P oru m t e a t rroo d e a p rroo p r i a e s :

o musical biogrfico carioca

A na Maria de Bulhes-Carvalho

O relato da vida do outro no compar-
timentado como sendo do outro, mas fica h-
brido entre o bigrafo e o biografado. O im-
portante ter coragem de ficcionalizar o ou-
tro (Silviano Santiago, 2005).
No podemos inventar nossos fatos. Ou
Elvis Presley est morto ou no (Hobsbawm,
1997).
impulso livre da fico, ora fazem-no recuar face
aos registros factuais e s normas precisas e ti-
cas da histria. Na frase de Silviano Santiago,
esse impulso elogia a liberdade de ficcionalizar,
mesmo quando se tratar de vida vivida por ou-
tro, j que, na pena do escritor, h de tornar-se
matria de fico, produto imaginativo do qual
no se exigir prova de verdade ou evidncia.
No entanto, a frase de Hobsbawm traz a neces-
sria responsabilidade do historiador para com

O
contraste entre as duas frases em epgrafe
aponta para a dificuldade de se demarca-
rem territrios e fronteiras entre fato e
fico quando se trata de um gnero lite-
rrio necessariamente hbrido como o g-
nero biogrfico. a va sans dire para a tentativa
de transposio da biografia para o palco, resul-
tando no que se pode chamar de dramaturgia
biogrfica ou biografia em cena. A estar um
gnero exigente e insatisfeito. Exigente porque
deve compactuar com a veracidade da biografia
histrica; insatisfeito porque ambiciona trans-
gredi-la, j que se trata de arte, criao. Sofre
presses contrrias, que ora conduzem-no ao
a busca da verdade, o que faz pensar no aspec-
to equivalente exigido escrita do bigrafo.
Entre as duas, pelo menos aparentemente, er-
gue-se intransponvel barreira, fazendo crer que,
para bigrafos e ficcionistas, a ocupao de ter-
ritrios distinta. Isso , para o historiador-
bigrafo, fatos no so fices; porm, para o
ficcionista-bigrafo, quando no h fato inte-
ressante, cria-se um. Entre os plos extremos,
os testemunhos1 de intelectuais que praticam
escritos de carter biogrfico, e ou refletem so-
bre o tema, sinalizam para uma posio hbri-
da, de escritores que se dedicam seriamente
pesquisa de dados, mas que no omitem a pr-

Ana Maria de Bulhes Carvalho Professora do Departamento de Teoria do Teatro do Centro de

Letras e Artes e do Programa de Ps-Graduao em Artes Cnicas da UNIRIO.
1 O suplemento Mais!, da Folha de S. Paulo, de 5 de dezembro de 2004, sobre o boom de biografias
entrevistou intelectuais e jornalistas, Silviano Santiago, Ndia Gottlieb, Fernando Morais, Rui Castro e
Zuenir Ventura, entre outros.

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pria subjetividade e defendem a noo de que, so a diferentes categorias de pblico e partilha a

se na biografia o resultado obra dos dois, bio-
grafado e bigrafo, na verdade a competncia
do bigrafo em pr o morto em p pelo mane-
jo da linguagem que d credibilidade biogra-
fia. Coisa de literatura.
1. A biografia no teatr
teatroo musical
como fortalecimento do mito
Nos ltimos dez anos, no Rio de Janeiro, a cena
teatral tem sido freqentada por espetculos que
se propem recriao de personagens cuja ao
se configura a partir de fatos reais verificveis
de tal modo que caracterizam, em princpio,
uma dramaturgia de natureza mimtica, isto ,
de cpia do que verdadeiramente existiu um
dia, sob aquela forma geral, e que se oferece ao
pblico para reconhecimento. Desde a apre-
sentao de Metralha (CCBB, 1996), espetcu-
lo baseado na biografia do cantor e compositor
Nlson Gonalves,2 dirigido pela prpria auto-
ra a jornalista, atriz e cantora Stella Miranda
, a cena carioca tem abrigado e o pblico e a
crtica tm prestigiado essa forma miscigenada
de teatro, o musical biogrfico3 que, desde en-
to, participa de estatsticas de altos ndices de
audincia. De forte apelo popular, explicado
no apenas pelo sucesso dos perfis biogrficos
que encena, mas tambm pela competncia do
espetculo que oferece, miscigenao de narra-
tiva e show, o musical biogrfico de fcil aces-
dupla insero de linguagens e de gneros, en-
tre a biografia, de afinidade com a histria, e o
musical, de fatura ficcional. No considerado
gnero maior e raramente estudado em meios
acadmicos constitui, a despeito dos detratores
e, de modo geral, espetculo de bom gosto, que
informa, ilustra, convence e, sobretudo, encan-
ta e diverte.
Uma das chaves dessa proposta est, com
certeza, na competncia do ator que realiza a
criao da personagem real em cena, isto , na
capacidade que demonstra de se abandonar
completamente, corpo e voz, lembrana co-
nhecida e consagrada de um outro, aquele que
ser reconhecido por essa nova identidade, a de
um ator que, em nome de um outro, diz eu,
pois a primeira condio desse gnero que per-
mita confundir dramaturgia ficcional com rela-
to (auto)biogrfico pela forte iluso de presen-
a. A personagem construda resulta de pesquisa
realizada em arquivos, sua existncia compro-
va-se em documentos, examina-se em fotogra-
fias, sua identidade comprovvel. Mas, figura
de papel ou de cena, , apesar de personagem,
real, o que vale dizer, sucednea de pessoa exis-
tente,4 ou que j deixou de existir. O roteiro,
ou texto, com suas marcas dramticas de dilo-
gos e ou didasclias, tem como principal com-
promisso encontrar a melhor maneira de con-
vencer o pblico.
o que ocorre, exemplarmente, no espe-
tculo Comearia tudo outra vez: a histria de

2 Antnio Gonalves, mais conhecido como Nlson Gonalves, Santana do Livramento, 21 de junho de
1919 Rio de Janeiro, 18 de abril de 1998 (Wikipdia, consultada em 07.07.2009).
3 Diz isso cantando: o teatro musical biogrfico carioca uma pesquisa desenvolvida (2001-2009) no
mbito do grupo Dramaturgia e histria: gneros e linguagens, cadastrado no Diretrio do CNPq
desde 1999. Essa vertente foi conduzida por mim e, desde ento, vem recebendo a colaborao cclica
de alunos bolsistas de Iniciao Cientfica: Bianca Watson Serpa, Marcos Virgens, Camila Diehl Teixeira,
Bruno Perlatto, Ldia Olinto, Manuel Friques, Dinah de Oliveira e Bruno Augusto, enquanto alunos
da Escola de teatro da UNIRIO.
4 Nlson Gonalves, tanto quanto Cauby Peixoto, estavam vivos e puderam comparecer como especta-
dores aos musicais biogrficos a eles dedicados.

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 P or um teatro de apropriaes: o musical biogrfico carioca

Luiz Gonzaga Junior, Gonzaguinha, monlo-
go apresentado pelo ator Gaspar Filho, que se
metamorfoseia no s no compositor intrpre-
te, mas tambm se desdobra em outras perso-
nagens a que, ainda como Gonzaguinha, pela
fala desdobrada do ator, d passagem e repro-
duz. Assim surge, por exemplo, Fernando Jota,
com quem reveza solilquios e, na trilha desse
alter ego, Gaspar-Filho-Gonzaguinha de si mes-
mo pode dizer coisas que, de outro modo, soa-
riam cabotinas.
A crise de territorialidade se instala ape-
nas por que, na verdade, uma vida no se copia.
No palco, para parecer natural, a vida tem que
ser construda, recriada para uma linguagem c-
nica. E, nesse ponto, parece mais afeita exi-
gncia que Hobsbawm faz histria: Se a his-
tria uma arte imaginativa, uma arte que no
inventa, mas organiza objets trouvs (1997,
p. 287). A vida de outrem, contada no teatro,
no constitui uma narrativa, como na literatu-
ra. No teatro a biografia ganha uma terceira di-
menso, impossvel forma escrita, que faz com
que se possa crer que o que se rev na cena seja
o prprio artista famoso, verossimilmente
reencarnado, a lembrana de traos que o mar-
caram permitindo um reconhecimento e uma
identificao figural to competente a ponto de
trazer de volta os traos mnemnicos pelos
quais o biografado passou idealizao mtica
do pblico. No caso do cantor, intrprete e
compositor, para que seu simulacro ganhe status
de verdadeiro, necessrio ao ator, alm de um
physique de rle, a condio de no embaar o
brilho da memria sonora que se tem de sua
atuao. Isto , esse teatro demanda competn-
cia suficiente para cantar e atuar como se fosse
a figura retratada na sua completude. Mais uma
vez, o exemplo de Gaspar Filho vlido, pois o
ator, alm de possuir uma semelhana intrigan-
te com o Gonzaguinha personagem real, tem
bela voz, afinado e, no espetculo, canta ao
vivo acompanhado de conjunto musical, as 29
msicas do compositor selecionadas para o
show-monlogo-espetculo. J em Cauby!
Cauby!, na pele do intrprete Cauby Peixoto,
Diogo Vilela outro exemplo notrio, reconhe-
cido tanto pelo pblico quanto pela crtica5
jornalstica: Brbara Heliodora, conhecida pela
severidade de seu julgamento, registra, a respei-
to desse espetculo, seu excepcional trabalho
na apaixonante recriao de um mito musical
(2006, p. 7). Importante lembrar tambm o su-
cesso mais recente do trabalho do ator Bruce
Gomlevski em Renato Russo, cujo desempenho
levou ao delrio as espectadoras fs do composi-
tor e cantor j desaparecido,6 numa demonstra-
o de como funciona a iluso da presena no
musicalbiogrfico. Para todos esses espetculos,
a questo bsica continua a mesma: Quem o
escolhido e por qu? Pessoas comuns inspiram
fico, mas a pea biogrfica precisa de perso-
nagem extraordinria, cuja histria e memria
induza relevncia de estar ali. Na verdade, a
biografia encenada trabalha com e para a perso-
nagem que recria e reconstitui, por uma dupla
afirmao (da histria e da cena) que contribua
para o reforo de mitificao da figura pblica.
Entretanto, contar a vida profissional sem se
enveredar pela vida pessoal praticamente im-
possvel: as personagens revividas no teatro pos-
suem algum dado marcante em sua biografia
pessoal, em geral relativo a constrangimentos,
falhas ou fracassos que tenham respingado em
sua carreira artstica, como uso de drogas, alco-
olismo, violncia, doena sria, acidente, caso
amoroso, evidncias que agregam valor traje-
tria de vida. Difcil escapar de se tornar uma

5 O espetculo conquista os jurados do Prmio Shell (Rio de Janeiro), em 2006.

6 Renato Manfredini Jnior, Rio de Janeiro, 27 de maro de 1960 Rio de Janeiro, 11 de outubro de
1996, conhecido como Renato Russo, cantor, compositor, msico brasileiro, membro da banda Legio
Urbana e do Aborto Eltrico (Wikipdia, consultada em 07.07.2009).

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afirmao definitiva, a unanimidade comum
constituio do mito, para Barthes, uma fala,
no sentido de criar performance individual re-
sistente contestao. O mito o imutvel cris-
talizado num epteto (o rei Pel, the Voice)
ou no nome prprio (Evita, Carmem Miran-
da, Elis, Amlia).
Para a anlise do discurso biogrfico tea-
tral rentvel a apropriao da lgica barthesia-
na de Mitologias (2003), que entende a forma-
o mitolgica como uma estrutura segunda
superposta ao material primeiro, bruto, de que
extrai sumo para estabelecer a figura, para fixar
a imagem: o mito em si gera uma significao
e, em sua dupla funo, designa e notifica, faz
compreender e impe (Barthes, 2000: 2008).
No entanto, como afirma Barthes, se o mito
indiscutvel, possvel que, medida que ele
seja confrontado, possa tambm ser huma-
nizado, abalado ou desmascarado, e caminhe
ento em sentido inverso ao da cristalizao. Na
pea biogrfica, como o objetivo final no ser
detratar mas homenagear, mesmo que as fendas
sejam mostradas, e o processo de construo seja
revelado, o resultado tratar de recuperar o
mito, transformando aquele apesar de em
(quase) graas a. A fraqueza torna-se fora.
Permanece o feito mtico.
Para produzir o efeito mtico, no musical
biogrfico as solues so recorrentes, sobretu-
do quando a ambio dar conta de uma vida
completa: a maioria dos exemplos ocorre entre
reconstituio histrica direta ou reconstituio
metalingstica (quando recria-se em cena a g-
nese do espetculo). Na elaborao de uma fi-
gura, a ordem cronolgica pode aparecer de for-
ma linear, inversa ou aleatria. No caso de
ordem cronolgica, direta ou inversa: South
American Way, Carmem Miranda, o musical, de
Maria Carmem Barbosa e Miguel Falabella (Te-
atro Scalla, de 27 de junho de 2001 a abril de
2002) refaz a trajetria de Carmem e Aurora
Miranda; Somos irms, de Sandra Louzada, duas
temporadas de sucesso no Rio, em 1998, e uma
em So Paulo, em 1999, resolve o drama das
irms na decadncia e pobreza da velhice, fa-
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zendo emergir a glria na lembrana em outro
plano do dispositivo cnico criado por Hlio
Eichbauer; no caso metateatro, As aventuras de
Z Jack e seu pandeiro solto na buraqueira no
pas da feira, roteiro dramtico de Joo Falco,
direo de Joo Falco e Duda Maia (2005, sala
Baden Powell, Rio de Janeiro), de estrutura frag-
mentada em quadros, como cenas de um
teatrinho de feira. Na opo aleatria temos
Orlando Silva, o cantor das multides, direo de
Antnio de Bonis (com Tuca Andrada, Inez
Vianna, Leandro Hassum e Marcelo Viana, em
cartaz de abril a agosto de 2004, na Sala Baden
Powell, no Rio de Janeiro).
Haver, no entanto, possibilidade de se
forar o gnero e driblar a cpia? Poder a obri-
gatria presentificao exigida pela cena per-
mitir ao teatro biogrfico uma apropriao de
recursos que permitam fraudar a iluso da pre-
sena, sem trair a figura homenageada? De que
meios pode servir-se a fico biogrfica teatral
para, a exemplo do cinema ou da literatura, es-
capar das imposies do mesmo, como o cine-
ma fez com a inovadora biografia em fragmen-
tos do pianista canadense Glenn Gould, numa
bela e premiada produo dirigida por Franois
Girard (1993), 32 short films about Glenn Gould,
e que serviu de modelo para o documentrio de
Joo Moreira Salles (2003) sobre o pianista bra-
sileiro Nelson Freire, ou, em exemplo inaugu-
ral arrojado na literatura brasileira, fez o escri-
tor Silviano Santiago com os falsos dirios de
Graciliano Ramos Em liberdade (1981)?
Difcil. O teatro musical biogrfico gera
o sucedneo do documental pela biografia cni-
ca e por mais fantasioso e idealizado, caminha
no sentido do apaziguamento. Se a encenao
de uma vida tem, evidentemente, natureza
apropriativa, e a tradio do gnero pede, mi-
nimamente, que o trao dominante da figura
retratada seja trazido cena para seduo do
espectador, em princpio a resposta negativa
se a pergunta diz respeito a afrontas e rebeldias.
No h como driblar a imposio da presena
ilusria e fascinante de uma reconstituio bio-
grfica no teatro: ali h um ator vivo, a cada dia
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 P or um teatro de apropriaes: o musical biogrfico carioca

e novamente, Gonzaguinha, Elis Regina, Nl-
son Gonalves... que um ator competente cap-
tura, trabalha e revive.7 No embate de apropria-
es territoriais, a biografia em cena ser, ainda,
uma fbrica de sucedneos, mesmo que tente
buscar, por reiteradas vezes, um modo de aliciar
sem seduzir, de fazer compreender sem cristali-
zar e calar, de informar e permitir a discusso.
2. Sob a gide da biografia
Logo, o primeiro modo de se aproximar da or-
ganizao discursiva desse subgnero de teatro
musicado pelo seu parentesco com a biogra-
fia. Como se comporta o bigrafo em seu of-
cio? O que se exige dele; o que lhe permitido,
no limite do respeito a factualidade? O que se
permite o bigrafo, no limite de sua liberdade
de criao?
a) o bigrafo no um criador totalmen-
te livre, mas inibido por solicitao de acuidade
e ateno aos detalhes pertinentes inclinao
natural do biografado e suas maneiras isto ,
traos fundamentais para a reconstruo da fi-
gura. H tambm os fatos de que participou,
cuja veracidade preciso buscar. Todo bigra-
fo um paciente pesquisador, incansvel na bus-
ca de fontes, preocupado com a depurao da
verdade: sua atividade toca o jornalismo e a bus-
ca do historiador. Entrevistas e matrias sobre
lanamentos de espetculos do gnero mencio-
nam o longo perodo s vezes superior a cin-
co anos , que seus idealizadores levaram entre
o namoro com o assunto, a pesquisa de fontes,
as entrevistas, o tratamento dos dados e sua con-
verso em texto final. Desses processos cui-
dadosos em geral resultam textos consistentes,
como os j mencionados Somos irms, de San-
dra Louzada e Comearia tudo outra vez, de
Dcio Malta, ambos de qualidade dramatrgi-
ca inegvel.
b) o bigrafo movido pela curiosidade
natural, no s dele prprio, mas por aquela que
vai despertar no pblico. Mas tambm o atiam
motivos morais, em geral polmicos, que fazem
com que se justifique a escolha da personagem
pela exemplaridade de sua vida privada. Supe-
rar crises profundas, como ocorre em Metralha,
em que o Nlson enfrenta vitorioso o alcoolis-
mo e a violncia , sem dvida, exemplar.
c) o bigrafo lida com uma frmula bsi-
ca: a disposio de detalhes da vida cotidiana
deve aliar-se ao sentido refinado da pesquisa
objetiva. Isto , ele transita entre o corriqueiro
e o contextual, entre a pequena vida e as ques-
tes do tempo, daquele tempo e do seu prprio
tempo. Pergunta-se, com certeza, o bigrafo: o
quanto posso saber? Quanto posso revelar? Que
distanciamento possvel manter? De quanta
independncia necessito para no cair em pre-
conceitos morais ou polticos? Qual o compro-
misso com a verdade e qual o espao para a cri-
ao ficcional? O controle sobre a informao
exercido pelos filhos fez com que, por exemplo,
em Elis a estrela do Brasil, Douglas Dwight e
Ftima Valena optassem por concentrar gran-
de parte do dos acontecimentos biogrficos
mostrados na infncia e na juventude, desequi-

7 preciso mais do que fez o encenador paulista contemporneo Jos Celso Martinez Correia, em
Cacilda!, espetculo em trs partes longas, que homenageia a famosa atriz brasileira Cacilda Becker.
Pois, ainda na proposta do seu teatro o mito que se reconstitui a cada noite, apesar de o mito que ali
se instale, na abertura do espetculo, para alm de uma atriz-personagem entronizada, ser o do prprio
teatro como espao mgico devorador, que traga e deglute seus heris em orgia perptua: atriz Cacilda,
redobrada ali pela atriz (na ocasio, a paulista Bete Coelho), morre em cena, repetindo a morte herica
da atriz verdadeira Cacilda Becker Iaconis, Pirassununga 6 de abril de 1921 So Paulo, 14 de junho
de 1969 (Wikipdia, consultada em 07.07.2009).

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librando o resultado final, delongando um pe-
rodo de vida ainda improdutiva em detrimento
da explorao da vida adulta, soluo drama-
trgica encontrada para driblar as impossibili-
dades de detalhar as crises e a derrocada final,
congelando a imagem da cantora no auge da
carreira, transformando-a em estrela.8
d) o bigrafo no s narra, ele tambm
interpreta. A biografia no d conta apenas do
que foi pesquisado, mas tambm do que se de-
duziu, a partir de pistas recolhidas. Na escrita
convivem o que constatou com o que se inven-
tou. A biografia pode apresentar um discurso
que se avizinhe da histria, mas exibir tambm
uma tenso entre o rigor e a livre criao do ar-
tista. S que, no campo da biografia, a verdade
do fato e a verossimilhana da fico, arranja-
das pela habilidade do bigrafo-ficcionista, par-
tem de princpios inconciliveis, porque contra-
ditrios. Na fico pinta-se o que poderia ter
sido, cria-se, com total liberdade, um mundo
imaginado, real ou irreal. A reconstituio fiel
do discurso do historiador remexe o passado em
busca de dados e documentos que comprovem
o que aconteceu, como aconteceu, por que
aconteceu desse modo. A biografia, no entanto,
por escrever ou, no caso do teatro, encenar uma
intimidade, por trazer de volta, ao vivo, a pr-
pria pessoa, trabalha quase que obrigatoriamen-
te pelo mtodo indutivo e desentranha a verda-
de mais geral de uma exemplaridade individual,
naturalizando as situaes medida que as re-
constitui, humanizando e destipificando a per-
sonagem construda medida que a recoloca no
olho do acontecimento e cria expedientes para
faz-la repensar suas aes, escolhas, erros, acer-
tos, buscando recursos para conservar um certo
frescor, uma impossvel espontaneidade. Ao bi-
ografo cabe o privilgio do que Bakhtin chama
de exotopia, isto , o posicionamento externo
narrativa que permite a reconstituio de uma
8 O espetculo, Rio de Janeiro, CCBB, 2002, teve direo de Diogo Vilela e Inez Vianna no papel
de Elis.
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R1-A2-AnaMariadeBulhes.PMD 32
vida por inteiro, s possvel ao narrador que te-
nha, de seu personagem, viso onisciente, co-
nhecimento totalizante. Nessa perspectiva, a
soluo encontrada por Lauro Csar Muniz e
Marclio Moraes para o seriado em 30 episdi-
os de 50 minutos (12/01 a 19/03, 1999)
Chiquinha Gonzaga (Rede Globo de Tv) foi a
de fazer a compositora, j idosa, interpretada
por Regina Duarte, ir ao Teatro Municipal do
Rio de Janeiro assistir a uma homenagem a ela
dedicada, realizada sob a forma de teatro. Do
camarote em que se encontra, aprova os fatos
com que concorda porm reconta aqueles de
cuja verso discorda. Esses ltimos so reapre-
sentados ento, em flashback, numa verso ver-
dadeira, que acabar por sobrepor-se teatrali-
zao, resultando em jogo metalingustico sobre
o seriado a que estamos assistindo. No teatro,
sobre a mesma compositora, o espetculo opta-
ra (1995) por uma reviso da vida em flash-back
de Chiquinha, em seu leito de morte: sua nar-
rao tem a ordenao e a viso de conjunto
exotopica, possvel ao moribundo, fazendo lem-
brar o narrador benjaminiano.
e) Mas o biografo no teatro, ao transfor-
mar o sujeito real em objeto a ser biografado
em linguagem, beneficia-se de outros elemen-
tos que a entram em jogo, inerentes a caracte-
rsticas bastante especficas dessa arte. A biogra-
fia transita no tempo e no espao. Linear na
literatura, tridimensional no cinema e quadri-
dimensional no teatro, ressurgindo nesse tempo
e nesse lugar, aqui e agora, j, ali na cena. No
entanto, e contraditoriamente, como apenas
arte do espetculo possvel realizar, o presente
revive o passado da ao: aquele momento e sua
insero numa sociedade ou numa tempora-
lidade so transpostos para o presente, pelo fi-
gurino, pelo cenrio, ou pelos registros de fala,
signos de um outro tempo que ilusoriamente
volta. Essa a maior fico do teatro.
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 P or um teatro de apropriaes: o musical biogrfico carioca

3. Sob a gide do musical personagens, dilogos, melodia e canto pode-

Se, ento, essa peculiar proposta teatral, do pon-
to de vista da construo dramatrgica literria,
textual, deve se sujeitar s imposies que o tra-
balho com os contedos de uma vida a ser re-
conhecida exige, isto , aos ditames da biogra-
fia, do ponto de vista teatral, cnico, a mesma
obra deve inserir-se numa outra tradio, a
tradio do teatro musicado. De um teatro
musicado j identificado pelo imaginrio cario-
ca com as manifestaes dos musicais que fre-
quentaram a cena do Rio de Janeiro: se, por um
lado, o musical reproduzido, tal como exige a
matriz americana exportada de My fair lady ou
O homem da la Mancha, apenas para lembrar
sucessos trazidos por Bibi Ferreira,9 entre in-
meros outros, que buscam uma histria bem
contada; por outro, vai trazer de volta recursos
do teatro de variedades ou do teatro de revista
brasileiro, no que diz respeito estrutura em
quadro, aos fragmentos interrompidos por n-
meros de canto e, eventualmente, de dana. O
segundo modo de organizao desse discurso ,
portanto, o musical. Como se comporta esse
gnero matriz?
a) o musical um gnero teatral que se
caracteriza por narrar uma histria no s atra-
vs de palavras ditas, mas tambm fazendo uso
da melodia e dos versos que compem sua m-
sica como elementos integrados no discurso,
para reforar ou expressar histria e personagens
a seu modo. A melodia usada, ento, como
pano de fundo ou como arranjo de acompanha-
mento para as partes em que o dilogo substi-
tudo pelo canto. A essas invariveis histria,
se eventualmente acrescentar a dana que, no
caso do gnero conhecido apenas como musi-
cal americano, sobretudo na forma como foi le-
vado para o cinema, torna-se uma condio ao
lado dos outros elementos. Se o campo da li-
vre fico, haver na certa um tema a conduzir
o enredo, uma questo a ser abordada e para
qual sempre se apresentar uma soluo conci-
liadora, possvel e agradvel. Por isso, em geral,
o Gnero se configura como comdia musical,
com certeza por que, mesmo que lide com al-
gum conflito central e possa conduzir a algum
pathos, a terminalidade sua natureza atenua-
da, torna-se leve. O humor uma de suas fortes
caractersticas.
b) a complexidade na construo do mu-
sical reflete-se na ficha tcnica: as peas do g-
nero so montadas com muita assistncia tcni-
ca, ao encenador, ao ator e musica. Uma outra
exigncia passa a ser condio na seleo dos
atores, que devem demonstrar domnio do can-
to, como por exemplo, afinao, musicalidade
alm de domnio corporal e de atuao. As op-
es pelo acompanhamento musical ao vivo exi-
gem tambm da cenografia um aproveitamen-
to especfico do espao cnico, e do figurino,
um trabalho de valorizao do colorido e da fi-
gura em movimento no espao, alm de, claro,
quando o tema exige, rigor na contextualizao
dos episdios.10
c) os temas abordados so variados, em
geral vindos da literatura para a cena e dai para
o cinema: historias clssicas adaptadas, par-
frases ou pardias de circunstncias do prprio

9 Nos palcos, a carreira de Bibi foi marcada pelos musicais: My fair lady (1962), Al, Dolly! (1965), O
Homem de la Mancha (1972), Gota dgua (1975), Piaf - A vida de uma estrela da cano (1983), Bibi in
concert (1991), Bibi in concert 2 - Entertainer (1994), Bibi canta e conta Piaf (1995), Brasileiro, profis-
so, esperana (1997),Bibi vive Amlia (2001), Bibi in concert 3 (2004) (VILHENA, 2007).
10 Os produtores, o musical de Mel Brooks importado por Miguel Falabella, que se motivou desde que
assistiu montagem na Brodway, ainda em 2001, exigiu, no Brasil, uma orquestra de 11 msicos,
equipe tcnica e de produo de 80 pessoas, alm de 25 atores no elenco.

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meio, como o musical de Mel Brooks, Os pro-
dutores, sucesso no Brasil em 2007 e 2008. A
liberdade ficcional ilimitada e a cena musical
da margem realizaes plsticas desafiadoras.
4. Ento, um musical biogrfico
Da fuso desses modos de organizao de dis-
curso, da biografia e do musical no teatro surge
a proposta do musical biogrfico, conforme os
palcos cariocas vm apresentando nos ltimos
doze anos. O que distingue esses espetculos?
Um musical biogrfico correto deve conter, em
sua formula mgica, msicas, bem interpre-
tadas; figurino, de gosto adequado, bem exe-
cutado, cenrios que permitam os saltos espa-
o-temporais necessrios, coreografias que
aproveitem a economia dos versos musicados e,
no centro disso tudo, um personagem bem
construdo, de modo a dar conta das peripcias
de uma vida, cujo interesse por estar no ane-
dtico, mas cujo valor advm da msica, da qual
devem ser oferecidos exemplos na justa medi-
da e com qualidade de execuo. Nada to sim-
ples e to fcil, apesar de o resultado fluir com
naturalidade. Como exemplo de musical bio-
grfico da primeira vertente, na trilha da tradi-
o americana, o espetculo South American
Way: Carmem Miranda, o musical - que, con-
forme desejo dos produtores, buscou um gran-
de musical nacional, digno dos palcos da
Broadway, mas com tempero e medida brasilei-
ra (Programa do espetculo: s/p). Como exem-
plo de musical biogrfico da segunda vertente,
na trilha da tradio brasileira, o exemplo o
espetculo As aventuras de Z Jack e seu pandeiro
solto na buraqueira no pas da feira, cuja estrutu-
ra fragmentada de quadros, oferece cenas da
vida de Jackson do Pandeiro como se apresen-
tadas num teatrinho de feira, exemplo j lem-
brado como forma de metateatro. So dois
exemplos bastante dspares, de modo a se ver
que o modelo introduzido pelo musical biogr-
fico carioca original e ecltico, dando margem
busca de solues diversas, que permitam
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driblar o dj vu obrigatrio da reproduo do
que j domnio comum. Como surpreender,
mesmo assim?
a) no musical biogrfico, o personagem
principal e seus contemporneos no so, por
princpio, livre criao do dramaturgo, mas
reconstrudos dentro dos princpios bsicos da
biografia. Isto tambm determina a relao do
biografado com o universo da msica: se ele
compositor, ou apenas intrprete, a diferena vai
com certeza influir no modo de insero da
msica no dilogo, no equilbrio entre as partes
faladas e cantadas, no nmero de canes a se-
rem exploradas em cena. Se os fatos que torna-
ram a vida desse artista merecedora de ateno
ocorrem desde a infncia, se a sua vocao
explicitou-se precocemente, a opo ser por
uma seqncia temporal que dever dar conta
de maior durao. Neste caso, pode-se optar por
no ir at os ltimos anos de vida, ou at a mor-
te, mas por congelar a figura em pleno sucesso.
Os expedientes dramticos explorados podem
resultar em recursos metaficcionais, em que o
registro do processo de construo fique eviden-
ciado, ou em reconstituio em flashback, mo-
tivado por uma rememorao no leito de mor-
te, como na narrativa clssica, o que no deixa
de ser uma derivao da metafico: a experin-
cia da vida a se extinguir trazida como num
longo devaneio que ou engole totalmente o
tempo presente, ou com ele contraponteia em
idas e vindas, num jogo de dupla temporali-
dade. O foco central traduzir a historia de uma
vida: aquela vida, aqueles acontecimentos, um
temperamento a ser explorado, um repertrio
de msicas a serem exibidas e a busca de solu-
es cnicas para dar conta do projeto, para ob-
teno de um resultado bem sucedido.
b) no musical biogrfico a insero das
partes musicadas pode ser orgnica em relao
ao argumento que est sendo apresentado e obe-
decer a uma lgica interna do personagem
quando, por exemplo, o personagem compo-
sitor; ou apenas criar ligaes artificiais, tem-
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ticas, se o personagem s um intrprete. Alm
disso, h que se considerar a opo da lgica
temporal escolhida, se cronologia direta ou in-
versa, ou se, no esforo de recuperao diacr-
nica, faz-se um corte em determinado momen-
to, privilegiando aspectos de sua ocorrncia. H
a possibilidade tambm de se flagrar apenas o
adulto, sem se preocupar com a criana, ou de
se fazer vir a criana a partir da memria do
adulto, ou do velho. Como na biografia, h uma
motivao a reger as escolhas dramatrgicas no
sentido de faz-las dialogar consistentemente
com as escolhas musicais a serem apresentadas.
Em relao seleo musical tambm entre em famoso e muito lido, se faz uma biografia lite-
circuito a lgica da referncia factual que se so-
brepe seleo de msicas, de modo a bem
encaixar na trama as principais composies,
mais representativas e estimadas pela preferncia
popular do cantor ou compositor enfocado. Os
ganchos usados para a insero musical so um
fator a mais na avaliao do resultado obtido.
c) no musical biogrfico h opes que
tentam conciliar a atrao pela verdade com a
liberdade ficcional, criando diversos expedien-
tes para dar maior colorido ao espetculo, in-
cluindo a os recursos audio-visuais, documen-
trios de poca, gravaes de depoimentos,
projeo de painis fotogrficos ou at mesmo
cenas de platia, para fazer lembrar uma hist-
rica reao de pblico. A utilizao de um elen-
co de apoio para nmeros de dana, por
exemplo - em funo de uma economia do es-
petculo, tanto para expandi-lo, na busca do
mais luxuoso, quanto para enxug-lo, de modo
a obter maior simplicidade, pode ser um dos
possveis recursos.
Por um lado, alm de fornecer material
para a pesquisa sobre a indstria de entreteni-
mento, o teatro musical biogrfico, na forma
como o desenvolvemos no Rio de Janeiro, tam-
bm permite refletir sobre uma vertente do
comportamento humano que mais e mais se
manifesta nos dias de hoje e que diz respeito
crescente curiosidade sobre a vida alheia. O cres-
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P or um teatro de apropriaes: o musical biogrfico carioca
cente nmero de biografias que vm sendo
publicadas revela um interesse pela leitura do
gnero biogrfico e tanto pode gerar produtos
de qualidade, quanto, obviamente, produtos
menores, oportunistas dessa nova tendncia do
mercado editorial, como a milionria indstria
editorial das revistas de fofocas. Pelo vis per-
verso, tais reportagens escamoteiam uma inva-
so da privacidade que bem reflete o fenmeno
batizado por Richard Sennett tirania da inti-
midade (1988), outra face da curiosidade mr-
bida que move os reality shows.
Por outro lado, se de um grande escritor,
rria, de um cantor, compositor intrprete de
sua prpria msica, natural que se faa uma
biografia musical.
Nada mais compreensvel num pas onde
essa tendncia diz respeito a uma tradio de
teatro musicado, iniciada com as operetas apre-
sentadas desde meados do sculo XIX. Esse
outro aspecto do teatro musical que ainda pre-
cisa ser mais bem examinado, o da relao que
permite estabelecer com as manifestaes espe-
taculares de outras pocas, remetendo a uma
idia de tradio desenvolvida por Raymond
Williams, em seu livro Tragdia Moderna, a par-
tir da qual se podem associar os fenmenos
musicais brasileiros do passado com as monta-
gens musicais realizadas no Brasil em datas mais
recentes. Mas tambm, por esse angulo, valori-
zar as produes contemporneas do teatro ca-
rioca pelo que podero contribuir, no futuro,
para a historia da virada do sculo vinte e um:
Tradio no passado, mas uma interpreta-
o do passado: uma seleo e avaliao [reali-
zada nos dias de hoje] daqueles que nos antece-
deram, mais do que um registro neutro. E se
assim , o presente, em qualquer poca um
fator na seleo e na avaliao (2002, p. 34).
O que se tem visto na cena carioca uma
forma que se tornou sui generis e que criou uma
espcie de frmula com caractersticas prprias
inegveis: um nome famoso, desses que fizeram
coraes suspirar ou pelo menos sorrir de ale-
gria; um repertrio que se conhea de cor e que
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s ala p reta
se aprecie relembrar; situaes de embarao e
constrangimento, dificuldade ou tristeza, regi-
das por um esprito elevado e bem-humorado,
aliando o srio ao jocoso, o satrico ao lrico, a
homenagem critica simptica. Se o elenco aju-
dar, a tcnica for eficiente e o oramento per-
mitir, o resultado ser o sucesso de meses em
cartaz, viagens asseguradas por teatros do pas
at, por que no, quando o sucesso no desper-
ta a ambio desmedida de herdeiros, uma ga-
rantia de nova temporada no Rio de Janeiro,
honrando o reconhecimento do pblico e, em
alguns espetculos, da crtica. No obstante, a
reincidncia induz desconfiana diante de
cada nova proposta: estar o gnero desgastado,
conseguir ele mais uma vez demonstrar com-
petncia de driblar a frmula e encontrar novas
solues convincentes?11
Ao homenagear figuras reais do universo
de cantores, cantoras, compositores e composi-
toras da histria de nossa msica popular, algu-
mas ainda vivas, essas obras buscam conciliar a
liberdade da imaginao criativa com as cons-
tries da pesquisa documental pela busca da
verdade, de modo a no ultrapassar o limite da
tica pessoal e familiar, tentando trazer o veros-
smil para o campo da memria musical, o en-
canto da fico suprindo as carncias realsticas
espao-temporais a ponto de compensar, pela
beleza, a fidelidade literal factualidade.
Essa convivncia de contrrios em delica-
do equilbrio sugere exame de alguns pontos, a
seguir destacados, para que esse subgnero do
teatro musicado tenha seus contornos mais cla-
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ramente delineados. So pontos referentes aos
modos de organizao de discursos de natureza
distintas (literria e/ou cnica), como a biogra-
fia e o musical, a se fundirem numa nica for-
ma: o teatro musical biogrfico. Esse novo sub-
gnero do teatro musicado, sob um aspecto, e
do teatro histrico, sob outro, ora discute for-
mas, ora reproduz frmulas, ora equilibra ele-
mentos em composio harmoniosa, ora apri-
siona-se em recursos gastos e ineficientes. De
fato, procura encontrar uma adequao interes-
sante entre os aspectos necessrios de saberes
sobre a vida de um artista, sua obra e seu com-
portamento humano e profissional, e sua apre-
sentao ao pblico, de modo intrigante e
instigante, curioso ou apaixonado, direto ou
dissimulado, surpreendente ou atribulado. Pois
para dar samba,12 ou pelo menos, dar um bom
musical biogrfico, essa personalidade precisa
apresentar ingredientes hericos, crticos, cr-
nicos, contraditrios, polmicos, entre a vida
pblica e a vida privada, entre os altos do su-
cesso e os baixios de diferenciadas crises ineren-
tes , em geral, incontestvel genialidade da fi-
gura, seus vcios, vicissitudes e idiossincrasias.
Um simples mortal no vira personagem de te-
atro musical biogrfico, preciso mais do que
uma vida ordinria; necessrio algo de con-
tundente, de extraordinrio para atiar a curio-
sidade, ensinar a viver, provocar admirao, fa-
zer rir, encantar. Todo personagem de musical
biogrfico mtico, herico e s est ali por-
que, independente dos fracassos pelo quais pas-
sou, um vencedor.
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