ndice
1. Introduccin 4
2. Programa 5
8. Bibliografa 55
Isabel Domnguez
Fundacin Juan March - Departamento de Actividades Culturales, 2015
Los textos contenidos en esta gua didctica pueden reproducirse libremente
citando la procedencia y los autores de la misma.
Diseo de la gua: Eduardo Domingo y Mara Peinado
Una vez ms se presenta una nueva edicin de los Recitales para Jvenes tras
cuatro dcadas de existencia ininterrumpida de este programa pedaggico. A lo
largo de esta temporada 2015-2016 la Fundacin invita a los escolares a disfrutar
de Una maana en la pera.
Este gnero escnico, por ser de condicin multidisciplinar, constituye una mag-
nfica herramienta educativa que brinda la oportunidad al estudiante y al docente
de desplegar el proceso de enseanza-aprendizaje de manera completa. La pera
comprende tal abanico de disciplinas artsticas y tcnicas que la hacen interesante
y accesible desde uno u otro punto de vista. Por aadidura, su carcter ldico le
proporciona un valor aadido que permite acercar a cualquier oyente. Una maana
en la pera ser, sin duda, para muchos alumnos su primera experiencia lrica. Para
hacerla an ms grata, este recital ofrece una seleccin de piezas de cuatro peras
diferentes con una perspectiva comn: el humor.
La presente gua didctica que acompaa a este recital est diseada con la inten-
cin de orientar al profesor en su tarea docente y ofrecer al alumno algunas acti-
vidades prcticas que le permitan acceder ms fcilmente a un gnero que, por su
complejidad y envergadura, puede parecer difcil de abordar. En el espectculo po-
dremos ver nmeros pertenecientes a cuatro peras distintas, que cuentan historias
dispares. Por ello, esta gua plantea el estudio y el trabajo de clase sobre cada una de
las peras de manera independiente. Esta estructura cuatripartita pretende aportar
una mayor facilidad de manejo de la gua, as como ayudar al profesor a introducir al
alumno en cada pera por separado. Sin embargo, con el fin de lograr una estrategia
de estudio comn, todas ellas presentan los mismos apartados, todas dependen de
unos objetivos comunes y ofrecen unas actividades bsicas imprescindibles, adems
de las especficas para cada nmero de la pera. En resumen, la gua contiene:
2. Programa
Intrpretes:
Camerata Lrica de Espaa
Director artstico: Rodolfo Albero
Gema Scabal, soprano
Helena Gallardo, soprano
Rodolfo Albero, tenor
Ivn Barbeitos, bartono
Mikhail Studyonov, piano
OBJETIVO Distinguir las voces Reconocer los Reconocer los Reconocer los Reconocer los Descubrir la funcin
adultas masculinas y nmeros de la pera: nmeros de la pera: nmeros de la pera: nmeros de la pera: de la escenografa y el
femeninas el aria el finale el recitativo el dueto atrezo
OBJETIVO Comprender el Comprender el Comprender el Comprender el
BSICO argumento de la pera argumento de la pera argumento de la pera argumento de la pera
COMN y conocer a los y conocer a los y conocer a los y conocer a los
personajes personajes personajes personajes
CONTENIDO Cos fan tutte Cos fan tutte Il barbiere di Siviglia Lelisir damor Lelisir damore La traviata
Final Acto I Aria Final Acto I Cavatina Do Final Acto I Brindis Acto I
Ah!, che tutta Una donna a Ehi, di casa Udite, udite, o rustici Esulti pur la barbara Libiamo ne lieti calici
in un momento quindici anni Il Conte, Rossina Dulcamara y coro Nemorino y Adina Alfredo y Violetta
Fiordiligi, Dorabella, Despina y Don Bartolo Acto I, Escena 2
Ferrando y Guglielmo
CONTENIDOS Clasificacin de las Estructura del aria Funcin del finale en la Hablar, recitar, cantar: El dueto como Las profesiones de la
voces adultas. como nmero central pera. Quines cantan tres posibilidades encuentro de pera: escenografa
Perfil psicolgico de de la pera. este nmero. Secciones de la voz. personajes. y el
los personajes. Funcin del aria en la que contiene El recitativo de la El do romntico: atrezo
El argumento: anlisis pera, quin canta el pera. soprano y tenor
del tema, reflexin y aria y por qu, qu Otras formas de
debate narra el aria recitado
Mozart
Rossini
Donizetti
Verdi
Rossini
Dice Eugenio Tras en su canto de las sirenas1, que
cuando se quiere hablar sobre la obra musical de Mozart,
se cruza la biografa. Y es que, tratndose de un com-
positor tan profundamente consciente de su propio ta-
Donizetti
lento como sensible a su entorno, no pueden ignorarse
los hechos de una vida que determinaron de una u otra
forma muchas de sus obras. A pesar de ello, -contina
Tras-, pudiera decirse que su vida y su obra no discu-
rrieron paralelas como sera natural, sino ms bien en sentidos divergentes: mien-
Verdi
tras su existencia se precipitaba progresivamente hacia las dificultades econmicas
y profesionales, la enfermedad y la muerte, su msica alcanzaba cotas de sublime
perfeccin.
1789 fue un ao difcil -y cul no?- para Mozart. En julio escribe a su amigo Puch-
berg pidindole un prstamo para ayudarse a sufragar los gastos de estancia de su
esposa Constanza en Baden. Sin embargo, la reposicin de Las bodas de Figaro y un
nuevo encargo, trajeron algunas alegras y cierto alivio econmico: el emperador
Jos II le confi la composicin de una pera cmica, Cos fan tutte, que sera la l-
tima de la serie de peras en colaboracin con el libretista Lorenzo Da Ponte (1749-
1838) tras Las bodas de Figaro (1786) y Don Giovanni (1787). Estos tres trabajos dieron
la oportunidad a Mozart de adaptar y renovar a un tiempo la pera bufa italiana
dejndonos tres obras maestras del gnero.
Cos fan tutte recoge la tradicin del dramma giocoso instaurada por Carlo Goldoni
(1707-1793), que incluye a personajes realistas en comedias contemporneas. Este
dramma giocoso, presentado como otro tipo de pera bufa, incorpora el aspecto c-
mico y trgico de forma simultnea, tal y como ocurre en la realidad. As, ambas
perspectivas sobre los acontecimientos de la vida, an siendo contrarias, se encuen-
tran fundidas, bien en los sucesos que narra, o bien en lo que sienten y explican los
personajes a travs de las arias. Al tratar el tema de la la fidelidad conyugal, los per-
sonajes se enfrentan emocionalmente mientras la historia entreteje la tristeza con
la comicidad, la amargura y el desencanto, con la hilaridad.
1
E. TRAS : El canto de las sirenas. Barcelona. Galaxia Gutenberg. Crculo de Lectores, 2007.
Se trata de una pera simtrica tanto en su estructura dos actos con cuatro cua-
dros como en el nmero y caractersticas de los personajes una pareja cmica Rossini
hace el contrapunto a dos parejas de amantes. Cada una de ellas muestra un di-
ferente carcter: en Fiordiligi y Ferrando se concentran ms los rasgos de la pera
seria, no slo por la psicologa de los personajes y por su seriedad frente a los acon-
tecimientos, sino por el tratamiento de sus arias. La descarada Despina y el cnico Donizetti
Don Alfonso encarnan la dimensin ms bufa, mientras que la segunda pareja de
amantes, Dorabella y Guglielmo, participa de ambos mundos de manera alternativa.
Verdi
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Personajes
Ferrando oficial del Ejrcito tenor lrico ligero De re2 a si bemol3 Donizetti
Dorabella prometida de Ferrando mezzosoprano coloratura De la2 a si bemol4
11
12
Sinopsis
En un caf de Npoles, Don Alfonso debate con sus amigos Ferrando y Guglielmo
sobre la fidelidad. Como filsofo, Don Alfonso compara la fidelidad de las mujeres Mozart
con el ave fnix: todos hablan de ella pero nadie la ha visto. Ante la acalorada de-
fensa que los oficiales hacen de sus respectivas amantes Dorabella y Fiordiligi, Don
Alfonso les desafa a una apuesta: en menos de 24 horas, sus queridas enamoradas
les sern infieles. Los oficiales deciden entrar en el juego. Don Alfonso comunica a Rossini
las hermanas Fiordiligi y Dorabella la noticia de que sus novios Guglielmo y Ferran-
do han sido movilizados y deben partir a un lejano destino. Mientras ambas parejas
se despiden llenas de tristeza por la separacin jurndose un amor inquebrantable,
el filsofo se gana a la doncella Despina para que colabore en el engao. Una vez Donizetti
solas, Fiordiligi y Dorabella se ven sorprendidas por la visita de dos empresarios
albaneses amigos de Don Alfonso, que no son otros sino Ferrando y Guglielmo dis-
frazados, quienes rpidamente hacen la corte a las dos hermanas. Despina influye
cuanto puede para que las damas acepten a estos caballeros y se entreguen al amor Verdi
olvidndose de sus antiguos amantes. Seguros de sus queridas damas y, por tanto, de
ganar la apuesta, Ferrando hace la corte a Fiordiligi, mientras Guglielmo se dedica
a Dorabella.
FIORDILIGI GUGLIELMO
Apuesta
DORABELLA FERRANDO
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Mientras tu profesor lee en voz alta la sinopsis de la pera Cos fan tutte de Mozart, Donizetti
completa el cuadrante que aparece a continuacin. Trata de estar atento y tomar
todos los datos posibles en la primera lectura. Los personajes se disfrazan para ha-
cerse pasar por otros por lo que debes anotar de quin se disfrazan y colocarlo en la
casilla correspondiente. Verdi
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Reflexiona y opina
Mozart
OBJETIVO: reflexin y debate sobre el argumento
- Este argumento plantea una peligrosa prueba a Ferrando y Guglielmo que exige
Donizetti
de ellos utilizar todas sus fuerzas en ganar la apuesta. Cuanto mejor jueguen, tanto
ms seguro es que pierdan. Son hombres latinos y si no seducen a las mujeres se
pone en juego su masculinidad, su atractivo. La apuesta les plantea un dilema sin
solucin. Su victoria es al mismo tiempo una vergonzosa derrota.
Verdi
- Los hombres al final perdonan a sus mujeres, pero las mujeres perdonarn a
sus hombres al colocarlas en semejante situacin? En 1790 no se consideraba esa
posibilidad, pero qu ocurrira ahora? Encuentras diferentes los papeles del hom-
bre y la mujer de hoy en da comparados con estos que observamos procedentes del
siglo XVIII? Crees que, despus de siglos, se encuentran todava estos papeles en
nuestra sociedad?
- Al final todo parece recobrar el orden del comienzo, pero las apariencias enga-
an, hay un antes y un despus: pueden olvidar los hombres que disfrutaron ha-
ciendo la corte a otra mujer? Se les ocurre pensar ahora cul de las dos mujeres es
la idnea para cada uno? Se ignoran los sentimientos experimentados en la nueva
relacin, el descubrimiento de una nueva experiencia amorosa?
- Es un argumento inmoral, demonaco, sin solucin, un cruel y arriesgado expe-
rimento.
- Es el drama de descubrir la imposibilidad de la fidelidad en el amor.
- Puede un ser humano ser fiel a s mismo o se encuentra a merced del destino y
de las circunstancias cambiantes?.
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Mozart
Final Acto I: Ah!, che tutta in un momento
(Fiordiligi, Dorabella, Ferrando, Guglielmo, Don Alfonso y Despina)
https://www.youtube.com/watch?v=3rNOhi5wc8M Rossini
Verdi
FIORDILIGI, DORABELLA
Ah, cmo en un momento
cambi mi suerte.
Ah, que mar lleno de tormentos
es la vida ahora para m.
Repentinamente, aparecen
Ferrando y Guglielmo disfra-
zados de albaneses y acom-
paados de Don Alfonso, que
escenificarn un falso suicidio
por amor para conmover a las
dos hermanas.
FERRANDO, GUGLIELMO Muramos, s, muramos para
(Entran Ferrando y Guglielmo, contentar a las ingratas
llevando cada uno un frasquito Que el arsnico me libere
de arsnico) de tanta crueldad.
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En relacin con la extensin de las voces, es decir, con el nmero de notas que
cada una de ellas puede producir, las voces humanas se clasifican en seis categoras Mozart
de agudo a grave que puedes ver en el cuadro de abajo. En realidad son cuatro voces
extremas con su intermedia en cada caso. Cada una de ellas se denomina a su vez
de diferentes maneras en funcin de su agilidad, cuerpo de la voz y otras caracte-
rsticas. Rossini
La voz de soprano (it: voz superior) es la voz femenina ms aguda, de timbre claro, Verdi
incisivo y brillante. Su equivalente masculina es la de tenor (lat: sustentar) que tiene
resonancia pectoral. Ambas voces suelen asumir los papeles principales. Las voces
intermedias son aterciopeladas y clidas y generalmente se utilizan para papeles
secundarios. La voz ms grave es la de bajo (lat: bassus, grave, bajo) de timbre ms
oscuro y con menor agilidad pero mayor profundidad. En la pera bufa, juega un
papel importante, pues hace el contrapunto de las voces agudas con un carcter
cmico (it: buffo). Las voces graves suelen reservarse a papeles secundarios o a per-
sonajes de edad.
Ahora que ya sabes bastante sobre las voces, intenta distinguir algu-
nas de ellas con el siguiente ejercicio: clasifica las cuatro voces extre-
mas que vas a escuchar ordenndolas por orden de intervencin. Utili-
za el cuadro para orientarte:
Tuba mirum, Rquiem de Mozart:
https://www.youtube.com/watch?v=0-i5S4uXlNg
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DESPINA
Una mujer a los quince aos
tiene que saber Verdi
todo lo que est de moda;
dnde tiene el diablo la cola,
lo que est bien y
lo que est mal.
Debe saber las picardas que
enamoran a los amantes,
fingir la risa, fingir el llanto,
e inventarse bellas excusas.
Debe, en un momento,
saber contentar a ciento,
con las pupilas
hablar con millares.
Camerata Lrica de Espaa
18
Vas a escuchar el aria de Despina Una donna a quindici anni de Cos Donizetti
fan tutte mientras recoges la siguiente informacin sobre esta pieza: 1.
escucha siguiendo el texto en italiano y seala secciones diferentes en
funcin del carcter, la dinmica o el tempo. Justifica la respuesta.
Verdi
Kathleen Battle: https://www.youtube.com/watch?v=NZYzHdjsXsA
DESPINA DESPINA
Una donna a quindici anni Una mujer a los quince aos
dee saper ogni gran moda, tiene que saber
dove il diavolo ha la coda, todo lo que est de moda;
cosa bene, e mal cos'. dnde tiene el diablo la cola,
Dee saper le maliziette lo que est bien y lo que est mal.
che innamorano gli amanti, Debe saber las picardas que
finger riso, finger pianti, enamoran a los amantes,
inventar i bei perch. fingir la risa, fingir el llanto,
Dee in un momento e inventarse bellas excusas.
dar retta a cento, Debe, en un momento,
colle pupille saber contentar a ciento,
parlar con mille. con las pupilas
Dar speme a tutti, hablar con millares.
sien belli o brutti, Dar esperanza a todos,
saper nascondersi Sean bellos o feos,
senza confondersi, saber esconderse sin confundirse,
senza arrossire sin ruborizarse saber mentir
saper mentire, y como una reina desde
e qua regina dall'alto soglio un alto solio
col posso e voglio con un puedo y quiero
farsi ubbidir. hacerse obedecer.
(Par ch'abbiam gusto (Parece que les gusta
di tal dottrina; esta doctrina;
viva Despina, Viva Despina,
che sa servir.) que saber servir).
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Donizetti
Reflexiona y opina
Lee de nuevo el texto del aria que canta Despina, responde a las siguientes pre-
guntas y debate con tus compaeros, puesto que tenis alrededor de 15 aos:
Te parece que saber fingir es una estrategia adecuada para enfrentar las rela-
ciones de pareja?
Crees que ha cambiado esta actitud ante las relaciones amorosas desde el siglo
XVIII y el XIX, durante los cuales era necesario que la mujer se casara para sobre-
vivir, ya que no poda acceder al mercado laboral?
Qu tipo de consecuencias crees que puede traer este tipo de actuacin en las
relaciones de pareja?
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PARA EL PROFESOR
Actividades
Mozart
Libreto Cos fan tutte:
http://kareol.es/obras/cosi/acto1.htm
Rossini
Tuba mirum del Rquiem de Mozart: bajo, tenor, contralto y soprano.
https://www.youtube.com/watch?v=0-i5S4uXlNg
Donizetti
Final Acto I: Ah!, che tutta in un momento: Fiordiligi, Dorabella, Ferrando, Gugliel-
mo, Don Alfonso y Despina: soprano, mezzosoprano (o dos soprano dependiendo de
las versiones), tenor, bartono, bajo y soprano.
Verdi
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Mozart
Rossini
Donizetti
Verdi
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Menos de un mes tard Rossini en escribir esta obra cuando comparta vivienda
con el tenor espaol Manuel Garca (1775-1832), quien, por cierto, estren la pera
en 1816, llegando a Barcelona dos aos despus. A pesar de los problemas que hubo
en la primera representacin, el xito fue enorme difundindose rpidamente por
diferentes pases y llegando a Amrica en 1825. Hoy da no slo es la pera ms
representada de la historia, sino que permanece en el repertorio como ejemplo de
pera bufa. Junto a sus magnficos nmeros de conjunto, sus arias constituyen una
verdadera coleccin de nmeros de exhibicin llenos de ingenio y creatividad: des-
de Largo al factotum de Figaro junto a las arias de Rossina, Almaviva o Bartolo, ade-
ms de Basilio con la famosa La calumnia y sus efectos orquestales.
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Por otra parte, Rossini fue un magnfico orquestador. As lo atestiguan sus ober-
turas que, de escritura muy elaborada, rpidamente se convirtieron en piezas inde-
pendientes con valor por s mismas. Destaca en ellas el respeto por la singularidad
de cada instrumento, el tejido de las voces apoyado en una armona sencilla pero Mozart
original que aporta fuerza e impulso a la linea vocal y, por supuesto, el famoso efec-
to de los crescendi, logrados a base de la reiteracin mltiple de una frase, aumentan-
do la intensidad progresivamente y escalando la tesitura hacia el agudo.
Rossini
Personajes
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FIGARO describe en su aria Largo al facttum su fama como barbero oficio que
implica muchas y diferentes tareas, as como sus habilidades. Es un personaje sim- Mozart
ptico, pcaro y astuto que se gana a sus vecinos. Como tiene acceso a las casas de la
ciudad y conoce bien a sus habitantes, se presta con facilidad a favorecer casamien-
tos o urdir intrigas a cambio de algo de dinero.
Rossini
ROSINA, la protegida y pupila de Bartolo, muestra decisin y carcter frente al
amor y tratar por todos los medios de liberarse de su viejo tutor al que detesta.
BARTOLO es un viejo doctor que pretende casarse con Rosina a cualquier precio,
para lo que pedir ayuda a Basilio, el maestro de msica de la joven. Est interesado
en la dote de Rosina, es desconfiado y grun y trata de mantener aislada a Rosina
para evitar que conozca a otro hombre.
25
Sinopsis
BARTOLO
ALMAVIVA ROSINA
FIGARO
26
Mientras tu profesor lee en voz alta la sinopsis de la pera El barbero de Sevilla de- Donizetti
Rossini (1792-1868), completa el cuadrante que aparece a continuacin. Trata de estar
muy atento y tomar todos los datos posibles en la primera lectura. Algn personaje
se disfraza para hacerse pasar por otros, por lo que debes anotar de quin/quines
se disfrazan y colocarlos en la casillacorrespondiente al personaje real en la obra. Verdi
27
Reflexiona y opina
Mozart
OBJETIVO: reflexin y debate sobre el argumento
En la poca en la que se desarrolla la accin, los vecinos de las ciudades en las que
se detena el ejrcito, estaban obligados salvo orden de exencin a acoger en sus
casas a soldados y oficiales.
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BARTOLO
Quin es se?
Qu cara tan fea!
Est borracho!
Quin ser? Quin ser?
CONDE
Eh de la casa... malditos!
Malditos! Eh!
BARTOLO
Qu quiere, seor soldado?
Camerata Lrica de Espaa
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Donizetti
Verdi
Camerata Lrica de Espaa
Lee y responde: en la pera, a veces el intrprete tiene que cantar sin acom-
paamiento de la orquesta o de un instrumento. En este caso, el cantante, que
canta sin amplificacin, canta solo. A este estilo de canto se le denomina canto
Cuando el intrprete canta con acompaamiento de la orques-
ta o de un instrumento, quin crees que sigue a quin, la orquesta al cantante o al
revs? ..
Por ltimo, observa las partituras que aparecen a continuacin y fjate en que son
slo el comienzo de diferentes arias que cantan los personajes de El barbero de Sevilla.
Numralas y ordnalas a medida que las vas escuchando.
30
Mozart
Rossini
Donizetti
Verdi
31
PARA EL PROFESOR
Identificar arias:
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Mozart
Rossini
Donizetti
Verdi
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Donizetti agreg una dosis muy importante de dramatismo teatral a la pera del
Bel Canto, con un grado de realismo mucho mayor que cualquier compositor de su
tiempo. Integr lo que hoy se denomina escuela belcantista junto a Rossini y Bellini,
un tro de ases que domin la escena operstica hasta la llegada de Verdi. Donizetti,
al que se considera el antecesor directo del insigne compositor de Busseto, fue cla-
ve para asentar el gusto por el bel canto en su pas y difundirlo por toda Europa.
Contribuy, as mismo, a sedimentar los principios estticos del Romanticismo en
la pera. Su creatividad meldica nos ha dejado muy buenos ejemplos en los que
puede apreciarse no slo una acertada caracterizacin de los personajes, sino la hu-
manidad que estos desprenden.
Lelisir damore es, junto a Don Pasquale y El barbero de Sevilla de Rossini, la trada
de obras maestras del gnero bufo. Sobre el libreto de Felice Romani (1288-1865),
Donizetti dota a esta pera en dos actos de un gran equilibrio en todos sus nmeros,
que logran renovar el inters a medida que se suceden, ya sea por su frescura y su
gracia, por su elegancia o por su dimensin cmica. Se estren en 1832 como sus-
titucin de otra obra que no fue presentada. Caso parecido ocurrido con El barbero
de Sevilla de Rossini. Como ste, compuso la pera en muy breve espacio de tiempo
-dicen que unos quince das- y tampoco le qued ms remedio que usar y adaptar
nmeros previamente compuestos. Sin embargo, logr dotar a la obra de frescura y
vitalidad a la vez que intercala momentos sentimentales y melanclicos que hacen
evolucionar a los personajes en su psicologa.
34
35
ADINA: joven propietaria del pueblo que se define a s misma como voluble y
caprichosa y que muestra una constante alegra de vivir. Sin embargo sufrir una Mozart
transformacin que va de la coquetera y el envanecimiento al ser halagada por
Belcore, a dar muestras de amor sincero cuando compra con su dinero la libertad
de Nemorino.
Rossini
NEMORINO: ingenuo y pobre campesino enamorado de Adina. Su inocencia
nunca resulta ridcula, no es un tonto, por ms que l lo diga de s mismo, aunque s
muy tmido. Es un joven que muestra nobleza y sinceridad y que conmueve cuando
se analiza a s mismo con profundidad: Donizetti
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Sinopsis
La rica granjera Adina cuenta a los labradores del pueblo la historia del filtro ma-
ravilloso que utiliz Isolda para enamorar a Tristn. El tmido Nemorino, joven e Mozart
inocente labriego, la observa enamorado mientras revela sus sentimientos. De pron-
to aparece el sargento Belcore al frente de sus soldados. Adina coquetea con el mili-
tar provocando los celos en Nemorino, que se decide a hablar con Adina y declararle
sus sentimientos, pero sta le rechaza aconsejndole ser indiferente al amor. Poco Rossini
despus llega al pueblo el vendedor ambulante Dulcamara ofreciendo su elixir de
cualidades maravillosas que cura cualquier tipo de afeccin. Nemorino aprovecha
para preguntar a Dulcamara si tiene el filtro amoroso de la reina Isolda. El falso doc-
tor, advirtiendo la ingenuidad del joven, le vende una botella de vino de Burdeos, Donizetti
dicindole que el elixir surtir el efecto deseado en 24 horas. Ante la idea de atraer
a Adina con el influjo del elixir, el joven se lo bebe de golpe, de manera que se pone
muy alegre y se muestra indiferente a Adina.
Verdi
Belcore decide reiterar a sta su peticin de matrimonio, hecho que ella aprove-
cha para dar celos a Nemorino, prometindole casarse con l enseguida. Nemorino
necesita otra botella de elixir para acelerar su efecto, pero frustrado al no tener
ms dinero, se va desanimado. Belcore, al ver que el joven necesita dinero, le ofrece
alistarse en el ejercito donde conseguir unos escudos, lo que convence al joven
labriego.
El elixir de Dulcamara, un buen vino tinto, funciona como un liberador de pasiones que descubre
a los personajes sus ntimos sentimientos. Gracias a sus efectos Nemorino se convence de que ha
de defender ante Adina su amor por ella.
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Mientras tu profesor lee en voz alta la sinopsis de la pera Lelisir damore de Do- Donizetti
nizetti (1797-1848) completa el cuadrante que aparece a continuacin. Trata de to-
mar todos los datos posibles en la primera lectura. Por elemento escenogrfico se
entiende todo aquel objeto que forma parte de la obra y que tiene un significado en
ella: una flor, una carta, un mueble A todo ello se le denomina atrezzo. Verdi
Organigrama de personajes.
La historia del soldado de Stravinsky.
Yolanda Martn, 4 ESO.
IES CALATALIFA.
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Reflexiona y opina
Mozart
OBJETIVO: reflexin y debate sobre el argumento
Nemorino, un labriego pobre pero noble, hace una reflexin sobre s mismo al
hablar de sus sentimientos por Adina, la rica granjera, que le parece inalcanzable:
Rossini
Ella lee, estudia, aprende . . .
no hay nada que ella ignore . . .
yo no soy ms que un idiota
que no sabe ms que suspirar. Donizetti
Quin iluminar mi mente?
Quin me ensear a hacerme amar?
Ellalabella http://www.ellalabella.cl
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Mozart
Cavatina Acto I, escena 2. Udite, udite, o rustici
(Dulcamara y Coro)
https://www.youtube.com/watch?v=V_rmisahZO4 Rossini
Precedido de un aviso de corneta, llega el doctor Dulcamara a la plaza del pueblo.
Va de pie sobre un carromato dorado, lleva en sus manos papeles y botellas. Detrs
de l, el criado que toca la trompeta. Todos los campesinos lo rodean y se disponen Donizetti
a escuchar:
40
Este paso intermedio entre la voz cantada y la voz hablada consiste en utilizar
un reducido nmero de notas con las que se imita y subraya la inflexin, el ritmo y
la sintaxis naturales del habla. Se le denomina recitado. La pera tiene tambin
sus recitados -llamados recitativos- que normalmente sirven para hacer avanzar la Mozart
accin al desarrollar el texto. En el recitativo, lo importante es el mensaje, de forma
que la msica se supedita al texto. Generalmente, hay que decir mucho texto con
pocas notas y de manera rpida, pero sin renunciar a la entonacin de la voz habla-
da. Rossini
Te mostramos un ejemplo de este tipo de recitado, que lo escuchars
mezclado con la voz hablada y con el canto. Fjate en la interpretacin
del cantante, importante tambin para entender mejor el mensaje: Donizetti
https://www.youtube.com/watch?v=V_rmisahZO4
Verdi
Escucha ahora de nuevo observando la partitura de la meloda de comienzo con la
que Dulcamara llama a la gente y le pide que atienda. Indica el mbito que alcanza
esta meloda sealando el intervalo entre la nota ms aguda y la ms grave. Despus
observa los calderones y trata de explicar qu funcin tienen:
41
NEMORINO NEMORINO)
Esulti pur la barbara Rete cruel,
per poco alle mie pene: por poco tiempo de mis penas!
domani avranno termine, Maana todo habr terminado,
domani mi amer. maana me amars.
ADINA ADINA
Spezzar vorria lo stolido, El muy desgraciado,
gettar le sue catene, en vano quiere romper sus cadenas;
ma gravi pi del solito pero ms pesadas
pesar le sentir. ahora las sufrir.
NEMORINO NEMORINO
La ra, la ra... Trallaralala, la, la, la, la. Camerata Lrica de Espaa
42
2. Seala cuntas veces aparece el tema principal del dueto a lo largo Verdi
de ste repartido entre ambos cantantes. Fjate cmo se alternan en
dilogo a veces. La versin que vas a escuchar primero y que luego po-
drs ver es la de Anna Netrebko como Adina y Rolando Villazn como
Nemorino:
https://www.youtube.com/watch?v=Fnf1gzx8ex4
NEMORINO NEMORINO
Caro elisir! Sei mio! Querido elixir Eres mo!
S tutto mio... Comesser S, todo mo...
dee possente Qu potente debe ser tu
la tua virt se, non bevuto virtud que,
ancora, an antes de haberlo bebido,
di tanta gioia gi mi colmi de tanta alegra ya me
il petto! colmas el corazn!
Ma perch mai leffetto Pero por qu razn el efecto
non ne possio vedere no se podr ver Camerata Lrica de Espaa
prima che un giorno intier sin que transcurra un da?
non sia trascorso? Bebamos.
Bevasi. Oh, qu bueno! Oh,
Oh, buono! Oh, caro! excelente!
Un altro sorso. Otro sorbo ms.
Oh, qual di vena in vena Oh, de una vena a otra
dolce calor mi scorre!... me recorre un dulce calor!...
Ah! forse anchessa... Ah! Quizs tambin...
Forse la fiamma stessa Quizs ella... pueda sentir la
incomincia a sentir... misma llama
Certo la sente... Me lo anuncia el apetito y el
Me lannunzia la gioia e jbilo
lappetito que en m se ha revelado
Che in me si risvegli en apenas un instante.
tutto in un tratto. Trallaralara, la, la, la, la.
La ra, la ra, la ra.
43
ADINA ADINA
Chi quel matto? Traveggo, o Quin es aquel loco? Estoy soando, o es
Nemorino? Nemorino?Tan alegre! Y por qu?
Cos allegro! E perch? !
NEMORINO
NEMORINO
Diamine! dessa...
Demonios! Es ella... Mozart
Pero no... no debo tener prisa.
Ma no... non ci appressiam. Mis suspiros no la deben cansar por ahora.
De miei sospiri non si stanchi per Da lo mismo... maana me adorar
or. ese corazn ingrato.
Tant... domani adorar mi dovr
q!uel cor spietato. ADINA Rossini
ADINA Ni siquiera me mira! Cmo ha cambiado!
Non mi guarda neppur! Com
cambiato! ! NEMORINO
NEMORINO Trallaralala, la, la, la, la.
L!a ra, la ra, la lera!
ADINA
ADINA Donizetti
No se si su alegra es fingida o de verdad
Non so se finta o vera la sua
giocondit. ! NEMORINO
NEMORINO Por ahora an no siente amor.
F!inora amor non sente.
ADINA ADINA
Quiere hacerse el indiferente. Camerata Lrica de Espaa Verdi
Vuol far lindifferente. !
NEMORINO
Esulti pur la barbara NEMORINO
Rete cruel,
per poco alle mie pene:
por poco tiempo de mis penas!
domani avranno termine, Maana todo habr terminado,
d!omani mi amer. maana me amars.
ADINA
Spezzar vorria lo stolido, ADINA
gettar le sue catene, El muy desgraciado,
ma gravi pi del solito pesar le en vano quiere romper sus cadenas;
sentir. ! pero ms pesadas ahora las sufrir.
NEMORINO
L!a ra, la ra... NEMORINO
Trallaralala, la, la, la, la.
ADINA
!
Bravissimo!
ADINA
La lezion ti giova. ! Muy bien! Aprende esta leccin!
NEMORINO
! ver: la metto in opera cos per una NEMORINO
prova. Es verdad: la estoy poniendo a prueba.
ADINA
Dunque, il soffrir primiero? ! ADINA
NEMORINO Y tus penas?
D!imenticarlo io spero.
ADINA NEMORINO
Olvidarlas, eso espero.
Dunque, lantico foco?... !
NEMORINO ADINA
Si estinguer fra poco. Y el antiguo ardor?
Ancora un giorno solo,
e! il core guarir. NEMORINO
ADINA Se extinguir poco a poco.
Davver? Me ne consolo... Slo hay que esperar un da y el corazn sanar.
Ma pure... si vedr. !
NEMORINO ADINA
Esulti pur la barbara Me alegro...pero eso ya lo veremos.
per poco alle mie pene:
NEMORINO
domani avranno termine,
Rete cruel, por poco tiempo de mis penas!
d!omani mi amer. Maana todo habr terminado,
ADINA maana me amars.
Spezzar vorria lo stolido,
gettar le sue catene, ADINA
ma gravi pi del solito El muy desgraciado,
pesar le sentir. en vano quiere romper sus cadenas;
pero ms pesadas
ahora las sufrir
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PARA EL PROFESOR
Donizetti
Verdi
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Mozart
Rossini
Donizetti
Verdi
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Present siempre una estructura cuatripartita en sus peras, ya fuera por la or-
ganizacin interna de las escenas, ya por abordar directamente cuatro actos, o bien
tres con un prlogo; lgicamente los finales ms importantes se sitan en la segunda
y tercera divisiones, mientras que habitualmente encontramos un gran do en la
tercera. La cuarta divisin puede iniciarse con una escena de plegaria o preghiera, o
bien una meditacin del solista, generalmente la herona, muchas veces acompaa-
da del coro.
Una vez que el estilo de Verdi se va depurando, tiende ms hacia el drama musical,
fenmeno internacional que dio fin a muchas prcticas procedentes siglo XVIII,
como la sucesin de los nmeros, las piezas cerradas entre las que predominaba el
aria o el recitativo tratado como canto hablado. Todas ellas fueron desapareciendo
en beneficio de un inters por la caracterizacin psicolgica de los personajes y de
un dramatismo ms intenso. Por otro lado, la necesidad de proporcionar unidad tan-
to dramtica como musical llev al autor a presentar temas o motivos distintivos de
manera recurrente en momentos cruciales, mientras que los coros, que adquieren
mayor protagonismo meldico y dramtico, entonan melodas simples al unsono
que posibilitan su popularizacin y difusin.
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En cuanto a los personajes, Verdi presenta por primera vez un nuevo tipo de h-
roe de personalidad ambivalente pero humana, Rigoletto. Y poco despus, profun-
dizar an ms en este tipo de figuras sealadas por la sociedad con La traviata,
basada en La Dama de las Camelias de Alexandre Dumas hijo (1824-1895). En 1853 Mozart
Verdi escriba al compositor Cesare de Santis: Para Venecia preparo La Dama de
las Camelias que tendr como ttulo, tal vez, Traviata. Un tema de esta poca. Otro no
lo hubiera hecho por las costumbres, los tiempos y por otros muchos torpes escr-
pulos. Yo lo hago con todo el placer. Con libreto de Francesco Maria Piave (1810- Rossini
1876) se estren en el Teatro La Fenice de Venceia en 1853 y, dos aos despus, en
el Teatro Real de Madrid.
La traviata aborda una figura doblemente proscrita por la sociedad, por su condi- Donizetti
cin de cortesana y de enferma de tuberculosis. Presenta una confrontacin entre
las dos dimensiones de la vida de Violetta, la pblica y la privada. La presin que
ejerce la sociedad con su imposicin de normas morales causan la infelicidad de
la protagonista, un conflicto recurrente que Verdi logra describir en la escritura Verdi
vocal de la protagonista: virtuosismo, ornamentacin y piruetas vocales propias de
la coloraratura en un principio, pero a medida que la pera progresa, el canto se
simplifica y se hace ms lrico y expresivo, en un recorrido hacia el interior para ter-
minar en un recitado desnudo y limpio con el que Violetta lee la carta de Germont
padre. Un estilo de canto coloquial, voces tratadas con naturalidad, la aparicin de
un nuevo tipo de meloda, arioso flexible, expresivo y semideclamatorio que Verdi
desarroll an ms en Otello, as como una orquesta ms libre, son innovaciones de
esta pera que marc el cnit de la primera parte de la carrera del compositor.
La ambientacin del entorno parisino de los salones est lograda gracias a varios
factores entre los que se encuentra la msica de baile, que est presente en toda
la obra, ya sea de manera explcita o tejida en el discurso meldico y armnico,
sirviendo de base sobre la que se apoya el canto. Por otro lado, en el acto I se desa-
rrolla sobre el escenario un estilo de conversacin que resulta natural y realista, de
manera hay intervenciones breves de los presentes a modo de conversacin, que
se suceden sobre una serie de melodas de bailes de moda de la poca: la polca, el
galop y sobre todo el vals. El brindis de Alfredo y Violetta quiz uno de los temas
ms conocidos de toda la literatura operstica se desarrolla sobre este ritmo de vals
evocado, por cierto, a lo largo de toda la pera.
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Personajes
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Sinopsis
Violetta Valery, una famosa cortesana, da una esplndida fiesta en su saln pari-
sino para celebrar su recuperacin de una enfermedad. El joven Alfredo Germont, Mozart
quien anhelaba conocerla, asiste a dicha fiesta y hace un brindis con su copa en alto
ante todos los invitados, que tambin brindan con l. Cuando se queda a solas con
Violetta, le declara su amor, que sta rechaza, pero le da una camelia dicindole que
regrese cuando la flor se haya marchitado. Cuando los invitados se retiran, Violetta Rossini
contempla la posibilidad de una relacin real. Pero se dice que ella necesita libertad
para vivir la vida, da y noche, de un placer a otro.
Unos pocos meses despus, Alfredo y Violetta viven una idlica existencia en una Donizetti
casa del campo, en las afueras de Pars: Violetta se ha enamorado de Alfredo y ha
abandonado su antiguo estilo de vida. Cuando Alfredo descubre, sin embargo, que
Violetta ha vendido sus pertenencias para sostener su vida en el campo, se apresura
a ir a Pars para rectificar la situacin. Durante su ausencia, el padre de ste visita Verdi
a Violetta y le dice que la relacin con su hijo ha destruido el futuro de Alfredo y la
fortuna de su hermana (la reputacin de Violetta como cortesana ha comprometido
el apellido Germont). Con crecientes remordimientos ella escucha las palabras del
anciano Germont y, por medio de su influencia, deja a Alfredo, dndole como expli-
cacin un deseo de volver a su antigua existencia.
GIORGIO GERMONT,
PADRE DE ALFREDO
La vida de Violetta est polarizada por el amor y el abandono, por lo social y lo privado, por la
pasin y el sacrificio. Es la tragedia de una mujer mundana a la que se le pide una renuncia que le
lleva a la muerte.
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Mientras tu profesor lee en voz alta la sinopsis de la pera La traviata de Verdi Donizetti
(1813-1901) completa el cuadrante que aparece a continuacin. Trata de tomar todos
los datos posibles en la primera lectura. Por elemento escenogrfico se entiende
todo aquel objeto que forma parte de la obra y que tiene un significado en ella: una
flor, una carta A todo ello se le denomina atrezo. Verdi
Organigrama de personajes.
La historia del soldado de Stravinsky.
Amanda Daz, 4 ESO.
IES CALATALIFA.
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Reflexiona y opina
Mozart
OBJETIVO: reflexin y debate sobre el argumento
Las convenciones sociales llevan al padre de Alfredo a pedir a Violetta que aban-
done a su hijo porque su relacin con l es una deshonra para el buen nombre de la
familia. La ruptura con Alfredo agrava la enfermedad de Violetta hasta que por fin
Rossini
muere.
Crees que an hoy da, ms de siglo y medio despus, las convenciones sociales
siguen presionando sobre la vida de las personas? Si crees que existen, pon un ejem-
Donizetti
plo que conozcas. Trata de analizar la situacin y opina.
Verdi
Actividades sobre la pera
ALFREDO
Bebamos alegremente de este vaso
resplandeciente de belleza
y que la hora efmera
se embriague de deleite.
Bebamos con el dulce estremecimiento
que el amor despierta
puesto que estos bellos ojos
nos atraviesan el corazn.
Bebamos porque el vino
avivar los besos del amor.
TODOS
Bebamos porque el vino
avivar los besos del amor. Camerata Lrica de Espaa
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Lee atentamente las tareas de cada especialista y relaciona con la profesin co-
rrespondiente. Comprueba y completa as tus conocimientos previos sobre el mbi- Mozart
to escnico en una puesta en comn con tu profesor y con los compaeros:
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brillante los colores tambin lo sern y si por el contrario el sonido es suave o sinuo-
so, se utilizarn colores ms armoniosos. Por otro lado, las formas sern alargadas o
pequeas, estrechas o anchas, redondeadas o rectas, recargadas o sencillas en fun-
cin de cmo sea el carcter de tu personaje. Todo combinado dar como resultado Mozart
tus primeros planteamientos.
2. Una vez que tengas varios modelos elige el que ms te guste. Ahora piensa cmo
introducir los ejercicios de tangencias en tu composicin para que se aproxime a Rossini
lo que has representado en el modelo. Observa cules son los casos ms idneos y
determina la distribucin en el papel y los tamaos de los ejercicios.
3. Realiza los ejercicios decididos en una lmina adecuada a la tcnica artstica
que vayas a utilizar. Para su ejecucin emplears instrumentos de dibujo tcnico: Donizetti
comps, regla, escuadra, cartabn y lpiz H.
4. Una vez hecha la forma definitiva, tcnicamente, elige la tcnica grfico-pls-
tica con la que vas a finalizar la composicin: lpices de grafito, lpices de color, Verdi
pastel, tmperas, acuarelas, collage, etc... Aunque se trate de una copa de cristal, el
color ayuda a personalizar an ms nuestro diseo. Recuerda dar volumen, utiliza
el degradado en algunas zonas e intensifica el tono en otras.
5. No se te olvide presentar a tu profesor todas tus ideas y planteamientos en pa-
pel. l siempre te indicar cmo darle el toque para que engrandezcas tu trabajo.
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8. Bibliografa