TTULO DEL PROYECTO: SOBRE CANOPE, TIERRA DORADA

CONCEPTO TERICO
El nico viaje verdadero, el nico bao de juventud, no sera ir hacia nuevos paisajes,
sino tener otros ojos, ver el universo con los ojos de otro, de otros cien, ver los cien universos
que cada uno de ellos ve Marcel PROUST (en La prisionera).

El lenguaje artstico, como tal lenguaje, es un instrumento de expresin. Lo

verdaderamente irrelevante es el medio instrumental; la materializacin de la idea
es total y plenamente gratuita. La fotografa, como Arte en un sentido aristotlico,
hace tiempo que no imita la vida. La luz no necesita recurrir sino a ella misma para
llegar al mensaje comunicativo.

Como afirmaba Marcel Duchamp, importa poco haber producido la obra con
las propias manos o mediante un instrumento tcnico: lo importante es su eleccin,
el hecho de partir de un elemento normal de la realidad y disponerlo de tal forma
que pierda la funcin para la que ha sido creado. De este modo, el objeto elegido
adquiere un nuevo pensamiento: la posibilidad de ser pensado como elemento
esttico.

La visin unvoca del objeto, a menudo torpemente determinada, la

plasmacin del objeto -que solo es posible observar en distintos momentos-,
siempre se ve sometida a un tiempo, a una luz muy concreta e inmvil. Por ello, lo
importante no es lo que de realidad tiene la obra, sino la interpretacin que se
hace de esa realidad, su lenguaje. Existe siempre una tensin constante entre
figuracin y abstraccin, entre la imitacin y la idealizacin ms o menos
simplificada.

Intento trascender lo figurativo y lo conceptual. Pretendo manejar una

signologa abstracta, desnuda conceptualmente, primigenia de figuracin, pero que
se aleje y asle de referencias a planos o figuraciones preestablecidas. No me es
suficiente la captacin estructural del objeto, dado que los parmetros formales de
conocimiento no expresan su movilidad no consciente. Utilizo la fotografa como un
instrumento ms, como una tendencia que no se ocupa del mundo superficial y
visible de los objetos observados ni el leitmotiv de los iconos, sino que hace
referencia al valor intrnseco de la imagen. Renuncio a cualquier necesidad de
reconocer objetos familiares para convertirlos en punto de partida de la creacin
artstica. Conceptualizo valores tradicionales y aplico sus elementos a una nueva
creacin.

La fotografa deja de ser un medio de mera reproduccin y representacin

de ideas para convertirse en el objeto mismo de representacin. A travs de la
representacin experimental de formas, objetos y texturas, recurro a la
abstraccin en busca de una nueva visin del objeto, jugando con la ambivalencia
tonal, con las transparencias, con los volmenes y con los elementos cinticos,
resaltando la estructura de los objetos dibujados por la luz.

En este sentido, no me considero fotgrafo: instrumentalizo la fotografa

como cualquier otro recurso creativo. No es mi finalidad experimentar la tcnica
sino servirme de ella. No desprecio la objetividad que aporta, tan solo me aparto
de ella, intento transformarla aportando un nuevo punto de partida que el objeto
igualmente aporta y que est ah, ofrecindonos su propia visin, acercndose a
nosotros con su propio y tan ignoto universo ciego.

PROYECTO CONCEPTUAL

La propuesta que presento al CONCURSO INTERNACIONAL DE FOTOGRAFA

BIBLIOTECA MERC RODOREDA EDUCANDO LA MIRADA, es un proyecto que analiza
la relacin entre el color, la luz y el soporte pictrico-fotogrfico -todo ello
determinado por las nuevas tecnologas digitales- y la posibilidad de invertir dicha
relacin.

La luz es uno de los grandes pilares de toda obra pictrica; por eso, cuando
contemplamos cualquier escena, observamos una iluminacin concreta. Pero la
iluminacin puede revestir infinitas formas diferenciadas que inevitablemente
condicionan el resultado final de la escena representada y, por tanto, nuestra
percepcin de la misma.
 La percepcin determina que los tonos que parecen ms cerca del
espectador son los ms prximos al rojo, seguidos del anaranjado, amarillo, verde,
azul y por ltimo el violeta, que parecer el ms alejado, funcionando la escala de
relaciones respecto a sus diversas longitudes de onda. En el caso concreto de mi
obra, intentar que la relacin se invierta, de modo que sea el azul y sus distintas
gamas los que provoquen un acercamiento-distanciamiento con un mismo impacto
lumnico.

Entre dos tonos o colores iguales, parecer ms cerca del espectador el

brillo o valor del ms claro, y ms distanciado el ms oscuro o sombro. Los blancos
siempre parecern ms cercanos que los negros. Esto tambin puede invertirse.
Entre varios colores de igual tono o brillo siempre se percibir ms prximo el ms
saturado e intenso. El azul se percibir ms cercano que el celeste.

El proyecto se completa con una parte de experimentacin, al investigar

cmo con el gramaje y textura de distintos elementos se obtienen grados de
opacidad variados.

Algunos materiales traslcidos (azcar, celofn, plstico ) dejan pasar la

luz pero de manera que las formas se hacen irreconocibles, si bien esta no es la
finalidad sino el instrumento que una vez estudiado y controlado permitir
incrementar el factor creativo.

CARACTERSTICAS TCNICAS

La propuesta se plasma con diez obras de igual tamao (100 x 100 cms.)
pertenecientes a la serie CANOPUUS T, realizadas durante los aos 2012 al 2015.

El proyecto consta de diez (10) obras fotogrficas en impresin directa con

tintas endurecidas con luz UV ink-jet en papel fotogrfico Kodak semi-matt de 0
30 mm y con un gramaje de 210 g/m 2 con tintas HP DYE para HP DESINGJET
5500.ps., montadas con silicona elstica sobre metacrilato brillante de 2 mm en un
panel posterior de aluminio dibond de igual grosor. Captura en soporte digital con
cmara SLR en formato RAW, posterior tratamiento y almacenamiento en formato
TIFF a 344 Mb. y con una potencia de impresin de 4186 Mb c.u., con una
resolucin de 300 pxeles/pulgada, con un perfil de impresin colimtrico relativo
sRGB 4.0.0.3001.