Prefcio

Tocar trompete simples. Tudo que voc precisa um sistema respiratrio, uma
lngua e trs dedos

Dr. Charles R. Meyer

Ao escrever esse pequeno livro, no pretendi esgotar todos os etcteras da prtica do

trompete. Minha inteno foi estabelecer certo panorama do tipo de atividade na qual os
msicos srios desse instrumento esto envolvidos.

Estou ciente que esse assunto um campo minado por polmicas e escolas de
pensamento muitas vezes divergentes cada tpico proposto como abrir a caixa de
Pandora. Procurei, entretanto, me ater aos assuntos essenciais enfatizados pelos
decanos reconhecidos pela maioria dos mestres do trompete. Afastei-me tanto quanto
possvel de discusses contraproducentes. Muitos mtodos enfatizam princpios
puramente musicais, se atendo ao estudo do som, interpretao e conhecimento do
repertrio tpico, se afastando do aspecto fsico da prtica. H os que enfatizam demais
questes fsicas como embocadura, respirao, equipamento etc. e no leva em conta o
aspecto artstico. Procurei no pender para um dos lados da dicotomia.

Tenho certeza que, lendo esse texto, o calouro pode vislumbrar o caminho central da
prtica do trompete, esquivando-se das veredas das confuses e mitos com respeito a
esse instrumento e construir uma postura mais sria e eficiente para sua prtica. O
msico mais experiente, por outro lado, ter clareza mental do processo por qual passa
para progredir ainda mais na sua arte.

Abdalan da Gama
 Introduo: A Arte da Prtica
Sobre a prtica: Todos querem ser heris, mas ningum quer matar o drago
Wynton Marsalis

Freqentemente ouo as pessoas falarem, ele tem o dom, no precisa praticar. Isto
est errado. Estou convencido que trabalho muito mais que todos os outros. Maurice
Andre

Praticar uma arte, algum j disse. uma arte porque aprendemos lenta e
gradualmente por toda nossa vida. Exercitando-se como os estudantes srios gastam
mais tempo. Para se tornar um grande executante indispensvel especializar-se na arte
de praticar. Sem uma boa prtica, entretanto, o desempenho do msico declinar to
certo quanto o sol se pe. Agora, restam as questes: COMO praticar? E ainda a questo
to crucial quanto aquela outra: O QUE praticar?

O que se observa que muitos estudantes do trompete desperdiam seu tempo de

estudo ou simplesmente se destroem enquanto estudam, seja pela prtica desatenciosa
e descuidada, seja pela impacincia para obter resultados instantneos. Para garantir a
sobrevivncia dos lbios sob a punio de uma prtica errnea e massacrante baseada
no trinmio (Mais) Agudo-Alto-Rpido, devemos sempre nos perguntar: o que, de fato,
estou exercitando ao praticar esse exerccio? Qual o meu alvo?. Esse texto, alm de
propor rotinas tpicas de estudo, visa criar a conscincia da prtica inteligente e ajudar o
estudante a estabelecer um padro mental elevado cada vez que apanhar seu
instrumento.

Abdalan da Gama
 10 Dicas Selecionadas de Rafael Mendez
1- Busque conhecimento. Reconhea quando no souber e aproveite cada oportunidade
para aprender.

2- Busque crtica e nunca se envergonhe de perguntar.

3- Escolha boa companhia: forme unies sabiamente. Evite aqueles que desejam minar
tua determinao. Busque aqueles que estimulam teus melhores esforos.

4- Mantenha teu alvo elevado: saiba que o prazer na msica est em proporo direta
com a habilidade. Como um girassol procurando o sol, objetive alta qualidade.

5- Vena dificuldades: reconhea para qu servem as dificuldades pedras no caminho

para testar tua vontade. Uma vez superadas, elas estimularo mais progresso.

6- Tenha pacincia: mantenha-se fiel aos teus princpios. Saiba que vai atingir o alvo,
no importa qual longo seja o caminho, seja l quais forem as dificuldades.

7- Tenha coragem: fortifique-se com uma resoluo firme. Uma persistncia resoluta vai
te sustentar quando faltar fora.

8- Tenha f: saiba que o sucesso est dentro de voc. Firmeza de propsito e

perseverana so pr-requisitos para o sucesso. Lance fora a dvida e acredite em voc.

9- AO TRABALHO! Oportunidades esto diante de voc; retire o mximo delas.

10- Mostre ao mundo que voc pode.

 12 Regras Para a Prtica Eficaz Wynton
Marsalis

1- Busque o melhor professor particular que puder;

2- Escreva e desenvolva uma tabela para a prtica regular;

3- Estabelea alvos realistas;

4- Quando praticando, concentre-se;

5- Relaxe e pratique lentamente;

6- Pratique o que no consegue tocar (as partes difceis);

7- Sempre toque com o mximo de expresso;

8- No seja rgido consigo mesmo;

9- No se exiba com ostentao;

10- Pense por si prprio (no confie em mtodos);

11- Seja otimista Msica lava a poeira do dia-a-dia;

12- Procure por relaes entre sua msica e outras coisas.

Dois instrumentos importantes: lpis e
caderno
A batalha no com o instrumento. A batalha consigo mesmo Vincent Chicowicz

Uma das ferramentas indispensveis ao msico o lpis. Anote at mesmo o que

imagina que no vai esquecer: ritmos, ligaduras, marcas de respirao, dinmica,
articulao, etc. Faa sinais de ateno em passagens complicadas ou que errou. Leve o
lpis para sala de ensaio e mantenha-o consigo enquanto estuda seu instrumento.

Outro item importante um caderno para uso como dirio de bordo. excelente ter
um caderno onde anotar os detalhes da prtica (diria?), formular idias, monitorar o
progresso e estabelecer estratgias de estudo. Tudo isso cria uma conscincia muito
maior de onde estamos e onde pretendemos chegar. Claro que essa prtica para
aqueles que so estudantes srios do seu instrumento, que esto buscando proficincia
ou transpor as barreiras que porventura se instalaram em sua carreira musical.

Alm de anotar suas metas, anote os exerccios que realizou com comentrios adicionais
sobre como foi praticado. Por exemplo, se voc fez o H. L. Clarke Technical Studies No
2, especifique:

1- Velocidade (voc deveria usar um metrnomo).

2- Modelo (ligado, staccato simples, staccato k, staccato duplo ou triplo, combinaes

staccato legato).

3- Durao (quanto tempo gastou exercitando?).

4- Dificuldades (em qual tom sentiu mais dificuldade. Por que?).

Para esse fim, mantenha o caderno perto de voc enquanto estuda e anote enquanto as
idias esto frescas na mente. Depois de uma semana, folheie e analise o progresso. Esse
tipo de anotao tambm evita estagnao e v repetio de um mesmo material.
Tea comentrios sinceros sobre como est tocando. Formule idias e faa autocrticas.
Quando no realizar determinada passagem, no diga apenas, isso difcil, no consigo
fazer. melhor: esse exerccio difcil de fazer porque tenho tal e tal deficincia
especfica na minha execuo do trompete; pretendo corrigi-la de tal e tal maneira.
Pergunte sempre quais meus pontos fracos e fortes? Que direo devo tomar e onde
devo focalizar meu estudo? No seja muito rgido mas seja honesto. Ao identificar
problemas persistentes hora de procurar ajuda. Alis, essa uma das vantagens de se
ter anotado problemas detectados na pratica: munir-nos de questes inteligentes para
discutir com o professor ou outros msicos mais experientes que ns. Segundo minha
observao, muitos bons msicos esto dispostos a compartilhar suas experincias e
conhecimentos; a questo que quando estudantes os encontram, geralmente
perguntam questes tolas sobre marcas de bocal, marcas de trompete ou qual a nota
mais aguda que ele consegue alcanar.

A formulao de idias claras sobre os objetivos e dificuldades na prtica do trompete

estimula a criao das estratgias e tticas para transpor os obstculos e alcanar o alvo
desejado. fundamental para o progresso em qualquer rea do conhecimento a
formao consciente desses arqutipos, ou a prtica se torna um jogo de tentativa e erro.

Sendo a prtica do trompete uma experincia fsica e tambm cognitiva, ou seja, estando
envolvido em um processo de desenvolver um tipo de inteligncia (musical),
pergunte-se sempre do que pretende alcanar com a sua prtica. Exercite tambm a
imaginao para sua formao em longo prazo:

Se houvesse apenas um nmero mnimo de limitaes, que tipo de msico pretende

ser?

O passo seguinte FOCAR, repetindo para si mesmo os alvos, revisando as anotaes

com o fim de aplicar com eficcia os recursos que conquistou, visando ao alcance dos
objetivos estabelecidos. Tal processo levar o corpo e a mente fazer ajustes para realizar
o que objetivou, rejeitando o que pode frustrar os planos. Nosso crebro uma mquina
potente a sua programao depende de ns.

Parafraseando Armando Ghitalla:

Um desejo forte indispensvel. Esse ingrediente o catalisador que faz o sucesso

possvel. Abdalan da Gama
 Praticando a Maior Arte: Utilizar-se
Msicos habilidosos so resultado de uma srie de bons hbitos. Rafael Mendez

Todo msico deve buscar com afinco a postura adequada para a operao seu
instrumento. Antes de buscar tcnica na execuo do trompete, devemos buscar a ARTE
DE USAR A NS MESMOS.

Para usar a ns mesmos, para viver, ns temos que nos mover. O movimento uma das
maneiras com as quais usamos a ns mesmos como instrumentos, em toda e qualquer
atividade que realizamos. Por exemplo: lendo esse artigo, suas mos tm virado as
pginas, e seus olhos tm se movimentado para que seja possvel que voc as leia.
Movimento vida. Uma pessoa desenvolvendo a habilidade de tocar o trompete est, na
verdade, aprendendo a usar no somente um, mas dois instrumentos. claro que ela
tem que aprender a estrutura do trompete, como ele funciona, quo pesado ele , como
segur-lo, como tirar sons dele mas sua mo que o segurar, seu corpo que ter que
apoiar o peso do instrumento, seus dedos que tero de se mover para execuo no
instrumento. E a maneira com a qual a pessoa usa a si prpria determinar, at que
consideravelmente, a maneira com a qual ela toca o instrumento.

No nosso cotidiano, os movimentos expressam bem o nosso estado geral. Quando

estamos alegres e as coisas vo indo bem, nos sentimos mais leves e mais livres do que
quando estamos deprimidos. Se um amigo vem nos dar uma boa notcia, antes de ele
sequer dizer uma s palavra, atravs de seus passos, ns sabemos que a notcia boa.
Enquanto que, se a notcia for m, ele parecer fisicamente mais pesado e para baixo.
Antes mesmo de emitirmos som, nosso corpo falar por ns exibindo medos,
ansiedades, insegurana ou sensao de leveza, facilidade e liberdade de movimento. O
msico se dar conta da importncia da facilidade e liberdade de seus movimentos e, se
conseguir atingir isso na sua vida cotidiana, ele ser capaz, com o tempo, de obter essas
qualidades durante a execuo musical.

Embora seja um assunto de simples compreenso, postura a regra que mais

comumente quebrada pelos trompetistas.
10 Regras ureas da Postura de um Bom Trompetista

1. Estando em p, fique numa posio bem balanceada. Distribua o apoio nas duas
pernas e ps. O ideal que os ps estejam distantes de modo que fiquem alinhados com
os ombros.

2. Muita presso com as mos limita a energia e flexibilidade e machuca os lbios.

Diminua a presso!

3. Quando tocando sentado, no escore displicentemente no encosto da cadeira.

Mantenha as costas eretas.

4. No arquie para frente isso impede o fluxo de ar. A postura para tocar lendo uma
partitura na estante deve ser similar quela quando tocando algo que foi memorizado.

5. Se estiver sentado, toque como se estivesse pronto para levantar, se estiver em p,

como se estivesse pronto para correr.

6. Assuma uma posio e postura de comando. Qualquer audincia detecta e reage a

esse ponto.

7. Mantenha os braos confortveis numa posio natural.

8. Coloque o polegar da mo direita na primeira vlvula, sob o leadpipe.

9. A mo esquerda sustenta o trompete.

10. Bata nos pistes com a bola dos dedos.

A questo de bater o p

H muitos professores que advogam tocar batendo o p para marcar o andamento

Carmine Caruso, para citar um. No digo que pode ou que no pode, mas devemos
atentar na maneira que fazemos isso, certo? Tem aqueles que tm uma maneira
estranha de bater o p: fazem os tempos 2 e 4 (em um 4/4) batendo o calcanhar. Alguns
dos meus aluninhos crianas que tambm tocam em bandinhas da escola, batem os
ps alternando: direito, esquerdo, direito, esquerdo, como se estivessem marchando,
mesmo sentados. E o som em uma semibreve quer ir junto: TAa-Aa-Aa-Aa. Outro dia fui
assistir uma banda de estudantes e l pelas tantas havia uma pausa e 4 tempos para
todos os instrumentos. Uns dois ou trs desavisados fizeram o solo: Clap, clap, clap,
clap.

Em passagens difceis, mudanas de ritmo, escalas ou grupos grandes de notas de

valores iguais, bater o p um artifcio que ajuda (embora muitos discordem
veementemente). Ouvi algo interessante de trompetistas preocupados com a
lateralidade do crebro: Caso seja destro, bata o p esquerdo e vice-versa isso poderia
ajudar nos estmulos do lado criativo do crebro do trompetista. Usemos o
discernimento e bom gosto tambm nesse ponto.

IMPORTANTE: Tocar trompete tanto uma prtica fsica altamente refinada como
uma arte musical. Pratique fisicamente como um atleta, mas toque com emoo como
um artista.

Um Aviso

Lembre-se que hbitos so formados muito cedo. Desde a primeira vez que voc pegou o
trompete, hbitos comearam a se instalar. Estes sero bons hbitos ou maus hbitos
tudo depende de voc. Um msico habilidoso resultado de uma srie de bons hbitos,
enquanto uma maneira medocre de tocar provm de maus hbitos. Infelizmente temos
que concordar que maus hbitos so mais fceis de serem interiorizados e esto
espreita de cada estudante desavisado.

Maus hbitos demoram semanas, meses, anos para ir embora. Cuidado!

Abdalan da Gama
 O Aspecto Mais Importante da Prtica: a
Produo do Som.
O som seja teu guia Richard Windslow

Quando se busca aprimoramento na execuo do trompete, h uma srie de assuntos a

serem tratados na prtica diria. Pode-se pensar em seis tpicos principais: Produo do
Som, Articulao, Flexibilidade, Agilidade, Tessitura e Resistncia. Para a produo
excelente do som dois ingredientes so fundamentais: uma embocadura [1] funcional e o
uso adequado do ar (respirao).

James Morrison fala sobre a produo do som:

Tudo com respeito ao som deve ser ouvido mentalmente antes da sua produo: no
ouo apenas a nota que estou para tocar, ouo um trompete tocando-a; no um
trompete, mas meu trompete; no apenas meu trompete, mas meu trompete sendo
executado por mim; no apenas isso, mas nesta sala; no apenas isso, mas hoje!

O trompetista tem o dever de atentar para a sonoridade que ele produz em seu
instrumento enquanto pratica. Ele deve buscar qualidade e alto grau de conscincia do
som produzido. Leia em voz alta a frase do mestre Maurice Andr:

Produzo meu staccato como o piano, meu registro grave com o calor de um cello,
melodias lricas como um violino e notas rpidas como um clarinete.

O trompete permite a execuo de toda sorte de trinados, arpejos e cadncias

ornamentais. Brilho propriedade do trompete, embora seja capaz de mostrar grande
doura quando tocado piano.

Enquanto trompetistas menos experientes se contentam apenas em tocar as notas

corretas com potncia e projeo, o que no desprezvel, os mais maduros, no entanto,
prestam tambm especial ateno a dinmicas interpretativas e articulaes no
apenas as escritas, mas aquelas sutis que conferem apurado senso artstico ao seu som.
Quanto ao som, fatores importantes podem ser observados.

Aprimorando a Qualidade Sonora

A qualidade sonora de instrumentos musicais , muitas vezes, descrita atravs de

metforas. As notas, geralmente, so vistas como tendo:

1. Tamanho ( grande ou pequena?).

2. Peso ( pesada ou leve?).
3. Cor ( brilhante ou escura?).
4. Textura ( spera ou suave, penetrante ou embotada, densa ou difusa?).

Muitas das metforas aplicadas qualidade do som tm explicao fsica:

Um som ESCURO:

Significa aquele que possui muitos harmnicos soando simultaneamente. Muitas vezes
ele falsamente produzido ao tocar a nota um pouco abaixo do centro (isso na verdade
remove os harmnicos superiores). Nos ltimos anos temos o aparecimento
trompetistas apreciadores e especialistas em um som com essa qualidade.

Um som DOCE e QUENTE:

Esse produzido ao se tocar (geralmente piano) com adio de um colorido talvez

adicionado por um vibrato brando. Note bem: um vibrato exagerado e insistente de
mau gosto e deve ser evitado.

Um som RETO ou LISO:

desprovido de qualquer espcie de vibrato.

Um som BRILHANTE:

Obtm-se esse efeito ao se tocar no centro da nota, enfatizando os harmnicos

superiores. Essa qualidade caracterstica dos bons lderes de naipe.
Um som AFIADO:

Pode ser aquele que, alm de brilhante h nfase no incio da nota.

Um som GRANDE:

Talvez se refira aquele som que mescle caracterstica de ser escuro e brilhante, pleno de
harmnicos, mesmo em dinmicas fortes, produzido por uma generosa coluna de ar.
Um som GRANDE tem ativado na estrutura de cada nota um amplo espectro de
harmnicos que lhe conferem um carter centrado e ressoante. As notas so bem
encaixadas, polidas e vvidas. Tem clareza, presena e projeo. Para sua produo
necessrio estar em sintonia com as propriedades fsico-acsticas do instrumento. Um
som grande ressonantemente opulento, com miolo e rico. Essas metforas significam
que o tal som grande tem todo espectro harmnico presente em cada nota. Esse som
paradoxalmente escuro e brilhante. Qualquer falta de compreenso desses termos
nebulosos resolvida com a audio cuidadosa dos bons trompetistas. Tudo isso pode
ser clarificado interiormente ao ouvirmos trompetistas como Adolph Herseth, Wynton
Marsalis, Charles Schlueter, Arturo Sandoval, Maynard Fergusson, Freddie Hubbard e
muitos outros.

Clareza, presena e projeo no som tm o potencial de gerar uma impresso duradoura

na audincia. Que tipo de som ns desejamos? Um som vibrante e ressonante, enrgico,
colorido e centrado caracterstica dos excelentes trompetistas. No despreze nenhuma
oportunidade de se expor a esse tipo de som, seja por meio de gravaes, performances
ou aulas desses mestres. Esse estmulo externo o primeiro passo para interiorizao e
busca de um som de qualidade. Para esse fim, a audio sistemtica dos grandes nomes
do trompete atravs de gravaes ou em salas de concerto e casas de shows de valor
inestimvel. Se for possvel tocar junto com msicos que produzem um som pleno e rico,
ainda melhor.

Na BDG Magazine, Maio 1987, comentando sobre qualidade sonora, Wynton Marsalis
comenta que o trompetista deve tentar extrair do trompete um som rico e puro, um som
no metlico[2] e cita Louis Armstrong como exemplo; seu som realmente
brilhante, mas no metlico tem miolo e quente. importante procurar tocar em
todos os registros com um som centrado. Por som centrado deve-se entender: o
ponto de mxima ressonncia e maior facilidade de execuo.
Agora, em que tipo de prtica deveremos nos envolver para obter esse som ideal?

Aprimorando Entonao

A primeira coisa que a audincia exige de um executante de algum instrumento

entonao. A experincia de ouvir um som desafinado to dolorosa que no tolerada.
No mnimo, devemos tocar afinado esse ponto justifica aguada ateno.

Solfejo fundamental para esse fim. Ouvir o som mentalmente antes da sua execuo
a essncia da prtica dos instrumentos de sopro no diferente no trompete. H a
necessidade de desenvolver um ouvido relativo um ouvido que percebe claramente a
relao entre as notas; isso significa conhecer os intervalos, as distncias entre as notas.
Lembre-se que poderemos ir to longe com o trompete quanto nossos ouvidos forem
capazes de nos levar.

Itens que contribuem para uma afinao deficiente incluem

1. Equipamento defeituoso bocais fora do padro, trompetes amassados ou

desajustados.
2. Desconhecimento de percepo e solfejo.
3. Falta de experincia e escassez de audio de bons msicos, o que gera
referncias fora de padro.

Aqui vo dicas para buscar uma melhor entonao.

Ajuste a bomba de afinao no ponto de maior ressonncia

Isso significa que devemos, ao afinar a primeira nota, no nos ajustar ao afinador (ou ao
padro dado por outro instrumentista) usando bends, o que altera a qualidade sonora e
aumenta a demanda de esforo, mas fazer com que a nota produzida com menor esforo
e maior vibrao esteja afinada por ajuste na bomba geral. No caso de uso de afinador, o
ideal que nem olhemos para ele, mas que o colega diga se a nota est afinada ou no.
Esse esforo fsico para afinar deve ser evitado tanto quanto possvel, s usando como
ltimo recurso, uma vez esgotadas as outras possibilidades.

Muitas vezes o msico trompetista afinando certa nota usando o afinador cromtico,
acaba tentando, ainda que inconscientemente, mudar a afinao no bico deslocando
a nota do seu centro (ponto de maior ressonncia), o que totalmente indesejvel como
primeiro recurso. [Isso pode at confundir o som opaco resultante, com um som
ricamente escuro, tpico de trompetes de calibre largo usados com bocais grandes e
soprados com abundncia de ar, o que no o caso, claro]. Adicionalmente, tanto
quanto possvel, pergunte-se qual o tom da pea que voc est para tocar afine
tambm baseado nisso.

A questo da afinao algo que incomoda todo trompetista srio. Cedo ou tarde temos
que enfrentar o fato do trompete ser um instrumento inerentemente desafinado. Devido
natureza do instrumento, no importa que tipo de equipamento use ou quo talentoso
seja o executante (palavra de concertistas renomados), ajustes so necessrios.

H dois problemas centrais com a questo da afinao do trompete

1. Problema relacionado natureza do instrumento: h certas notas que so

naturalmente altas/baixas no trompete. Nesse ponto me refiro mesmo aos
melhores trompetes usados por profissionais.
2. Problema relacionado ao temperamento da escala.

Ajuste de notas inerentemente problemticas

H peculiaridades de afinao para cada nota do trompete. Especial ateno deve ser
dada principalmente s listadas a seguir.

Comeando de baixo, sobre as tendncias tpicas de TODO trompete:

As notas que vo F# mais grave ao primeiro C no tm slot, encaixe. Essa a

razo de ser muito fcil produzir bends nesse registro. Esse fato resulta numa
dificuldade moderada de afinao. O F# e o G so particularmente
desafinados (altos) devido combinao 1-3 e 1-2-3 dos pistos.
O C# a nota mais desafinada do trompete. Muitas vezes mesmo abrindo
toda a terceira bomba, no se alcana a afinao desejada e a abertura da
primeira se faz necessria (em passagens rpidas essa desafinao de difcil
soluo).
Embora menos que o C#, o D MUITO alto. Abrir a terceira bomba ao tocar
essa nota crucial. A famlia 1-2-3 sempre problemtica. Altas demais.
Abra a primeira e terceira bombas. Se teu trompete tem anis e ganchos de
 afinao, voc pagou por eles. Use-os. Se no tem, pague para colocar e
use-os.
D, D# e E, comeando na quarta linha, so muito baixos por serem o quinto
parcial na srie harmnica. O agravante que o nico recurso para resolver
essa importante desafinao o ajuste com o deslocamento desse ponto
natural de vibrao. Isso realizado principalmente pela ao da lngua com
um movimento semelhante quele que se faz ao vocalizar aaahiii.
O primeiro G acima do pentagrama tende a ser muito alto. O mesmo ocorre
com o A, seu vizinho, razo que muitos trompetistas tocam essa nota com o
terceiro pisto ao invs da tradicional digitao 12.
Menos comum, mas E e F, na primeira linha e primeiro espao,
respectivamente, so altos em muitos instrumentos.

Dedos nos gatilhos/anis de afinao, digitao correta e ajustes nos lbios e lngua
devem cooperar com os ouvidos para tocar afinado!

A questo do temperamento da escala

Muitas desafinaes so resultantes das sries harmnicas naturais de instrumentos no

temperados como o nosso. Tocar com piano (instrumento temperado) particularmente
problemtico. Quintetos de metais, por outro lado, apresentam outros problemas, j que
cada msico tem que mostrar a cara quase como solista; no h como se esconder.
Quanto ao temperamento o problema que surge do tipo: Um A, 440HZ, como a
fundamental em uma trade, no dever ter a mesma afinao de um A sendo a tera de
uma trade de F, por exemplo (mais baixa no segundo caso). Para esse particular, um
afinador intil por razes bvias.

Creio que para tocar afinado, h que desenvolver um ouvido afinado. Um afinador
cromtico pode ajudar, mas j ouvi srias contra-indicaes de trompetistas. O primeiro
motivo que voc pode ficar louco; creio que outro pode ser relacionado ao que foi dito
anteriormente. De qualquer forma, o uso de afinadores pode ajudar no DIAGNSTICO
dos problemas.

Como construir tal ouvido afinado? Ser dom de uma casta privilegiada pela
natureza? No.

H certos exerccios que servem muito bem para esse fim.

1. Use arpejos maiores descendentes na sua prtica (Aquecimento A de
Louis Maggio);

a) Faa-os legato;

b) No atente tanto aos tempos portanto no carece bater p ou contar mentalmente.

Apenas concentre-se na nota que est tocando e tente ouvir a prxima antes de executar.
Faa tudo lenta e calmamente. A questo da afinao um assunto associado relao
de intervalos entre as notas. Como disse anteriormente, se tocamos os intervalos
afinados, tocamos afinado;

c) Respire abundantemente.

2. Realize exerccios que utilizam as sete posies do trompete.

3. Toque intervalos de oitava; compare as duas notas. Que teu ouvido seja
teu guia.

4. Toque junto com pessoas afinadas; Pergunte aos msicos mais

experientes se tal e tal passagem est afinada.

5. Oua boa msica sempre.

Aprimorando Resposta

Em se tratando da prtica do trompete, resposta a habilidade de iniciar prontamente a

vibrao dos lbios que resulta na produo do som.

1. Pratique ataques com ar, apenas; sem o uso da lngua.

2. Pratique tocar em dinmicas bem suaves isso permite a sintonia fina do
som.

O ponto 2 acima tambm advogado por H. L. Clarke como um excelente meio de

aprimorar a resposta imediata.
Essas prticas so autocorretivas. Dificilmente se toca fora do centro (onde a resposta
mais difcil) se usamos essa tcnica em nossa prtica. Somos trazidos de volta para o
ponto onde a resposta fcil e naturalmente ressonante. Pratique em todos os registros.

Aprimorando Vibrao

Uma vibrao tima resulta em ter os lbios ajustados para produzir rpida e
precisamente a nota em demanda. Alm do buzz [3] (vibrao abelhinha com ou sem
bocal), exercitar-se com bends [4] (tanto no bocal somente quanto no trompete) e com o
registro pedal ajuda na melhora da vibrao. Faremos adiante uma discusso mais
completa sobre o registro pedal.

Aprimorando Centralizao

Tocar com um som centralizado consiste em encontrar o ponto de maior ressonncia de

cada nota. Encontrar o centro de ressonncia constantemente descrito como encontrar
o slot [5]. H um ponto da nota em torno do qual o instrumento quer soar
naturalmente (Bata levemente com a palma da mo sobre o bocal enquanto digita as
sete posies dos pistes e oua o som extrado). Esse som naturalmente centralizado
deve ser combinado, na nossa prtica normal, com o volume interno da boca para
produzir um som centralizado para cada nota. Isso obtido atravs da prtica diligente
para internalizao do som plenamente ressonante que desejamos.

Aprimorando Interpretao

As habilidades que apreciamos e buscamos em nosso instrumento devem ser o caminho,

o processo, que culmina em fazermos MSICA. A questo passa, sem dvida pela
capacidade de interpretao.

Um som grande combinado com boa interpretao imbatvel. Quando tocamos,

estamos, na verdade fazendo uma leitura. Quando fazemos a BOA leitura de um texto
devemos transmitir facilidade, nenhuma hesitao, baixar a voz em alguns pontos,
aumentar em outros, ler mais rpido aqui, mais devagar acol, enfatizar palavras e
frases importantes, usando vrios meios para dar expresso s palavras impressas. O
que caracteriza uma M leitura? Hesitao, incerteza, m pronncia, pressa para chegar
ao final da frase, monotonia etc. Tudo isso se aplica msica. O pianista Artur
Schnabel falou certa vez

Quanto s notas, no manipulo melhor que muitos pianistas. Mas quantos s pausas
Ah! a que a arte reside

Observao do contexto outro ponto importante. Cada nota e frase parte de uma
idia maior. Todos esses conceitos musicais devem ser claramente concebidos
mentalmente para, ento, serem aplicados no trompete. H uma grande distncia entre
ser soprador e ser msico!

Outro ponto importante ajustar a interpretao com os msicos com quem estamos
tocando simultaneamente. H a necessidade de alterar o timbre se estamos tocando em
dueto com uma cantora, um fagote ou outro trompetista. Experincia em vrias
formaes salutar. No perca a oportunidade de se juntar a vrios tipos de grupos e
no despreze a chance de executar os velhos exerccios de novas maneiras e agarre cada
oportunidade de ouvir um msico. Aumente o repertrio de articulaes, aplicando
legato, tenuto, martelato, staccatos duplos e triplos, diferentes velocidades de ar,
alterando dinmicas como um sussurro aqui, com potncia acol utilize outros tipos
de expresses e sutilezas controlando a abertura dos lbios para variados timbres. H
ainda muitas outras coisas com as quais o executante deve se preocupar:

1. Durao (Quanto tempo a nota soa?);

2. Intensidade (Quo forte ou piano a nota?);
3. Entonao [afinao] ( alta ou baixa, aguda ou grave?);
4. Ataque (Como a nota comea? Abruptamente ou gradualmente? Ela explode
antes de atingir fora plena?);
5. Descaimento (Como a nota termina? Desaparece subitamente ou
paulatinamente? A entonao permanece constante, sobe ou desce?);
6. H decoraes tais como o vibrato (uma flutuao regular da entonao) ou
tremolo(uma flutuao regular da intensidade)?

Na interpretao tambm devemos levar em conta a comunicao com a audincia.

Ningum aprecia um msico que toca para o prprio umbigo. Devemos usar nossa
criatividade para desenvolver um vocabulrio sonoro e expresses corporais agradveis
ao nosso pblico. Veja que nosso som muda se tocamos para a partitura nossa frente
ou para o pblico que nos assiste. Mire aquele garotinho da ltima fila. Mostre a ele o
que sabe. Comunicar com estilo seja esse um dos nossos alvos!

[1] A embocadura do instrumentista so os msculos da boca, lbios, queixo e face,

tensos e dispostos de uma maneira exata e coordenada, quando em contato com o bocal
de um instrumento de metal, para estabelecer a vibrao da coluna de ar. Philip Farkas,
The Art of Brass Playing

[2] Unbrassy, no original.

[3] Lip Buzzing a famosa vibrao abelhinha, um zumbido produzido pelo ar

proveniente dos pulmes, vibrando os lbios levemente tencionados e posicionados
como se estivessem para pronunciar a letra M. Cuidado, no o tipo de vibrao que os
cavalos fazem no frio, ou que as crianas produzem ao brincar de carrinho.

Mouthpiece Buzzing, por sua vez, quando esse zumbido produzido no bocal, apenas.

H ainda o Leadpipe Buzzing que o zumbido produzido no bocal encaixado no cano

receptor do bocal, mas SEM A CURVA DE AFINAO GERAL.

Saliento que no estou advogando nenhuma das prticas acima, embora reconhea sua
importncia; apenas elucido os termos.

[4] Bend no trompete a prtica de mudar a afinao de uma nota como se fizesse um
glissando

[5] Encaixe

Abdalan da Gama