Me
llam y me pregunt si la estaba tocando correctamente. Era exactamente como yo la
haba cantando.8 Se cree que este fue el puntapi inicial de su inters por la msica
folklrica.
En 1905 conoce a Zoltn Kodly, juntos recopilaron miles de cantos no slo del
folklore hngaro sino tambin rumano, eslovaco, y de otros pases vecinos. Trabaron una
amistad de por vida, fue el nico hombre con quien Bartk sinti que poda compartir sus
preocupaciones y entusiasmos, y con quien pudo contar en pocas de adversidad. Para
ese entonces Bartk ya haba escrito un poema sinfnico de importancia Kossuth, una
Sonata para violn, un Quinteto con piano, del mismo perodo son la Rapsodia para piano
y orquesta op.1 y la Primera suite.
En 1906 publica conjuntamente con Kodly una coleccin de veinte canciones

folklricas, las primeras diez armonizadas por l y las restantes por el otro compositor.
8 Entrevista a Lidi Dsa, Malcom, G, op.cit., p.79
14
Ambos insistieron en preservar la integridad y originalidad de su investigacin. El prefacio
a la edicin reiteraba su filosofa que rezaba que la msica campesina que haban
recolectado era el verdadero folklore de Hungra. La cancin folklrica hngara debera
tener su lugar entre las grandes obras de msica del mundo[], esto ser nicamente
posible cuando las canciones producidas y fabricadas en masa que se disfrazan de
hngaras sean sacadas de circulacin. Con respecto a la interpretacin, todo aquel que
conozca la manera campesina de cantar o hable el hngaro podr hacerlo sin errores. El
discurso rtmico es la gua para no fallar, no debern imponerse hbitos rtmicos extraos
a los autctonos.9
En 1907 es nombrado profesor de piano del Conservatorio de Budapest, ste fue

el principal soporte econmico durante mucho tiempo, en ese mismo ao descubre la
msica de Debussy gracias a Kodly, quien le sugiri que profundizara sus estudios en
este compositor.
En 1909 se casa con su primera esposa Mrta Ziegler con quien mantuvo su
matrimonio durante 14 aos, fruto de ste nace su hijo Bla en 1910.
Haca 1913, Kodly y Bartk ya haban recogido cerca de 3000 canciones

folklricas, pero la recepcin hacia su trabajo haba sido ms que fra. Durante los aos
que siguieron continuaron sus investigaciones e intentaron varias veces sin xito publicar
los resultados con la Sociedad Kisfaludy, la sociedad lder de Hungra promotora de la
literatura hngara y de la msica folklrica.
Durante esta etapa compone la Segunda Suite para Orquesta op.4, las 14
Bagatelles op.6, el Primer Cuarteto de Cuerdas op.7, su nica pera El Castillo de Barba
Azul, el ballet El prncipe de madera op.13, estas composiciones no fueron bien recibidas
ni en su pas ni en el extranjero, excepto por pequeos grupos de msicos jvenes. Esto
desilusion por completo a Bla e hizo que se retire de la vida musical hngara. 10 Sin
embargo en 1917 obtiene un xito notable en Budapest con su ballet, lo que alienta a las
autoridades a montar al ao siguiente su pera.
9 Kodly, Z. y Bartk, K., Magyar Npdalok, Budapest, Rozsnyai Kroly, p.3

10 Malcom, G., op. cit., p.35
15
Durante la Primera Guerra Mundial los viajes de recopilacin folklrica se ven
afectados, slo es posible recolectar material por algunas zonas de Hungra, esta
situacin le provoca una profunda angustia. En los aos que dura la guerra se dedica a
ordenar y clasificar grandes cantidades de material folklrico, esto influye notablemente
en sus composiciones, esta etapa revela una fusin de las diversas fuentes encontradas
en sus obras anteriores con una presencia mayor de los elementos de msica popular.
Desde 1920 la figura de Bartk se torna ms popular tanto en los escenarios

nacionales como en los internacionales, hace giras por casi toda Europa como as
tambin por Estados Unidos. En 1923 se casa con Ditta Psztory, junto a ella realizar
varias giras y conciertos para dos pianos, ser quien lo acompae hasta el final de su
vida. Su segundo hijo Peter nace en 1924, para su formacin pianstica Bartk escribir
los seis volmenes del Mikrokosmos. De esta etapa algunas de sus obras son:
Improvisaciones para piano op.20, la Primera y segunda sonata para violn, la Suite de
Baile, la Sonata para piano, el Primer y segundo concierto para piano, el Tercer y cuarto
cuarteto para cuerdas, y la Cantata profana, entre otras.
En su condicin de etnomusiclogo estuvo dedicado ms a la transcripcin y al

anlisis que a la recoleccin, prepar numerosos volmenes de msica hngara, rumana
y eslovaca, aunque slo un volumen dedicado a la msica folklrica hngara (A magyar
npdal, Budapest 1925, Berln 1925, Londres, 1931) tuvo difusin internacional.
En 1926 hace su primera presentacin radial interpretando composiciones de

Beethoven, Scarlatti, Debussy y tambin obras propias.
Unos aos ms tarde dicta una conferencia en el congreso mundial sobre msica
folklrica en Praga, luego ser premiado junto a Alfredo Casella, con el primer premio en
el concurso de cuartetos de cuerda de la Musical Fund Society de Filadelfia por su Tercer
cuarteto para cuerdas. Ese mismo ao realiza por primera vez grabaciones en gramfono
de sus propias obras en Budapest.11
En 1934 deja su cargo como profesor de piano en el Conservatorio de Budapest y
11 Algunas de estas grabaciones an se conservan, varios sellos discogrficos (Pearl, Naxos) han editado cds con
grabaciones de Bartk tocando sus propias obras, o interpretando obras de otros compositores. Cabe destacar la
edicin del sello Pearl, Bartk plays Bartk: Bartk at the piano 1929-1940, lanzada en 1995.
16
se dedica a trabajar como etnomusiclogo en la Academia de Ciencias de Hungra, dos
aos ms tarde dar su discurso inaugural con una disertacin sobre Liszt y la msica
hngara.
Pl Gergely, quien trabajaba en la oficina de la Secretara General de la Academia

de Ciencias hngara relata los aos de trabajo de Bartk all: []trabajaba de la maana
a la noche, con su fongrafo y sus partituras, tena dos colaboradores que intervenan en
el ordenamiento del material.[] Bartk y Kodly tenan proyectada la creacin, con el
apoyo de la Academia, de un Instituto de Msica Folklrica de Europa Oriental.[]
Realiz una expedicin a Turqua (1936).[]En 1937, con la colaboracin de Zoltn
Kodly examin las transcripciones para decidir qu cantidad de material estaba en
condiciones de publicarse: casi 4000 pginas impresas.[]Las tareas de recoleccin y
clasificacin no se detuvieron cuando Bartk viaj a Estados Unidos en 1940. Los
miembros del subcomit de msica folklrica continuaron trabajando bajo la supervisin
de Kodly.12
El avance del nazismo en la dcada del 30 en Europa del Este era algo que a
Bartk preocupaba por dems, haca 1938 decide comenzar a enviar a Estados Unidos
gran parte de sus manuscritos ms valiosos (stos se encuentran an hoy en el Archivo
Bartk de Nueva York), tras la muerte de su madre realmente sinti la necesidad de
emigrar de Hungra.
Durante una gira de conciertos en Estados Unidos junto a su esposa entre abril y
mayo de 1940, evalu la posibilidad de establecerse en este pas. Ya en noviembre se
instala en Nueva York, recibe un doctorado honoris causa de la Universidad de Columbia.
Al principio las posibilidades de realizar conciertos y giras por ese pas fueron muy
satisfactorias, en 1941 l y su esposa realizaron actuaciones de costa a costa, incluso la
Universidad de Columbia le otorg una beca de investigacin para trabajar sobre la
msica folklrica serbo-croata que se extiendi hasta 1942. A partir de este ao su salud
se deteriora y comienza a sentir los primeros sntomas de una enfermedad que luego le
diagnosticaron como leucemia, ya no tiene tanto trabajo como pianista y lo afecta
muchsimo anmicamente la crisis mundial.
12 Malcom, G., op. cit., p.225-229.
17
En 1943 brinda su ltimo concierto pblico
junto a su esposa, debido a su mala situacin
econmica la Sociedad Norteamericana de
Compositores, Autores y Editores se hace cargo
de su tratamiento mdico.
Los aos restantes hasta su muerte fueron muy productivos, compone el

Concierto para orquesta, la Sonata para violn solo, el Tercer concierto para piano y el
Concierto para viola (Bartk deja estos ltimos dos bastante avanzados, luego de su
muerte los completa Tibor Serly), adems completa su manuscrito sobre canciones serbo-
croatas (publicado en 1951) y realiza una revisin final de su estudio sobre la msica
folklrica rumana (publicado en 1967-75).
Ya en agosto 1945 durante sus vacaciones en Saranac Lake, Bartk decide volver
a Nueva York porque su salud empeora. El 15 de septiembre su mdico lo transfiere al
Hospital West Side, donde muere el 26 de septiembre, a los dos das se realiza su funeral
es sepultado en el cementerio de Ferncliff, en el condado de Westchesrer.
Tres aos despus de su muerte las autoridades hngaras lo distinguen con el

prestigioso premio Kossuth y ese mismo ao se realiza en Budapest el Festival
Internacional Bartk.13
En 1988 el gobierno hngaro y sus dos hijos Bla y Peter, piden que sus restos
sean exhumados y repatriados a Budapest, donde se le realiza un funeral de estado el 7
de julio, desde ese entonces descansa en el Cementerio Farkasrti, junto a su esposa
Ditta, quien haba fallecido en 1982.
13 Peter Laki, The Gallows and the Altar: Poet Criticism and Critical Poetry about Bartk in Hungary, en Peter Laki
ed., Bartok and His World, United States of America, Princenton University Press, 1995, p.94
18
Tercera Parte
Elementos tcnicos del Folklore hngaro
I.El Estilo Antiguo
Como hemos visto en el captulo que reseaba la historia de Hungra, diversos

pueblos de diferentes razas han pasado por el suelo hngaro, sus influecias se han
cruzado y hasta mezclado completamente. La msica primitiva hngara revela una
mezcla de elementos musicales procedentes de las tribus trtaras del norte, que vivan en
el crculo de la cultura mongol-china, las tribus trtaras del sur, ligadas a la cultura
arbigo-persa, y las tribus caucsicas y turcas, tanto en su rtmica como en su sistema de
escalas, en su morfologa como en las particularidades de su tcnica. 14
Muy poco material ha quedado de esa poca (aproximadamente slo el 9% de las

melodas recogidas son de este tipo). Kodly y Bartk han reunido a la msica de esta
etapa bajo la clasificacin de Estilo Antiguo.
Una de las principales caractersticas de estas melodas es la utilizacin de

escalas anhemitnico-pentatnicas, es decir, una escala menor natural pero con el
segundo y sexto grados removidos.
En algunas melodas podemos observar que el mbito se extiende desde una

segunda mayor por debajo de la tnica hasta una tercera menor por encima de la
superior.
14 Emilio Haraszti, op.cit., p.17
19
Tambin es posible encontrar melodas en donde se omite el sptimo grado 15
Bartk explica en su artculo La Msica Popular Hngara que esta escala no

puede sostener las cadencias dominante-tnica, ya que la dominante no cumple tal
funcin.
En este tipo de melodas no solo la tercera y la quinta son consideradas

consonancias, sino tambin la sptima, y generalmente cada una de las cinco notas es
consonante respecto de cada una de las otras. 16
Es posible encontrar el sexto y el segundo grado como notas de paso, dando

como resultado los modos elico, drico o frigio. Es muy usual ver en la lnea meldica
saltos de cuarta, como as tambin los giros meldicos descendentes.
Estas melodas tienen una estructura estrfica no arquitectnica, consistentes en

cuatro versos meldicos isomtricos, cada verso corresponde a una estrofa diferente del
texto, siempre el primer y el ltimo verso son diferentes. Bartk clasifica estas melodas
segn su estructura estrfica en seis categoras: ocho o doce slabas en cada lnea
meldica, seis slabas, siete slabas, once slabas, diez slabas y nueve slabas.
15 Zoltn Kodly y Ferenc Bnis, The Selected Writings of Zoltn Kodly, London, Boosey & Hawkes, 1974 p.11
16 Bla Bartk, La msica popular hngara, op.cit., p. 107
20
En el ejemplo anterior podemos apreciar una meloda en la escala pentatnica
Sol-Sib-Do-Re-(Fa), donde vemos la supresin de la ltima nota. Con una estructura de
doce slabas con forma ABBC.
En el Estilo Antiguo podemos distinguir dos categorias con relacin al tempo y la

interpretacin: el parlando-rubato y el tempo giusto. La primera es usualmente
asociada con melodas cuyos textos contienen una connotacin de tristeza, pena y dolor.
La principal caracterstica de este estilo es la libertad rtmica, que deriva principalmente
del lenguaje hngaro, en el que las vocales se dividen en cortas y largas, stas ultimas
tienen aproximadamente el doble de duracin de las primeras. Cada palabra tiene su
acento en la primer vocal, por lo que no existe la anacrusa en el lenguaje hngaro. El
tempo en la interpretacin suele ser lento y las melodas estn muy ornamentadas.
El tempo giusto utiliza, a diferencia del parlando-rubato, un tempo ms estricto,

es comunmente usado en piezas rpidas de danza, posee menor cantidad de
ornamentaciones por tratarse de melodas que se ejecutan de una manera ms gil.
stas se relacionaban con temas alegres y no siempre tenan texto, eran ejecutadas por
cornamusistas o por campesinos msicos.17
II.El Estilo Reciente
El Estilo Reciente comienza su historia aproximadamente en el siglo XVIII,

durante el Imperio Habsburgo, cuando se produce una mayor inclinacin hacia la cultura
Europea Occidental.
Se diferencia del Estilo Antiguo debido a su forma ascendente, cerrada, de

estructura cupular, series meldicas largas y su amplio registro. 18Estas nuevas melodas
ya no se basan principalmente en las escalas pentatnicas sino que incorporan un mayor
uso de los modos, inclusive la escala mayor, pueden contar inclusive con semicadencias a
la quinta o a la tnica.
17Bla Bartk,op. cit, p.108

18 gnes Dobszay, Historia de la msica hngara, Informaciones sobre Hungra, Ministerio de Relaciones Interiories
de Budapest, n2001/1, Fecha de consulta 09/11/2013 de http://www.mfa.gov.hu/NR/rdonlyres/032D7512-554D-4893-
A036-A9328B7B5F4D/0/zenespa.pdf, p.1
21
Es muy usual encontrar tambin una escala heptatnica que consiste en un
primer tetracordio en modo Mayor y un segundo tetracordio en modo menor, dndonos
como resultado una la siguiente escala:
Una caracterstica significante de estas melodas es el tempo invariable (tempo

19
giusto), un ritmo puntillado adaptable formado por las clulas rtmicas eq. , una
estructura estrfica arquitectnica constituida por cuatro incisos meldicos, generalmente

de forma AABA o ABBA.
La forma de categorizacin es similar a la del Estilo Antiguo, pero se aaden los

conceptos de isortmico, heterortmico (pero isomtrico) y heteromtrico.
En el siguiente ejemplo podemos apreciar una meloda del Estilo Reciente en

Modo Mayor, con una construccin arquitectnica AABA.
19Bla Bartk, op cit., p.112
22
La ornamentacin caracterstica perteneciente al Estilo Antiguo no tiene un rol
preponderante en estas nuevas melodas, a lo sumo aparece algn portamento o adorno
en una sola nota a lo largo de toda la pieza. 20
Bartk hace mencin al nuevo rol social de estos cantos, los cuales se ejecutan a
coro durante los trabajos colectivos, la marcha y el retorno en grupo a la aldea. Asegura
que tanto el Estilo Antiguo como el Estilo Reciente, deben considerarse como productos
culturales exclusivamente hngaros.
III.Estilo Mixto
En su artculo La Msica Popular Hngara, Bartk seala una tercera categoria

que corresponde a las melodas que no poseen un estilo homogneo, e incluye a la
msica popular extranjera y a canciones hngaras que han adoptado elementos forneos.
Uno de los casos ms usuales son las melodas transdanubianas, Brtok se

interes mucho por las tonadas de esta regin desde el principio de su carrera como
recolector, entre 1906 y 1907 present casi quinientas canciones de once pueblos de esta
zona y hacia 1921 haba transcripto alrededor de ochocientas ms de los registros
fonogrficos hechos por Bla Vikr y kos Garay. 21
La caracterstica ms prominente de las melodas de esta regin es que tanto el

tercer como el sptimo grados pueden estar ascendidos o descendidos, y no
necesariamente deben mantenerse de la misma manera en cada estrofa de la cancin.
Estas alteraciones estn inspiradas en melodas extranjeras que poseen tonalidades
mayores.
20 Katalin Paksa, New Regional Features in the Hungarian New-Style Songs, en Studia Musicologica Academiae
Scientiarum Hungaricae, T. 43, Fasc. 1/2 (2002), p. 94, fecha de consulta: 19/09/2013 desde
http://www.jstor.org/stable/4148925
21 I. Olsvai, West-Hungarian (Trans-Danubian) Characteristic Features in Bartk's Works, en Studia Musicologica
Academiae Scientiarum Hungaricae, T. 11, Fasc. 1/4, Bence Szabolsci, Septuagenario (1969), p.333, fecha de consulta:
19/09/2013 desde http://www.jstor.org/stable/901289
23
En el siguiente ejemplo podemos observar como el sptimo grado se encuentra
ascendido en las dos primeras frases de la meloda y natural en la ltima.
IV.Los Verbunkos
Originalmente los Verbunkos (derivado de la palabra Werbung en alemn) eran

unas danzas de reclutamiento usadas por el ejrcito Habsburgo entre los aos 1715 y
1849, para captar jvenes que quisieran formar parte del servicio militar. Era caracterstico
de la coreografa que los ellos dieran saltos e hicieran chasquidos con los tacos de sus
botas (bokz).
La msica era interpretada por bandas gitanas, comprenda dos secciones, una
lenta Lass y una rpida Friss. Es de resaltar su caracterstico ritmo puntillado ternario,
una ornamentacin virtuosa y el uso del intervalo de segunda aumentada.
Haca el siglo XIX el estilo Verbunkos se convirto en una pieza de danza

autnoma y sus elementos caractersticos tambin se introdujeron en la msica vocal 22,
comenz a ser usado por compositores hngaros como Ferenc Erkel y Milhly Mosonyi.
En 1938 Bartok incluye en el primer movimiento de su obra Contrastes el estilo
Verbunkos.
22 gnes Dobszay, op.cit., p.6
24
Cuarta Parte
Anlisis de los elementos folklricos hngaros en las Improvisaciones op. 20.
En septiembre de 1920 Bartk envi a su editor, una de las piezas que ms tarde
incluira en las Improvisaciones, le indic que ya haba escrito seis del mismo estilo y que
le enviara las dems cuando tuviese completas alrededor de doce o quince. Bartk utiliz
melodas campesinas hngaras como base para estas piezas, algunas haban sido
recolectadas por l mismo en sus viajes de aos anteriores, otras pertenecan a los
registros fonogrficos realizados por Bla Vikr, kos Garay y Lszl Lajtha, sobre estas
tonadas simples ide acompaamientos y episodios de lo ms complejos.
Finalmente la obra terminada comprendi ocho piezas, es probable que el ttulo

sea una referencia a la prctica usual en el folklore instrumental de improvisar sobre una
meloda conocida.
A continuacin haremos un anlisis de cada una de las fuentes originales de las

Improvisaciones para determinar las caractersticas folklricas que poseen, en cul
categora fueron clasificadas cada una de ellas y cmo Bartk las adapt y transform en
pos de las necesidades de cada pieza. A su vez detallaremos los procesos compositivos
ms relevantes que utiliz Bartk para completarlas.
I.Primera Improvisacin
La meloda campesina proviene de Felsreigh, Tolna y fue recogida en el ao

1907. Esta meloda pertenece al Estilo Antiguo, originalmente se encuentra en el modo
drico.
25
Tiene 4 secciones diferentes entre s A-B-C-D, de 6 slabas cada una. La primera
y la ltima de ellas evidencian una lnea meldica descendente, caractersco del Estilo
Antiguo. Le corresponde el carcter de tempo giusto.
Bartk utiliza esta meloda en Do drico para su primera Improvisacin, aparece

por primera vez de los compases 1 a 4 en la mano izquierda, con un acompaamiento de
2M que coinciden con los finales de los dos tetracordios de la escala de Do drico (Mib-
Fa; Sib-Do), esto produce unas 5J implcitas (Fa-Do; Mib-Sib) intervalo caractersco del
folklore hngaro. A su vez la meloda campesina tambin comienza y termina con estos
intervalos.
La meloda aparece por segunda vez en la pieza sin ninguna trasposicin pero
con unas notas de adorno en forma de arpegios de 5J, a su vez la mano derecha
armoniza la meloda con 3M y m con notas ajenas al modo, dando como resultado la
siguiente progresin armnica: Fa M, Mib m, Do m, Fa M, Sol m, Sib m, Fa, Mib M, Sol M,
Mib m, Do m. Recordemos en este punto lo que escribi Bartk en su artculo La
influencia de la msica campesina sobre la msica culta moderna sobre la armonizacin
de melodas populares: Por paradjico que parezca, sostengo sin titubear que una
meloda, cuanto ms primitiva es, menos requiere una fiel armonizacin para su
acompaamiento[...]en las melodas primitivas no se encuentra referencia alguna a una
concatenacin estereotipada de triadas[...] este hecho significa una gran libertad de
movimiento que permite dar vida a las melodas en los modos ms diversos y an
recurriendo a los acordes de las tonalidades ms lejanas. 23
23 Bla Bartk, La influencia de la msica campesina sobre la msica culta moderna, en Bla Bartk, Escritos sobre
msica popular, Mxico, Siglo veintiuno editores, 1981, p. 93
26
Bartk da sustento a esta armonizacin de la meloda drica con el uso de la
escala octatnica.24 La aparicin de la nota Solb en el segundo tiempo del comps 5 nos
presenta un conjunto octatnico 1 parcial (Re)-Mib-(Fa)-Solb-Sol-La-Sib-Do, como nos
muestra el siguiente grfico los conjuntos octatnicos 1 y 2 se intercalan en el
acompaamiento de la segunda exposicin de la meloda.
La tercera y ltima aparicin del canto campesino se produce en la mano

derecha, en octavas, los acordes arpegiados en el acompaamiento del comps 9
producen una ampliacin de los adornos de 5J del segmento anterior y adems muestran
por primera vez la clula Z en la obra (en su trasposcin Z-8/2).25
24El emparejamiento de 2 acordes de sptima disminuida nos dar como resultado una escala de ocho notas basada
en alternancias regulares de tonos y semitonos (escala octatnica). Slo existen 3 posibilidades de emparejamiento de
los acordes de sptima disminuida: Do-Re-Mib-Fa-Fa#-Sol#-La-Si (escala octatnica 0), Do#-Re#-Mi-Fa#-Sol-La-Sib-Do
(escala octatnica 1) y Re-Mi-Fa-Sol-Sol#-Sib-Si-Do# (escala octatnica 2)
25La clula Z, consta de 2 dadas de 4J superpuestas, la segunda se construye por sobre la primera a distancia de
semitono (ej:do-fa;fa#-si) Existen 6 trasposiciones de la clula Z, Bartk la ha utilizado en muchas de sus
composiciones. Para identificar a cada una de estas clulas se utiliza el nmero que correponde a cada uno de los
sonidos fundamentales de cada dada. (Siendo Do=0, Do#-Reb=1, Re=2, etc.)
27
Desde el comps 9 hasta el segundo tiempo del 10, la meloda en Do drico
conjuntamente con el acompaamiento nos revelan el nico conjunto octatnico completo
de esta improvisacin Do-Re-Mib-Fa-Solb-Lab-La-Si.
Los compases 13 a 16 cierran la primera Improvisacin con una coda derivada del
final de la meloda popular.
II.Segunda Improvisacin
La meloda proviene de Hott, en el distrito de Zala. Se encuentra dividida en 4

secciones (A-B-C-D), de las cuales las primeras dos se encuentran en modo mixolidio y
las restantes dos en modo drico. Cada una de las secciones tiene 7 notas, el carcter de
esta pieza est dado por el hecho de ser una danza. Por estas caractersticas esta
meloda pertenece al Estilo Antiguo.
Bartk aprovecha esta bimodalidad original de la meloda y la utiliza de la misma

manera en la Segunda improvisacin. El diseo formal de sta consta en una primera
exposicin del tema en Do mixolidio/drico (compases 1 a 9), un primer episodio
(compases 10 a 13), una segunda aparicin del tema en Mi mixolidio/drico (compases 14
a 22), un segundo episodio (compases 23 a 29), una tercera exposicin en Lab
mixolidio/drico (compases 30 a 37), un tercer episodio (compases 38 a 41), una
28
recapitulacin en Do mixolidio/drico (compases 42 a 49) y una coda (compases 50 a 54).
Siempre el tema campesino se encuentra presentado por la mano derecha.
En esta pieza la clula Z se encuentra disimulada en las estructuras medias y

de fondo, la estructura bimodal de la meloda nos ofrece dos tritonos, en el caso de la
meloda en Do mixolidio/drico son Mi-Sib y La-Mib, reordenndolo Sib-Mib-Mi-La nos
encontramos con Z-10/4.
Sucesivamente en cada exposicin de la tonada desde otro de los modos nos

introduce dos nuevos tritonos y por ende una nueva clula Z, as en la meloda Mi
moxolidio/drico se encuentra contenida Z-2/8 (Re-Sol-Sol#-Do#) y en Lab mixolido/drico
encontraremos Z-6/0 (Solb-Si-Do-Fa).
En el siguiente cuadro se establecen las relaciones entre ambos modos y las

clulas Z resultantes, las notas de los modos se han reordenando segn el ciclo de 5J
para una mejor comprensin.
Fragmento 1 (compases 1 a 9)
Contenido Do mixolidio
Mib Sib Fa Do Sol Re La Mi Z-10/4 Sib-Mib-Mi-La
Contenido Do Drico

Contenido Mi mixolidio
Sol Re La Mi Si Fa# Do# Sol# Z-2/8 Re-Sol-Sol#-Do#
Contenido Mi Drico

Contenido Lab mixolidio
Si Solb Reb Lab Mib Sib Fa Do Z-6/0 Solb-Mib-Mi-La
Contenido Lab Drico
29
Con respecto al acompaamiento que escribi Bartk para estas melodas, nos
introduce en una nueva mezcla bimodal en la primera parte de la meloda mixolidia, al
aadir un sptimo grado elevado, lo que nos da como resultante un acompaamiento en
modo jnico.
El primer fragmento con el Si natural nos da una resultante de Do mixolidio/jnico.
El segundo fragmento incorpora el Re#, resultando en Mi mixolidio/jnico.
Por ltimo el tercer fragmento en Lab mixolidio incluye en el acompaamiento el

Sol natural, resultando tambin Lab jnico.
De esta nueva mezcla bimodal surge un nuevo tritono del modo jnico y por ende
nuevas relaciones con el tritono del modo mixolidio, formando nuevas clulas Z implcitas.
30
Las clulas Z resultantes son las expresadas en el siguiente cuadro:
Contenido Do mixolidio
Sib Fa Do Sol Re La Mi Si Z-11/5 Si-Mi-Fa-Sib
Contenido Do Jnico

Contenido Mi mixolidio
Re La Mi Si Fa# Do# Sol# Re# Z-3/9 Re#-Sol#-La-Re
Contenido Mi Jnico

Contenido Lab mixolidio
Solb Reb Lab Mib Sib Fa Do Sol Z-7/1 Sol-Do-Reb-Solb
Contenido Lab Jnico
De esta manera en las tres exposiciones del tema campesino tenemos implcitas
las 6 trasposiciones de la clula Z.
Con respecto a los episodios, el primero (compases 12 y 13) culmina con una
escala octatnica 0 incompleta (Si#-Re-Re#-Mi#-Fa#-(Sol#)-La-Si).
El Sol# que falta en la escala es reemplazado por un La#, lo que implica una
31
clula a' (La-La#-Re-Re#)26. Esta clula ya haba aparecido al comienzo de la primera
exposicin en el acompaamiento de la mano izquierda, en su trasposicin Lab-La-Reb-
Re (compases 5 y 6). Estas primeras apariciones de la clula a' son un anticipo de lo que
pasar en la Tercera Improvisacin, en donde la clula Do#-Re-Fa#-Sol surgir en primer
plano como soporte armnico de la tonada campesina.
El final del segundo episodio de la pieza (compases 25 al 30) est escrito

exclusivamente con la escala octatnica 2 que aparece de manera parcial: Re-(Mi)-(Fa)-
Sol-Lab-Sib-Si-(Do#).
Por ltimo el tercer episodio regresa a la escala octatnica 0, ahora omitiendo el

Re#, pero con la aparicin del Sol#, omitido en el primer episodio, otra vez aparece la
nota cromtica La#, que no pertenece a la escala.
26 La clula a' es una variante secundaria de la clula Z, consta de dos dadas de 4J, la segunda se construye un
semitono por arriba de la nota fundamental de la primer dada ej: do-do#-fa-fa#.
32
III.Tercera Improvisacin
La meloda campesina de la Tercera Improvisacin no fue recogida por Bla

Bartk, sino por kos Garay en Krgy, Szerm. Es el tpico ejemplo de meloda
descendente del cual hemos hablado en el capitulo que describa las caratersticas del
folklore hngaro.
Tiene 4 secciones de 6 slabas cada una A-B-A5-B5, siendo stas ltimas dos
trasportadas una 5J descendente con relacin a las dos primeras. Se caraterza por ser
una de las melodas del tipo con mayor libertad rtmica, siendo su estilo parlando-rubato.
Se encuentra en modo elico, se encuadra dentro de la categora del Estilo Antiguo.
Podemos apreciar en la partitura los adornos caractersticos del estilo parlando

rubato, Bartk conserva esta cualidad de la meloda, de hecho la indicacin de tempo de
la pieza es Lento, rubato, pero no conserva los adornos.
Tampoco conserva el modo elico, utiliza una escala heptatnica propia del estilo
reciente, mezcla de Modo Mayor y modo menor. La primera y la tercera exposicin
(compases 3 a 15 y 32 a 38 respectivamente) de la meloda se encuentran en Re M-m,
mientras que la segunda exposicin (compases 18 a 25) en Fa M-m.
33
La pieza comienza con una clula a' como base armnica de la tonada campesina
(compases 1 a 9).
Luego esta clula reaparecer en la coda de la pieza en forma de acordes

arpegiados (compases 40 a 46)
Bartk introdujo en esta Tercera Improvisacin un elemento que toma mucha

importancia en el segundo episodio de la pieza (compases 25 a 30), el acorde simtrico
Re-Fa#-La#27, este acorde deriva de la escala de Re M-m, siendo La# enarmona del Sib.
Aparece por primera vez de manera arpegiada en el quintillo y luego ms adelante de
manera plaqu en todas sus inversiones.
27 Este acorde es simtrico por constar de dos 3 M respecto de su eje de simetra fa#. (re-fa#;fa#-la#), Bartk utiliza
frecuentemente acordes y escalas con propiedades simtricas en sus composiciones.
34
A su vez una segunda trada aumentada derivada de la escala Fa M-m, Fa-La-
Do# (como enarmnico de Reb) aparece en el ltimo tiempo del comps de 3/8. Este
episodio culmina en el comps 30 con una exposicin lineal de este acorde.
Otra caracterstica importante de la tercera y ltima exposicin de la tonada es la

aparicin de dobles tritonos, que se muestran de manera significativa por primera vez en
toda la obra y que luego en las Improvisaciones Quinta y Octava, volvern a tener
protagonismo.
IV.Cuarta Improvisacin
La meloda original de esta pieza fue recogida en Felsiregh, Tolna, en el ao

1907, debido a caractersticas que demuestran influencias extranjeras, Bartk la clasific
dentro del Estilo Mixto.
Este tipo de melodas de la regin de transdanubia son las que pueden llevar el
tercer y sptimo grados ascendidos o descendidos, aqu en las dos primeras estrofas
vemos el Fa#, la ltima concluye con el Fa natural. Estructuralmente la tonada consta de
6 secciones A-A-B-A5-A5-B5 (teniendo A 7 slabas y B, 6), posee tempo de danza.
35
En la pieza la meloda aparece en dos ocasiones, la primera vez Bartk la
introduce sin modificacin alguna (compases 1 a 12), aqu la tonada est dividida en 2
partes de 2+2+2 compases cada una. Siendo la segunda parte expuesta una 5J por
debajo de la primera.
En su segunda aparicin (compases 17 a 29) la tonada comienza a partir de Fab

(que nosotros tomaremos por enarmona como mi) y hace un cambio de direccionalidad al
trasponerla una 3m ascendente justo en la mitad de la primera parte. Quedando as un
esquema melodico de 3+3 compases en vez del ya expuesto 2+2+2. La segunda parte de
la tonada comienza una 4J por encima de la primera, y sigue el mismo esquema de 3+3.
V.Quinta Improvisacin
La tonada campesina de la Quinta Improvisacin, al igual que la Segunda, fue

recogida en Hott, en el distrito de Zala. Es una tonada propia del Estilo Antiguo, con una
36
subestructura pentatnica anhemitnica, en donde vemos que el segundo grado (La) solo
aparece una vez y en forma de nota de paso.Tiene tempo de danza y consta de 4
secciones de 6 notas cada una.
Esta meloda aparece 5 veces de forma invariable en la Quinta Improvisacin lo

que cambiarn sern los acompaamientos y la ornamentacin.
Formalmente la pieza se organiza de la siguiente manera:
Fragmentos Compases
Introduccin 1-4
1 Exposicin del tema 5-12
1 Episodio 22-26
2 Episodio 43-47
Coda en forma de canon 57-68
Como la meloda original es pentatnica, Bartk omite el VI grado modal al

principio de la pieza, creando una ambigedad entre los modos Sol elico y Sol drico.
Finalmente el modo se esclarece al principio de la 2 exposicin del tema con el Mib de la
ornamentacin, dejando claro que el modo de la Improvisacin es Sol elico.
37
En el primer episodio se suceden unas dadas de 4J, Sol-Sib y Re-Fa, que foman
un acorde simtrico de sptima menor y a su vez contienen las notas de la subestructura
pentatnica principal (Sol-Sib-Do-Re-Fa), luego les siguen las dadas La-Re y Fa-Do, que
forman otro acorde de sptima menor (Re-Fa-La-Do) que reordena simtricamente las
notas del modo Sol elico. De esta manera Bartk logra un reordenamiento simtrico de
las 6 notas de la tonada campesina (Sol-La-Sib-Do-Re-Fa). Finalizando el episodio estas
4J se suceden creando una sensacin de modulacin al salirse del mbito del modo Sol
elico, desembocando en dos dadas de 5J (Sib-Fa y Si-Fa#), a partir de aqu las
siguientes dos exposiciones del tema sern armonizados en su mayora con sucesiones
de 5J, en vez de los semitonos utilizados en las dos primeras.
La pieza cierra con las figuras finales de la tonada repetidas en una coda en
forma de canon a la 6m, que como resultado hace que las melodas de ambas manos
queden a una distancia de tritono.
38
VII.Sexta Improvisacin
La tonada campesina original de la Sexta Improvisacin es la nica netamente

pentatnica. Por contener influencias extranjeras, Bartk la ha catalogado en el grupo de
las Mixtas, junto con la meloda de la Cuarta Improvisacin son las nicas dos tonadas
de este tipo que fueron utilizadas en toda la obra.
Contiene 4 secciones no isomtricas A-B-C-C, de las cuales las primeras dos

tienen 7 slabas cada una y las ltimas dos 11 slabas cada una. Originalmente la meloda
es del estilo rtmico tempo giusto, fue recogida en el distrito de Czk-Gyimes.
De todas las melodas campesinas utilizadas por Bartk en sus Improvisaciones la

n 6 es la que sufre mayores transformaciones y readaptaciones.
En la introduccin (compases 1 a 5) se esboza en la mano izquierda la seccin A

de la tonada, para luego continuar con la escala pentatnica Mib-Solb-Lab-Sib-Reb.
La primera exposicin completa del tema ocurre entre los compases 6 a 11 de la

mano derecha, Bartk toma la clula ritmica del quintillo de C y readapta toda la meloda a
esta figuracin, adems da la indicacin poco rubato y ornamenta la meloda, tal como si
quisiera convertirla al Estilo Antiguo.
39
La segunda aparicin del tema ocurre entre los compases 12 a 19 en la mano
izquierda, la tercera y ltima entre los compases 20 a 26, otra vez en la mano izquierda
pero traspuesto 2 octavas haca abajo. La pieza termina con una coda de 6 compases en
donde, al igual que en la introduccin toma la parte A de la tonada folklrica.
En su libro La msica de Bla Bartk, Antokoletz plantea una nueva definicin

del trmino centro tonal, como el establecimiento de una determinada zona sonora
mediante la organizacin simtrica de un conjunto de notas respecto a un eje de
40
simetra 28, esta definicin junto con la tradicional, son relevantes en la msica de Bartk
y en la Sexta Improvisacin se hace presente.
Como ya hemos dicho la meloda campesina se encuentra en la escala

pentatnica de Mib, en los dos primeros compases de la introduccin la mano derecha
alterna los acordes de tnica de Do Mayor y dominante (enarmnicamente (Sol)-Si-Re),
toda la introduccin presenta la alternancia de las 12 notas entre las 5 de la escala
pentatnica en la izquierda y las 7 restantes en la mano derecha.
En la primera exposicin de la tonada, cuando la meloda pasa a la mano

derecha, la mano izquierda expone en el acompaamiento los acordes de tnica y
dominante de Solb menor (compases 6 y 7), el resto del acompaamiento de este
fragmento retorna a Do M, culminando en el comps 11 con el acorde de Mib Mayor,
siendo ste el punto cadencial principal. Se establece as un esquema simtrico entre las
dos tonalidades y el modo pentatnico, en donde ambas se encuentran separadas del
modo por una tercera menor.
En la segunda exposicin de la tonada, los compases 12 a 14 del

acompaamiento vuelven a Do Mayor (con excepcin de los tresillos cromticos), los
compases 15 y 16 exponen unas tradas de Do Mayor-menor, que en los compases 17 y
18 cambiaran a La Mayor-menor. As se forma otro eje simtrico La-Do-Mib
28 Antokoletz, Elliott, La msica de Bla Bartk. Un estudio de la tonalidad y la progresin en la msica del siglo XX,
Espaa, Idea Msica, 2006, p.173
41
De estos dos conjuntos simtricos derivados de las exposiciones 1 y 2 del tema
se determinan cuatro tonalidades equidistantes La-Do-Mib-Solb.
Luego la tercera exposicin del tema y la coda volvern como en la introduccin a

contener la meloda campesina en la pentatnica Mib y el acompaamiento en Do Mayor.
VII.Sptima Improvisacin
La meloda campesina de la Sptima Improvisacin fue recogida por Bla Vikr,

es de Lengyelfalva, Udvarhely. Originalmente pertenece al estilo rtmico parlando rubato,
caracterizado por la fluctuacin del tempo y la abundante ornamentacin de la meloda.
42
Como podemos observar la tonada cuenta con cuatro secciones A-B-C-D, de 6
slabas cada una. Esta meloda tiene la caracterstica de ser bimodal, las secciones A y B
se encuentran en modo elico, mientras que C y D debido al descenso del segundo grado
se transforman a modo frigio. Por todas estas caractersticas Bartk la cataloga dentro del
Estilo Antiguo.
Bartk dedic esta pieza a la memoria de Claude Debussy, ya hemos hablado de

la gran influencia que tuvo este compositor en l, que se ve reflejada en esta dedicatoria.
El esquema formal de esta Improvisacin es el siguiente:
Fragmentos Compases
1 Episodio 12-15
2 Episodio 22-28
Coda con material del tema 29-33
Bartk utiliz para esta pieza la bimodalidad de la tonada original eligiendo los
modos Do elico-frigio, la primera parte de la exposicin nos demuestra una ambigedad
modal al no poseer la tnica (en la meloda campesina est evidenciada con la primera
nota de adorno).
43
En esta primera exposicin, las construcciones verticales que acompaan la
tonada nos revelan una interaccin entre los modos ya mencionados y la escala
octatnica 0.
El primer acorde en aparecer en el ltimo tiempo del comps 2 contiene las notas
Lab-Si-Do-Mib, o sea un acorde de Lab Mayor-menor, es introducida de esta manera la
nota Si (alteracin cromtica del sptimo grado elico Sib) creando un conflicto entre el
modo Do elico (Do-Re-Mib-Fa-Sol-Lab-Sib-Do) y la escala do menor armnica (Do-Re-
Mib-Fa-Sol-Lab-Si-Do).
La segunda construccin vertical de los compases 5 y 6 (La-Si-Do-Re) incorpora

dos nuevas notas, La y Si (alteraciones cromticas del sexto y sptimo grado elico)
creando una vez ms otro conflicto bimodal al sugerir la escala de Do menor meldica
(Do-Re-Mib-Fa-Sol-La-Si-Do).
La tercera construccin vertical que aparece por primera vez en el comps 10 y

luego se extiende en compases 11 y 12 (Re-Fa-Fa#-La) nos sugiere un acorde de Re
Mayor-menor, el cual una vez ms entra en conflicto con el modo, Do frigio esta vez. Este
acorde totalmente ajeno a las escalas y modos de Do ser la anticipacin de la escala
octatnica 0 (Do-Re-Mib-Fa-Fa#-Sol#-La-Si) que abrir en el comps 12 el primer
episodio.
De esta manera vemos que las primeras dos construcciones verticales que
aparecieran en los compases 2-3 y 5-6, Lab-Si-Do-Mib y La-Si-Do-Re respectivamente,
tambin pertenecan al conjunto octatnico 0, evidencindolo de manera implcita desde
un primer momento.
44
De esta manera las notas cadenciales de la tonada Fa, Mib y Do, han sido
armonizadas desde un punto de vista octatnico pero a su vez son las nicas notas en
comn con los 4 modos de Do (elico, frigio, menor armnico y menor meldico) y el
conjunto octatnico 0.
Elico Do Re Mib Fa Sol Lab Sib Do

Frigio Do Reb Mib Fa Sol Lab Si Do
m. armnica Do Re Mib Fa Sol Lab Si Do
m. meldica Do Re Mib Fa Sol La Si Do
Octatnica Do Re Mib Fa Fa# Sol# Si Do
La pieza sigue con su desarrollo octatnico en la segunda exposicin del tema

(compases 16 a 21) la meloda es traspuesta a los modos Sol elico-frigio, en donde
vemos que las primeras tres notas de la tonada (Do-Re-Mib) estn armonizados por los
acordes del acompaamiento, como parte de una exposicin completa de la escala
octatnica 0.
VII.Octava Improvisacin
La ltima de las melodas campesinas fue recogida en el ao 1914 en Disad, en

el distrito de Szilgy. Se encuentra en modo drico, consta de 4 secciones A-B-C-D, de 7
slabas cada una. Su carcter rtmico es de danza y pertenece a la clasificacin del Estilo
Antiguo.
45
De todas las Improvisaciones ser esta la ms compleja en cuanto a las
interrelaciones entre la meloda campesina y los acompaamientos en forma de conjuntos
octatnicos y armonizacin con acordes de clulas Z.
Exponemos en el siguiente cuadro el diseo formal de la pieza.
Fragmentos Compases
Introduccin 1-4
1 Episodio 13-27
2 Episodio 39-52
3 Episodio 65-68
La pieza comienza con una breve introduccin de 4 compases en donde se

expone el acorde Do-Mib-Lab-Re, esto implica una exposicin parcial de la clula Z-3/9
Mib-Lab-(La)-Re, la cual queda confirmada al producirse una alteracion cromtica (de Lab
a La) en el comps 6 mano izquierda. A su vez con la entrada del tema en el comps 5
con las notas Si y Fa#, se produce una exposicin del conjunto octatnico 0 de manera
parcial (Do-Re-Mib-(Fa)-Fa#-Lab-La-Si)
46
La tonada campesina se inicia en el comps 5 en el modo Si drico y se extiende
hasta el comps 12, este nuevo modo que aparece introduce un tritono Re-Sol#, que ser
el punto de enlace de la meloda drica con la introduccin octatnica que contena el
tritono Re-Lab.
A partir del comps 7 y hasta el 16 los acordes del acompaamiento de la mano

izquierda formarn los siguientes conjuntos octatnicos: Octatnico 1 parcial (Reb-(Mib)-
Mi-(Fa#)-(Sol)-(La)-Sib-Do). Octatnico 2 completo (Re-Mi-Fa-Sol-Sol#-Sib-Si-Do#) y
octatnico 0 parcial ((Do)-Re-(Mib)-Fa-Fa#-Sol#-La-(Si)).
La segunda exposicin del tema se produce en el comps 28, ahora traspuesto a

Re drico, que junto con el acompaamiento (compases 28 y 29 hasta la tercer corchea)
otra vez nos revela el conjunto octatnico 0 inicial completo. De la misma manera
reaparecer en el segundo episodio entre los compases 38 y 40.
47
La tercera exposicin del tema ocurre en el comps 53, es la nica de las cuatro
que presenta dos melodas diatnicas en forma de canon al tritono. La meloda de la
mano derecha se encuentra en Mi drico, mientras que la de la mano izquierda comienza
en Sib drico para luego en el comps 58 mediante el descenso del sexto grado
convertirse a Sib elico.
Se evidencian varias clulas Z en la conjuncin de las voces del contrapunto, la

primera surge a partir del comps 53, mediante las cuartas meldicas presentadas en
ambas voces del canon (Fa-Sib y Si-Mi), as se produce armnicamente Z-5/11 Fa-Sib-Si-
Mi, las siguientes notas (Lab-Do#-Re-Sol) formarn Z-8/2, creando entre ambas el
conjunto octatnico 2 completo en el pasaje que va del comps 53 al 56.
Luego del cambio de modo en la voz inferior se producen otras dos clulas Z, a
partir del comps 62. Z-10/4 (Sib-Mib-Mi-La) y Z-1/7 (Reb-Solb-Sol-Do), stas formaran
un conjunto octatnico 1 completo.
El tercer episodio (compases 65 a 68) se basa exclusivamente en la yuxtaposicin

de las clulas Z-10/4 (La#-Re#-Mi-La) y Z-8/2 (Sol#-Do#-Re-Sol), anticipando de esta
manera la 4 exposicin del tema que ser acompaada nicamente de clulas Z.
48
En la ltima aparicin del tema la meloda se expone en octavas, al principio en
modo Do drico y luego en el comps 74 con el descenso del sexto grado modal se
transforma en Do elico, se encuentra acompaada con cinco (de las seis) trasposiciones
de la clula Z.
Las intervenciones de dichas clulas Z formaran conjuntos octatnicos completos

y parciales, en el comps 70 tiempo 1 y 2 las clulas Z 8/2 y 11/5 nos darn como
resultado Sol#-Sib-Si-Do#-Re-Mi-Fa-Sol (conjunto octatnico 2), este mismo conjunto
reaparecer en comps 72 tiempo 1 y 2, y en comps 80 tiempo 2 y comps 81 tiempo 1.
El otro conjunto octatnico completo ser el 1 (Mi-Solb-Sol-La-Sib-Do-Reb-Mib),

que aparece con el emparejamiento de Z-7/1 en el ltimo tiempo del comps 72, y las
dos clulas Z de los dos primeros tiempos del comps 74. Las restantes clulas Z
generarn segmentos octatnicos incompletos.
Hemos dicho que esta ltima exposicin de la tonada era acompaada por 5 de
las 6 trasposiciones posibles de la clula Z, la clula Z faltante (Z-3/9) se encuentra
implcita en el cambio modal drico-elico, cada uno de los modos aporta los tritonos Mib-
La y Lab-Re respectivamente que proveen a Z-3/9 Mib-Lab-La-Re.
49
50
Conclusin
A lo largo de este trabajo hemos analizado la seleccin de melodas campesinas

que hizo Bartk y que incluy en sus Improvisaciones op.20. De ese anlisis observamos
que seis de las ocho melodas (nmeros 1, 2, 3, 5, 7 y 8) corresponden a la clasificacin
del Estilo Antiguo (el cul Bartk consideraba ms importante y que representaba ms
fielmente el antiguo espritu magiar campesino). Las dos restantes (nmeros 4 y 6)
pertenecen al Estilo Mixto. Ninguna de ellas es del Estilo Reciente.
Hemos visto que las armonizaciones, los acompaamientos y los episodios fueron
elaborados en pos de ser fusionados ntegramente con el material folklrico. Para esto
Bartk se valo de las escalas modales originales de las tonadas campesinas, de la
interaccin de clulas Z con conjuntos octatnicos, del empleo de acordes y material
simtrico. En la mayora de los casos estos acompaamientos y episodios en apariencia
ajenos a las melodas diatnicas de los cantos campesinos, estaban fuertemente
relacionados implcita o explcitamente, creando un todo indivisible.
Por este motivo es que podemos afirmar que en sus Improvisaciones op.20,
Bartk llega al nivel de interrelacin mximo entre el material folklrico y el material
nuevo, en donde no es posible separarlos o verlos como dos unidades distintas, porque
no hay predominancia de uno sobre el otro.
l mismo nos deja en claro esta relacin al ponerle a sus Improvisaciones un

nmero de opus, recordemos que hasta 1921 Bartk haca la distincin entre sus arreglos
folklricos y sus composiciones originales dndoles un nmero de opus a las segundas
pero no a los primeros.29
Con respecto al lenguaje bartokiano Antokoletz escribe: La importancia de la

evolucin del lenguaje musical de Bla Bartk a partir de los modos folklricos hasta un
empleo sumamente sistemtico e integrado de disposiciones abstractas, tanto meldicas
como armnicas, radica que en ello supone el desarrollo de la tendencia hacia un nuevo
29 El ejemplo ms conocido de arreglo folklrico que no tiene nmero de opus asignado por Bartk es el de las Danzas
folklricas rumanas (1915), en donde las melodas estn presentadas en su manera original con armonizaciones
simples.
51
tipo de sistema tonal y a un nuevo mtodo de progresin.30
El mismo Bartk afirm que para crear algo nuevo, era necesario volver a las
races. Esta conclusin fue el resultado de su experiencia con el folklore hngaro, el cual
lo ayud a emanciparse de la hegemona del sistema tonal tradicional a travs de los
modos. Con ellos pudo generar nuevas armonizaciones, y obtener un tratamiento
sustentado de los doce tonos.
Otros compositores se volcaron como Bartk a la msica nativa de sus pases

para sus obras, pero fue l quien con mayor profundidad convirti estos elementos en un
nuevo lenguaje musical.
30 Antokoletz, Elliott, op. Cit., p.173
52
Apndice
Listado de melodas campesinas utilizadas por Bartk en Improvisaciones op.20
53
Cuadro con las caratersticas principales de las melodas campesinas hngaras utilizadas
por Bla Bartk en sus 8 Improvisaciones op.20
Estilo Modo Secciones N de slabas Tipo rtmico Recogida

en
1 Antiguo Drico A-B-C-D 6 Tempo Tolna
giusto
2 Antiguo Mixolidio- A-B-C-D 7 Danza Zala
Drico
3 Antiguo Elico A-B-A5-B5 6 Parlando Szerm
rubato
4 Mixto Jnico-Elico A-A-B-A5-A5-B5 7-7-6/7-7-6 Danza Tolna
5 Antiguo Elico A-B-C-D 6 Danza Zala
6 Mixto Pentatnica A-B-C-C 7-7-11-11 Tempo Czk-

giusto Gyimes
7 Antiguo Elico-Frigio A-B-C-D 6 Parlando Udvarhely
rubato
8 Antiguo Drico A-B-C-D 7 Danza Szilgy
Bartk en una expedicin de recoleccin junto a los campesinos.
54
Mapa de los distritos de Hungra entre 1886 y 1918
Se encuentran marcados en el mapa los distritos en los que fueron recogidas las
melodas campesinas hngaras que forman parte de las Improvisaciones op.20
Extracto del borrador manuscrito de la Improvisacin 2 (compases 1 a 19)
55
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Análisis de Los Elementos Folklóricos Utilizados en Las Improvisaciones PDF

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Judul Asli

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Instituto Universitario Nacional del Arte

Departamento de Artes Musicales y Sonoras

Anlisis de los elementos folklricos utilizados en las Improvisaciones

Zoltn Kodly (1882-1967)

9 Piezas para Piano op.3 (1909)

Bla Bartk (1881-1945)

Improvisaciones sobre melodas campesinas hngaras op.20 (1920)

Edvard Grieg (1843-1907)

Concierto en la menor para piano y orquesta op.16 (1868)

Si bien siempre la msica acadmica hasta ese momento haba estado

Las composiciones hngaras de Liszt y Brahms, por ejemplo, estn basadas en

En su artculo Qu es la msica popular? Bartk escribe: debe considerarse

En el presente trabajo analizaremos las Improvisaciones sobre melodas

Breve historia de Hungra

Los antecesores del pueblo hngaro se encuentran en una comunidad

La tribu Magiar cae en la influencia de la raza blgara, ellos los ayudaron a

Es en la regin de la Gran Moravia donde los hngaros se establecern. La

Esteban I, primer rey cristiano en ser coronado en el ao 1000, implement una

Luego de dos siglos de feudalismo, el crecimiento en la industria de la artesana y

En 1437, Alberto de Habsburgo (emperador y rey de Bohemia) se convierte en el

Luego de un perodo de conflictos por las tierras entre campesinos y nobles, en

Seguidamente de la conquista turca, muchos Barones hngaros se van a residir a

El protestantismo reemplaza a la Iglesia Catlica como religin dominante, gracias

Luego de la derrota de la Rebelin Rkczi en 1771, la monarqua Habsburgo

Los nobles, especialmente el Prncipe Nikolaus I de Esterhzy y los compositores

Todos estos cambios fueron impulsando el estallido del nacionalismo hngaro,

Con el fin de la 1 Guerra Mundial y la firma del Tratado de Trianon en 1920,

En los comienzos de la II Guerra Mundial, Hungra fue inicialmente neutral. Sin

Bartk se muda a Estados Unidos en 1940 en desacuerdo con el rgimen

En los aos siguientes a la Guerra, surgirn un variado nmero de partidos

La URSS ocup el pas finalizada la Segunda Guerra Mundial, el Partido

Biografa de Bla Bartk

He conocido hasta ahora varios cientos de compositores, pero no creo

Bla Viktor Jnos Bartk naci el 25 de marzo de 1881 en Nagyszentmiklos (hoy

En una serie de cartas destinadas a su nieto, Paula narra la incipiente vocacin

A raz de la temprana muerte de su padre, la familia tuvo que mudarse varias

6 Bla Bartk, Autobiografa, en op.cit., p.37

En 1894 la familia se muda a Pozsony (actual Bratislava, Eslovaquia), donde

En 1899 siguiendo el consejo de su amigo Dohnnyi, se inscribe en la Academia

En el verano de 1904 Lidi Dsa (niera de una familia de Budapest) acompa a

En 1906 publica conjuntamente con Kodly una coleccin de veinte canciones

8 Entrevista a Lidi Dsa, Malcom, G, op.cit., p.79

En 1907 es nombrado profesor de piano del Conservatorio de Budapest, ste fue

Haca 1913, Kodly y Bartk ya haban recogido cerca de 3000 canciones

9 Kodly, Z. y Bartk, K., Magyar Npdalok, Budapest, Rozsnyai Kroly, p.3

Desde 1920 la figura de Bartk se torna ms popular tanto en los escenarios

En su condicin de etnomusiclogo estuvo dedicado ms a la transcripcin y al

En 1926 hace su primera presentacin radial interpretando composiciones de

En 1934 deja su cargo como profesor de piano en el Conservatorio de Budapest y

Pl Gergely, quien trabajaba en la oficina de la Secretara General de la Academia

12 Malcom, G., op. cit., p.225-229.

Los aos restantes hasta su muerte fueron muy productivos, compone el

Tres aos despus de su muerte las autoridades hngaras lo distinguen con el

Elementos tcnicos del Folklore hngaro

I.El Estilo Antiguo

Como hemos visto en el captulo que reseaba la historia de Hungra, diversos

Muy poco material ha quedado de esa poca (aproximadamente slo el 9% de las

Una de las principales caractersticas de estas melodas es la utilizacin de

En algunas melodas podemos observar que el mbito se extiende desde una

14 Emilio Haraszti, op.cit., p.17

Bartk explica en su artculo La Msica Popular Hngara que esta escala no

En este tipo de melodas no solo la tercera y la quinta son consideradas

Es posible encontrar el sexto y el segundo grado como notas de paso, dando