Diversidad en Twelfth Night y As you

like it de William Shakespeare

Luca Testoni 2A Literatura 2016

Resumen:

El siguiente trabajo intentar analizar varios temas y puntos relacionados con la

identidad de gnero, tanto masculina como femenina. Pero especialmente el trabajo se
centrar en sta ltima debido a que se pretende establecer una caracterizacin de la figura y
el rol de la mujer dentro de la obra de William Shakespeare. Para ello, se toman diversos
puntos en comn entre el contexto histrico, la visin del autor y los rasgos distintivos de los

personajes en cuestin dentro de la obra Noche de Reyes. Por ltimo se intentar relacionarlo
con la sociedad actual.

Palabras clave: Shakespeare - Mujer - Feminidad - Existencialismo?- Noche de Reyes

Abstract:
The following essay will try to analyse some themes and points related with gender
identity, male as well as female. But the work will be focused specially on the last one
because it pretends to establish a characterization of the figure and role of the women in
Shakespeares oeuvre. To achieve this, several points in common are taken from Twelfth
Night, such as historical context, the author visin and distinctive features of the characters in
question. Lastly, it will be related with todays society.

Key words: Shakespeare - Women - Femininity - Love - Twelfth Night

Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

1. Introduccin:
...Cada uno de nosotros encuentra sus propias modalidades y
virtualidades; sus propios peligros, audacias, evasiones, triunfos y fracasos.
Cada uno podra escribir su propia y ms ntima biografa con fragmentos de Shakespeare...

W.H. Page

El siguiente trabajo intentar realizar un anlisis extenso que menciona y comenta

algunos ejes esenciales para la identidad de ser humano que se ven reflejados en ambas obras
de Shakespeare. Dichos ejes colisionan directamente con la identidad de gnero, la diversidad
sexual y la figura de la mujer que se relacionan tanto con la realidad de autor, como con la
nuestra. An as, veremos que varios autores crticos quitan completa importancia a sta
temtica y por ello, ahondaremos en su postura para poder compararla con la nuestra.

Ms all de esto, previo al conocimiento y anlisis de las obras y su justificacin es

preciso considerar y mencionar el contexto en que el autor se encontraba y su experiencia
personal para lograr un mayor entendimiento de su creacin.

Es as que, comenzando por su vida personal, J.W. Mackail escribe que William
Shakespeare fue bautizado en la iglesia de Stratford, donde naci el 26 de abril de 1564. Por
ello, se asume que la fecha de su nacimiento fue tres das antes, el 23 de abril de 1564. Su
padre, John Shakespeare, fue un burgus y comerciante prspero. Y su madre, Mary Arden,
descenda de una familia de pequeos propietarios de la zona. William, fue el tercero de ocho
hermanos, y el mayor de los varones.
A lo largo de su vida, se encuentran enormes baches de informacin y la infancia y
adolescencia es uno de ellos. No obstante, se sabe que el 27 de noviembre de 1582 es la fecha
de su matrimonio con Anne o Agnes Hathaway, quien era hija de un propietario granjero
tambin de esa zona prxima. Es con Anne con quien tiene, algunos meses despus de su
boda, una hija, Susanna, bautizada el 26 de mayo de 1583. Dos aos ms tarde, en 1585,
nacen los mellizos Hamnet y Judith el 2 de febrero.
De nuevo, nos enfrentamos con un bache de conocimiento sobre su vida, luego de estos
sucesos, simplemente es sabido su traslado a Londres. Igualmente, se sabe que su produccin

1
Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

comienza a gestarse unos aos ms tarde ya que se atribuye la fecha de 1593 y 1593 a Venus
y Adonis, y a Lucrecia, respectivamente. Y es adems, en 1594 cuando comienza a formar
como miembro regular de la Compaa de Lord Chambeln y se mantuvo as hasta 1603 que
comenz a ser miembro de la Real Cdula, es decir, de la Compaa de Servidores de Rey,
teniendo el teatro de Globo como local fijo.
Mencionando algunos hechos relevantes ms en su vida, y para no extendernos en
demasa con ello, hay uno en particular que es primordial para comprender la relacin de uno
de nuestros personajes principales, Viola, con su hermano Sebastin. Y es que,
desafortunadamente en 1596, muere Hamnet, su nico hijo varn con once aos. Y de esa
manera, muere la continuacin de su apellido.
Igualmente adquiere distintas propiedades como ciudadano libre en Stratford que se suman a
las que hereda luego con la muerte de su padre en 1601. Pero de todas maneras se mantiene
en Londres por casi diez aos y es durante este perodo donde crea la serie de sus ms
grandes tragedias y comedias. Es as que Twelfth Night fue compuesta en 1602, mientras que
As you like it, tuvo lugar dos aos ms tarde en 1603.
Por ltimo, cabe mencionar como su testamento fue redactado con cierta rapidez el 23
de marzo de 1616, quizs por su presunta enfermedad que acab con l, un mes ms tarde el
23 de abril de 1616.

De esa manera, planteamos una brevsima pero clara informacin sobre la vida
privada de William Shakespeare, con algunos detalles que marcan significativamente su
visin del mundo y que adems, puede captarse en algunas de sus obras. Dejando un poco de
lado esto, podemos ahora mencionar algunos aspectos de su contexto que a su vez, tambin
se vea reflejado en sus obras y que por tanto revisten un carcter de suma importancia para el
anlisis de sus creaciones.
El teatro adems, se puede concebir como un espejo. Al hablar del drama como de
un espejo, Shakespeare est diciendo que el escenario devuelve a la platea su propia
imagen; es decir, que a travs de la imagen proyectada se opera u reconocimiento que permite
al espectador iniciar un proceso de identificacin similar al referido por Aristteles. La
actuacin, por tanto, debe imitar lo humano, y por ello se hace hincapi en la sobriedad de

2
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al expresin, la naturalidad y soltura de la declamacin Ello deriva en la identificacin

del espectador y en la participacin emocional previa y necesaria para la catarsis1
C.J. Sisson plantea que el drama, la ms compleja de todas las artes, se integra
mediante un proceso triple, ya que necesita de la creacin por parte del dramaturgo, de la
recreacin por parte de la compaa de actores sobre las tablas y una ltima encarnacin en la
ilusin del pblico. Los dramas de Shakespeare estaban en completa comunicacin con su
tiempo y con las condiciones de su arte, tanto como con la escena y con sus costumbres, y
an ms en el pblico y sus gustos. Adems de esto, Clare Byrne plantea que Shakespeare
propone algo diferente: Mientras el escritor isabelino corriente utiliza situaciones, personaje
y dilogos contemporneos en una escena entera, Shakespeare lo hace slo por lujo en un
aparte, un smil, una imagen, un adorno, una agudeza. Mientras la materia contempornea
forma parte del cuerpo mismo de la obra en escritores como Ben Johnson, en Shakespeare es
apenas asunto de alguna incidencia aislada.

Dejando de centrarnos tanto en Shakespeare, debemos manifestar algunas

caractersticas en general del teatro isabelino, y adems, comentar algunos hechos histricos
que dieron lugar a que existiera el mismo.
La poca isabelina signific el ingreso de Inglaterra en la Edad Moderna bajo el
empuje de las innovaciones cientfico-tecnolgicas como la revolucin copernicana y de las
grandes exploraciones geogrficas (es cuando comienza la colonizacin inglesa de Amrica
del Norte). La separacin de la rbita del Papado y del Sacro Imperio Romano, con la
derrota de Felipe II y de su Armada invencible (1588), el mayor bienestar econmico debido
a la expansin del comercio a travs de Atlntico, sellaron el triunfo de Isabel y el
nacimiento de la Inglaterra moderna. En esta poca de intercambios culturales creci el
inters hacia las humanae litterae y por lo tanto, hacia Italia, donde los intelectuales huidos
de Constantinopla (1453) haban llevado consigo antiguos manuscritos de los Otelo y
Desdmona, del Otelo de Shakespeare Isabel I de Inglaterra 1(1533-1603) 2 grandes
clsicos griegos y latinos haciendo surgir un inters sin precedentes por la antigedad
greco-romana y los estudios del idioma hebreo.

1
Tomado de Shakespeare, C. Varela.

3
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La mezcla de gneros propia del renacimiento ingls fue tambin experimentada por
los isabelinos, cuyas tragedias y comedias mantuvieron sin embargo una mayor separacin
irnica y realista.
La Potica de Aristteles, que defini la unidad de tiempo y accin (la de espacio es
un aadido de los humanistas) en el drama, consigui imponerse mejor en el continente: slo
algunos clasicistas de corte acadmico como Ben Jonson siguieron al pie de la letra los
preceptos, pero estos personajes no tienen la vida de los de Shakespeare, permaneciendo
(sobre todo en el caso de Johnson) a nivel de "tipos" o "mscaras". Fue sobre todo gracias a
la renuncia a las reglas que el teatro isabelino pudo desarrollarse de aquellas formas nuevas
en las cuales Shakespeare, Beaumont, Fletcher, Marlowe y muchos otros encontraron campo
frtil para su genio. Acudir al teatro era una costumbre muy arraigada en la poca. Por esto
todos los dramas deban satisfacer gustos diversos: los del soldado que deseaba ver guerra y
duelos, la mujer que buscaba amor y sentimiento, la del abogado que se interesaba por la
filosofa moral y el derecho, y as con todos. Incluso el lenguaje teatral refleja esta exigencia,
2
enriquecindose con registros muy variados y adquiriendo gran flexibilidad de expresin.

Teniendo presente lo mencionado con anterioridad, podemos ahora entender la

significatividad que el propio Shakespeare posee en s mismo. A su vez, tambin se logra
comprender la manera en que se molde la historia para dar lugar a este teatro, que ms que
isabelino, podemos denominarlo como teatro renacentista ingls, ya que va ms all del
perodo de reinado de Elizabeth I.
Dejando de lado todo esto, y concluyendo con la introduccin debemos reiterar la idea
de que el contexto de produccin del autor forma parte del mundo social y personal en el que
vive el mismo. Por ello, en una obra se vern reflejados tantos acontecimientos polticos,
sociales culturales o religiosos que hayan influenciado en la vida del artista. El hecho es que,
el contexto nunca coincide con el del lector. Pero an as, las obras incluirn siempre rasgos
que den cuenta de su contexto de creacin. Es por ello que es relevante que nosotros, lectores
logremos desentraar dichos rasgos para adquirir y cultivar una lectura mucho ms profunda.
El punto en cuestin de esta introduccin es que aunque el lector y el autor no compartan el
mismo contexto, y el primero deba comprender y tener en cuenta el entorno histrico y social
del segundo, ambos comparten caractersticas inherentes al ser humano y eso es algo que

2
Informacin extrada de: http://www.uruguayeduca.edu.uy/Userfiles/P0001/File/teatroisabelino.pdf

4
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inevitablemente cada obra artstica conlleva de por s. Es por ello, que a pesar de que algunos
opinen lo contrario, podemos encontrar facetas y dilogos, encuentros y situaciones,
personalidades y actitudes que son claramente compartidas por las personas del siglo XVI
como por las del siglo XXI. El ser humano a lo largo de su cronologa contiene los mismos
problemas existenciales, morales, actitudinales e incluso sentimentales y es ste nuestro
primer argumento para comenzar a trabajar dos obras excepcionales de William Shakespeare.

2. Diversidad sexual.

Shakespeare no perteneci a una poca, sino que es para todos los tiempos.
Ben Johnson

Por tanto, intentaremos encontrarle un orden a tan variado tema, que, por sobre todas
las cosas, es uno muy profundo y del cual no muchas personas se atreven a atribuir a
Shakespeare. Es as, que se intentar crear una caracterizacin entre las relaciones y actitudes
de Viola para luego hacer un pequeo comentario sobre Sebastin, Antonio y su relacin;
finalizando con un espacio para el feminismo, el lesbianismo y el rol de la mujer en la obra.

The title of the play on the surface appears to invite the audience to imagine a play
performed in true carnival fashion... ... the twelfth night refers to the sixth of January, twelve
days after Christmas, when the rigid hierarchy of society was abandoned in favour of
disorderly festivities...3

Para comenzar, cabe mencionar el motivo, mejor dicho, significado del ttulo de la
obra, aunque muchas veces tambin se la denomine como "What you will", traducido como
"Lo que sers". Esto mismo revestir un carcter mucho ms polmico en cuanto a su ttulo, y
quizs por ello no se la utilice tanto, pero an as "Twelfth Night" tampoco es menor en
cuanto a lo polmico. Se sabe que tradicionalmente, la atmsfera carnavalesca rompe con los
esquemas y las reglas son borradas de la vida cotidiana. Pero an ms, significaba que era un

3
Clothes make the (wo)man: Shakespeare's exploration of gender through the cross dressing heroine, M.K. Bayles

5
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tiempo pleno para el arte, una poca en que renace la creatividad y la esfera de la
expresividad se encuentra explotada en sus ms altos sentidos. Incluso esto sucede en la
sociedad uruguaya del da de hoy, donde el carnaval es una poca vital para la gestacin y
explotacin de distintos mbitos artsticos.

2.1. Viola.
Para comenzar, nos encontramos con Viola muy pronto en la obra, en a penas la
segunda escena ya reconocemos su nuevo y desafortunado destino. Es as que, luego de un
naufragio y de perder a su hermano mellizo en l (de all que la muerte de Hamnet, hijo del
autor, mellizo y con una hermana que abandon en el mundo de los vivos, sea de suma
relevancia4), se encuentra sola y por tanto debe hacerse valer por s misma. Antes de
adentrarnos an ms en la obra, cabe agregar que algunos autores la ven como un personaje
inteligente en el sentido de que ella logra engaar a todos hacindoles creer que ella, en
verdad es un hombre. No slo esto, incluso su nombre da cuenta de esta realidad:
The name Viola comes from that of a Viola da Gamba, which means double-bass.
This is a fitting meaning for Viola/Cesario because of the double role she plays, a man and a
woman. 5
Ms all de que double-bass literalmente se refiera a un instrumento musical de
cuerda, perteneciente a finales del siglo XV y XVIII, podemos llegar a reconocer la
simbologa con que se la define como un contrabajo. El hecho peculiar descansa en la
controversia que aparece inmediatamente para catalogar de til o no su travestismo hacia la
masculinidad. Como veamos, el autor anteriormente citado, encontrada realmente ingenioso
y precavido el hecho de que Viola se vistiera de hombre para lograr hacerse valer por s
misma y no depender de otro individuo. Pero an as, otra autora, como Anne Barton,
considera que su disfraz de muchacho opera no como una liberacin, sino meramente como
una manera de ocultarse en una situacin difcil. Realmente es as? Claro que es evidente la

4
"...after young Hamnet's sudden death at a young age, it seems as though Shakespeare was trying to work through how a
twin would identify themselves without the other. Viola's loss of Sebastian at the play's opening sets the tone for everything that
follows: that, while this is a cross dressing comedy, it does not follow with tradition, where more is being said by omittance than
by declaration", dem.
5
Tomado de Shakespeares Viola: Persistency Shall Prevail

6
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opinin de este trabajo. Es crucial su travestismo, como decamos anteriormente, para

demostrar su ingenio y su manera de pensar, su actitud frente a la adversidad. Porque sin
lugar a dudas, podra haber continuado con su vida como una mujer, trabajando quizs en el
mismo mbito, pero es claro que su prestigio y quizs virtud se iban a encontrar en peligro.
Es por ello, que para nosotros, s es una liberacin. Lo es sin lugar a dudas, ya que el ser
hombre (tanto en la sociedad del siglo XVI como en la del siglo XXI) genera ciertos
privilegios y protecciones, que siendo una mujer no se conceden. No es una manera de
ocultarse en una situacin difcil, ya que tambin podra haber optado por trabajar, ocultarse
en las esferas pobres de la sociedad, o incluso optar por servir al duque como una criada. Pero
no actu de esa manera, porque su personalidad y su pensamiento no se lo permitan.
Otra caracterstica esencial de Viola, y que nos dar cuenta tambin de su propio ingenio y
personalidad es el hecho de que es al mismo tiempo receptiva y defensiva. Para John
Ashbery, ella ofrece el escudo de un saludo. Esto sucede ya que su diccin posee el grado
de amplitud ms alto en comparacin con otros personajes de la obra. Viola lograr variar su
lenguaje y expresin segn los caprichos de los discursos de los dems, pero no debemos
olvidar jams, que an as cambie su lenguaje, e intente (y logre) actuar como un hombre,
siempre ser Viola y siempre seguir su instinto y personalidad. Eso es algo a tener en cuenta,
especialmente a la hora de ver y analizar su comportamiento cuando debe relacionarse con
Olivia.
En ltimo lugar, algo que tambin nos gustara comentar en la caracterizacin de
Viola, es en el aspecto tan peculiar que integra rasgos de la realidad, juntos con algunos de la
propia ficcin. Nos enfrentamos a un teatro ingls moderno, tempranamente moderno, donde
an se mantiene la prctica de que los actores podan ser slo hombres (lo cual denota el
valor y el lugar que se le otorgaba a las mujeres en la propia realidad). Y esto no slo suceda
con los papeles masculinos, sino tambin femeninos. Es por ello que con Viola, nos
enfrentamos cara a cara con una gran controversia en s misma: es un actor, que acta de
dama, que al mismo tiempo acta de paje. Howard Rochester postula que es claro que en los
tiempos de Isabel I y de Jaime I, no se conocan las distintas formas en que hoy se
comprender el feminismo, ya que es adems un fenmeno del siglo XIX donde las mujeres
han luchado por un cambio fundamental en su rol dentro de la sociedad. No slo esto, en
sentido general y bsico el trmino significa tambin, la demanda a favor de la igualdad a los
hombres que les corresponde a las mujeres, quienes injustamente no han tenido oportunidad

7
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de manifestar su condicin en los campos sociales, polticos intelectuales o econmicos. Si

este sentido se tiene en cuenta ante todo, se hallar en la poca de Isabel I un comienzo de
feminismo bsico.6 Y es all donde Shakespeare posee relevancia ya que juega con esas
dos convenciones de joven actor disfrazado de mujer, y de personaje femenino disfrazado de
hombre, los cuales eran una total confusin de los sexos y conllevaba una cierta indiferencia
hacia la distincin entre hombre y mujer. Y aunque nuestro autor reconociera que era algo
monstruoso(Como la misma Viola se describe: I, poor monster7)8 podemos llegar a suponer
que l se senta imaginativamente estimulado para desafiar 9 esa diferenciacin.
As Shakespeare has developed and constructed his notion of gender in his plays,
Viola emerges as a character who does not need to alter herself for her disguise; instead, she
exists as a self-identified creation without definition.

her reasons for dressing as a man are not at first clear... ... she states that she knows
of the Duke's name from her father; citing her family to him would almost certainly offer her
his protection, assuming the families were not antagonistic... ... As a man within Orsino's
court, she will not be forced to prove her station or provide a dowry for a man's protection
through marriage.

...Viola finds very little happiness as Cesario". Pero es justamente su apariencia

como paje, la que la lleva a lograr una cercana con Orsino. Es as que, a pesar de no estar
muy agusto con su identidad masculina, tampoco la niega o desprecia.

2.1.1. Viola y Orsino.

La obra nos muestra, ya en sus inicios, como Orsino se encuentra mucho ms
enamorado del lenguaje, la msica y l mismo, que lo que est de o estar de Olivia y Viola,
respectivamente. (Y al parecer, a Shakespeare pareci agradar ese parlamento Give me some
music; music, moody food/ Of us that trade in love 10, ya que Cleopatra lo repetir unos aos

6
Tomado de Shakespeare, el feminismo y el disfraz, H. Rochester.
7
Twelfth Night, Shakespeare, W.
8
o i ncluso cuando Sir Toby la describe como firago una mezcla entre virgen(virgo) y
guerrera femenina (female warriorTomado de Gender Trouble in Twelfth Night, C. Charles.
9
Tomado de Shakespeare, el feminismo y el disfraz, H. Rochester.
10
Twelfth Night, Shakespeare, W.

8
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11
ms tarde, segn este autor). Y sin dudas es as, Orsino es un personaje sumamente
fantasioso, desea y reclama esa necesidad de msica, pero no de amor. Igualmente, su Tis not
so sweet now as it was before, nos puede hacer referencia a cierta pasin sexual. Y es
precisamente su locura enceguecidamente ertica lo que nos coloca en una posicin donde
comprendemos el tono de la obra desde sus inicios; a la vez que, como proviene del propio
Orsino, muchos de sus parlamentos y proposiciones las tomaremos ms con humor que con
seriedad, y esto se debe a su inexcusable personalidad y actitud a lo largo de la obra.
Este mismo autor plantea que Viola se encuentra atrada por parte de Orsino ya que el
se manifiesta como un opuesto en cuanto a personalidad y actitudes. Las suspicacias de una,
son compensadas por las hiprboles del otro.
At one point in the play Cesario/Viola is talking to Orsino about her sister, herself,
and she says, A blank, my lord. She never told her love. (2.4.108).12 Ser un blanco es una
de las metforas shakesperianas que ms ha obsesionado a los artistas y especficamente a los
poetas ingleses. Aqu significa meramente ser una pgina en blanco, no escrita; una historia
que jams ha sido plasmada. Pero en otros momentos de las obras de Shakespeare, ese
blanco se refiere al punto central de una diana, de un blanco al cual se le apunta, adems
tambin puede sugerir algn propsito no alcanzado que se ha ido por un camino equivocado.
Es realmente interesante y profunda la escena cuarta del acto segundo, donde Orsino y Viola
mantienen una enfrascada charla sobre los amoros de Viola, es decir, de Cesario.
Viola longs for Orsino's love so she never gives up. When Orsino and Viola are
talking about who she loves, Viola says A little, by your favour, implying strongly to the
audience that she loves him, which unmistakably adds humor to the plot She says the
woman is of (Orsinos ) complexion again strongly implying to the audience that she
loves Orsino and almost openly saying to Orsino that she loves him He has no idea that
Viola is really describing him.13
Es curiosamente irnica (e incluso cmica)la manera en que ambos personajes se
encuentran enfrascados en su propio mundo y no ven el del otro. Viola por su parte, intenta
confesar su amor, tan anhelado e irnicamente arrebatado por sus propias acciones, mientras
que su amado, Orsino no ve ms all de lo que son las cosas y anhela y desea incesantemente

11
Tomado de Material docente
12
Shakespeares Viola: Persistency Shall Prevail.
13
dem

9
Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

un amor que jams ser correspondido porque incluso, como decamos con anterioridad,
Orsino se ha enamorado an ms del amor que de la propia Olivia. Su deseo por la msica
denota completamente una luz nostlgica que enceguece su visin al punto de no entender
porque su paje llegara a comparar a su amada con su propia persona.
Tambin cabe agregar como la relacin entre seor-ciervo, duque-paje, denota la
misma actitud que podra encontrarse en una relacin amorosa. Podremos observar esto
mismo cuando analicemos la actitud de cada personaje en la relacin que mantienen
Sebastin, el hermano de Viola con Antonio. Pero las acciones cotidianas, el modo de
referirse al otro, y especficamente, la manera en que el criado, el subordinado, se debe
manifestar frente y en relacin con su amo es de una total comparacin con una relacin de
enamorados. El gesto del beso en la mano, el arrodillarse frente al amo, el amarlo
incomparablemente hasta el punto de someterse completamente a l (incluso recuerda la
actitud de Mio Cid con respecto a su rey), podra llegar a denotar una clase de afecto
completamente identificable y confundible con el amor, en este caso, homosexual.

Pero por otro lado: Romantic heterosexuality is embodied within Orsino, the
Petrarchan Lover; a position which should enforce his masculinity, but instead satirises it.
He reverses the gender roles between him and Viola to comedic effect, as Viola takes on the
role of a masculine counterpart, acting on behalf of Orsino to unfold his passion,
advising him on the woman(ly).. love and protecting him from Olivia's lack of regard.
Orsino refuses to acknowledge Viola as a woman, continuing to refer to her as Cesario
and moreover, as a man, opening up the possibility of blue comedy: a homophobic
response. And even, a homoerotic overtone appears to discomfort Orsino; he will not accept
Viola as his betrothed before she has adopted her woman's weeds. 14

Este autor, relaciona las cuestiones de homofobia, relacin homosexual y gnero

conforme como contribuyen al humor de la obra. En esencia, es relevante la manera en que se
estructura el humor de la obra, ya que no olvidemos que no estamos tratando con ninguna
tragedia romntica (Ser que estas cuestiones no merecen una tragedia romntica incluso

14
Tomado de While femininity, like masculinity, lacks any stable definition in the play, the comedy arises out of the
confusion and anxiety surrounding the questions of manliness. Discussion about how gender and sexuality contribute to the
comedy of Twelfth Night.

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hasta el da de hoy?) sino por el contrario, con una comedia que utiliza todos estos ejes
temticos para contribuir a la comicidad de la obra. Y aunque inevitablemente me genera
cuestionar si estos ejes merecen ser tratados con comicidad o no; e incluso si la comicidad le
quita o no seriedad a estos temas, intentar no desviarme de lo primordial que venimos
tratando. Y por ello, podemos ver que no slo contribuye al humor(y el tono, adems)de la
obra sino que adems estos elementos son manipulados por el autor para destruir la fachada
narcisista y fantasiosa de Orsino. Esa especie de homofobia al no querer aceptar a Viola
como Cesario, sino que lo har cuando ella se vista con su atuendo correspondiente de
mujer, es un elemento que nos demuestra la monstruosidad de Viola, tanto como el rechazo
que el personaje reviste en su parlamento reflejando incluso la opinin del pblico.
De todas maneras no debemos quedarnos con una imagen tan desastrosa de la relacin
que mantienen Viola y Orsino. No debemos quedarnos con una imagen tan nefasta de Orsino.
Ya que a la vez que expresa su opinin sobre el travestismo de Viola, sabemos que la
convierte en "el objeto de su romntica amorosidad".15 Y esto se debe precisamente a que
Orsino logra comprender e interiorizar la magnitud del amor y devocin que Viola ha
mantenido para con l hasta el momento.

No creemos que desaparezca jams esa postura de Orsino, pero confiamos en el

continuo triunfo del profundo afecto y los finos talentos de Viola desarrollados bajo la
prueba del disfraz16

2.1.2. Viola y Olivia.

Por otro lado, y tratando uno de los temas centrales de este trabajo, ms all de que la
relacin de Viola con Orsino sea de vital importancia para ver el trasfondo del lugar y valor
de la mujer en la sociedad, la relacin de Viola con Olivia es a la que Shakespeare ha
invertido ms tiempo y dilogo de su produccin artstica, y eso ya nos indica una
caracterstica de importancia para con el tema en cuestin.
Como mencionamos con anterioridad, nos enfrentamos con un actor vestido de mujer,
interpretando un personaje femenino que interpreta a uno masculino, que, al mismo tiempo,

15
Shakespeare, feminismo y el disfraz
16
Shakespeare, feminismo y el disfraz.

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se encuentra heterosexualmente enamorada de Orsino, pero que enamora a Olivia,

homosexualmente. Se sabe, por supuesto, que el lesbianismo aqu no implicara una iniciativa
o deseo por parte de Viola, sino, por el contrario, por parte de Olivia. Todo esto, conforma
una gran masa de dilogos y acciones que contribuyen inexorablemente a la irona, a los
elementos sociales subyacentes y al humor y tono de la obra en s misma.
The irony of course, that she, the character helplessly in love for Orsino and unable
to reveal it, is chosen to press his suit for another, but though Viola should be pitied, we
instead recognise the humour of Cesarios position. In love, but unloved; Viola only
experiences affection through Cessario. Viola has a unique position of being both the
unrequited pursuer and, though Cesario, the reluctantly pursued; the absurdity of her
predicament is comic in its surrealism.17
En ningn momento debemos olvidar que el teatro se gestaba y creaba desde y para el
pblico isabelino, y es por ello que podemos reconocer cun cmico es el lugar de Cesario y
cunto humor traslada a la obra, especialmente debido a su actitud y relacin con Olivia.
Tampoco debemos dejar de lado, la manera en que la audiencia (y hoy en da el lector) deba
sentirse identificado con alguno de los aspectos o posiciones de Viola, tanto como ella misma
o como Cesario, lo cual llena la obra de una carga de realidad inconmensurable.

Pero centrndonos en nuestro tema, y dejando un poco de lado (la banalidad que es en
comparacin) el humor y comicidad con respecto al mismo, hay algunos aspectos que se ven
manifiestos incluso en trabajos como el ltimo citado donde a pesar de enfocarse en el
humor, la homosexualidad subyacente es inevitablemente visible y remarcable. Uno de los
aspectos que salen a la superficie es la paradjica relacin y posicin de ambas mujeres, que,
infelices debido a su no correspondencia de amor, se encuentran y descubren a la otra en
medio de tantas irregularidades amorosas. Adems, es precisamente ese dolor del
desencuentro, y ese deseo ferviente del amor, lo que genera tambin esa relacin y esos
dilogos que abarcan gran parte de la obra. La homosexualidad que se genera entre las
damas, se genera evidentemente a travs de la apariencia de Cesario, y sin dudas es dicha
apariencia la que atrae reiteradamente a Olivia, pero en verdad tambin es la mentalidad, el
carcter vigoroso y los aspectos femeninos de Cesario los que la atrapan sin cesar. Por tanto,

17
While femininity, like masculinity, lacks any stable definition in the play, the comedy arises out of the
confusion and anxiety surrounding the questions of manliness.

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podemos encontrar el lesbianismo dentro del personaje de Olivia, no por lo que ella visualiza
sino, por lo que ella siente y escucha, por los pensamientos y espritu al que se siente atrada.
El trabajo, anteriormente mencionado, podra encontrar aqu alguna especie de humor,
debido a que los personajes de la obra son interpretados por hombres en su totalidad, pero
adems: a situation open to ridicule on any one of the gender-determined layers, most evident
in the frequently employed accidental double entendre, a stark contrast with the flowery
prose of the love declarations18 . No slo esto, este trabajo condena a Olivia a sentirse agusto
con el ridculo de sus errores ya que her mistake in choosing a female lover would be a
clownish mistake by Elizabethan standards19 . Esto nos plantea la duda: ser que
Shakespeare no estaba hablando de la realidad de su tiempo, sino mofndose de la misma y
utilizandola como un recurso para el xito humorstico de sus comedias? Es muy posible, s.
Pero eso no le quita seriedad ni tampoco veracidad al hecho de que las mujeres se enamoran
de mujeres incluso en el siglo XVI. Y aqu hallamos un argumento vlido para la discusin
que se genera el da de hoy. Muchas personas en contra de este tema, argumentan que antes
no suceda y que es producto de la modernidad, pero aqu observamos claramente como s
ocurra y como el pblico era plasmado en una obra teatral.

Pero dejando un poco de lado las cuestiones intrusivas y negativas de nuestro siglo,
debemos proseguir con el anlisis de la obra.
VIOLA
If I did love you in my master's flame,
With such a suffering, such a deadly life,
In your denial I would find no sense;
I would not understand it.
OLIVIA
Why, what would you?
VIOLA
Make me a willow cabin at your gate,
And call upon my soul within the house;
Write loyal cantons of contemned love

18
While femininity...
19
dem

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Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

And sing them loud even in the dead of night;

Halloo your name to the reverberate hills
And make the babbling gossip of the air
Cry out 'Olivia!' O, You should not rest
Between the elements of air and earth,
But you should pity me!20
Como decamos anteriormente, los encuentros entre Olivia y Viola son en verdad
irnicos. Y este es un claro ejemplo. Es este dilogo quizs el que comienza y desata el amor
por Cesario, de parte de Olivia. Pero por parte de Viola, este parlamento comprende una
irona de diversa procedencia. La irona que empuja este dilogo hace que Viola se encuentre
en una situacin donde el dilema es la principal caracterstica. Se enamora de Orsino, y lo
ama profundamente, pero su deber (y disfraz) la obliga a actuar contrariamente a sus deseos y
tratar de crear una relacin entre Olivia y Orsino. Y aqu vemos una caracterstica profunda y
arraigada completamente en Viola. Nos encontramos frente a un personaje que posee una
fortaleza indudable que permite reprimir sus verdaderos sentimientos e intenciones. Adems
de esto, esta especie de lamento que muchos autores llaman lamento de la cabaa de sauce,
tiene una caracterizacin de fiereza inevitable que denota el personaje de Viola. No slo esto,
la respuesta de Olivia podra incluso referirse a la respuesta que el pblico dara en este
momento.
Olivia, propiamente interpretada, puede deslumbrarnos con su autoridad y con su
arbitrariedad ertica, pero ningn pblico siente por ella el afecto que otorga a Viola, por
desconcertante que resulte sta al final. Las dos heronas no hacen buen juego La pasin
de Olivia no es tanto una exposicin en tono de farsa e la arbitrariedad de la identidad sexual,
sino ms bien una revelacin de que la pasin madura femenina es esencialmente lesbiana
aqu como en otros lugares Shakespeare califica de manera compleja nuestras certidumbres
ms fciles en cuanto a la identidad sexual.21
Para este autor, Olivia carece de ciertas caractersticas que si la comparamos con
Viola, perdera su simpata frente al pblico. An as, en este trabajo Olivia se encuentra en
un lugar irremplazable, incluso quizs, mucho ms que Viola. Y eso se debe precisamente a
su valenta de cometer errores. Pero ms especficamente, se debe a su entrega sin

20
http://shakespeare.mit.edu/twelfth_night/full.html
21
Material docente

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Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

restricciones al amor, sin lmites o dudas, y an ms: centrada en aquello que es invisible a la
realidad y que se basa en el afecto puro por la personalidad y mente de la otra persona y no
por su fsico, e incluso por las normas dictadas por la sociedad. Porque se puede imaginar una
Olivia que lucha contra los lmites sociales impuestos injustamente, pero Shakespeare la
acopla a la comedia y al final tan sombro de la obra, donde sin cuestionamientos este
personaje se entrega al mellizo de su amada.
A pesar de no estar completamente de acuerdo con las proposiciones de este autor, la ltima
parte de su argumento es algo irrefutable. Shakespeare, una y otra vez, replantea y cuestiona
los pensamientos ms firmes sobre la sexualidad humana. Y es algo que se debe destacar,
porque aunque tratemos con una comedia, los rasgos humanos desarrollados aqu son de
completa controversia y muchas veces es fructfero dudar sobre ciertos aspectos y reflexionar
sobre dichas dudas, creando nuevos conceptos y comprendiendo la relatividad de la
naturaleza humana donde nunca hay certezas y las dudas compensan esto generando ms
conocimiento sobre nosotros mismos.

OLIVIA
Stay:
I prithee, tell me what thou thinkest of me.
VIOLA
That you do think you are not what you are.
OLIVIA
If I think so, I think the same of you.
VIOLA
Then think you right: I am not what I am.
OLIVIA
I would you were as I would have you be!
VIOLA
Would it be better, madam, than I am?
I wish it might, for now I am your fool.
OLIVIA
O, what a deal of scorn looks beautiful
In the contempt and anger of his lip!

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Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

A murderous guilt shows not itself more soon

Than love that would seem hid: love's night is noon.
Cesario, by the roses of the spring,
By maidhood, honour, truth and every thing,
I love thee so, that, maugre all thy pride,
Nor wit nor reason can my passion hide.
Do not extort thy reasons from this clause,
For that I woo, thou therefore hast no cause,
But rather reason thus with reason fetter,
Love sought is good, but given unsought better.
VIOLA
By innocence I swear, and by my youth
I have one heart, one bosom and one truth,
And that no woman has; nor never none
Shall mistress be of it, save I alone.
And so adieu, good madam: never more
Will I my master's tears to you deplore.
OLIVIA
Yet come again; for thou perhaps mayst move
That heart, which now abhors, to like his love.

Olivia manipula una autoridad inexorable pero que se rinde frente a las respuestas de
su amada, lo cual contribuye a generar una simpata y cario por parte del pblico. El inters
de este trabajo y de otros, confluyen en este dilogo, sobre todo por el sentimiento de una
naturaleza que no hace sino reforzar nuestro inters y atraccin a medida que su
autocomplacencia roza lo sublime.22
Pero adems, a lo largo de diversos trabajos que ahondan en el tema, hallamos
diferentes opiniones acerca de Olivia, este personaje tan entraable que genera reacciones
que, como la siguiente, concuerdan con las de este trabajo. Incluso, las opiniones sobre Olivia
conllevan a crear una nueva opinin sobre la propia Viola:

22
Material docente.

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Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

the growing interest in Olivia reminds us that Viola is now ad libbing as Cesario, and
that this impromptu performance, which points to her servants role as disguise, is in many
ways more endearing than the stiff delivery of an identity-bound young man s/he
becomes a better man than the man s/he represents. In fact, Cesario plays his part so well
that Olivia immediately catches the plague of lovesickness, a sickness which, from the point
of view of gendered identity in the play, casts her as an unwitting lesbian. 23
Ese trmino unwitting lesbian, lo encontramos fascinante ya que no hay una descripcin
ms grfica de Olivia. Sin saberlo, todas sus acciones la llevan a crear una cobertura exterior
indudablemente lesbiana, que va contra las normas pero que por encima de todo, se deja
llevar por la pasin del amor que Cesario (y su feminidad) desencadenan en ella.
En relacin con un concepto que mencionabamos previamente, donde Cesario y
Orsino compartan una relacin de sirviente-dueo, donde el amor rozaba lo homoertico,
tambin encontramos algunos comentarios sobre la misma relacin entre Cesario y Olivia. Ya
que tambin aqu, pero de cierta forma con los roles invertidos, uno de los dos lugares de esa
relacin entre siervo-seor/a gua su afecto ms all de los lmites establecidos.
The unorthodoxy of a countesss infautation with a servant is enough to prove to
Olivia that she has, as a result of her passion, fallen into abatement and low price, but the
dramatic nexus between social degradation and homoerotic attraction is an even more
troubling development The relationship of servant/master is one of the social arenas in
which homoerotic interaction commonly takes place.24

Otro punto en relacin con este concepto de homosexualidad entre seor-sirviente,

tiene que ver con que muchas veces y desde el Renacimiento, se ha visto que la
homoeroticidad ha tratado en la mayora de los casos con relaciones entre hombres, como
sucede entre Cesario y el Duque. Pero esto no quiere decir, que en realidad, las prcticas
lesbianas no sean igualmente comunes, lo que sucede es que el mbito hogareo y domstico
conlleva a tratar estas relaciones con mucho ms disimulo gracias a ese mbito como excusa.
Ms adelante veremos tambin una visin sobre el lesbianismo desde la perspectiva de
Simone de Beauvoir.

23
Gender trouble
24
dem

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Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

Con respecto a esta relacin, podemos llegar a creer que quien tiene ms
implicaciones homosexuales debera ser Olivia, pero el amor no se construye slo, algunas
acciones de Viola tambin construyeron esta relacin desde el comienzo. Si retomamos la
obra desde el comienzo podremos observar como hay diversos momentos en que Viola acta
de manera tal, que se podra malinterpretar. La realidad es que, en diversos trabajos que
hablan sobre nuestro tema, encuentran en Viola cierta actitud permisiva frente a Olivia, o
incluso, algunas acciones puntuales que podra interpretarse como si Viola tambin quisiera
una relacin amorosa con Olivia. Pero como decamos, la realidad es que Viola se encuentra
enamorada de Orsino, y no hay nada que podra cambiar eso, jams debemos de perder de
vista el hecho de que su deber como paje del Duque, la lleva a generar oportunidades para
alcanzar la felicidad de su seor, mediante el amor de Olivia.
Igualmente, Viola sufre el desconcierto del amor de Olivia hacia su persona, y
desafortunadamente cree que si sta ltima conociera su verdadera naturaleza, entonces su
amor se extinguira, pero esto no es as. La persistencia de Olivia hace que ella crea que
incluso la pena que Viola siente por ella, sea tomada como una forma de amor, y lo curioso es
que ciertos autores visualizan esto de la misma manera que Olivia, cargando a Viola de cierto
aspecto homosexual, del que carece. Podemos ver en Olivia, de esta manera, algo mucho ms
trascendental que una lesbiana escondida tras un velo: the lover, like Olivia, turns the object
of her love into something more than he or she is. Olivias amorous thinking reshapes this
male servant into the gentleman of her dreams, while in fact that gentleman is a woman- a
Viola whose anagrammatic name shapes the reverbate echoes that feed the Countesss
narcissism. 25
No deberamos pasar por alto el hecho curioso (que hall y luego confirm en el trabajo
citado) de que el nombre de Viola sea un anagrama del de Olivia. Por supuesto, sera quizs
demasiado extremista en cuanto a la simbologa si intentamos ver alguna conexin
trascendental en cuanto a este tema, por ello debemos centrarnos en el texto. Pero an en l,
podemos encontrar esa relacin o conexin entre ambos personajes femeninos, donde Viola
lucha contra sus deseos y Olivia busca desenfrenadamente ese amor que incluso la gua a
idealizar y cambiar en su mente a su objeto de amor, como deca el texto.

25
Dem

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Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

the categorical heterosexuality that act 5 hastily produces as the solution to the erotic
problems explored in the bulk of the play has become the definitive statement in Twelfth
Nights perspective, while the possibility of interpreting the conclusion as an ironic
retraction in keeping with the medieval tradition remains less appealing to the modern
reader. When Barber suggests that Shakespeares festive comedies use the sexual and social
upheaval of conventional saturnalia in order to renew the meaning of normal sexual
relations, he may be overlooking the erotic attraction in the development of the drama as it is
about the conventional romance ending in marriage, as much about Viola fending off
Olivias unknowingly lesbian protestations as about Orsinos decision to marry his page
once she retrieves her female habit from the sea captain in the last act.26

Por ltimo y para cerrar con las dos relaciones ms relevantes y autnticas de la obra,
debemos citar este pequeo fragmento que nos permite reflexionar englobando el tema en
general y contraponiendolo con lo expuesto hasta el momento.
Por ello, no debemos desistir cuando hallamos un final como el que nos encontramos en ese
dichoso acto quinto. Si tenemos en cuenta el contexto y el autor, es evidente que no
tendremos ni un slo matrimonio homosexual, pero al mismo tiempo no debemos quedarnos
con el simple hecho de que el final fue de esa manera y no intentar trascender con l. Como
dice el autor previamente, podemos llegar a pensar que ese mecanismo que Shakespeare
utiliz podra conllevar a una resignificacin del concepto de sexualidad humana que
tenemos. Quizs no el que intentamos seguir hoy, pero si el que debera haber comenzado a
implementarse en el siglo del humanismo. Ms all de eso, pensar en que el autor manipul
este elemento de matrimonio feliz para generar y recrear el concepto de relaciones
humanas, es una mentalidad abiertamente optimista y que concibe al autor como un precursor
de los derechos sexuales que, en su poca ni siquiera se deslizaban por la mentalidad del
comn denominador de las personas del siglo. Y quizs esto no fue as y Shakespeare
simplemente intentaba manipular estos diversos elementos para crear una comedia de calidad.
O incluso tal vez, Shakespeare ni siquiera lo escribi y simplemente lo escribi alguien ms.
Pero no hay certezas sobre nada de estos enunciados, la nica certeza es que, sea como fuere,
si Twelfth Night no hubiera sido creada, todos estos aspectos hubieran pasado por alto, tanto
en la sociedad del siglo XVI, como la del XXI.

26
Gender trouble in Twelfth Night, C.Charles

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Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

2.2. Sebastin y Antonio.

A modo de sntesis y por una cuestin de extensin y de relevancia del tema, cabe
mencionar muy brevemente la relacin entre Sebastin, hermano mellizo de Viola y Antonio,
su sirviente ya que es evidente que la bsqueda que ste ltimo tiene para con el afecto de
Sebastin genera unas nociones de romanticismo que desdibujan con el concepto de
devocin. Adems, a modo de datos curiosos es preciso sealar que el propio Shakespeare se
vi representando el papel de Antonio en esta obra, ya que tambin nos topamos con un
Antonio relativamente homosexual en The Merchant of Venice.
El discurso con que Antonio se presenta al pblico se mezcla con cuestiones de amor
idealizado que podra confundirse con cualquier parlamento heterosexual en cualquier obra
shakespeareana. Este discurso, que hallamos en el tercer acto, contiene trminos que son
explcitamente homosexuales.
ANTONIO
I could not stay behind you: my desire,
More sharp than filed steel, did spur me forth;
And not all love to see you, though so much
As might have drawn one to a longer voyage,
But jealousy what might befall your travel,
Being skilless in these parts; which to a stranger,
Unguided and unfriended, often prove
Rough and inhospitable: my willing love,
The rather by these arguments of fear,
Set forth in your pursuit.27
La metfora more sharp than filled steel comprende connotaciones del violento amor
de Antonio por Sebastin. Adems encontramos que algunas connotaciones flicas tambin
forman parte de lo que parece ser una especie de lucha donde Antonio se encuentra a s
mismo. En Antonio la idealizacin y la eroticidad parecen ser una sola; y es all donde

27
http://shakespeare.mit.edu/twelfth_night/full.html

20
Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

notamos que el lenguaje romntico es convencionalmente e idealizado por las relaciones

heterosexuales.
Pero an as, no encontramos un final feliz o una tragedia romntica para esta pareja,
porque tampoco se da a lugar que mantengan una relacin amorosa, evidentemente.
Antonio's declaration of desire is met with similar rebuff, Sebastians I can no other
answer make but thanks, following Antonio's outpouring of emotion, has the effect of pushing
it to one side. The response is affectionate (my kind, Antonio), yet there is a clear sense of
avoidance of emotion.28
Para concluir, de nuevo nos hallamos frente a una relacin amorosa que trasciende los
lmites establecidos entre un sirviente y su dueo. Pero igualmente, reconocemos como,
luego de lo planteado con anterioridad, se puede observar como las relaciones homosexuales
entre hombres, en este mbito, son mucho ms voluptuosas y relevantes que si las
comparamos con las relaciones homosexuales femeninas. Esto se debe a que, incluso el da
de hoy, los hombres condenan mucho ms la homosexualidad masculina, que la femenina. Y
Simone de Beauvoir explica claramente porqu ocurre esto:
...los hombres, al plantearse como sujetos, se plantean al mismo tiempo como
separados; considerar al otro como una cosa que tomar, es atentar en l y solidariamente en
s mismo contra el ideal viril
Igualmente, y para concluir, nos hallamos ante una relacin que semeja un
paralelismo con la relacin de Orsino y Viola. sta ltima, tomando la posicin de Antonio,
ama a su dueo, pero si su amor no es posible y menos an correspondido, lo servir y har
todo lo que est a su alcance para concretar su felicidad. La nica y ms grande diferencia, es
que el amor heterosexual entre Viola y Orsino, s se lleva a cabo, mientras que Antonio,
enmudece luego de los matrimonios y ya no sabemos nada ms de l.

3. Feminismo, lesbianismo y el rol de la mujer.

Dentro de Twelfth Night tenemos dos personajes femeninos que impactan a simple
vista. No slo por su protagonismo, sino porque indudablemente su independencia y su
fiereza dan cuenta de que el autor apuesta a colocar en los personajes una fuerza y poder con
respecto a la obra. Adems, se puede percibir muy claramente que bajo la capa de dilogos y

28
Relationships between men in Twelfth Night and The Merchan of Venice

21
Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

acciones se encuentra una temtica precisamente muy actual y contempornea como lo es el

feminismo y la diversidad sexual. Y a pesar de que no tengamos certezas de que alguno de
los personajes tenga o no una orientacin sexual establecida conforme a la norma (de la
poca de Shakespeare y de la actual), es inevitable tratar de analizar dichos aspectos ya que el
autor nos abre una puerta inquietante donde podemos adentrarnos a hablar del tema de una
manera casi irresistible.
Si comenzamos a adentrarnos en una de esas temticas, lograremos hallar que
diferentes autores concuerdan con que Shakespeare no slo crea obras relacionadas a la
igualdad de gnero, sino que tambin subyace un espritu femenino a lo largo de algunas
obras y sus personajes. Lo curioso, es que una y otra vez estamos trabajando con lenguaje, y
ms all de que sea uno de hace cuatro siglos atrs, hubo una investigacin que obtuvo
resultados asombrosos son respecto al lenguaje, el feminismo y las obras de Shakespeare:
Based on studies conducted with English majored graduates familiar with
Shakespeares plays, most could not differentiate between the male and female characters of
the play based solely upon the dialect some linguists even advocate that the female
characters are bilingual. This allows them to speak their own language while solely within
female company and then swicth into a gender neutral language when they are in the
presence of both genders.29
Estos datos, son realmente esenciales para reconocer como nuestro personaje principal, Viola,
corresponde con la lectura de estos investigadores. A su vez, genera una expectativa con
respecto a la idea general de que Shakespeare contribua a su manera con el feminismo bsico
que comenz a surgir y gestarse en plena sociedad isabelina.
Adems de esto, muchos investigadores y autores concluyen con que la gran diferencia entre
personajes masculinos o femeninos y su lenguaje se basa en que la mujer en la sociedad del
siglo XVI no era escuchada o visible, es por ello que en general sus voces fueran silenciadas
sin dudar. En consecuencia con esto, no debemos dejar de pensar en ningn momento que la
mujer no tena lugar en el teatro, lo cual conlleva a cuestionarnos como iban a ser
representadas fielmente si ellas mismas no podan hacerlo. De todas maneras, algunos autores
aseguran que esta cuestin tiene que ver tanto con problemas de gnero como de clases
sociales.

29
Gender Roles, Feminism and sexuality in Twelfth Night, M. Gelber - N. Solis

22
Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

Una temtica en la que ambos sexos difieren es la violencia, tanto en el lenguaje,

como en s misma. Se puede observar que las mujeres casi nunca utilizan trminos hostiles o
violentos, mientras que los hombres en comparacin, manipulan su lenguaje mucho ms
agresivamente. En cuanto a la violencia en s misma, podemos ver como Viola no se
encuentra preparada para el duelo con Sir Andrew. Ya que tanto su origen social, como su
condicin como mujer le impiden hacer uso de la violencia para solucionar un problema, pero
sobre todo, la incapacitan para comprender como actuar en dichas circunstancias. Es ms, es
la feminidad de este personaje lo que la vuelve vulnerable e ignorante en este mbito, y
podemos ver su cara opuesta cuando Sebastin, su hermano, es confundido con Cesario y
responde con inmediatez a la lucha, sin dudarlo ni un segundo.

Viola encuentra su personaje antagnico, irnicamente en Orsino. Con l, podremos

observar como el feminismo se ve atacado y subyugado al machismo creciente y comn de
ambas sociedades, la de hoy, como la de Shakespeare.
Numerosos ejemplos dan cuenta del antagonismo entre Viola y su amado. Uno de ellos lo
encontramos cuando Orsino manda a Viola a entregarle a Olivia su mensaje de amor. Orsino
se muestra egocntrico y demandante. Pero Viola a la hora de hablar con Olivia, cambia el
discurso agresivo e intolerante de su amo, por uno donde ella muestra su amor, preguntando.
Por un lado, tenemos a Orsino demandando amor, mientras que Viola lo pide humildemente.
Es por ello, sin dudas, por lo cual Olivia admite a Cesario, mientras que rechaza a Orsino,
pero de eso hablaremos ms adelante.
Es as que, ms all de las diferencias podemos encontrar que Shakespeare trataba o,
otorgaba algunos privilegios a los personajes femeninos, quizs para darles ms valor y
protagonismo, a pesar de contar con un elenco completamente masculino. Eso nos lleva a
pensar que de alguna manera, Shakespeare consideraba a las mujeres tan capaces como a los
hombres, o incluso a una mezcla entre ambos que lograra como resultado una representacin
eficaz entre un parlamento femeino y una representacin masculina. Es quizs este rasgo una
manera de feminismo, donde se busca la igualdad entre ambos sexos y no la primaca de uno
sobre otro. A esto es a lo que se debera apostar en el presente y el futuro, pero de todas
maneras parece que algunos individuos no logran captar con claridad absoluta este concepto
y proclaman un feminismo bsico en Shakespeare debido a que eleva el lenguaje femenino, y
a los personajes femeninos por sobre los masculinos. No debemos confundir el hembrismo, la

23
Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

supremaca de la mujer sobre el hombre, as como el machismo pero a la inversa, con el

feminismo que busca la igualdad entre hombres y mujeres, tanto de oportunidades como de
derechos, la igualdad existencial en todo sentido.

Por otro lado, la homosexualidad femenina ha sido trabajada aqu desde el punto de vista de
Viola y Olivia. Podemos identificar ese rechazo por parte de Olivia hacia Orsino y
compararlo con algunos fragmentos de Simone de Beauvoir sobre el lesbianismo:
La lesbiana no nace, elige serlo. Ningn destino anatmico determina la sexualidad, no es
una perversin deliberada ni maldicin fatal, es una actitud elegida en situacin, libremente
adoptada La homosexualidad de la mujer es un intento por conciliar su autonoma y la
pasividad de la carne. Si invocamos a la naturaleza, naturalmente toda mujer es homosexual.
30

Y esto me recuerda indudablemente a un fragmento de otro trabajo que trataba el tema de la

mujer y que tiene mucho que ver con la construccin de la figura de la mujer, en cualquier
sociedad:
No se nace mujer: se llega a serlo, una afirmacin que, por cierto, es la que mejor
identifica a Simone de Beauvoir. Con tal aseveracin, est anunciando el controvertido, pero
tambin eficaz, concepto de Gnero. Sin hablar de este trmino, Simone de Beauvoir s lo
hace de lo que realmente significa: que ser mujer o lo femenino nada tiene que ver con la
biologa, sino con una construccin cultural y social sobre el sexo, que afecta por igual a lo
femenino y a lo masculino. Como no poda ser de otro modo en su poca, se pensaba en lo
masculino y lo femenino; es decir, slo dos sexos, tambin dos gneros en el lenguaje actual.
se ha planteado el hecho de que si el gnero es una construccin, las mujeres pueden
decidir cul de ellos les interesa, ofrecindose opciones que no se limitan exclusivamente al
ser hombre o mujer segn las visiones tradicionales. En concreto, se defiende que las
mujeres cuando llegan a ser, as se puede entender tambin el concepto de gnero, estn
influidas por los usos y la cultura, pero tambin son capaces de elegir; por tanto, las mujeres
estn en condiciones de optar por el gnero que desean, teniendo en cuenta que puede haber
ms de dos 31

30
El Segundo Sexo, S. de Beauvoir
31
Simone de Beavoir y la historia de las mujeres, R.M. Cid Lpez.

24
Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

Con ambas citas, e incluyendo ambos temas, tanto el feminismo como el lesbianismo,
son elecciones propias de los individuos y una construccin que parte desde la sociedad y
hacia cada individuo que forma parte de ella. Ms all de que el feminismo incluye tanto a
hombres como a mujeres, no debemos de excluir el lesbianismo por tratarse de mujeres
solamente. Podemos observar como Olivia tom su decisin, pero al mismo tiempo tambin
como Shakespeare remat con su final para volver a los lmites establecidos por la sociedad
del momento y tanto el feminismo como el lesbianismo lucha constantemente con dichos
lmites que, al parecer, no difieren entre los del siglo XVI y los del siglo XXI.

4. Conclusiones.
A modo de conclusin de este trabajo, quedan planteadas varias cuestiones reflexivas
acerca de la sociedad actual que se relacionan con la cultura y la concepcin social isabelina.
Adems, cabe agregar el paralelismo con el que se trabaj tambin gracias a otra de las obras
de Shakespeare, As you like it, donde Rosalinda, la protagonista, funciona como personaje
femenino antagnica con respecto a Viola, por las razones a que la guan a vestirse de
hombre y de esa manera sufrir un destino relativamente igual al de nuestra protagonista.
Igualmente la caracterizacin de Rosalinda logr fortalecer por oposicin, la caracterizacin
y anlisis de Viola. A pesar de que algunos crticos encuentren mucho ms interesante y
trascendente a Rosalinda, debido a su aparicin en el eplogo de la obra (algo
incuestionablemente relevante), creemos que la relacin entre Olivia y Viola, da lugar a un
encuentro homosexual femenino que no era profundizado en la poca y por tanto valioso en
su propia trascendencia.
De todas maneras, se espera haber planteado ciertas dudas y cuestionamientos acerca
de la comicidad y los mecanismos que se utilizan para lograrla; a la vez que se espera haber
dejado un concepto sobre el feminismo suficientemente distante del hembrismo y que implica
puntos primordiales como el papel de Shakespeare y los diversos mecanismos que dan cuenta
del feminismo bsico y creciente de su tiempo, as como un concepto claro de
homosexualidad en la obra de Shakespeare, donde lo masculino excede lo femenino pero que
aqu se intent lograr lo opuesto.

25
Luca Testoni 2A Literatura Twelfth Night - William Shakespeare

Para finalizar, comentar que en lo personal fue un trabajo de investigacin exaustivo,

donde queda internalizado mucho ms material e informacin de lo que se puede llegar a
plasmar por cuestiones de extensin y tiempo. Donde un tema tan actual y profundo llega a
rozar la esfera de lo personal y desde donde se intent dar una visin total y completamente
objetiva en la medida de lo posible, pero al mismo tiempo, tratando de ofrecer un anlisis lo
mayormente exhaustivo con la ayuda de un material que se pudo desafiar, cuestionar y
analizar, aunque tambin se pudo refutar y contradecir con opiniones fuertemente centradas
en el texto. Un texto que por encima de todo, pudo contraponerse a otros ms clsicos, pero
que ofreci una visin de la sociedad isabelina que quizs an hoy no se ha profundizado lo
suficiente, y quizs nunca lo sea, pero que siempre lograr captar la atencin de alguna mente
curiosa como la que hoy aborda este tan singular eje literaria, y absolutamente, social.

Bibliografa:

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