Supn que te encuentras en una habitacin llena d

ping-pong y que en el centro de la habitacin hay una

Ahora supn que mueves la raqueta hacia delante y hac
O, fi . 0 kkor. sucede? Las pelotas empiezan tambin a agitarse ha
O),
0
' 1l o,, d .' hacia atrs. La frecuencia de su movimiento de vaiv
O ,i0.0,,d que la del movimiento de la raqueta. Ahora, en lugar d
O' Q 4 '0,0 o coloca un diapasn en medio de la habitacin. .y go
Q, mazo de caucho. Qu sucede? Las molculas -de aire
)) diapasn empiezan a vibrar en consonancia con las pa
sn. Percibes estas vibraciones como sonido. Existe u
Figura 26-1 Si haces vibrar
una raqueta de ping-pong en
muy pequea entre la raqueta animada de un movimie
medio de una gran cantidad que golpea las pelotas de ping-pong y el diapasn vibra
de pelotas, stas tambin las molculas de aire. En ambos casos las vibraciones
vibran. a travs del medio: las pelotas en un caso y el aire en e

O .

Todos los sonidos son generados por vibraciones de o

riales. En un piano, un violn y una guitarra, una cue
produce las ondas sonoras; en un saxofn, las produce
,, vibrante; en una flauta, una columna de aire ondulan
, por la boquilla del instrumento. Tu voz proviene de la
,., ,, de tus cuerdas vocales.
'
. En todos estos casos, una fuente vibrante emite una
, que se transmite a travs de un medio (generalment
, '\\, . ,, forma de ondas longitudinales. En condiciones normale
, cia de la fuente vibrante es igual a la frecuencia de las o
que produce.
Figura 26-2 Las vibraciones Entendemos por tono la impresin subjetiva que
son la fuente de toda onda frecuencia del sonido. Un sonido de tono alto como el
sonora. tiene una frecuencia de vibracin elevada, en tanto q
416
 La naturaleza del sonido en el aire

Cuando aplaudes produces un pulso de ondas que se propaga en

todas direcciones. Dicho pulso hace vibrar el aire de la misma ma-
nera que un pulso anlogo hace vibrar un resorte. Todas las partcu-
las van y vienen en la direccin de propagacin de la onda.

_..
1 II
-. i p / ID / VD
Figura 26 3 Una compresin se desplaza a lo largo del resorte.
-

Para entender cabalmente este proceso, considera una habitacin

larga como la que se muestra en la figura 26-4. De un lado hay una
ventana abierta y cubierta por una cortina. Del otro hay una puerta.
Cuando abres la puerta (figura superior), puedes imaginar que <
empujas las molculas de aire adyacentes, desplazndolas de sus
posiciones iniciales y hacindolas empujar las molculas vecinas.
stas a su vez empujan las molculas que estn junto a ellas, y as
sucesivamente, como una compresin que se desplaza a lo largo de
un resorte, hasta que la cortina se sale por la ventana. Un pulso
de aire comprimido se ha desplazado de la puerta a la cortina. Dicho
pulso de aire comprimido se llama compresin. ik
Cuando la puerta se cierra (figura inferior), empuja las molculas ed
de aire vecinas, sacndolas de la habitacin. Se genera as una
zona de baja presin junto a la puerta. Las molculas cercanas se
desplazan hacia esta zona, dejando una zona de baja presin tras de
s. Decimos que el aire en estas zonas de baja presin est enrarecido. Figura 26-
Cuando se
Otras molculas ms alejadas de la puerta se desplazan a su vez
compresi
hacia las zonas de aire enrarecido y as otra perturbacin se propaga habitacin
a travs de la habitacin. Cuando el aire de baja presin llega a la cierra la pu
cortina, sta se levanta hacia adentro. En este caso la perturbacin rarefaccin
es una rarefaccin. habitacin
 , rpida, esto es lo que ocurre cuando golpeamos un d
.. . .
.. : . . . vibraciones del diapasn y las ondas que produce tie
cuencia considerablemente ms alta y una amplitud m
;,;,: ,-, ........ que las de la puerta. No puedes observar el efecto d
, .;;R:rp:f
(1,7-7.t.:11.3..::. sonoras sobre la cortina, pero las detectas con gran cla
,*: .->-: llegan hasta tus odos.
. ..: . . ...
-. - .. .. Considera las ondas sonoras que se propagan por
.,...,.5.,..:
;.; T.;.::;,V: figura 26-5. Por simplicidad slo hemos representado l
:, :1, 1^.
viajan por el tubo. Cuando la pata del diapasn que es
,::: ....: . :.?
- .. del tubo se mueve hacia l, una compresin entra-en el
la pata se aleja en la direccin contraria, una rarefacc
Figura 26-5 Compresiones y
compresin. Es lo mismo que la raqueta que va y v
rarefacciones producidas por habitacin llena de pelotas de ping-pong. Al vibrar
un diapasn desplazndose produce una serie de compresiones y rarefacciones.
por un tubo.

Medios que transmiten el sonido

La mayora de los sonidos que omos se transmiten a tr

Pero el sonido tambin puede viajar a travs de un s
lquido. Si aplicas una oreja a la tierra como haca
puedes or el golpeteo de los cascos de unos caballos q
man antes de orlos en el aire. O bien, aplica una oreja
de metal y pide a un amigo que le d golpecitos lejos de
en el metal es ms pronunciado que en el aire. El soni
distintas rapideces en materiales distintos. La rapide
depende del medio en el que se propaga.
O bien, toma dos piedras y golpalas una contra otra
con los odos sumergidos. Percibirs su sonido muy cl
alguna vez has nadado cerca de un bote de motor qu
percatado de que el sonido de los motores es mucho m
el agua que en el aire. En general, los slidos y los l
excelentes conductores del sonido; mucho mejores que
El sonido no puede propagarse en el vaco (figura 26
se transmita el sonido tiene que haber un medio. Si
sustancia que se comprima y se expanda no puede hab
 //
ALTOPARLANTE ., ,'1,4,
.- ,1;,,,,,,;,,,
VIBRANTE. 0,0 0 ,1 , 0 ,
Jild'
0501.0SC PIO ,
Figura 26 6 El altoparlante de un receptor de radio que se encuentra a la izquierda es
- Figura 26 7 -

un cono de papel que vibra en consonancia con una seal elctrica. El sonido que se escuchar el
genera produce vibraciones similares en el micrfono (centro); estas vibraciones cuando hay
aparecen de manera grfica en la pantalla de un osciloscopio (derecha). La forma de la recipiente, m
onda que aparece en el osciloscopio nos proporciona informacin acerca del sonido. sacas el aire

sonido

Alguna vez has visto a una persona cortar madera o martillar a

lo lejos y has observado que el sonido de los golpes tarda un tiempo
apreciable en llegar hasta ti? Puedes ver el golpe antes de orlo. Esto
es muy evidente en el caso de los rayos. El trueno se oye despus de
ver el rayo (a menos que te encuentres en el lugar en el que se origina
el rayo). Estas experiencias prueban que el sonido viaja ms lenta-
mente que la luz.
La rapidez del sonido en aire seco a O C es de unos 330 metros
por segundo, o sea, de casi 1200 kilmetros por hora. La presencia
de vapor de agua en el aire incrementa ligeramente dicha rapidez .
Un aumento en la temperatura tambin incrementa la rapidez del
sonido. Con un poco de reflexin puedes ver que esto tiene sentido,
pues las molculas del aire caliente se mueven ms aprisa y chocan
unas con otras con mayor frecuencia, por lo que pueden transmitir
un pulso en menos tiempo. La rapidez del sonido en el aire aumenta
0.6 m/s por cada grado que se incrementa la temperatura sobre O C.
As pues, el sonido se propaga a unos 340 m/s en el aire a una
temperatura normal de 20 C.
La rapidez del sonido en un material dado no depende de la
densidad de dicho material, sino de su elasticidad. La elasticidad es
la capacidad de un material para cambiar de forma como consecuen-
cia de la aplicacin de una fuerza y recuperar su forma original
cuando la fuerza desaparece. El acero es un material elstico. En
 A qu distancia se encuentra una tormenta si e
oye 3 segundos despus de haber visto el rayo?

Sonoridad

La intensidad de un sonido es proporcional al cu

amplitud de la onda sonora. La intensidad del sonido e
objetiva que se puede medir por medio de- diversos
como, por ejemplo, el osciloscopio de la figura 26-6.
,,, Por otro lado, la sonoridad es una sensacin fisiolg
'n a reaccin, a 30 m 120
bral del dolor 140
de una persona a otra.** La sonoridad es subjetiva,
ck ruidoso 115 cionada con la intensidad del sonido. De hecho, no
en subterrneo antiguo 100 variaciones subjetivas, la sonoridad vara en forma ca
brica promedio 90 con la intensidad. Usamos una escala logartmica par
fico pesado 70 intensidad del sonido, de modo que dicha escala corre
nversacin normal 60
blioteca 40
ximadamente a la sonoridad. La unidad de intensida
rmullo cercano 20 decibel (dB), llamado as en honor a Alexander Graha
spiracin normal lo tor del telfono. En la tabla 26-1 se consignan los nive
rE
bral auditivo O algunas fuentes comunes.
En la escala de intensidad sonora, un aumento de
ca que la intensidad se incrementa por un factor d

Respuesta
Si supones que la rapidez del sonido en el aire es de unos 340
trueno recorre (340 m/s) x (3 s) = 1020 m. Puedes suponer que la l
neamente hasta ti, de modo que la tormenta se encuentra a poco
distancia.

* Quiz te sorprenda que consideremos elstico el acero e inelstica l

de todo, llamamos elstico a ese material extensible que nos sostien
la masilla es ms extensible que el acero. Pero la elasticidad no es
extensibilidad; la elasticidad es la tendencia de un material a recupera
tras sufrir la accin de una fuerza deformadora. Hay materiales mu
elsticos!
** Usamos aqu la palabra sonoridad para traducir el trmino ing
significa la intensidad del sonido segn la detecta el odo. (N. del T.)
Un diapasn suelto produce un sonido dbil. Si apoyas la base del
diapasn sobre una mesa el sonido se vuelve relativamente fuerte. 1 It
Esto se debe aque el diapasn obliga a la mesa a vibrar y su mayor
superficie pone en movimiento una cantidad de aire mayor. La mesa
se convierte en una caja de resonancia que podemos hacer vibrar
usando diapasones de frecuencias distintas. Se trata de un caso de
vibracin forzada.
La maquinaria de una caja de msica est montada sobre una caja
de resonancia. Sin la caja de resonancia, el sonido de la caja de
Figura 26-
msica sera apenas audible. La caja de resonancia es un elemento forzadas en
importante de la mayora de los instrumentos de cuerda. resonancia
el sonido.

Una llave de tuercas y un bate de beisbol producen al caer sonidos

claramente distintos. Esto se debe a que dichos objetos vibran de
maneras distintas cuando caen al suelo. Golpea ligeramente la
llave de tuercas y vers que las vibraciones que produce son dife-
rentes de las vibraciones de un bate de beisbol, o de cualquier otro
objeto. J1'trot:2
Cuando perturbamos un objeto compuesto de algn material
elstico, el objeto vibra con un conjunto de frecuencias que le es
propio y que producen en conjunto su sonido caracterstico. Deci- ))
mos que el objeto tiene una frecuencia natural, que depende de ,
propiedades como la elasticidad y la forma del objeto. Las campa-
nas y los diapasones, desde luego, vibran con sus frecuencias
caractersticas. Es interesante observar que la mayora de los
objetos, desde planetas hasta tomos y casi todo lo dems, tienen Figura 26-
cierta elasticidad y vibran con una o varias frecuencias naturales. natural de u
Las frecuencias naturales son aquellas en las que se necesita un pequea es
mnimo de energa para producir vibraciones forzadas. Son tam- la campana
bin aquellas que requieren la menor cantidad de energa para un sonido m
prolongar la vibracin.
 Para que un objeto resuene se requiere una fuerza que
su posicin original y energa suficiente para mantene
Un columpio es un ejemplo comn que ilustra la
- , Cuando impulsas un columpio lo haces al ritmo de su
tural. El ritmo de los empujones es ms importante q
,- 41 Aun cuando tus impulsos .o los empujones de otra
. '-._ . PI pequeos pueden producir una gran amplitud si su r
'''---.....
------.-_-__-_ -------- con la frecuencia natural del movimiento del colump
En el saln de clase se suele ilustrar la resonancia
Figura 26-10 Si impulsas un d
columpio al ritmo de su
aos
os diapasones de igual frecuencia, separados -por
frecuencia natural podrs de alrededor de un metro. Cuando golpeas 3.1110 de lo
producir mayores amplitudes. ste hace vibrar al otro. Se trata de un fenmeno
impulsar a un amigo en un columpio: lo que importa e
compresiones de las ondas sonoras que inciden sobr
mueven ligeramente las patas de ste. Puesto que la
los impulsos coincide con la frecuencia natural de
amplitud aumenta cada vez ms. Esto se debe a que lo
dan en el instante preciso y en la direccin del movim
tneo del diapasn.
Si las frecuencias de los diapasones no son iguales
no llegarn en el instante adecuado y no habr res
manera anloga, cuando sintonizas un receptor de rad
tando la frecuencia natural de los elementos electrnic
para que coincidan con una de las muchas seales q

--->s ,:. . - . .. . . . ..
. .
:...,,.;.
';'5,1*, .- ., . . . '... .
.,.., ...... . .
. ::,:.:: . ,....::11, . ..:. -

a b c d
Figura 26-11 Etapas de la resonancia. (a) La primera compresin
diapasn, dndole un pequeo y momentneo impulso. La pata del
inclina (b) y vuelve a su posicin inicial (c) en el preciso instante en
rarefaccin. La pata se sigue moviendo y (d) pasa rpidamente en d
opuesta. Cuando vuelve a su posicin inicial (e) llega la segunda com
ciclo se repite. Esta vez se inclina an ms porque ya est en movim
ocurrida en este siglo se atribuye a la resonancia generada por el
viento (figura 26-12).

s, itilidt
,

Figura 26-12 En 1940, cuatro meses despus de concluidas las obras, el puente de
Tacoma Narrows en el estado de Washington fue destruido por un viento de 65
kilmetros por hora. El vendaval produjo una fuerza fluctuante que, segn se dice,
reson con la frecuencia natural del puente, haciendo aumentar constantemente la
amplitud durante varias horas hasta que el puente se derrumb.

Como todas las ondas, el sonido puede sufrir interferencia. Recuerda

que estudiamos la interferencia de las ondas en el captulo anterior.
En la figura 26-13 se compara la interferencia de ondas transversales
con la de ondas longitudinales. En ambos casos, la amplitud aumen-
ta cuando las crestas de una onda se superponen a las crestas de la
otra. La amplitud disminuye cuando la cresta de una onda se
superpone al valle de la otra. En el caso del sonido, las crestas de
onda corresponden a las compresiones y los valles a las rarefaccio-
nes. Tanto las ondas transversales como las longitudinales pueden
presentar interferencia.
La interferencia afecta la sonoridad del sonido. Si te encuentras
a la misma distancia de dos altoparlantes que emiten simultnea-
mente ondas sonoras idnticas de frecuencia constante (figura 26-14
arriba), el sonido es ms fuerte porque las ondas se suman. Las
 Si dos ondas longitudinales idnticas y en fase se superponen, se produce una onda de mayor amplitud.

+ --)

Dos ondas transversales idnticas pero fuera de fase se destruyen mutuamente al superponerse.

+ )

Dos ondas longitudinales idnticas pero fuera de fase se destruyen mutuamente al superponerse.
Figura 26 13 Interferencia de ondas transversales y de ondas long
-

4 compresiones y rarefacciones llegan hasta ti en fas

,441.: mismo paso.
.,,.. : .
110
..... Si te desplazas hacia un costado de tal forma que l
..:,:: - , de las ondas de los altoparlantes difieran en media lon
:..::.
(figura 26-14 abajo), las rarefacciones de uno de los
llegan hasta ti al mismo tiempo que las compresion
11",,:b como cuando la cresta de una ola llena exactamente e
.1 interferencia destructiva. (Si los altoparlantes emite
..,....
.,:::: . d..-:;4. :.
-;. cuencias, no todas las longitudes de onda interfiere
,.. ::...
. mente para una diferencia de longitud de trayectoria
,4:
*-,-- .
- ,- 4::: .... La interferencia destructiva no suele causar pr
.:;;;.4... ...--.ss caso de las ondas sonoras porque, en general, el soni
.,1..
. ;-.: llena las regiones en que las ondas se anulan. Con tod
.

if, 9111

o un gimnasio mal diseado puede haber "zonas m
te.) las ondas sonoras que se reflejan en las paredes inter
ondas originales creando regiones de baja amplitud
Figura 26-14 Interferencia
de ondas sonoras. (Arriba)
la diferencia si mueves la cabeza unos cuantos centm
Las ondas llegan en fase. quier direccin.
(Abajo) Las ondas llegan La interferencia destructiva de las ondas sonoras
fuera de fase. dad til en la reduccin del ruido. Hoy en da los
aplicado a la construccin de silenciadores electrnicos para auto-
mviles: el antisonido se transmite a unos altoparlantes, anulando
as alrededor del 95% del ruido original.

ao

Un caso interesante y especial de interferencia ocurre cuando dos

tonos de frecuencias ligeramente distintas suenan al mismo tiempo.
La sonoridad de los sonidos combinados flucta; primero se eleva,
luego desciende, luego se eleva, luego vuelve a descender, y as
sucesivamente. Estas variaciones peridicas de la sonoridad del
sonido se conocen como pulsaciones.
Omos pulsaciones cuando hacemos sonar al mismo tiempo dos
diapasones de frecuencias ligeramente distintas. Debido a que las fre-
cuencias de los diapasones son distintas, sus vibraciones estarn en
fase por momentos, luego fuera de fase, luego en fase de nuevo, y as
sucesivamente. Cuando las ondas combinadas llegan hasta nosotros en
fase digamos, cuando la compresin de un diapasn se superpone a
la compresin del otro la sonoridad del sonido es mxima. Un
momento despus, cuando estn fuera de fase, la compresin de
un diapasn se topa con la rarefaccin del otro y la sonoridad alcan-
za un mnimo. El sonido que escuchamos pulsa entre un mximo
y un mnimo produciendo un efecto de trmolo.
Si caminas junto a una persona que da pasos de distinta longitud
que los tuyos, habr momentos en que ambos andarn al mismo
paso y otros momentos en que irn a pasos distintos. Supn, por
ejemplo, que t das exactamente 70 pasos por minuto y que tu amigo
da 72 pasos en el mismo intervalo. Tu amigo da dos pasos ms que
t cada minuto. Con un poco de reflexin puedes ver que los pasos
coincidirn momentneamente dos veces por minuto. En general, si
dos personas de zancadas distintas caminan juntas, el nmero de
veces que sus pasos coinciden cada minuto es igual a la diferencia
de las frecuencias de los pasos. Este principio es tambin vlido para
los diapasones. Si uno de ellos vibra 264 veces por segundo y el otro
vibra 262 veces por segundo, coincidirn dos veces cada segundo,
produciendo una pulsacin de 2 hertz de frecuencia.

p ducido por un oboe o algn otro instrumento.
Figura 26-16 Los peines con
separaciones distintas
producen un patrn similar al
de las pulsaciones.
Ctil es la frecuencia de las pulsaciones que se
cuando un diapasn de 262 Hz y otro de 266 Hz
' s o t' o9 De un diapasn de 262 Hz y otro
Si colocas uno sobre otro dos peines cuyos dientes
dos por distancias distintas, vers un patrn parec
pulsaciones. El nmero de pulsaciones por unidad d
igual a la diferencia de los nmeros de dientes po
longitud de los peines (figura 26-16).
Las pulsaciones se dan en todo tipo de ondas y co
manera muy prctica de comparar frecuencias. Un
pianos trata de detectar pulsaciones producidas a
un diapasn estandarizado al mismo tiempo que una
minada. Las pulsaciones desaparecen cuando las fr
idnticas. Los miembros de una orquesta afinan el
pulsaciones entre el sonido de su instrumento y el ton
Respuesta
Los diapasones de 262 Hz y 266 Hz producen 4 pulsaciones por s
con una frecuencia de 4 Hz (266 Hz - 262 Hz). El tono del sonido c
frecuencia intermedia de 264 Hz, pues el odo promedia las frecue
sones de 262 Hz y 272 Hz producirn un tono de 267 Hz con 10
segundo, es decir, con una frecuencia de 10 Hz; algunas personas no
esta frecuencia. Normalmente, el odo no puede detectar pulsacio
que 10 Hz.
Sumario de conceptos
Las vibraciones de los objetos materiales produ-
cen ondas sonoras.
Una perturbacin en forma de onda longi-
tudinal se propaga desde la fuente vibrante.
Las fuentes sonoras que vibran a alta fre-
cuencia producen tonos altos, en tanto que
las fuentes que vibran a baja frecuencia
producen tonos bajos.
Las ondas sonoras consisten en
sin, o compresiones, que se prop
con pulsos de baja presin, o rar
El sonido se propaga en l
dos y los slidos, pero no
El sonido se propaga con
los materiales ms elstic
Todo objeto vibra a su propio
cuencias naturales.
sonido ms fuerte o ms dbil.
Cuando dos tonos de frecuencias muy cer-
canas suenan al mismo tiempo se producen
rpidos cambios de sonoridad conocidos
como pulsaciones.
Trminos importantes
compresin (26.2)
frecuencia natural (26.7)
infrasnico (26.1)
pulsaciones (26.10)
rarefaccin (26.2)
resonancia (26.8)
tono (26.1) ' da y la resonancia? (26. 8)
ultrasnico (26.1)
vibracin forzada (26.6)
Preguntas de repaso
1. Cul es la fuente de todo sonido? (26.1)
2. Cmo se relaciona el tono con la frecuencia?
(26.1)
3. Cul es el intervalo promedio de frecuencias
que detecta el odo humano? (26.1)
4. Seala la diferencia que existe entre sonido
infrasnico y sonido ultrasnico. (26.1)
5. a. Seala la diferencia que existe entre com-
presiones y rarefacciones de una onda so-
nora.
b. Cmo se producen las compresiones y
rarefacciones? (26.2)
6. La luz puede propagarse en el vaco, como
queda demostrado por el hecho de que pode-
mos ver el Sol y la Luna. El sonido tambin
puede propagarse en el vaco? (26. 3)
aprisa en los slidos y en los
los gases? (26.4)
10. Por qu aumenta la sonorid
cuando la fuente sonora se co
caja de resonancia? (26.6)
11. A qu se debe que al deja
objetos distintos, stos prod
distintos? (26.7)
12. Qu significa decir quetodo
cuencia natural de vibracin?
13. Qu relacin existe entre la v
14. Por qu podemos hacer reson
o una campana y no un trozo
(26.8)
15. Cmo se produce la resonanc
vibrante? (26.8)
16. En qu se asemeja ajustar la
un diapasn a sintonizar u
radio? (26.8)
17. Puede una onda sonora anula
tu respuesta. (26.9)
18. Por qu hay interferencia de
do las longitudes de trayect
fuentes idnticas difieren en
de onda? (26.9)
19. Cmo se relaciona la interfe
do con las pulsaciones? (26.10
20. Cul es la frecuencia de las p
se producen cuando se hace s
tiempo un diapasn de 494 H
Hz? (26.10)

2. Si soplas sobre la boca de una botella de
gaseosa, un soplo de aire (compresin) baja
por la botella, rebota en el fondo y vuelve a
subir hasta la abertura. Al llegar (menos de
una milsima de segundo despus) altera el
flujo de aire que produces al soplar. Esto hace
que un soplo de aire ligeramente ms grande
descienda por la botella. El ciclo se repite
varias veces hasta que se genera una vibra-
cin muy grande (y audible) que produce un
sonido. El tono del sonido depende del tiem-
po que tardan los soplos de aire en completar
un viaje de ida y vuelta, lo cual a su vez
depende de la profundidad de la botella. Si la
botella est vaca se establece una onda larga
que produce un sonido relativamente bajo. Si
la botella contiene algo de liquido, el fondo
est ms cerca de la boca y el tono es ms alto.
Puedes hacer tu propia msica con un con-
junto de botellas con las cantidades de lqui-
do adecuadas.
3. Toma un vaso y dale golpecitos ligeros con
una cuchara mientras lo llenas de agua. Au-
menta o disminuye el tono del vaso conforme
se llena el vaso? Pinsalo un poco antes de
realizar el experimento y comprobarlo por ti
mismo.
Piensa y explica
1. Si ests en las gradas de una pista de carreras
y te encuentras lejos de la posicin de salida,
vers el humo del revlver del juez de lnea
antes de or su sonido. Por qu?
2. Por qu las personas que van a la retaguar-
dia de un largo desfile que sigue a una banda
musical no marchan al mi
que van adelante?
3. Supn que ves a lo lejos
hunde una estaca en la tie
Supn que el granjero golp
ritmo regular de un golpe p
mente, supn que el soni
coincide exactamente con l
Entonces, cuando el granje
llar, oyes un golpe ms. A
encuentra el granjro?
4. Qu alteraciones sufre la p
cierto punto cuando por
sonora?
5. Di cunto mayor es la inte
(a) un murmullo cercano q
auditivo; (b) un murmullo
hojas que se agitan en el a
reaccin que la de una sire
metros de distancia.
6. La razn de seal a sonid
netfono es de 50 dB, lo
cuando reproduce msica,
sidad de la msica es 50 dB
ruido de siseo de la cinta y
qu factor es mayor la inte
la msica que la del ruido?
7. Si apoyas firmemente el m
sn contra una mesa, el so
intenso. Por qu? Cmo
meno el tiempo durante el
el diapasn? Explica tu res
ley de conservacin de la e
8. La ctara, instrumento mu
tiene un conjunto de cuer
producen msica a pesar

10. Supn que un afinador de pianos oye dos
pulsaciones por segundo cuando escucha el
sonido combinado de su diapasn y de la nota
el mismo aroma cuando hu
flor? Sienten la misma textu
una misma tela? Llegan to
conclusin cuando escuchan
cin lgica de ideas?