D E X

I D O Y H

U E S O

AZAHARA RODRGUEZ PREZ

TFT 2015 Especialidad Diseo de Moda
Equipo docente: Tonuca Benlloch Burguera, Marisa Astor Landete
y Rosario Sez Salvador.
ndice 5
5.1
5.2
5.3
desarrollo de la coleccin De xido y hueso............................48

inspiracin........................................................................................................50

experimentacin..............................................................................................52

cdigos estilsticos estacionarios......................................................................54

1
5.4 bocetos............................................................................................................68
resumen........................................................................................................6 5.5 lookbook...........................................................................................................80
5.6 panel de coleccin..........................................................................................82

2 introduccin..............................................................................................10

6 fase tcnico-creativa de la coleccin.........................................84

3 marco terico...........................................................................................14
6.1
6.2
fichas tcnicas y de produccin......................................................................86

fichas tcnicas de tejidos.................................................................................94

3.1 leitmotiv............................................................................................................16 6.3 presupuesto de diseo......................................................................................96

3.2 la binica referente..........................................................................................19 6.4 escandallos y presupuesto de fabricacin...........................................................98

3.3 estructuras seas..............................................................................................22

4 fase conceptual de la marca Azahara Rodrguez.................24

7 comunicacin......................................................................................102

7.1 sesin fotogrfica...........................................................................................104

4.1 introduccin......................................................................................................27
4.2 moodboard de la marca..................................................................................28

4.2.1 estudio del consumidor....................................................................................29

4.2.2 bsqueda del sello personal.............................................................................32

4.2.3 cdigos estilsticos permanentes......................................................................38

8 referencias bibliogrficas..............................................................112

8.1 bibliografa......................................................................................................114
4.3 definicin del mbito competitivo....................................................................42
8.2 referencia de imgenes.................................................................................115
1 ABSTRACT
1 RESUMEN
ABSTRACT

Las estructuras condicionan la configuracin

de todo lo que nos rodea. Las naturales han
constituido un slido referente en mltiples
disciplinas. En mi caso, mi propio esqueleto, ha
condicionado mi manera de percibir el entorno.
Por ello, he reparado ms en los esqueletos y han
llegado a resultarme fascinantes.

A travs de mi coleccin De xido y hueso,

he plasmado mi visin de las estructuras seas.
Previamente, he realizado una investigacin para
determinar lo esencial y sintetizar los conceptos
clave. Todo ello dentro de una metodologa
proyectual dividida en tres partes fundamentales:
definicin del marco terico, desarrollo conceptual
y desarrollo creativo. Cada una de estas fases est
condicionada por la anterior, con lo que se aporta
mayor coherencia al conjunto.

Como resultado, una coleccin de moda femenina

sinttica y slida, dividida en tres lneas, todas
ellas basadas en esqueletos de grandes aves, que
refleja la esencia de las formas seas mediante la
geometrizacin y la depuracin.

8 9
2 INTRODUCCIN

10
2 INTRODUCCIN
Los referentes naturales estn a la orden del da en
diversas disciplinas, y por supuesto, en el diseo,
donde representan una fuente prcticamente
inagotable de inspiracin a muchos niveles.
En este proyecto utilizar estos referentes a nivel
formal y simblico.
Dentro de este contexto, me interesan
especialmente las estructuras seas. De modo que,
tras investigar estos sistemas en seres vertebrados,
he decidido centrarme en las aves de gran tamao.
Mi objetivo ha sido analizarlas poder realizar una
sntesis geomtrica a nivel de formal. Pretendo
extraer la esencia, y darle un enfoque propio.
La aportacin de mi proyecto al mundo de la
moda se basa en el paralelismo entre el proceso
de fosilizacin (en el que se elimina la materia
orgnica) y el proceso de geometrizacin de las
formas orgnicas, a travs de la estructura de las
prendas. Lo que pretendo es llegar a un punto de
encuentro entre las la moda y los huesos a travs
de las estructuras.
La metodologa empleada para el desarrollo
de este proyecto est estructurada de forma que
todas las partes se encuentran conectadas y por
tanto, cohesionadas.
El marco terico constituye mi motivacin para
llevar a cabo este proyecto. En l explico los
aspectos personales que me han condicionado en
esta eleccin en concreto.
12
La fase conceptual de la marca es el siguiente
apartado. Comienza con el estudio del consumidor
al que me dirijo. A continuacin, expongo mis
referentes en diseo, tanto dentro como fuera de
la moda. Una vez claros estos referentes, concluyo
con los cdigos estilsticos permanentes de mi
marca (forma, funcin y ergonoma).
Ya establecidos estos parmetros, paso a
explicar el mbito legal y econmico de mi
marca. Seguidamente explico mi inspiracin,
la experimentacin con tintes en tejidos, las
caractersticas especficas de las tres lneas que
componen mi coleccin (ilustraciones realizadas
con Adobe Illustrator) y los cdigos estilsticos
estacionarios. A continuacin, los bocetos (Adobe
Illustrator) con seis looks por lnea y, en ltimo
lugar, el look book completo de la coleccin.
En la siguiente fase, la tcnico-creativa, he incluido
las fichas tcnicas (Adobe Illustrator) de cinco
looks de la coleccin (mnimo establecido por el
equipo docente), seguidas de las fichas tcnicas
de tejidos. Para concluir este apartado, especifico
costes escandallo y presupuesto de fabricacin
de los prototipos de la coleccin (calculados con
Microsoft Excel).
La fase de comunicacin se ha llevado a cabo
mediante una sesin fotogrfica (photosooting) y
un vdeo (fashion film).
El sistema empleado para citar las referencias
bibliogrficas y de imgenes es el sistema A.P.A.
La maquetacin se he llevado a cabo con
Adobe Indesign.
13
3 MARCO
TERICO
3
Leitmotiv
MARCO TERICO
De xido y hueso EASD Valencia

Para entender la motivacin que me ha llevado a
hacer este proyecto, voy a remontarme unos aos
atrs en busca de mi esencia.
Al margen de la vida familiar, el resto de mi vida,
se desarrollaba en el colegio. El mo era privado y
catlico por eleccin de mis abuelos. Mi madre no
se senta integrada en ese ambiente y yo no tard
en notar que me pasaba lo mismo. Empec a darme
cuenta de algo obvio: las otras madres no se vestan
como la ma. Llevaban tacones, perfumes intensos,
bolsos de Louis Vuitton, maquillaje muy exagerado
(o por lo menos a m me lo resultaba) y fumaban
mientras charlaban entre ellas y daban la merienda
a sus hijos.
No tard en adquirir la costumbre de seccionar
mentalmente los estilismos ajenos. Trataba de descifrar
la simbologa de las prendas y el porqu de la eleccin
de su portador. Quera saber si se corresponda
realmente la apariencia de cada persona con su
verdadera identidad.
Con el tiempo me di cuenta de que era mucho ms
complejo de lo que pareca. Era un lenguaje en s
mismo. Me resultaba fascinante, hipntico.
Un curso antes de comenzar el bachiller, dej mi
antiguo colegio y continu mis estudios en el IES Playa
de San Juan. Tena que decidir en qu direccin iba a
encaminar mi profesin futura y por tanto mi bachiller.
Contaba con el privilegio de estar en uno de los
dos nicos centros en mi ciudad que ofertaban el
bachiller artstico.
Empec a pensar en ser diseadora de moda.
La idea me entusiasmaba de verdad. As que
inform a mi familia de que quera elegir la
especialidad artstica para comenzar
a encaminarme en esa direccin.
No tuve mucho xito proponiendo esta opcin. Mi
madre tena miedo de que fuera una idea pasajera
y ms tarde careciera de una base acadmica ms
amplia en el mbito cientfico.

Esto me hizo reflexionar mucho sobre cmo

la apariencia de las personas nos transmite
sensaciones y nos permite juzgar antes de conocer.
Y de cmo nosotros mismos, de una forma ms
o menos consciente, evidenciamos u ocultamos
nuestros pensamientos y deseos a travs de
nuestras prendas. (Lurie, 2013)

Como bien seal Lawrence Langner (1959): Desde

el principio de los tiempos el hombre ha usado ropa
para vencer sus sentimientos de inferioridad y para
llegar al convencimiento de su superioridad sobre
el resto de la creacin, incluidos miembros de su
propia familia y su tribu, y para provocar admiracin
y asegurarse de que encaja.
IMG. 1. Fotografa de clase de la guardera ngel de la Guarda,
Alicante.

16 17

IMG. 2. Mosaico del IES Playa de San Juan en Alicante.
Me dieron la opcin de elegir un bachiller siempre
que incluyera matemticas. Aunque no me hizo
nada feliz esa imposicin, decid sacar el mayor
provecho a la situacin y eleg la especialidad
de ciencias de la salud. Era mi segunda opcin
despus del artstico sin ninguna duda. Decid
tomrmelo como una oportunidad de ampliar mis
conocimientos sobre biologa.
Durante mis aos en el instituto investigu dnde
poda estudiar diseo de moda. Pronto me percat
de que no era posible en mi ciudad, as que estudi
otras opciones. Mientras tanto, yo adverta a mi
familia de mi intencin de mudarme de ciudad para
empezar mis estudios como diseadora.
Aunque disfrut mucho de mi bachiller, y en especial
de la biologa, al finalizar la selectividad realic la
prueba de acceso en EASD de Valencia y comenc
finalmente mi carrera.
18
MARCO TERICO
La binica como referente
Mi madre me inculc desde pequea amor
y respeto por la naturaleza. Ella estaba muy
interesada en la conservacin del medio ambiente
y en llevar una vida rural. Ya que no contbamos
con la opcin de vivir en el campo, me llevaba a
dar paseos por una zona cercana a nuestro edificio
que estaba sin urbanizar. Yo llevaba un cuaderno
donde anotaba y dibujaba toda la fauna y la flora
que me pareca interesante. Gracias a esto empec a
observar detenidamente formas naturales.
Mis abuelos, vivan en el mismo edificio y yo pasaba
mucho tiempo con ellos, en especial con mi abuelo.
Disfrutaba mucho vindole pintar cuadros al leo.
Aunque no se dedicaba a ello profesionalmente
IMG. 3, IMG. 4, IMG, 5. Ilustraciones de clulas (1995), Azahara
Rodrguez.
De xido y hueso EASD Valencia
(haba sido perito industrial), se le daba muy bien.
A m siempre me gust dibujar: pasaba muchas
horas en la mesa del saln con papeles de peridico
para no manchar con las acuarelas.
Ya en mi carrera, tuve la suerte de encontrarme con
la asignatura de binica y ergonoma que imparta
Mercedes Eslava. Podra decirse que en este punto
de mi vida, no s si de manera consciente o no,
descubr el nexo de unin entre mis dos pasiones:
las estructuras. Comenc a recordar cmo me
fascinaban las estructuras de las molculas
y de las clulas.
19

De la misma forma me fascinaba el moulage. Era una
forma ms directa que el patronaje en plano,
de crear volmenes y, por supuesto, estructuras.
Me pareci interesante el hecho de que dos mundos
en principio inconexos tuvieran un punto de
encuentro a travs de la binica. Esta disciplina se
define como la aplicacin de soluciones biolgicas a
campos como la ingeniera, el diseo, la arquitectura
o la tecnologa actual.
La ciencia de la binica posee cinco categoras
principales de actuacin:
- Imitacin completa: un objeto, material o naturales a partir de las estructuras.
sustancia qumica que se copia de forma idntica a la
original de la naturaleza.
- Imitacin parcial: una copia modificada de
producto natural (madera tratada).
- Sin parecido biolgico: imitacin de la
funcionalidad del original (alas de los aviones).
- Abstraccin: El uso de un mecanismo
aislado (refuerzos de fibra).
- Inspiracin: como causa concreta
de la creatividad.
Mi intencin para este proyecto es quedarme
en el nivel de inspiracin. No voy a desarrollar
un proyecto cientfico. nicamente utilizar
la naturaleza como referencia para
extraer ideas a nivel esttico.
Los organismos vivos son una fuente de inspiracin
amplia, efectiva y realmente interesante. En concreto,
para el diseo son un referente muy recurrente; tanto
a nivel funcional como meramente esttico.
20
De xido y hueso EASD Valencia
La binica est mucho ms presente en nuestra
vida de lo que sospechamos. Sistemas como
el radar, el velcro o la ventosa nacen fruto
de esta disciplina.
Pero por qu los sistemas biolgicos resultan
tan efectivos? Los mecanismos naturales se
rigen por un alto rendimiento energtico,
economa de materiales y formas ergonmicas.
(Carratal, 2009)
Dentro de esta ciencia, uno de los referentes
ms interesantes para m, es la arquitectura
binica, ya que se trabajan los referentes
Existen diversos tipos de estructuras asociados
a una funcin concreta como la esfera
(proteccin), la espiral (empaque), la hlice
(agarre), la onda (movimiento), el hexgono
(pavimentacin) o la catenaria (soporte) o
la famosisma estructura fractal (expansin)
(Boullosa, 2013).
IMG. 6. Primer trabajo de moulage basado en arquitectura binica de mi carrera (2013).
 De xido y hueso EASD Valencia

MARCO TERICO

Estructuras seas
La ropa habla de nosotros,
Durante mi infancia, siempre tuve un peso y por tanto nosotros a travs de ella.
dentro de la media. Sin embargo, estaba
bastante delgada. La explicacin? Mi esqueleto Los diseadores lo hacemos
era algo ms grande y pesado de lo normal. a travs de nuestras creaciones,
No obstante, ms all de resultar una mera y ahora vosotros podris ver como veo yo:
especulacin, result que padeca un ligero a travs de las estructuras.
exceso de calcio (depsitos en forma de
manchas blancas en la piernas).

No tena ninguna repercusin negativa en m:

simplemente, tuve que moderar el consumo de
lcteos en mi dieta.
Sin embargo, el tener estas caractersticas seas,
me hizo reparar en mi propia estructura interna,
en mis huesos.
Esto resultaba evidente a simple vista, no slo IMG. 7. Ilustracin de un trabajo acadmico (Azahara Rodrguez).
para m, sino para el resto de mi entorno.
Incluso he recibido el apodo de huesitos
en la banda que recib en mi graduacin
en el instituto.

Todas estas llamadas de atencin sobre mi

esqueleto, me hicieron reparar en este tipo de
estructuras. Recuerdo sentir fascinacin y un
vnculo emocional por ellas.

22 23
4 FASE
CONCEPTUAL
DE LA MARCA
4 Introduccin a la fase
conceptual de la marca

Una vez expuesto el marco terico, que mbito de definicin de la empresa, en la

determina la motivacin de este proyecto, paso que especifico aspectos tcnicos y legales, mi
a elaborar la fase conceptual. En mi caso es competencia directa, un anlisis DAFO y, por
importante definir mi identidad y valores como ltimo, las estretagias de diferenciacin con las
empresa. Estos valores sern permanentes y que pretendo fortalecer y hacer ms atractiva
persistirn en el ADN de la marca en distinta mi empresa en el mercado.
proporcin a travs de los diseos de las
colecciones. Lo primero ser el moodboard de
la marca, en el que expongo el proceso creativo
que seguir mi marca para desarrollar las
colecciones de la misma.

Para continuar perfilando la identidad de

la marca, he desarrollado el estudio del
consumidor mediante diversos recursos, como
el character portrait, story telling y moodboard.
Estos recursos retratan un personaje (ficticio o
real) que encarna valores que contribuyen a dar
coeherencia en el campo formal, funcional y
simblico de la marca.

A continuacin, expongo los referentes en

diseo (de una forma grfica) mediante la
bsqueda del sello personal, tanto dentro
como fuera del campo de la moda. En mi caso
estos referentes incluyen la arquitectura binica
y la fotografa de estructuras naturales, entre
otros. Una vez claros estos referentes, paso a
establecer los cdigos estilstcos permanentes
que configuran los valores estticos de la marca.
Por ltimo, paso a concretar los aspectos del

26 27
4 estructuras naturales
referentes
MOODBOARD DE LA MARCA
AZAHARA RODRGUEZ
ESTUDIO DEL CONSUMIDOR
CHARACTER PORTRAIT
De xido y hueso EASD Valencia

inspiracin
Nombre: Lamia Mohacht

nuevas estructuras Lugar de residencia: Valencia

formas depuradas
IMG. 9
equilibrio Edad: 31
geometrizacin
IMG. 11 Profesin: Artista, fotgrafa, estudiante de arquitectura y
productora musical.
IMG. 8

IMG. 10
IMG. 15
Valores: Ambiciosa, liberal, detallista, espontnea,
IMG. 16
trasnochadora.

Actividades: Exposiciones, conciertos, viajes al extranjero.

IMG. 17 Compras: Realiza algunas compras por Internet por

comodidad y variedad. Busca calidad, funcionalidad y
exclusividad por encima de la marca. Le gusta probar
sntesis orgnica productos nuevos, aunque si algo le da resultado,
IMG. 21 continua comprndolo.
esencia
sofisticacin

IMG. 13

atributos formales
fuerza
IMG. 12
solidez
contraste
IMG. 14

IMG. 19

El moodboard de la marca, es el punto de partida de

este proyecto. Una vez clara la identidad y los valores de IMG. 18

la marca, podemos establecer las bases que nos llevan

al desarrollo de la coleccin. En mi caso este panel IMG. 20

refleja el proceso creativo que llevo a cabo en la sntesis

de formas orgnicas para llegar a generar unas nuevas
formas ms geomtricas y simplificadas.

28 29
4
.1 ESTUDIO DEL CONSUMIDOR
STORY TELLING

estudio
ESTUDIO DEL CONSUMIDOR
MOODBOARD
De xido y hueso EASD Valencia

Deben ser las tres de la maana. Quiero ir a la Maison de la Photographie en Marrakesh,

Estoy con un proyecto para una asignatura de la carrera
(este ao he empezado en arquitectura).
El hecho de volver a empezar una carrera me hace
tener sentimientos contradictorios. Sent un gran alivio
al acabar Bellas Artes hace unos aos.
En este momento tengo muchas cosas entre manos: he
solapado mi primer ao de Arquitectura con mi ltimo
ao de mster en Fotografa. A decir verdad, siempre
hago muchas cosas a la vez.
Siempre saco tiempo para tomar un caf. Me relaja
bastante conversar con mis amigos, aunque es
complicado, ya que vivo entre varias ciudades.
a por documentacin para mi proyecto del mster. Ya
de paso, ir al Jardin de Majorelle con mi amiga Maha.
Nos encanta este sitio.
IMG. 22
Cuando viajo en avin nunca faltan
en mi bolso un buen libro como Kybalion Marrakech
y mi iPod con canciones de Air, Cream
y Daft Funk.
En cuanto acabe con el trabajo de hoy, voy a ver una
pelcula, que me ayuda a relajarme y a coger el sueo.
Para estas ocasiones prefiero pelculas que ya haya
visto, como Control, La ciencia de los sueos IMG. 23
IMG. 24 IMG. 25
o F for fake.

Normalmente, voy caminando a los sitios. Descubro

muchas tiendas interesantes de esta forma.
Tambin busco productos que me gustan en la red.
Prefiero los comercios, porque sus productos suelen
ser de ms calidad. Tambin valoro mucho
la esttica de lo que compro.
exposiciones IMG. 26
Echo de menos a mi hermana mayor.
Me gusta ir a visitarla a Francia, vive all con su marido
fotografa
y sus hijos. Tenemos una boda en primavera en Rabat.
Estoy deseando ver a mi familia.

IMG. 27

30 31
4
.2 BSQUEDA DEL SELLO PERSONAL
ZAHA HADID

naturaleza adaptada
BSQUEDA DEL SELLO PERSONAL
ANDREAS FEININGER

detalle
De xido y hueso EASD Valencia

sntesis angulosidad
geometra contraste
ciencia descontextualizacin
ergonoma fuerza
funcionalidad
IMG. 29 IMG. 33

IMG. 30
IMG. 34 IMG. 36

IMG. 32 IMG. 35
IMG. 28 IMG. 31

32 33
 De xido y hueso EASD Valencia

BSQUEDA DEL SELLO PERSONAL BSQUEDA DEL SELLO PERSONAL

TEA PETROVIC BARBARA BUI

geometra masculinidad
estructura silueta estilizada
fuerza fuerza
limpieza rigidez
solidez transparencias
poder
tonos neutros
IMG. 39

IMG. 43
IMG. 45

IMG. 37 IMG. 40

IMG. 38 IMG. 41
IMG. 46
IMG. 42 IMG. 44

34 35
 De xido y hueso EASD Valencia

BSQUEDA DEL SELLO PERSONAL BSQUEDA DEL SELLO PERSONAL

LEYRE VALIENTE AMAYA ARZUAGA

formas ovaladas lneas marcadas

mezcla de texturas patronaje estructurado
superposcin de capas colores planos
ciencia ficcin contraste de materiales
patrones troquelados feminidad
cuero vanguardia

IMG. 55
IMG. 50

IMG. 48 IMG. 53

IMG. 52

IMG. 47

IMG. 56

IMG. 51 IMG. 54

IMG. 49

36 37
4
.3 CDIGOS ESTILSTICOS PERMANENTES
CONCLUSIN

colores planos
CDIGOS ESTILSTICOS PERMANENTES
FORMA
silueta
De xido y hueso EASD Valencia

sntesis orgnica ovalada

transparencia trapecio
formas cambiantes recta
mezcla de materiales
superposicin de capas
geometra

IMG. 57

IMG. 58
IMG. 64
IMG. 59

IMG. 66

IMG. 60
IMG. 62
IMG. 61 IMG. 63

IMG. 65

38 39
 De xido y hueso EASD Valencia

CDIGOS ESTILSTICOS PERMANENTES CDIGOS ESTILSTICOS PERMANENTES

FUNCIN ERGONOMA

urbano fuerza
sofisticado madurez
elegante solidez

IMG. 68
IMG. 71

IMG. 67

IMG. 70

IMG. 72

IMG. 69

40 41
4
.4 DEFINICIN DEL MBITO COMPETITIVO
DEFINICIN DE LA EMPRESA
La forma jurdica de mi empresa sera una Sociedad
Limitada, constituida por m como autnoma y por
un socio capitalista.
En principio la venta al pblico sera a travs
de la red, es decir, que no contara con tienda
fsica a corto plazo, aunque no lo descarto
a medio o largo plazo.
La localizacin de la empresa se corresponder
con la ma propia, que ser en Madrid. Los envos
se gestionarn a travs de la pgina web y la
distribucin de los mismos a travs de Seur (tarifa
decreciente para empresas).
Mi producto se define como prendas
de prt-a-porter para mujer con un diseo cuidado,
de buena calidad y exclusivas debido a su baja
produccin (una prenda por talla entre
la 34 y la 44).
La calidad la garantiza la baja produccin, los
buenos materiales y su produccin a nivel nacional.
La produccin por ao sera de una coleccin,
aunque no descarto ampliar a dos en el momento
en que disponga del material necesario para ello.
Contemplo el hacer colecciones cpsula de manera
extraordinaria por encargo, para concursos , ferias
del sector o plataformas como SAMSUNG EGO
(MBMFW Madrid), MODAFAD (080 Barcelona) y
MANGO FASHION AWARDS (Barcelona),
entre otros.
42
DEFINICIN DEL MBITO COMPETITIVO
IDENTIDAD CORPORATIVA
De xido y hueso EASD Valencia
La publicidad de la marca se llevar a cabo
mediante redes sociales como Facebook,
Instragram y Pinterest.
azahara
Reservar un prototipo de cada look por si fuera RODRIGUEZ
necesario para nuevos fashion films o sesiones
fotogrficas en colaboracin con la prensa.
En conclusin, la filosofa de la marca es la calidad
Logotipo de la empresa
de materiales, un diseo estructurado, geomtrico
y sinttico que refleje la fuerte personalidad
de mis clientas.
En cuanto a la identidad corporativa de la marca,
ira en consonancia con los criterios estticos de
lneas depuradas y geomtricas.
El precio de mi producto est condicionado por mi azahara
RODRIGUEZ
coste de produccin y por el de la competencia.
El precio medio est desglosado en el apartado 6
fase tcnico creativa
www.azahararodriguez.com
azahararodriguezperez@gmail.com
663384114
Tarjeta de visita
43
 De xido y hueso EASD Valencia

DEFINICIN DEL MBITO COMPETITIVO DEFINICIN DEL MBITO COMPETITIVO

ANLISIS DE LA COMPETENCIA

Leyre Valiente, es una joven diseadora natural de Madrid. Curs estudios de Comunicacin Audiovisual en la
Universidad Rey Juan Carlos y ms tarde Diseo de Moda en el Istituto Europeo di Design. Realiz prcticas en Alexander

McQueen y Loewe. Tras presentar su primera coleccin cpsula, fue seleccionada para participar en la plataforma EGO
Leyre Valiente
que tiene lugar en Mercedes Benz Fashion Week Madrid, (donde desfila actualmente) (Haute Couture [n.d.]). El precio
IMG. 73 IMG. 74 IMG. 75
de sus prendas va desde los 150 hasta los 1000 (dependiendo del tipo de prenda o de si se trata de venta o alquiler).

Eva Soto, joven diseadora nacida en Galicia. Se licenci en Bellas Artes y en Estudios Superiores de Diseo de Moda
en ESDEMGA. Despus de realizar su prcticas en Jess Peiro, curs un mster de profesorado en la Facultad de Bellas

Artes de Pontevedra. Tras ganar concursos y presentar colecciones por toda la geografa espaola, actualmente presenta

sus colecciones en la plataforma EGO de la Mercedes Benz Fashion Week Madrid (Eva Soto [n.d.]).
Eva Soto
Colmillo de morsa, est formado por Elisabet Vallecillo y Javier Blanco. IMG. 76 IMG. 77 IMG. 78

Elisabet es Directora Creativa, comenz Bellas Artes (UB) y complet sus estudios en diseo de moda (ESDI) e

ilustracin (UB). Ms tarde decidi crear una marca para expresar su propia visin de la moda, al margen de tendencias

y estereotipos. Javier, como director de comunicacin y marketing, inici Matemticas (UPC) y estudi Arquitectura
Superior (UPC). Lleg a la marca en 2011 para encargarse de la imagen, prensa y comercializacin (Nosotros[n.d.]). Sus

prendas tienen un precio de entre 60 y 500 dependiendo de la tipologa de prenda o de la temporada (rebajas).

Colmillo de morsa
Pepa Salazar, es una joven diseadora valencia formada en la escuela IED de Madrid y dos veces ganadora del
IMG. 79 IMG. 80 IMG. 81
certamen Samsung EGO; se centra en el diseo conceptual y tiene un estilo muy influenciado por el diseo japons,

muy sofisticado. Emplea y juega con tejidos tcnicos, adems de tener amplios conocimientos de patronaje, que se refleja

en la compleja elaboracin de sus prendas. (Gonzlez, F. (n.d.]). El precio de sus prendas va desde 100 hasta 500.

Pepa Salazar
IMG. 82 IMG. 83 IMG. 84

44 45
 De xido y hueso EASD Valencia

DEFINICIN DEL MBITO COMPETITIVO DEFINICIN DEL MBITO COMPETITIVO

MAPA DE POSICIONAMIENTO ESTRATEGIAS DE DIFERENCIACIN

precio

LEYRE VALIENTE
Bolsas de tela en colaboracin
con ilustradores
EVA SOTO
Las bolsas que se entreguen con la compra de las
AZAHARA RODRIGUEZ prendas, sern de tela. Cada temporada incluirn una
ilustracin de un artista distinto, adems de mi logo en
PEPA SALAZAR
la parte inferior.
COLMILLO DE MORSA

Tarjeta de fidelizacin
Mediante este recurso, premiar a mis clientes
registrados con distintas promociones que cambiarn
calidad/innovacin cada temporada. Adems esto me permitir conocer
ms datos sobre mis clientes, adems de sobre
las prendas que ms xito tienen.

ANLISIS DAFO
Servicio de reparacin de prendas
Cada prenda contar con un servicio de reparacin. Si
un cliente tiene una prenda con algn deterioro podr
Debilidades Amenazas acceder a este servicio de manera gratuita.

Anonimato como diseadora La crisis econmica

La falta de experiencia como autnoma
Escaso capital para inversin inicial
Fortalezas
Otros jvenes diseadores
Dificultad para obtener un crdito
Oportunidades
Colaboraciones con otros diseadores para
lanzar complementos
Zapatos, bolsos o joyas, por ejemplo. Espordicamente,
colaborar con otros diseadores de distintos sectores
del mundo de la moda para ofertar sus productos azahara
RODRIGUEZ

adaptados a mi marca. Esto me permitir abarcar ms

Exclusividad por la baja produccin Las condiciones para los autnomos jvenes
productos sin producirlos directamente.
Diseo innovador Concursos de jvenes diseadores
Materiales de calidad Venta on-line y difusin en redes sociales Ejemplo de bolsa de tela en colaboracin con ilustradores.
Confeccin a baja escala (mayor
calidad)

46 47
5 DESARROLLO
DE LA
COLECCIN
5
.1 INSPIRACIN
Czanne dijo en 1904 que todo en la naturaleza se
modela segn la esfera, el cono, el cilindro.
Hay que aprender a pintar sobre la base de estas
figuras simples; despus se podr hacer todo lo
que se quiera.
Mi objetivo en este caso es llegar al proceso
contrario, es decir, pretendo llegar a la esencia
geomtrica de las formas, en este caso de las
estructuras seas.
Para ello, he analizado estas estructuras seas para
llegar a sus formas ms bsicas. Dentro de esta
investigacin, me llam la atencin el proceso de
fosilizacin. En todo este desarrollo, he encontrado
un paralelismo con mi proceso de geometrizacin
que me ha llevado a profundizar ms en el tema:
esta evolucin en los seres vertebrados, elimina
toda la materia orgnica blanda, hasta quedar la
estructura ms resistente, el esqueleto (Garca,
1997, p. 65). Una vez que los huesos son lo nico
que queda del ser vivo original, poco a poco, otros
minerales van sustituyendo la materia original
de estas estructuras. Esta sustitucin
se denomina permineralizacin y entre los
minerales que intervienen se encuentra
el xido de hierro (Viney, 2008). La reaccin
de oxidacin del hierro provoca cambios qumicos
que alteran su forma y su color.
Para esta coleccin, los esqueletos en los que se
basan las formas, son los de las aves de grandes
dimensiones, tales como el avestruz, el flamenco
50
aves
INSPIRACIN
huesos
De xido y hueso
xido
EASD Valencia
y la cigea. A partir del estudio de estos
esqueletos he definido las partes que me parecen
ms interesantes: los crneos, las cajas torcicas
(esternn y costillas) y las vrtebras.
A partir de estas partes surgen formas que
configuran el patronaje de las prendas.
IMG. 89
El color va de la mano del ya mencionado proceso
de oxidacin del hierro. Al indagar en las gamas de
color que ofreca esta materia como referente, he IMG. 86 IMG. 93
experimentado de forma manual con este tipo de
tonos. He elegido un piqu gris perla para realizar
las pruebas y tintes DYLON en colores marrn
terracota (terracota brown) y morado (burlesque
red). La eleccin de un solo tejido, se debe a que
IMG. 90
he querido potenciar el color y la forma
por encima de la textura.
Tras los cambios de proporcin en la concentracin
y la mezcla entre s de estos tintes, he obtenido una
gama de cinco colores adems del gris original de
IMG. 87 IMG. 94
la tela. A la hora de administrar el color, he divido
los seis colores entre las tres lneas, de forma que
genere contraste entre ellos. IMG. 91
En cuanto a la disposicin del colorido dentro de
cada una de las lneas, comienza con el dominio del
color ms claro de los dos y va dejando paso al ms
oscuro, lo que crea un degradado (del ms claro al
ms oscuro) cuando se observa el lookbook en su
totalidad, manteniendo el contraste dentro de cada
una de las lneas.
IMG. 88 IMG. 92 IMG. 95
IMG. 85
51
5
.2 EXPERIMENTACIN
De xido y hueso EASD Valencia

Las pruebas de tinte que he realizado han sido de

forma manual. En un principio, las pruebas fueron
Una vez tuve clara la carta de color definitva y
las proporciones exactas, ante la falta de medios
materiales para tintar la tela de forma profesional,
0
con pequeas muestras de tejido.
decid encargar este proceso a la empresa Europea

1
El agua que ha ido conteniendo las muestras, de decolorados y tintes S.L.
estaba en una olla a temperatura de ebullicin. En
los primeros intentos, extraje los cinco colores que
componen junto con el gris original la carta de color
definitiva. En este sentido los primeros ensayos
fueron muy satisfactorios.
2
3

IMG. 96 y 97. Tintes DYLON empleados

para la experimentacin.
5
1 prueba: 7,5 ml de tinte terracota brown+ 15 ml sal + 0,5 L de agua
2 prueba: 14 ml de tinte terracota brown + 30 ml sal + 0,5 L de agua
3 prueba: 30 ml de tinte terracota brown + 45 ml sal + 0,5 L de agua
4 prueba: 30 ml de tinte terracota brown + 17,5 ml burlesque red
IMG. 98. Muestras de tejido original (1) y ya teidas.
+ 75 ml sal + 0,5 L de agua
5 prueba: 40 ml de tinte burlesque red + 60 ml sal + 0,5 L de agua

52 53
5
.3 CDIGOS ESTILSTICOS ESTACIONARIOS
FORMA

lnea 1
sntesis geomtrica

- piezas ovaladas
De xido y hueso EASD Valencia

crneos - superposicin de capas

- lneas verticales

- simetra

silueta valo

54 55
 De xido y hueso EASD Valencia

CDIGOS ESTILSTICOS ESTACIONARIOS

FORMA sntesis geomtrica

lnea 2
vrtebras - piezas en repetecin

- superposicin de capas

- lneas sinuosas

- volumen ascendente

silueta trapecio

56 57
 De xido y hueso EASD Valencia

CDIGOS ESTILSTICOS ESTACIONARIOS

FORMA sntesis geomtrica

lnea 3 - piezas modulares

cajas torcicas - superposicin de capas

- lneas horizontales vs verticales

- simetra

silueta trapecio

58 59
 De xido y hueso EASD Valencia

CDIGOS ESTILSTICOS ESTACIONARIOS CDIGOS ESTILSTICOS ESTACIONARIOS

FORMA ERGONOMA

equilibrio fuerza
contraste solidez
sntesis madurez
geometra
estructura

IMG. 100

IMG. 102

IMG. 99

IMG. 101 IMG. 104

IMG. 103

60 61
 De xido y hueso EASD Valencia

CDIGOS ESTILSTICOS ESTACIONARIOS CDIGOS ESTILSTICOS ESTACIONARIOS

FUNCIN ESTILISMO

elegante tonos tierra

sofisticado ojos ahumados
urbano pelo recogido

IMG. 105 IMG. 110

IMG. 109

IMG. 108
IMG. 107

IMG. 111

IMG. 106 IMG. 112

62 63
 De xido y hueso EASD Valencia

CDIGOS ESTILSTICOS ESTACIONARIOS

CARTA DE COLOR

PANTONE P 179-2 C

PANTONE 7513C

PANTONE P 41-4 C

PANTONE P 49-14 C

PANTONE 491C

PANTONE TOYO 0981

64 65
 De xido y hueso EASD Valencia

CDIGOS ESTILSTICOS ESTACIONARIOS

CARTA DE TEJIDOS

Muestra Artculo Proveedor Color Composicin Precio Tintura Precio

Piqu Tejidos DOLZ P 179-2 C algodn + rayn 670/m - -

Piqu Tejidos DOLZ 7513C algodn + rayn 670/m Europea de decolorados y tintes 1532/m (46/color)

Piqu Tejidos DOLZ P 41-4 C algodn + rayn 670/m Europea de decolorados y tintes 1532/m (46/color)

Piqu Tejidos DOLZ P 49-14 C algodn + rayn 670/m Europea de decolorados y tintes 1532/m (46/color)

Piqu Tejidos DOLZ 491C algodn + rayn 670/m Europea de decolorados y tintes 1532/m (46/color)

Piqu Tejidos DOLZ TOYO 0981 algodn + rayn 670/m Europea de decolorados y tintes 1532/m (46/color)

Popeln Julin Lpez P 179-14 C algodn + polister 5/m - -

66 67
BOCETOS
Las ilustraciones estn realizadas mediante Adobe
Illutrator, ya que el sistema vectorial permite una
mayor calidad en grandes dimensiones que el de
mapa de bits. El trazo es modulado e irregular
para darle un aspecto ms manual. Los figurines
son estilizados, en consonancia con la figura
esbelta de las aves.

69
 lnea 1
crneos

70 71
72
 lnea 2
vrtebras

74 75
 lnea 3
cajas torcicas

78 79
LOOK BOOK
De xido y hueso

81
80
 PANEL DE COLECCIN
De xido y hueso

piqu 0

piqu 1

piqu 2

piqu 3

piqu 4

piqu 5

82 83
6 FASE TCNICO
CREATIVA
 FICHAS TCNICAS DE LA COLECCIN FICHAS TCNICAS DE LA COLECCIN

Coleccin: De xido y hueso Coleccin: De xido y hueso

Temporada: Primavera/Verano 2016 Temporada: Primavera/Verano 2016
Prenda: Vestido crneo A1 Prenda: Mono crneo A2

Tejido
Piezas superpuestas unidas en los
hombros y las sisas del trasero.
Tejido
Piezas superpuestas unidas en los hom-
Cremallera invisible bros y en la costura lateral. Cremallera invisible centrada
En tela doble (piqu) y con en la espalda.
friselina en medio.

Forrado en
popeln.

Hilo al tono.

Costuras Costuras
Costura SSa (300) para las Costura SSa (300) para las
costuras de la prenda. costuras de la prenda.
Con tela
doble y
friselina en
medio.

Costura a mano para el Costura BSc para el bies

bajo del forro trasero. del escote.

Hilo al tono.

Exterior: 50% rayn, 50% Exterior: 50% rayn, 50%

algodn. algodn.
Forrado con popeln. El
Interior: 60% poliester, 40% Cremallera en el lateral exterior de
Esta pieza va unida al bajo del trasero bajo y el escote se asean Interior: 60% poliester, 40%
algodn. los camales (30 cm).
entre el forro y el piqu. con vistas. algodn.

A A
 FICHAS TCNICAS DE LA COLECCIN
FICHAS TCNICAS DE LA COLECCIN

Coleccin: De xido y hueso Coleccin: De xido y hueso

Temporada: Primavera/Verano 2016 Temporada: Primavera/Verano 2016
Prenda: Top vrtebras B3 Prenda: Pantaln vrtebras B4

Tejido Tejido
En tela doble (piqu) con Cremallera invisible en el
friselina en medio. lateral izquierdo.
Cinturilla de 3 cm
Corchete con presilla.

Acabado cortado,
sin remates. El cuerpo forrado en piqu.

Costuras Costuras
Costura SSa (300) para las Costura SSa (300) para las
costuras de la prenda. costuras de la prenda.

Sobrepiezas cosidas a una base de piqu. En tela

doble con friselina en medio.

Exterior: 50% rayn, 50% Exterior: 50% rayn, 50%

El delantero forrado en el mismo
algodn. algodn.
piqu. En el lado izquierdo, adems,
Interior: 60% poliester, 40% Interior: 60% poliester, 40%
sirve de base de las sobrepiezas.
algodn. algodn.
Cremalleras invisibles en
El trasero va forrado con popeln.
A A los laterales externos de los
camales (30cm.)
 FICHAS TCNICAS DE LA COLECCIN
FICHAS TCNICAS DE LA COLECCIN

Coleccin: De xido y hueso Coleccin: De xido y hueso

Temporada: Primavera/Verano 2016 Temporada: Primavera/Verano 2016
Prenda: Top vrtebras B9 Prenda: Pantaln vrtebras B10

Tejido Tejido

Hilo al tono.
Hilo al tono.

Cinturilla de 2 cm.
Todo forrado en popeln.
Cremallera invisible Cremallera invisible

Costuras Costuras
Costura SSa (300) para las Costura SSa (300) para las
costuras de la prenda. costuras de la prenda.

Vistas en el bajo y el escote. El bajo va aseado con vistas

y forrado con popeln.
Exterior: 50% rayn, 50% Exterior: 50% rayn, 50%
algodn.
Sobrepiezas cosidas a una base de piqu.
algodn.
Interior: 60% poliester, 40%
En tela doble con friselina en medio. Piezas
Interior: 60% poliester, 40%
algodn.
cortadas sin rematar.
algodn.

A A
 FICHAS TCNICAS DE LA COLECCIN
FICHAS TCNICAS DE LA COLECCIN

Coleccin: De xido y hueso Coleccin: De xido y hueso

Temporada: Primavera/Verano 2016 Temporada: Primavera/Verano 2016
Prenda: Top caja torcica C5 Prenda: Falda caja torcica C6

Tejido Tejido

Van cosidas las cuatro bandas superpuestas. Hilo al tono.

Hilo al tono.
Va cosida solo la parte inferior de cada
banda. Los extremos externos van unidos con
las costuras laterales, y los extremos centrales Los bolsillos van con gomaespuma
con la pieza triangular. Cremallera invisible abierta.
doble y forrados en piqu Cremallera invisible

Costuras Costuras
Costura SSa (300) para las Costura SSa (300) para las
costuras de la prenda. costuras de la prenda.

Las cuatro bandas superpuestas

Los bajos van aseados con vistas y todo
van en tela doble (piqu)
forrado con popeln.
con gomaespuma de 5 mm.
La falda va con vistas en el bajo
y forrada.
Los bolsillos se cosen formando las tiras
Exterior: 50% rayn, 50% Exterior: 50% rayn, 50% mediante pespuntes sobre el piqu con
algodn. algodn. base doble de gomaespuma. Se les da
Interior: 60% poliester, 40% Interior: 60% poliester, 40% la forma ovalada, se forran (en piqu)
algodn. algodn. y unen a la falda en las costuras de las
piezas superiores delanteras.
A A
 FICHAS TCNICAS DE TEJIDOS FICHAS TCNICAS DE TEJIDOS

PIQU POPELN

CARACTERSTICAS DEL TEJIDO CARACTERSTICAS DEL TEJIDO

APLICACIONES Indumentaria femenina, APLICACIONES Vestidos, camisolas, ropa
adornos y decoracin. infantil, textil hogar, etc.
ANCHO ACABADO 1,70 m ANCHO ACABADO 1,50 m

PM2 (gr(m2) 199 gr/m2 PM2 (gr(m2) 199 gr/m2

PESO/m=ANCHO*PM2 318 gr/m PESO/m=ANCHO*PM2 318 gr/m

CUENTA 7650 hilos CUENTA 3750 hilos

CARACTERSTICAS DEL HILO ACABADO Tinte segn el color. CARACTERSTICAS DEL HILO ACABADO -

URDIMBRE TRAMA LIGAMENTO compuesto URDIMBRE TRAMA LIGAMENTO tafetn

CLASE hilo hilado hilo hilado CLASE hilo hilado hilo hilado

COMPOSICIN rayn rayn + algodn COMPOSICIN nylon + algodn nylon + algodn

TTULO 20 TEX 20 TEX TTULO 12 TEX 16 TEX

DENSIDAD 45 h/cm 38 p/cm DENSIDAD 25 h/cm 29 p/cm

URDIMBRE URDIMBRE
CONTRACCIN 12,2% 5,6% CONTRACCIN 3,8% 7,4%
TRAMA TRAMA

DERECHO DEL TEJIDO REVS DEL TEJIDO DERECHO DEL TEJIDO

6
.3
CONCEPTO

Alquiler local
PRESUPUESTO DE DISEO

COSTES DE ESTRUCTURA

VALOR

375
SEMESTRAL

6
TOTAL

2.225
CONCEPTO

Horas de diseo
PRESUPUESTO DE DISEO
VALOR

80h
TOTAL
De xido y hueso EASD Valencia

Telfonos y suministros 50 6 300

Precio por hora 19
Sueldo 850 7 5950
Imputacin de costes indirectos 1520
Seguridad Social 50 6 300
Coleccin y muestrarios 100 1 100
Total 1520
Acciones de marketing 0 0 0
Beneficio 10% 152
Web 150 1 150
Total 1672

Asesoras 0 0 0
IVA 21% 351,12
Legal/fiscal 350 05 150
Laboral 0 0 0
TOTAL 2023,12
Marketing 0 0 0

Provisiones para insolvencias 0 0 0

Provisiones por devoluciones 0 0 0
Amortizaciones 600 1 600
Otros

TOTAL 10.525

CLCULO DEL COSTE POR HORA

CONCEPTO VALOR TOTAL

Das del ao 365
Sbados 52
Domingos 52
Fiestas nacionales y locales 14
Vacaciones 30-8
TOTAL DE DAS LABORABLES 225

HORAS DE TRABAJO ANUALES 225x8=1.800h

HORAS DESTINADAS AL DISEO 60%
HORAS DE DISEO ANUALES 1.080h

PRECIO/HORA DE DISEO=
TOTAL DE COSTE DE ESTRUCTURA ANUAL/
N DE HORAS DE DISEO 21.400/1.080h= 19,49 = 19

96 97
6
.4
CONCEPTO
ESCANDALLOS Y PRESUPUESTO
DE FABRICACIN

UNIDADES PRECIO/UNIDAD IMPORTE

prenda A1
CONCEPTO UNIDADES PRECIO/UNIDAD IMPORTE
De xido y hueso

prenda B4
EASD Valencia

piqu 0 1,5 m 6,70/m 10,05 piqu 2 0,5m 22/m 11

piqu 3 0,5 m 22/m 11 piqu 4 1,5m 22/m 33

TEJIDOS
TEJIDOS

forro 1m 5/m 5 forro - 5/m

cremallera 1 1,20/u 1,20 cremallera 3 1,20/u 3,60

FORNITURAS
FORNITURAS

entretela - - - entretela 0,5m 3/m 1,5

otros - - - otros

patronaje 1h 10/h 10

PRODUCCIN
patronaje 1,5 h 10/h 15
PRODUCCIN

corte 1h 10/h 10 corte 1h 10/h 10

confeccin 6h 10/h 60 confeccin 4h 10/h 40

SUBTOTAL 112,25 SUBTOTAL 109,10

+ PRESUPUESTO DE DISEO: 88 COSTE TOTAL UNITARIO 200,25 + PRESUPUESTO DE DISEO: 88 COSTE TOTAL UNITARIO 197,10

prenda B3 prenda C4
CONCEPTO UNIDADES PRECIO/UNIDAD IMPORTE
CONCEPTO UNIDADES PRECIO/UNIDAD IMPORTE
piqu 2 0,5m 22/m 11
piqu 1 0,5m 22/m 11
piqu 4 1m 22/m 22
piqu 5 0,5m 22/m 11
TEJIDOS

TEJIDOS
forro 0,5 5/m 2,5
forro 05m 5/m 2,5

corchete 1 010/u 0,10

cremallera 1 1,20/u 1,20
FORNITURAS

FORNITURAS
entretela 05m 3/m 1,5
gomaespuma 025m 3/m 0,75
otros
otros

patronaje 2h 10/h 20
PRODUCCIN

patronaje 2h 10/h 20

PRODUCCIN
corte 1,5h 10/h 15
corte 2h 10/h 20
confeccin 5h 10/h 50
confeccin 5h 10/h 50

SUBTOTAL 122,10
SUBTOTAL 116,45
+ PRESUPUESTO DE DISEO: 88 COSTE TOTAL UNITARIO 210,10 + PRESUPUESTO DE DISEO: 88 COSTE TOTAL UNITARIO 204,45

98 99
 De xido y hueso EASD Valencia

COSTES DE PRODUCCIN COLECCIN

prenda C5 Concepto PRENDA A1 PRENDA B3 PRENDA B4 PRENDA C4 PRENDA C5
CONCEPTO UNIDADES PRECIO/UNIDAD IMPORTE
Tejido 26,05 35,50 46,50 24,50 24,50
piqu 1 0,25m 22/m 5,50 Superficie (m2) - Piqu 0 1,5 0 0 0 0
piqu 5 0,75m 22/m 16,50
Coste (/m) - Piqu 0 670 6,70 6,70 6,70 6,70
TEJIDOS

forro 0,5m 5/m 2,5

Superficie (m2) - Piqu 1 0 0 0 05 025

cremallera 1 1,20/u 1,20 Coste (/m) - Piqu 1 22 22 22 22 22

FORNITURAS

gomaespuma 0,25m 3/m 0,75 Superficie (m2) - Piqu 2 0 05 05 0 0

otros Coste (/m) - Piqu 2 22 22 22 22 22

Superficie (m2) - Piqu 3 0,5 0 0 0 0

patronaje 1,5h 10/h 15
PRODUCCIN

corte 1h 10/h 10 Coste (/m) - Piqu 3 22 22 22 22 22

confeccin 4h 10/h 40 Superficie (m2) - Piqu 4 0 1 1,5 0 0

Coste (/m) - Piqu 4 22 22 22 22 22

SUBTOTAL 91,45
Superficie (m2) - Piqu 5 0 0 0 0,5 0,75
+ PRESUPUESTO DE DISEO: 88 COSTE TOTAL UNITARIO 179,45
Coste (/m) - Piqu 5 22 22 22 22 22

Superficie (m2) - Forro 1 0,5 0,5 0,5 0,5

Coste (/m) - Forro 5 5 5 5 5

Fornituras 1,20 1,50 2,70 4,35 1,95

Cantidad - Cremallera 1 1 0 3 1 1

Precio unitario - Cremallera 1 1,20 1,20 1,20 1,20 1,20

Cantidad - Entretela 0 0,5 0,5 0,25 0,25

Precio unitario - Entretela 3 3 3 3 3

Escalados 0 0 0 0 0

Coste total de escalado 0 0 0 0 0

Marcada 6 6 6 6 6

Coste total de la marcada 18 18 18 18 18

Corte 6 6 6 6 6

Coste total del corte 18 18 18 18 18

Confeccin 60 40 40 50 40

Coste total del corte 6 4 4 5 4

Coste por unidad de tiempo 10 10 10 10 10

COSTE UNITARIO PRODUCCIN 157,43 147,18 159,38 149,03 185,63

PRODUCCIN PREVISTA 6 6 6 6 6

TOTAL 944,56 833,06 956,26 849,16 1.113,76

100 101
7 FASE DE
COMUNICACIN

Fotografa: Sonia Sabnani

Modelo: Mara Jos Candela
Maquillaje: Sonia Calatrava
Fashion film: Nadia Gil
8 REFERENCIAS
BIBLIOGRFICAS
 De xido y hueso EASD Valencia

Bibliografa Referencias de imgenes

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114 115
 De xido y hueso EASD Valencia

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