Desde los tiempos diados del sigh tectura occiden renacimiento, a medida que L lista se extendie laba con las tradicior nilcas regionales y nacionales, durante el siglo xvii comenad ¢ multiplicidad de opciones arq Esta multiplicidad queda Vierzehnheiligen, ir estaba en fase de det In década de 1770; sus aparat clones de estuco moldeado y piAungue sb vocacis real de srotertados por su ran scala CAPITULO 18 Arquitectura en la era de la ilustraci6n, 1720-1800 Laarqutectre moderna es un product de a ivi lem ocedentl. Comers a adquis forms hacia ine ‘del igo x0, con fa revohciones poli torent Fondren et hombre se ha ‘contra con unm diculods alguien in preset the deal mod qe el hombre mwndern ba ‘eoparonlaga cls sree hun seen Fab Desde los tiempos de los egipeios hasta me- diados del siglo xvi, grasso modo, la arqui tectura occidental de cualquier tiempo y hugar se mantuvo bastante uniforme, adoplando forma expresiva relativamente homogénea para cada cultura, Esta caracteristica de ho. mogeneidad empezo a cambiar durante el renacimiento, a medida que Ia nueva arqui lectura humanista se extendia fuera de Halia se mezclaba con lae tradiciones arquitects- sgionales y nacionales. Sin embargo, el siglo xvm comenzé a aparecer una ‘ultiplicidad de opciones arquitect6nicas. Esta multiplicidad queda patente en el contraste entre dos iglesias importantes que tstaban en fase de construccidn durante la tnisma época de mediados del siglo xvm; una deellases la expresion de la ilusion yla otra Ib exaltacion de la realidad. En efecto, Vierzehnheiligen, inic 742, todavia ‘alaba en fase de decoracidn a principios de la década de 1770; sus clones de estuco mold saratosas decora: ado y pintura, son el producto de las mas depuradas téenicas ily sionisticas del barvoco y el rococs. Entre tan. to, en la iglesia de Sainie.Genevieve de Paris, empezada en 1755 ya medio terminar en el into en que se completaban los estucos de Vierzehnheiligen, se estaba poniendo en practica un planteamiento arquilecionico conceptualmente muy diferente. Avngue en Sainie-Genevidve también haya elementos clasicos, no se pretende imitar-al marmol con la decoracién y la pintura, como en Vierzehnheiligen, antes al contrario, las co lumnas cumplen tna funcién estructural bien definida y las bovedas son auténticas, de piedra, y no céscaras de yeso suspendicas de Inestrtictura oculta de madera. Vierzehnhei- ligen es una quimera; Sainte-Genevidve es real. Una temprana muestra del anhelo ere ciente de retornar a la claricad formal ya las rolaciones de proporcionalidad hie el resta- blecimiento de fa arquitectura palladiana en Inglatcrra, posiblemente fomentado por la aparicién de la primera twaduccién inglesa del bro de Palladio I quatio libri del Architetua, en 1715, El arquitecto Richard Boyle, tercer conde de Burlington Livo promotor de los ideales palladianos, al igual que el también arquitecto William Kent (1685-1748), quien, al parecer, estaba est diando pintura en Roma cuando lord Bur lington se lo llevs consigo a Inglaterra para difundir ef neopalladianismo, en 1719, En 1725, Burlington proyects st Villa Chiswick (que, por cierto, fue decorada con pinturas dle Kent) como un ala de su residencia fami liar, inspirandose clar aunque incorporando también otros ele mentos [18.1]. También a principios del si glo xvin, Kent y Robert Adam proyectaron mente en Palladio,432 La historia varias casas de campo, poniendo en practi ca las proporcionadas geomettias de los di senos de Palladio, Para Burlingion, esta roca englababsa los idea: oligarqata whig en el po- arquitectura a lesde equilibrio de! der En la Francia de mediados del siglo xv, el artificio de Ia arquitecuura y el arte + 66 comenzaba a ser considerado como tin sintoma de fa afectacién y comupcién a que ado lo que empez6 a llamarse el an cient régime, el antiguo végimen de los re yes Luis XV’y Luis XVI, Por otra parte, los severos criticos sociales de In época, como Denis Diderot (1713-1784), al meditar acer ca de las lascivas imagenes de los retozones y rosados desnudos pintados por artistas como Frangois Boucher, que se exhibian en las exposiciones anuales de pintura, empe- varon a detectar la necesidad de wn nuevo arte que, en lugar de servir como mero de leite, uaviera una funcidn instructiva y edlif ceante. Diderot intenté escribir tan libro sobre In evitica de arte (que habria sido el primero sobre este tema), v sus notas preparatorias revelan sus profundas dudas acerca de eéme representaban las artes los valores sociales dle su época, Entre esas notas se pueden en: contrar comentarios como el siguiente Diderot hubieva podidio emplear casi las mis mas palabras para referirse al engavio rocoeé de esconder la estructura 0 a sus descarada Diderot era un paladin de los philosoph fran esto es, de los filésolos éticos y social ‘ceses que abogaban por un cambio radi In sociedad: fue el alma de la ingen de la Encyclopédie (Enciclopedia), que ‘mas de ser un compendio del saber, ambien cumplia una funcién de polémica ideologies, al echazw la autoridad y la wadicion en nom bre del progreso.? A los colabaradoves debs Enciclopedia ~y, por extensi6n, a sus Segui dores~ se les Hams en sts, El mi miento de esos Filésofos, que originaviamente se nutrié de miembros de mentalidad pre sta de un sector de la burguesia france sa del antiguo régin media, se diseminc Europa. Para ells, Ja influencia corp tiguo regimen, pars tural de la humani nueva arquitectura, mente més pura ye de ese movimiento como la Tustracios Enlightenme plicita en lara crefan, se disipa ‘manidad. Rechazab ligién sobrenatura divin dirigide hae terminado, En su el potencial ilustiad Ls filsofos de! el sistema metafisic cimiento y acuden ductiva, Para ellos del mundo natural hurnano siempre s ala conclusion de principios: el homb de ninguna verdad miento fomer matismo veligioso judio 0 islamico- si cer imposible. La ih tividad evitica de afiadiendole la obse empirismo mo cidn a través delve totalmente seguros antelao medida, y de ahi st dernas de la ciencia del universo. La tea bre la gravitacién« 1687, convertia al n relo), perfectament cionaba sin fallos & tiempos, con arreg! cionales matematicc delo newtoniano, los se afanan por explic turales, en un esfue el universo ob: procesos racionales.sadel antiguo régimen y de Ia pujante clase nedia, se disemind rapidamente por toda Europa. Para clio, era imperativo acabar con leinluencia corruptora de fa cultura del an liguo regimen, para llegar a la condicion na. furl de lg hurmanidad y crear, a través del ‘siocinio, un nuevo orden social, y eon él ana eva arquitectura, funcional y estructural- mente mas pura y expresiva. Los seguidores de ese movimiento, conocido globalmente como la ‘Hlustracion’ (Laantéres, en francés; | Brigtenment, en inglés), tenian una fe ime pletaen la razén humana, «Ia u7-de la cual, crelan, se disiparian las tinieblas de la hu- tmanidad. Rechazaban el cancepto de una te ligin sobrenatural y In nocién de wn plan Aivino dirigido hacia un fin hurano prede- terminado. En st lugar, crefan en el poder y ‘potencial ilustrador de la razén humana, Los filésofos de la ilustracién sompen con sistema metafisico como forma de cono- cimiento y acuden al método analitico ¢ in- ductivo. Para ellos, s6lo se puede llegar al ‘conocimiento a través del estudio profunda del mundo natural. Come el conacimiento humano siempre sera incompleto, se llega alaconclusién de la validez relariva de los principios; el hombre no puede estar segura de ninguna verdad absoluta, Este plantea- 5. Bia Inglaerra ‘urn ais docon miento fomenta la tolerancia, algo que el dog- Kc ttm ne ‘matismo religioso ~sea cat6lico, protestante, idfo 0 iskamico- siempre ha tendido a ha- ju P Hecaua th cer imposible, La ilustracién emula la obje- iad critica de los cientilicos griegos, afadiéndole la observacién disciplinada y el empirismo moderno, es decir. la demosi arcasi las mi ida a través de la experimentacién. Els engro rococs Go conocimiento del que podemos estar wus descarad. totalmente soguros es cl que puede demos: se mediante la observaciGn cientfica y la sphiilosophes, medida, y de abi surgen las nociones mo- Scales fran demas de la cienciay el modelo matematico bio radial de del universo. La teorfa de Isaac Newton so- ingente obra brela gravitacién universal, publicada en fia), que, ade. 1687, convert al mundo en un gigantesco aber también reloj, perfectamente construido y que fan «2 ideologica, cionaba sin fallos desde el principio de los ‘en en nom tiempos, con arveglo a unos prineipios ra radores de la ionales matemsticos. Inspirados por el mo- ‘a sus segui- dolo newtoniano, los cientfficos de! siglo xvi ‘as. EI movi se afanan por explicar otros fendmenos na: sinariamente lurales, en un esfuerzo por convertir todo Malidad pro- el universo observable en una expresisn de uesta France rales, procesos 1aci Arquitectura en la era de In ilustraci Reinventando una arquitectura racional Los filésofos de In istracign atributan a ln nataraleza primitiva una importancia casi Sagrada, de ahi que en arte arquitectura buscasen lo incorrpto, lo puro, tas cual Ales de lo primitivo, en defintiva, De haber sido coetdncos sivos, posiblemcnte hub ‘an coincide con el escritornorteames 10 del siglo xix Henry David Thoreau, quien afirmé que “In preservacion del mundo ests nos bosques" Por To que ala arquitect Fase rfiee, esta afiemacion equiva ade- cir que la arquitectura mas pura, la mis idénea para las necesidades fhumanas fu damentales y para la sociedad humana bi fica, ue ln. que se desarrollé en ls alboves de la eiieaciin, Pero entonces se constat6 con ese sentido obsesivo por la observacion dirceta inherente a os filsxofos de ail tracién, que se sabfa muy poco o nada de ta auquilectura dela antignedad. Bien ev dad que se podia leera Vitrwvi, pero ello no aclaraba naa aeciea de emo eran ns cosas {en auc vivian los romanos, Sin embargo, de los escrtos de Vitruvio se dedciainequivo- camente que la columna,y n0 el mu, fue la base de la estructura argiteténica en Anligiedad, Ese fue el error fundamental de Alberti: basar clo su sistema de fa ar tectura renacentista en el muro, siend las meros arife clo, seat Vitruvio, el proceso es exactamente el inver so; es decir, de donde deriva todo el siste- ma de proporciones es precisamente de la ccolunna, de los drdenes arquitectonicos, As puics, toda la arquitectura contemporainea, que veian los criticos del siglo xvi al mirar su alrededor estaba basada en una serie ims 0 menos compleja de juegos de muros, centrantes o salientes, astuess imitando pie dra y una ornamentacién tan espesa que ‘ocultaba por completo la estructura, Habia que eliminar el ornamento; la arquitectura debia volver a sus esencias, Este radical planteamiento fue expresado por primera vez-en un pequetio libro del ecle: sigstico Jean-Louis de Cordemoy (Nowveats traité de toute Farchitecture ow Vari de bat utile aux entrepreneurs et aux ours, 1708), siendo desarrollado posteriormente por el abate Mare-Antoine Laugies (1713-1769) en434 Lahistoriay el significado de la ar tun sorprendente manifiesto titulade sur l architecture (Paris, 1753), el cual daba, forma escrita a los sentimientos de muchos arquitectas del period, En la portada de la segunda edicion del libro [18.2], su tnica ilu. tracién, se representa a la musa de la arqui tectura senialando a un nifo (se supone que el primero de la especie humana) la mic ‘cabafa ristica", base de toda forma argu tecténica, es decir, una estructura pura de pies derechos y vigas, en la que aquellos son, en realidad, troncos de arboles vivos. Para Laugier, esa cabafia primitiva era el origen hhay que reconocer qu de Ia arquitectur su descripcién no difiere mucho de la caba: fia del Homo erectus, descubierta en Terra Amata, en 1965). Para él, la arquitectura, en contraste con las decoraciones rococs, es el arte de Ia estructura pura, cuyos elementos esenciales son la coluumna, el arquitrabe y ef fronton, los cuales han de cumplir sus fun ciones estructurales originales y no debs aplicados como ornamento. Ello no le im: pedia admirar iguaimente la frangueza es tuctural de la construceion abovedada gotica (después de todo, Laugier. como buen fran és, era todo un patriota), En muchos as Pecos, su pequefio libro [ue el primer manifiesto de Ia arquitectura moderna, tan to por la polémica que desaté como pore decidido impulso que dio a la buisqueda de una arquitectura pura, desnuda de engato- sas envolturas ornamentales. Tedavia mas drastico fue el planteamiento del tedrice ita lian Carlo Lodoli (1690-1761), para quien la arquitectura venia determinada exclust vamente por su funcian 0 uso interno. Las primeras gentes eivili ron mas proximas al estade natural y de abt que su arquitectura debio de ser forzosamente mas pura, o asi se creta en la época: pero lo cierto es que la cuestion de qué aspecto pre ciso habla tenido su arquitectura seguia en vuelta en el mistetio. Al menos hasta 1748, fo en que unos obreros que excavaban un canal cerca de Népoles descubrieron ace ddentalmente los restos Pompeya. El hecho de la destrucci6n de Pompeya, en el ano 79 de C., era bien conocido, no en vano habia sido prodigamente descrito por Plinio e Joven, quien tuvo ocasién de contemplara personalmente desde wn lugar seguro, a bor do de un barco. Pero es indicativo de ls pre juicios teéricos de los arquitectos del imiento, que ni siquiera se molestsron en buscarla. En 1721, el arquitecto vienés Johann Fischer von Erlach habia publicado un notable libro, Entwtir einer historscen irektur (Estudio de la arquitectura hist a), ilustrado con grabados de los grandes edificios de la antighedad, No obstante, a que reveladoras de un nsievo interés por ls sucesivas fases de Ia arquitectura, lo cierto ss que sus imagenes eran en gran medida fr- to de la imaginacidn arustiea, Lo que se ne cesitaba en ese momento eran evidenciat sobre la arquitectura de Ia antigiedad, dencias que no llegarfan a ver fa luz hasta mediados del xvi, Gracias a las excavadio- nes cle Pompeya y de las poblaciones cl ccundantes, las aunénticas casas romanas con io, ornaments de jardin, oye, su mobi y otros objetos de uso cotidiano, empezaron a salir ala luz te, se publica: Asta nue tigaedad, a ca aleman Johan 1768). Winckel cavaciones de cimiento gue | Hie de cartas al modo como se vaciones, graci dité como el elpa tudios sobre la abo usando, sis las estatuas grie dos libros histor taci6n de los eri tara (1755) yely de la antigiiedad la estética grieg idea de ia “noble 2a" del arte griey Perfecta, fue la crecimiento orgat pasa de un period dures expresiva, ' declive: tambien 183. Jere Swen eh Pantin La pustencene eratingrquitrabe ye vplir sus fun- no deben ser lo no le im- ranqueza es- vedada gética vo buen fran- muchos a e el primer voderna, tane como por el biisqueda de. ade engaio- Todavia mas ste6rico + para quien ada exclusi- nterno, das estuvie- ural y de abt orzosamente v9ca: pero lo aspecto pre- ‘a segufa en- hasta 1748, savaban un, rieron acei- Elhecho de dl aio 79 4. vano habia or Plinio el 2ntemplarla “guro, a bor- odelos pre- itectos ‘del molestaron, ecto vienés publicado, tistorischen ctura histo Jos grandes siante, aun- erés por las a, lo cierto medida fru > que se ne- evidencias edad, evi aluz hasta manas, con, Jin, joyeria, empezaron a salira fa kuz, se exhibieron y, mas adelan te, se publicaron. ‘esta nueva evidenc! Jos eseritos crticos sobre el mundo de la an. ligdedad, a cargo del influyente arquedlogo alemn Johann Joachim Winckelmann (1717. 768). Winekelmann conocis de cerca las ex cavaciones de Herculano y Pompeya, cono- cimiento que le impuls6 a escribir una se tie de cartas abierias en las que criticaba el modo como se estaban realizando las exca vaciones, gracias a lo cual se pusievon éstas fe hecho le acre dité como el padre de la arqueologia. Sus es- tudios sobre la escultura griega (que llev6 a cabo usando, sin saberlo, copias romanas de las estatuas friegas) dieron como resultado dos libros histéricos, Reflexiones sobre la int taciéin de los griegos en la pi tura (1755) y ol ms a de la antigiiedad (176 ia estética griega y en él apa idea de la “noble sencillez y serena grande: za” del arte griego. Su historia, aunque perfecta, fue la primera cn subrayar el crecimiento organico y evolutivo del arte, que pasa de un periedo de juventud a otro de ma Historia del arte EI primero definia su famosa durex expresiva, para acabar con una fase de declive; también atribuye el desarrollo del Arquitectura en Ia era de la iu arte a factores naturales, sociales y cultura les, tales como el clima, la politica y la des: treza artesanal, Sin subsestimar el papel de ‘Winekelmann en la fuerte afinidad que sien: ten los alemanes hacta el arte griego, atin mas importancia, a efectos pricticos, tuvo st in. sistencia en resaltar ef impacto ético enno. blecedor que, en su opinidn, tenfa el estudio del arte cldsico, sugiriendo que la puesta a disposicion del publica de tales obras de arte encia moral de la nacién, mejorarfa la cont tuna idea quie los monarcas alemanes acep: taron de buen grado y que conduijo a la crea: cidn de numerosos museos de arte puiblicos durante los albares del siglo siguiente (un he- fondo en el pré- ho que se comentarsi ms a ximo capitulo) ‘A medida que se iba dencias arqueolégicas, apoyadas por los es- ‘tos de Winckelmann, empe76 también a tomar cuerpo la percepcién de las sucesi vas fases de Ia historia. Si bien el concepio de las distintas fases todavia no estaba to: Lalmente desarrollado, hubo quien, como ‘Winckelmann, clamé en favor de la superio ridad de la arquitectura griega sobre la v0 ia mas antigua y pura acurmulando las evi- mana, por onside! Sin embargo, la arquitectura griega segul siendo atin més desconacida e incompren- 13, somes Stuart» Nicoles Reve lib rqueoligicos eliza en Meas ets ibe436 La historia y el signincado de la arquitectura dda que la romana; de modo que, muy pron- (0, comenzaron a menudeas las expedicio. ries de arquitectos y clentiicos hacta remotes ‘enclaves del Mediterraneo, para registrar de manera objetiva el aspecto, dimensiones y proporciones de los edificios griegos. La pri mera de esas expediciones a Grecia fue tn lesa y estuvo encabezada por James Stuart y Nicholas Revett, Entre 1751 y 1755 reco: rrieron Grecia, visitande Corinto, Delos y Delfos, aunque su foco de atencion fue Atenas. En 1762 aparecié el primero de los cuatro volimenes de su obra Antiquities of Athens (Antigiiedades de Atenas), con pre- isos dibujos a escala de los editicios de la Acropolis [18.3] Entre 1750 y 1751, Madame ‘de Pompadour, amante a lasazén de Latis XV, atrocing a un equipo que visits Ia antigua colonia griega de Pacstum, en Halla; uno de los miembros de esa expedicion era el joven, arquitecto Jacques-Germain Soutflot (1713. 1780), Bl resultado de esa expedicion fue l publicacion de Ruines de Paestum (Paris, 1764). Andlogamente, los asentamientos ro manos tambien empezaron a acaparar ly alencién. Como resultado de una expedici6n inglesa a Dalmacia, aparecié la publicacién de Robert Adam, Ruins of the Palace of the Emperor Diocletian at Spalato in Dalmaua (Londres, 1764), con relieves de! palacio de Diocleciano, Un socio de Adam, el britani- co Robert Wood, publicé los resultados de sus numerosos viajes en The Resins of Palmyra (Londres, 1753) y The Ruts of Baalhec (Lon- res, 1757). En Inglaterra, todas esas inves ligaciones coadyuvaron al resurgir de las formas y confi nas en el diser Robert Adam ( ccativo represen Kenwood, Lon 1768 (18.4) se nes romanas. 1 ests inspirada pero.con la dife tados romans jorrelieves de y la habitacton e de colores past Sainte-Genes Tal ver, la meje a influ el ess ca en la int arquitectura f Genevieve (co, Legislativa en n los hombres ihe Paris, proyectad cabo de cuatro Al tuvo ocasii de las columnas cielo mediterrar samente evocad cia de la arquitec iglesia, Soulflot griega 18.5], m pero que, de hee sico puesto del r exteriores estab, radas por numer. mientras que su lumnata (corin Soufflot todavia preparado para rico, mas maciz entablamento cor junto de bévedas das, apoyadas sol Justo encima de Yyedas son exactar es decir, cascaras brada, y no un fa gado de una ar Tealismo estructt Jo meior de los sin era el joven Souffioc (1713- pedicion fue la aestun (Paris, ntamientos ro. acaparar la una expedicion la publicacion @ Palace of the ‘0 in Dalmatia del palacio de am, el briténi- resultados de ins of Pairayra (Bele: (Lone Sure does ctura en lara de lalustracion 437 Arai formas y configuraciones espaciales roma~ nas en el disefo de interiores, teniendo en Robert Adam (1728-1792) a su mas sigaili: cativo representante. Su biblioteca cn la villa Kenwood, Londres, construida entre 1767 y 1768 [18.4], se basa en similares habitacio- res romanas. Hasta su delicada decoracién tsté inspirada en prototipes pompeyanos, pero con la diferencia de que los disenos pin tados romanos (oman aqui la forma de ba jorrelieves de yeso, y el ambiente general de In habitacién esta aligerado por el empleo de colores pastel més claros. Sainte-Genevieve, Paris Tal vez, la mejor demostvacion de csmo po- dia influir el estudio de la antigdedad clasi- ea en la introduecién de una_nueva jectura fuera la iglesia de Sainte- Genevigve [convertida por la Asamblea Legislativa en monumento laico dedicado a Jos hombres ihustres de la patria, este edifir cio es mas conacido hoy por el Panreon}, en Parfs, proyectada por Soufflot justamente af Cabo de cuatro aftos de st visita a Paestum, —hutasestmernnies exes ens ‘lif tavo oeasién de empaparse de Ta vision new de las columnas griegas recortadas contra el cielo mediterraneo, unas imagenes podero- tamente evocadoras de la inmévil perviven Gade la arquitectura arquitrabada, Paya esta iglesia, Soutflot proyecto una planta de eruz sriega [18.5], muy admirada en esa época, pero que, de hecho, era como un templo clf- Seo puesto del revés: en efecto, sus paredes txtetiores estaban abundantemente perfo fadas por numerosas ventanas (hoy cegads) mientras que su estrtctura interna es una co- lumnata (corintia, en este caso, ya que Souiflot todavia no estaba suficientemente preparado para asumir el so del estilo do: Fico, mas macizo y austero). Las gigantes- cas coluumnas, @ su vez, sostienen an tntablamento continuo del que parte un con- junto de bovedas y copulas ligeras y rebaja- das, apoyadas sobre pechinas que descansan justo encima de Ins columnas (18.6). Las bo- vedas son exactamente lo que pretenden ser, ts decir, cascaras estructurales de piedra la brada, y no un falso techo de escayola col gado de una armadura oculta. Es este fealismo estructural, en que se combinaba To mejor de los sistemas estructurales ar-438 La historia y el significado de la arquitectura quitrabados y abovedados, lo que movié a Laugier a considera Sainte Genevieve como “el primer modelo de arquitectura perfec ta’ Sobre el erucero estaba previsto cons. uir una capula sobre cuatro pilares, pero su polémica construccion se demoré yla pula final no se corvesponde enter con el diseno de Soufflot. La fachada prin cipal incorpora un pértico corintio [18.7] Todo el edificio fue calculado por Soutfflot aplicando los nuevos prinecipios de la estat ‘ca arquitecténica, que le permitieron deter ‘minar-con exactitud las cargas y los empuljes ene! edificio no habia ni una sola pi perflua. Ademés, en el portico de la emples un complejo sistema de armaduras de hierro pa ‘os adintelados ‘ocultos que componen lo que exteriormen. te parece un entablamento clasico (no fue posible encontrar piedras adectiadas para cubrir las luces entre colunnas). Por su cla- ridad formal y expresién estructural, Sainte Genevieve era un anuncio a los de su genera ci6n del inicio de una nveva era en arqui: ctura parlante’ ‘arquit Algunos arquitectos franceses intentaron ace bar com las ideas de Soufflos, creando unt quitectura de formas geoméiricas putas para ‘expresar la funcion interior, Lo que esos ar quitectos proponian era una revolucis arquitectonica, pese a que, en su mayoria, eran politicamente bastante conservadores este es el caso de Claude-Nicolas L (1736-1806), quien estuvo a punto de acabar cen la guillotina por la construccién desu fa mosa serie de barridres reales, una especie de fielatos monumentales que servian de prop: eos 0 entradas solemnes a la ciudad yen don de se pagaban unos derechos. No obstante, simplicidad de det calmente nuevas. Desgraciadamente, sub- sisten muy pocos, ya que la mayor parte de ellos [ue destruida al estallar la Revolucion Francesa. Uno de los que subsistieron es It Barrire de la Villete (1784-1789), compues to de un gigantesco tambor con arcos s0s tenido sobre una sélida masa rectangular que resultaban radi 189. Frine-Lonis Boni,e! ses intentaron aca ot. creando una ar oétrcas puras para oF. Lo que esos ar- 2 una revolucién ‘een su mayorta, ute conservadores; Nicolas Ledoux 8 punto de acabar struccién de ss fae les, una especie de :servian de propk ‘ciudad y en dom hos. No obstante, lecia formal y una “resultaban radi- iadamente, sub- a mayor parte de lar la Revolucién subsistieron es la 1789), compues- acon arcos sos- tesa rectangular Arquitectura en l era de la ilustracién 439 188. Conde Nicos Lous Bowie del Vilanas, puerias y arcadas estén tigurosamente sometidas a la geometria del conjunto y, como tal, desnudas de molduras embellecedoras, mientras el portico de en- vada ests sostenide por eolumnas doricas cuadiadas. El arquitecto Btienne Louis Boullée, coe taineo de Le nstruyé varios palacetes particulaves (ves) en Paris, pero su impacto principal provino de su magisterio en la Academia Real de Arquitectuta, hasta su su presién, en 1793. Como Ledoux, Boule res. Lvingia sus aucaces y visionarios disefios a formas geometticas puras, austeras, carga. das de simbolismo y altamente evocadoras dde un sentido de funcion, La arquitectura de Bouliée pretend(a transmitir su funcion di Foctamente al observador, ser architecture parlaute 0, twadueido literalmente, ‘argu fectura parlante’. Los proyectos mas expre. sivos dle Boullée fueron los monumentos fu neravios, de ambiciosa eseala y asombrosa simplicidad, de los cuales el mas notable es el cenotafio para Isaac Newton, proyectado hacia 1784 [18.9], Su forma basica derivaba del Pantedn de Roma y de los mausoleos de loves romanos, sélo que el espa- or; en lugar de consistir en una plon- ‘coronada por una esfera, era una esfera completa que trataba de evocarel uni verso sideral. En efecto, de un vasto tambor de base, emergfa una gran esfeta de 150 me- twos (50 pies) de alto. En su interior habia tuna enorme eémara esférica con un gran sar ccOfayo en su base, ala que se penetraba por un tinel que atravesaba el tambor cilindri- co. La caiscara superior de obra estaba pet forada por unas diminutas aberturas que debfan arrojar dardos de luz natural al in lerior; Ia idea era que esos puntos de hiz, al set vistos contra la negra superficie de la ci pulla, crearan la ilusién de Ta béveda celeste, ‘cuyos movimientos planetarios habia expli eado Newton. No menos monumental en es: ‘ala era su ut6pico proyecto para tina gran ccapilla metropolitana, disefiada hacia 1782: 1783 [18.10, pdgina 430] Sise tiene en cuen ta el estado de la tecnoloy finales del siglo xvi, sos proyectos resulta ban claramente irvea pesar de que no fueron ideados para ser-cons- ‘auidos, el cenotafio de Newton y la capilla ‘metropolitana fueron ejemplos significativos de una grandera de escala y una pureza for- iay el significado de la arquitectura ‘mal totalmente nuevas y tuvieron el career de auténticos hitos para una nueva era, Mas que en sus barrieres reales, donde Ledoux goz6 de mayor libertad para crear tuna arquitectura de voltmenes puros, gue declarara sin ambages su funci6n, fue en sus dibujos y proyectos stépicos. El ms cone ido de esos idealistas proyectos es el dela casa para un guarda fluvial, disefiado hacia 1785-1790 {18.11}. La casa consistfa en un cilindto hueco de eje horizontal, acunado so- bre una plataforma paralelepipeday el ro f- ye a través del hueco del cilindro, en una dramética expresién de control sobre el agua, como solo Ledoux podia lograr. La audaca de esta nueva arquitectura contrasta fuerte ‘mente con los viejos molinos de agua de as pas, que aparecen en el primer términodel grabado, Owode los encargos piblicos que recibié Ledoux fue el de las Reales Salinas de Are: et-Senans (Doubs), cerca de la frontera su- ‘a. Este asunto tambien Le cauisé bastantes problemas politicos durante Ia Revoluciéa Francesa, pero mientras estaba en la cared proyecté una ciudad entera, que queria cons- uiren tomoa la explotacién ce sal, a moto de comunidad indusivial ideal, Despues de la revolucién publics los grabados de esta ciudad ideal, Hamada Salines de Chanx (Salinas de Chaux), junto a otros proyectos suyos, en un libro escrito durante su caut verio y lamado LArchitecture considerde sus le rapport de Lari, des moeurs et de ta legsa- iow (La arquitectura considerada er relacion alarte, las costumbresy la legislaci¢n) (Parts, 1804). Los edificios de la ciudad estaban di- puestos alrededor de una forma ovalada, una forma que. segtin escribic el propio Ledoux, “es tan pura como la del recarrido del sol, En el centro de la planta ovalada {18.12]ya se habian construido los primeros edifcios de la explotacién: la casa del administrador, flanqueada por las naves ce desonidcisn, don de se reducia por coccién la salmuera bem. beada desde las minas de sal, para obtener lasal. La rigurosa geometrfa de la casa del ak ‘ministrador estaba acentuada por mato de detalles sobredimensionados, especialmen te las columnas del pértico, construidas can bbloques alternos de piedra de formas cdbiea y cilindrica, Los tinicos ornamentos de ks severos muros de las naves de reduc on fas aberturas, de las que asoman esculturas an 18.12. Cove?ron el carscter reales, donde iad para crear tes puros, que ‘on, Fue en sus El mds cono- tos es el de la isetiado hacia onsistfa en un 41, acunado so- veda; el rfo fu nro, en una sobre el agua, wv. La audacia vurasta fuerte- jeagua de as- rtérmino del 0 que recibi6 linas de Are- frontera sui- 16 bastantes 1 Revolucion nen la cércel ‘queria cons- lesal, a modo Después de vados de esta 1s de Chaux 08 proyectos nite su cauti- wusiderde sous deta égisla- ‘een relacion teion) (Paris, lestaban dis- ovalada, una spio Ledoux, “ido del sol” a (18.12] ya 10s edificios ministrador, idacion, don: rmuera bom- vara obtener reasa del ad- or medio de specialmen- struidas con ‘mas ctibica ntos de los duccién son nesculturas Anquitectura en la era de Ia ilustracion 4441442. La historia y el significado de la arquitectora de un fluido espeso, a modo de represen {acion escultérica de la salmuera. Asi, esas esculturas expresaban la funcién, Varchi= tecture parlante. Segtin el proyecto, las ca- sas de los obreros estarfan situadas ‘alrededor de los almacenes del anillo ova- lado y enmareando un parque comunitario, con jardines en los patios traseros. Mis alld del anillo se construirian los equipamientos publicos, mercados y mas jardines, for- ‘mandose, finalmente, un cinturén verde al- rededor del conjunto. El museo del Prado Por contraste con el periode barroco, cuyos edificios¢ interiores pretendian impresionar ¥ suscitar-una respuesta emocional, en los de Ja era de la ilustracién se intentaba ante todo resaltar su accién estructural y que cum- plieran una funcién educativa ¢ intelectual. La tipologia que mejor refleja los nuevos idea- les neoclisicos es el muiseo pablico, claro y sencillo en su forma, y noble en su funcién ‘educativa. En 1784, y como parte del plan de ‘embellecimiento de Madrid, la nueva capital de Espaiia, se encargé a Juan de Villanueva {antiguo pensionista de la Academia de Roma entre 1759 y 1765) el proyecto del Museo de Historia Natural de la ciudad. Las obras se detuvieron temporalmente en 1808, como re- sultado de la invasién francesa, y concluye- ron en 1819. Fue entonces cuando se le dio su actual destino de museo de pintura, pa- sando a denominarse Museo del Prado. La composicién en planta esta dominada por dos ejes ortogonales, con arreglo a los cua- les se dispone un cuerpo central, que inclu ye el pértica toscano de entrada y un salén posterior cerrado en semicirculo, y dos euer- ppos cuadrados que se unen a aquél por me- dio de amplios corredores. La dilatada y sencilla fachada ests formada por una logis, 6nica en el piso superior, sostenida sobre un trecio muro perforado por areos semicircu lores. El proyecto de la ciudad El proyecto de Ledoux para la ciudad ideal de Chaurx es un ejemplo del creciente interés ‘que ciertos arquitectos empezaban a mostrar hacia la forma de la ciudad, siendo el suyo lun modelo especialmente notable de come nidad industrial ideal. En Inglaterra, la de- ‘mostracién mas coherente de planeamiento turbano fue la ciudad de Bath, una pablacién veraniega de moda en los ambientes aristo- craticos y literarios del Londres de principios del siglo xvi El arquitecto John Wood el Viejo (1704-1754) asurmié Ia tarea de reot- ganizarla ciudad, trazande nuevas plazas y calles, y creando una secuencia de expacios urbanos majestuosos, empezando por la Queen Square (1729-1736), en estilo pala iano, siguiende con Ia inacabada South Parade (comenzada en 1743), y empren- diendo después, poco anes de morir, el Circus (1754), un conjunto oval inspirado en el Coliseo Romano, compuesto de 33 casas particulares rodeando a un parque coman, Su hijo, John Wood el Joven (1728-1781), hue un digno sucesor de la tarea de su padre, aa ddiendo los Assembly Rooms (1769-1771) ye majestuoso Royal Crescent (1767-1775), una serie de 30 casas en arco de etrcule que ha merecido fama mundial Versalles siguid siendo el espejo donde se iraban [os palacios y jardines reales del pe- iodo. Durante el siglo xvit se trazaron Va ios segin ese modelo, incluyendo los jardines de Aranjuez (1746.1778)°, ol sur de Madrid, para el rey de Espana Felipe V, ylos del palacio de Karlsruhe, en la Alemania me ridional, que J. F. von Betzendort empezs como simple pabellén de caza ("el descan- so de Carlos") para el margrave Carlos Guillermo de Baden-Durlach, pera que con el tiempo se transformarfa en residencia a imitacin de Versalles, con avenidas que, pro- ccedentes del pueblo o del bosque, confluian en el castillo, y tado ello rodeado de un pare ‘que con surtidores de agua, En Paris, Burdeos yy Copenhague se construyeron proyectos rea- Tes de plazas urbanas, pero tal vez el caso mss apasionante de disefio urbano sea el de ‘Nancy, la capital de la vegion de Lorena, en el noreste de Francia. Luis XV habia conce- dido el ducado de Lorena a Estanislaa I Leszezynski, padre de su esposa y rey des- twonado de Polonia. Como rey sin reine que ‘era, Estanislao quiso convertir Nancy en su propia gran capital. Con la ayuda financiera de Luis XV, contraté al arquitecto Eramanvel Heré de Corny (1705-1763), quien tr226 los planos y dirigié los trabajos de embelleck or 18.13. Eouvaneet miento dela ci Fie de plazas u como extreme por un lado, y1 otro, unidos p flanqueado pm 118.13}, El nue yOentre 1741 el boulevard ( constrayé un g anticipandose + tardaria un cua tras que la gre Stanislas) fuee verjas y farolas compendio del de ser un buen grandes proyee: Patrocinio real EI jardin ingt La incorporacie Paisaje sigue el ccidn francesa & nificativa la intr en el proyectodIn ciudad, siendo el suyo tment notable de com. leal.En Inglaterra, la de. >herente de planeamiento sdde Bath ina poblacion ‘cn los ambientes aristo. de Londres de principice arguitecto John Wood el asumié Ia tarea de Feor- razando nuevas plazas y nastovencia de eapacios 40s, empezando por la 13.1736), en estilo allay ‘on la inacabada South ‘a en 1743), y empren. oco antes de morir, el junto oval inspirado en compuesto de 33 casas 4éoa.un parque comin oven (1728-1783), fe atarea de su padre, aan Rooms (1768-1771) y el ‘scent (1767-1775), una arco de ctculo que ha dia oes «endo el espejo donde so Yjardines reales del pe. Jo xv se trazaron ve. elo, incluyendo los (1746-1778), al sur de “Espana Felipe V,y los hen la Alemania me. n Betzendost empez6 adecaza (‘el desean- l margrave Carlos Duriach, pero que con narfa en residencia a con avenidas que, pro. de bosque, conflufan lo rodeado de tin pars au. Bn Pats, Burleos 1yeron proyectos reas rota vezel caso mas io urbano sea el de region de Lorena, en atis XV habia conce tena a Estanisiao T su esposa y rey dese morey sin reino que anvertir Nancy en's +a ayuda financiera rquteto Emmanuel 163), quien tears los bajos de embeltecis 1813. Paranal Hen: de Cone, Mary miento de la ciudad, consistentes en Fie de plazas urbanas conectadas, tenienda como extremos el palacio del gobernador, por un lado, y una gran plaza urbana, por el otro, unidos por un boulevard de tres vias Nanqueado por filas de casas identicas [18.13}. El nuevo centro urbano se construe yOenue 1741 y 1753. En uno de los extremos el boulevard (la playa de la Carrire), Here construy6 un grain arco de triunfo romano, anticipandose al neoclasicismo que todavia tardaria un cuarto de siglo en imperar, mien: tras que la gran plaza Real (actual plaza ‘Stanislas) fue embellecida con unas vistosas verjas y farolas de hierro forjado que son un ‘compendio de la delicadera rococé. No deja de ser un buen colofén que el ultimo de Jos grandes proyectos de renovocion urbana de patrocinio real estuviera tan bien realizado, El jardin inglés La incorporacion de la ciudad de Chau al paisaje sigue el modelo formal en la tradi ‘cion francesa de Le Notre, pero resulta sig- nificativa la introduceién de! cinturén verde ‘en el proyecto de Ledoux. Con ello, Ledoux Arquitectura en fa era de Ja ustracign 443, no hacia sino reflejar fa nueva sensibilidad hacia la naturaleza que caracterizé al Siglo de las Laces. Mientras que en el siglo xvii, la naturaleza era considerada como algo a do- mesticar y dominar, sin forma o belleea ins herentes, tal percepcién emper6 a cambiar apidamente ya en las albores del siglo xvi La alta burguesta inglesa de la época empe- 26 a desarrollar un enfoque completamente nuevo en la planificacion de los terrenos que rodeaban sus residencias campestres. En hi gar de imponer un dibujo gcometrico arbi- mario a los parterres, esos (erritlenientes prelerian exagerar los accidentes naturales del terreno, represav 0 recondl oyos para crear lagos irregulares, y organizar grupos de arbolado en vistas a oblener perspectivas asimeétricas del paisaje. Uno de los ejemplos mejor conservados de este Lupo de paisajismo pintoresco es el parque de Stourhead (Inglaterra), disenado y plantado entre 1741 y 1781 por su propietario, siv Henry Hoare (18.14, 18.15]. Lo que esos te- ratenientes ingleses pretendian era recrear ‘con materiales reales suelo, agua y plantas ‘culdadosamente organizadas- los idilicos y pastoriles paisajes clisicos descritos por Vingilio. No contentos con contemplat la ver~