12/09/2017 SNTESE SONORA & ELETRNICA ARTESANAL - EDYNEL: Um sintetizador analgico (controlados por tenso)

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Este blog uma janela do meu trabalho (Hobby), ao qual chamo ELETRNICA ARTESANAL , principalmente
sintetizadores e outros instrumentos eletrnicos construdos artesanalmente para auxiliar ou gerar algum tipo de
sntese sonora e musical.

TERA-FEIRA, 30 DE SETEMBRO DE 2014 Selecione o idioma

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Um sintetizador analgico (controlados por tenso)
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Um sintetizador analgico (controlados por tenso) 1 ONLINE
No sei se a maioria sabe, mas na dcada de 1960, os sintetizadores entraram no cenrio musical, graas ao
engenheiro norte-americano Bob Moog e reinaram ate a dcada de 80. Os sintetizadores deste perodo usavam
circuitos eletrnicos analgicos controlados por tenso, os sons emitidos eram obtidos a partir de sinais PESQUISAR ESTE
BLOG
puramente eletrnicos ou pulsos eltricos (formas de onda senoidal, triangular, dente-de-serra, etc.).O uso de
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tenses de controle tinha vantagens e desvantagens. Uma das vantagens nos sintetizadores modulares era a
possibilidade de se ligar sada de um mdulo a outro, o que permitia inmeras combinaes de arquitetura dos
mdulos. Claro havia algumas complicaes tcnicas, como no caso do VCO,mas esta pra falar depois... MARCADORES

Bateria de dedo anos

80 (1)
Sinais e tenses de controle
Existem dois sinais eltricos distintos e principais num sintetizador analgico: COMPRAR (1)
curiosidades (7)
Tenses de controle (CV)
eletrnica (8)
Sinais de disparo (Gate/Trigger).
Interferncia (8)
Os sintetizadores analgicos adotavam o processo de sntese subtrativa, em que um sinal sonoro (forma-de-
link (5)
onda) inicial pode ser alterado por circuitos de filtragem harmnica (altera o timbre) e de controle de amplitude
PROJETOS DE
(cria a caracterstica dinmica). Cada parmetro podia ser controlado direta e imediatamente pelo msico, por REVISTA (17)
meio de botes e chaves no painel (associados aos respectivos circuitos), o que permitia total domnio sobre o
SNTESE SONORA (3)
processo de sntese do som.
Alm das novas caractersticas sonoras, os sintetizadores tambm trouxeram inovaes em termos de
MINHA LISTA DE BLOGS
expressividade, com a incluso de alguns dispositivos, como os controles de afinao (Pitchbend) e modulao
(Modulation), implementados por botes rotativos ou alavancas, o sensor de presso no teclado (Aftertouch), e Blog do Picco
tambm a possibilidade de se usar pedais para alterar diversos parmetros sonoros.
Pakquis
Praticamente todos os primeiros sintetizadores analgicos eram monofnicos, (s podiam produzir uma nota de
cada vez), pois como cada nota tinha que ser gerada por um nico circuito eletrnico relativamente complexo Eletrnica e
Tecnologia
ficava muito caro e complicado construir um instrumento com capacidade polifnica e ao mesmo tempo com
controle total sobre a sntese do som. Essa limitao s foi superada com o uso de microprocessadores, no final ARTESANATO
ELETRNICO
da dcada de 1970.
PROFESSORA
Sntese Subtrativa Analgica REGINA OLIVEIRA

Existem vrias tcnicas de sntese musical. A mais utilizada nos sintetizadores a sntese subtrativa. Sinais Poluidor
ricos em contedo harmnico (e.g.: ondas retangulares, triangulares...) so filtrados convenientemente a fim de
se obter uma forma de onda com as caractersticas espectrais desejadas. E claro que qualquer das tcnicas
LINKS FAVORITOS
utilizadas apresentam limitaes que dizem respeito prpria implementao eletrnica e tambm
complexidade no manuseio. O conjunto de oscilador, filtro e amplificador, alm de outros elementos so AULAS DE PIANO EM
SO PAULO!
utilizados no processo de sntese subtrativa, para que se possa como j foi descrito ter recursos de dinmica
Museu virtual do
(envoltria) e efeitos adicionais no timbre final.
SINTETIZADOR!
Os sintetizadores analgicos podem no ser todos do tipo modular, mas os modulares so os mais
REVISTAS ANTIGAS
apreciados...Podemos generalizar o interior deles em setores distintos: AMERICANAS
Revistas Italianas
Circuitos geradores de sinal de udio (osciladores controlados a tenso - VCO (voltage controlled oscillators), os geradores de antigas!
rudo branco (ou "colorido") - Noise Generators.)

SEGUIDORES
Circuitos que modificam este sinal de udio(Timbres - filtros passa baixas, passa altas ou passa banda controlados por
tenso - VCF (voltage controlled filters ), os filtros ressonantes fixos - Fixed Filters Bank, etc. Amplitude -amplificadores controlados por

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tenso - VCA(voltage controlled amplifiers) e atenuadores. ) Seguidores (7)

Circuitos que controlam todo processo (circuitos que geram tenses de controle e sinais de disparo para os outros mdulos,
caso dos teclados controladores, seqenciadores, geradores de envoltria (envelope shapers), osciladores de modulao (LFO - low
frequency oscillators), joystick, etc. )
Seguir

Circuitos de apoio ( mixers de audio e tenso (CV Mixers), processadores de tenses de controle com possibilidade de inverso, soma
, lgica e preset - CV processors, Gate delayers, phasers e flangers controlados por tenso ... ARQUIVO DO BLOG
As possibilidades de configurao e adio de circuitos so vastas! Todos os circuitos comentados acima sero apresentados mais afundo 2017 (18)
conforme eles sejam utilizados em nossos projetos.
2016 (13)
2015 (4)
2014 (13)
Novembro (2)
Outubro (10)
Setembro (1)
Um sintetizador
analgico
(controlados
por tenso)...

ELETRONIC MUSIC
BAND

KRAFTWERK
Depeche Mode
Diagrama em bloco simplificado de um sintetizador analgico. GIORGIO MORODER
Mdulos ou circuitos de um sintetizador: Ultravox
Um projeto bsico compreende os seguintes mdulos:
WALTER CARLOS OU
VCO WENDY CARLOS

VCF - 12db
SE VOC ESTA
VCF - 24db ENVOLVIDO COM
VCA MUSICA ELETRNICA
,PARTICIPE DO GRUPO
NOISE "RESTRITO" NO
FACEBOOK!
ADSR (gerador de envelope)
Teclado controlador
LFO (low frequency generator - oscilador de modulao )
Fonte de alimentao
COM (mdulo de sada) DIY - PROJETOS DE
CIRCUITOS MUSICAIS
O exemplo acima do famoso, Elektor Formant Synthesizer .
ELETRNICOS

Mdulo ou circuito VCO :

O mdulo principal de um sintetizador analgico o oscilador controlado por tenso VCO (Voltage-Controlled
Oscillator) , sua funo gerar formas de onda ricas em contedo harmnico que sero posteriormente filtradas
adequadamente de acordo com o timbre que se deseja. Tipicamente trs formas de onda (waveforms) so geradas
pelo circuito do VCO: retangular, triangular e dente de serra. Estas formas esto disponveis simultaneamente na
sada do circuito e todas na mesma freqncia e fase. Formas de onda simples se comparadas s dos
instrumentos acsticos, o que torna muito difcil a reproduo de timbres convencionais por este processo. Por
outro lado, as formas-de-onda puramente eletrnicas permitiram a criao de novas sonoridades nunca antes
ouvidas, o que foi o principal fator de sucesso dos sintetizadores, quando surgiram.
Para conseguir maior diversificao de sonoridade com os osciladores analgicos, colocam dois ou mais
osciladores em paralelo, somando suas sadas, de forma a obter uma composio harmnica mais complexa, a
partir da adio de sinais diferentes. Outro recurso manter esses osciladores ligeiramente fora de sintonia,
produzindo um batimento das freqncias, o que resultava num som encorpado (na verdade, fora de sintonia, os
osciladores so muito fceis de perder sintonia por causa da instabilidade trmica dos circuitos; difcil mesmo
mant-los exatamente na mesma freqncia!). Por outro lado, como os circuitos analgicos so um pouco
imprecisos e nem sempre totalmente lineares, mesmo as formas-de-onda puramente eletrnicas no so assim
to puras, de maneira que uma onda dente-de-serra com o pico um pouco arredondado, ou uma onda quadrada
um pouco inclinada, geralmente, cria uma sonoridade mais interessante. Essas imperfeies que do aos
sintetizadores antigos o som cheio (fat sound), to desejado hoje pelos tecladistas que usam instrumentos
digitais, o que forou os fabricantes a um retorno no tempo, recriando os timbres vintage nos sintetizadores
modernos. O VCO o circuito mais crtico em termos de projeto e construo. Sua exatido no que diz respeito freqncia
deve ser levada ao extremo, um erro da ordem de 0,1% em freqncias elevadas comprometem e muito a qualidade do sistema
por ser facilmente perceptvel pelo ouvido humano. A sntese eletrnica tem o alcance em termos de notas maior , pois
enquanto cada instrumento acstico possui uma extenso limitada de notas, o sintetizador pode produzir notas
em praticamente todo o espectro audvel.

OS PARMETROS FUNDAMENTAIS DO SOM:

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A msica um conjunto de sons ordenados. Na sntese musical, um certo conhecimento da fsica do som necessrio para se
entender, construir e experimentar sons com um adequado grau de controle, principalmente quando lidamos com
instrumentos musicais eletrnicos.
Uma maneira de se visualizar um determinado som atravs da sua forma de onda, ou seja, a forma em que a
presso de ar varia no tempo. Hoje em dia possvel visualizar formas de onda na tela de um osciloscpio ou de
um computador. Para tanto, os sons devem ser convertidos em tenso eltrica, quando j no se encontram
nessa grandeza.
FREQNCIA
Freqncia uma grandeza fsica associada a movimentos de caracterstica ondulatria que indica o nmero de
execues (ciclos, oscilaes) por unidade de tempo.
O tempo necessrio para executar uma oscilao o Perodo.
Sua unidade o hertz (Hz). Altos valores de freqncia so medidos em kilohertz (kHz). O ouvido humano capaz de perceber
sons com freqncias entre 16 Hz e 16 kHz, embora esses valores sejam uns tanto arbitrrios, por variarem de pessoa para
pessoa, alm de ser influenciado pela idade destes.
A freqncia de uma onda sonora est relacionada com a sua altura (no confundir com volume ou intensidade do som).
medida que a freqncia aumenta, o som torna-se mais agudo. Normalmente chamamos graves ou baixos aos
tons de baixa freqncia, e diferenciamos como agudos ou altos os tons de alta freqncia. A altura um
parmetro subjetivo que existe apenas no crebro do ouvinte, enquanto a freqncia um parmetro fsico. Assim, um
incremento na freqncia corresponde a um incremento na altura de um som, sendo que a relao entre estas duas grandezas
no linear, e sim exponencial. A escala de tons musicais tem seu prprio sistema de medida. Ao contrrio da freqncia, as
unidades so relativas ao invs de absolutas. A unidade fundamental a oitava. Uma vez que as unidades de afinao so
puramente relativas, uma nota padro deve ser definida a fim de se obter as freqncias correspondentes de todas as outras
notas musicais, aplicando-se a elas uma razo apropriada. Esta nota o L (A4) acima do D (C4) mdio, e sua freqncia de
440 Hz.

F=1/T
F(Hz)- Freqncia em Hertz
T(s)- Tempo em Segundo
Uma revoluo ou execuo por segundo corresponde assim a 1 Hertz.
AMPLITUDE
Outro parmetro que descreve uma forma de onda, ou um determinado som, a amplitude. Em acstica, a
amplitude representa a magnitude da variao da presso do ar, enquanto que em eletrnica a amplitude
relacionada com a magnitude da tenso ou da corrente num circuito. Devido a vrios fatores como, por exemplo, a
enorme faixa dinmica do ouvido humano, a amplitude usualmente expressa em decibis, que uma unidade adimensional
que relaciona por clculos logartmicos a razo entre duas grandezas. A Intensidade Sonora est relacionada com a
Amplitude da onda sonora e com a quantidade de energia que a fonte sonora transmite ao meio de propagao
do som. medida que o som se propaga, a energia associada vibrao das partculas do meio vai diminuindo,
logo a amplitude de vibrao vai diminuindo tambm. Por esse motivo, quanto mais afastados estamos da fonte
sonora, mais dificuldade temos em ouvir o som produzido. A maneira mais bvia de se especificar a amplitude, por
exemplo, de uma onda de tenso senoidal determinando a mnima e a mxima tenso num perodo e expressando a amplitude
como a diferena entre os dois extremos. Esta chamada a amplitude pico a pico. comum tambm especificar o valor
mdio da amplitude da onda num perodo de tempo. A amplitude uma descrio da potncia da onda sonora. O
volume do som aumenta na proporo que a amplitude de uma onda sonora aumenta. Uma msica compreende
uma mistura de diferentes freqncias e amplitudes.
CONTEDO HARMNICO
Em fsica, srie harmnica o conjunto de ondas compostas da freqncia fundamental e de todos os mltiplos
inteiros desta freqncia. O matemtico francs J. Fourier provou matematicamente que qualquer forma de onda,
independente da sua origem, um somatrio de ondas de forma senoidal que a onda fundamental ou pura de
diferentes freqncias, amplitudes e fases. Ele mostrou que se a forma de onda se repete periodicamente, ento
as freqncias das componentes de uma onda de forma senoidal so restritas a valores mltiplos da freqncia
inicial ou fundamental. O conhecimento da srie harmnica ou contedo harmnico importante para a
construo de instrumentos musicais, sendo o parmetro mais interessante num sinal sonoro. ele quem define
o timbre, ou caracterstica tonal de um som. O ouvido humano consegue distinguir diferentes qualidades de som.
As notas de um piano e de uma flauta so um exemplo. Mesmo quando um piano e uma flauta tocam duas notas
idnticas, perfeitamente afinadas, ainda assim distinguimos uma da outra. Como isso ocorre, se a nota tocada
a mesma? O que diferencia os sons do piano e da flauta o timbre de cada instrumento, algo que pode ser
definido como a impresso sonora ou o colorido particular de cada som. Ento os timbres, por sua vez,
resultam da srie harmnica, que pode ser explicada como o conjunto de freqncias sonoras que soa em
simultaneidade com uma nota principal ou fundamental.

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Na medida em que harmnicos de ordem superior vo sendo somados, a forma de onda vai se aproximando da onda quadrada.

As formas de onda encontradas nos osciladores dos sintetizadores analgicos, a saber:

Senoidal (sine wave): o sinal equivalente funo matemtica seno, e caracteriza-se
pela ausncia total de harmnicos, isto , s possui a freqncia fundamental, sendo
assim o som mais puro que se pode ouvir. Por razes bvias, ela tem pouca utilidade na
sntese subtrativa (a no ser quando se queira simular um assobio). Nos sintetizadores
analgicos que a utilizam, a ondasenoidal geralmente era obtida a partir de ondas como as
triangulares por exemplo, devidamente filtradas ou alteradas por circuitos no lineares, de forma que
nem sempre so puras. Assim no h necessidade de sintetizar uma forma de onda senoidal, basta aplicar
qualquer uma das ondas citadas anteriormente a um filtro passa baixa com a freqncia de corte fixada no
valor da prpria freqncia do oscilador. Quanto maior a ordem deste filtro, menor a distoro da onda senoidal.

Quadrada (square wave): um sinal que oscila entre dois nveis, e facilmente obtida por circuitos
digitais. Seu som se assemelha ao de um clarinete, e por possuir apenas harmnico
s mpares, seu uso em sntese subtrativa tambm um pouco restrito. As caractersticas
espectrais exatas daonda retangular dependem exclusivamente da simetria entre os pulsos positivos e
negativos. Quando so iguais, a onda chamada quadrada e apresenta somente harmnicos mpares que
decaem 6 dB/oct. Seu timbre brilhante e tnue. Se os pulsos no so simtricos, o espectro esperado
algo muito rico em harmnicos pares e mpares.

Triangular (triangle wave): Tambm s possui harmnicos mpares, mas eles tm intensidades diferentes
do que na onda quadrada. Os sintetizadores analgicos geravam ondas triangulares por meio de circuitos
integradores, onde um capacitor carregado e descarregado por corrente, produzindo
assim rampas de tenso lineares, ascendente e descendente. Assim a onda triangular tem o
espectro diferente, apenas os harmnicos mpares esto presentes e suas amplitudes decaem com o
quadrado do nmero do harmnico, ou 12 dB/oct. Seu timbre tnue e suave. Esta suavidade
decorrente dos fracos harmnicos de ordem superior.

Dente-de-serra (sawtooth wave): Esta onda, diferentemente da triangular, possui >uma rampa linear
apenas no trecho da subida do sinal, e a descida ocorre abruptamente, como na onda quadrada. Por causa
dessa assimetria, ela possui harmnicos mpares e pares sendo, portanto, bastante til no processo de
sntese

subtrativa. Os timbres de strings nos sintetizadores analgicos eram criados a partir deste
sinal. A onda dente de serra apresenta harmnico cujas amplitudes decaem com o inverso do nmero do
harmnico, ou 6 dB/oct. Seu timbre envolvente e brilhante.

VARIAO NOS PARMETROS

Todos os sons em estado estacionrio podem ser descritos por trs parmetros fundamentais: a freqncia, a
amplitude e o contedo harmnico. Os equivalentes audveis para esses parmetros so a altura, a intensidade e
o timbre. Cada um dos trs itens (amplitude, freqncia e fase) pode ser modulado ou modificado, e, dessa
forma, teremos ondas com aspectos diferentes.

Vibrato: Quando em uma execuo musical, uma pequena, mas intencional modulao na freqncia adicionada,
esta modulao chamada de vibrato, e pode assumir infinitas freqncias, amplitudes e formas de onda.
Normalmente o vibrato algo prximo a uma onda senoidal com 6Hz e uma amplitude de (1)% da onda original.(ver
VFO)

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Pulso (pulse): Geralmente os VCOs incluem um controle de largura de pulso para a onda retangular ,que
resultado da assimetria de uma onda quadrada. Tambm chamada de onda retangular, sendo uma
variao da onda quadrada, a parte superior e inferior no so iguais, e por isso contm
harmnicos mpares e pares. Ela pode ser gerada facilmente por circuitos digitais ou, ento,
por circuitos analgicos comparadores a partir de uma onda dente-de-serra. Geralmente, os
sintetizadores analgicos permitiam que se ajustasse a largura do pulso, conseguindo-se
assim variaes de contedo harmnico. Em muitos deles, podia-se aplicar uma modulao cclica
largura do pulso, obtendo-se um sinal chamado de PWM (pulse width modulation), de sonoridade muito
interessante.

Rudo (noise generator): Alm das formas-de-onda mencionadas acima, vrios sintetizadores analgicos
possuem tambm um gerador de rudo cujo sinal pode ser adicionado aos sinais de onda
gerados, e assim simular certas peculiaridades dos instrumentos acsticos, como o barulho do
sopro numa flauta ou do impacto do ataque de um som percussivo. Alm disso, o gerador de
rudo permite a criao de vrios tipos de efeitos sonoros, desde chuva e troves at foguetes
e tiros. A gerao de rudo nos sintetizadores antigos pode ser obtida a partir do rudo trmico
de um transistor (rudo branco), que devidamente amplificado e filtrado.

Mdulo ou circuito VCF :

Os FILTROS CONTROLADOS POR TENSO ou VCF (voltage-controlled filter), manipulam os harmnicos das formas
de onda gerada pelo VCO. As formas de onda geradas no oscilador possuem um contedo harmnico rico, porm estes
harmnicos so distribudos de maneira uniforme ao longo do espectro. Estas formas de onda so aplicadas ento a filtros, cuja
resposta em freqncia modifica a relao de amplitude entre seus harmnicos, resultando numa alterao no timbre do som a
ser sintetizado. Assim uma vez
gerado pelo oscilador (VCO), o som direcionado ao filtro (VCF), onde a sua composio harmnica
devidamente modificada. aqui onde se consegue as alteraes mais drsticas, sobretudo se o filtro puder
operar em ressonncia. A maioria dos filtros dos sintetizadores analgicos do tipo passa - baixas (low-pass
filter), o que significa que ele atenua as freqncias acima de determinada referncia, deixando passar intactas
apenas aquelas que estejam abaixo da referncia. A freqncia de referncia para o incio da atenuao
chamada de freqncia de corte, e a quantidade de atenuao a ser imposta s freqncias que esto acima da
freqncia de corte vai depender da construo do filtro, podendo proporcionar quedas de 12, 18 ou 24 dB por
oitava. A imperfeio analgica tambm aparece na atuao do filtro, de maneira que seu comportamento
influenciado pelas eventuais no-linearidades e instabilidades dos circuitos.
Nos filtros em que h o recurso de ressonncia (ou nfase), pode-se ajustar o ganho que ser aplicado ao sinal
nas proximidades da freqncia de corte, o que criar um pico no espectro do sinal na regio prxima
freqncia de corte e, dependendo da intensidade dessa nfase, ouvir-se- uma caracterstica sibilante no
som. Uma vez que o filtro o principal elemento no controle do timbre de um sinal, desejvel que apresente
diversos tipos de respostas em freqncia, e tambm que seus parmetros possam ser rapidamente variados
atravs de controles de tenso, isto , que o timbre do som possa variar dinamicamente. As entradas de controle
so duas: uma tenso que determina a freqncia de corte do filtro e outra que determina o fator de ressonncia. A entrada de
sinal de udio de sada do VCO. Naturalmente outras fontes de sinal de udio podem ser conectadas entrada do VCF.
Circuitos tpicos de filtros apresentam quatro sadas de sinais, cada uma correspondendo a um determinado tipo
de resposta em freqncia do filtro: passa baixa, passa altas que funciona exatamente oposto ao j conhecido
passa - baixa, e elimina as componentes harmnicas que estejam abaixo da freqncia de corte, passa banda e
rejeita banda que s permite passar um segmento do espectro harmnico que esteja entre duas determinadas
freqncias, o que resulta em sons interessantes, usados para simular voz, por exemplo.

Mdulo ou circuito VCA:

Um amplificador controlado por tenso - VCA (Voltage Controlled Amplifier), um amplificador de sinais de udio cujo ganho
proporcional a uma tenso de referncia, que pode vir de um controle acionado pelo usurio ou de algum outro mdulo do
sintetizador.
Os sinais em um sintetizador controlado por tenso so conceitualmente divididos em sinais de udio que representam sons, e
sinais de controle que representam parmetros. Um mdulo VCA, por exemplo, tem uma entrada de sinal de udio, uma
entrada de controle e um sinal de udio como sada. Variando a tenso CC na entrada de controle o ganho do amplificador
alterado. Podemos considerar, ento, que o amplificador altera a amplitude do som passando por ele de acordo com a tenso
na entrada de controle.

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Apesar de ser um circuito simples, sua implementao torna-se um pouco complicada por dois fatores: 1) necessria uma
fonte de corrente controlada por tenso para ajustar a polarizao dos transistores atravs de um sinal de tenso; 2) para o
perfeito isolamento entre os sinais de controle e o sinal de udio, necessrio um amplificador com elevada taxa de rejeio s
tenses de modo comum na sada diferencial.

Mdulo ou circuito ADSR ( Attack-Decay-Sustain-Release) :

Variaes na amplitude tambm so de extrema importncia na caracterizao de um som.
Uma variao de amplitude delineando uma nota ou um som qualquer freqentemente chamado envelope de
amplitude, ou simplesmente envelope. A forma e a durao do envelope tem profundo efeito na percepo do
timbre de uma nota, to importante quanto o prprio contedo harmnico. O gerador de envoltria (Envelope
Generator ou Contour Generator) o elemento que pode controlar o comportamento do filtro (VCF) e do
amplificador (VCA) e em alguns sintetizadores, tambm do oscilador (VCO), permitindo que se determine uma
variao dinmica (time-variant) da intensidade e composio harmnica do som no tempo. Assim o circuito de
envoltria, pode ser aplicada ao amplificador (para alterar a intensidade) e ao filtro (para alterar composio
harmnica).

Uma caracterstica que diferencia um instrumento musical de outro a variao de sua intensidade sonora em
funo do tempo, o que est diretamente relacionado com suas caractersticas fsicas e com a execuo. Numa
simplificao razovel o tempo de durao de uma nota pode ser dividido em quatro partes: ataque, decaimento
inicial, sustentao e decaimento final ou relaxamento. Num sintetizador, essa forma de onda esculpida pelos
geradores de envelope, ou geradores ADSR, onde os tempos de ataque e decaimento e o nvel de sustentao
so controlados. A sada do gerador um sinal de tenso que varia de acordo com o formato do envelope
gerado. O circuito do gerador composto de duas partes: um gerador AD (ataque / decaimento inicial)
adicionado a um gerador AR (sustentao /relaxamento).A execuo de um som dividida por estes quatro
estgios bsicos:

Ataque (attack): o transiente ou a fase inicial do som, isto , o tempo que o som leva para sair do zero
ou silencio (disparado por "Note On") e atingir um ponto mximo; ele quem determina, por exemplo, se
um som percussivo ou no.

Decaimento (decay): o tempo decorrido desde o fim do ataque (ponto de mximo) at o ponto em que o
som se sustenta no prximo estgio. Em alguns casos, aps o ataque o som sofre um decremento de
intensidade antes de se estabilizar. Assim aps o ataque o som sofre um perda de intensidade antes de se
estabilizar. Normalmente o decaimento um fenmeno muito rpido (de alguns centsimos a menos de um
dcimo de segundo). Decaimentos costumam acontecer principalmente em instrumentos de cordas tais
como o piano e de percusso.

Sustentao (sustain): Este terceiro estgio pode ser definido como um perodo de tempo ou no, pois se
enquanto a nota estiver sendo executada a sustentao for permanente (como num som de rgo), o
tempo poder ser infinito; portanto o estgio de sustentao definido mais como um nvel do que como
um perodo. Corresponde assim ao tempo de durao da nota musical ,na maior parte dos instrumentos
este tempo pode ser controlado pelo executante,mas em alguns casos o som nem chega a se sustentar e o
decaimento inicial j leva o som diretamente ao seu relaxamento. Alguns instrumentos (principalmente os
de percusso) no permitem controlar esta durao.

Repouso (alguns textos chamam o tempo R
de Relax ou Relaxamento) (release): o tempo que o som leva para
ir do ponto de sustentao at o repouso final (zero), e nos sons
sustentados, como o rgo, disparado quando se solta a tecla
("Note Off"). ento o final da nota, quando a intensidade sonora
diminui at desaparecer completamente. Pode ser muito rpido,
como em um instrumento de sopro, quando o instrumentista corta
bruscamente o fluxo de ar ou quando a pele de um tambor
silenciada com a mo. Tambm pode ser muito lento, como em um
gongo ou um piano com o pedal de sustentao acionado. Nestes
casos a nota pode permanecer soando por vrios segundos antes de desaparecer completamente.
Ento se com um sintetizador, desejarmos reproduzir o som de um instrumento real, ele deve reproduzir o mais
fielmente possvel o envelope deste instrumento. Para que o som produzido se parea com o som de um

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instrumento de cordas, percusso, sopro, etc, o msico deve ajustar os tempos do perfil ADSR, controlando a
durao de cada um destes perodos. Sons de instrumentos inexistentes tambm podem ser criados atravs do
uso de perfis que um instrumento acstico no poderia produzir, como por exemplo, um tempo de ataque muito
longo ou notas que podem ser sustentadas por vrios minutos.

Sinais e tenses de controle

Existem dois sinais principais num sintetizador analgico:

1. tenses de controle (CV)

2. sinais de disparo (Gate/Trigger) .

Os controladores geram tenses (voltage em ingls), como foi visto so proporcionais nota (ou notas, se
polifnico) que est sendo executada. Estas tenses sero aplicadas nos osciladores do sintetizador para a
gerao do tom musical. Cada vez que uma tecla apertada ou ocorre um evento similar, gerado tambm
um sinal de disparo para os geradores de envoltria (envelopes) . Este sinal chamado de gate e trigger. Os
sinais de trigger e gate iniciam o tempo de ataque. No entanto apenas o sinal gate fornece a durao do
perodo de sustentao e inicia o perodo de relaxao, logo aps este sinal retornar a zero.

Mdulo ou circuito teclado controlador(keyboard) :

Basicamente ao se pressionar uma tecla direcionada ao VCO uma tenso fixa de controle (CV control
voltage) correspondente a nota que se quer emitir, e ao mesmo tempo era enviado aos geradores de envoltria
(ADSAR) um pulso de disparo (trigger) para esculpir ou modelar o sinal .Uma das maiores limitaes dos
sintetizadores analgicos monofnicos que podem gerar uma nota de cada vez, e, portanto, a estrutura
chamada de voz do sintetizador era utilizada para produzir apenas uma nica nota , os teclados so
implementados com contatos auto-exclusivos em que ao se pressionar uma tecla as demais so desabilitadas ,
o que s foi resolvido com o uso do gerenciamento digital das teclas ativadas no teclado (keyboard scanning)
nos sintetizadores polifnicos. Assim para a execuo do sintetizador por um msico, necessria uma
interface que seja ao mesmo tempo familiar para o usurio e funcional para o circuito. Um teclado similar ao dos
rgos uma boa escolha, j que o sinal de controle a ser gerado uma tenso (VCTRL) que pode ser
conseguida a partir de um divisor resistivo alimentado por uma fonte de corrente. Deste modo cada tecla do
teclado determina umas tenses correspondentes, que obedece ao padro 1V/oitava.
O circuito incorporado ao teclado e o slide que muito interessante, tambm chamado portamento, permite que
haja um deslizamento de freqncia entre as notas, ou seja, quando o VCO mudar de uma freqncia para outra
no o faz bruscamente, passando antes por todas as freqnciasintermedirias.
Na minha opinio uma parte delicada devido ao mecanismo das teclas por ser de difcil montagem ou aquisio.

Modulo de circuito LFO (low frequency generator ) :

O oscilador de baixas freqncias (LFO) (cerca de 0,01 Hz a 20 Hz), que pode ser usado como um modulador de outros
blocos:

O LFO aplicado ao VFO, cria uma modulao de freqncia, que produz o vibrato;

Quando aplicado ao VCA, cria uma modulao de amplitude, produzindo tremolo.

Se aplicado ao VCF, cria uma variao cclica de composio harmnica, podendo produzir efeitos
interessantes como o wah-wah, por exemplo. Dependendo do sintetizador, o LFO pode possuir formas-de-onda
senoidal (que produz a modulao mais suave), triangular, dente-de-serra ou quadrada. A implementao do
circuito do LFO segue os mesmos princpios j descritos anteriormente sobre o oscilador principal. A quantidade
de modulao aplicada pelo LFO em geral ajustada por um controle especfico denominado modulation wheel,
que nos sintetizadores Moog e Prophet implementado por uma roda de controle que aciona um
potencimetro, enquanto que nos sintetizadores EMS e Polyfusion a modulao controlada por um basto de
joystick. Em alguns sintetizadores, como o Prophet-5, o destino do sinal do LFO pode ser selecionado pelo
msico.

Modulo de circuito ALIMENTAO (FONTE) power supply unit (PSU)

A unidade de fonte de alimentao ( PSU ),parece ser esquecida por muitos,mas muito importante para a
estabilidade do conjunto, a fonte de alimentao deve ser bem dimensionada ,filtrada e isolada para evitar os
rudos principalmente. A maioria dos sintetizadores usa fonte simtrica com padres de sada de tenso entre 5
e 18 volts e a corrente pode variar ,mas no alta geralmente alguns miliamperes .

Modulo de sada de udio - COM (OUTPUT)

Como o nome diz a sada de udio, pode ser uma sada de baixo nvel para ser ligada em um amplificador ou ter
incorporado um estagio amplificado de potencia e alto falantes embutidos.
Resumindo a conexo externa do sintetizador, todo processo gerou sinais eltricos, que finalmente pode ser
convertido em som.

http://electronicsartisanedynel.blogspot.com.br/2014/09/um-sintetizador-analogico-controlados.html 7/9
12/09/2017 SNTESE SONORA & ELETRNICA ARTESANAL - EDYNEL: Um sintetizador analgico (controlados por tenso)

MATERIAL DE APOIO:
Eu resumi, misturei ou utilizei informao destas fontes. Por isso agradeo a eles por dividir seu conhecimento.
Pode alguma coisa no estar correta na informao ou transcrio, por favor fique a vontade para me ajudar a
melhorar.

NOVAS TECNOLOGIAS APLICADAS MSICA - Miguel Balloussier Ratton*

O EQF 200 Synthesizer - Por Jos Augusto Jr. exclusivo para a Audio List

SINTETIZADOR MUSICAL ANALGICO - UMA RELEITURA SOB A TICA DA ELETRNICA MODERNA

Autor: CHRISTIAN GONALVES HERRERA

http://www.electronica-pt.com/index.php/content/view/194
http://telecom.inescn.pt/research/audio/cienciaviva/natureza_som.html
http://www.aulas-fisica-quimica.com/8f_06.html
http://www.apple.com/br/sound/
http://www.estacaomusical.com.br/aprendendomusica/17/serie-harmonica
http://pt.wikipedia.org/wiki/S%C3%A9rie_harm%C3%B4nica_(m%C3%BAsica)
http://www.eps.ufsc.br/disserta96/tafner/cap3/cap3.htm
http://pt.wikipedia.org/wiki/ADSR

Agradecimentos especiais ao inventor do sintetizador controlado por tenso,sem suas idias o mundo estaria
privado de alguns sons e timbres se quer imaginados ...
Dr. Robert Moog (1934 - 2005)

Texto postado originalmente -EDYNEL - 2012 SITE Sntese Sonora SYNTH - DIY

Agradeo sua visita!

Postado por EDYNEL Ribeiro s tera-feira, setembro 30, 2014

Marcadores: SNTESE SONORA

Local: So Paulo - SP, Repblica Federativa do Brasil

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