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  • Ensayo General

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    Catalogo de la exposición ensayo general, del Banco de la República

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    Obras de la coleccién del Fondo Regional de Arte Contemporinco Rhone-Alpes / FRAC Asociacién Francesa de Accién Artistica/ AAA Banco de la Repablica Biblioteca Luis-Angel Arango Casa de Exposiciones ‘Julio 11-septiembre 24, 1995 r-al rale e @ fichard LONG 8 michelangelo PISTOLETTO 10 mmars RAETZ 12 david MACH 16 Jacques VIEILLE 18 pascal CONVERT 20 marie BOURGET 22 Jean-tuc VILMOUTH 2 marvne NEGRO 26 Jean-ucien GUILLAUME 28 mario MERZ 31 joseph KOSUTH 52 mmartine NEDDAM 34 us LUTHI 38 at KELLER 40 bertrand LAVIER 42 didier TRENET 46 SARKIS 46 frederic MEYNIER 50 francoise QUARDON 52 christian BOLTANSKI 54 gina PANE 56 daniel CHALLE 58 ‘bruno YVONNET 60 eric POITEVIN 62 fila y bend BECHER 65, matthieu MANCHE 66. ‘magdalena ABAKANOWICZ 68, helene AGROFOY 70 BEN 72 guy LIMONE 75 Jean-jacques RULLIER 76 paul armand GETTE 78 a Movia Gemkauza ensayo general répétition générale répétition générale Fonds Regional @Art Contemporain Rhéne-Alpes / FRAC | a Banco de la Repiiblica Biblioteca Luis-Angel Arango Casa de Exposiciones Julio 11-septiembre 24 1995 ensayo general Obras de la coleccion del Fondo Regional de Arte Contemporéneo Rhone-Alpes / FRAC Museo de Arte Contemporaneo Santiago de Chile Noviembre 1995 a répétition générale Le Fonds Régional d'Art Contemporain Rhone-Alpes ‘Les FRAC oft plus de dix ans. Vous par MEtat et les Région ils ont rissa fil des années, ans chacune d'etre elles des colorations diverse. Apres avoir le plus souvent, rassemblé un noyas d'oeuvres patsionials, certains se sont engagés vers les clessins dartstes (Picardie) d'autres ont une politique éitorale (Limousin), d tres encore ont pensé leur ‘space exposition en isson avec un centee de recherches et archives (Bretagne) ov se sont positionnés comme un musée (Bour gos) “Tout de suite, parses premittes acquisitions et parla valonté dune lange diffusion, le FRAC Rhdne-Alpesajoué a carte dn fonds qui ne s© pend pas pour un collection. En effet, si une colletion est Ie céultat ‘Sune strict logge avee un schéma directeur pensé par une see Personne, et réoienté parses successes, le fonds n'est que Te refit des multiples centres cinterts d'une association de personnes. Le nombre etl compétence de celles qui ont éeé e qui sont aujourd fu impliques dans es récanismes acquisition et de diffusion des cee ont permis la diversite des choix. La pluraité des expressions artitiques et In qualité des oeuvres sélectionnées, venus 'jouter les tnes au ste, eémoignent d'un patti pris exemplar, Aheuse des images vires, let possible d'affiemer en ‘ialisant Pensemle du fonds Rhone-Alpes que la mosque qui se dessin est riche des couleues et des contrastes de In création du plus haut niveau et des espoirs es plus prometteurs. Au moment ot toutes les oeuvres comprises dans le fonds envison mille deux cent oeuvres sone disponibles, tun choiva é¢ fit your mette en relation une trentaine dente lls, Montiéesavee un regard orienté, a€ du dialogue, elles affrmesont les partis pes, des engagements et ofeizont ainsi un parcours posible dans Part des vingt derniéres années, exposition: de Avant-Premitre A Ensayo General Iseraicexaptré de paler de mise en sedne des seulperes et des peintures qui la composen, surtout lorsque les artistes sont mis 3 ontribotion poor installer leurs wavaus. Poartant cette exposition, qi se veut ouverte des publics larges, aura peut-2re aussi pour mission de mettre en évideaceles changements de mentalitg es préoccupations plus inwimes des artistes ow eacote leur rapport environnement paysage, trbain ou bien hurtain, leu souei de Fixer le spectacle de note sei Mais avant cout cete exposition est I mise en oeuvee de soubait exprimes par les comservateu's des Musées de Prague et de Santiago dv Chilis par les irecture du Cente dArt de Varsovie. eb de la volonté de Ia Bibliotheque Lois-Angel Arango et du FRAC Rhéine-Alpes, de montrce la forme aboutie d'un: politique vlontarste dans le domaine de Mare contemporain Il semble que puisse sinstaurer une série de pints de reperes dans sun dislogu avec les oeuvres css. Siceteexpotiton et destinee 4 rele dans des pays aust diferents que li Pologne et la Colobie, elle ‘sera bien se sounise des aménagementssoubaités pat les tesponsablen des pays d'accueil et peemis par kes serves arstiques du Minitene deg Aires Exrangtres Association Francaise d Action Artiste, Ce stele prin commencé (et aprés Léonard de Vine eae ts premite approchede art en tan que chose porement mentale: Duchamp change de contexte un objet da quosdien pour le fare entrer dans Tenceintesueée du musée et affrmeains les paramétees qu: done naisunce art contemporain: la volonté artistique Vemporte sur Vbjee Toeuveed'artexste seulement en tant que eration mentale méme son expression finale réside dans un objet physique sce ales pas Vatiste qui cxée oeuvre, aisle Mose et les réseaux da miliew artistique qu valident le geste et lui donnent le statut oeuvre dar Ges paramétres alain devenir des principes de volont artistique cen vigueur encore aujourd'hui: des moyens ts que le déwurnement et allusion la mémoirerendene Vide plus importante que Vabjet, créant sins un discours aude de objet, le regan 3 Is condition de support ‘émoignage Lobjer mouse, un objet trouvé tel que, constitue pour la sculpture contemporaine wn élément de travail 3 connotation eultrele, ‘Fune fagon beaucoup plus complexe et multiple que les matéeiaux traditionnes de la sculpture, Ces éléments sont insérés dans des compositions complexes ec de nouvelles options sémaaciques apparaissent sce imeraction de ces elements -entitéscompletes-réduits ‘intent de simples morceaux, En ce qui concerne le Musée en cant qu'orgasisme validanc a proposition artistique, i est évident que le contexte st toujours esentiel pou la comprchcasion d'oeuvres dant le discours traverse acre. appropriation, Paeibution et es "Nous avons vou proposer cette exposition comme un événement «dans lequel a figure dis Musée e détache do bindme seule rénir- rmontter, pour jouer enfin soa se contemporain: re a fois un endroit ‘qui lance des pistes et un espace adéquat pos a production de sens, Un Evénement qui, dans ses modalits de gestion fait allusion aux problemes ec inguigtudes propre art contemporain C'est pourquoi, au lieu de ie appel au mode traditionael dexpesiton tinérante de chefi- {eueret, nous avons chosi une exposition changeante, congue pares our tun endroi pfcifique, avec un commissariat partagé dans le sens le plos profond du fen doat parlat Henry Geldzabler: ar qui bie des oats entre les ealares Dautre part, trois de ces oeuvres ont &éentitrementrecoasteuites, brisat ainsi Pidée fétichste de Poeuvre unique et ler dannant la possibile de survive univerellement en tant quidée spécifique et localiséeen tant qu’ objet (Mer2, Mach, Meynir) Inverssment des ‘oeuvres ont été réalisées, qui existent comme démarshe (Ywonnet, Chall, Vieille) ais qui n'ont un sens que danse iw exposition cat elles nouerssent des partcularitésculeurlles et dela nature physique Ade Fendoitqeils rest Le grand public a ouve wafiomé ala comprehension de are classique dans les eatgories de beaw et de Bon avec de surceot, des probltmes de genze ex de technique. Lévolution de V'art moderne introduit ls notions de syle et de tendance, Le premier est lig au culte et ie et a seconde -piliee des avant-gardes~ a Vagpect programmatique dela production artistique Pace Vart contemporain qui met accent sur le dscours, Aésarticulant la possbilité de appréhender sement en tant que forme, tune question se pose: este de Tart? ow alors: pourquoi estce de Part? Sans tomber dans la tenation évideate dexpliquer oud interpréter, optique muséographigue esa de fournir des repres qui permettent de nouvelles lectures sur Vintention artistique qui précéde Pacuvre dans tous Tes cas expos Metire cn évidence le caactéve experimental de art contemporain aie aussi sa vocation thétrale a aussi le caractne dune grande sreprésentation préalable» qui se développe dans le erp Pourguci préalable ? Pare qu'elle ext antéricure a quelque chose de nécessirement inachevée, en état de quéte constante de contenus nouveau Ter comaneinstrumenc pour comprendee la alt “) ensayo general EL Fondo Regional de Arte Contemporneo Rhéne-Alpes Los FRAC tienen mas de diez ahs de evistencia. Surgidas de la voluntad del Estado y las Regiones, han tomado con el tiempo crientaciones diversas. Después de haber conformado, la mayor parte de ellos, un ndcleo de obras patrimoniales, algunos se han dirigido nacia el Aibujo (Picardie), otros han afirmado una politica editorial (Limousin), otros mas han pensado su espacio de exposici6n en conjunto con un centro de investigacion y documentacién (Bretagne), o se han posicionado como un museo (Bourgogne) Desde et principio, por sus primeras adquisiclones y por su voluntad de una gran difusin, el FRAC RhOne-Alpes se ha definido como un fondo que no se toma como una coleccién, En efecto, si una coleccién es el resultado de una lagica estricta con un esquema director pensade por una sola persona y reorientado por sus sucesores, un fonda no es sino el reflejo de maltiples puntos de interés de una asociacion de personas. EL rGmero y a competencia de aquellos que han estado y que estan actualmente implicados en los procesos de adquisicion y difusion de las obras han permitido la diversidad de opciones. La pluraidad de expresiones artsticas y la calidad de las obras seleccionadas, al ser vistas en conjunto, testimonian un criterio ejemplar de escogencia, En la 6poca de las imSgenes virtuales, es posible afirmar, visvalizando el conjurto del fondo Rhone-Alpes, que el mosaica que se establece es rico en las particulardades y contrastes propios ala creacion det mas alto nivel asf como de las esperanzas mas prometedoras. Ya que todas as obras incluidas en el Fondo (alrededor de mil doscientas) estan disponibles, se ha establecido un criterio de escogencia para reunir una treintena de ellas. Mostradas con una mirada orientada, nacida del dialogo, estas obras ofrecerin un recorrida posible por el arte de estos vyeinte dltimos afos La exposicién: de Avant-Premiére a Ensayo General Seria exagerado hablar de puesta en escena de las esculluras y pinturas que componen la exposicion, sobre todo cuando los artistas han Participado en la instalacion de sus trabajos. Sin embargo esta ‘exposicin, que se plantea como abierta a un piblico amplio, tendra también como misién evidenciar los cambios de mentalidad, las, preocupaciones ms intimas de los artistas, su relacion con su entorno, urbano @ humano, su preacupacin de fijar el especticulo de nuestra sociedad. Pero ante todo esta exposicion es la puesta en obro de los intereses de curadores de museos en Praga o Santiago de Chile, de directores de centros de arte de Varsova...al lado dela voluntad de ta Bibliotece Luis-Angel Arango y del FRAC Rhone-Alpes de mostrar el resultado de una politica definida en el medio del Arte Contemporsneo. Podria establecerse una serie de referentes en un didlogo can las ‘obras escogidas. Si esta exposicin esta destinada a circular en patses tan diferentes como Polonia y Colombia, estara sin cuda sujeta a las interpretaciones partculares del pais que la reciba, con el acuerdo del servicio atistico del Ministerio de Relaciones Exteriores y la Asociacion Francesa de Acci6n Artistca, AFAA Ensayo General No bien iniciado el presente siglo (y después de Leonardo da Vint), se establece la primera aproximacién al arte como pura cosa mental. En el cambio de contexto de un objeto cotidiano para inclutlo en el recinto 1 sacalizate del Museo, Duchamp estalece los parémetros seminaes del arte contemporneo: a voluntad artista prima sobre el objeto la bra de arte existe sto como cracion mental, si su expresion Fina resida en un objeto Feo; of artista no es quien ralza la obra: son et Museo y los canales del medio del arte quienes valdan el gestoy le conferen categoria de tal Estos parametios evolucionarian princiios de voluntad artstica atin vigentes: recursos tales como el dezplazamiento(détounement) y la aluson ala memoria privilegian la idea sobre el objeto, cresndo un discutso meta-objetual que relega 2 este dtimo ala condicion de soporte-testimonio, ELobjettroué, un objeto encontrado fa! cual aporta ala escultura contemporénea un material de trabajo connotado cuitualmest, de manera mas complejs y multiple que los materiales tradcionales de la escultura. Al se ineuidos en composiciones complejas,nacen nuevas opciones de sentido por le interaction de estos elementos -entidades completas ens mismos-reducigos ahora a condicén de fragmentos. En cuanto al Museo como ente que valida la propuesta artistic, es evdente que el contest sigue siendo exencal en La comprensin e obras cuyo discuts para por la apropacin, a atrbueién y el simulacr, Hemas quero proponer esta exposiciin como un evento en ol cual la figura det Muse trascienda el secular binamio atesorar-mostrar ¥ cumpla con lo que debe se su rol cantemparinec: sitio de convocatora y espacio de produccion de contenidos. Un evento que en sus propias modalidades de gestion aluda a problemas y preocupaciones caras a quehacer cantemporineo dl art. por eso queen lugar de recur al modelo tadiconal de exposicin itinrante de obras ‘maestas hemes optado por una exposicén cambiante, que se gesta por y para un sitio especsfco, con una euradurtacompatida, en el setido, ims profund del vinculum det que hablaba Hes Geldzgle, el arte ‘ue establece puentes entre culturas. De ota parte, tres obras han sido enterarrente econstituidas,romplendo el vinculoFtichista de la ‘obra inca, pemitiendo sobreviviruniversalmente came idea y so local y especficamente como abjto (Merz, Mach, Meynier). Inversamente, se han cealiado obras que existen como linea de abajo ~démarche- (vont, Challe, Viele), pero que solo tienen sentido en el ugar de presentacién en vitud de que se nutren de las paticularidadescutuales de a naturaleza iia dl lugar que las acoge El gran pblico se enfent ale comprensin del arte clésico con las categorias de lo belo lo bueno, referidos a problemas de géner y ‘técnica. La evlucién del atte moderna introduce ls nocones de estilo y terdencia el primero ligado a cult ata personalidad creadora y el segundo -punta de las vanguardias— a la definicion programstica del marco de referencia de laproduccin artistic. contemparéneo, cuyo enfasis en el dscuso disoca la posibitidad de apichenderl solo como forma, suge la pregunta: ces esto arte? o, mis alls par qué es esto arte? Sin caer ena obvia tentacton de explicaro interpretar, el enfoque museogréico busca dar puntos de referencia (repéres) que posibliten nuevas lecturas, claves sobre la itenci6n artistic que ea todas ls casos prsentados precede ala obra. Poner en evidencia el carter experimental del arte contemporéneo, pero también su ‘ocacinteatral, la obra apuesta en escenas, Este «Ensayo geneala tiene también el cardcter de una gran repesentacin previa, que se desarllaen el tiempo. Previa a qué: a algo necesaramente ‘nacabado, en estado de bisqueda constante de nev contenidos para el arte como instrumento de comprensin de la realidad. Enfrentado al arte ensamblaje construccién semantica apropiacion desplazamiento juego memoria serialidad taxonomia punto’s de referencia ‘ repéres ; taxinomie sérialité memoire jeu detournement appropriation semantique construction assemblage ensamblaje Este modo de construir establece una relacin entre materiales de distintas caracteristicas y permite al artista la reatizacién de ‘obras de gran complejidad estructural, en donde se contrasta la diferencia entre elementos tales como madera, pintura, material rafico e informaciones de la més diversa procedencia. La colisin de tiempos, conceptos e informaciones distintas See ee ee ac ueeee eee eee nt caracteristicas del ensamblaje en la obra de artistas norteamericanos Ce eee ac utitizan en su iconografia partes de avisos comerciales, emblemas como la bandera de los Estados Unidos, fragmentos de textos, ‘mpresos, objetos como muiiecos, cajas de madera, vidrio y,por, supuesto, materiales tradicionales como éleo y lienz0. Pee co oma Peete te ie ee caer toad se transforma con el ensamblaje en un texto para cuya lectura se ha de proceder mediante la diferenciacién y no ya mediante la tunificacién. Esta nueva forma de pensar a través de la diferencia, puede en ciertos casos llegar a ser un modo complejo y original de pensar y percibir. La creciente complejidad de la sociedad contempordnea, que eva al individuo a convertise pricticamente en un hermenéuta ~ Pe eae a ee ns See eo ee ee eT See eee ent eran et Ce Oe oo a eon postbilidades de conexi6n,relacién y Lectura, en donde ya no es eh ee ey core assemblage Cette fagon de construire établit un rapport entre materiaux de differents, et peemets& artiste faire des euvres avec une Se ee

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