Edio n 52

Maio 2016

Boletim Observa
Gnero
Nesta edio apresentamos um artigo que levanta
algumas questes sobre o papel das mulheres na economia
criativa.
Tendo em vista as possibilidades e a amplitude do tema
escolhemos o contexto do mercado cinematogrfico
brasileiro. Pois, embora seja um meio onde tenha crescido a
presena das mulheres nos ltimos anos, ainda no h a
efetiva insero delas.
 ECONOMIA DA CULTURA, A PARTICIPAO DAS
MULHERES E A PRODUO CINEMATOGRFICA NO
BRASIL
Na contemporaneidade as mulheres
ainda enfrentam dificuldades para a
insero profissional, resistncias quanto
equiparao salarial e menos oportunidades
de acesso determinadas carreiras. Essas
ausncias refletem evidentemente em
outros campos; na pesquisa sobre o tema,
na produo de indicadores e dados que tem
o potencial de construir cenrios a respeito
da situao das brasileiras que essa
representao tambm emerge.
Para alm da baixa participao das
mulheres em sistemas de poder, instncias
de deciso e ambientes corporativos, h
lugares a serem ocupados relacionados ao
desenvolvimento econmico; entre eles, o
sistema da cultura. O segmento cultural
como integrante da economia tem uma fatia
de trabalho particular denominada como
economia da cultura ou criativa, que resulta
na indstria criativa, integrada por reas de
consumo, cultura, mdia e tecnologia.
Tendo em vista a amplido do tema,
os significados da palavra cultura, e as
possibilidades de discutir a insero das
mulheres optamos por analisar o que est
relacionado economia criativa, setor que
cresce e considerado um meio de
desenvolvimento em vrios pases, alm de
ser o foco de programas e polticas
desenvolvidas por organismos
internacionais.
O objetivo deste artigo levantar
algumas questes sobre a participao das
mulheres em uma atividade particular dessa
economia que o setor audiovisual. Essa
escolha se justifica tendo em vista a ainda
pequena produo de pesquisas e material
disponvel para avaliar o papel das
brasileiras nesse setor.
Se as prticas culturais so expresses do viver
e pensar humanos, de seus valores e hbitos
cotidianos, se refletem suas idiossincrasias,
seguro afirmar que as desigualdades sociais, de
raa/etnia, gnero, orientao sexual, entre
outras esto inevitavelmente representadas na
produo artstica sendo, portanto, tambm
reprodutoras dessas desigualdades. (LIMA, 2015
p. 2).
Ento, se as prticas no segmento da
produo cultural so, portanto,
reprodutoras das desigualdades e
preconceitos engendrados na sociedade
(LIMA, 2015 p. 2), tratar da temtica das
mulheres e dos papis que ocupam na
esfera cultural tarefa complexa. Isto
porque, se h poucas pesquisas e nmeros
que configuram a cultura como ambiente
econmico e em desenvolvimento no
Brasil, ser igualmente difcil encontrar a
representao feminina.
ECONOMIA DA CULTURA
O conceito economia da cultura
(cultural economy) foi criado na dcada de
1960 e desde ento utilizado em
pesquisas acadmicas, relatrios e
1
projetos, com foco na avaliao de mercados
de trabalho, subveno governamental,
evoluo do consumo, custos da proteo ao
patrimnio, e ? [...] analisados a partir das
realidades nacionais e da subdiviso clssica
do campo artstico por grandes gneros (ou
linguagens), como artes visuais, livro,
literatura, cinema e audiovisual, patrimnio
histrico.? (DURAND, 2013, p. 163). O uso
do conceito no Brasil foi aplicado durante
um perodo ?de forma restrita e equivocada?
(idem, 2013, p. 123).
Durand explica que uma das
motivaes para o que considera como
restrio do termo internamente foi o
relanamento da lei de incentivo fiscal
cultura, pelo ministro Rouanet, em 1991,
quando a economia da cultura era reduzida
e relacionada ao impacto numrico e
quantitativo dos resultados de projetos.
Alm disso era uma mtrica para quanto
audincia, inseres na mdia local e
regional em veculos impressos, rdio e
televiso. Significava apenas uma
representao, uma demonstrao de que o
investimento era revertido em dados
visveis e passveis de serem apurados.
Uma maneira de demonstrar o impacto dos
investimentos. Uma questo de liquidez.
Nesse sentido era fundamental a criao de
outros instrumentos que pudessem
configurar como setor econmico, a cultura e
todas as realizaes.
Uma questo de liquidez. Nesse
sentido era fundamental a criao de outros
instrumentos que pudessem configurar
como setor econmico, a cultura e todas as
realizaes.
Mas a realidade acabou impondo a conscincia
de que o desenvolvimento da economia da
cultura, na amplitude terica e emprica que ela
tem nos pases avanados, exigia que se
comeasse por criar uma adequada
infraestrutura de informao. (DURAND, 2013,
p. 124)
Um dos primeiros resultados dessa
necessidade de ordenar a cultura como
parte da economia foi o convnio entre o
Ministrio da Cultura (MINC), com o
Instituto Brasileiro de Geografia e
Estatstica (IBGE) e Instituto de Pesquisa
econmica Aplicada(IPEA), a partir de 2004.1
De modo criterioso e consequente comearam a
ser integrados muitos indicadores provenientes
de vrios levantamentos e recenseamentos,
publicando-se dados acerca de equipamentos
culturais domiciliares, dispndio familiar em
cultura, gastos dos trs nveis de governo, entre
outros [...] (DURAND, 2013, p. 124).
A partir do sculo XXI o surgimento
do termo economia criativa (creative
economy) passa a considerar outros objetos
culturais e servios, antes no conceituados
como culturais: softwares, games,
programao de rdio e televiso, desenho
industrial e moda, so alguns deles. O
2
substantivo criativa foi includo em
atividades industriais, artesanais,
comerciais e de servios (DURAND, 2013, p.
163).
1. Os indicadores, foram calculados ?para permitir
desagregaes e a indispensvel comparabilidade
internacional de dados.?(DURAND, 2013, p. 124).
2. O responsvel por essa reclassificao o
Departament for Culture, Media and Sports (DCMS),
rgo do governo ingls. A instituio considera como
criativas as indstrias que tem sua origem no talento,
habilidade e criatividade individuais e com potencial
para a criao de riqueza. (DURAND, 2013, p. 163).
2
As atividades culturais, como qualquer outra
atividade econmica, dependem de esforos e
investimentos pblicos e privados, que ampliam
a capacidade de o pas gerar bens e servios que,
por um lado, sero apropriados pela sociedade, e,
por outro, geram emprego e renda durante seu
processo produtivo. (FGV PROJETO, 2015, p. 10) 3
E se o conceito foi sendo ampliado e
passou a adquirir outros sentidos e
importncia, foi necessrio criar outras
maneiras de dimensionar, avaliar e
compreender a dimenso dessa indstria
emergente.
Indicadores Culturais
Segundo o IBGE, desde a dcada de
1970, a Unesco estabeleceu um novo marco
conceitual para a produo de estatsticas
culturais, baseada no conceito originrio da
indstria cultural, incorporando a dimenso
do patrimnio histrico e foram
consideradas as categorias dos impressos e
literatura; msica e artes cnicas; artes
visuais; meios de comunicao audiovisuais,
cinema e fotografia; atividades
socioculturais, como, por exemplo, vida
associativa, familiar, acesso a equipamentos
socioculturais, jogos e esportes; e
preservao do meio ambiente e natureza
(IBGE, 204, p. 9). O Suplemento de Cultura
da Pesquisa de Informaes Bsicas
3. A citao referente publicao ? A cultura na
economia brasileira?, uma anlise socioeconmica do
setor cultural a partir do conceito de economia da
cultura ?como campo no qual se entrecruzam setores da
economia criativa com outros setores culturais que no
necessariamente envolvam atos criativos.? (FGV
Projeto, 2015, p. 13). O estudo procura compreender as
dimenses relativas ao oramento pblico, mercado de
trabalho e consumo.
Estaduais - Estadic 2014 e da Pesquisa de
Informaes Bsicas Municipais - Munic
2014 representa uma dessas iniciativas com
a misso de mapear e retratar esse cenrio
especfico.
O conjunto de informaes, conforme
o IBGE (2015, p. 5), tem como objetivo:
[...] contribuir para o processo de construo de
um sistema de indicadores sobre a cultura,
permitindo, assim, um maior conhecimento da
atividade, fornecendo subsdios para o
planejamento e a formulao de polticas,
visando adoo de um novo padro de
desenvolvimento. O objetivo o de propiciar
polticas pblicas capazes de melhorar a
qualidade de vida da populao por meio de
atividades culturais, artsticas, sociais e
recreativas.
Enfim, so informaes que podem
contribuir para o entendimento dessa
economia da cultura, incrementar polticas
pblicas e subsidiar tambm interessados
em apoiar e patrocinar atividades culturais.
Alm disso, foi interessante perceber
que a pesquisa reconhece a relevncia do
tema da diversidade cultural e buscou
encontrar indicadores da maneira como as
localidades apoiam ou fomentam iniciativas
nesse campo.
Na edio de 2014 procurou ?capturar
o olhar e a ao das gestes municipais e
estaduais sobre segmentos expressivos da
diversidade em nosso Pas? 4 Os dados da
4. Todos os estados responderam positivamente
sobre o apoio ou fomento a iniciativas no campo da
diversidade cultural, tendo sido considerados 13
segmentos especficos. As culturas populares esto
presentes para as polticas das 27 Unidades da
Federao, seguidas pela ateno s comunidades
3
diversidade cultural, segundo o tipo de
segmento so divididos em: culturas
populares, comunidade indgenas,
comunidades afro-religiosas, comunidades
quilombolas, crianas e adolescentes,
jovens, outras comunidades tradicionais,
pessoa com deficincia, lsbicas, gays,
bissexuais, travestis e transexuais, mulheres,
idosos, comunidades de descentes de
nacionalidades estrangeiras, comunidades
ciganas.
A anlise diz que 12 estados
fomentam atividades para lsbicas, gays,
bissexuais, travestis e transexuais: Acre,
Par, Amap, Piau, Cear, Rio Grande do
Norte, Bahia, Rio de Janeiro, So Paulo, Santa
Catarina, Mato Grossos do Sul e Distrito Quanto ao perfil dos/ as gestores/ as e
Federal; e 12 estados com foco no pblico recursos humanos que atuam, o IBGE mostra
de mulheres: Par, Amap, Piau, Rio grande a distribuio no que diz respeito ao sexo e
do Norte, Pernambuco, Bahia, So Paulo, escolaridade: 19 Unidades da Federao
Paran, Rio Grande do Sul, Mato Grosso do com gestores do sexo masculino e com
Sul, Mato Grosso e Distrito Federal. As ensino mdio completo (1), ensino superior
iniciativas culturais especficas para o completo (8) ou ps-graduao (10), e nas
segmento mulheres equivale a 27,7 % . demais 8 Unidades, gestoras do sexo
feminino com ensino superior completo (3)
A pesquisa revela que o apoio e ps-graduao (5). (IBGE, 2014, p. 30).
cultura popular, crianas e adolescentes e
jovens formam o ponto de convergncia nas Com relao ao sexo e escolaridade
polticas de diversidade cultural de estados dos/ as gestores/ as municipais, 50,8%
e municpios. Grande parte dos municpios (2.269) dos/ as gestores/ as eram do sexo
apoia polticas relacionadas diversidade, masculino; e 49,2% (2.582) do sexo
sendo 66,7% com apoio financeiro direto. feminino. Os/ As gestores/ as com ensino
superior completo ou ps-graduao
apresentavam os maiores percentuais tanto
para o sexo feminino como para o
masculino. Dos gestores do sexo masculino,
21,7% (580) tinham ensino mdio completo,
indgenas (20), afro-religiosas (20), quilombolas 32,1% (858) ensino superior completo e
(19), crianas e adolescentes (18), jovens (18) e 26,7% (712) ps-graduao. Com relao s
outras comunidades tradicionais (14). Os estados
gestoras, 31,6% (816) tinham ensino
que atingem uma maior quantidade de segmentos
so: So Paulo (13), Rio Grande do Norte (12), Piau e superior completo e 53,1% (1 372)
Rio Grande do Sul (11), Amazonas, Bahia e Mato ps-graduao (IBGE, 2014, p. 30).
Grosso do Sul (10). (IBGE, 2014, p. 51).

4
5
 MULHERES, MERCADO E CINEMA
Neste artigo nossa proposta analisar
a participao feminina em uma das
instncias da economia criativa e que est
em evoluo no pas na ltima dcada, que
o setor audiovisual. Apresentamos
anteriormente a pesquisa do IBGE no
sentido de demonstrar que a pesquisa e a
anlise da realidade dos municpios
brasileiros necessria tambm para a
compreenso da atuao das mulheres no
segmento cultural.
Segundo o Mapeamento da Indstria
Criativa, o mercado formal de trabalho na
indstria criativa nacional composto por
892,5 mil profissionais formais. Entre 2004
e 2013, houve alta de 90% , bem acima do
avano de 56% do mercado de trabalho
brasileiro nesse perodo. Percebe-se que
esse mercado se expandiu no apenas em
nmeros absolutos, mas em termos relativos
j que a participao da classe criativa no
total de trabalhadores formais brasileiros
alcanou, conforme a pesquisa, 1,8% em
2013, ante 1,5% em 2004. Houve um
crescimento relevante nas quatro grandes
reas criativas consideradas pela
FIRJAN(2014, p. 11): Tecnologia (+102,8% ),
Consumo (+100,0% ), Mdias (+58,0% ) e
Cultura (+43,6% ).
Isso significa que esta indstria foi
responsvel pela gerao de mais de 420
mil empregos nos ltimos dez anos, uma alta
de 90% , bem acima do avano de 56% do
mercado de trabalho brasileiro nesse
perodo. Mas quantos desses postos foram
ocupados por mulheres?
Infelizmente cabe destacar que se
trata de mais uma publicao que no estuda
o mercado de trabalho mostrando o
diferencial entre homens e mulheres. Ao
contrrio, em todas as referncias fora de
trabalho o termo referido o masculino:
trabalhadores, muselogos, programadores,
artesos, engenheiros, arquitetos, msico,
apresentador de evento, publicitrios, diretor
teatral, enlogo, produtor cultural, bailarino,
compositor, professor de dana.
Aparentemente, para esse instrumento as
mulheres no existem. O que dificulta, mais
uma vez, a compreenso do cenrio de
trabalho, atuao e posio das mulheres
nessa indstria criativa.
De acordo com o Censo da Educao
Superior/ INEP (2015) em seu Resumo
Tcnico, os cursos relacionados s artes
registram, em mdia, 55% de matrculas e
ingressos pelas mulheres; e 57,5% de
concluintes de graduao entre elas. A
referida rea do conhecimento no se
encontra entre as mais procuradas pelas
mulheres, mas revela que destina ao
mercado de trabalho profissionais aptas a
atuar no segmento que esto sendo
invisibilizadas, estatisticamente, em
registros e publicaes, e, formalmente, em
espaos laborais.
A edio 2014 do Mapeamento
segundo a FIRJAN, ?celebra os dez anos
desta Indstria no Brasil.? O objetivo
atualizar as estatsticas e analisar a evoluo
da Indstria Criativa brasileira na ltima
dcada. Entretanto, essa atualizao no
contemplou o desempenho das mulheres
nesse mercado de trabalho, j que no
apresenta dados desagregados por sexo.
A primeira a tica da produo, que lana um
olhar sobre as empresas criativas - que no
6
necessariamente empregam apenas
trabalhadores criativos em seus quadros. A
segunda tica a do mercado de trabalho, ou
seja, dos profissionais criativos,
independentemente do lugar onde trabalham,
seja na indstria criativa, na clssica, ou em
qualquer outra atividade econmica. (2014, p. 4).
Sobre o setor de audiovisual, destaca
o crescimento nos ltimos anos, motivado
pelas novas tecnologias e a multiplicao
das plataformas de distribuio do
contedo, pela criao do Fundo Setorial do
Audiovisual e a promulgao da Lei 12.485
em 2011 que consolidou polticas
estratgicas (FIRJAN, 2014, p. 35).
O Anurio Estatstico do Cinema
Brasileiro, publicao da Agncia Nacional
de Cinema - ANCINE e elaborada pela
Superintendncia de Anlise de Mercado
(SAM) um instrumento com o objetivo de
ampliar a divulgao e salvaguarda dos
dados estatsticos oficiais do mercado
cinematogrfico brasileiro e a preservao
da memria estatstica do cinema nacional.
O Anurio foi criado com o objetivo de
oferecer um panorama do setor de
audiovisual no pas. A edio apresenta
dados inditos produzidos no mbito do
Estado brasileiro nas ltimas dcadas, com
referncia a pblico por estado, municpio e
complexo exibidor,5 alm de informaes
em bases internacionais relacionadas
produo e mercado audiovisual. Em 2014 o
mercado cinematogrfico brasileiro
5. As fontes dessa edio so: Sistema de
Acompanhamento da Distribuio em Salas de
Exibio (SADIS),Sistema ANCINE Digital
(SAD),Instituto Brasileiro de Geografia e
Estatstica (IBGE), Banco Central do Brasil,
Observatrio Europeu do Audiovisual, Box Office
Mojoe Focus 2015 - World Film Market Trends.
7
ultrapassou a marca de 155 milhes de
ingressos vendidos, com renda bruta de
quase 2 bilhes de reais.
Dos 2.606 produtos audiovisuais que
tiveram seus Certificados de Produto
Brasileiro (CPB) emitidos em 2015, apenas
19% foram dirigidos por mulheres e 23%
tiveram uma mulher como roteirista
(GONZATTO, 2016). Esta no uma
realidade exclusiva do cenrio brasileiro.
Relatrio divulgado em 2014 pelo Instituto
Geena Davis mostra o resultado da avaliao
da produo cinematogrfica de 11 pases.
A amostra de filmes analisada, 9,1%
dos filmes foram dirigidos por mulheres na
ndia, 16,7% na China e 8,3% na Austrlia.
Um pesquisa feita no mesmo perodo na
Alemanha, a ?Erster
Regie-Diversita?
t sbericht des BVR
2010-2013?, diz que entre os filmes
lanados em salas de cinema do pas no
perodo, apenas 22% foram dirigidos por
mulheres. Se levarmos em conta apenas as
produes para salas de exibio, tambm
se chega no Brasil a 22% de diretoras nos
filmes lanados em 2015 (GONZATTO,
2016).
Dentre o universo apresentado no
Anurio selecionamos alguns indicadores
relacionados participao das mulheres.
Um deles reflete a insero das mulheres no
mercado particular de direo em
longas-metragens no circuito comercial
brasileiro.
Outro item se refere ao gnero, as
obras dirigidas por mulheres so minoria
entre os filmes lanados. Observamos que
em referncia ao ano pesquisado, no h
registro de mulheres em direo de filmes
de animao. Quando se trata de produo
executiva, o quadro um pouco melhor: a
pesquisa ANCINE aponta que a funo foi
exercida em 41% dos filmes produzidos
em 2015 por mulheres.
As obras dirigidas por mulheres so
minoria entre os filmes lanados: dos 114
ttulos do ano, 99 foram dirigidos por
homens, o que representa 86,8% do total.
Entre os dirigidos exclusivamente por
mulheres ? 11 ? a maior parte foi de
documentrios (6). Entre os ttulos com
direo masculina, a maior parte de fico,
com 66,7% . O quadro mostra outras
caractersticas, como os filmes com direo
mista que equivalem a 3,5 % .
Alm da constatao da pequena
participao das mulheres, conforme o
grfico, nas categorias analisadas pelo
anurio, percebemos que o instrumento no
apresenta uma desagregao do item
?pblico?, ento no possvel saber quais
so os nmeros da audincia feminina.
O documento no apresenta
informaes sobre a participao de
mulheres nas reas de produo,
maquiagem, figurino e demais processos
que integram a produo cinematogrfica.
8
Percebemos a ausncia de dados referente
produo propriamente dita, isso significa
que no possvel identificar, no anurio,
dados sobre a atuao na produo, casting,
maquiagem, divulgao, enfim, nas etapas e
processos necessrios para a produo de
um filme. No Observatrio Brasileiro do
Cinema e do Audiovisual h dados sobre o
mercado, estatsticas e mapeamento do
setor brasileiro.
A realidade apresenta outras faces,
como no caso da cineasta brasileira Vera
Egito (RACY, 2016). diretora do longa ?
Amores Urbanos,? e que teve a sua equipe
quase toda composta por mulheres.
No fiz questo. E isso que foi bonito. S me dei
conta quando a equipe j estava formada.
Aconteceu o mesmo que acontece com os homens
diretores: eles chamam os brothers deles. Eu fiz o
mesmo, s que no meu caso so ?manas?, no so
brothers. Chamei as minhas parceiras, minhas
amigas. Que tambm so grandes profissionais.
Quando olhei em volta era diretora de fotografia,
tcnica de som, montadora, diretora de arte,
figurinista. Era s ?a mulherada?. No meu set de
criao tinha um nico homem ? o diretor de
produo ? e isso gerava muita piada (risos).
claro que eu tenho amigos homens. Mas existe
tambm uma associao, essa afinidade de
gnero ? que no movimento feminista
chamamos de sororidade. Todos os amigos
diretores que conheo escolhem sempre uma
equipe s de homens e nunca foram
questionados por isso.
A cineasta questiona ? [...] o porqu
de 84% dos filmes brasileiros serem
liderados, escritos e dirigidos por homens
brancos. Existem muitas mulheres, diretoras
consagradas, produtoras consagradas que
no entram nessas estatsticas.? (RACY,
2016).
E considera:
Acho muitssimo grave que no haja filmes
lanados por mulheres negras no Brasil, por
exemplo. No est certo. Isso no um problema
s das mulheres negras, isso um problema de
todos ns. E eu ouvi de um amigo: ?No sei por
que voc est to preocupada, voc mulher e
dirige filmes?. Eu respondi: ?Talvez porque o
mundo no gira em torno do meu umbiguinho?.
Vera Egito altera para o espao a ser
ocupado por autoras negras porque quando
mulheres lideram ou escrevem um projeto
audiovisual ? ... existem personagens
femininas fortes e existem questes na vida
delas que no so s sobre homens. E
natural escrever sobre elas. Por isso eu
sempre repito que o autor perifrico precisa
ter voz.? (RACY, 2016).
MAIS MULHERES
Em maro deste ano, s vsperas do
Dia Internacional das Mulheres, as Naes
Unidas em parceria com a empresa YouTube
lanaram o vdeo ?100 anos de incrveis
Mulheres?, que uma das aes do
organismo para a apoiar a criao de
contedo feminino e inspirar mulheres a
realizar mais vdeos para o canal.
Denominado YouTube Spaces Women's
Program o projeto defende a ideia de uma
comunidade de mulheres na plataforma e o
estmulo produo de vdeos; o projeto
capacita mulheres para atuao na produo
e direo.
A expectativa ampliar a gama de
9
temas e gneros que emergem de reas
como trabalho, sade, cincia, msica entre
outros. Nos ltimos meses, foram
produzidos filmes a partir da perspectiva
das mulheres, em espaos construdos
especialmente para a iniciativa. Como parte
do programa, que incluiu eventos e
workshops, seis cineastas, Anna Akana (EUA),
Alexys Fleming (US), Julia Veiga Faria
(Brasil), Em Ford (UK), Nilam Farooq
(Alemanha) e Kuma Miki (Japo) atuaram
como diretoras de criao com o objetivo de
orientar as participantes.
A anlise demonstrou que ainda
necessrio investir no apenas na abertura
de espaos para a insero das mulheres,
como profissionais e consumidoras, mas
tambm no desenvolvimento de indicadores
e pesquisas que precisam a cada dia
compreender o papel das brasileiras em
diversos setores. Sem informaes precisas
difcil implementar programas, polticas,
reconhecer as desigualdades de gnero nos
mais diversos nveis e reas de atuao, e
entender a realidade tpica de determinado
setor ou atividade, seja cultural, econmico
ou educacional.

10
 REFERNCIAS
Censo da educao superior 2013: resumo tcnico. ? Braslia : Instituto Nacional de Estudos e
Pesquisas Educacionais Ansio Teixeira, 2015. 80p. Disponvel em:
<http:/ / download.inep.gov.br/ download/ superior/ censo/ 2013/ resumo_tecnico_censo
_educacao_superior_2013.pdf>. Acesso em: 26 abr. 2016.

FGV PROJETOS (Rio de Janeiro) (Org.). Introduo. In: FGV PROJETOS (Rio de Janeiro). A
cultural na economia brasileira. 23. ed. Rio de Janeiro. 2015. p. 9-21. Disponvel em:
<http:/ / fgvprojetos.fgv.br/ sites/ fgvprojetos.fgv.br/ files/ pdf.pdf>. Acesso em: 04 mar. 2016.

LIMA, Dulcilei da Conceio. A mulher na produo cultural brasileira: invisibilidade e

fomento. XI Enecult: Encontro de estudos multidisciplinares em cultura (Salvador). 11 a 14 de
agosto de 2015.

GONZATTO, Camila. Mulheres no audiovisual: ?O cinema das diretoras? Disponvel em :

< http:/ / www.goethe.de/ ins/ br/ lp/ kul/ dub/ flm/ pt15398272.htm > . Acesso em: 19 abr. 2016.

Perfil do estados e dos municpios brasileiros: cultura: 2014 / IBGE. Coordenao de

Populao e Indicadores Sociais . ? Rio de Janeiro : IBGE. 2015.
http:/ / biblioteca.ibge.gov.br/ visualizacao/ livros/ liv95013.pdf

FEDERAO DAS INDSTRIAS DO RIO DE JANEIRO - FIRJAN (Rio de Janeiro). Mapeament o da

Indst ria Criat iva no Brasil . Rio de Janeiro, 2014. 44 p. Disponvel em:
<http:/ / publicacoes.firjan.org.br/ economiacriativa/ mapeamento2014/ >. Acesso em: 22 abr.
2016.

RACY, Sonia. Estado. 7 de mar. 2016. Cineasta luta por mais manas no mercado audiovisual.
Disponvel em :
<http:/ / cultura.estadao.com.br/ blogs/ direto-da-fonte/ as-mulheres-fortes-povoaram-a-minha-
construcao-como-pessoa/ >. Acesso em: 22 abr. 2016.

11
NA ESTANTE
Filme:
?Piaf- um hino de amor?
Marion Cotillard interpreta a cantora
francesa dith Piaf retratando sua vida
difcil desde a infncia at sua morte.
Abandona pela me, foi criada pela av
dona de um bordel ela viveu mais tarde
com o pai alcolatra que abandonou aos
15 anos para cantar nas ruas de Paris. Foi
ento descoberta por um dono de cabar e
no mesmo ano gravou seu primeiro lbum
que viria a ser o incio de uma carreira
extremamente bem sucedida na msica.
dith venceu ento, inmeros obstculos e
se tornou mundialmente conhecida por
seu inestimvel talento vocal.
12
Livro:
?A garota da banda?
Lanada em 2015 a biografia de Kim
Gordon, ex-vocalista, baixista e fundadora
da banda Sonic Youth, narra sua trajetria
de vida de trs pra frente: desde o
divrcio com Thurston Moore,
co-fundador da banda, e o fim da Sonic
Youth at sua infncia. Assim, ela trata de
assuntos como casamento, maternidade,
feminismo, sua paixo pelas artes e claro
sobre a msica e a banda da qual fez parte
por mais de 30 anos e a transformou em
uma artista, produtora, atriz e cone
fashion que influenciou uma gerao de
mulheres.
 Pesquisa:
?Mulheres artistas: as pioneiras?
Elaborado pelo Centro de Documentao e
Pesquisa da Fundao Vera Chaves
Barcellos o catlogo ?Mulheres artistas: as
pioneiras? documenta cerca de 50 obras,
realizadas entre 1880 e 1930, das primeiras
artistas mulheres brasileiras. Essas, em sua
maioria, foram at hoje excludas da
historiografia da arte sendo muitas vezes
estigmatizadas no passado como
?amadoras?. O catlogo mostra, no entanto,
que sombra desse estigma as mulheres se
afirmaram como profissionais e realizaram
importantes obras histricas.
EXPEDIENTE: MAIO 2016
Observatrio Brasil da Igualdade de Gnero
Equipe:
Ana Cludia Henriques de Arajo
Camila Rocha Firmino
Filipe Hagen Evangelista da Silva
Pedro Henrique de Pina Cabral Viana
Estagiria:
Isabela Alves Graton 13
Documentrio:
?Mulheres desenhadas?
Este curta criado pela comunicadora e
ilustradora Raquel Vitorelo relata a falta
de visibilidade das mulheres desenhistas
no Brasil e no mundo. O filme comea
mostrando o desenvolvimento de uma
garota que se interessa por quadrinhos,
mas no encontra neles personagens
femininas que a representem. Assim,
Raquel aborda a invisibilidade de
inmeras artistas brasileiras que
produzem timos trabalhos, mas no
esto sendo reconhecidas por no
possurem oportunidades no mercado.
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