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colaborativo, derivado de la relacin entre
fotgrafos entre ellos y con otros intelectuales,
como Garca Lorca, Villaurrutia, Eisenstein, etc., 2)
la retroalimentacin de la sintaxis fotogrfica con la
de otros gneros artsticos bsicamente, la pintura,
la grfica y el cine, 3) el uso de un vocabulario
comn, centrado en la fragmentacin, la
superposicin o montaje de imgenes, aplicado a
diferentes intenciones estticas y polticas, 4) la
fuerte vinculacin de las propuestas estticas con el
entorno urbano, y 5) la asociacin cuando no
dependencia de la produccin artstica con
respecto a las condiciones locales y temporales de
difusin masiva y/o poltica.
Tanto la eleccin de los motivos temticos
como los recursos sintcticos utilizados para
tratarlos (i.e.,la fragmentacin, la doble exposicin,
el montaje) apuntan hacia un sentir comn que
podra definirse como dislocacin de la experiencia:
parece como si el optimismo existencial y la utopa
poltica que se asociaron a la primera cultura
posrevolucionaria hubieran cedido el paso, a
principios de los aos treinta, a la desilusin, el
Emilio Amero explicado su modernidad en relacin con la desengao y la desvinculacin de la comunidad
Fotografas publicadas en fotografa pura estadounidense (bsicamente intelectual con respecto a la poltica cultural de los
Contemporneos 35, abril de 1931, Weston y Strand), o bien, con las vanguardias gobiernos influidos por Plutarco Elas Calles.
pp. 36 37.
europeas (fundamentalmente, el constructivismo y Entre 1930 y 1931 se marca una fuerte
el surrealismo). Entender a la fotografa mexicana inflexin en el desarrollo de la incipiente
de esas dcadas como una prctica discursiva modernidad de la fotografa mexicana, que
compleja en la que intervienen mltiples factores inauguraran unos aos antes Edward Weston,
de produccin y difusin facilita comprender sus Tina Modotti y una primera generacin de
caractersticas especficas como vanguardia: la fotgrafos modernos conformada por Manuel y
mudanza de sus autores entre estilos Lola lvarez Bravo, Agustn Jimnez, Emilio
aparentemente contradictorios (como el Amero y Aurora Eugenia Latap. Al apogeo de un
pictorialismo y el constructivismo), y su trnsito por primer momento constructivo de modernidad
gneros artsticos distintos, como la fotografa, la fotogrfica, premiado sintomticamente en 1931
grfica, la pintura y el cine. en el concurso convocado por la cementera La
Algunos de los autores que realizaron Tolteca, seguir un segundo momento de
fotografas significativas de tendencia vanguardista vanguardia deconstructiva caracterizada por una
fueron principalmente fotgrafos, como Manuel y sintaxis y unos objetivos aparentemente
Lola lvarez Bravo, Luis Mrquez Romay, Juan antitticos a la primera propuesta.
Crisstomo Mndez, Aurora Eugenia Latap y Ral Me explico: en trminos generales, se entiende
Estrada Dscua. Otros, como Amero, transitaron la modernidad fotogrfica como el alejamiento
por la fotografa temporalmente, como Agustn consciente de la temtica y los recursos
Jimnez, Jess H. Abitia y Carlos Orozco Romero. pictorialistas (o pintoresquistas, como la
A este grupo se incorporarn posteriormente otros fotografa de Hugo Brehme publicada en 1923 en
autores extranjeros que llegaron a Mxico entre Mxico pintoresco), y como el uso exclusivo de los
1935 y 1939 en calidad de exiliados, como Enrique medios propios de la fotografa, a saber, la sintaxis
Gutmann, Kati Horna, Jos Renau, Faustino del derivada de la cmara y de su limpia impresin en
Castillo, y Cndido y Francisco Souza (estos ltimos el papel fotogrfico. En el nivel temtico, se asocia
tres conocidos como los Hermanos Mayo, nombre con la inclusin de formas de la vida urbana,
de la agencia que fundaron y a la que se integraron mecnica e industrial. En la fotografa mexicana,
despus Julio Souza y Pablo del Castillo). esta concepcin de modernidad se vincula con la
Del ejemplo de Amero pueden deducirse fotografa geomtrico-purista que Edward Weston
algunas caractersticas propias de la prctica comenz a hacer en Mxico, con las primeras obras
fotogrfica de aquellos aos, como: 1) su carcter de Tina Modotti (primordialmente, las realizadas
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Mucho se ha hablado de Mxico como un pas En otro lado he explicado con detalle el proceso
surrealista: al menos as se ha tendido a describir de artistificacin de la fotografa documental por
la imagen incongruente, disonante o de pastiche parte de los surrealistas.14 Baste con decir aqu que
de su cultura hbrida y heterognea. De los a lvarez Bravo le sucedi lo mismo que a Atget y
fotgrafos mexicanos, es Manuel lvarez Bravo Blossfeldt: su fotografa encajaba con las
quien desarroll un estilo a partir de esas prescripciones de Breton descritas en sus
conjunciones extraas de objetos y situaciones Manifiestos surrealistas. Despus de ser incluido en
naturales a un Mxico a medio camino entre lo la muestra Mxico que Breton organiz en la
Galera Renou et Colle en Pars en 1938, as como
en la Exposicin internacional del surrealismo de la
Galera de Arte Mexicano en 1940, a lvarez Bravo
qued la etiqueta de autor surrealista.
En nuestra opinin, ms interesante que
discutir el surrealismo de lvarez Bravo es estudiar
la resignificacin de sus imgenes por su colocacin
intencional en uno u otro medio de difusin.
Imgenes como Maniqu tapado, Caballo en
aparador, Segunda y Parbola ptica se perciben de
diferente modo en el contexto del concurso de
escaparates que convoc la nueva administracin del
presidente Ortiz Rubio en 1931 con el fin de
reactivar el consumo nacional despus del
estrepitoso colapso financiero de 1929,15 que cuando
acompaan ? y subrayan? el motivo del texto Un
joven en la ciudad, de Xavier Villaurrutia, en la
revista Imagen en 1933:16 la desorientacin
perceptual derivada de la confusin visual de
objetos, reflejos y palabras propias del entorno
urbano cotidiano. Efecto que, sobre todo, est
Portadas de 1945 (diciembre) y rural y lo urbano, lo prehispnico y lo moderno: presente en las dos versiones de Caballo en aparador.
1946 (enero), una revista mensu- imitador de Tina (segn Helios), de Atget (por Por otro lado, la imaginera del escaparate y el
al hecha por pintores, grabadores, eleccin propia), surrealista (segn Andr maniqu de Maniqu tapado (y por extensin, del
escritores, dibujantes y fotgrafos
dirigida por Federico Silva.
Breton), maestro de la fotopoesa (segn Antonio ttere y la mueca) era comn al surrealismo y
Rodrguez) o del extraamiento (Horacio dad, pero en Mxico, tambin a la poesa de
Fernndez), lvarez Bravo consolid su fotografa estridentistas y contemporneos. Otros fotgrafos
artstica a base de promover exclusivamente aquella de la misma poca tambin hicieron imgenes con
obra que se asociaba con una propuesta artstica (y esta temtica: en Mxico, Agustn Jimnez y Kati
rehuyendo, en cambio, mostrar su trabajo Horna (las de esta ltima realizadas todava en
profesional).11 A pesar de que, como otros fotgrafos Espaa); en la Argentina, Horacio Coppola y Grete
de su poca, hizo fotos de arquitectura y publicidad, Stern,17 y en Espaa, Eduardo Chicharro y Gregorio
reproducciones de obras y murales, e incluso Prieto.18 Y si bien puede asociarse esta temtica a la
particip en publicaciones de crtica poltica como
Frente a Frente y 1945, fue su concentracin
centrpeta en una prctica artstica autnoma o 11. Laura Gonzlez Flores, Agustn Jimnez y la modernidad de la
desinteresada (como llam Villaurrutia a las fotografa mexicana, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas,
vol. XXVII, n 86, Mxico, primavera 2005, pp. 235-240.
tendencias no-polticas del arte de su poca),12 as 12. Villaurrutia, cit. por Guillermo Sheridan, Los contemporneos ayer,
como su tenaz y persistente exhibicin en Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1985, pp. 276-277.
importantes galeras nacionales e internacionales, 13. Ver Salvador Albiana y Horacio Fernndez, eds., Mexicana.
Fotografa moderna en Mxico, 1923-1940, Valencia, IVAM, Generalitat
lo que le vali ser reconocido, con el tiempo, como Valenciana, 1998; Jos Antonio Rodrguez, Una moderna dialctica.
un solitario y poderoso representante de la La vanguardia fotogrfica mexicana 1930-1950 y Carlos Crdova,
fotografa artstica mexicana. Consideracin que Ms all de la genealoga: la vanguardia mexicana en Huesca
Imagen, Huesca, Diputacin de Huesca, 2004.
ltimamente est cambiando a raz de la revisin 14. Laura Gonzlez Flores, Fotografa y pintura, dos medios
historiogrfica de otros autores como Jimnez y diferentes?, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2004, pp. 212-222.
Amero, quienes, como lvarez Bravo, tambin 15. Susan Kismaric, Manuel lvarez Bravo, New York, The Museum of
Modern Art, 1997, p. 26; Carlos Crdova, Agustn Jimnez y la
tuvieron una importante actividad en Mxico y en el vanguardia fotogrfica mexicana, Mxico, Editorial RM, 2005, p. 62.
extranjero, al menos en esa poca.13 16. Imagen, n 3, Mxico, mayo de 1933.
fotografa surrealista, tambin puede vincularse calificado a lvarez Bravo como el maestro de la
simplemente con la fotografa publicitaria popular fotopoesa en el mismo peridico,20 Siqueiros est
que en esa poca invada progresivamente los puntualizando la diferencia entre dos opciones
peridicos y revistas ilustradas de varios pases. tico-polticas de difusin de la obra artstica. Dos
De las tres imgenes, el caso de la Parbola posiciones que, lejos de caer en la oposicin arte
ptica es especial, pues cambia radicalmente versus documentacin, o lvarez Bravo versus
impresa al derecho (como se public en Imagen en Casasola (como sugera Gina Zabludovsky en los
1933) o invertida, tal y como decidi difundirla aos setenta, preguntndose por la existencia de la
lvarez Bravo desde la exposicin organizada por la fotografa artstica en Mxico),21 representan dos
Sociedad de Arte Moderno en 1945: no slo se posibilidades diferentes, no necesariamente
vuelve una afirmacin paradjica de la confluencia excluyentes, de entender y promover el trabajo
de la visin natural y ptica caracterstica de la fotogrfico por parte de sus autores: una asociada a
fotografa, sino en un ejemplo de cmo la un ejercicio desinteresado de la fotografa como
ambigedad sintctica de la fotografa moderna arte basado en la sola consideracin de su potencial
abre un potencial de mltiples mbitos de difusin esttico, y otra condicionada a una servidumbre
y resignificacin para las imgenes. objetiva de ese movimiento continuamente
El uso de este tipo de recursos estticos renovado de la smosis emocional entre el
mereci a lvarez Bravo la descalificacin de
Siqueiros, quien lo acusaba de sumarse al
esteticismo de los asociales, de los seudoapolticos, 17. Sueos. Fotomontajes de Grete Stern. Serie completa, Buenos
de los partidarios del arte-placer ntimo a los Aires, Ediciones Fundacin CEPPA, 2004, p. 13.
partidarios tcnicos del llamado factor potico, del 18. Joan Naranjo (coord.), Les avantguardes fotogrfiques a Espanya,
1925-1945, Barcelona, Fundaci La Caixa, 1997, pp. 130-135.
subconsciente, de lo fantasmal que 19. Siqueiros, en As, agosto 18 de 1945, cit. por Jos Antonio
conformaron la doctrina ramplona del surrealismo Rodrguez, Los aos decisivos, en Manuel lvarez Bravo, Los aos
rotondiano generado por el Pars de la preguerra.19 decisivos, 1925-1945, Mxico, Museo de Arte Moderno, 1992, p. 18.
20. Antonio Rodrguez, ibid.
Dirigida en parte su diatriba contra el crtico 21. Gina Zabludovsky, Ha existido la fotografa artstica mexicana?, en
Antonio Rodrguez, quien dos semanas antes haba Artes Visuales, n 1, Mxico, Museo de Arte Moderno, invierno de 1973.
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este tipo de premisas, el cine fue considerado, en
esa poca, como el gnero revolucionario por
excelencia, por lo que varios de los fotgrafos
Amero, Jimnez, Lola y Manuel lvarez Bravo
tuvieron devaneos ms o menos serios o
permanentes con la cinematografa. Sin entrar en
detalles de esas experiencias, lo significativo para
nuestro anlisis ser subrayar cmo la retrica del
cine, fundamentada en una narratividad lineal
determinada por el ritmo del montaje, se sumar a
la ya existente de la pintura mural para influir en el
uso de diversas estrategias estticas y discursivas
por parte de una fotografa basada en el montaje.
Llamado indistintamente Foto-Graphik, Foto-
Satire, Foto-Plakat o Foto-Einbnde, el trmino foto-
montaje fue defendido por Raoul Hausmann
porque, segn l, era el que mejor representaba el
espritu del recurso por su doble sentido de
ensamblaje y de construccin ideolgica.24 Si se
comparan los fotomontajes con las fotos de doble
exposicin (i.e., las fotos surrealistas de Kati Horna
o la cinefotografa de Agustn Jimnez para La
mancha de sangre, pelcula de Adolfo Best Maugard),
jos renau individuo creador y las masas, como defender se observarn grandes diferencias sintcticas y
Archivo de materiales para Jos Renau en Funcin social del cartel publicitario.22 semnticas: la doble exposicin tiene una sintaxis
fotomontaje.
Ligada a los medios de comunicacin masivos, esta espacial continua (o analgica) en la que se
Col. Guadalupe Gaos Ballester
fotografa intentar incrementar su potencial de yuxtaponen tiempos o acciones diferentes, mientras
transmisin de contenidos sociales y polticos a que el fotomontaje contrapone informacin icnica
travs de diversas estrategias narrativo-discursivas fragmentada perteneciente a espacios discontinuos.
entre las que destaca el montaje. En fotomontajes de Enrique Gutmann de los
aos treinta, como La huelga del sindicato mexicano de
Tres: La retrica del mural, el cine y el fotomontaje electricistas o Confederacin de trabajadores de Mxico,
Hemos enumerado algunas de las caractersticas de as como en otros posteriores como Anarqua
la fotografa de estos aos, entre las que resaltamos arquitectnica, de Lola lvarez Bravo, este tipo de
su carcter colaborativo, su temtica urbana, su conflicto semntico-espacial del fotomontaje es
retroalimentacin sintctica con otros gneros evidente: de su orquestacin catica de fragmentos
artsticos y, sobre todo, el uso de un vocabulario de distintos tamaos, perspectivas e iluminacin se
centrado en la fragmentacin, superposicin o deriva su impacto esttico y comunicativo.
montaje de imgenes. Si bien el camino anterior La estrategia discursiva de los trabajos de
representado por la fotografa de intencin esttica fotomontaje de Jos Renau es radicalmente
vinculada con el constructivismo (la de La Tolteca) o diferente, pues est ntimamente relacionada con la
con el surrealismo (la de lvarez Bravo) ya retrica mural. Cuando conoci a Siqueiros en
manifiesta estas caractersticas, es otra corriente la Valencia en 1937, Renau no slo era director general
fotografa con una fuerte vinculacin poltica y una de Bellas Artes del gobierno de la Repblica, sino
intencin de difusin masiva la que las convertir un artista precoz que tres aos antes haba pintado
en un programa esttico-ideolgico. un mural con aergrafo, medios fotogrficos y
Un factor importante que promovi el desarrollo acrlicos en su ciudad natal. Recordar estos datos es
de este tipo de estrategias discursivas fue la estancia importante porque permiten interpretar mejor su
de Eisenstein en Mxico. En su influyente texto intercambio con Siqueiros a raz de la colaboracin
Principios de la forma flmica, traducido por de ambos en el mural Retrato de la burguesa en el
Agustn Aragn Leiva y publicado en 1931,23 Sindicato Mexicano de Electricistas, iniciada al poco
Eisenstein defenda el impacto semntico producido
por el conflicto dialctico y dinmico de los
elementos contrapuestos en el montaje (condicin 22. Jos Renau, Servidumbre del artista, en Funcin social del cartel
publicitario, Valencia, Tipografa Moderna, 1937, p. 35.
que podra considerarse como una versin dialctica 23. Eisenstein en Contemporneos, ibid.
de lo bello maravilloso surrealista). En razn de 24. Gonzlez Flores, op. cit., p. 210.
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