A Caracterização Do Vibrato Nos Gêneros Lírico e

ADRIANA DE ALMEIDA BEZERRA
A CARACTERIZAO DO VIBRATO NOS GNEROS LRICO E

SERTANEJO: ASPECTOS ACSTICOS E PERCEPTIVO-AUDITIVOS
FACULDADE DE CINCIAS MDICAS DA SANTA CASA DE SO PAULO

SO PAULO
2006
Livros Grtis
http://www.livrosgratis.com.br
Milhares de livros grtis para download.
ADRIANA DE ALMEIDA BEZERRA
A CARACTERIZAO DO VIBRATO NOS GNEROS LRICO E

SERTANEJO: ASPECTOS ACSTICOS E PERCEPTIVO-AUDITIVOS
Dissertao apresentada ao Curso de

Ps-Graduao da Faculdade de
Cincias Mdicas da Santa Casa de So
Paulo para obteno do Ttulo de
Mestre em Cincias da Sade.
rea de concentrao: Cincias da

Sade
Orientador: Prof. Dr. Ldio Granato
Co-orientadora: Profa Dra Zuleica

Camargo
FACULDADE DE CINCIAS MDICAS DA SANTA CASA DE SO PAULO

SO PAULO
2006
DEDICATRIA
Aos meus pais Emiliano e Maria Alegria e minha irm Guiga por me ensinarem
o valor da palavra amor e respeito.
Ao meu noivo, futuro marido Renato Amatto meu porto seguro e maior
incentivador na minha difcil profisso.

AGRADECIMENTOS
Ao Meu Deus por me guiar em tudo o que vivi at esse momento, por me trazer
paz em todos os momentos de desespero e angstia e por iluminar o meu
caminho.
Ao meu orientador, Prof. Dr. Ldio Granato, pelo respeito, pela generosidade,
pelo acolhimento, pela ateno e pelo exemplo de profissional.
minha co-orientadora, Profa Dra Zuleica Camargo pelo envolvimento, por todo
o conhecimento acerca da anlise acstica e pela leitura atenta do trabalho.
Ao Dr. Andr Duprat pelo incentivo e ateno no desenvolvimento do trabalho.
Por sempre acreditar com respeito no meu potencial.
Profa Dra Marta Assumpo de Andrada e Silva por despertar em mim o
instinto da pesquisa e o encantamento da voz cantada, pelas discusses e
questionamentos.
Dra Samantha Dutra pela disposio em realizar TODOS os exames
otorrinolaringolgicos e pela sua incontestvel doura no atendimento aos
pacientes e pela total disponibilidade em ajudar sempre.
Dra Cludia Alessandra Eckley pelas valiosas contribuies e muitas
discusses durante o desenvolvimento do trabalho.

Profa Dra Slvia Pinho pelas preciosas contribuies na qualificao do
trabalho.
minha amiga Fonoaudiloga Sabrina Cukier, melhor analista acstica que
conheci, pelas aulas, pelo incentivo, pelo respeito; sem dvida muito desse
trabalho se deve a voc!!!
Ao Prof. Dr. Maurlio Nunes Vieira, pelo suporte extrao de medidas e leitura
a cerca da inspeo de dados acsticos.
Ao Prof. Dr. Leonardo Fucks pela disponibilidade na leitura e valorosas idias.
Ao Aderbal Soares, meu professor de ingls por toda a ajuda nas difceis e
complexas tradues, por estar sempre disponvel nas horas de maior
desespero.
minha secretria Anglica, meu anjo da guarda, pela palavra amiga nos
momentos de desespero, pela sua impecvel organizao e incentivo.
Rita, secretria da Ps Graduao em Cincias da Sade, por segurar a
barra literalmente e ter sempre uma soluo para os problemas.
Yara Gustavo de Castro, consultora estatstica do LIIAC (PUC-SP) por toda
pacincia e disponibilidade na realizao da anlise estatstica.

s juzas (professora de canto popular, professora de canto lrico e
fonoaudiloga) pela valiosa contribuio a esta pesquisa.
Ao Srgio Casoy, meu professor de histria da pera pela enorme
contribuio e por despertar em mim a paixo pela pera.
soprano Solange Siqueirolli, querida paciente e amiga, pelo enorme
conhecimento da tcnica lrica e por disponibilizar as partituras.
Ao tenor Miguel Geraldi por todo conhecimento no canto lrico, por todas
sugestes e pela humildade.
cantora Meire Galvo, minha paciente linda pela ajuda constante na escassa
literatura sertaneja e por acima de tudo defender o canto sertanejo com muita
dignidade e corao.
Fonoaudiloga e amiga Thays Vaiano por de alguma forma sempre querer
ajudar.
A todos os residentes do Departamento de Otorrinolaringologia da Santa Casa
de So Paulo pela disponibilidade e ajuda ao trabalho.
todos os cantores que participaram da pesquisa com interesse e
disponibilidade.
SUMRIO
1. INTRODUO ........................................................................................... 01
1.1. OBJETIVO ........................................................................................ 06
1.1.1 OBJETIVOS ESPECFICOS .......................................................... 06
2. REVISO DE LITERATURA ..................................................................... 07
2.1. O VIBRATO ............................................................................................. 08
3. MATERIAL E MTODO ............................................................................ 17
4. RESULTADOS .......................................................................................... 25
5. DISCUSSO ............................................................................................. 40
6. CONCLUSO ........................................................................................... 46
ANEXOS ........................................................................................................ 48
7.1 ANEXO 1 ........................................................................................ 49
7.2 ANEXO 2 ........................................................................................ 50
7.3 ANEXO 3 ........................................................................................ 51
7.4 ANEXO 4 ........................................................................................ 52
7.5 ANEXO 5 ........................................................................................ 53
7.6 ANEXO 6 ....................................................................................... 54
7.7 ANEXO 7 ........................................................................................ 55
7. BIBLIOGRAFIA ......................................................................................... 56
FONTES CONSULTADAS
RESUMO
ABSTRACT
NDICE DE FIGURAS
Figura 1. Estrofe 8 da partitura da pera LElisir dAmore , ria Una fortiva
lgrima.._____________________________________________________ 21
Figura 2. Forma de onda (I) e espectrograma de banda estreita (II) de amostra
de emisso do cantor lrico da vogal sustentada [a] com vibrato__________ 23
Figura 3. Nuvem de pontos referente avaliao perceptivo-auditiva realizada
pelos juzes nas emisses de voz cantada nos gneros lrico e
sertanejo_____________________________________________________ 30
Figura 4. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal
sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 1 _____________________ 33
Figura 7. Espectrograma de banda estreita deamostra de emisso da vogal

Figura 11. . Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal
sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 10 ____________________ 36
sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 1 _________________ 36
sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 2 __________________ 36

sustentada [a] no canto do gnero sertanejo Sujeito 10 _________________ 39

NDICE DE TABELAS
Tabela 1. Respostas do questionrio de formao do cantor e auto-percepo
do vibrato no gnero lrico _______________________________________ 27
Tabela 2. Respostas do questionrio de formao do cantor e auto-percepo
do vibrato no gnero sertanejo ____________________________________ 28
Tabela 3. Avaliao perceptivo-auditiva do vibrato, na emisso da vogal
sustentada [a] no canto, pelos juzes para os gneros lrico e sertanejo
_____________________________________________________________ 29
Tabela 4. Resultados da taxa de vibrato na emisso da vogal sustentada [a] no
canto, nos gneros lrico e sertanejo _______________________________ 31
Tabela 5. Resultados estatsticos em relao taxa do vibrato na emisso da
vogal sustentada [a] no canto, nos gneros lrico e sertanejo ____________ 31
Tabela 6. Resultados da extenso do vibrato, na emisso da vogal sustentada
[a] no canto, nos gneros lrico e sertanejo __________________________ 32
Tabela 6. Resultados estatsticos em relao extenso do vibrato, na
emisso da vogal sustentada [a] no canto, nos gneros lrico e sertanejo __ 32

1. INTRODUO
A voz cantada nas ltimas dcadas tem sido amplamente estudada pela
Fonoaudiologia, Otorrinolaringologia, Msica, Engenharia e Fsica pensando-se
no apenas no produto final e sim nas etapas de produo e no mecanismo do
trato vocal necessrio para o canto trazendo com isso boas contribuies para
o aperfeioamento da tcnica vocal.
A arte de cantar nasceu h sculos atrs e vem se aperfeioando nas
diferentes escolas de msica. Com isso novas tcnicas tem sido criadas e
desenvolvidas para o canto. A maior parte da literatura sobre voz cantada
baseia-se na tcnica lrica, na qual cantores extremamente treinados realizam
grandes estudos acerca de sua tcnica. valido ressaltar que esse grupo de
cantores lricos extremamente treinados pequeno, uma vez que outros
estilos, entre eles o popular, o gospel, o pop, o rock e o sertanejo representam
a grande massa da populao de cantores. Assim novos estilos de voz cantada
tambm surgiram demandando um estudo apurado e cada vez mais tcnico.
O vibrato um ornamento vocal bastante encontrado no s na voz
como tambm em instrumentos de sopro e cordas. Em muitos gneros de voz
cantada, o vibrato caracterstico entre eles o lrico, o sertanejo, o rock e o
gospel. O vibrato varia de acordo com o gnero de voz cantada, ou seja, o
gnero determinante para a produo do vibrato Sataloff (1987).

Em alguns gneros de canto o seu aparecimento condenado e
antiesttico como em outros o seu aparecimento caracteriza o estilo de canto.
Poucos estudos sobre o vibrato em diferentes gneros de canto foram feitos
com isso o vibrato lrico foi o que mais se estudou e dessa forma acabou sendo
a maior referncia para o aperfeioamento da tcnica.
O vibrato lrico vem sendo estudado, tanto do ponto de vista acstico,
quanto da fisiologia do trato vocal j h muito tempo. Seashore (1937) foi o
primeiro a definir o vibrato como sendo uma pulsao do pitch, geralmente
acompanhado de uma variao do loudness e do timbre, afirma que a extenso
e o pulso do vibrato garantem a flexibilidade, a firmeza e a riqueza do tom.
Tambm definido como um tremor vocal fisiolgico e ordenado, com uma
modulao regular da freqncia fundamental (Hirano et al, 1995).
Desde a primeira publicao cientfica realizada por Seashore (1937)
duas medidas em relao ao vibrato so consistentes: a taxa e a extenso.
Defini-se como taxa do vibrato, o nmero de ciclos por segundo, sendo medida
em hertz (Hz) enquanto que a extenso do vibrato definida como o quanto a
freqncia de fonao afasta-se acima e abaixo da sua mdia durante um ciclo
do vibrato, medida em semitons Sundberg (1995).
J o vibrato sertanejo comeou a ser estudado por CURCIO (1999) que
em seu trabalho, comparou o vibrato em diferentes gneros de canto: o
sertanejo, o lrico e o rock, observando que os valores mdios da taxa do
vibrato no estilo lrico e no estilo sertanejo se mostraram equivalentes e mais

elevados quando comparados com o estilo rock. ROSA (2003) estudou o
vibrato sertanejo do ponto de vista acstico e fisiolgico e concluiu que a taxa
do vibrato no canto variou entre 5,2 e 7,8 Hz; enquanto que a extenso do
vibrato no canto variou entre 0,03 e 1,57 semitons. Esses achados no
diferiram dos valores descritos na literatura para o vibrato lrico.
No canto lrico a utilizao do vibrato bastante controversa na
formao do cantor em virtude do amadurecimento vocal. Muitos professores
referem que no incio da formao do cantor o vibrato no bem vindo, pois
ainda no se tem tcnica para a produo relaxada do vibrato. Sendo assim o
cantor em formao lrica costuma prender o vibrato na tentativa de fortalecer
a produo da voz. J com a tcnica incorporada, o vibrato deve aparecer
mostrando o relaxamento do trato vocal e a firmeza da voz.
A tcnica de como adquirir o vibrato tambm bastante controversa,
muitos cantores referem que o aparecimento se d com o amadurecimento
vocal aliado a tcnica, outros referem certos facilitadores, como
posicionamento da base de lngua e da mandbula e sustentao da
musculatura abdominal.
Houve com o tempo um refinamento dos estudos a cerca da produo
do vibrato avaliando no somente o trato vocal como tambm a
Eletroglotografia (EEG), a Eletromiografia (EMG) e anlise acstica.

A anlise acstica tem fundamental importncia uma vez que o
aprofundamento do plano acstico media a relao entre a percepo e a
produo do sinal vocal. Com isso traz grandes contribuies dos aspectos
impressos no sinal sonoro os quais desencadeiam a sensao auditiva.
Dessa forma o presente estudo tem como objetivo analisar o vibrato
lrico e sertanejo no que diz respeito aos correlatos acsticos e perceptivo-
auditivos, traando com isso as diferenas e semelhanas observadas nos dois
gneros.
Sendo assim a caracterizao do vibrato nos gneros lrico e sertanejo,
poder trazer contribuies no somente aos intrpretes e professores desses
gneros, como tambm a fonoaudilogos e otorrinolaringologistas os quais
atuam no atendimento profissionais da voz despertando o interesse de novas
pesquisas a fim de conhecer melhor o universo do canto.

1.1 OBJETIVO
Analisar, do ponto de vista acstico e perceptivo-auditivo, a produo do
vibrato na voz cantada, no gnero lrico e no gnero sertanejo.
1.1.1 OBJETIVOS ESPECFICOS
- Descrever do ponto de vista acstico as emisses do vibrato no
gnero lrico e no gnero sertanejo.
- Descrever do ponto de vista perceptivo-auditivo as emisses do
vibrato no gnero lrico e no gnero sertanejo.
- Comparar as percepes dos cantores, os achados acsticos e
perceptivo-auditivos nos dois gneros de voz cantada, o lrico e o
sertanejo e definir diferenas e semelhanas entre os dois gneros.

2. REVISO DE LITERATURA
O canto vem sendo estudado h alguns sculos; escolas foram criadas
na tentativa de se conseguir estabelecer tcnicas facilitadoras do canto lrico
em diferentes lnguas entre elas, as de maior nome, so: a italiana, a francesa
e a alem.
Conservatrios e escolas de msica surgiram fazendo do canto uma arte
cada vez mais tcnica. Atualmente, o canto popular tem um grande destaque,
com surgimento de cursos de graduao destinados a esse estilo de canto.
Alguns ornamentos vocais, entre eles o vibrato, so objetos de estudo
desde o sculo passado at os dias atuais, desenvolvendo-se algumas teorias
e provocando muitas discusses.
SEASHORE (1938) foi o grande precursor do estudo do vibrato, e refere
que o vibrato o mais importante ornamento musical tanto na voz como nos
instrumentos. Em sua pesquisa relata que o vibrato uma pulsao do pitch e
do loudness ocorrida em toda extenso vocal e capaz de proporcionar voz
flexibilidade, firmeza e riqueza. Em estudo realizado com 29 cantores lricos
observou valores da taxa do vibrato variando de 5,9 a 7,8 Hz e da extenso do
vibrato variando de 0,31 a 0,98 semitom.
VENNARD (1967) em seu trabalho relata que o vibrato um fenmeno
natural e perfeito embora sua origem seja no centro nervoso e sua taxa seja a
mesma encontrada nos tremores vocais oriundos de alteraes neurolgicas.
Refere que os msculos envolvidos na produo do vibrato so respiratrios,

ressonadores e larngeos. Os msculos ressonadores so os msculos do vu
palatino e da mandbula, os msculos larngeos especialmente o msculo
cricotireoideo e o msculo respiratrio o epigastrium e no o diafragma, como
muitos autores referem, pois o diafragma apenas se movimenta na mudana
do tom e no na produo do vibrato especificamente. Em sua pesquisa
realizada com cantores lricos da poca, encontrou valores para a taxa do
vibrato entre 6 e 7 Hz e extenso maior ou igual a 0,5 semitom.
ROSENTHAL (1974) afirma que o vibrato uma oscilao de altura e de
intensidade da voz, agradvel se empregada com propriedade, para manter
"viva" uma nota, mas quando utilizado em demasia frequentemente
associado a ocasies de abuso vocal.
HICKS, TEAS (1987) em seu estudo com utilizao da eletroglotografia
com foco na produo do vibrato em cantores treinados do gnero lrico
observou que muitos cantores no conseguem inibir a produo do vibrato
quando solicitado, mostrando o quanto o vibrato est incorporado na
performance do cantor. Sugere que o sexo no age como uma varivel
diferenciadora na produo do vibrato. A Eletro-gloto-grafia (EGG) no mostrou
diferena alguma nas ondulaes envolvendo a presena ou ausncia de
vibrato, ou seja, as ondulaes no se alteraram, no havendo mudana na
vibrao das pregas vocais percebida pelo exame.
SUNDBERG (1987) define dois tipos de vibrato, o de amplitude e o de
freqncia. Sendo ambos modificaes peridicas da modulao de uma

destas duas caractersticas fsicas. Relata ainda que o vibrato seja fruto de
uma contrao alternada da musculatura diafragmtica e larngea,
principalmente o msculo cricotireoideo, podendo haver envolvimento de outras
estruturas do trato vocal como os msculos milohiodeo, vu palatino, lngua,
paredes laterais da faringe e at mesmo a mandbula. Refere que a taxa do
vibrato varia de 5,5 Hz a 7,5 Hz e a extenso do vibrato varia de 1 a 2
semitons. Taxas maiores que 7,5 indicam a presena do tremolo o qual
caracterizado por uma modulao mais rpida e menos regular que o vibrato
enquanto que o trillo caracterizado por uma extenso maior que 2 semitons.
Extenses maiores que 2 semitons e com taxas de vibrato muito baixas tendem
a ter uma qualidade acstica ruim e geralmente esto associadas a vozes com
senilidade enquanto que extenses menores que 0,5 so tpicas no vibrato de
instrumentos de sopro.
RAMIG, SHIPP (1987) realizaram estudo comparando o tremor vocal
caracterstico em doenas neurolgicas com o vibrato vocal produzido por
cantores do gnero lrico. Foram executadas anlises do vibrato vocal
produzido por nove cantores de peras e do tremor vocal na fonao
sustentada de pacientes com Parkinson, esclerose lateral amiotrfica, atrofia
muscular espinhal, tremor essencial e disfonia espasmdica adutora. O autor
observou que o tremor vocal teve uma taxa de oscilao mais rpida e uma
extenso de amplitude maior que o vibrato. A taxa mdia do vibrato vocal em
cantores foi de 5,52 Hz enquanto que a taxa mdia de tremor vocal foi de 6,77
Hz. O autor cria a hiptese de que o vibrato em cantores e o tremor vocal em
pacientes possam ser originados pela mesma estrutura.

ROTHMAN et al (1990) em seu trabalho tentaram relacionar correlatos
acsticos e perceptuais do vibrato em amostras cantadas produzidas por
cantores diferentes em estgios inicias e tardios em relao carreira desses
cantores. A anlise dos dados revelou que alguns parmetros podem distinguir
entre bom e mau vibrato apesar da variao de julgamentos dos ouvintes. Os
autores referiram ainda que o declnio vocal no seja sempre devido ao vibrato
dos cantores, dessa forma muitos cantores em estgios de dificuldade vocal
podem manter um bom e saudvel vibrato.
SHIPP et al (1990) em sua pesquisa com quatro cantores sendo trs
profissionais e um amador, estudou o vibrato durante a emisso da vogal
sustentada [a] em nota reta, com vibrato e com vibrato exagerado utilizando a
Eletromiografia (EMG) do msculo cricotireoideo. Observaram que o sinal do
msculo sofreu relativa mudana durante ambas as produes de vibrato. Os
autores propuseram duas classes de vibrato: 1) mediado pelo abdmen, ou
seja, produzido por contraes dos msculos abdominais para modular a
freqncia fundamental. Este tipo de vibrato est sob controle voluntrio e h
um movimento de modulao de intensidade sincrnico com a oscilao da
freqncia fundamental j que as variaes subglticas de presso de ar so
intimamente relacionadas intensidade vocal 2) mediado pela laringe, o mais
comum dos vibratos na qual a modulao da freqncia fundamental resulta da
atividade do msculo cricotireoideo. Este tipo de vibrato est sob controle
involuntrio e aparece apenas quando um equilbrio de fora adutria e
abdutora aplicado sobre as pregas vocais.

SATALOFF (1991) caracteriza o vibrato como uma variao da
freqncia e da intensidade que variam de acordo com o tipo de voz e o estilo
de msica. Algumas partes do trato vocal, entre elas vu palatino, base de
lngua e paredes lateral e posterior da faringe, podem produzir movimentos
sincrnicos de oscilao durante a produo do vibrato.
SCHUTTE, MILLER (1991) realizaram pesquisa sobre os detalhes
acsticos do ciclo de vibrato nos agudos de tenor e observaram que o impacto
dos formantes do trato vocal nos harmnicos da fonte de voz durante a
modulao de freqncia do vibrato, resulta em um padro de som com
harmnicos de grande complexidade, particularmente nos agudos de tenor,
onde a F1 e F2 e o formante do cantor podem cada um fazer substanciais
contribuies separadas ao nvel de presso de som total.
WARRACK (1992) descreve o vibrato como sendo a flutuao do pitch,
da intensidade e do timbre da voz. A taxa da flutuao aumenta com o volume
e com a dramaticidade da interpretao, mudando o brilho do tom produzido.
DINVILLE (1993) afirma que o vibrato s se adquire medida que o
cantor domina sua tcnica e realiza da melhor maneira possvel o apoio
respiratrio e a resistncia gltica sem tenso.
MIOLI (1993) refere que o vibrato um efeito e tambm embelezamento
muito usado no canto e na msica instrumental, principalmente nos

instrumentos de corda e sopro. Na msica vocal, acontece como
recomendao expressiva para que a voz alcance o brilho desejado.
HIRANO et al (1995) estuda trs parmetros que caracterizam o vibrato,
a modulao de pitch, a variao de intensidade e o nmero de ondulaes por
segundo. Um vibrato normal apresenta 6 ondulaes por segundo e se o
nmero de ondulaes for maior do que 7 8 por segundo, resultar um som
trmulo. Refere tambm que a presena de vibrato na voz caracteriza um bom
timbre e o vibrato deve ser produzido sem nenhum movimento de laringe.
MILLER (1996) classifica o wobble como sendo uma taxa lenta de
vibrato oriunda de uma fraqueza na musculatura das pregas vocais e
insuficiente resistncia subgltica. Normalmente encontrado em cantores
idosos, em funo da diminuio do tnus do aparelho fonador, e tambm em
cantores com dificuldade na sustentao do apoio respiratrio, uma vez que a
presso subgltica fica diminuda. Com relao ao tremolo, o autor o define
como sendo uma taxa muito rpida de vibrato em torno de 8 a 10 Hz e uma
pequena variao de extenso normalmente ocasionando uma desafinao.
Associado a uma hiperfuno fonatria da respirao e da musculatura
larngea, o tremolo se parece com o tremor patolgico encontrado nos
pacientes neurolgicos. Em relao ao trill, o autor o define como uma
exagerada forma de vibrato, enquanto que para o vibrato o cantor necessita de
uma exatido na movimentao larngea, no trill o cantor depende de uma
habilidade na oscilao da caixa de ressonncia.

COSTA, ANDRADA E SILVA (1998) refere que o trinado uma
modificao peridica da freqncia de 6 a 8 Hz assim como o vibrato, porm o
nvel de oscilao da extenso muito maior at 2 semitons, enquanto que no
vibrato menor que um semitom. Os autores relatam ainda que o trinado
bastante caracterstico na msica country americana.
CALLAGHAN (2000) define o vibrato como sendo uma ondulao da
freqncia fundamental e utilizado no canto clssico ocidental. Os mecanismos
responsveis pela sua produo so o respiratrio e o fonatrio. Pode ser
analisado em quatro parmetros: taxa, extenso, regularidade e forma da onda
nas ondulaes. Refere que a taxa e extenso so os parmetros mais
estudados em pesquisas. A taxa de vibrato ao longo dos anos sofreu
mudanas com relao sua aceitabilidade, no incio do sculo passado os
valores esperados eram de 6 a 7 Hz, atualmente os valores podem ser de 5 a
7Hz.
CURCIO (2000) em sua pesquisa estudou o vibrato em trs estilos de
canto: pera, rock e sertanejo a partir de amostras extradas de CDs musicais
comercialmente disponveis e foram analisadas ao todo 423 emisses em
vibrato. A autora observou que tanto os cantores de pera como os cantores
sertanejos apresentaram valores equivalentes da taxa do vibrato e mais
elevados em relao aos cantores de rock, apesar de referir maior estabilidade
do vibrato no canto operstico.
BEHLAU (2001) refere que o vibrato caracterizado por uma variao
sincrnica de pitch e loudness incluindo a oscilao de partes do trato vocal,

entre elas: mandbula, vu palatino, base de lngua, epiglote e paredes lateral e
posterior da faringe. mais estvel em vozes treinadas no canto lrico apesar
de ser caracterstico em alguns estilos populares como o country e o sertanejo.
Refere tambm que o vibrato de maior flutuao, chamado pelos professores
de canto como wobble costumam indicar fadiga muscular ou contrao
muscular insuficiente.
DIAZ, ROTHMAN (2003) desenvolveram estudo de comparao
acstica entre amostras de bom e mau vibrato em cantores. Utilizaram 80
amostras de 8 cantores, sendo 10 amostras por cantor, nas quais cinco
amostras eram de bom vibrato e cinco de mau vibrato. Concluram que o maior
nmero de resultados significativos foi encontrado na variabilidade de extenso
do vibrato, sugerindo que a qualidade do vibrato provem da variabilidade da
extenso. Os resultados mostraram uma relao direta entre a periodicidade da
onda do vibrato e sua percebida qualidade.
ESTIENNE (2003) relata que o vibrato uma variao de altura
resultante dos impulsos nervosos produzidos na presena de uma
coordenao correta entre o mecanismo da respirao e da fonao. o
resultado de uma ponderao dinmica entre a passagem do ar e a
aproximao das pregas vocais.
FUSSI (2003) define o vibrato como sendo uma flutuao no tempo da
freqncia, da intensidade e do timbre da voz. Sendo encontrado em diversos
estilos de canto e freqente no canto de vrias espcies de pssaros; utilizado

tambm nos instrumentos de arco e sopro. Refere que h dois tipos de vibrato:
o de amplitude ou intensidade e o de freqncia, este ltimo mais constante e
presente em todos os cantores. O vibrato oscila entre valores de de tom e
pouco mais de tom. A freqncia se situa entre 5 e 7 Hz. Se apresenta em
forma de onda senoidal regular. Aparece sempre com leve atraso com relao
ao ataque do som.
ROSA (2003) em seu estudo com o vibrato sertanejo correlacionou a
anlise acstica fisiologia do trato vocal em 11 cantores nas amostras da
vogal prolongada [i], com e sem vibrato e em intensidade habitual e forte, em
25%, 50% e 75% do registro modal de cada cantor. Alm da emisso da vogal
prolongada, foi analisado o vibrato no contexto do canto em uma msica pr-
estabelecida. Observou que h atividade de faringe e do complexo ariepigltico
sincrnicos ao vibrato. Os valores mdios da taxa do vibrato no canto (6,4 Hz)
e da extenso do vibrato no canto (0,36 semitons) no diferiram
significativamente dos valores apresentados na literatura para o vibrato lrico,
enquanto que a regularidade se mostrou bastante varivel e pareceu ser a
distino para o estilo sertanejo quando comparado com o estilo lrico.

3. MATERIAL E MTODO
A pesquisa teve incio aps ser aprovada pelo Comit de tica em
Pesquisa em Seres Humanos da Irmandade da Santa Casa de Misericrdia de
So Paulo, sob o nmero 021/04 (Anexo 1).
3.1 Seleo dos sujeitos
Fizeram parte do grupo inicial dessa pesquisa, 28 cantores do sexo
masculino, sendo 10 cantores lricos e 18 cantores sertanejos.
Os cantores lricos faziam parte do Coral Lrico do Teatro Municipal de
So Paulo e eram classificados como tenores; os cantores sertanejos faziam
parte do X Festival de Msica Sertaneja realizado na Rede Biroska (casa
noturna freqentada por cantores sertanejos) e se apresentavam na forma de
duplas sertanejas. No gnero sertanejo tanto as primeiras vozes, como as
segundas vozes foram selecionadas.
A carta de informao ao paciente (Anexo 2) foi lida a todos os sujeitos
explicando sobre a pesquisa, seus riscos, o sigilo dos dados obtidos e a
possibilidade da desistncia dos sujeitos na participao em qualquer
momento do estudo. Todos os sujeitos, aps devidamente orientados sobre a
pesquisa, assinaram o termo de consentimento livre e esclarecido (Anexo 3).
3.1.1 Critrios de excluso
No realizar o vibrato
Apresentar alterao estrutural em pregas vocais

O fato de realizar o vibrato foi avaliado pela fonoaudiloga e autora da
pesquisa juntamente com a otorrinolaringologista responsvel pela execuo
dos exames de laringoscopia a fim de verificar a existncia de alterao
estrutural em pregas vocais.
Foram selecionados do grupo inicial apenas 20 cantores que estavam
dentro dos pr-requisitos para a realizao da pesquisa, sendo 10 do gnero
lrico e 10 do gnero sertanejo. Os cantores excludos foram encaminhados
para tratamento mdico e fonoaudiolgico no Ambulatrio de Artes Vocais da
Santa Casa de So Paulo por apresentarem doenas larngeas.
3.2 Coleta de dados
Os sujeitos realizaram uma entrevista fonoaudiolgica, gravao em
udio digital da voz cantada e posteriormente foi realizada anlise acstica com
medio da taxa do vibrato e da extenso do vibrato.
3.2.1 Entrevista Fonoaudiolgica
Os cantores primeiramente realizaram o exame otorrinolaringolgico j
que o fator de excluso da pesquisa era a presena de alteraes larngeas.
Aps o exame os cantores que no apresentaram alteraes realizaram
entrevista fonoaudiolgica no Departamento de Otorrinolaringologia da Santa
Casa de So Paulo. A entrevista consistiu de perguntas sobre idade, tempo de
profisso, profisso paralela ao canto e formao no canto.

3.2.2 Gravao da voz
Feita a entrevista, os cantores se dirigiram cabine acstica, com
metragem de 2 metros por 2 metros, do Setor de Audiologia Clnica da Santa
Casa de So Paulo para gravao das amostras vocais no canto.
Na cabine acstica, apenas o sujeito, a fonoaudiloga pesquisadora e a
otorrinolaringologista responsvel pela execuo dos exames de laringoscopia
estavam presentes.
Os cantores lricos tiveram acesso ao diapaso e os cantores sertanejos
tiveram acesso ao teclado a fim de melhorar a afinao.
As gravaes das amostras vocais foram realizadas com os sujeitos
posicionados de p, mantendo postura ereta com base alargada, ou seja, ps
paralelos fixados ao cho, e encaixe de quadril. As emisses foram gravadas
em gravador digital modelo HI MD SONY MZ RH910 e registradas em mini
compact disc SONY por meio de um microfone head set da marca SHURE
profissional, unidirecional, posicionado uma distncia de dez centmetros e
angulao inferior de 45 graus em relao boca dos sujeitos.
Em seguida, os sujeitos receberam uma ria (uma msica) para cant-la
durante a gravao digital e foi pedido a cada cantor que executasse a ria
escolhida uma nica vez em tom confortvel. A ria escolhida para os cantores
lricos foi Una fortiva lgrima da pera LElisir dAmore de Gaetano Donizetti,
abaixo na figura 1 est a estrofe em que o vibrato foi avaliado [Ma---ma],

segundo verificao da ocorrncia do vibrato em gravaes comerciais
disponveis. Para os cantores sertanejos a msica escolhida foi o amor de
Zez de Camargo e interpretada pela dupla Zez de Camargo e Luciano.
Figura 1 Estrofe 8 da partitura da pera LElisir dAmore , ria Una fortiva lgrima..
3.3 Anlise dos dados
3.3.1 Avaliao perceptivo-auditiva
Foi realizada avaliao perceptivo-auditiva das vozes nos dois gneros,
com professor de canto lrico, professor de canto popular e fonoaudiloga
especialista em Voz com experincia em voz cantada.
As juzas receberam o material separadamente com edio das vozes
feita de modo aleatrio em relao aos dois gneros de voz cantada. Foi
definido a qualidade da emisso do vibrato como sendo ausente, ou seja, no
havendo vibrato, assimtrica, ou seja, quando o vibrato acontece de forma
inconstante durante sua emisso ou simtrica, ou seja, quando o vibrato
acontece de forma constante durante sua emisso.
Cada jurado atribuiu nota zero para ausncia de vibrato, nota um para
emisso assimtrica e dois para emisso simtrica.

3.3.2 Analise acstica
A anlise acstica consistiu na inspeo acstica e extrao de medidas
com mensurao da taxa do vibrato e extenso do vibrato. A medio foi feita
manualmente conforme proposto por Vieira, Rosa in Pinho et al (2006)
utilizando o software de anlise acstica Praat a partir da criao dos arquivos
em .wav.
Os parmetros do Praat foram detalhados com extenso de janela em
0,03 segundos, faixa dinmica de 40 dB e faixa de anlise de freqncia de
3500 a 5000 Hz.
Foi medido no espectrograma de banda estreita durante a emisso da
vogal [a] com vibrato, para isso contou-se cerca de 10 ciclos e obteve-se a
mdia da durao. Para amostras com durao menor que 10 ciclos, foi
realizada mdia a partir do nmero de ciclos apresentados pelo sujeito e foi
utilizado clculo estatstico com anlise do desvio padro. O valor da taxa do
vibrato expresso em Hz, a durao do ciclo dada em segundo e a taxa do
vibrato :
1
Taxa do =
vibrato
Durao de 10 ciclos
O valor da extenso do vibrato dado em semitom atravs da frmula:
Extenso 1 2Fs
= x 34,62 x ln
do vibrato
2 (Fs + Fi)
A extenso fornecida pelo clculo de pico-a-pico, assim uma nota F
com uma extenso de vibrato de um semitom pico-a-pico, a altura vai de F -
semitom at F + semitom. Dessa forma o valor estar antecedido pelos
dois sinais matemticos.
Fs
Fi
II
T = durao de 10 ciclos
Figura 2. Forma de onda (I) e espectrograma de banda estreita (II) em amostra de emisso do cantor
lrico da vogal sustentada [a] com vibrato
Foram comparadas as taxas de vibrato e a extenso ou profundidade do
vibrato em ambos os gneros, caracterizando-se com isso as diferenas e
semelhanas do vibrato no gnero lrico e sertanejo. Tambm foram analisadas
as oscilaes de freqncia se qualificando como regular ou irregular, nos
espectrogramas de banda estreita dos dois gneros de canto.
A avaliao estatstica foi realizada utilizando o nvel de significncia 5%
(p 0,05) para determinar quais dados foram estatisticamente significantes. Foi
utilizado para obteno dos resultados o programa SPSS (Statistical Package
for Social Sciences) em sua verso 13.0.

Os testes estatsticos aplicados foram: Teste Levenes para comparao
de varincias, Teste t para comparao de mdias para amostras
independentes, Teste exato de Fisher para pequenas amostras e para medir a
relao entre as variveis qualitativas referentes auto-percepo do vibrato e
anlise fatorial de correspondncias mltiplas para verificar se houve
concordncia nas anlises perceptivo-auditiva dos juzes para os dois gneros
de voz cantada.
Em relao ao clculo, P a profundidade ou extenso, ln o logartimo
de n, Fs a freqncia superior e Fi a freqncia inferior de um harmnico
qualquer entre 3500 Hz e 5500Hz, conforme Figura 2.

4. RESULTADOS
Os resultados sero apresentados em tabelas e espectrogramas conforme
o gnero da voz cantada e a classificao de cada sujeito, na ordem em que
foram coletados, a saber:
Os dados relacionados ao protocolo de formao do cantor e auto-
percepo do vibrato (referente ao Anexo 4) esto apresentados nas
Tabelas 1 e 2.
Os dados relacionados ao protocolo de anlise perceptivo-auditiva das
vozes (referente ao Anexo 7) esto apresentados nas Tabelas 3 e 4.
Os resultados da anlise acstica com medio da taxa e extenso do
vibrato nos dois gneros de voz cantada (referente ao Anexo 9 e 10)
esto apresentados nas Tabelas 5 a 8.
Os espectrogramas de banda estreita da emisso com vibrato da vogal
sustentada [a] grave, [a] aguda, [a] no canto esto apresentados nas
Figuras de 4 a 63.
Os resultados da anlise estatstica esto apresentados na Figura 3 e
nas Tabelas 9 e 10.

Apresentao das respostas do gnero lrico sobre a idade, formao no canto,
utilizao da voz cantada e percepo do vibrato
Como
Aula de Durao do Como o Vibrato
Sujeito Idade Uso da Voz desenvolveu o Onde o vibrato mais aparece ?
canto espetculo produzido ?
Vibrato ?
Lrico 1 39 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio aumento da intensidade
Lrico 4 38 anos Sim 5x semana 2 horas aula de canto apoio respiratrio sustentao de uma nota
Tabela 1 Respostas do questionrio de formao do cantor e auto-percepo do vibrato no gnero lrico

Apresentao das respostas do gnero sertanejo sobre a idade, formao no canto,
utilizao da voz cantada e percepo do vibrato
Como
Durao do Como o Vibrato
Sujeito Idade Aula de canto Uso da Voz desenvolveu Onde o vibrato mais aparece ?
espetculo produzido ?
o Vibrato ?
Sertanejo 1 18 anos No 3x semana 2 horas imitao apoio respiratrio final da frase
Sertanejo 3 30 anos Sim 3x semana 3 horas aula de canto apoio respiratrio final da frase
Sertanejo 4 32 anos No 5x semana 4 horas imitao pregas vocais final da frase
Sertanejo 6 29 anos Sim 5x semana 3 horas imitao pregas vocais final da frase
Sertanejo 7 35 anos No 4x semana 3 horas imitao pregas vocais sustentao de uma nota
Sertanejo 8 34 anos No 4x semana 3 horas imitao apoio respiratrio sustentao de uma nota
Sertanejo 9 25 anos Sim 3x semana 3 horas imitao pregas vocais final da frase
Sertanejo 10 41 anos No 5x semana 4 horas imitao pregas vocais final da frase
Tabela 2 Respostas do questionrio de formao do cantor e auto-percepo do vibrato no gnero

sertanejo
Apresentao das notas atribudas pelos juzes (Professor de canto popular,
Professor de canto lrico e Fonoaudilogo) na anlise perceptivo-auditiva das
vozes com vibrato na vogal sustentada [a] no canto nos gneros lrico e
sertanejo
Sujeitos Vibrato Gnero Lrico Vibrato Gnero Sertanejo
Juzes Popular/Lrico/ Fonoaudilogo Popular/Lrico/ Fonoaudilogo
Sujeito 1 2/1/2 2/2/2

Sujeito 2 2/2/2 2/2/2
Sujeito 3 2/2/2 2/1/1
Sujeito 4 2/1/2 2/1/1
Sujeito 5 2/1/1 2/2/1
Sujeito 6 2/2/2 1/2/1
Sujeito 7 1/2/1 1/1/1
Sujeito 8 2/2/2 1/1/1
Sujeito 9 2/2/2 2/2/1
Sujeito 10 2/2/2 2/2/1
Tabela 3 Notas atribudas qualidade do vibrato, na emisso da vogal
sustentada [a] canto, pelos juzes para o gnero lrico
Legenda:
0: vibrato ausente 1: vibrato presente e assimtrico 2: vibrato presente e simtrico

Anlise estatstica das notas atribudas pelos juzes (Professor de canto
popular, Professor de canto lrico e Fonoaudilogo) na anlise perceptivo-
auditiva do vibrato na vogal sustentada [a] no canto nos dois gneros de voz
cantada com utilizao da anlise fatorial atravs do agrupamento na nuvem
de pontos.
Taxa do vibrato
Sujeitos Gnero lrico Gnero Sertanejo

Sujeito 1 5,26 * 6,54*
Sujeito 2 4,95 * 5,05*
Sujeito 3 5,32 * 5,38/n=7
Sujeito 4 4,95 * 5,00/n=7
Sujeito 5 4,76 * 5,10/n=5
Sujeito 6 6,25 * 5,71/n=4
Sujeito 7 4,55 * 6,16/n=9
Sujeito 8 4,88 * 6,17/n=5
Sujeito 9 4,88 * 6,56/n=4
Sujeito 10 5,15 * 6,56/n=4
Tabela 4 Resultados medio da taxa de vibrato lrico
Legenda:
----: a taxa no pode ser medida pela ausncia de ciclos ou pela irregularidade dos ciclos.
*: durao de 10 ciclos (n=10)
n: nmero de ciclos obtidos
Anlise estatstica dos valores da taxa do vibrato, na vogal sustentada [a]
grave, vogal sustentada [a] aguda e vogal sustentada [a] no canto, nos dois
gneros de voz cantada, com utilizao do Teste Lovanes e Teste t
Desvio Erro
Gnero n Mdia t p
Padro Padro
Lrico 10 5,095 0,467 0,148 -2,874 0,01
Sertanejo 10 5,823 0,652 0,206
Tabela Resultados estatsticos em relao taxa do vibrato nos dois gneros

Extenso do vibrato no canto em semitom no gnero lrico e no g~enero
sertanejo
Extenso do vibrato
Sujeitos Gnero Lrico Gnero Sertanejo

Sujeito 1 0,78 0,68
Sujeito 2 0,99 0,65
Sujeito 3 0,88 0,92
Sujeito 4 1,39 0,58
Sujeito 5 1,65 0,54
Sujeito 6 0,54 0,72
Sujeito 7 0,75 0,72
Sujeito 8 1,08 0,95
Sujeito 9 1,24 0,70
Sujeito 10 1,66 0,69
Tabela 5 Resultados da extenso do vibrato no gnero lrico
Anlise estatstica dos valores de extenso do vibrato, na vogal sustentada [a]
grave, vogal sustentada [a] aguda e vogal sustentada [a] no canto, nos dois
gneros de voz cantada, com utilizao do Teste Lovanes e Teste t
Desvio Erro
Gnero n Mdia* t p
Padro Padro
Lrico 10 1,096 0,384 0,121 2,884 0,14
Sertanejo 10 0,716 0,146 0,052
Tabela Resultados estatsticos em relao extenso do vibrato nos dois gneros

5. DISCUSSO
O vibrato sem dvida o mais importante dos ornamentos vocais e tem
sido considerado uma das caractersticas mais expressivas da voz no canto
lrico. J se sabe que esse ornamento no exclusivo do canto lrico,
aparecendo tambm em outros gneros de voz cantada, tais como o sertanejo,
rock e gospel (SUNDBERG, 1987, COSTA, 1998, CURCIO, 1999).
Esta pesquisa teve como objetivo comparar o vibrato, na sua taxa,
extenso e qualidade, em dois gneros de voz cantada: o lrico e o sertanejo.
Conforme muitos autores relatam, o vibrato pode ser qualificado por trs
formas distintas: sua freqncia (taxa), sua amplitude (extenso) e a sua
regularidade em relao aos ciclos (HIRANO, 1995; SUNDBERG,1987; FUSSI,
2003).
O tema dessa pesquisa gera alguns conflitos e diferentes argumentos de
forma que alguns autores acreditam que o vibrato produzido por contrao
dos msculos larngeos, em especial o cricotireodeo, e a musculatura
respiratria (VENNARD, 1967, HIRANO,1995); enquanto que outros autores
atribuem a produo do vibrato uma ordem neurolgica desencadeada pelo
tronco cerebral (SHIPP, 1990).
As idades dos sujeitos estudados no gnero lrico variaram entre 33 e 69
anos, com mdia de 42,7 anos enquanto que as idades dos sujeitos no gnero
sertanejo variaram entre 18 e 41 anos; com mdia de 30,9 anos. A mdia do
tempo de profisso no gnero lrico foi de 16,2 anos e no gnero sertanejo foi
de 12,4 anos.
Quanto formao tcnica dos sujeitos, h uma incrvel diferena entre
os dois estilos, nos cantores lricos todos fizeram e ainda fazem aulas de canto
enquanto que os cantores sertanejos apenas trs dos dez sujeitos fizeram aula
de canto, esse dado mostra como a formao tcnica diferente sendo
imprescindvel para o gnero lrico o aprimoramento do estudo. Com relao
percepo da produo do vibrato, todos os sujeitos (100%) do gnero lrico
acreditam que a produo se deva ao apoio respiratrio enquanto que no
gnero sertanejo todos os sujeitos (100%) acreditam que a produo se deva
vibrao das pregas vocais. Acredito que essa diferena possa estar
relacionada formao e preparao dos cantores do gnero sertanejo, uma
vez que a grande maioria nunca fez aula de canto e possivelmente no domina
a tcnica vocal do apoio respiratrio, produzindo o vibrato na garganta com
tenso.
Os cantores sertanejos referiram que o vibrato foi desenvolvido por
imitao de outros cantores do mesmo gnero, isso mostra que por se
basearem somente no som do vibrato h maior chance de produzirem fora e
tenso. Nos cantores sertanejos todos os cantores referiram que o vibrato foi
desenvolvido nas aulas de canto, dessa forma o auto-conhecimento e a
percepo foram fundamentais para o domnio desse ornamento vocal.
Com relao utilizao da voz cantada, todos os cantores do gnero
lrico, por serem de um mesmo coral, fazem uso da voz cantada durante cinco
dias da semana. Os cantores sertanejos, por sua vez, utilizam-na em mdia
trs dias da semana, pois a grande maioria apresenta outra profisso. A

durao dos espetculos no gnero sertanejo maior em relao ao gnero
lrico, alguns cantores sertanejos (Sujeito 4, Sujeito 5 e Sujeito 10) se
apresentam por quatro horas seguidas enquanto que todos os cantores lricos
se apresentam por duas horas seguidas.
Para os dados de formao no canto e auto-percepo do vibrato as
respostas foram estatisticamente significativas (p 0,05) com relao aos dois
gneros de voz cantada.
Na avaliao perceptivo-auditiva feita pelos juzes houve relevncia
entre juzes e intra juzes. Todos os trs juzes (professora de canto popular,
professora de canto lrico e fonoaudiloga) atriburam notas para a ausncia do
vibrato, irregularidade do vibrato e regularidade. Foi aplicada a anlise fatorial
observando-se na nuvem de pontos (Figura 3) o cruzamento das notas
atribudas pelos juzes, mostrando que as notas foram muito semelhantes e se
agruparam.
Quanto aos valores da taxa do vibrato na emisso da vogal sustentada
[a] no canto, no gnero lrico a mdia foi de 5,09 Hz enquanto que no gnero
sertanejo a mdia foi de 5,82 Hz. Em relao aos valores de extenso do
vibrato na emisso da vogal sustentada [a] no canto, no gnero lrico a mdia
foi de 1,09 semitons enquanto que no gnero sertanejo a mdia foi de 0,72
semitom.
Houve significncia estatstica entre os dois gneros de voz cantada no
que se refere aos valores de taxa e extenso na produo do vibrato na
emisso da vogal [a] sustentada aguda e no canto. Na emisso da vogal
sustentada [a] grave com vibrato no se pode realizar anlise estatstica uma
vez que no gnero sertanejo apenas em um sujeito se conseguiu medir o valor
da extenso e mesmo no gnero sertanejo 50% dos sujeitos tambm no foi
possvel medir o valor da extenso.
possvel perceber que no gnero lrico os juzes atriburam maior
regularidade ao vibrato do que no gnero sertanejo (CURCIO, 2001; COSTA E
ROSA, 2004). Na emisso com vibrato da vogal sustentada [a] grave tanto os
cantores lricos como os sertanejos apresentaram dificuldade na produo do
vibrato, isso condiz com VENARD (1967) e HIRANO (1995) o qual referiu que o
vibrato produzido com mais facilidade e perfeio nas notas agudas.
Dessa forma se nas freqncias mais agudas o vibrato foi maior
encontrado, se mostrando mais regular, esses dados condizem com as
referncias da literatura existente, quando os autores referem que os msculos
cricotireideos so os maiores responsveis pela produo do vibrato e a
funo desses msculos esta ligada justamente a emisso do tom agudo
(VENNARD,1967; HIRANO, 1995; SUNDBERG, 1987).
Observa-se que a carga interpretativa da msica muito importante para
o cantor por isso a diferena no vibrato entre o canto e a vogal sustentada,

principalmente no gnero sertanejo no qual h grande apelo para a
interpretao.
6. CONCLUSO
No que diz respeito produo do vibrato houve diferena entre os dois
gneros de voz cantada, o lrico e o sertanejo. O vibrato para o gnero lrico
produzido pelo uso do apoio respiratrio e para o gnero sertanejo produzido
pela vibrao das pregas vocais.
Quanto aos valores da taxa do vibrato na emisso da vogal sustentada
[a] no canto, no gnero lrico a mdia foi de 5,09 Hz enquanto que no gnero
sertanejo a mdia foi de 5,82 Hz. Em relao aos valores de extenso do
vibrato na emisso da vogal sustentada [a] no canto, no gnero lrico a mdia
foi de 1,09 semitons enquanto que no gnero sertanejo a mdia foi de 0,72
semitom.
Com relao anlise da forma da onda do vibrato, no gnero lrico se
apresentou mais regular e obteve maior tempo de durao quando comparado
com o gnero sertanejo.

7. ANEXOS
7.1 ANEXO 1
7.2 ANEXO 2
CARTA DE INFORMAO AO PACIENTE
Prezado Senhor:_______________________________________________
Esta pesquisa ser parte integrante da dissertao de Mestrado do

Curso de Ps-Graduao em Cincias da Sade da Faculdade de Cincias
Mdicas da Santa Casa de So Paulo, desenvolvida pela Fonoaudiloga
Adriana de Almeida Bezerra sob a orientao do Prof. Dr. Ldio Granato.
No canto, a voz o instrumento principal. Muitas tcnicas so usadas
com o objetivo de se conseguir a melhor performance ao cantar. O vibrato
uma tcnica bastante utilizada em diversos gneros de voz cantada e pode ser
produzido de formas distintas. Com isso essa pesquisa estudar como se
caracteriza a produo do vibrato em diferentes gneros de canto.
A participao dos cantores na pesquisa se resumir em uma entrevista
com enfoque na Sade Vocal e na percepo da produo do vibrato e na
realizao de uma laringoscopia, que um exame no qual se usar uma micro
cmera acoplada a uma fibra tica de pequeno dimetro colocada a um ngulo
de 70o na boca at a laringe, a fim de verificar as estruturas da cavidade nasal,
faringe e laringe, podendo provocar leve desconforto respiratrio ou nusea.
Ser tambm realizada com os sujeitos, gravao visual e udio digital da voz
cantada e da vogal /a/ sustentada, com vibrato, em duas freqncias
confortveis (grave e aguda). Todos esses procedimentos sero gravados em
DVD e gravao digital MD para posterior avaliao e anlise acstica, de
acordo com protocolos previamente estabelecidos.
Por meio dessa pesquisa, estaremos contribuindo na preveno e
reabilitao das alteraes vocais do cantor, auxiliando em seu maior
conhecimento sobre as questes da voz, principalmente relacionada ao uso,
aperfeioamento e cuidados necessrios para manter uma produo vocal
adequada.
Em hiptese alguma o participante da pesquisa ser identificado. A
identificao ser apenas de conhecimento do entrevistador, que nada
revelar, por questes ticas.
O material gravado ser utilizado somente para fins de pesquisa e
atividade acadmica, fazendo parte do banco de dados do Laboratrio
Integrado de Anlise Acstica e Cognio (LIAAC-PUC) cujos responsveis
zelaro pelo uso e aplicabilidade das amostras exclusivamente para fins
cientficos, apenas consentindo o seu uso futuro em projetos que atestem pelo
cumprimento dos preceitos tnicos em pesquisas envolvendo seres humanos.
Em caso de dvida o participante poder entrar em contato com os
responsveis pelo banco de dados do LIAAC (Prof.a Zuleica Camargo e Prof.
Mrio Fontes) no telefone 3670-8333.
O participante fica livre para, em qualquer momento, retirar o seu
consentimento e deixar de participar da pesquisa.
Em caso de qualquer dvida ou intercorrncia, o pesquisador poder ser
procurado na prpria Instituio, que se localiza na Rua Cesreo Motta Jnior,
61, ou pelo telefone 3257-2686 ou 9618-0988.
So Paulo, ___ de ________________ de 2005.
_______________ ___________
Sujeito da pesquisa Pesquisador
7.3 ANEXO 3
TERMO DE CONSENTIMENTO
Eu__________________________________________________________,RG
______________________, declaro ter sido informado (a), verbalmente e por
escrito, a respeito da pesquisa e concordo em participar espontaneamente, por
meio de uma entrevista que ser gravada, alm da realizao de uma
nasofibrolaringoscopia, uma vez que ser mantido o meu anonimato e que todo
material gravado no ser utilizado para fins comerciais, financeiros ou
veiculados em meios de comunicao de massa.
So Paulo, ____ de _______________ de 2005.
________________________ ________________
Sujeito da pesquisa Pesquisador
7.4 ANEXO 4
PROTOCOLO PERCEPO DO VIBRATO

A Caracterizao do vibrato em dois gneros de voz cantada
Sujeito ________
Estilo _________
Tempo de profisso__________
Voc fez ou faz aula de canto?

( ) sim ( ) no
Em mdia, quantos dias por semana voc canta?

( ) todos os dias ( ) 5 x na semana ( ) 3x na semana
Quanto tempo dura sua apresentao?

( ) 2 horas ( ) 3 horas ( ) 4 horas
Como voc adquiriu o vibrato?

( ) imitao ( ) com aula de canto
Como o vibrato produzido?

( ) apoio respiratrio ( ) pregas vocais
Onde o vibrato mais aparece?

( ) no final das frases ( ) no aumento de intensidade ( ) na sustentao de
uma nota
7.5 ANEXO 5
PROTOCOLO ANLISE PERCEPTIVO-AUDITIVA

A Caracterizao do vibrato em dois gneros de voz cantada
Juiz:
Data:
Sujeitos Vogal sustentada Vogal sustentada Canto

Gnero Lrico /a/ grave /a/ aguda Gnero Lrico
Sujeito 1
Sujeito 2
Sujeito 3
Sujeito 4
Sujeito 5
Sujeito 6
Sujeito 7
Sujeito 8
Sujeito 9
Sujeito 10
Sujeitos Vogal sustentada Vogal sustentada Canto

Gnero Sertanejo /a/ grave /a/ aguda Gnero Sertanejo
Sujeito 1
Sujeito 2
Sujeito 3
Sujeito 4
Sujeito 5
Sujeito 6
Sujeito 7
Sujeito 8
Sujeito 9
Sujeito 10
8. BIBLIOGRAFIA
ANDRADE, M. Dicionrio musical brasileiro. So Paulo, Edusp, 1989.
CALDAS, W. O que msica sertaneja. Revinter, So Paulo, 1999.
CALLAGHAN, J. Singing and Voice Science. Singular, San Diego, 2000.
CASOY, S.; FEIST, H. O Livro de Ouro da pera. Traduo de Edgard de

Brito Chaves Jnior. 2a ed. reform. Ediouro, So Paulo, 2002.
COSTA, E. Voz e Arte Lrica. Editora Lovise, So Paulo, 2001.
COSTA, H.O.; ANDRADA E SILVA, M.A. Voz Cantada: Evoluo, Avaliao

e Terapia Fonoaudiolgica. Editora Lovise. So Paulo, 1998.
CURCIO, D.; BEHLAU, M. S.; PONTES, P. L. Estudo da freqncia do

vibrato em trs estilos de canto. In SOCIEDADE BRASILEIRA DE
FONOAUDIOLOGIA VII Encontro Nacional de Fonoaudiologia. So Paulo:
Artcolor; 2000.
DEJONCKERE, P.H.; HIRANO, M.; SUNDBERG, J. Vibrato. Singular

Publishing Group, INC. San Diego London, 1995.
DIAZ, J. A.; ROTHMAN, H. B.; - Acoustical Comparision Between Samples of

Good and Poor Vibrato in Singers. J. Voice; 17(2): 179-184, 2003.
DINVILLE, C. A tcnica da voz cantada. Enelivros. Rio de Janeiro, 1993.
ESTIENNE, F. Voz Falada, Voz Cantada Avaliao e Terapia. Editora

Revinter. Rio de Janeiro, 2004.
FUSSI, F.; MAGNANI, S Lo Spartito Logopedico. Omega, Italy. 2003.
HICKS, D. M.; TEAS E. An Electroglottographic Study of Vocal Vibrato. J.

Voice; 1(2): 142-147, 1987.
LEHMAM, L. How to Sing. Dover Publications, New York, 1903.
MCKINNEY, J. C. The Diagnosis and Correction of Vocal Faults. Genevox,

Nashville, 1994.
MILLER, R. Solutions for singers. Oxford University Press. New York, 2004.
MILLER, R. The Structure of Singing. Schirmer Books, New York, 1996.
MIOLI, P. Manuale del Melodrama.: RCS Rizzoli Libri, Milo 1993.
NEPOMUCENO, R. Msica Caipira: da roa ao rodeio. Editora 34, So

Paulo, 1999.
PINHO, S.; TSUJI, D. H.; BOHADANA, S. C. Fundamentos em Laringologia e

Voz. Revinter, Rio de Janeiro, 2006.
PUBLIFOLHA Enciclopdia da msica brasileira-sertaneja. Art Editora, So

Paulo, 2000.
RAMIG, L. A.; SHIPP, T. Comparative Measures of Vocal Tremor and Vocal

Vibrato. J. Voice; 1(2): 162-167, 1987.
ROSA, L.L.C. Vibrato sertanejo: anlise acstica e correlatos fisiolgicos no

trato vocal. Dissertao de Mestrado Universidade de So Paulo, So Paulo,
2003.
ROSENTHAL, H.; WARRACK, J. Dizionario dellOpera Lirica. Vallecchi

Editore, Florena, 1974.
SATALOFF, R.T. Professional Voice The Science and Art of Clinical Care.
Raven Press, New York, 1991.
SCHUTTE, H. K.; MILLER D. G. Acoustic Details of Vibrato Cycle in Tenor
High Notes. J. Voice; 5(3): 217-223, 1991.
SEASHORE, C. E. Psychology of Music. Dover Publications, New York, 1967.
SUNDBERG, J. The science of the singing voice. Northern Illinois University

Press. Dekalb, Illinois, 1987.
VENNARD, W. Singing: The Mechanism and the Technic. Carl Fischer, New
York, 1967.
WARRACK, J.; WEST, E. The Oxford Dictionary of Opera: Oxford University

Press, Oxford, 1992.
FONTES CONSULTADAS
Ps Graduao da Faculdade de Cincias Mdicas da Santa Casa de So
Paulo Normatizao para Apresentao de Dissertaes e Teses em Estudos
Experimentais e Observacionais. So Paulo, Faculdade de Cincias Mdicas
da Santa Casa de So Paulo, 15p.
Ferreira, A. B. H. Aurlio sculo XXI: o dicionrio da lngua portuguesa. 3
ed., Rio de Janeiro, Editora Nova Fronteira, 1999, 2128p.
Honaiss, a. Dicionrio Websters Ingls-Portugus. 15a ed. So Paulo,
Editora Record, 2005.
Stanley, S. - Dicionrio Grove de Msica. 1a ed., Rio de Janeiro, Editora Jorge
Zahar, 1994.
Zamichelli - Dizionario Essenziale Portoghese-Italiano. 5a ed. Milo, Editora
Zamichelli, 2003.
RESUMO
O vibrato um dos ornamentos vocais mais utilizados na voz cantada e
pode ser encontrado em diferentes estilos de canto, entre eles o lrico e o
sertanejo. Dessa forma o objetivo deste trabalho foi o de caracterizar o vibrato
em dois gneros de voz cantada: o lrico e o sertanejo; comparando-os sob o
ponto de vista da aquisio do vibrato, da anlise perceptivo-auditiva e
acstica. Fizeram parte desta pesquisa 20 cantores do sexo masculino sem
doenas larngeas e que produziam o vibrato, sendo 10 cantores do gnero
lrico e 10 do gnero sertanejo. Os sujeitos de cada gnero cantaram uma
msica estabelecida pela grande quantidade de momentos de vibrato. Foi
realizada avaliao perceptivo-auditiva e anlise acstica com comparao dos
harmnicos e medio da taxa e da extenso do vibrato para cada emisso. Os
resultados mostraram que no gnero lrico os valores da taxa do vibrato
variaram de 4,55 a 6,25 Hz e da extenso do vibrato variaram de 0,54 a 1,66
semitons enquanto que no gnero sertanejo os valores da taxa do vibrato
variaram de 5,0 a 6,56 Hz e da extenso do vibrato variaram de 0,54 a 0,95
semitons. Considerando-se a extenso medida de pico-a-pico, houve
diferena estatstica entre os dois gneros de voz cantada. No espectrograma
houve regularidade em relao oscilao de freqncia no gnero lrico
enquanto que no gnero sertanejo no houve regularidade. Dessa forma, os
valores de taxa e extenso do vibrato diferiram significativamente entre os dois
grupos, mas no diferiram dos descritos na literatura, e houve regularidade nas
oscilaes de freqncia apenas no gnero lrico. Sem dvida com este
trabalho um outro olhar para a tcnica do canto foi lanado despertando o
interesse por estudar o vibrato em outros gneros de voz cantada.
ABSTRACT
The vibrato is one of the embellishments most frequently used in the
singing voice and it can be found in different singing styles, among those, lyric
and Sertanejo (Brazilian country western-like singing style). Considering these
two styles, the objective of the present study was to characterize the vibrato in
them, comparing them in the light of vibrato acquisition through auditory-
perceptual and acoustic analyses. Twenty male singers10 classical (operatic)
singers and 10 sertanejo singers reportedly in perfect laryngeal health,
served as subjects for this study. The subjects phonated and sustained the
vowel /a/ with vibrato at low and high pitches. For each phonation, perceptual-
auditory evaluation and acoustic analysis were carried out together with
comparison of overtones and vibrato rate and extension measurements. The
results have shown that the mean values for vibrato rate and extension in lyric
singers were 4,55 to 6,25 Hz and 0,54 to 1,66 semitone, whereas for sertanejo
they were 5,0 to 6,56 Hz and 0,54 to 0,95 semitone. Taking into consideration
the extension measured peak-to-peak, there was statistical difference between
these two modes of the singing voice. In the spectrogram there was regularity in
terms of frequency oscillation in the lyric genre while in the sertanejo style there
was no regularity. The vibrato rate and extension values between the two
groups differed significantly, but did not differ from those described in the
literature; moreover, there was regularity in frequency oscillation only in the lyric
singing style. Doubtlessly, with this study, a new standpoint on singing
technique has been contrived, thus arousing the interest of studying the vibrato
in other singing voice genres.
Livros Grtis
( http://www.livrosgratis.com.br )
Milhares de Livros para Download:
Baixar livros de Administrao

Baixar livros de Agronomia
Baixar livros de Arquitetura
Baixar livros de Artes
Baixar livros de Astronomia
Baixar livros de Biologia Geral
Baixar livros de Cincia da Computao
Baixar livros de Cincia da Informao
Baixar livros de Cincia Poltica
Baixar livros de Cincias da Sade
Baixar livros de Comunicao
Baixar livros do Conselho Nacional de Educao - CNE
Baixar livros de Defesa civil
Baixar livros de Direito
Baixar livros de Direitos humanos
Baixar livros de Economia
Baixar livros de Economia Domstica
Baixar livros de Educao
Baixar livros de Educao - Trnsito
Baixar livros de Educao Fsica
Baixar livros de Engenharia Aeroespacial
Baixar livros de Farmcia
Baixar livros de Filosofia
Baixar livros de Fsica
Baixar livros de Geocincias
Baixar livros de Geografia
Baixar livros de Histria
Baixar livros de Lnguas
Baixar livros de Literatura
Baixar livros de Literatura de Cordel
Baixar livros de Literatura Infantil
Baixar livros de Matemtica
Baixar livros de Medicina
Baixar livros de Medicina Veterinria
Baixar livros de Meio Ambiente
Baixar livros de Meteorologia
Baixar Monografias e TCC
Baixar livros Multidisciplinar
Baixar livros de Msica
Baixar livros de Psicologia
Baixar livros de Qumica
Baixar livros de Sade Coletiva
Baixar livros de Servio Social
Baixar livros de Sociologia
Baixar livros de Teologia
Baixar livros de Trabalho
Baixar livros de Turismo

A Caracterização Do Vibrato Nos Gêneros Lírico e

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

A Caracterização Do Vibrato Nos Gêneros Lírico e

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

ADRIANA DE ALMEIDA BEZERRA

A CARACTERIZAO DO VIBRATO NOS GNEROS LRICO E

FACULDADE DE CINCIAS MDICAS DA SANTA CASA DE SO PAULO

A CARACTERIZAO DO VIBRATO NOS GNEROS LRICO E

Dissertao apresentada ao Curso de

rea de concentrao: Cincias da

Orientador: Prof. Dr. Ldio Granato

Co-orientadora: Profa Dra Zuleica

FACULDADE DE CINCIAS MDICAS DA SANTA CASA DE SO PAULO

o valor da palavra amor e respeito.

incentivador na minha difcil profisso.

paz em todos os momentos de desespero e angstia e por iluminar o meu

pelo acolhimento, pela ateno e pelo exemplo de profissional.

o conhecimento acerca da anlise acstica e pela leitura atenta do trabalho.

Ao Dr. Andr Duprat pelo incentivo e ateno no desenvolvimento do trabalho.

Por sempre acreditar com respeito no meu potencial.

Profa Dra Marta Assumpo de Andrada e Silva por despertar em mim o

instinto da pesquisa e o encantamento da voz cantada, pelas discusses e

Dra Samantha Dutra pela disposio em realizar TODOS os exames

otorrinolaringolgicos e pela sua incontestvel doura no atendimento aos

pacientes e pela total disponibilidade em ajudar sempre.

Dra Cludia Alessandra Eckley pelas valiosas contribuies e muitas

discusses durante o desenvolvimento do trabalho.

minha amiga Fonoaudiloga Sabrina Cukier, melhor analista acstica que

trabalho se deve a voc!!!

a cerca da inspeo de dados acsticos.

Ao Prof. Dr. Leonardo Fucks pela disponibilidade na leitura e valorosas idias.

complexas tradues, por estar sempre disponvel nas horas de maior

momentos de desespero, pela sua impecvel organizao e incentivo.

Rita, secretria da Ps Graduao em Cincias da Sade, por segurar a

barra literalmente e ter sempre uma soluo para os problemas.

Yara Gustavo de Castro, consultora estatstica do LIIAC (PUC-SP) por toda

pacincia e disponibilidade na realizao da anlise estatstica.

fonoaudiloga) pela valiosa contribuio a esta pesquisa.

Ao Srgio Casoy, meu professor de histria da pera pela enorme

contribuio e por despertar em mim a paixo pela pera.

soprano Solange Siqueirolli, querida paciente e amiga, pelo enorme

conhecimento da tcnica lrica e por disponibilizar as partituras.

sugestes e pela humildade.

Fonoaudiloga e amiga Thays Vaiano por de alguma forma sempre querer

A todos os residentes do Departamento de Otorrinolaringologia da Santa Casa

de So Paulo pela disponibilidade e ajuda ao trabalho.

todos os cantores que participaram da pesquisa com interesse e

1.1. OBJETIVO ........................................................................................ 06

1.1.1 OBJETIVOS ESPECFICOS .......................................................... 06

2. REVISO DE LITERATURA ..................................................................... 07

2.1. O VIBRATO ............................................................................................. 08

3. MATERIAL E MTODO ............................................................................ 17

7.1 ANEXO 1 ........................................................................................ 49

7.2 ANEXO 2 ........................................................................................ 50

7.3 ANEXO 3 ........................................................................................ 51

7.4 ANEXO 4 ........................................................................................ 52

7.5 ANEXO 5 ........................................................................................ 53

7.6 ANEXO 6 ....................................................................................... 54

7.7 ANEXO 7 ........................................................................................ 55

Figura 2. Forma de onda (I) e espectrograma de banda estreita (II) de amostra

de emisso do cantor lrico da vogal sustentada [a] com vibrato__________ 23

Figura 3. Nuvem de pontos referente avaliao perceptivo-auditiva realizada

pelos juzes nas emisses de voz cantada nos gneros lrico e

Figura 4. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal

sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 1 _____________________ 33

Figura 5. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal

sustentada [a] no canto do gnero lrico Sujeito 2 _____________________ 33

Figura 6. Espectrograma de banda estreita de amostra de emisso da vogal