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d i ^ i i i a g a s t d a ; sin^ue^fih^gaj&iaxazn
y lajaz^debe~S01eer^
ticulares. Por tanto, no puede haber ah un usonbre
SANO**--"" ' r
de la razn.
Enj^ambio, cuando no se razona ms q u e j a r a
haosuso de la razn, cuando se razona en tanto que
ser razonabe(y no en tanto que pieza de una
mquina), cuando se razona c c ^ g . m ^ j n t o o jjg. la
humanidad razonable, entonces el uso de la razn
debe ser libre y pblico. Por tanto, la Aufklrumffto
/ es solamente el proceso por el cual los individuos
veran garantizada su libertad personal de pensa-
miento. Hay Aufklrung cuando hay superposicin
del uso universal, del uso libre y del uso pblico de
la razn.
Ahora bien, esto nos lleva a una cuarta cuestin
que es preciso plantear en este texto de Kant. Se
entiende bien que el uso universal de la razn (al
margen de todo fin particular) es asunto del propio
sujeto en tanto que individuo; asimismo, se entien-
de bien que la libertad de este uso pueda estar ase-
gurada de manera puramente negativa por la ausen-
cia de toda persecucin contra l; pero, cmo
asegurar un uso pblico, de esta razp? Como puede
^er'se, 1 a" /I ufklrung no debe ser concebida simple-
mente como un proceso general que afecta a toda la
humanidad; no debe ser concebida solamente como
una obligacin prescrita a los individuos: ahora apa-
rece como un problema poltico. En todo caso./ se
plantea la cuestin de saber cmo el uso de la razn
puede tomar la forma pblica que le es necesaria,
cmo la audacia de saber puede ejercerse a la luz del
SOBRE LA ILUSTRACIN 79
II
1
C. Baudelaire, El pintor de la vida moderna, en Salones
y otros escritos sobre arte, trad. de C. Santos, Visor, Madrid,
1996, p. 361.
SOBRE LA ILUSTRACIN 83
2
Saln de 1846, en Salones y otros escritos sobre arte, ed.
cit., p. 186.
3
Los trminos flnerie y flneur, tan importantes en el voca-
bulario de Baudelaire, tienen difcil traduccin en nuestra len-
gua. El verbo flner significa vagabundear, gandulear, pero tam-
bin mirar, curiosear. Baudelaire utiliza el trmino flnerie para
referirse al vagabundeo urbano, al ocioso callejeo en el que uno
va al mismo tiempo paseando y curioseando, es decir, dejndo-
se llevar por los innumerables atractivos y novedades que la
ciudad le ofrece, tanto de da como de noche. El flneur es ese
paseante desocupado y curioso, tan caracterstico de las gran-
des ciudades modernas. Un anlisis ya clsico de este tema bau-
delairiano puede encontrarse en W. Benjamn, Poesa y capita-
lismo (Iluminaciones II), trad. de J, Aguirre, Taurus, Madrid,
1972.
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ojos, prestaratenciny.coleGeionai'jen~d-rgcuerdo.
Al-hombre de callejeo, Baudelaire ojxyieLel hambre
de modernidad: De este modo va, corre, busca.
Qu busca? Sin duda, este hombre', tal como lo he
pintado, este solitario dotado de una imaginacin
activa, viajando siempre a travs del gran desierto de
los hombres, tiene un fin ms elevado que el de un
simple paseante, un fin ms general, otro que el pla-
cer fugitivo de la circunstancia. Busca algo que se
nos permitir llamar modernidad; pues no surge
mejor palabra para expresar la idea en cuestin. Se
trata, para l, de separar de. la moda lo que puede
contener de .potico en lo histrico [...]4. Y como
ejemplo de modernidad, Baudelaire cita al dibujan-
te Constantin Guys. Aparentemente, un paseante, un
coleccionista de curiosidades; permanece [...] el
ltimo donde pueda resplandecer la luz, resonar la
poesa, hormiguear la vida, vibrar la msica; donde
una pasin pueda posar para su ojo, donde el hom-
bre natural y el hombre convencional se muestran
en una extraa belleza, donde el sol ilumine las ale-
gras rpidas del animal depravado5.
Pero esto puede llevar a engao. Constantin Guys
no es un paseante; lo que hace de l, a ojos_de.
Baudelaire, el pintor mo1ierno ppr exce]encia,.es. que
a^lOiora en ^ ^ H r n u n d p enterosesume^eu^el
sueno, l.se pone a trabajar .y ..loJra^figra.
frans figuracin que no es anulacin de lo real sino
juego difcil entre la verdad de lo real y el ejercicio
de la libertad; las cosas naturales se convierten en
4
El pintor de la vida moderna, ed. cit., p. 361.
5
Op. cit, p. 360.
SOBRE LA ILUSTRACIN 85
III
A. Negativamente.
1. ^implica, en primer lugar, que
recha.cem os 1 que yo llamara de buena gana el
P i e n s o que la
Aufklrung, como conjunto de acontecimientos pol-
ticos, econmicos, sociales, institucionales, cultura-
les, de los que todava dependemos en gran medida,
constituye un dominio de anlisis privilegiado.
Pienso tambin que como intento de unir mediante
un vnculo de relacin directa el progreso de la ver-
dad y la historia de la libertad, ha formulado una
cuestin filosfica que sigue planteada para noso-
tros. Pienso, en fin - y he intentado mostrarlo a pro-
psito del texto de Kant-, que ha definido una cier-
ta manera de filosofar. Pero esto no quiere decir que
haya que estar por o contra la Aufklrung. Esto quie-
re decir, ms bien, que precisamente hay que recha-
zar todo lo que se presente bajo la forma de una al-
ternativa simplista y autoritaria: o aceptis la
Aufklrung y permanecis en la tradicin de su racio-
nalismo (lo cual es considerado por algunos como
positivo y por otros, al contrario, como un reproche);
o criticis la Aufklrung y entonces intentis escapar
a esos principios de racionalidad (lo cual puede ser
visto, una vez ms, como algo bueno o como algo
malo). Y no se sale de este chantaje introduciendo en
l matices dialcticos, tratando de determinar lo
que ha podido haber de bueno y de malo en la
Aufklrung.
Hay que intentar hacer el anlisis de nosotros
mismos en tanto que seres histricamente determi-
nados, en cierta medida, por la Aufklrung. Eso
implica una serie de investigaciones histricas tan
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B. Positivamente.
Pero, una vez tenidas en cuenta estas precaucio-
nes, evidentemente(hay que dar un contenido ms
positivo a lo que puede ser un ethos filosfico con-
sistente en una crtica de lo que decimos, pensamos
y hacemos, a travs de una ontologa histrica de
nosotros mismos!)
1. Este ethos filosfico puede caracterizarse
como una actitudjimite. No se trata de un compor-
SOBRE LA ILUSTRACIN 91
gm&da^p&LjSStfiudPTOnio_ de
c) Sistematicidad:
Estos conjuntos prcticos corresponden a tres
grandes mbitos: el de las relaciones de dominio
sobre las cosas, el de las relaciones de accin sobre
los otros, el de las relaciones consigo mismo. Esto
no quiere decir que sean tres mbitos completamen-
te extraos entre s. Es bien sabido que el dominio
sobre las cosas pasa por la relacin con los otros; y
sta implica siempre relaciones consigo mismo, e
inversamente. Pero se trata de tres ejes cuya especi-
ficidad e imbricacin es preciso analizar: el eje del
saber, el eje del poder, el eje de la tica. En otros tr-
minos,Qa ontologa histrica de nosotros mismos
tiene que responder a una serie abierta de cuestiones,
tiene que hacer un nmero no definido de investiga-
ciones que se puede multiplicar y precisar tanto
como se quiera; pero todas ellas respondern a la sis-
tematizacin siguiente: cmo nos hemos constituido
como sujetos de nuestro saber; cmo nos hemos
constituido como sujetos que ejercen o padecen rela-
ciones de poder; cmo nos hemos constituido como
sujetos morales de nuestras accione
d) Generalidad:
Finalmente, esas investigaciones histrico-crticas
son muy particulares, en el sentido de que remiten
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