CARLOS OLANO
C
G
Do
F
Do
D
Bb
Do
Eb
54
Patrones de acordes (1): (Progresiones usadas muy frecuentemente)
a) I VIm IIm7 V7
b) I IIIm7 IV V7
c) I VI7 IIm7 V7
d) I #Idim7 IIm7 V7
e) I I7 IV IVm
f) I II7 IIm7 V7
Arpegios (2)
Etc.
Lectura de melodas en segunda posicin en base a los 5 esquemas vistos de la Escala Mayor
C
Blues en G
Melodic Rhythm Study N 1
Escalas menores 49
A - MENOR NATURAL
Acordes transportables
= tnica
acordes con tnica en 6ta cuerda acordes con tnica en 5ta cuerda acordes con tnica en 4ta cuerda
X X X X XX XX
1 1 2
2 3 4 1 1 1 1
3 4 2
2 3 4 3 4 2 3 2 3 4
Mayor Maj7 Mayor maj7 Mayor 4
maj7
X X X XX
1 1 1
1 1 1
34 3 2 2 2 2 3
3 4 3 3 4
menor m7 menor m7 m7 m7
X x x x x x x 1
1 1 1 1
2 2 1 2 2 2
3 3 3 4 3 4 3
4 3 4 4
7 7 7 7 7 7
X X X X x x x x xx xx
1 1 1 1 2 1
2 3 4 2 3 1 2 2 3 4 2 3 4
3 4 3 4
c.o.
13
1 T 5 T 5
X X X
3b
2 3 4 5 T 3 5 T
en este grfico los nmeros representan en este grfico modificamos el
Mayor los intervalos (no los dedos) intervalo de 3a para obtener el
acorde menor.
1 T 5 T T 7b 5 T
2 3 3
3 4 5 T 5
x x x x
2 1 1
3 2
4 3 4 2 34 2 3 3 3
4 4 4
x x x x
sube 1
un semitono
2 etc.
34 2 34 2 3 3 3
4 4 4
C.O.
X X X X
1 1 1
2
34 2 3 2 3 4
4
F F/A F/C
X X X X X X
1 1 1 1
23 4 3 34
C C/E C/G
X X X X
1 1 1
2 2
34 3 3 4
4
Fm Fm/Ab Fm/C
X X X X X
1 1 11 1
2 23
3 4 4 34
Cm Cm/Eb Cm/G
c.o.
Acordes Mayores con tensiones
x x x x x x
1 1 1 1 1
6 2 3 2 3 2
4 4 3 4
X X X X X X X
1 1 1 1 1 1
2 3 2 3
Maj7/9 1 1
4 4
4 3 4
X X X X X X
1 1 11 1
1 2 1
Maj7/#11
2 3 2
3 4 4 3 3 4
4
X X X XX XX
1
1 1 1 1 2 3 4 1 1 1
6/9
2 3 2 3 4
X X X X XX
1 1 1
2 1 1 1
Add9
2 3 4 3
3 4 3 4 4
C.O..
Acordes Dominantes con tensiones
Acordes Menores con tensiones
Acordes sus4 o de cuarta suspendida
X X X
1 1 1
2 2
4 4 3 4 3
4
D7sus4 A7sus4 7sus4 7sus4
____________________________________________________________________
Uso de las Tensiones Meldicas.
(Embellecimiento y alteracin de acordes)
C
add9 , 6 , maj7 , 6/9 , maj7/9 , maj7/6 , maj7 , 6/9
Cm7
9 , 11
ACORDES 7 DOMINANTES
Cm7b5
ENRIC HERRERA
D drico
X X X X X (de paso) X X (de paso) X X X X (de paso) X X X
5 7 8 10 12 2 3
___________________________________________________________________________
ACORDES DISMINUIDOS
1. DE PASO Ej. entre el IIm7 y el Imaj7 2. COMO DOMINANTE Ej. IIm7 II# IIIm7
reemplazo del B
B7
DOMINANTES POSIBLES
3, COMO RETRASO DEL I Ej. I Imaj7
(SEMITONO ATRAS)
C Cmaj7
Acordes de sptima a tres voces
Dominantes
Un acorde por tiempo
IIm7 V7 Imaj7
Acordes, inversiones, sin tnica, alterados.