OFICINA DE CRIAO POTICA

a partir de formas fixas

Coordenador: Carlos Felipe Moiss
Durao: 12 (doze) encontros semanais de 2 (duas) horas cada
2 semestre de 2013

1. Noes bsicas: as slabas gramaticais e as captadas pelo ouvido; a eliso; a distribuio de tnicas
e tonas (comparao com as longas e breves da prosdia latina); a noo de clulas mtricas; a
cesura e os acentos; o compasso e o ritmo.
2. Principais tipos de verso: o redondilho (5 ou 7 slabas); o decasslabo; o alexandrino. Primeiro
exerccio: acrstico. (Os participantes entregaro na semana seguinte cada qual o seu acrstico, sendo
que o nome-chave deve ter no mnimo quatro letras.)
3. As clulas mtricas e as unidades sintticas; o enjambement ou encadeamento; a estrofe e o
pargrafo. Principais tipos de estrofe: dstico, terceto, quadra, sextilha, oitava. (Cada participante
entregar na semana seguinte um terceto e uma quadra.)
4. Anlise dos acrsticos entregues na semana anterior. A sextilha: estrofe de 6 versos. Exemplo:
Cho de estrelas (Sylvio Caldas e Orestes Barbosa). (Na semana seguinte, cada participante
entregar uma sextilha.)
5. Anlise das estrofes entregues na semana anterior. A composio tipo mote e voltas. Exemplo:
Sem vs e com meu cuidado (Cames). (Os participantes entregaro na semana seguinte voltas ao
mote extrado de Drummond v. Textos).
6. Anlise das sextilhas entregues na semana anterior. O soneto: histrico, formato(s), variaes.
Anlise do Soneto da Hora Final (Vincius de Moraes). (Cada participante entregar um soneto na
semana seguinte.)
7. Anlise das voltas ao mote de Drummond, entregues na semana anterior.
8. Continuao. Ponto-de-vista: o eu e o no-eu. Anlise de Imitao da gua (Joo Cabral v.
Textos). Exerccio a ser entregue na semana seguinte: reescrever o poema de Joo Cabral, adotando
o ponto-de-vista da mulher (forma livre).
9. Anlise dos sonetos entregues na semana anterior.
10. Continuao.
11. Anlise e comentrios dos poemas de forma livre, criados a partir do poema de Joo Cabral.
12. Continuao da anlise dos poemas de forma livre. Discusso de questes propostas pelos
participantes.

TEXTOS a serem utilizados nas anlises e nos exerccios

Versos de 5 slabas (redondilho menor)

No chores, meu filho,
no chores que a vida
luta renhida.
Viver lutar.
(Gonalves Dias)

Versos de 7 slabas (redondilho maior)

Estava toa na vida
o meu amor me chamou
pra ver a banda passar
cantando coisas de amor.
(Chico Buarque)

Versos decasslabos
A noite vem do mar cheirando a cravo,
em cima do drago vem a sereia,
o mar espuma como um touro bravo
e como um co morde a brilhante areia.
(Sosgenes Costa)

Versos alexandrinos
Amas. Um novo sol apontou no horizonte,
E ofuscou-te a pupila e iluminou-te a fronte...
(Olavo Bilac)

Atravs de teu luto as estrelas meditam

Maravilhosamente e vaporosamente.
(Cruz e Sousa)

Dstico

Era to claro o dia, mas a treva,

Do som baixando, em seu baixar me leva

Pelo mago de tudo, e no mais fundo

Decifro o choro pnico do mundo...
(Carlos Drummond de Andrade)

Terceto

Estes meus tristes pensamentos

vieram de estrelas desfolhadas
pela boca brusca dos ventos?

Nasceram das encruzilhadas,

onde os espritos defuntos
pem no presente horas passadas?

Originaram-se de assuntos
pelo raciocnio dispersos,
e depois na saudade juntos?
(Ceclia Meireles)

Quadra

Bateram minha porta,

fui abrir, no vi ningum.
Seria a alma da morta?
No vi ningum, mas algum

entrou no quarto deserto

e o quarto logo mudou.
Deitei-me na cama, e perto
da cama algum se sentou.
(Manuel Bandeira)

Sextilha

A porta do barraco era sem trinco

Mas a lua furando o nosso zinco
Salpicava de estrelas nosso cho.
Tu pisavas nos astros distrada,
Sem saber que a ventura desta vida
a cabrocha o luar e o violo.
(Sylvio Caldas e Orestes Barbosa)

Oitava

Tu s, tu, puro Amor, com fora crua,

Que os coraes humanos tanto obriga,
Deste causa molesta morte sua,
Como se fora prfida inimiga.
Se dizem, fero Amor, que a sede tua
Nem com lgrimas tristes se mitiga,
porque queres, spero e tirano,
Tuas aras banhar em sangue humano.
(Cames)

Mote e voltas

Sem vs e com meu cuidado,

Olhai com quem, e sem quem.

Amor, cuja providncia

foi sempre que no errasse,
porque na alma vos levasse,
respeitando o mal de ausncia
quis que em vs me transformasse.
E vendo-me ir maltratado,
eu e meu cuidado ss,
proveio nisso, de atentado,
por no me ausentar de vs,
sem vs e com meu cuidado.

Mas nesta alma que eu trazia

porque vs nela morais,
deixa-me cego e sem guia;
que h por melhor companhia
ficar onde vs ficais.
Assi me vou de meu bem
onde quer a forte estrela,
sem alma, que em si vos tem,
co mal de viver sem ela:
olhai com quem, e sem quem.
(Cames)

[Para o exerccio: mote extrado de Carlos Drummond de Andrade]

Vai-me a vista assim baixando

ou a terra perde o lume?
Dos cem prismas de uma joia,
quantas h que no presumo?

Soneto

Ser assim, amiga: um certo dia,

estando ns a contemplar o poente,
sentiremos no rosto, de repente,
o beijo leve de uma aragem fria.

Tu me olhars silenciosamente
e eu te olharei tambm, com nostalgia.
e partiremos, tontos de poesia,
para a porta de treva aberta em frente.

Ao transpor as fronteiras do Segredo,

eu, calmo, te direi: No tenhas medo,
e tu, tranquila, me dirs: S forte.

E como dois antigos namorados

noturnamente tristes e enlaados
ns entraremos nos jardins da morte.

(Vincius de Moraes)

Joo Cabral de Melo Neto: Imitao da gua

De flanco sobre o lenol,

paisagem j to marinha,
a uma onda deitada,
na praia, te parecias.

Uma onda que parava

ou melhor: que se continha,
que contivesse um momento
seu rumor de folhas lquidas.

Uma onda que parava

naquela hora precisa
em que a plpebra da onda
cai sobre a prpria pupila.

Uma onda que parara

no dobrar-se, interrompida,
que imvel se interrompesse
no alto de sua crista

e se fizesse montanha
(por horizontal e fixa),
mas que ao se fazer montanha
continuasse gua ainda.

Uma onda que guardasse

na praia cama, finita,
a natureza sem fim
do mar de que participa,

e em sua imobilidade,
que precria se adivinha,
o dom de se derramar
que as ondas faz femininas,

mais o clima de guas fundas,

a intimidade sombria
e certo abraar completo
que dos lquidos copias.

BIBLIOGRAFIA MNIMA
As indicaes abaixo refletem o reduzido interesse, nas ltimas dcadas, pela metrificao tradicional.
So quase todos ttulos antigos, h muito esgotados, s dois deles reeditados mais recentemente: o de
Said Ali e o de S. Spina. Notvel exceo o trabalho de Glauco Mattoso (poeta contemporneo), cuja
primeira edio de 2010. Os interessados em aprofundar seu conhecimento na matria precisaro
recorrer a uma boa biblioteca.

ALENCAR, Mrio de Dicionrio das rimas portuguesas precedido de Tratado Completo de Versificao.
Rio de Janeiro, H. Garnier, s.d.
ALI, M. Said Versificao portuguesa. So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo, 1999.
BANDEIRA, Manuel A versificao em lngua portuguesa, in Enciclopdia Delta-Larousse. Rio de
Janeiro, Editora Delta, 1960, tomo VI.
BILAC, Olavo e PASSOS, Guimaraens Tratado de versificao: A poesia do Brasil, A mtrica, Gneros
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CARVALHO, Amorim de Tratado de versificao portuguesa. Lisboa, Portuglia, 1965.
CASTILHO, Antnio Feliciano de Tratado de metrificao portuguesa. Lisboa, s.c.e., 1908.
CHOCIAY, Rogrio Teoria do verso. So Paulo, McGraw-Hill, 1974.
MATTOSO, Glauco Tratado de versificao. So Paulo, Annablume, 2010.
MOISS, Carlos Felipe O verso livre ou O anfbio alado in Tradio e ruptura: o pacto da
transgresso na literatura moderna. Vila Velha, Opo Editora, 2012, pp. 93-111.
NBREGA, Mello Rima e poesia. Rio de Janeiro, Instituto Nacional do Livro, 1965.
PROENA, M. Cavalcanti Ritmo e poesia. Rio de Janeiro, Organizao Simes, 1955.
RAMOS, Pricles Eugnio da Silva Ramos O verso romntico e outros ensaios. So Paulo, Conselho
Estadual de Cultura, 1959.
SPINA, Segismundo Na madrugada das formas poticas. So Paulo, Ateli Editorial, 2002.

Carga Horria: 24 horas

Tipo: Obrigatria
Vagas oferecidas: 30

Ministrantes: Carlos Felipe

Moises
 PLET-5514 - Literatura e Traduo
DA MEDIDA DESMEDIDA: ARTE E ARTIFCIOS DA POESIA

Carga horria: 60 hs
Crditos: 4

Ementa
Estudo de aspectos terico-metodolgicos da traduo literria. Confronto entre diversas
teorias da traduo literria, discutindo aspectos lingusticos, culturais, e literrios envolvidos na
traduo a partir de abordagens como a desconstrutivista, a funcionalista, a cultural, a
lingustica, e estudos de corpora. O confronto entre diversas abordagens permite estabelecer
um olhar crtico sobre seus limites e suas aplicaes, assim como possibilita a seleo da (s)
abordagem (s) mais apropriada (s) para o estudo do fenmeno da traduo literria.
Abordagens descritivo-histricas tambm so contempladas propondo contextualizar a prtica
da traduo e os estudos de traduo, especialmente no Brasil.

Programa
Sinopse:
A partir do estudo da versificao, da mtrica e dos recursos como
enjambement, cesura, acentos, ritmos, rimas, aliteraes, vamos fazer um
percurso de leitura de poemas, retratando momentos fortes da arte da poesia
no contexto romnico. Partiremos sempre do pressuposto terico da
indissolubilidade entre som e sentido na poesia e do carter transgressivo
da atividade potica em relao s normas e preceitos estabelecidos.
Da que as leis da versificao sero analisadas em relao
potica de cada autor e sua produo.

Objetivo: Permitir ao estudante uma apreciao da poesia, a partir de seu

aparato mtrico, rtmico, possibilitando uma percepo mais acurada do
fenmeno potico.

Durao: O curso ter a durao de 60 horas, divididas em 15 encontros

semanais de 4 horas.

Programa:
1. A herana greco-latina: compassos mtricos: o descompasso da
nomenclatura
2. A versificao dos trovadores medievais: o verso romnico: metros,
estrofes, tipos de poemas.
3. As formas clssicas da poesia em lngua portuguesa.
4. O sistema de versificao da lngua portuguesa em relao com os de
outras lnguas romnicas.
5. O ritmo do poema. Poesia e msica. Poesia e fala.
6. As figuras de som: aliteraes, assonncias, homoteleuto, rimas.
7. Enjambement e cesura: efeitos de sentido.
8. O verso romntico e depois.
9. O poema moderno: polimetria e verso livre.
10. O silncio: pausas, rupturas, rudos, dissonncias na poesia.

Bibliografia
Bibliografia:
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