UNIVERSIDADE DE BRASLIA

INSTITUTO DE ARTES
DEPARTAMENTO DE ARTES CNICAS
DISCIPLINA: A PALAVRA EM PERFORMANCE
PROFESSOR(A): SULIAN VIEIRA
ALUNO(A): DORA PINHEIRO SALES

Estudo Dirigido

Bibliografia: VIEIRA, Sulian. A voz como produo corporal: o Princpio Dinmico dos Trs
Apoios. Livro: Prticas e Poticas Vocais II, Universidade Federal de Uberlndia, p.1-20, 2016.

Questes:

1) Explicite os principais conceitos apresentados pelo artigo lido nos itens 1.1 e 1.2.

No item: 1.1 -Corpo, Voz, Palavra e Movimento, a autora estabelece a relao entre tais
conceitos, informando, primariamente, que se distancia da noo que entende tanto o corpo como a
voz enquanto instrumentos. Sulian Vieira aponta a objetificao que o termo instrumentalizao
traz e a separao que este acarreta na relao corpo, voz e ser operante, explicitando atravs de
exemplos a falha nesse conceito que reduz a noo tratada na voz e corpo somente situao
performtica. A mesma discordncia da autora se da com a definio de que a voz o corpo e o
movimento o corpo que busca a superao da fragmentao estabelecida pelo conceito anterior.
Vieira chega concluso que no s a voz e o movimento no so o corpo, mas que a voz no
movimento, assemelhando- se entre si enquanto produes do corpo humano, que em performance
torna-se esse lugar de produo tanto de voz como de movimento em cena. Aps fazer essas relaes,
Sulian Vieira comenta os parmetros do som: frequncia, intensidade, timbre e durao, pontuando
que uma interferncia sobre algum deles incide em todos os outros.
J no item: 1.2 - Tcnica: Flexibilidade e Controle, a autora fala da importncia da tcnica para
o ator, uma vez que essa lhe garante as ferramentas cnicas necessrias para o que quer que lhe seja
exigido em cena, abrindo possibilidades e potencialidades corporais para o artista no exerccio teatral.
Criatividade inconsciente, por meio de tcnica consciente. (STANISLAVSKI, Constantin. A
preparao do ator. ed. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2011.). Sulian Vieira levanta as funes
corporais como a respiratria, postural, cintica, vocal e articulatria enquanto condutas corporais no
treinamento do ator, as quais podem assumar diversos estados/modos, observando que estas, assim
como nos parmetros do som o trabalho em cima de uma conduta incide/infere em todas as outras,
de modo positivo ou no.

2) Explique em que consiste o princpio dinmico dos trs apoios, proposto para o
treinamento vocal de professores, atores e atrizes por Silvia Davini.

O princpio dinmico dos trs apoios procura, diferentemente de tcnicas tradicionais, atender
demanda de atores e professores na prduo de altas intensidades vocais, assim como se utiliza de
um terceiro apoio, o qual no existe nas tcnicas tradicionais. Os apoios consistem no trabalho
postural do corpo sobre o cho, do ar sobre a regio plvica e das vogais sobre a regio da epiglote.
O princpio dinmico dos trs apoios voltado para a tcnica de alta impedncia projetada, que
consiste em produzir sons vocais de alta intensidade com grandes intervalos de frequncia, acionando,
ao mesmo tempo, os ressonadores altos, mdios e baixos.
O trabalho dos atores e professores se inicia com o primeiro apoio do corpo: o cho. A autora
explicita a necessidade de se organizar o corpo nos eixos longitudinal e transversal, expandindo
atravs do contato com o cho, buscando movimentos com um bom rendimento e menor desgaste.
Tambm sobre o cho que o impulso respiratrio se d. J o segundo apoio, trabalha a musculatura
abdominal e interconstal o que permitir a sustentao de uma dinmica respiratria para o aumento
da presso de ar subgltica. Uma vez que os dois apoios anteriores so trabalhados o terceiro apoio
se define: o das vogais sobre a regio gltica, a voz, sendo capaz de produzir todos os sons vocais
com diferentes parmetros do som.

3) Comente a respeito da importncia das sequncias posturais e cinticas, sequncias

respiratrias e sequncias de produo de som em relao ao princpio dinmico dos trs
apoios.

A respeito das sequncias posturais e cinticas, que buscam a flexibilizao do tnus muscular,
em relao a produo de voz em altas intensidades se objetiva a compensao do tnus muscular,
afim de se diminuir o trabalho dos grupos musculares prximos laringe, garantindo que os musculos
adjacentes s pregas vocais estejam liberados para as modulaes posturais, de frequncia e de timbre
exigidos pelo trabalho de alta intensidade vocal de atores/cantores. Logo o trabalho com os trs apoios
garante a liberao da musculatura dinmica, apoiando o controle respiratrio e evitando uma
demasiada sobrecarga de atividades na laringe.
 A expanso longitudinal garante a desobstruo de todas as cavidades responsveis pelas
ressonncias vocais, no entanto, as sequncias respiratrias, enquanto tcnica voltada para a produo
de voz em altas intensidades, realiza-se atravs da expanso transversal. Conta-se assim com o
alargamento das costelas (tcnica respiratria intercostal) e da cintura escapular, logo, considera-se
a tcnica respiratria como parte do trabalho postural que esta relacionado ao trabalho sseo e aos
apoios do corpo sobre o cho. As sequncias de produo de som tem como objetivo exercitar a
produo das vogais. Nas vocalizaes observa-se o controle sobre os parmetros do som, uma vez
que o ar expirado se transforma em som voclico, estabelecendo relao com o alinhamento corporal,
com a presso do ar sobre os apoios do corpo e com a produo da voz propriamente dita, sendo a
produo do som uma consequncia direta do aplicamento das sequncias posturais, cinticas e
respiratrias sobre os trs apoios do corpo com o cho. Trata-se portanto de se transformar processos
involuntrios do corpo em voluntrios, garantindo o controle dos mesmos pelos atores/professores
quando exigidos.