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revista de cinema
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SETEMBRO, 1954
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RE SI INEIRO
SOLIDAO
Srie Lo? W 192 de 10 de-setembro de 1937
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RELAO DAS APLICES PREMIADAS
No sorteio de 31 de agosto de 1954
'CRS 300.000,00
2.421.064 f * t *
S .1
MR$ 50.000,00 2.541.936 . * r *#*' f #
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y i ',. x :.-.. PRMIOS -4 DOIS MIL CRUZEIROS
2.0!9. .107 2.340.061 2.711.400
2.20V3>0 2.530.533 2.855.215
i- ' XV 2.048. :xn 2.002. Ho 2.866.932
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'." . .. <!
2.057.105 2.020.it 2.874.722
9 190 ftofe; 2.057.050 2.057,435
v;! 'l-O^
PRMIOS DE MIL CRLZKJROS
2.008.094 2. 139.1.32 O 979 C\(\Q 2.521.000
2.003.453 2.721.824
2.:J57.J2. 2.380.102 2.540.711 2.728.031
2.008.7;5 2.100.417 2.420.700 2.500 135
2O:i2,400 2.207.91 -3 9 .109 or.)
2.587.5H1 2.778.408
2.012.924 2.210.010 2.423. f.oj
2.022,150 *;o
2.;o7.34 2.781.012
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^ O. O . > M ' '-. 2.008.410 2.791.936-
2.022.41 8 2.220.590 9 ?OK) i9 i
2.024.401 2.011 .(i0( O 7fjO 799
2.228.802 '> ,4O0 flii
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2.014.105 2.83G.247
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2.025.000 2.027.4 55 2 847.07G
9 9C9 900 2.436.540
2,020.307 9O9 orr/
2.017.100 2.852.915
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2.051.002 <"i<l"' >
2.017.4 U) 2.809.060
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2.034,492 O^/j 9-^d
*. . . ,> V/i > 2.052.717 2.8^9.298
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2.041.250 9 / 9 r? 1) /
2.447.o;;s
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(fliAexseARD tmwmats)
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iniimiirr' 9xri:* &^& FJ^l^W^hsf ^ fe -- -
CINEMA EM de chamar a ateno de todos os estdio-
sos do Cinema, peu;s aspectos de
pesquisa
que ele oferece.
REViSTA Revista de Cinema tem a honra de
publicar, neste nmero, o ensaio de Sal-
-Jr.-.J
vyano Cavalcanti de Paiva a respeito da
Por ordem decrescente, foram w reviso tio liitodo crtico. Cem o depor
OS
seguintes os campees de bilheteria mento do autorizado cronista de Man-
em iilo Horizonte, durante o mes ehete), a ala iv<tr,sa da crtica nacio-
\a! assume d:, vez a ofensiva no setor da
de ju i 10: e*iso, tendo sido
1 - A Louca a qwr riais pronta e
(P. Mexic.) mfddkamciiie atendeu urgncia do de-
Cr$ 250 mil.
O Ha te, atravs de Alex \ iany, de : ntz
Prisioneiro de Zcnda> Teixeira de Salles e do prprio Salvyano
(MetrrO Cr$ 220 mil, O aprn que, pelo su prminci mento, es
3 Aventureiro do Mississmi trs nomes citados deram iniciativa da
y (U-I) Cr$ 200 mil. Revista de Cinema suficientemente
O Pistoleiro (Columla importante e evidente para que evitemos
Cr$ 140 mil. exalt-lo agora. Resta-nos apenas apelar
(Columhia) Cr$ 140 mil. para o setor liberal da crtica nacional
y: investida de Brbaros a fim de que d continuidade ao debate,
(Warner) Cr$ 120 mil. ainpliando-o e aumentando a ressonncia
Corao Iiiclmito (Selz-
nick-RKO) Cr$ 120 mil. que felizmente j alcanou.
Nunca Me Deixes ir (Me- . . A Filmoteca do Museu de Arte M;i-
tro) Cr$ 105 mil. derna de So Paulo continua a funcionar
Veio do Espao (-I) a todo vapor. Depois dou ciclos Jean Eps-
Cr$ 100 mil. teiri e Max Linder cujos programas
Como sucessos menores figuram seus responsveis remeteram Revista
ainda Mulheres Sem Nome (P. de Cinema prossegue a retrospectiva do
Ital), Prisioneiro da Monglia cinema internacional (2/ per, do), que
-fl pao so realizaes em 3-D e nes- ir at dezembro. Em outubro, por exem-
y-i (Fox), Adultrio (P. Ital.) e Os pio, consta a exibio de Arsenal, de
t
Mal-Encarados (Columhia), com Dovjenko (dia 2), Les Vampires, de
Cr$ 90 mil, cada, e O implacvel Feuillade, stimo e oitavo episdios (dias
(Fox), com Cr$ 80,00 mil. 12 e 19), The Covered Wagon, de Ja-
Os filmes O Pistoleiro, Tnvcs- mes Cruze (dia 16), La Chute de Ia Mai-
tida de Brbaros e Veio do Es- son Usher, de Epstein (dia 23), alm do
sa qualidade foram exibidas em Be- pequeno ciclo de Emile Cchl e George
lo Horizonte. Melies (dia 2<>), e de uma homenagem a
Editar Brasil (dia 1).
Tambm o Museu de Arte de So Pau-
Duas retificaes devem ser feitas ao lo, ''.tendo o inuito de divulgai* entre o
mais amplo pblico o conhecirnento ds
quinto nmero da Revista de Cinema. elementos econmicos, artsticos e tcni-
A primeira refere-se ao artigo de SI cg-
fried Kracauer, cuja origem, por uma falha cos do cinema nes comunica a ampliao
do seu ITepartamerito de Cnema, agora
de paginao, deixou de ser mencionada. O
sob a direr;o de Marcos PT ar gui fs. O
Paradoxo do Filme Musical foi traduzi-
do do trigsimo sexto nmero da revista programa de seu Seminrio compe-se de
de Guido Aristarco, Cinema Nuovo. A matria ministrada por Oswaldo Sampaio
outra * sobre o questionrio em torno de (eo-d'retor de Sinh Moa), Harry
:'K,-J Ladres de Bicicletas, cujo resultado Hand, produtor dos estdios Ealing (O
Mistrio da Torre foi um de seus lti-
tambm no pde ser includo naquele mos filmes), Cludio Sntoro (o msico
nmero por exigncias materiais de es- de Agulha no Palheiro), Gino Tallano
pao e tempo. Com o presente ,surge- e Wcrnek Stachelin.
nos a oportunidade de divulgar o ai-gu-
mento original (no realizado) do mesmo
filme italiano, para o qual gostaramos C. S.
4
I
A REVISA O DO CRTICO
5
"(j.-a.injTm.rii.cifiaasu^M'^..... ..... _ ,. .......
IT
A base do filme a dramaturgia cinematogrfica; o cenrio (argumento, roteiro,
guio) uma fase preparatria, um estado transio entre o tema e a realizao.
A montagem audio-visual um, complemento imprescindvel criao artstica: da
ser definida por muitos como trabalho de compginaco, coordenao ou edio; do
perigo do seu culto, em determinadas circunstncias histricas, assim como do seu
justo emprego, j falou amplamente Sergei Einsenstein em Film Form* e Film
Sense.
0 argumento cinematogrfico, como um dos elementos capitais da Stima Arte,
deve traduzir verdade, a realidade dialtica da vida. Nestas condies, em um filme,
o que conta principalmente o contedo, a substncia, o miolo e o critico, sob
pena de claudicar lamentavelmente, no pode ignor-lo. Alis ignor-lo j seria
um contrasenso. Em arte o principal o seu contedo ideolgico ei a verdade his-
triea. Alm disso:
v< '
%Ii
,.t-tJ*t*tt MI!"-.*"***'***'!'*'^
f* ***-*" '**1',^C,',Tf;.r Vv
:t*>'A- l'""!'VV'* < <V.M.^-
d) clareza de exposio;
e)_ resoluo honesta do superproblema.
8
n >-,'. ,'n-.-v.1.T!;."r-a>..., ^-^.v.vvi^ ,^^-,-j-
l)11yf*'yiw, i4.,h
I |
9
Ms seria hipocrisia conceber uma crtica de arte pura-: o apoliticismo uma inven-
co de comodistas e aproveitadores, de rrivistas de todos os matizes. O crtico deve
manter, com firmeza e dignidade, os seus princpios filosficos. Vivncia, histria,
cultura: eis os problemas que se apresentam ao crtico de arte em geral e o de
cinema, em particular. Supe-se que o crtico deva ter no s um preparo intelectual
adequado, um conhecimento abalizado da matria a ser criticada, mas tambm uma
base filosfica qualquer. Sua opinio ir influenciar centenas, milhares de pessoas.
Sua responsabilidade, no plano moral, imensa. No entanto, viu de regra, o que :;e
v na crtica cinematogrfica? Na crtica brasileira, por exemplo, o que vemos?
Pondo de lado os semi-analfabetizados rapazes cuja atividade principal a corretagem
de anncios e que esto comprometidos duplamente (pela condio intelectual prec-
ria e pelos interesses profissionais), escrevendo apenas numa base puramente infor-
mativa o que se v? De um lado e durante certos tempo literatos brilhantes (poe-
tas, fiecionistas, etc.) ocuparam as colunas dos jornais, dissertando e as mais das
vezes ruminavam belas frases, sem levarem em conta o que o cinema e a arte do
filme representam (continente e contedo). Substituda essa crtica emprica pela
gerao mais jovem, num movimento que teve incio por volta de 1943-1945, a coisa
assim se apresentou, perdurando at hoje: os crticos, aprendendo na leitura dos
velhos tericos, a definio da natureza e consistncia do especfico flmico, passaram
a estudar o cinema como fato essencialmente formal, preocupados como' gramti-
cos odiosos exclusivamente com a sintaxe, cegos e moucos ao esprito das obras.
Da superestimao de filmes sem importncia ou anti-sociais foi um passo.,Ora,
claro que a arte na qual a forma se converte em autnoma, deixa de ser arte
autntica, degenera em profissionalismo indiferente... (3). Somos pela arte realista.
E a propsito j escrevamos em 1950: A arte no tem por fim, especialmente, ensi-
nar moral, ou uma moral uma vez que h muitas que se entrechocam. Mas o artista
tem uma misso fundamental. E esta justamente tornar visvel a todos o sentido i
da vida, verdade, e contribuir para o enriquecimento deste sentido, a vitria desta
verdade!... O filme amoral (neutro, sem moral) isto , que no nega nem afirma
diretamente valores filosficos, no defende nem ataca fatos sociais e costumes crian- j
do um novo cdigo de vida, no existe! Todo filme conduz uma moral. Inclusive a
moral do amoral (S. C. P.).
D'onde conclumos: o artepurismo defende e cultua, ele tambm, sua moralzinha. . .
A morai da ociosidade. E o cio bem burgus... Pois toda teoria moral foi at
agora o produto, em ltima anlise, do estado econmico da sociedade na poca cor-
a
respondente. E, como a sociedade sempre se baseou em antagonismos do clasbe,
moral- sempre foi uma moral de classe*.
V I
condies lo
O crtico deve ter uma alta conscincia cinematogrfica; nestas
eonst.tut.vos da
deve simultaneamente informar e orientar. Decompondo os elementos
dos
obra flmica, deve ser capaz de sintetizar, para os seus leitores, o pensamento
e ru,m e n
rlizadores. Deve combater ou aplaudir com a mesma veemncia o que
bom. a mesma veemncia ou com a mesma frieza clnica. Nao deve jama.s
que Com mental,
submeter a sua crtica ao gosto da massa inesclarecida que, por pregu.a
com o ob.-
prefere o produto de baixa categoria que lhes ofereceu os produtores
tivo de anular a conscincia social. nrxtiflaol1<11
O cmema apresenta
O crtico deve ser um militante na batalha das ulems.
_10
r
I-
ii
H<*
VIII
Por que a fratura entre a teoria e a prtica no mundo capitalista, o abismo entre
a forma e o contedo? Os estudiosos se desesperam: o cinema ser mesmo arte? Ha-
ver ou no uma cinesttica ? Deveremos colocar o fenmeno cinematogrfico dentro
das leis da esttica geral, no plano da cultura universal? Existir uma cultura orien-
tal e uma cultura crist-ocidental?
Ora, a elaborao criativa da realidade o especfico de toda e qualquer arte:
isto ponto pacfico. Portanto, para o cinema tem, validade. No adianta espernear:
aceitar a definio como est ou se passar pra o lado dos reacionrios, dos que,
em nome da cultura negam a cultura, em pomo, do progresso combatem os pro-
da democracia e do indivduo esmagam as
gressistas, em nome da liberdade,
liberdades, liquidam a democracia na prtica e rasgam os direitos do homem. No
h e nem pode hver um terceiro caminho. A terceira fora h muito foi desmasca-
rada como linha auxiliar do imperialismo, linha da traio e da demagogia. Uma ideo-
logia decadente produz, em arte: pobreza de contedo ou indiferena aos problemas
sociais. O imperialismo, fase ltima do) capitalismo, uma ideologia decadente. Que
.
argumentos nos oferece hoje o cinema ocidental - com as excees de prcsg.o
<
Paixes fatais, misticismo, aberraes patolgicas, chovinismo. O resultado desejado
aceitar
obtido: platias entorpecidas, de baixssimo nvel cultural. Sempre prontas a
O
abacaxis como Desejo Atros (Ali I Desire), O Manto Sagrado (lhe Robe),
Maldito (M), Iwo Jima, portal da glria (Sands of Iwo Jima)
o exame da psicologia indiv.dua do heri e da
No basta, o crtico honesto,
e prec.so
herona, a descrio da natureza e o ambiente onde o drama tem lugar;
descobrir o elo que une os personagens a uma coisa que se chama^ infra-estrutura.
r , ia luta
4 a^ pi.1Cca
classe cimno ua
no campo da arte<abandona o campo
, ao
Pois, o artista que ignora de
como
inimigo. Devemos examinar o filme e todas as formas de arte e comunicao
cultural
instrumentos de classe, servindo um propsito especfico na superestrutura
do capitalismo. (11).
1 o
?\5^:.vnvw*'1,l..^^witfct!(if<j^^^((,i.ir y^^;^fff0)fg(^ii^v,^.
AUTORES CITADOS:
14
y-f- .
hym&i
"Bm
O Argumento, No Realizado, de
"Ladres de Bicicletas "
WrM
yy;:-
-tm
CESARE ZAVATTINI
Traduo de S. C.
O trabalho abaixo transcrito , sem dvida, um documento de gr.unde ..:
-*.
so percorridos de
de operrios para Roma: os quilmetros que o separam da cidade
tem uma bicicleta.
bicicleta por muitos, por outros a p, ou mesmo por nibus. Antnio i,Vt
volta ao crepsculo.
Sua tarefa de pregar cartazes nas i-uas. Parte de madrugada e
Basilio est
Mora'com a mulher e um filho em dois quartos apertadssimos: em So
falta, da latrina
tudo mal. Todos levam uma vida de cachorro por causa da gua que
"Ay ;
sua mulher e
cm comum, dos vveres mais caros do que na cidade. Mas Antnio,
exista a mais des-
seu filho j esto quase habituados com tanta misria. No que
nao tem tempo
kagada alegria em So Basilio, mas que aqueles que ali moram
observadas pelos
nem cuidado para dar ateno s coisas desconfortantes que so
ve.o no mico
<|ue vo a So Basilio pela primeira ve-/.. Uma comisso de jornalistas
ate mesmo An-
do filme e constatou as condies reais do subrbio, files interrogaram
.nora, ele e
tnio. Para Antnio, bastaria que consertassem o teto da casa onde
a situa-
mais duas ou trs outras famlias. A comisso se retira, promete denunciar
lhe iizeram
co atravs de seu jornal. Antnio corre mais depressa porque e tarde, ja
se dirige o local onde se renem todos seus
perder muito tempo. Em Roma para
colegas de profisso. Entregam-lhe os anncios e ele d incio sua tarefa ^m
'^^^
Enquanto que, trepado numa escada, cola um carta/., um jovem
vao. r ,uu^
dei* isso, nas proximidades da Piazza Venezia. Persegue-o em
notm A to-
ajuntamentos de gente, comentrios, solidariedades, mas da b.ccleta nem
nio grita que le a reaver porque no pode fazer nada sem
^^^^
^oferece para acompanh-lo ao comissariado. L, porem, recebe M*gg
bou entusiasmo. Dezenas e dezenas de bicicletas so roubadas W*%*
AmeSar
'cubaram o automvel, quele outro a bicicleta. Que co.sa se pode fy^gsenta
nho Sabe sm
u queixa. Tudo aqui. o nmero de matrcula da maquma, sa* o
custa
Ue conhece a bicicleta milmetro por milmetro, hoje uma b.ccleta
lirs, ela o nico que possui, til como o pao.
j patrimnio
15
Trdinha, volta para casa de nihn* nn, r ^ ,
ficam aturdidos com a notcia do ftrto! 'aS de -^ A espsa e filho
Mas ainda h uma esperana Dissomm ii' i .
Portese e na Piazzanle Vittor o." E' necesstf " " rCCnqUst-la- Na Porto
- 0" * ^"i*** r"
pidamente so mercados de bidaS^SdT" ^ *"
sri dJTsiS por;:,rri""10 "<,no- *^ * ** a *--
Cie. conhece a bicic.c.a Zho' t %?7iZ *. ***
Xi*? ^ ****' *
procura pela Piazza Vittorio. O filho comear de , T^i
tcia. Encontrar-se-o no centro C Th de de 0Utr<x XCa,ma e as"
w-
*t*^- *
gente correr, se atrtcarl s pernas do .dl" * aSSam f ^ imediatam-te, far
Sob os olhos de Antnio e do
filho tantas hic.VWoT
limo 1,?
bicicletas, tantos '
pedaos e pecas de hirirlpin* * a r
cabea. Que extraordinrio mercado ou-,L bJ<'otas, que e de perder a
' ' POTa Se COmprar- Mas a Ant
s interessa a bicicleta. ' ?."?
^ deXa fdlmePte- se enreda. A um dado momento
^IZ ftrah' j?S
uma sela igual a da sua bicicleta. Aproxima-se, parece ver
toca-a. Grita o dono da banca, que
logo o considera um ladraozinho, dando-lhe um
safano. O menino chora, um homem
COndUZ\nd- "** V *"*&* de uma
construo (da qual talve s ja
o Xfd
chefe de obras); verif.ca-se
que le est com intenes obscenas com relao ao
ff-a Vm0S Ch Cm S lh0S
fmdtLTJ '
era disparada, a construo. No *fUh' falados abandonar.
quer mais encontrar a bicicleta ms sim seu pai*
ve uma mao que rouba a carteira da bolsa de
uma senhora que faz compras, dis-
trada. Tudo isso lhe revela um mundo fantstico
e terrvel. Encontra o pai e chora
Antnio acha-se ridculo e, afastando-se da multido,
d um chute nos traseiros do
procura termina na construo. Alguns operrios esto trabalhando. Eis
o homem
Antnio embaraado. Acusa-o. O homem se defende, tem
uma enorme cara de hipo-
cnsia. Os operrios o defendem: O menino chorava e ele
o chamou para consol-io
Antnio acha-se ridculo e, afastando-se da mudtio, d um chute
nos traseiros do
filho, que permanecera atento a todo o episdio. Ns sabemonl
que o filho havia dito
a verdade. Ciro chora de novo, chora no nibus, chora no trem, baixinho
mas) impla-
cvel. Antnio perde a cabea lhe diz
que se le no calar a boca o cobrir de
bofetes.
Vai almoar com o filho numa casa de pasto. le e o filho esto zangados um com
o outro: preparam-se para fazer as pazes. Antnio gasta algumas liras a mais, d de
16 I
beber a Ciro. Tem apenas trezentas liras no bolso para
gastar at ao fim do ms.
Conversa com o filho como se se trata.se de gente grande. Faz contas
sbre a mesa.
Recomeam a procura.
Na rua Pnico parece ter visto o ladro. Corre atrs dele. O ladro no conse-
gue escapar-lhe aos olhos. Correm todos. O ladro entra num prostbulo. Briga ria
porta entre os dois. Que que voc deseja de mim? Roubei alguma coisa? Antnio
d um murro no jovem, que de fato o ladro. Uma prostituta se comove, viu a cena,
diz que vai se vestir, que que eles esto pensando? Ciro chora. Prostituta, Antnio,
Ciro vo at a uma certa casa: prostituta os faz esperar do lado de fora. E' um
lugar que serve de rcceptculo s bicicletas roubadas, uma espcie de quartel gene-
ral. Para falar verdade, no nenhuma daquelas bicicletas. A prostituta est desi-
ludid. No pode fazer mais nada. J est anoitecendo, esto para comear as festas
noturnas. Acendem-se as luzes ao longo das ruas, etc, etc. E' preciso voltar para casa.
De nibus. Gastar outras vinte, trinta liras, nibus, dinheiro, horas perdidas. Antnio
e Ciro esto sozinhos. Parecia que esse ou aquele se solidarizasse sua sorte, fosse
no momento do furto, fosse depois, mas agora eles esto sozinhos.
Todos voltaram aos seus prprios problemas e prazeres e j no se recordam mais
da bicicleta. Ciro tem sono. Antnio sente mpetos de atirar-se no Tevere. Que coisa
c uma bicicleta? Tinha sido salva requisio dos alemes. Era seu nico patrimnio.
Nunca como naquela tarde teve a sensao de como seria triste e ruim voltar quele
subrbio infame, quela casa de telhado furado, e sem dinheiro. Amanh, voltar
a pregar seus anncios mas a p. O nibus deixa o centro da cidade: agora, a mol-
dura do subrbio. No nibus, algum reclama que Ciro sujara com os ps sua cala.
Antnio no reage mais. Toma Ciro pelo brao e se dirige ao negro conjunto de casas
com as reclamaes do homem do nibus nos ouvidos e com Ciro, que tomou outro
tabefe e que chora.
11
BIBLIOGRAFIA
se
Onde, porm, as lacunas, o parti-pris, as omisses do livro de Sadoul
tornam mais flagrantemente injustificveis na parte dedicada ao cinema amei*
19
cano. Voltamos a repetir que essas lacunas, essas omisses e esse faeciosismo se tor-
nam assim marcantes em virtude da prpria pretenso da obra que transcende aos
limites de um registro breve para almejar s qualidades de relato histrico, de pro-
fundidade at ento ainda no tentada O primeiro escorrego de M. Sadoul est
pgina 163 da obra, onde se diz que a Comisso Dies impediu que em Hollywood
(pelo menos at entrada dos Estados Unidos na Guerra) fosse abordado qualquer
assunto que tocasse verdadeiramente) a guerra na Europa ou na sia, sendo a nica
notvel e caracterstica exceo O Grande Ditador, de Chaplin. provvel que, to-
mada a expresso ao p da letra, o autor tenha sua razo: de qualquer forma, le
no tem o direito de omitir a realizao de um filme nti-nzista. Confisses de um
Espio Nazista* dirigido por Anatole Litvk e estreiado em Nova York durante o
ano de 1939, antes de Chaplin dar incio produo de sua pelcula. O filme no e
desconhecido por Sadoul, que le faz uma ligeira e incidental referncia de p \
para dizeri que, proibida pela cen-
pgina no captulo dedicado ao cinema francs
sura, a fita fora finalmente liberada na Frana, depois de uma campanha' da imprensa.
Como erro de perspectiva, salta imediatamente do seu trabalho! a li-
geireza no julgamento de, por exemplo, Tambm Som^s Seres Humanos (The Stoiy
of G. I. Joe) um esforo sincero, numa Itlia de estdio e povoada de mulheres
fceis e meninos mendigando chocolate. Cinco linhas, escritas no cumprimento da-
quele ato de piedade que, segundo certo crtico ingls, caracteriza os estudos atuais
de Sadoul, eliminam um dos melhores filmes guerreiros j realizados pelo cinema, um
filme sobre o qual diz Richard Griffith:
Mas, nesse sentido Sadoul no se contenta com. pouco: mais adiante passa por
melodrama pa-
cima de Como Era Verde Meu Vale com trs palavras (um lacrimoso
Mortas (The Ox-
ternalista), para chegar ao mximo quando fala de Conscincias
onde o assunto foi desservido por
bow Incident), filme com alguma coragem,
o conhecido critico
uma direo muito medocre. quase impossvel acreditar que
tal o a mo-
francs tenha de fato assistido ao filme de Wellman, tal , a leviandade
com reduzir a grandeza de uma obra
cncia (poderia ser outra coisa?) que procura
de independncia que surpreende, confunde, amedronta e conforta.
-H ""'ii
Nesta -*_ de pet. eee.aria
f*^
ooutnem
Jean Renoir e principalmente sobre Amor a Tcira (ihc
_20
se manifesta a m vontade do historiador. A esse respeito, nada melhor do que indi-
car leitura de uma longa e excelente entrevista concedida por Renoir revista
Cahiers du Cinema, n.ps 34 e 25, na qual se esclarece o que foi a carreira em
Hollywood do conhecido diretor, que se encarrega, le prprio, dc destruir as velhas
c sempre repetidas histrias do Renoir-mrtir, do Renoir-vtima-dos-produtores, etc.
Todas as suas pelculas daquela fase foram feitas num clima de absoluta liberdade
artstica.
21
i
I
O Sobrenatural no Cinema
JOO ETIENNE FILHO
GRETA GARBO, essa cerca
que per- Assim falava. . . E eu via, realmen-
seguem peld mundo inteiro os jornalistas te. Ou antes,
em matilha, sonhei que empurrava a mi- crepsculo, a essa hora indecisa do
adivinhava a sua forma ma-
nh porta e sentava-se em face de mim. rayilhosa. Tudo
Era uma tarde de novembro. Sem dis- acima da o que o vu, terminado
b; no
cernir seus traos, eu a tinha reconhecido. reeia sob a camada me escondia, desapa-
Certo devera levantar-me, acolher com sava como estranhode pintura. Eu pen-
honra a beleza famosa. Permaneci sen- de. suas estrias que o cinema exija
esse excesso de ma-
tado, silencioso. Pareceu-me louco o me- quillage,
nor gesto, como se os meus lbios tives- pura essncia, para conseguir oferecer-nos a
de uma. figura. A tela, fil-
sem perseguido, na tela de um cinema, tro maravilhoso, no
suas mos de luz. deixa passar seno
os elementos imporecvois desse nariz, des.
Flava-me. Pedia-me que no atri- sa boca. Talvez
busse a razes muito baixas o seu horror ra sirvam quo os cremes o a pintu-
absorver e dissolver todo
s entrevistas. Preocupao do conforto, o efmero para da face... O pensamento que
do repouso, no era isso que a tornava teve, ao criar, um tal
rosto, aparece nes-
selvagem: se desenho de uma simplicidade celeste-,
O sr. me compreende... Do fun- limpo de toda a manha,
do de um camarote, em Nova York, em a Eternidade. preparado para
Chicago, em Viena, em Berlim, em Pa- Esses olhos maravilhosos de Greta
ris, eu vi sempre, atravs da meia treva Garbo, um rapaz fraco
e febril, perdido
enfumaada, a enorme multido que o nas multides inumerveis,
meu rosto fascinava; sempre a mesma zinho, os suporta s-
Cada desejo em par-
em td a parte e em todo o lugar. Sem- ticular perturbado.
despeitado per essa estranha
pre o mesmo monstro domado, de onde criatura, a um tempo real e inaccessvel.
se eleva, para minha face, o incenso de Impunemente, a mulher sorri,
entreabre
mil cigarros. No, sem dvida, para a os lbios, arfa a
minha face tal qual , para o meu pobre palpebras, um garganta e deixa cair as
rosto abatido, com o sinal das lgrimas, Oferecida a milhes pouco. L est ela. Viva.
de homens. Mas se
a marca dos beijos e as leves cicatrizes uni deles, tomado de loucura, se
precipi-
que a menor dor imprime num rosto mor- tasse, no acharia mais que o trapo de
tal, fosse le o mais belo e o mais que- pano, estendido no vcuo e s abraara
rido de todos. o nada. Talvez que Greta Garbo saiba
Porque, meu rosto verdadeiro, no um dia, em Filadlfia, em Buenos Aiiw, que
o conhecem, e eu mesma esqueci-o. Para ou sem dvida em Melbourne, levantou-se,
oferecer aos homens essa maravilha fora de sbito, um dos amantes desconhecidos
do tempo, esse esplendor dos meus tra- e que fazendo um caminho atravs dos
os, tais como adoram na tela, tive de corpos furiosos, marchando sobre mui-
alterar, ai de mim!, o rosto de criana tido como sobre o mar, os braos
es-
que Deus me dera... A carne jovem no tendidos para a forma adorada, presente,
respira mais o seu calor, no palpita intangvel, esbarrou com a cabea
na
mais atravs dos cremes e das tintas. tela furada... Sina estranha,
Destru-me. Sacrifiquei-me imagem de urna frase de Rimbaud: que evoca
uma^ beleza que pudesse satisfazer mil y . .Ento, desespero, a
desejos enganados, mil esperas inteis. nou-se vagamente a sombra das parede tor-
rvores,
Eu sou o que esse adolescente jamais en- o eu me abismei na tristeza amorosa da
contrar. 0 que durante meio sculo pro- noite. . . >
curou em vo aquele velho. O que esta -Sim, el confessa em voz baixa,
eu
mulher quisera ter sido, para reter o desencadeei esta loucura. Eu a temo, e
QUe a traiu. Compreende agora porque <> medo tambm obriga-me a esconder.
nie oculto? E' por piedade deles. Porque Porque ou sou a mulher infiel a multides
no quero que saibam que Greta Garbo do homens; enganei a humanidade inteira.
no existe. Ddzxc rio humano, desse oceano carnal
99
ijue enche, noite e dia, as grutas dos ci- estendido s multides fascinadas, em lo-
neins e que se renova, de hora em hora, dos os cinemas do mundo!: (1).
no surgiria um rapaz decidido a vingar- * * *
se, a vingar um dia os seus irmos ?> Perdoai-me, que/idos amigos do Cen-
Sem dvida -- acrescenta para tran- tro de Estudos Cinematogrficos, se vos
no me reconheceria de estou camuflando. (2). Haverois de es-
quilizar-se
certo. No ousaria tocar uma mulher co- tar achando excelente essa palestra. No
mo as outras. Veria que eu no sou mais, tenho dvida em proclamar que este in-
na vki, Greta Garbo, que no pareo nada trito maravilhoso. Apenas... ele no
com a estrela;. e meu, bom demais para ser meu. Tra-
Calou-se. Seu mgico olhar mendiga- ta-se de uma adaptao (e a palavra
va uma palavra de conforto, de ajuda. por demais branda...) de uma pgina
E eu pencava que s o cinema nos entrega, de Franois Mauriac.
com efeito, eterna adversria, mulher Citar um ou outro trecho, apenas,
liberta de tudo quilo que na vida quoti- seria roubar a integridade desta pgina
diana a desarma, a torna menos perigoss. soberba. E alm do mais, esta hipottica
s, sem duvida; eu lhe digo, a fonte entrevista de um reprter com Greta
de muitos crimes. A um rapaz muito sen- Garbo serve maravilha para o tema qu;
svel, que viveu toda a tarde, debaixo eu sonhara poder desenvolver em uma
dos teus olhos, duro retomar a morna conferncia e mie no vou, nem posso
tarefa de cada dia. Ao luxo abjeto dos desonvqlvcr por uma srie de motivos:
filmes, o teu rosto empresta uma atrao falta de tempo, falta de uma verdadeira
quase infinita. O que h de mais vil no cultura cinematogrfica e sobretudo hu-
mundo, o que se chama, por antifrase, a mildade diante de um empreendimento
grande vida;, ajunta tua beleza ro- que exigiria a fora de um telogo e de
mntica um encanto todo poderoso. E o um poeta. O tema seria: o sobrenatural
estudante pobre esquece um instante seus no cinema.
filsofos, seus poetas, todos os deuses * *
bem-mados, e sonha que entra, balan- No apenas de mdico, poeta e lou-
ando espduas atlticas, num restaurante co, segundo a sabedoria popular, todos ns
de ricos, atrs de uma mulher cujo nome temos um pouco. 0 rifo deve ser da era
prestigioso cochichado de mesa em me- pr-esportiva e pr-oinematogrfica. Por-
sa: Greta Garbo! E' Greta Garbo! que todos temos tambm um pouco de tc-
Via-lhe o corpo abater-se na sombra nicos esportivos (45 milhes de brasileiros
c curvar-se uma fronte humilhada. A cia- teriam ganho o jogo com o Uruguai, na-
ridade da lmpada acendeu seus cabelos quele f> de julho de 1950) e de crticos
de ouro plido. cinematogrficos. E' s deste quinho de
No, acrescentei, no baixes a ca- sabedoria cinemtica que disponho ao fa-
beca. Esta mar, est onda do desejo que lar-vos aqui. E- mnimo e a prudncia exi-
vem quebrar-se na tua imagem multi- giria que eu recusasse espavorido o con-
plicada, no tem uma fonte impura, fsses vite. Confessemos: o demnio da vaidade
milhes de coraes que te amam, sabem, cochichou mais alto do que o prudente an-
de instinto, que a verdade no est nas jo da guarda. E aqui estou, afrontando
palavras dos filsofos, nem nas frmulas uma platia de entendidos, de iniciados,
dos sbios. Sabem que a verdade no onde eu, mal e mal, no poderia passar
abstrata, mas carnal e viva. E que se pode de annimo espcctaddor. Mas como bom
encontr-la, ach-la de novo, falar-lhe ~ demnio, este que me tentou foi insidio-
porque ela algum. Possui, como tu, uma so, melfluo, contemporizados E agora,
fronte, um olhar, uma voz, um corao -- com a eomparsaria de Jacques do Prado
um nome entre todos os nomes: ...0 Brando, soprou a porta-falsa pela qual
que ouvimos, atesta S. Joo, o que vimos eu me pudesse escapulir: o ttulo paia
com nossos olhos que contemplamos e as esta arenga: um reprter no cinemas.
frossas mos tocaram... Ocupas o Vede como vago, amplo, ilimitado e per-
qe
teu lugar. Teu rosto esconde uma aseri- mite que se fale de tudo, inclusive. . . de
cia. s um duplo, uma substituio, um cinema. Que , alis, o que estou fa-
reilex. Enganas a fome e a sede de bo- zendo.
*cza que imobilizam, diante de uma :eix. *
os miserveis rebanhos humanos... O' Um bom fan de cinema passa por
beleza desse rosto, dessa face que pode- fases. A primeira do descobrimento.
ria aparecer-nos, de repente, neste pano Aos 10, 11 anos comeamos a distinguir
OQ
ste artista, aquela estrela. No meu tem- Se me pedissem um exemplo deste
artista era o que fazia o papel do prottipo do fah cinematogrfico, eu
po, e
moo bom, o heri. O vilo no ganhava apontaria o nome do meu grandec.\pazque- de
o adjetivo. rido Octvio de Faria, homem
Nesta primeira fase, o encanto fsico ver Luzes da Cidade 30 vezes (queria
sabemos um
das faces que predomina. Sabemos (sa- saber o filme de cor, como de afrontar
bamos...) que Dorothy Gulliver era da poema ou uma cano), capaz do cine-
Universal e que George Lewis fazia exce- o pas inteiro quando do advento de realidade
lentes seriados. Isto para no repetir os ma falado, mas de um senso ensasta agudo e
nomes mirficos de Tom Mix, Iioot Gib- incrvel (no fosse le o
) em face do
son, Richard Arlen, Rin-Tin-Tin (of cour- o romancista poderoso que o carter
se...). qual o cinema jamais perde pro-
mesqui-
De repente surpreendemo-nos com fundamente humano, no sendo ficha-
soberano desprezo pelos primeiros amigos. nho, no se deixando dominar peloe dizem
Com as calas compridas, o buo, a namo- rio, apesar de os ter admirveis entendidos,
rada, procuramos filmes psicolgicos e at que cedidos a famosos
. ah, j somos entendidos! queremos que no entanto nunca citaram a fonte...
saber quem os dirige. J usamo^ discre- ' bvio que esto o ideal de fan
atin-
tamente palavras cablsticas script, cinematogrfico que procuraramos
screen writer no todas, algumas gir. O cinema j o diria La Palisse;
fade-ont, tr.aveling ainda se em seu tempo houvesse cinema
fade-in, integrou-se de tal
nos so vedadas... Cinema francs, ou uma grande coisa. E
a desta hora: cinema italia- modo em nossa vida, como salienta o
para gente Leo Lunders que
no, cinema sovitico, clssicos do cinem,a dominicano belgamais conta de sua (3), fants-
so coisas de que nos sentimos donos ou nem nos damos
condminos. tica monstruosidade: uma fotografia em
branco e preto que se move e fala como
Passa a adolescncia helas!
Aceitamos esta impostura
e escolhemos o nosso caminho. H os que um ser humano. como um arte, damos-
ficam impertinentemente agarrados ida- (4) e a estudamos filosofia, uma esttica.
de das espinhas na cara e na alma. Au- lhe uma
mentam o vocabulrio de palavras difi- Evidentemente, , porque, como sa-
ceis, ampliam seus fichrios, tm rtulos ienta o estudioso belga, fotografia, mo-
capazes de vimento, som, cor, etc, no so sino
para tudo e para todos, so
dividir a evoluo de um diretorzinho meios que permitem ao cineasta dizer ai-
em fases e etapas que espantariam ao gama coisa (5). Outro dominicano, ste
crs- ingls
prprio diretorzinho. . . O prodigioso (0), mim maravilhoso estudo filo-
cimento do cinema lhes d margens para sfico do belo no cinema acha que esta
elocubraes eruditssimas. Chaplin lhes nova forma de arte, como no importa
d delquios. Ai de quem lhes disser que qual outra forma, deve ser julgada, em ca-
Tempos Modernos fraco e que O da caso, em funo da beleza ou ausncia
Ditador no presta! E haveria mil ou- de beleza em sua expresso. Em arte
trs coisas pitorescas, risveis, falsamente ainda ele duri nos fala o belo
cultas, que podem caracterizar esta fauna, o sinal exterior do bom. Alm do mais,
da qual estou a garantir que no ha um em um. certo sentido, o cinema virtual-
s espcimen nesta sala, ou isto nao seria mente o mais perfeito meio de expresso
um Centro de Estudos Cinematogrficos, do belo em arte, porque a caracterstica
E os outros? Felizmente h os outros. essencial da beleza a luz. E- verdade
Os oue tm todas as qualidades dos ado- que quando os filsofos do lugar to
lescentes retardados e nenhum dos seus proeminente luz, referem-se luz da
defeitos. Guardam a nomenclatura tecni- inteligncia, ao intangvel esplendor da
ca estrangeira ms no a usam como ura verdade. Mas o nosso Pe. Carpenter
insulto. Vem no cinema a arte admira- acha que, na medida em que se trata da
vel, mas sabem consider-la como indus- expresso material da beleza na arte, a
tria e como divertimento. So toleramos luz material um elemento necessrio
com as circunstncias, embora fidelisaimos sua manifestao e sua apreciao.
a princpios. Enfim, sua cultura cinema- Vede como o cinema, de repente, ad-
togrfica no alguma coisa estanque,
cultura geral o quiriu uma nova dimenso, aumentou d<-
mas decorre da prpria muito o seu poder de seduo. E vede
por esta informada, ampliada, digniTi-
como aquela pgina de Francois Mauriac,
cada.
24
2G- 3
4
"i
1
,, ordem natural das coisas. Dryer pode- belo, som dvida, muito lrico, mas sem
experincia com uma aquela fora de tragdia que a histria
ria ter tentado a ou uma herona co- original guardava.
espi, uma enfermeira, o filme dizer, mesmo um autor que tem
mum,' que me parece que Quer
espetculo cinema-
teria sido o magistralDeixo a discusso a muitoconhece dar de si prprio, ainda um autor
togrfico que foi. que os segredos do cinema a fun-
entendedores melhores do que eu. do, temeu ante a possibilidade de chocar
J ficou dito que no fcil fazer o pblico. Este monstro temvel. Prefe-
fazer-lhe o gosto
um filme destes. Contar com um produ- rem mim-lo, preferem
tor que o queira fazer, com humildade, o a vontade, tentar dom-lo.
mas com a ousadia de um construtor me- Pierre Leprohon estranha que Augus-
dieval de catedrais. Haver a adequao to Genina tenha providenciado, para fazer
de Assis,
deste realizador assim dotado com um te- um filme sobre So Francisco cuidados o ta-
ma. Ter artistas imbudos do mesmo es- uma soma fabulosa. Taisexcessiva impor-
Fresnay ziam supor que se daria
prito (h pouqussimos Pierre S. Francisco
disponveis) e ter a coragem de enfrentar tncia parte da vida de e cavalgadas.
o mundo, de oferecer-lhe uma obra que quando moo, seus festins teria podido
seja como um impacto. ' preciso ter Um filmo assim suntuoso santo
exprimir a mensagem de um que no
peito. indaga o
Todos ns vimos o admirvel filmo venceu seno pela pobreza?
f-
ingls Brighton Ilck. Havia nele um bigrafo, do Chaplin. No poderamos
dos filmes
belo final triste. Rose, que amara Pin- zr a pergunta a propsito Abel Gan-
kie, pedira-lhe um dia que le gravasse de De Mille? No a-toa que
fazer uma vida de Cris-
palavras de amor para ela. Pinkie, que ce vem sonhando e com ato-
a tomara como esposa apenas para que ela to com subscries populares
no depusesse contra le, grava uma inj- res completamente annimos.
ria. Quando le morre, vtima de seu en- O ensaio de Leprohon tem um ttulo
cadeamento no crime, ela vai ouvir o que vem a calhar para esta minha aren-
dos san-
disco. Mas um acidente alterara a grava- ga: Deve-se levar tela a vida conside-
excelentes
o e o disco emperra no I love you. .. tos? E entre outras (11), h
Pois bem, Graham Greene, o extraordin- raes s quais remeto os leitoressantos ti-
rio romancista, autor da histria e seu uma sobremodo judiciosa: Os mais ex-
adaptador tela, no teve a coragem de veram, muito mais vezes, vidas e
dar ao filme o final genial que dera ao traordinris do que as dos amorosos Mas
livro. Neste, Rose vai confessar-se. Ela gangsters que nos mostram na tela.
continua fiei memria de Pinkie e no preciso que no se tomem os meios pe-
e que
tem arrependimento dos pecados conscicn- los fins, o caminho pelo destino em be-
tes que ambos cometeram. O eonfessor o cinema no escamoteie o santo,
consegue faz-la superar a crise do doses- nefeio do homem que havia nele...Fui-
Anima- a ter o filho de Pinkie, Aqueles cinco santos do livro de
pro.
az com que ela tenha esperana. Roso lop Miller que eu vos citava, do-me tre- ga-
sai da igreja e resolve ir buscar o seu dis- nas do v-los levados tela. Mas como
co. Com le, no teria apenas a lembrana mo do medo, diante de uma cena dar
de Pinkie. Teria tambm a sua voz. Ign- a cie Santo Arito, chamando para de
rava ela a misria que se continha no seu testemunho sobre a divindade uma
disco. E assim conclui Greene o seu ro- Cristo, negada pelos arianos. Com esqulido,
mance: E Rose caminhou, na leve ma- pele de camelo sobre o corpomilhares, o
nh de junho, ao encontro do maior de diante de uma multido de final:
todos os horrores. Um dos mais belos e santo levanta-se e diz o argumento ante o
sugestivos finais de livro que j li. Eu vi!. Como tremo de horror
Agostinho, cuja
Isto parece aue nada tem ver com que podem fazer de Santo dissipao
a nossa histria/Mas tem. O livro um vida inicial de pecado e pode
de
testemunho do sobrenatural. E' a luta atrair muito mais o produtor vido e a sua
contra o sobrenatural. Seria o sobrena- dinheiro, do quo a sua penitncia deixou
tural s avessas. Pinkie recusa-se a acei- entrega a Deus, le queO nos nosso corao
_o
tar a possibilidade de redeno e se pro- inesquecvel pensameno: Ti.
cipita na danaco, que le aceita. O fil- est inquieto, at que repouseda emmulher
me deveria s-lo tambm. Ms seria de- E Santa Teresa? Que fariam meca em
masiado cruel para com o pblico. Greene admirvel que correu seca e
apostolado de que ate hoje
preferiu acomodar e fazer um final muito funo de seu
27
se beneficia a Igreja? Que idia n'3 d- nuruiada em outubro de 1952, h quase
ro do seu humor, ela aue, lamentando-se dois anos portanto, j quela poca
a Deus de que Este lhe desse tantas pro- reeera-nos bem incompleto nosso traba- pa-
vaes, e ouvindo dle que era assim lho. A complexidade do tema motivo bas-
que tratava aos seus amigos, deu-Lhe a tante para a afirmao de que no nos
resposta admirvel: E' por isso que Vs satifaz o que a ficou. No lapso de tempo
os tendes to poucos! Ah, certamente^
que se passou desde ento, foi-nos dado
de Santo Incio de Loiola fariam um ca- ver filmes que poderiam ser lembrados,
pito de fazer inveja aos Capites Blood como confirmao ou infirmao da tese.
e_talvez dessem a Erro! Flynn um papel Os Quo Vadis o os Manto Sagrado;;-
to sedutor. ... Do serico Francisco de robusteceram nossa opinio de que difi-
Assis j se fizeram inmeras caricaturas, elimo levar o sobrenatural ao cinema,
mas -nos lcito imaginar que ainda o No basta querer (e quer-lo-o mesmo
vejamos na tela, sujo, feio, maltrapilho, os vidos produtores destas melfluas his-
suado, ferido, nos dar quase fisicamente trias, coloridas como cartes postais, pie-
a impresso de que ainda trazia na boca gas e sentimentais?). Por outro lado, fi -
o gosto do beijo dado ao leproso. tas como O Cristo Proibido e Milagre
Meus amigos do CEC. Embalei-me ao em Milo colocaram-nos diante de outro
acalanto de idias que venho alimentando problema: o milagre, o sobrenatural, vis-
h muito. Vs que fstcs culpados desta tos de um ponto de vista profano, ate li-
ousadia, com a qual ultrapassei de muito geiramente humorstico, como no segun-
o sapato, perdoai-me e desculpai se nem do exemplo. A extenso do presente tra-
siquer aflorei alguns temas que no ti- balho, a leitura de outros estudos a res-
ve tempo, saber ou vagai* para desenvol- peito, a dvida sobre o valor do que fi-
ver. Nem julgueis que eu seja um prose- cpu dito, tudo nos impede de desenvolver
litista ferrenho, que aspire conquistar aqui novas consideraes. Seria nceess-
quem quer que seja a ferro e a fogo, ou rio refazer tudo de novo, reescrever, cor-
que queira converter por atacado. Se pen- tar aqui, acrescentar ali. Enfim, um tra-
so em filmes sobrenaturlizados, juro- balho para o qual o Autor no se sente
vos que penso e muito no aspecto artsti- com tempo e disposio no momento.
co de tais pelculas. A beleza e a arte Divulga-se, portanto, a palestra em sua
so meios de que se serve a Providncia forma quase primitiva. Vaiei d como um
para conduzir Verdade. Entre um bom depoimento, uma contribuiro a um estu-
filme sem aspectos sobrenaturais e um do que os entendedores s-> c^ViVocds a 1
mau filme que os tenha, no duvideis que fazer com maior preciso 2 clareza.
eu prefira o primeiro. Sabei que detesto
ver Loreta Young, vestida de freira, a
guiar jeeps, ainda que admita que isto (1) Franco is Mauriac Journal To-
pode dar uma idia melhor da minha re- me 1 Grasset 1944 Pgs. 57
ligio aos que, infelizmente, tm tantos e seguintes. (Da belssima pgina
motivos aparentes pra julg-la retro- de Mauriac foram suprimidas umas
grada.
Aos que pensam como eu, aos que poucas linhas, que no faziam falta
acreditam no poder da orao, aos que ao fim quo o autor tinha em vi.;
vem no mundo aparentemente desorga- ta).
nizado a manifestao do maravilhoso po- (2) Trata-se de uma palestra no Gii-
der criador de Deus, eu pediria que medi- tro de Estudos Cinematogrficos de
tssemos sbre o conselho de Pio XII, Belo Horizonte.
que Henri Agel acha que, mais do que (3) Revue International du CftremaV,
a qualquer outra arte, pode aplicar-se n. 2, 1949 Pg. 8.
ao cinema, e que seria nossa colabora- (4) Veja-se o que diz Jean Cocteau,
o aos que no erm mas so de boa f, em Entretiens utour du cinema-
aos que no esto de nosso lado mas tm tographe, recolhidos por Andr
o corao reto, a todos os que fazem da Fraignean, na Gollection Encyclo
dignidade humana a medida das coisas e pdie du Cinema Editions An-
da verdadeira arte um roteiro para o dr Ponne, Paris, sem data.
caminho neste mundo: orar sbre a bele- (5) Vide nota 3 Fg. 11.
za. ('(>) Hiilary T. Carrjenter Revuii
International du Cinema, n. .',
POST-SCRIPTUM DE 1954 Pro- 1949, pg. 5.
28
W-
',;H
yy
2&
Notas Sbre o Cinema Nacional
CAPITULO II
CINEMA MUDO
JOSE' ROBERTO D. NOVAES
O SERGRDO DO CORCUNDA
vamos encontrar O Segredo do Corcunda dirigido por Alberto Tra-
Em 1824,
a Rossi Filmes de So Paulo. O filme foi bem recebido pela cnt.ca d;,
versa para
Pedro Lima, ento desempenhando a funo de nt.co
Ipoca, especialmente por
na revista Selecta. . . TT H ,.
de Arte Moderna de Sao organizaria a II. Mostra Re-
Mais tarde, o Museu
do Cinema Brasileira, onde iria exibir esta pelcula. Ento teramos a se-
trospectiva
guinte opinio sbre ela: ; 7 .,
conseguinte, atravs dessa sua pekula,
S podemos julgar Alberto Trversa, por
d outras certamente se perderam no tempo e no espao. Mas, somente
falta que
basta nos dar o porte do cineasta, algum que conhea o seu ofcio, um
esta fibra para
cuja obra, aps tantos anos decor-
bom diretor de elenco, um realizador consciente,
flunia de sua nanati-
ridos nos deixa perplexos pela pureza de suas intenes, pela
do cinema, como Griffith o
va pela influncia at que nela exerceram velhos mestres
na fotografia e no de-
Ince por exemplo, cuja presena se faz sentir incessantemente
O Segredo do Corcunda, nota-
senvolvimento da ao de algumas das seqncias de
semelhante, em muitos
damente na cena em que morre uma personagem feminina,
momentos de O Lrio Par-
sentidos, estrutura formal, composio de certos
tido. (1)
BENEDETTI FILMES
fun-
Paulo Benedetti no foi apenas um inventor mas realizou, tambm, outras
fotgrafo da equipe de Victor Capella-
es dentro do cinema. Foi, por algum tempo,
Garimpeiro:,
ro, tendo fotografado para este: 0 Cruzeiro do Sul, Iracema, O
, ainda, uma boa quantidade de cine-jornais.
Gi-
Em 1924, fundou a Benedetti Filmes, que lanou neste ano dois filmes: <<A
nova companhia sei!'.1
goletc e Dever de Amar. No entanto, o ponto alto desta
em 1929, Barro Humano.
Sbre A Gigolete temos o seguinte:
... dando-nos, em 1924, A Gigolete, com Amlia e Artur de Oliveira c Jay-
ve itf
me Costa, novamente com osincronismo, o filme se mantm duas semanas no
Odeon. (2)
contaria!
Quanto a O Dever de Amar, foi um filme sem maiores atrativos,
no elenco, com Aurora Flgida, Amlia de Oliveira e Teixeira Pinto, enire outros.
RETRIBUIO
O primitivo Cinema Nacional foi impulsionado pelo idealismo de seus reauz
dores. Alguns iniciavam a empreitada, sabendo de ante-mo que iriam ter prcjui
financeiro considervel, porm no desistiram e chegaram a realizar obras que
:A'A'.
30
H, na historia do nosso cinema, dois movimentos que no podem ser esqueci-
a s uma vez que formam a base do nosso cinema. Talvez que, sem estes dois movi-
tos jj0jc 0 nosso cinema nem existisse, ou estivesse, em outro ponto bem diferente
, cm qUe agora se encontra. Os dois movimentos foram o Ciclo de Recife e o Ciclo de
Ctaguazes. -Retribuio,
0 Ciclo de Recife teve seu incio ern 1924, e seu primeiro filme foi
Alex Viany:
sobre o qual nos fala, a seguir,
Foi em 1924 que dois rapazes manacos por fotografia e cinema, Edson Chagas
Gentil Roiz (o primeiro, ourives; o outro, gravador) resolveram tentar uma pro-
duo transpondo todos os obstculos que se lhes apresentavam. Com uma histria
de Roiz (tambm diretor), puzeram-se a filmar Retribuio, que Jota Soares e Pedro
Slffado Filho, em seu interessantssimo opsculo, Histria da Cinematografia Per-
nambucana (Cinema Mudo), descreveram como uma histriazinha de bandidos,
coisa natural quando se sabe que, naquela poca, Universal dominava o Recife com
suas fitas de aventuras, onde Eddie Polo, Francis Ford, Grace Cunnard e outros nos
empolgavam com suas arrojadas produes, misteriosas e dinmicas. Aproveitando
muitos cenrios naturais (runas do lazareto do Pina, as minas de giz de Olinda, o
Parque dos Dois Irmos, etc), a produo da novel Aurora Filme foi finalmente lan-
em cartaz o recorde de oito
da do Cinema Royal, da Rua Nova, permanecendo
dias. (3)
LANAMENTO DE 1924
Alm dos j citados (O Segredo do Corcunda, A Gigolete, O Dever de Amar e
Retribuio), e poucos outros, tivemos, ainda naquele ano, Sofrer Para Gozar, da
APA, com Cacildo de Alencar, e Quando Elas Querem da Visual.
A CARNE
Em 1925, foi realizada, em Campinas, a primeira verso do romance de Jlio
Ribeiro A Carne, por uma equipe liderada por Felipi Ricci. Sobre est obra nos
diz Carlos Ortiz:
A propsito deste filme, de sua equipe o de seu elenco, eis o que testemunha o
jornalista e pintor campineiro Jos de Castro Mendes: Pelcula marcada de forte
colorido realista, atraiu verdadeiras multides ao cine Repblica, quando foi ali exibida
durante vrios dias. Seus protagonistas foram ngelo Fontes, lsa Lins, e Ricardo
Zratini. A filmagem foi realizada na fazenda Anhumas, sendo grandemente auxiliada
pelos fazendeiros com o emprstimo de animais, apetrechos de escravatura e colonos
para a comparsaria. Toms de Tlio e Felipe Ricci, dois peritos na cinematografia,
apresentaram nesta produo admirveis empregos de truques fotogrficos, como
aquele em que vamos o esprito de Lenita desprender-se do corpo, para abraar o
esprito que se alava da esttua do gladiador romano. Isa Lins surgiu como autn-
tica estrela, demonstrando marcante personalidade, que poderia ter sido vantajosamente
aproveitada em outros filmes.
Diante de realizaes como estas, preciso falar no s de existncia do cine-
R* nacional, mas de seu digno passado e de uma dura continuidade, feita de amor e
^imosia. (4)
JURANDO VINGAR
Agora, em pleno desenvolvimento, o Ciclo de Recife nos d outro filme, Juran-
Vingar. Produzido, tambm, pela Aurora Filme com histria de Gentil Roiz, ten-
0 Edson Chagas na fotografia e Ary Severo na direo. ' -
31
A ESPOSA DO SOLTEIRO
Ainda em 1925 tivemos A Esposa do Solteiro, que foi a terceira e maior pro-
tambm,
duo da Benedetti Filme. A direo coube Claro Campogallini, que,
interpreta o principal papel, secundado por sua esposa.
Jurandyr Bastos Noronha, nos diz deste filme:
e
A Esposa do Solteiro, com os famosos artistas italianos Lctizi Quaranta
e com exteriores do Rio e de Buenos Aires, possibilitando a exi-
Claro Campogallini
tentativa de industriali-
bico fora dos nossos circuitos e que foi, por isso, a primeira
zao. (5)
FILHO SEM ME
uma nova pro-
Recife, ainda este ano, nos manda outro filme, porm feito por
a Planeta Filme. A nova companhia pertencia equipe chefiada por Paulino
dutora, "e
estava predestinada a s realizar um filme, Filho Sem Me. Alis, esta
Gomes,
a compunham eram
companhia foi fundada por despeito, uma vez que os elementos que
uma razo ou por outra, no foram engajados na equipe da Aurora Filme.
os que, por
no a de mostrar
Realizaram Filho Sem Me, talvez sem outra pretenso que
algo, e realizaram. Porm, o filme
aos seus adversrios que eram capazes de realizar
boa bilheteria.
no tem outro valor qualquer, nem conseguiu
GIGI
1925, voltamos a encontrar Jos Medina que, agora, nos apresenta Gigb,
Em
de So Paulo:
do qual nos diz o boletim do Museu de Arte Moderna
cinematogrfica de Canuto
Gigi, argumento de Viriato Correia, adaptao
roteiro de Jos Medina. Nessa pelcula, fotografada por Gilberto
Mendes de Almeida,
criados efeitos especiais e trucagem que nada ficavam a dever aos t.l-
Rossi foram
conforme se expressou um crtico entusiasta <<Gigi era uma pro-
mes americanos,
da Associao Brasileira de Arte Muda,, com o segumte elenco: Geivas.o
duo
de Maio, Carlos e Hailliot, Albertina Rodrigues, Odete Guerreiro,
Guimares, Rosa
Rosa Sandrini, Antnio Vale e Muniz Galvo. ((>)
LANAMENTOS DE 1925
ta e tivemos: .' y
Entre os filmes lanados em 1925, ;
exi- - Jurando Vingar - A Esposa do Solte.ro, -
'iali- A Carne, (1/ verso)
- de Uma Alma. - Adare da Pra.a (l.
Filho Sem Me, - Gigi* Histria
verso) Alma Gentil (Produo da Condor).
HERI DO SCULO XX
ao,
o de
A Aurora Filme, do Recife, nos d, neste ano, sua quarta produo, tendo Ary
imos
Severo na direo e no elenco Pedro Neves.
arde
'edro Heri do Sculo XX/>, uma comdia agradvel, conseguiu um sucesso rela-
tivo no seu lanamento, animando os proprietrios da Aurora, a realizar uma outra
fita neste mesmo ano. Alis, este filme, marcou o incio de uma nova diretoria na
3
3
i
companhia, pois a mesma havia sido negociada, pouco antes, por um preo bem
baixo, ou sejam, Cr$10.000,00.
FOGO DE PALHA
Em 1926, foi lanado o filme Fogo de Palha, da Redondo Filme de So
Paulo. A produo de Jayme Redondo foi baseada num argumento de Mendes de
Almeida, que tambm a dirigiu. O elenco encabeado por Rosa de Maio, e conta
com os seguintes artistas: Georgette Ferret, pio genes de Nioc, Mucio de Sevres,
Fernando Cardoso, Bifno, J. Fornellas Garnier, Lul de Melo Ramos, e outros.
Sobre o tema do filme nos diz um programa da poca:
So Paulo, a metrpole que tudo exporta, que tudo compra, que vende tudo
e que no dorme.. . Ali todo mundo vive dependendo apenas de ser esperto e traba- |
lhador. O nosso heri, porm, advogado formado h pouco, se aborreceu por falta |
de clientes e achou que ali no dava mais cacho. Partiu para o interior pi4ocura |
de um bom partido, na esperana de voltar casadinho e cheio da nota. Mas |
qual no foi seu espanto encontrando ali tambm gente finria e mais sabida, talvez,
do que le prprio, que se tinha em conta de treinado...
A FILHA DO ADVOGADO j:
Novamente a Aurora Filme em cartaz, agora, porm, para nos dar A Filha |
do Advogado, filme policial baseado num romance de Costa Monteiro. |
Este foi o quinto e ltimo filme da companhia, que fecharia suas portas logo |
aps o lanamento dele. Durante as filmagens, houve um desentendimento entre Ary
|
Severo (que dirigia o filme) e Edson Chagas, um dos proprietrios da mesma,
resultando a incluso de Jota Soares na direo, afim de ser encerrada a pelcula.
O filme, apesar disto, teve ba sorte, conseguindo ^r lanado no resto do
incidente, aconteceu na distribuio, quando uma. i
pas, com boa aceitao. Outro
cpia foi extraviada, por outro picareta que conseguiu infiltrar-se no Recife.
LANAMENTOS DE 1920 I
.'. Entre os filmes lanados em 1920, encontramos: Primavera da Vida,
O 1-
Filha do
Guarany (2a. verso), Heri do Sculo XX, Foro de Palha, A ,
Advogado>.
Museu
Do boletim relativo ao filme O Segredo do Corcunda, distribudo pelo
Retrospectiva do
de Arte Moderna de So Paulo, por ocasio da II." Mostra
do Cinema Brasileiro.
em A Cena Muda
Pery Ribas em A Morte de Paulo Benedetti, publicada
de 31 de outubro de 1944.
a revista Manchete
Alex Viany no artigo No Princpio era o verbo, para
de 17 de julho de 1954. \nr
Carlos Ortiz em O Romance do Gato Preto, pag. 17f
a Organ.zacao de Uma
- Jurndyr Bastos Noronha no artigo Indicaes Para |
13 de julho de 1948 .1
Filmoteca Brasileira, em A Cena Muda, de
d.stnbu.do pelo Museu
6.- Do boletim relativo ao filme Fragmentos da Vida, |
da Ha. Mostra Retrospecto do
de Arte Moderna de So Paulo, por ocasio |
Cinema Brasileiro. ,_ , %
verbo, para a revista Manchete
7 - Alex Viany no artigo No Princpio era o
de 17 de julho de 1954.
_34
9
3
Indicao Critica
AGOSTO, 1954
- Direo e argumen-
AMANHA OUTRO DIA (Domani altro giorno).
to de Leonide Moguy. Fotografia de G. R. Aldo. Msica de Franco Mannmo. Com
Pier Angeli, Ana Maria Ferrero, Olga Solbelli, .aura Gore, Aldo Sijvani, Arnaldo *os,
Kossana Podest. Produo Minerva Filme, 1951. Distribuio Ait-Films.
35
1
I
I
%
filme se encerra corn as palavras do clire- filme possui boas qualidades tcnicas e
tor: Esperamos que cem a realizao dxs- uni punhado de bons atores c que o sr.
te filme possamos salvar ao menos uma
nl
Mguy um bom diretor, apesar de sua
vida humana do suicdio. Alm do comen- sfrega converso. 9
trio filistino que ouvimos ao nosso lado: J. P. B.
ri
{.'
, ~^m**'*f*t*fi~.ivZ':'*i**'"""
av^^wKmmmirft^*^^ '*
zombaria sarcstica assinala a sua pre- valor inegvel e comprovado, com a res-
sena, pitorescamente veiada. Cinco de- salva de que s vezes existir uma prepon-
dos so sempre cinco dedos, como um na derneia.
riz sempre um,nariz, porm, mais para Miracolo a Milano talvez no su-
frente poderiam no ser. Entre uma rea- pere a grandeza estilstica e construtiva
lidade e outra a diferena a autenti- de Ladri di Biciclette, uma obra prima
cidade. Por conseguinte, a resoluo o do cinema; nem to pouco tenha a uni-
milagre. A fantasia comea e lastra pelos dade temtica e narrativa de Umberto
espaos.... D, um filme que se completa de modo
Alinhavada a figurao do filme, vo mais integral. Assim, Miracolo a Mila-
transcritas algumas palavras do prprio no entra na filmografia de seus executo-
Vittorio De Sica, em >im artigo: No res como uma obra desgarrada, isolada,
creio que meus filmes sejam no-realis- mas que no se perde devido sua es-
tas, notadamente Miracolo a Milano, pontneidade, sua singeleza fluente e seu
no qual poesia e a evaso dominam. significado exuberante da natureza hu-
Eis o autor posto em frente obra efe- mana, em que pese deter a disparidade
tuada. formativa de seu contexto.
Constitui uma tarefa rdua e mesmo Interpretando, Vittorio De Sica nor-
difcil tentar a delimitao especfica, num malmente um mau ator que s>. tolera:
filme da dupla Sica-Zavattini, das res- dirigindo, le se transforma num magn-
pectivas contribuies de cada um. Ge- fico condutor de elenco, do qual obtm
nricamente, pode-se assinalar que ao di- costumeiramente um rendimento extraor-
retor peculiar uma aura de veracidade dinrio sem a menor discrepncia, come
sentimental com achados chaplineanos no acontece em -Miracolo a Milano. A foi-
tratamento de vrias situaes. Em Mira- tografia de G. R. Aldo de uma dili-
colo a Milano tambm se nota muito de gente propriedade, e, finalmente, uma
Ren Clair de A Nous Ia Liberte, reali- meno especial merece a partitura mu-
zado em 1931. Ao argumentista Zavatti- sical de Alexandre Cicoguini, com sabo-
ni toca a parcela do materialismo constru- rosos temas meldicos de funcional eer-
tivo, bem como certo ataviamento de re- teza.
petio. Os dois se combinam em tcita
interpenetrao, dando uma resultante de C. D.
37
do que diz em teoria. Alis, esta obser- obrigados a clizer coisas assim:
vao no totalmente exata, j que seus Raul Vista do alto, a cidade pare-
livros no ficam, na realidade, muito atrs ce maior o mais bela. . .
de suas realizaes cinematogrficas. H ICstela Sim...
um, intitulado 0 Argumento Cinomato- Raul As perspectivas se alargam,
grfico e sua Tcnica, editado pela Agn- quando a gente sobe . .
cia ris, que , por exemplo, bastante de- liistela Com efeito...
ficitrio, alm de simplrio. Suas fir- Da a pouco, volta Esteia:
----- Sou mulher de retrica
maes e transcries sbre o dilogo so cUstel
calamitosas, como as que. se seguem: o ;?bundant.(!. Vos sabe disso... Mas para
dilogo de uma pea bem feita no rea- falar o que sinto, preciso do estmulo de
lista; no reproduo do linguajar um drinque. Vamos beber?:
natural; em certos casos os dilogos de- Imaginem quo esse- um trecho sele-
vem ser lentos, etc. Alis, o dilogo eionado pelo autor que nao iria natu- \
coisa ruim. Ms ser
piece de resistence do sr. Carlos Ortiz, ralmente soto.aonar |
si. Ortiz Viiuia no sabe que nin-
que em apndice ao livro citado inclui que o |
um trecho no realizado de Luzes nas gum, no Brasil, fala dessa maneira?
Sombras, trecho no qual os atores so CS. |
~%
. lBgw^^^myJiffi^w^^ ^WiPPW5^
t^vt^-tf^v.^^^^'^^^^^f,,!W,^ - ij 1 1 n 'im 1.111W 1 lm ii " ''Wlffll
vis-
alemes, exerce um cv- ali ha pouco, unicamente para que os
..., os guardas
rue uma industria au- semos e que as aparncias fossem eober-
f/>rcio permanente apossa
faz desdobrar em invenes, usque, Dessa maneira, usando de temas meno-
n fuea dos companheiros, fabrica
o espetculo nico res, as comdias de Billy Wilder vo se
vpnde entradas para no campo ligar s suas grandes obras e constituir
as russas
A ver prisioneiras
dum telescpio que nem um todo expressivo que prova, uma vez
Z lado atravs e sus- mais, a possibilidade de se fazer cmema,
diabo sabe como pde conseguir,
companheiros. Se- bom cinema, grande cinema, vencendo um
r>eito de traio pelos no final ele grande nmero de entraves que a indus-
fundo as convenes Zorro,
como autentico he- tria oferece. E Inferno n* 17, como
deveria ser revelado como oes- filme menor, vai se enquadrar no conjun-
ri e todas as suas traquinices ainda
suas verdadeiras inter,- to das obras de Wilder, que embora
nistamento para
de suas ironias no nos tenha dado nenhum trabalho de-
SU Wilder usa ento mas diz finitivo, como Rashomon ou Luzes da
nolivalentes: o heri si heri nos apresenta co-
o cidade so definitivos,
aue espera receber em dlares desta
preo
esca- mo soma total o que o cinema americano
do seu herosmo. E atravs-e reduzido a nos tem oferecido de mais alto em cate-
natria o pathos do filme
No final, como o inspetor de Gene- goria artstica.
zero '
bra ns todos ficamos sabendocolocaaos que os ,T. P. B.
cobertores da aparncia foram
CAMPEO DA
AVENIDA
"770
AVENIDA,
AVENIDA, 612
39
1
40
que o francs Jean Meckert tirou um ro- Oliveira, mais conhecido pela alcunha de
mance de um filme, Agora, vai outra ex- Jonald. Trata-se de um recorde difcil de
trao idntica: Georges Spitzmulier es- sei' igualado, quanto mais superado!
freveu tambm um romance, igualmente' 10 O homem dos dezessete (que
Caligari; oe wiene. i\ noticia iui uaua oem eu, aieiiLaiiieiiiu, as suas capuca
por Gaston Bounoure, no livro Regards para o inqurito sobre o no-realismo.
Neufs sur le Cinema, organizado por 11 Relao de coisas que no sur-
Jacques Chevalier. Sobre o mesmo filme preendem: o Van Jafa comparar O Mun-
existe uma pea teatral, que foi montada do Odeia-me! (The Hitch-Hiker) de^ Ida
no Grand Guignol e diz o mesmo infor- Lupino com teatro dentro de automvel;
mante: ce fut chec. alguns acharem depreciativo apontar-se
g O cinemascope chegou, com in- em Vittorio de Sica influncias de Cha-
as brigas no Centro
gressos caros. O Manto Sagrado (The plin, Clair e outros;
Robe) de Henry Koster constitui um ver- de Estudos Cinematogrficos de Minas
dadeiro conto do cinemascope, que as Gerais; no ser exibido um bom filme pe-
folhas policiais deviam registrar. O pr- lo menos de quinze em quinze dias; a mi-
prio processo no ser tambm? Ainda nha seo continuar saindo nas pginas
cedo para qualquer afirmativa mais ca- da Revista de Cinema; o fracasso com do
tegrica. Por outro lado, a terceira di- festivalzinho universitrio de cinema, cri-
menso entrou em merecido gozo de f- um punhado de velharias francesas; o dias
rias tico Dcio Vieira Otoni passar quinze
9 Em matria de livros sobre a s- sem escrever uma crnica, para pesar meu
tima arte, tudo o que cai na rede peixe, e de muita gente; o tambm crtico Moniz
Por outras palavras, todos os volumes que Viana ser to comentado e principalmente
estiverem ao alcance do cronista so lidos falado, para desespero dos que no gos-
da primeira ltima pgina. De maneira tam dele. Existe um episdio bem chati-
que foi tragado El Mundo dei Celuloi- 12
Ei-
de, pequenininho, com encadernao ver- nho, pasado na porta de um cinema.
melha e tremendamente ruim, alm de lo em letras de frma:
insuficiente. Seu autor o espanhol An- Voc j foi ver o cinemascope?
gel Falquina, que conseguiu publicar um E o.surdo respondeu:
- Uai! Agora, tambm cinema cospe?
livro pior do que os de Carlos Ortiz e to
de Pensava que era so gente.
pssimo quanto os artigos de Osvaldo
41
A COAP E OS CINEMAS DE
BELO HORIZONTE
RESOLVE:
_ Estabelecer, em todo o Territrio Nacional, o
Art 1
inclusive selos e impostos, pira o
limite mximo de Cr$18,00,
do ingresso nos cinemas que exibirem filmo;, pelo ststema
preo
denominado CINEMASCOPE.
r 1, _^ Caracteriza, principalmente, o CINKMASCOPE
radiante, com as dimenses de duas vezes
tela curva, de material
a largura, oferecendo aproxima nnmte
e meia da altura para c fouolomto,
visual humano; som
propores do campo
as piopoxucs '
com quatro
de lentes minm'.,fi,,,,
anamoi I ic.u. p- ncliculas
pcu
projeo por meio
aixas de som,
o menores de 12 anos, o limite
2" Para estudantes ind,..i **> s
sev d. CHUM..
mximo do X do' ingresso,
e impostos.
entrar em vigor na data de sua
Arr oo _ Esta Portaria dispas-ooes em
/^rio Oficial,
uiwu ., revogadas as
vi
publicao no Uiaiio
contrrio. .^ hlio PEREZ BRAGA -
[>rci.si<lonte.
-..< waHK*aMH
H^EWCTM*"
MwMMMMMM
A COAP E OS CINEMAS DE
BELO HORIZONTE
PORTARIA N. 225 DE 9 DE JULHO DE 1954
RESOLVEt
,/ p>
Adquirindo bilhetes da mr
NOSSA LOTERIA
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Extraes as l>
SEXTAS-FEIRAS
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HABILITE-SE
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A Nossa Loteria
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V. '. '
APLICES POPULARES DO
;-.<>.,
ESTADO DE MINAS GERAIS
Lei 520, de 2 de Dezembro de 1019 e Decreto n. 3.226
de 26 de Dezembro de 11)54
DE 31 DE AGOSTO DE 1954
325.699
CR$ 500.000,00 289.177
CR$ 50.000,00
708.030
CR$ 50.000,00 . . i * ?
20.000,00 030.910
CR$ .-... ..
009.929
CR$ 20.000,00 680.897
CR$ 20.000,00
902.857
CR$ 20.000,00
918.291
CR$ 20.000,00 .,..<
'^l
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PRMIOS DE DEZ MIL CRUZEIROS
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397.938 700 . 146 879.712
027.143 888.755
056.806 520.518 706 .419
650.012 709 . 742 901.363
097.434 929.732
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