Adalberto Paranhos
Professor do Departamento de Cincias Sociais da Universidade Federal de Uberlndia/UFU. autor, entre
outros livros, de O roubo da fala: origens da ideologia do trabalhismo no Brasil. So Paulo: Boitempo, 1999.
akparanhos@triang.com.br
Resumo Abstract
Este texto pretende evidenciar que This text aims to show how a song,
uma cano, concebida como as a cultural artifact, is far from
artefato cultural, est longe de ser having a fixed meaning. To do so, it
portadora de um sentido fixo. Para retakes some compositions
tanto, retoma algumas composies immersed in a whole net of historical
e sugere que elas imersas em toda relationships in the musical domain
uma rede de relaes histricas no , suggesting they are appropriated
plano musical so apropriadas e and reappropriated according to
reapropriadas segundo diferentes different set of meanings. As a sound
constelaes de sentido. Como um chameleon, their senses move to an
camaleo sonoro, os sentidos de uma extent where the song loses its
cano podem migrar a ponto dela original significance given by its
perder o significado que lhe foi author. In parallel with the analysis
originalmente atribudo pelo seu of different performances of the
autor. Paralelamente anlise de same song, this paper also searches
diversificadas performances em to draw attention to some metho-
torno de uma mesma composio, dological precautions the researcher
este artigo procura tambm chamar must take in dealing with musical
a ateno para precaues meto- language.
dolgicas que devem informar o
pesquisador no seu trabalho com a
linguagem musical.
Palavra dcil
Palavra dgua pra qualquer moldura
Que se acomoda em balde, em verso, em mgoa
Qualquer feio de se manter palavra
Chico Buarque
Nesse liqidificador sonoro em que se trituram mltiplas linguagens 8 Samba da minha terra (Dorival
musicais, a partir do arranjo de Moraes & Pepeu, assiste-se ao enlace entre o Caymmi), Novos Baianos. LP Novos
Baianos F.C. Continental, 1973 (re-
internacional e o regional, um lance tpico de cosmopolitismo. Que, de mais a lanado no CD duplo Sorrir e cantar
mais, percorre todo o LP Novos Baianos F.C., no qual figura essa regravao. Se, como Bahia. Warner, 1997).
Tradio e traio
9 Eis um peculiar processo de mi-
grao dos sentidos, como diria
ORLANDI, Eni Puccinelli. As formas
Cano alguma uma ilha voltada para dentro de si. Nem seria possvel
do silncio: no movimento dos sen- submet-la a uma blindagem que a mantivesse a salvo de qualquer tentativa de
tidos. 4. ed. Campinas: Editora da
Unicamp, 1997, p. 131.
reapropriao de seus sentidos. Por mais cristalizadas que sejam as leituras que se
faam dessa ou daquela cano, sempre subsiste a possibilidade de reanim-la
10 DARNTON, Robert. O beijo de La-
sax-tenor e trompete anunciam, de forma cortante, que o octeto ensairia um Chico Buarque. CD Chico Buarque.
RCA, 1989.
vo nada usual na nossa tradio musical. Em torno da seo rtmica, constituda
pelos futuros integrantes do Zimbo Trio ( base de piano, baixo e bateria), a 21 BOURDIEU, Pierre. A leitura: uma
a se suceder seus registros em disco, seja no Brasil ou no exterior. Ainda em o pianista Luiz Ea, , em muitas
seqncias, basicamente o mesmo
1966, um msico de formao jazzstica, o pianista, cantor e compositor brasileiro que recobre o da gravao de
Dick Farney, a tomava como pr-texto para cair no jazz27. Na sua gravao, Carlos Lyra, da qual se diferencia
significativamente na hora da
apoiada por orquestra regida pelo maestro Gaya, uma batida Bossa Nova se improvisao. Influncia do jazz
manifesta na primeira parte da execuo, e pra por a. A seguir apagam-se, (Carlos Lyra), Tamba Trio. LP Tam-
ba Trio, Philips, 1962.
quase que por completo, as marcas nacionais da composio.
Tudo isso desgua na concluso bvia de que autor algum consegue 24 Influncia do jazz (Carlos
Lyra), Corisco e os Sambaloucos.
congelar o significado de sua obra. Rompido o cordo umbilical, a criatura, no LP Show de bossa. Philips, s/d.
caso, se desprendeu do criador, passando por uma srie de mediaes. Numa
dessas, o receptor como que se rebelou contra o emissor e, como num efeito
boomerang indesejvel, provocou estragos considerveis na
mensagem original. Carlos Lyra prosseguiu sua caminhada e, volta e
meia, em shows ou em novas gravaes, reiterou seu alerta 28 . No
entanto, a imensa maioria dos intrpretes de
Influncia do jazz continua a saudar com
alegria os bons ventos que o estreitamento de
contatos com o jazz trouxe msica popular
brasileira29. Definitivamente, a criatura infligiu dura derrota ao
criador.
Estes comentrios indicam que o trabalho com a cano
implica percalos e obstculos dispostos no meio do caminho, nem
sempre de fcil transposio. Como quem avana sobre um campo minado,
muitas dificuldades nos aguardam. Sobre uma superfcie aparentemente plana,
Mltiplas faces
certo tempo, determinada msica tem seu sentido redefinido, quer para olhar inocente e o pretenso realis-
mo da viso, alude a uma schemata,
acrescentar-lhe novos elementos ou para pr abaixo seu sentido original. Em a partir da qual pedir um olhar
outras ocasies, uma mesma cano, no mesmo cho histrico, vira um objeto imparcial pedir o impossvel.
GOMBRICH, E. H. Arte e iluso: um
em disputa entre os seus contemporneos. Noutras vezes, matizes culturais estudo da psicologia da represen-
nacionais ou simplesmente estilos individuais a conduzem por rumos inusitados. tao pictrica. 3. ed. So Paulo:
Por isso tudo, ao analisarmos uma cano e suas distintas interpretaes, convm Martins Fontes, 1995, p. 316.
Nessa linha de pensamento, Fran-
termos conscincia de que, como diria talvez Silvio Rodrguez, uma cano es la castel sublinha que no verdade
misma, pero nos es igual37. que a viso seja o resultado de
uma mera atividade fisiolgica, j
que qualquer representao um
fenmeno cultural. FRANCASTEL,
Pierre. Imagem, viso e imagi-
nao. Lisboa: Edies 70, s/d, p.
113. Aqui, onde se lem olhar e
viso, pode-se ler, perfeitamente,
ouvir e audio.
37 Textualmente, no es lo mismo,