Curso 2011-2012
INTRODUCCIN
EL ARTE ROMANO En algunas ocasiones se trata el arte romano como etapa final del arte
ARQUITECTURA Y CIUDAD helenstico, incluso como una mera imitacin del griego que no aporta nada nuevo. Sin
ESCULTURA: EL RETRATO REALISTA Y EL RELIEVE embargo, es evidente que estamos ante unas manifestaciones artsticas producto de una
sociedad, una estructura socio-econmica y unas necesidades que satisfacer
HISTRICO completamente distintas a las de los griegos. En arquitectura, por ejemplo, las tcnicas,
los materiales, la finalidad y la concepcin son nuevas, mientras que en la escultura y la
pintura, pese a existir un arte oficial al servicio del Estado dominado por patrones
griegos, los romanos transforman el lenguaje artstico griego, abstracto y racionalista,
adecundolo a sus necesidades cotidianas e histricas: la narracin indirecta y mitolgica
se convierte en la exaltacin individual de sus gestos e historia concretos, la
representacin idealista se convierte en el retrato de individuos concretos.
Adems, una de las caractersticas estilsticas fundamentales del arte romano, el
ECLECTICISMO, (esto es, no slo la exposicin a las influencias exteriores, sino tambin
la "facultad de" y la "aficin a" yuxtaponer en una misma obra elementos de estilos
diferentes e incluso opuestos), supone una concepcin extraa al arte griego, muy
sensible a la unidad y la homogeneidad de sus creaciones.
Estas caractersticas, unidas a la proverbial sobriedad, clave del espritu romano,
los hace ms preocupados por los aspectos prcticos y tcnicos -todo el mundo asocia
rpidamente lo romano con sus obras de ingeniera y ciudades- que por la elaboracin
de programas estticos coherentes y unitarios. Ello explica que los artistas romanos no
gocen de la fama que tuvieron los griegos. Predomina un arte estatal (de la Res Pblica),
que cumple una doble funcin: adornar y ser til, aspectos bsicos en el arte romano.
Roma es, ante todo, el Estado romano. La nueva estructura estatal se refleja en los
nuevos edificios arquitectnicos. El dominio militar de Roma obliga a construir con una
fortaleza sin precedentes, carreteras, puentes, acueductos,...y el centralismo impuesto
desde la Urbe determin la fuerte unidad que se ofrece en todas las manifestaciones de
este arte, a pesar de la extensin territorial y espacial abarcada. Quiz una de las
expresiones ms ejemplificadoras de esta influencia es el desarrollo de las ciudades:
ciudades la
civilizacin romana es por encima de todo, una civilizacin de grandes ciudades, con una
a la cabeza: ROMA.
CONTEXTO HISTRICO
Roma fue fundada en el 753 a.C. por un pueblo del Lacio llamados despus
romanos. Del 753 al 510 la ciudad de Roma es gobernada por siete reyes, el primero es
Rmulo y es romano pero despus los reyes son etruscos ya que Roma cay bajo la
dominacin etrusca hasta el 510, cuando los romanos consiguieron expulsar a Tarquinio
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HISTORIA DEL ARTE 2 BACHILLERATO. Tema 4: ARTE ROMANO
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Severo, ltimo rey etrusco y entonces, cansados de reyes, los romanos fundan la aparece el retrato como realidad artstica, y este sentido del retrato real, no
Repblica romana y comienzan su expansin. Al ser un pueblo acosado, aprendieron a idealizado, pervivir no slo en la cultura romana antigua sino en toda la cultura
vivir en permanente estado de guerra y su estrategia era bien sencilla: la mejor defensa es mediterrnea hasta nuestros das.
un buen ataque. As comenzaron su expansin por la pennsula italiana. En el siglo III ya ! Los etruscos aportarn tambin en arquitectura el empleo del arco, que, si bien
haban absorbido el reino etrusco y el resto de Italia. Pronto van a ser atacados por la parece ser que haban importado de las viejas culturas mesopotmicas, desarrollarn
potencia vecina que pugnaba con ella por el dominio del Mediterrneo occidental, con la suficiente perfeccin para poderlo transmitir tcnicamente perfecto a los
Cartago. De las guerras pnicas Roma sale como dominadora del Occidente y pronto romanos.
conquistar el Mediterrneo oriental hasta convertirlo en un Mare Nostrum. ! Otros aspectos, como la creacin de la columna toscana, de fuste liso, se deben a
los etruscos.
La repblica llega hasta el ao 30 a.C. cuando, despus de Cesar, Augusto es (La Loba Capitolina fundida en bronce, smbolo de Roma, es una obra etrusca, y
proclamado emperador y la Repblica romana se convierte en Imperio Romano. Desde bien puede entenderse como el smbolo de ese traspaso de cultura que Etruria hizo
Augusto hasta el 476 el Imperio atraviesa numerosas vicisitudes, alcanzando su a Roma).
esplendor en el S. II d.C.
En el 313 se produce el Edicto de Miln. El emperador Constantino proclama al
cristianismo como la religin oficial del Estado y traslada la capital a Constantinopolis
(Bizancio). Entonces comienza el arte Paleocristiano.
En el 379 Teodosio separa el Imperio en dos partes, una parte occidental con
capital en Rvena para su hijo Honorio y otra parte Oriental con capital en Bizancio para
su otro hijo Arcadio. En la parte oriental comienza el arte bizantino.
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Las VIVIENDAS evidencian las diferencias sociales del mundo romano: Los palacios suntuosos y complejos, como muestra de poder, llegan hasta
La casa tradicional romana, "Domus
Domus",
Domus lujosa y amplia mansin unifamiliar de extremos de fantasa desequilibrada, y de dominio tcnico, logrando cascadas de agua en
los patricios, se organiza de forma regular y simtrica alrededor del "atrium" (3 3), patio habitaciones interiores, estancias con partes mviles o salas circulares girando
rectangular descubierto y distribuidor de las habitaciones, de origen etrusco, que continuamente como en la Domus Aurea de Nern. Contienen todas las posibilidades
ilumina, airea y recoge el agua de la lluvia en el estanque central ("impluvium"). El decorativas que la pintura y el mosaico o los nobles materiales permiten, adems de los
atrium sirve tambin de sala de recepcin pblica y en ella se sitan el armario con las baos, los lagos y los jardines que los rodeaban.
mascarillas funerarias de los antepasados y el "larario" con las imgenes religiosas que
suscitan la devocin domstica. La puerta de entrada se sita en el centro de la fachada, Frente a la domus patricia y a los palacios imperiales, el resto de la poblacin
dando paso a un vestbulo alargado o "fauces" (11). (A los lados se sitan dos locales vive en rgimen de alquiler, apiados en bloques de apartamentos de varios pisos
comerciales o "tabernas" (2 2), que suelen alquilarse a menestrales para el establecimiento ("IInsulae"),
nsulae de pobres materiales (normalmente madera) y superpoblados, con balcones
de sus negocios artesanos; estas tiendas gozan de un rgimen autnomo al tener acceso y ventanas a la calle y tabernas y tiendas en la planta baja. En el caso de Roma, las
directo desde la calle y constituyen un cuerpo extrao a la vivienda). De entre las ordenanzas municipales establecieron el lmite permitido de altura en 21 metros, pero la
habitaciones que se organizan alrededor del atrium destaca el "tablinum" (5 5), donde normativa se incumple y los cronistas aluden a que Roma est "como colgada del aire".
despacha el propietario, normalmente situada frente a la entrada. La influencia griega les
llev a incorporar, manteniendo la estructura tradicional, en la parte trasera un
"peristilo" (6
6) o segundo patio ajardinado y rodeado de prticos hacia el que convergen
la cocina, el comedor o "triclinium" y las letrinas y termas familiares.
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Los cuatro MATERIALES bsicos empleados por los romanos fueron la piedra, la
madera, la cal y la arcilla, escogidos cuidadosamente entre las posibilidades que ofreca el
terreno inmediato o importados, en bruto o elaborados, desde donde fuera necesario.
El ms tradicional de los materiales fue la piedra, que se emple bajo formatos muy
distintos; las ms pequeas fueron para mamposteras, ya fuesen piezas informes, "opus
incertum" o labradas, registrndose en este caso dos formas tpicas: el "opus reticulatum"
y el "opus vittatum". Los formatos mayores oscilaron entre aparejos casi ciclpeos, que
apenas si se usaron en los zcalos de fortificaciones, hasta la ms cuidada sillera de "opus
quadratum", pasando por los complejos aparejos poligonales del "opus siliceum".
Recurrieron tambin a los ms variados tipos de almohadillado.
Los romanos emplearon la madera para las mismas funciones que han sido
tradicionales en Europa hasta hace bien poco, tanto en obras provisorias como
definitivas, fuesen stas de armar, como ocurra en las cubiertas, o de taller, as en
puertas o ventanas. Lo mismo ocurri con la cal, aunque, como veremos en este mismo
apartado, fue un conglomerante que prefigur con xito los usos actuales del cemento.
La arcilla que ofrecan casi todos los terrenos se emple en formas ya conocidas pero
que Roma elev a categora industrial. Conocieron la tradicin mediterrnea de los
adobes, lateres, es decir, bloques de arcilla simplemente desecados al sol, y los utilizaron
en el llamado "opus craticium". Pero los inventos orientales que llevaron a su perfeccin,
con una variedad de formatos que escapan a todas nuestras posibilidades de exposicin,
fueron el de los ladrillos y el de las tejas planas de arcilla perfectamente cocida. Con unos
y otras labraron el "opus testaceum" cuya calidad raras veces se ha superado desde
entonces. El ladrillo fue empleado de muchas maneras diferentes, tanto en combinacin
con otros materiales, aparentes o no, como en forma de diversos aparejos, como el
"opus spicatum", que dibujaba espiguillas en paramentos o soleras. Con la serie de
materiales y fbricas que acabamos de mencionar, los romanos pudieron construir
edificios que, sin duda alguna, hubiesen continuado y superado la tradicin helenstica;
pero difcilmente hubiesen pasado a la historia del arte con el relevante papel que ningn
crtico les discute, si no hubiesen desarrollado y perfeccionado la tcnica del "opus
caementicium", una fbrica constituida por piedras de mampostera informes,
fuertemente cementadas por una mezcla de cal y arena -a las que agregaron en alguna
ocasin cenizas volcnicas-. Este hormign romano, una vez fraguado, adoptaba
definitivamente la forma arquitectnica que se hubiese previsto y alcanzaba unas
resistencia asombrosas. Roma prefiri casi siempre que el "opus caementicium" quedase
oculto tras alguna fbrica ms noble, ya fuese piedra o ladrillo.
La ductilidad del hormign permiti, sobre todo, la fabricacin de las formas
abovedadas ms complejas, llegando a las grandes cpulas de trazado semiesfrico.
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del siglo II vemos frisos convexos. El arquitecto romano emplea, adems, con frecuencia
bajo las columnas de los tres rdenes, un pedestal, que consta a su vez de plinto o basa,
dado o cuerpo central, y cornisa.
! el descubrimiento del bside como eje de simetra horizontal y la cpula como eje
de simetra vertical,
! la concepcin axial de los conjuntos monumentales
! y la articulacin definitiva de la fachada mediante superposicin de rdenes en
altura, empleando por su robustez el drico o toscano en la planta baja, seguido en
los pisos superiores por el jnico, el corintio y el compuesto.
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LA ARQUITECTURA
ARQUITECTURA RELIGIOSA.
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El Panten de Agripa, fechado en el siglo II d.C. (118-125), es un edificio El tambor se nos aparece hoy en
grandioso, fruto del gran avance realizado por el arte romano en relacin a las tcnicas da, perdido el revestimiento de mrmol y
de construccin griegas. Su gigantesca cpula de 43,2 m. de dimetro no fue superada estuco, como un muro cilndrico de seis
hasta el S. XIX en plena revolucin de la arquitectura del hierro. metros de espesor desnudo y sin
Es reconstruccin del erigido en tiempos del emperador Augusto y est ornamentos. Su estructura combina, como
dedicado a todos los dioses, incluidos los emperadores divinizados. solan hacer los romanos, el hormign con
los ladrillos. Sus lneas de imposta
Segn el esquema habitual en los foros imperiales, en su concepcin original el delimitan tres pisos superpuestos de arcos
templo se alzaba al fondo de una plaza porticada, que nunca se llev a cabo y que slo de ladrillo, verdaderos arcos de descarga integrados en el muro, los cuales distribuyen la
hubiese permitido ver el prtico de entrada. presin de la cpula y la concentran en ocho pilares estratgicamente repartidos por la
planta circular de la cella. Esta original distribucin de las cargas permite que, en el
permetro interior de la cella, se abran ocho nichos entre pilar y pilar, uno ocupado por
la puerta y los otros siete en alternancia de rectngulos y semicrculos. Dos columnas en
cada uno de esos nichos cierran los respectivos vanos. De cada una de las paredes de los
macizos intermedios, revestidas de mrmoles incrustados, sobresalen edculos rematados
por frontones triangulares o de segmento de crculo.
Estos nichos y edculos conforman una fachada ficticia construida a partir de
materiales nobles. Grandioso y lujoso conjunto ornamental que cumple una doble
funcin: oculta todo el sistema de cargas y homenajea indirectamente a la arquitectura
griega.
Encima de esta esplndida ilusin se eleva un tico con ventanas cubiertas de
celosas que proporcionan una iluminacin indirecta a los nichos inferiores.
Sobre el tico se alza la cpula, verdadera protagonista del edificio. Su
La planta es circular, pero con prtico rectangular. Realmente, la unin de un estructura de anillos y nervios configura los casetones compartimentos rehundidos de
prtico clsico, que por su magnitud poda ser, l slo, un templo, y una naos de planta forma cuadrada-, que, adems de aligerar el peso, dan grandiosidad a la estancia al
circular, perfectamente centrada y articulada, era querer conciliar lo irreconciliable. La empequeecerse conforme se acercan a la parte superior.
solucin de intercalar entre ambos un cubo de enlace (2 2) no remedi la incongruencia.
El prtico (11) consta de ocho columnas monolticas de granito, que soportan
un entablamento con la inscripcin del antiguo templo de Agripa. En planta queda
dividido por las columnas en tres naves; la central culmina en unas gigantescas puertas de
bronce que dan acceso a la cella (55); las naves laterales terminan en dos nichos.
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ARQUITECTURA CIVIL.
! La CURIA,
CURIA lugar de reunin del Senado y en sus aledaos se alzan tribunas pblicas
o "rostra", desde donde los oradores dirigan sus mtines al pueblo.
! Y, en particular, la BASILICA,
BASILICA la primera de las cuales se levant en Roma a
principios del siglo II a.C. (baslica Porcia). Su funcin originaria era de orden
judicial, aunque progresivamente fue adquiriendo un carcter menos exclusivo,
hasta convertirse en local para toda clase de reuniones. La poca imperial la erige en
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! En este sentido, los MERCADOS dan pie a interesantes realizaciones en las que se
combinan investigaciones estticas y organizacin prctica.
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bajo las gradas es aprovechado para galeras conectadas por los vomitorios que la acstica.
permitan el desalojo del recinto rpidamente.
Por otra parte, estas galeras que se cien al plan curvo de la cavea van ! Novedad romana es el ANFITEATRO,
ANFITEATRO que como su nombre indica surge de la
abovedadas, creando as una bveda anular sin antecedentes en la historia. El unin de dos teatros, y sirve para multitud de espectculos: cacera de animales y
exterior de los teatros presentaba dos o ms pisos de arqueras, adornadas con enfrentamiento entre fieras, ejecuciones capitales de los condenados "ad bestias",
diversos rdenes. En estas construcciones de varios pisos es donde los romanos combates de gladiadores, etc... Algunos, incluso, estaban acondicionados para
emplean los rdenes clsicos con arreglo a su resistencia, es decir, de abajo a arriba, contener agua, donde contendan barcos (naumaquias). Se construyen siempre
drico, jnico, corintio y compuesto. Cabe destacar, como teatro ms grande del exentos y, debido a su gran tamao, en los exteriores de la ciudad. Su planta suele
Imperio, el de Aspendos (Asia Menor), el de Marcelo en Roma y el de Mrida en ser elptica y bajo la "arena" se abren numerosos corredores y dependencias para el
Espaa, uno de los mejor conservados. servicio del anfiteatro. La cvea se divida, como en los teatros, en tres anillos
circulares con graderos, bajo los cuales corra un elaborado sistema de pasillos
abovedados. Los anfiteatros principales tenan un monumental toldo (velum) para
proteger a los espectadores del sol y la lluvia. El "An
Anfiteatro
Anfiteatro Flavio",
Flavio llamado ms
tarde "Coliseo
Coliseo",
Coliseo es el ejemplo ms representativo y, quiz, el monumento ms
grandioso de la Roma imperial. Sus obras se extendieron entre los aos 72 y 80
d.C.; las inici Vespasiano y fue inaugurado por Tito. Su planta elptica tena como
ejes 188 x 156 metros, y alcanzaba un aforo de 50.000 espectadores. Por el exterior
presenta cuatro rdenes superpuestos, segn la jerarqua arquitectnica adoptada
por los romanos: toscano, jnico, corintio y compuesto. En Espaa permanecen en
pie doce anfiteatros, sobresaliendo los de Itlica y Mrida. Los de Nmes y Arles en
Francia se siguen utilizando, en la actualidad, como plazas de toros.
augustiana (el arco de Orange, del 21 d.C. es uno de los primeros que se ha conservado
! En los CIRCOS,
CIRCOS adaptacin del hipdromo griego, se celebraban las carreras de ntegramente), que preceden a los grandes monumentos de la madurez imperial. El
carros (bigas: 2 caballos y cuadrigas: 4 caballos). Constan de una pista rectangular, principio es sencillo: dos pilares unidos por un arco de medio punto, sobre el cual reposa
cerrndose un extremo en semicrculo y presentando en el otro las entradas y las un macizo de mampostera, el tico. Columnas unidas a las paredes exteriores completan
carceres o celdas, donde se guardaban los caballos que haban de participar en la el monumento. Una inscripcin evoca los motivos de la construccin y recuerda los
carrera. A todo alrededor y en gradas se dispona el pblico, y en uno de los lados ttulos del soberano as honrado, una estatua del cual se alza a menudo sobre el tico.
mayores se elevaba el palco presidencial. En el centro del terreno estaba la spina, Suelen presentar variaciones en funcin de los modos de distribucin de las columnas o
especie de seto o muro de poca altura, adornado con estatuas y pequeos del nmero de vanos, slo uno en la mayora de los casos (arco arco de Tito en Roma,
Roma de
monumentos. El Circo Mximo de Roma con capacidad para 250.000 Trajano en Benevento), a veces tres (arcos de Septimio Severo y de Constantino en
espectadores y una spina de 217 metros fue el ms imponente de todos los Roma), pero el modelo sigue siendo el mismo.
construidos, y en Espaa quedan restos en Mrida y Toledo. El arco de triunfo no es una puerta de entrada a la ciudad (pudiera haber sido
en sus orgenes). Su nula utilidad material subraya todava ms el hecho de que se trata
de un smbolo: el de la omnipotencia imperial, que se manifiesta de manera rotunda en
el carcter de perpetuo vencedor y benefactor del mundo del emperador, evocado casi
siempre de forma ms o menos directa en la decoracin del arco, cuando sta incluye
relieves, o en el texto de la dedicatoria.
Hay que hacer notar, por ltimo, que si bien no es una puerta, el arco en
general se integra en el urbanismo circundante, del que constituye un punto de
referencia.
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! La ms comn, de pie.
! Propio de la mujer, sedente.
! Excepcional y prerrogativa imperial, ecuestre (a caballo).
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cortado por igual caiga hacia delante y hacia abajo desde el remolino de la
coronilla. Una orla de bucles enmarca la frente; el cabello varonil gana
Los retratos de LOS ANTONINOS, empezando por Trajano dan idea del plasticidad, empieza a encresparse, y se detalla en los ojos la pupila y el iris con
sentimiento idealista que predomin durante su poca. Una costumbre unas lneas concntricas. Cabellos y barbas reciben un tratamiento profundo (el
implantada en este reinado hace que los retratos se hagan sobre bustos grandes, estilo hondo-oscuro). De igual manera, por la misma poca comienzan a
que abarcan los hombros y los pectorales, pero muy poco de la espalda. Los combinarse piedras diversas.
bustos llegarn a ser objeto de tanta atencin como la propia cabeza y a veces En la frontera existente entre el retrato y la estatuaria ideal se encuentra la
mucha ms, tanto si estn desnudos como revestidos de coraza y manto. ms original de las creaciones inspiradas por Adriano, la que ms cerca le
permiti llegar a la esencia del arte griego, las efigies de Antinoo, sensuales e
ideales a la vez. Muerto en Egipto en misteriosas circunstancias, en el ao 130,
Adriano sinti tanto su prdida que no vacil en resucitarlo y divinizarlo ante
El principado de ADRIANO (117-138), propicia otro "clasicismo griego" el mundo entero. Las versiones son tantas en estatuas y relieves, tan distintas y
como el de la poca de Augusto. Adriano quiso dar ejemplo de filohelenismo: tan homogneas a la vez, que alguien, y no otro que Adriano, hubo de
mostr un amor y una devocin por la lengua y la cultura griega que ya en su aleccionar a los artistas para que restableciesen la armona del semblante y del
juventud le granje el apodo de "graeculus"; se inici en los misterios religiosos cuerpo desnudo como hacan los griegos, y evitasen el ridculo contraste que se
griegos, termin templos griegos y construy una Atenas suya, dotada de la produca entre la cabeza y el cuerpo de todos los emperadores representados
mejor biblioteca de la Grecia continental, al lado de la Atenas "vieja". Nunca se como dioses.
copiaron tantas estatuas griegas de poca clsica y helenstica como entonces. Y Tambin muchas de las esculturas de Trajano, el "divinizado de Itlica", la
slo en poca de Nern, en que an quedaba algo vivo del espritu griego, se cabeza del museo de Ostia Antica,..., fueron encargadas por Adriano.
hicieron copias mejores. Pero ni an estas copias pueden eludir ciertas
peculiaridades del clasicismo romano, por ejemplo, la tendencia a enriquecer los
soportes que necesitan las copias de mrmol de estatuas de bronce, sobre todo
las desnudas. Otro concepto romano de la escultura es el de considerarla
complemento de la arquitectura, incluso en estatuas exentas y transportables.
Por contar siempre con la pared que haba de respaldarlas, o con el nicho que
haba de cobijarlas, los dorsos se tratan con descuido y a veces quedan en
boceto.
Respecto a los retratos imperiales, en la columna trajana tenemos retratos
probables del Adriano joven que particip en las dos guerras dacias. Adriano
usaba barba para ocultar las cicatrices que afeaban su rostro. Sea o no cierto, las
consecuencias fueron tremendas, pues el uso se generaliz hasta tal punto que
la mayora de los romanos se la dejaron hasta la poca de Constantino, dos
siglos ms tarde. Es ms de creer, sin embargo, que como amante y practicante
de la filosofa, la llevara desde los tiempos de su amistad con Epicteto y la
mantuviese como emperador pese a que ninguno de sus predecesores la haba
usado. El emperador se peina durante toda su vida dejando que el pelo sedoso y
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Donde el gusto romano por el realismo testimonial se desarrolla con ms El Altar de Domitius Ahenobarbus
intensidad es en la narracin de acontecimientos, en los RELIEVES Es este el ms famoso de entre los relieves histricos republicanos, donde se
HISTRICOS que decoran los monumentos erigidos para conmemorarlos: representa la licencia de las tropas y el sacrificio de las Suovetaurilia (un cerdo,
una oveja y un toro), ofrecida a los dioses al trmino de una campaa.
altares, arcos de triunfo y columnas. El relieve histrico procede de Oriente:
egipcios, asirios y persas haban decorado sus monumentos con relieves
El Ara Pacis de Augusto
representando episodios verdicos, con objeto de exaltar al monarca, halagar al
Obra capital del perodo augusteo.
pueblo o atemorizar a los enemigos. Sin duda, el mayor influjo procede de los
"Cuando regres a Roma de Hispania y de la Galia tras haber
relieves asirios y de su minucioso detallismo. Tcnicamente considerado, este
realizado en estas provincias con fortuna la labor que me haba
relieve romano es de tipo pictrico, pues busca efectos de perspectiva lo mismo
propuesto -era en el consulado de Ti.Nern y P.Quintilio-, el
que la pintura, derivando en este sentido del relieve helenstico. Sin embargo, al
Senado acord consagrar en el Campo de Marte el Ara de la
mundo griego le repugnaba, incluso en la poca helenstica, la representacin
Paz Augusta por mi regreso, y orden que los magistrados, los
directa, personalizada de los acontecimientos polticos o religiosos asociados a
sacerdotes y las vrgenes vestales hiciesen en ella un sacrificio
la vida de la ciudad. Los detalles del friso del Partenn, por ejemplo, ilustran la
anual" (Res Gestae Divi Augusti).
procesin que cada cuatro aos renda homenaje a Atenea, pero no se trata de
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El Ara se alza sobre un alto pedestal escalonado, dentro de un recinto dos planos: medio-relieve el primero y relieve plano el segundo. La razn de
murado de 11x10x4,6 metros, sin techo y con dos puertas de acceso. El muro de esta gradacin de volumen se halla en la jerarqua: la primera fila se reserva a los
demarcacin del espacio sagrado parece por dentro la copia de una valla de personajes principales; es ms, Augusto aparece bien destacado, en medio de un
tablas verticales, coronada por un ancho friso de bucrneos y guirnaldas de cerco de cabezas. Para introducir variedad, unas figuras andan, otras
frutos y follaje. El exterior de ese mismo muro, en su parte inferior, est permanecen quietas. Las cabezas se hallan en todas las posiciones: de frente, de
revestido de una decoracin vegetal de origen helenstico a base de hojas de perfil, de espaldas, en tres cuartos. Los nios contribuyen tambin a llenar el
acanto, pobladas de una variada fauna. La poesa y los mitos en boga en la espacio, aadiendo adems una nota pintoresca.
Roma de Augusto permitan interpretarla como alusiva a la Edad de Oro que la Aparecen tambin en el relieve, flanqueando las puertas, Marte, el troyano
paz, propiciada por Augusto, hacia creer al alcance de la mano. Nunca el relieve Eneas (muy parecido a Augusto), la Tierra (Saturnia Tellus) y Dea Roma.
antiguo hizo una ostentacin floral de esa magnitud.
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El Arco de Tito
Hacia el 81 d.C. el relieve histrico produce una nueva gran obra en las dos El otro relieve es una visin puramente histrica del mismo desfile y no hay
escenas que decoran el interior del pasadizo del arco de Tito para conmemorar en ella nada sobrenatural, sino slo la masa de los portadores del botn y de
la victoria sobre los judos. ciertas enseas en un lugar y momento concretos, el de su entrada por la Porta
Triunphalis. La puerta, vista de escorzo, se sumerge en el fondo del relieve
Aunque muy deterioradas, puede muy bien advertirse cmo el como si ste no existiese. El tercio superior se rellena con las piezas ms
escalonamiento de planos, de mayor a menor relieve, empleado ya en el Ara caractersticas del botn judaico -la Mesa de los Panes, las Trompetas de plata y
Pacis, es mucho ms sabio. Se ha producido un recrudecimiento de las el Candelabro de los Siete Brazos, del Templo de Jerusaln-, y con unos
tendencias pictricas, tallndose para ello en tres planos y buscndose efectos de estandartes.
claroscuro, que han permitido hablar de que el artista nos hace sentir la ilusin
del aire ambiental en la composicin. Si el Ara Pacis encarna el tipo de relieve
clsico, el arco de Tito define el relieve barroco o ilusionista.
Una de las escenas est dominada por la cuadriga en que el emperador Tito, a
quien corona la Victoria, desfila en triunfo. No lo acompaan, como sera de
esperar, los magistrados, sacerdotes, vestales, miembros de la familia imperial y
allegados, sino slo los lictores con sus fasces y las figuras alegricas de Dea
Roma, seguida dcilmente por la cuadriga imperial, el Genius Populi Romani
(con el torso desnudo) y el Genius Senatus (con toga). Cuando el arco fue
levantado, Tito haba muerto. Esta circunstancia aconsej sin duda no
representarlo en compaa de los vivos, sino de figuras alegricas, aunque el
hecho que se conmemoraba fuese histrico. Naca as como nuevo gnero el
relieve histrico-alegrico.
La Columna Trajana
No sabemos a quin atribuir la genial idea de levantar esta columna, que si
no tuvo antecedentes, tuvo en cambio una secuela de imitaciones que va desde
las columnas de Antonino Po y Marco Aurelio hasta la de la Place Vendme
en el centro de Pars. Su inauguracin tuvo lugar en el ao 113 d.C.
El destino de la Columna Trajana era triple: sealar hasta donde llegaba el
monte desplazado por el foro; cobijar las cenizas del emperador (como se hizo
en una urna custodiada en la cmara mortuoria de uno de los lados del
basamento) y conmemorar la conquista de la Dacia como victoria de Trajano.
Las monedas atestiguan que la columna estuvo coronada en su da por una
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estatua desnuda de Trajano que desapareci en la Edad Media y que fue En la obra resplandecen la unidad
reemplazada por la actual de San Pedro. y la originalidad. Es asombrosa su
La cinta de relieves que rodea al fuste est concebida como una banda maestra para producir efectos de
enrollada al mismo, y no como los bajorrelieves labrados en los tambores de las profundidad en un relieve de tan
columnas egipcias. poco bulto. Los escorzos y las
Sobre el alto basamento torsiones contribuyen a crear la
decorado con minuciosos relieves ilusin de esa profundidad y hasta de
de armas y pertrechos blicos, la nmero.
columna soporta una cinta
helicoidal de 200 metros de La Columna de Antonino Po
longitud, cubierta del relieve ms Realmente lo que queda de ella es
extenso que la Antigedad lleg a el pedestal.
conocer. La mitad inferior narra la En el relieve principal no hay ms
primera guerra dcica (101-102), figuras histricas que las del
que termin con la creacin de un emperador y la emperatriz (Faustina)
estado vasallo de Roma; la mitad fallecidos. Sus efigies -magnficos
superior, la segunda guerra (106- retratos las dos- se encuentran a
107), en que, sin motivo espaldas de un gigante alado desnudo, cuyas alas ocupan casi todo el centro de
conocido, Trajano cambi de la superficie disponible. Dos guilas, smbolos de apoteosis, una por cada uno de
parecer y decidi convertir a la Dacia en provincia romana. El relato no los viajeros, la emperatriz, muerta haca 20 aos, que ha bajado a la tierra a
experimenta ms interrupcin que la ocasionada por la figura de una Victoria buscar a su marido, y el emperador que acaba de ser incinerado. El lugar en que
entre la primera y la segunda guerras. La representacin comienza por abajo, se practic la cremacin fue en el Campo de Marte, por ello una de las
donde el gigantesco dios fluvial del personificaciones presentes en el acto de la traslacin es el Genio del Campo
Danubio contempla asombrado el paso de Marcio, abrazado al obelisco.
las legiones romanas por un puente de Otra figura alegrica,
barcas, una humillacin que el ro no la de Dea Roma, extiende
haba experimentado jams. su brazo en un adis a la
Ms de 2000 figuras, muchas imperial pareja. El genio
repetidas, como era licencia aceptada (a griego alado encargado
Trajano se le ve sesenta veces), intervienen del transporte no es
en la representacin de la guerra y de lo Thnatos ni otra figura de
que sta fue de verdad: nada de combates la tradicin funeraria
a la brava, ni turbulencia, sino ingeniera, griega o romana, sino un
marchas, travesas de ros y bosques, personaje a quien se
fortificaciones, retiradas de heridos,... conoca en el Oriente
siempre ms miseria que gloria. como Ain, el "Tiempo
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Eterno", que lleva en la mano la esfera celeste y representados en ella la luna y arrastrando por las torrenteras a los hombres y bestias del enemigo. Las figuras
las estrellas (el sol es la serpiente que la rodea). Son todos ellos smbolos del son mucho ms altas y mucho ms abultadas y plsticas. El contraste de luces y
mitrasmo, una religin que iniciaba ahora su camino en Roma y se convertira sombras es, por ello, mucho ms vivo. Sin embargo, no se incrementa la
en el rival ms peligroso del cristianismo. sensacin de profundidad espacial, ni siquiera se aspira a conseguirla. El artista
En dos lados del pedestal ha prescindido de casi todos los elementos paisajsticos. Las figuras estn muy
se representaban sendas espaciadas; el fondo neutro se deja ver mucho ms, trasladando el relato a un
"decursiones", quiz una por plano ms ideal que histrico. El emperador suele aparecer visto de frente y al
cada uno de los fallecidos. La margen de las acciones, como si estuviese por encima de los acontecimientos.
"decursio" era una La cabeza humana se convierte en objeto de mayor inters para el observador.
ceremonia de culto a los En ella se realzan los rasgos que mejor definen la expresin -los ojos, la boca- y
hroes que se remontaba cuanto pueda contribuir a realzarla, el pelo, las vestiduras y todo lo dems. Hay
muy atrs en el tiempo. Los una renuncia general a la plstica dibujstica, en busca de puros efectos pticos,
ejecutantes de las forzando los bruscos contrastes...La escultura est entrando de lleno en el
decursiones representadas en campo de lo anti-clsico. La Columna de Divo Marco es el primer reflejo en la
el pedestal son los jinetes y escultura romana de la crisis que habra de desembocar en la Baja Antigedad.
peones de la guardia
pretoriana, caracterizados por sus estandartes, los primeros cabalgando en rueda
alrededor de los segundos, que parecen simular un combate o correr a paso
ligero.
El cuarto y ltimo lado lo ocupa la inscripcin dedicatoria, muy lacnica:
"Divo Antonino Aug(usto) Pio/Antoninus Augustus (Marco Aurelio) et
Verus Augustus (Lucio Vero) filii".
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relieves procedentes de monumentos anteriores (de Trajano, Adriano y Marco sucesivos episodios de la historia representada se yuxtaponen sin elementos
Aurelio, sustituyendo sus cabezas por la de Constantino), los cuales destacan extraos -vegetacin, arquitectura...-de separacin. La ejecucin de los relieves
sobre los pobres relieves constantinianos, de figuras rgidas y secas, dispuestas en va ligada a la evolucin general de los gustos. Primero, muy aireados con
hilera. Pero estos relieves, pese a su decadencia, tienen el mrito de servir de personajes dispuestos de manera dispersa sobre un fondo casi neutro, luego se
gua al relieve medieval. Huyendo del realismo, en estos relieves se impone la sobrecargan cada vez ms, se hacen ms densos, se multiplican las siluetas,
jerarquizacin compositiva que corresponde al jefe de la nacin. Constantino llegando a una especie de "horror vacui" perfectamente ilustrado con el
aparece en el centro, con la mirada dirigida al frente, mientras que en gigantesco "Sarcfago Ludovisi" (largo 2'73; alto 1'15). Pudo haber pertenecido
disposicin absolutamente simtrica (e isoceflicos), los sbditos miran hacia este sarcfago a Hostiliano, muerto en 251. El general, representado en el
l. Aqu no hay ms inters que expresar la obediencia, la sumisin absoluta al centro del gran
emperador, que es un ser superior. relieve lleva incisa
en la frente un
aspa, la "sphragis",
el signo de los
iniciados en los
misterios de Mitra,
y es, como ste, el
invictus, que no
necesita intervenir
en la lucha para
vencer. Extendiendo el brazo derecho hacia los suyos, se muestra como el
vencedor sin armas, como harn ms adelante los emperadores de la Baja
Antigedad.
Finalmente, la eleccin de los temas tambin evoluciona en funcin de la
Los sarcfagos sensibilidad general. Al principio, ms bien neutro: guirnaldas que enmarcan
La influencia de las religiones orientales en poca de Trajano favoreci la cuadros elegantes o tomados de la mitologa, sin apenas relacin con el
implantacin de un rito funerario que hasta entonces haba tenido muy poca difunto. Con el tiempo va manifestndose una progresiva personificacin. A
aceptacin en la sociedad romana: la inhumacin en lugar de la incineracin. medida que crece la fe en una salvacin despus de la muerte, los escultores y
Con ello toma fuerza una rama de la escultura que llevaba siglos atrofiada: el los compradores comienzan a preferir los temas que sugieren una vida dichosa
sarcfago de mrmol decorado con relieves, que se convertir en casi el nico en el ms
representante escultrico a partir del siglo III. all.
Su produccin se organiza en talleres, situados en algunas regiones
perfectamente determinadas: Roma, Grecia, Asia Menor. Cada grupo regional
posee sus caractersticas propias. En Roma, los sarcfagos se disponen en el
interior de las cmaras funerarias, alineados contra los muros, de modo que
slo se ven tres lados, y a veces hasta slo el frontal; slo se decoran tres caras y
se descuidan mucho ms los extremos que la principal. En cuanto al decorado,
los talleres romanos adoptan con suma frecuencia el plan del friso continuo; los
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