Mareike Grnemann Chvez

Anlisis Narrativo II
Anlisis sobre el trabajo de Theo Angelopoulos
16 de marzo de 2015
Tendrs el gran viaje. Los puertos y el mundo. (La eternidad y un da)
Las fronteras que nos cruzan en el viaje

1
Esta es de mis escenas favoritas de la pelcula Eleni de Theo Angelopoulos. La puse porque me encant y
porque simboliza de lo que hablar a lo largo del ensayo. Sobre el viaje de la vida y las fronteras tanto fsicas
como simblicas, que nos mantienen alejados de los seres queridos.
Una madre se queda sin papel para poder escribirles a sus hijos. Un hombre en el ltimo da
de su vida se ha quedado sin palabras preguntndose: Por qu no supimos amar?, y
sumergido en una carta del pasado, se hunde en sus recuerdos. Una nia y su hermano le
escriben cartas a un padre ausente, un padre ficticio, quien nunca recibir las palabras. Las
palabras en estas cartas son un grito de auxilio. Son la bsqueda y el enfrentamiento con la
lejana. La imposibilidad de estar al lado de los seres querido. Las cartas son uno de los
diversos smbolos que utiliza Angelopoulos en su cine. Por lo menos hay presencia de cartas
en las dos pelculas que voy a analizar a lo largo del ensayo: Paisaje en la niebla y La
eternidad y un da. Antes de elegir la carta como smbolo en ambas pelculas, not que hay
un sinfn de smbolos que se repiten y que son inolvidables. Y cada uno de esos smbolos
est llenos de significado. Eleg las cartas porque significan mucho para m,
independientemente de lo que diga el contenido, una carta es escrita para alguien ms. Es en
la carta, donde uno expresa sus sentimientos y se ve reflejado en ella. Es en la carta donde
uno habla con la verdad, con la intimidad. Pero, qu pasa cuando no hay quien la lea? Qu
sucede cuando releemos una carta del pasado? Qu si nos faltaron las palabras?

En la pelcula La eternidad y un da, me parece que hay una sola carta en toda la pelcula, sin
embargo, est fragmentada. Me di la tarea de recomponer la carta, segn mi percepcin.
Inicia cuando Alxandros va a casa de su hija y le entrega un paquete de cartas que su madre,
Anna, le escribi a Alxandros. La hija inicia leyendo: 20 de septiembre de 1966 y
conforme avanza, Alxandros se sumerge en el pasado, justo al da del nacimiento de su hija.
La voz de la hija es interrumpida por la voz en off de Anna, quien lee la carta como si la
estuviera escribiendo en el momento. De regreso al presente, la hija se detiene y no termina
de leer la carta. Ms adelante en la pelcula, en las secuencias cuando Alxandros viaja al
pasado, sale la voz en off de Anna. Por lo tanto, yo lo sent como si fuera la voz de la carta.
Los fragmentos que faltaban para completar la carta.
 20 de septiembre de 1966,
An dormas cuando me despert. Te mir respirar. Soabas Alxandros? Moviste la mano como
buscndome. Abriste los prpados y te dormiste de nuevo. Una gota de sudor entre los ojos se deslizaba y
viajaba. El beb, al lado, gimi bajito. Una puerta rechin. Me fui al balcn y llor.
Te escribo delante del mar. Estoy inmvil. La casa huele a leche caliente y a jazmn. Te escribo, te hablo. Me
he acercado tanto, que te sientes amenazado. Amenazo tu mundo, Alxandros? Slo soy una mujer
enamorada. Te mir por la noche. No saba si dormas. Tena miedo de lo que podas pensar. De haber entrado
en tu silencio. Empec a ser vulnerable de la nica manera que s. Con mi cuerpo. As tu seguridad no
peligraba. Soy slo una mujer enamorada, Alxandros. Anduve desnuda por la arena. Haca viento. Pas un
barco. Tardaste en despertarte. An senta tu calor. No me atreva a soar que soabas conmigo. Alxandros!
Si por un instante lo creyera me deshara en un grito.
Te escribo desde el mar una y otra vez. Te escribo, te hablo. Cuando regreses a aqul da, acurdate. Lo mir
con todos los ojos. Lo acarici con todas las manos. Aqu estoy y te espero temblando. Concdeme este da.
Intento atraerte entre libro y libro. Vives cerca de nosotras, de m y de tu hija pero no con nosotras. S que un
da te irs. El viento se lleva tus ojos, pero concdeme este da. Como si fuera el ltimo. Concdeme este da.
Mar adentro viaja tu isla. Una de tus camisas ondea al viento. T, protegido en la penumbra de una habitacin
saqueado por las voces de la noche. Te miro con los ojos cerrados. Te oigo con los odos tapados.

Esta carta puede significar muchas cosas. Pero desde mi punto de vista, esta carta significa
la lejana que hay entre dos enamorados. La imposibilidad de estar juntos por una delgada
frontera entre la vida y la muerte. Esta carta es la frontera. Tambin significa la ausencia. La
ausencia de Anna. La ausencia de ese pasado. Esta carta, ser quien acompaa a Alxandros
en su ltimo da de vida. A travs de esta carta, se sumerge el personaje, en un solo recuerdo.
Se aferra a la voz de la carta. A Anna. Alxandros reflexiona acerca de s mismo en el pasado
y al releer la carta en el presente, cobra un nuevo significado para l. A partir de ese momento
de introspeccin, el personaje reflexiona sobre la persona que fue y le pregunta a su madre
como un grito de auxilio Por qu no supimos amar?2.

Las cartas que le escriben Voula y Alexander a su padre, tambin simbolizan la ausencia.
Principalmente porque nadie lee esas cartas. No hay quien las reciba, el padre no existe. Sin

2
Cuando Alxandros se pregunta esto, lo expresa con un dolor que me hizo preguntarme lo mismo y
acompaarlo en su tristeza. Y sumergirme en mi pasado y reflexionar.
embargo, se hace tangible la ausencia del padre a travs de las cartas. En las cartas permanece
la esperanza que queda en los nios. Simbolizan la bsqueda, pero la bsqueda de qu? Del
descubrimiento de la vida, quizs. En las cartas permanece la inocencia y la ilusin. A travs
de las cartas conocemos a los personajes.

Querido padre,
Te escribimos porque hemos decidido ir a verte. No te hemos
visto nunca y te echamos en falta. Siempre hablamos de ti. Mam
se pondr triste cuando se entere. No creas que no la queremos
pero no entiende nada.
No sabemos cmo eres. Alexander dice muchas cosas. Te ve en
sueos. Te aoramos mucho. A veces, al volver de la escuela,
creo or pasos detrs de m. Tus pasos. Cuando me vuelvo, no
hay nadie. Y me siento muy sola.
No queremos ser una carga. Slo conocerte y marcharnos. Si nos
respondes hazlo con el sonido del tren. Tatn, tatn. Tatn,
tatn. Aqu estoy. Os espero. Tatn, tatn. Aqu estoy. Os espero.

La primera carta aparece cuando suben al tren por primera vez, despus de muchos intentos
al parecer por el dilogo del seor en la estacin de trenes y de la Gaviota que les dice Todos
los das te vas a Alemania. En esta carta Voula expresa sus inquietudes. Se imagina al padre
y que l le responde con sonidos del tren.

Querido padre,
Cmo hemos podido esperar tanto?
Viajamos como hojas que se lleva el viento.
Qu mundo ms extrao!

entienden y la noche, que nos da miedo.

Pero estamos contentos.

Avanzamos.

La segunda carta es de Alexander al padre (me guo por la voz que escucho, porque nunca se
ve quin escribe la carta). La escribe despus de que los bajaron del tren y los llevaron con
su to que les dice que el padre no existe, es un invento de la madre. Y despus los llevan a
la estacin de trenes y escapan. A pesar de todas las fronteras y lmites, est contento porque
avanza en el viaje.

Querido padre,
Qu lejos ests. Alexander dice que en sus sueos parece que ests
muy cerca. Si estirara su mano, podra tocarte. Estamos viajando
constantemente. Todo pasa muy rpido: las ciudades, la gente. Pero
algunas veces estamos tan cansados que te olvidamos y ni siquiera
sabemos si vamos a encontrarte o no.

Luego nos perdemos. Alexander ha crecido mucho. Se ha hecho muy

serio. Se viste solo. Dice cosas que no te esperas. Estos das he estado
muy enferma. Estaba ardiendo. Ahora estoy mejorando, pero
Alemania est tan lejos.

Ayer llegu a pensar que deberamos abandonar.

Para qu seguir? Si nunca vamos a llegar. Luego Alexander se
enfad, como lo hacen los mayores y me dijo que le haba
traicionado. Me dio vergenza.

Los dos te escribimos los mismos pensamientos y los dos nos

quedamos callados cuando estamos cara a cara. Miramos el mismo
3

Esta carta escrita por Voula, aparece despus de la violacin. Este suceso en la pelcula
cambia por completo a Voula. Es un golpe que le afecta de tal manera, que no sabe qu hacer.
Pero no se lo dice a nadie, salvo a la carta. Esta carta funciona como una especie de diario
ntimo. En donde, expresa su dolor en palabras y su cansancio. Se empieza a notar una duda
en Voula sobre la bsqueda de su padre. En esta carta se pierde la esperanza, la inocencia. Y
al final de la carta menciona el mito de la creacin que le contaba a Alexander al principio
de la pelcula. Y no creo que se perdi la esperanza del todo, porque al final dice que ella y

3
Cuando Voula piensa en esta carta y sabemos lo que acaba de pasar en el camin, es tan doloroso. Que yo en
un momento me enoj con esta ausencia del padre. Le robaron la inocencia e invadieron su frontera, todo su
cuerpo. Quera que se rindieran, que ya no viajaran ms. Y todava me dio ms tristeza cundo dice que le da
vergenza que su hermano se enoj porque quera rendirse. Y aun as, siguen avanzando por este viaje sin
rumbo.
su hermano ven al mismo t. Si nunca lo han visto, cmo es posible que en sueos, lo vean
igual. En esta carta se expresa la lejana/ausencia del padre en su totalidad.

Las cartas son smbolos muy importantes para comprender a los personajes. Estn presentes
durante el recorrido, acompaando la soledad de Alxandros, de Voula y Alexander. Y estn
para recordarles su bsqueda, (re)encontrarse con sus seres queridos. En ambos casos, la
carta simboliza la lejana. En otra pelcula de Angelopoulos, Eleni, tambin aparecen cartas
al final que simbolizan la lejana. Un hombre que le escribe a su mujer desde el otro lado del
mundo. Es interesante pensar el mecanismo de comunicacin de una carta en las pelculas de
Angelopoulos, porque se rompe con ste. (Emisor-Mensaje-Receptor). En el caso de La
eternidad y un da el emisor de la carta es Anna, quien le expresa su amor y le pide que le
conceda un da. Alxandros es el receptor de la carta, la cual cobra un nuevo significado
cuando la relee durante el ltimo da de su vida. Por otro lado, las cartas escritas o ms bien
pensadas en Paisaje en la niebla, son un puente para entrar en los pensamientos, deseos y
preocupaciones de los hermanos. No hay un receptor. Los espectadores somos los nicos que
leemos esas cartas para acceder a los pensamientos de Voula y Alexander. Las cartas son el
compaero del que viaja.

Angelopoulos es el poeta del cine. Escribe poesa con imgenes. Cada imagen en sus
pelculas es un verso y juntos forman un gran poema. Cada imagen es un nuevo
descubrimiento tanto para la cmara como para el espectador. Nos envuelve en cada imagen
y nos revela el espacio lentamente a travs de los sutiles movimientos de cmara y los
fascinantes planos secuencias. Pero estos requieren de la participacin activa del espectador.
La duracin de cada imagen nos invita a contemplarlas y a buscar cada detalle. Porque, si
algo hay en abundancia en las pelculas de Angelopoulos, son detalles. Y no solo detalles en
las imgenes, sino tambin, detalles sonoros, simblicos, y detalles ocultos que tienen que
ser interpretados por el espectador.

No puedo analizar las imgenes en el cine de Angelopoulos, sin hablar de la secuencialidad

entre las imgenes. Todo en las imgenes parece estar perfectamente medido y ensayado, las
proporciones del espacio, las acciones de los personajes, las palabras, el tiempo. Reinventa
una nueva forma de contar el cine a travs de sus imgenes y su relacin secuencial. Aunque
pareciera que no hay un montaje (convencionalmente hablando de un montaje, donde un
mismo plano se graba desde distintos ngulos o desplazamientos y en la edicin tratan de ser
invisibles con esas fragmentaciones de la imagen para que fluya el plano y la historia) s lo
hay y perfectamente bien planteado en cada imagen. La mayora de los planos en las pelculas
de Angelopoulos, se tratan de planos secuencias sin cortes. Donde vemos mltiples planos
en un mismo encuadre. Una secuencia puede iniciar con un plano general de un hombre
entrando en una casa, despus desaparece el hombre del encuadre y recorremos una casa
vaca, de la cual vemos sus paredes agrietadas y manchadas y termina en un acercamiento al
rostro del hombre, sin haber cortado. La cmara flota y se mueve de tal forma, que es casi
invisible para nuestros ojos, porque lo nico que miran nuestros ojos, es la belleza que
tenemos en la pantalla y la infinidad de detalles que vamos descubriendo. Pareciera que
Angelopoulos realiza el montaje desde la cmara. Es decir, la cmara misma va construyendo
y narrando las secuencias, a travs de sus movimientos y seguimientos a los diferentes
personajes que aparecen y desaparecen del cuadro. Por eso cada plano est perfectamente
planeado.

Tomando como ejemplo la secuencia en Paisaje en la niebla, cuando los hermanos despiertan
y salen del camin a la playa donde se encuentra Orestes y los del teatro. La cmara sigue a
los hermanos y salen de cuadro, mientras la cmara va recorriendo la playa y vamos
descubriendo a los personajes del teatro. Cada uno est diciendo sus lneas, las cuales parece
que no tienen ningn sentido. No hay espectadores, por lo tanto puedo suponer que estn
ensayando. En el momento en que todo el conjunto de teatro se une y el seor con el acorden
empieza la presentacin de la obra, justo lo interrumpe un seor que vena en carro a lo lejos.
Despus la cmara quieta, espera y una mujer se para delante de la cmara y le pide a Orestes
que la lleve al pueblo. Orestes se sube a la moto y se van. Despus el movimiento de cmara
sutilmente sigue a los personajes que caminan dispersos por el espacio y termina la secuencia
con los hermanos en una silla. Alxandros le dice que volvi a soar con su pap. Me
impresiona la cantidad de planos que hay dentro del mismo emplazamiento y encuadre. La
perfeccin en cuanto a las acciones de los personajes y el tiempo y el espacio. Se siente como
si furamos espectadores del grupo teatral, presenciado ese momento nico. El movimiento
de cmara nos revela el espacio y a los personajes. La mirada del espectador est
obligada/guiada a seguir la secuencia y observar. Incluso se puede notar los niveles de
profundidad en la imagen. Me podra imaginar este plano secuencia con otro tipo de montaje,
un montaje con muchos cortes, planos distintos de los personajes, etc. Sin embargo, no
tendran el mismo efecto, y perdera toda su fuerza y significado. Dejara de ser cine de
contemplacin y de buscar en las imgenes, ver a travs de ellas.

Los cortes entre imgenes ocurren cuando hay un cambio de escena, es decir, del espacio o
del tiempo. En otras ocasiones hubo cortes dentro de la misma escena para acentuar alguna
expresin o emocin del personaje. Por ejemplo, en la secuencia de Paisaje en la niebla,
cuando Alxandros llora porque muere el caballo, hay un corte a un plano cerrado, y nos
envuelve una atmsfera nostlgica, donde vemos solamente al nio, quien levanta su mano
lentamente para cubrirse el rostro del dolor por la prdida. No podemos voltear para otro
lado, nos sumergimos en esa imagen por completo, en una atmsfera casi esttica. Pareciera
como si se congelara el llanto de Alexander, su dolor y de fondo se sigue escuchando la fiesta.
Es un contraste interesante y bien logrado a travs del montaje y de las imgenes. Adems
cabe mencionar que la ltima imagen de esta secuencia pareciera que est un tanto
distorsionada, como si Alxandros tuviera aura.
El montaje en el cine de Angelopoulos no se realiza en la mesa de edicin, sino se hace desde
la cmara. A m me impresion la manera como une los recuerdos con el presente y la
realidad con la fantasa en La eternidad y un da en un solo plano. Normalmente en un
montaje convencional, hay un corte y vemos otro tipo de imagen. Hasta algunas veces esas
imgenes estn distorsionadas para lograr el efecto del recuerdo o que nos encontramos en
un sueo. Sin embargo, el tratamiento de la imagen y el montaje a travs de la cmara en esta
pelcula es impresionante. En un mismo plano secuencia, sin cortes, pasamos de la realidad
a la fantasa o a la historia del poeta, a su pasado. Lo mismo pasa en la secuencia inicial de
la pelcula, estamos en el mar con Alxandros de chico y pasamos a ver el mar que est
viendo Alxandros en el presente. Me resulta fascinante cmo reinventa el montaje, el ritmo
con la cmara. Todo se soluciona desde un principio y se planea a la perfeccin. En muchas
secuencias, me senta como en el teatro. Como si estuviera pasando en el momento. Y es por
el tiempo que se siente real, casi tangible. Por la duracin de los planos, por los movimientos,
por todo. En estas pelculas la cmara es el narrador y no el montaje como en otras pelculas.
Ms bien, me gustara pensar la cmara y el montaje como uno mismo en estas pelculas.

Uno toca el violn, otro el clarinete, otro la guitarra. (Eleni) Se escucha el saxofn.
Silencio. Suena el acorden. Silencio. Ahora la guitarra. Suenan todos los instrumentos
juntos. Es una orquesta. Cada instrumento forma parte de un todo. De alguna manera el cine
funciona como una orquesta. Est compuesto por elementos individuales, por capas que
unidas forman un conjunto y mi labor es estratificar esos elementos para darle un significado.
Paisaje en la niebla y La eternidad y un da tienen muchos elementos en comn como las
imgenes, el montaje, la banda sonora, los sonidos, los silencios. Tambin aparecen historias
que se cruzan, una novia que se casa, un animal que se despide, un msico. De alguna forma
las pelculas estn relacionadas y dialogan entre ellas. En cuanto a las secuencias iniciales y
finales, ambas pelculas se parecen mucho. Inician con una historia o mito que de alguna
manera denota en un viaje. Durante el viaje, se topan con otras historias, sufren de prdidas.
Pero al final, logran cruzar las fronteras, real o ficticia, eso no importa. Lo que importa es
que la cruzan y es ah donde termina su viaje.

La secuencia inicial de Paisaje en la niebla inicia con un plano en total oscuridad y poco a
poco se alcanza a ver la luz. Una nia de unos 10 aos con una mochila y su abrigo viene de
la mano de su hermanito, de unos 5 aos. Corren de frente hacia la cmara. Se paran y la nia
le pregunta a su hermanito: Tienes miedo y l le responde No, no tengo. Siguen
corriendo los nios hasta la estacin de trenes. La cmara los sigue con un movimiento sutil.
Mientras corren a la estacin se escucha una voz en off que dice: En breve entrar por la
va 1 el expreso 290 con destino Alemania. Hora de salida 21:00. La cmara se queda
viendo al exterior de la estacin de trenes, mientras perdemos de vista a los nios. Corte A.
Nos encontramos adentro de la estacin de trenes, donde se ve una puerta al fondo, donde
entra luz y los nios, o sus siluetas caminan hacia la cmara. Pasan enfrente y la cmara los
sigue. Mientras tanto se vuelve a escuchar la voz en off de una seorita. La cmara en
constante movimiento, pero movimientos suaves, sigue a los nios quienes salen por otra
puerta en donde pasan los trenes. La cmara se queda detrs de la puerta y se acerca
lentamente a los nios que est de espaldas. Las espaldas de los nios quedan oscuras y un
vendedor ambulante del otro lado, bien iluminado, los voltea a ver y les pregunta: Otra
vez aqu? A qu vens todas las noches?. Los nios se acercan al tren que se para. Hay
mucho movimiento de personas viajando. La gente se sube al tren, se empiezan a cerrar las
puertas. Y los nios se quedan indecisos en subirse o no. El nio pequeo dice: Anoche so
con l. Pareca ms alto. A lo que la nia dice Vamos!. Corren hacia el tren y se cierra
la ltima puerta. La nia se queda con la mano en el aire y se quedan mirando hacia el piso
decepcionados. Otra noche ms que se les va el tren. La cmara sigue en su lugar, vemos
siempre a los nios de espaldas con un leve acercamiento. Desaparece el tren pero se sigue
escuchando. Se escucha la banda sonora y desaparece la imagen de los nios. Vemos crditos
en pantalla. La msica se deja de escuchar. Vemos un plano totalmente oscuro. Se escuchan
voces. Las voces de los nios. -Durmete. -Cundo nos iremos? -Durmete. -Me cuentas
la historia? (dice el nio). -Otra vez? Al principio fue el caos, despus se hizo la luz. La luz
se separ de las tinieblas. La tierra del mar. Nacieron los ros, los lagos y las montaas. Y
despus las flores y los rboles, los animales, los pjaros. (Se escuchan una puerta
abrindose y unos pasos que se acercan a la oscuridad). -Mam! Esta historia nunca
acabar, nos interrumpe siempre. Se prende una luz y bajo la puerta cerrada se ve el
contraste de la luz entrando por el borde del suelo. Se notan sombras, hay alguien detrs de
la puerta. Se abre la puerta y entra la luz lentamente. La cmara se mueve junto con la luz
hacia la izquierda y vamos recorriendo la habitacin hasta llegar a la cama donde duermen
los nios. La cmara se queda vindolos y la madre sale, cierra la puerta y volvemos a la
oscuridad total.

Vaya manera de iniciar una pelcula! Con un contraste de luces y sombras. Y unos nios que
quieren viajar. Adems inicia con el mito de la creacin, que habla de los contrastes y del
surgimiento de la vida. Es interesante escuchar a unos nios hablar sobre esto. En toda la
secuencia hay pocos dilogos, pero son muy precisos y nos dan a entender la situacin.
Sabemos que los nios van seguido a la estacin de trenes para tomar uno que va a Alemania,
sin embargo no lo han logrado. Sabemos que van en busca de su padre, porque el nio
menciona que lo so. Sabemos que hay una madre, sin embargo nunca la vemos, ni sabemos
nada de ella. En esta secuencia inicial, nos dicen cmo va a ser el resto de la pelcula. Del
viaje de dos hermanos con la ilusin de encontrar a su padre y un viaje lleno de contrastes.
Donde se encontrarn con msica y el silencio, con la vida y la muerte y la luz y la sombra,
el amor y el desamor.

Adelantndome casi dos horas de pelcula, la secuencia final inicia con un plano general de
una frontera en la noche. Hay poca iluminacin y se ve un guardia caminando de un lado a
otro vigilando. Desaparece el guardia y aparecen a lo lejos los hermanos. Corren hacia la
cmara agachados. Pasan por enfrente de la cmara y los seguimos hasta la torre que est del
otro lado. Una torre que ilumina ciertas partes a su alrededor. Se escucha la voz de Voula
quien dice En la otra ribera est Alemania. Pasa la luz y cuando desaparece, los nios
corren hacia la torre y la cmara se levanta sutilmente. Corte a. Vemos a los nios escondidos
debajo de la luz de la torre. Uno dice una barca y corren. La cmara los sigue hasta el
barco. Luego Voula se regresa a desatar la cuerda y vuelve al barco. Se suben. Voula le
vuelve a preguntar a Alexander como en la secuencia inicial: Tienes miedo? No, no
tengo. Se ve que se van alejando, casi no se alcanzan a ver por la oscuridad. Se escuchan
sonidos del agua. De repente, regresa la luz de la torre. Esa que da vueltas y que slo apunta
a un lugar especfico. La luz alumbra la barca. Se escucha un grito Alto! Seguido un disparo.
Se ve oscuridad total y solo se escuchan sonidos del agua.

Despus aparece una imagen gris. Neblina. No se puede distinguir qu hay detrs o delante
de la neblina. Se acerca una silueta. Despierta, es de da. Estamos en Alemania. La cmara
se aleja y la silueta camina hacia delante de la cmara. Reconocemos la silueta, es Alexander
quien mira hacia a travs de la cmara. No mira la cmara, pero ve algo que nosotros no
podemos ver, que est atrs de nosotros. Se escucha Voula tengo miedo. Alexander voltea
hacia atrs y le contesta yo te contar la historia (mira hacia el fondo de nuevo) al principio
fue el caos, al principio fue el caos (levanta la mano saludando a lo que no vemos) despus
se hizo la luz. Corte a los nios de espaldas. Aparece en el encuadre Voula. Se escucha la
banda sonora y poco a poco va desapareciendo la neblina y se nos revela lo que est detrs
de la neblina. Un rbol. Alexander le toma la mano a Voula y caminan hacia el rbol. Se
quedan quietos un momento y luego corren hacia el rbol y lo abrazan. Se congela la imagen
en un fotograma.

La secuencia inicial y final en La eternidad y un da son muy similares. Inicia con una historia
en la que no vemos a los personajes, sino los escuchamos mientras vemos una casa por afuera.
Y termina en el cruce de la frontera, el final de su viaje. Ambos inicios nos indican de qu va
a tratar la pelcula y nos hace reflexionar sobre la vida, la muerte, el tiempo. Y al final en
ltimas secuencias, los personajes atraviesan esas fronteras (imaginarias, fsicas, como cada
quien las interprete) y significa el final de su viaje.

4
Pregunta curiosa: Qu tan descabellado sera pensar que ese ltimo fotograma es el fotograma que se
encuentra Orestes y le regala a Alexander, y quizs se metieron a ese fotograma de la pelcula, y se podra leer
ese fotograma o la pelcula misma como una frontera entre la realidad y la ficcin? :O
La secuencia inicial en La eternidad y un da, vemos una casa grande bien cuidada, con tonos
verdes y grises entre rboles. La cmara se va acercando lentamente hacia una ventana en el
piso ms alto de la casa. La cmara hace un recorrido, movindose entre algunos rboles y
hasta el final va ascendiendo hasta llegar a tener la ventana en primer plano. Mientras hace
este recorrido lento, se escuchan unas voces de dos nios, no los vemos pero suponemos que
estn dentro de la casa. -Alxandros, vamos a la isla. -Adnde?-A la isla a zambullirnos
para ver la ciudad. Subiremos al peasco y saludaremos a los barcos. -Qu sabes de esa
ciudad? -El abuelo dice que fue engullida por un terremoto y que duerme bajo el mar hace
siglos. Emerge del agua a veces cuando el lucero del alba aora a la Tierra y se para a
mirar. Todo se detiene. Incluso el tiempo. -El abuelo dice que el tiempo es un nio que juega
a las canicas. Te vienes?. Durante el recorrido sale el ttulo y cuando nos acercamos a la
ventana suena la banda sonora y aparecen los crditos en la pantalla. Despus se deja de
escuchar la banda sonora y hay un corte al interior de la ventana. Vemos la habitacin poco
iluminada de un nio, quien est acostado en su cama. Se escucha un chiflido que proviene
del exterior de la casa. El nio se levanta, ya vestido, como si estuviera esperando una seal.
Se dirige a la ventana y chifla de regreso. Regresa a la habitacin y agarra sus zapatos y
lentamente sale de la habitacin. La cmara lo va siguiendo con movimientos sutiles, a travs
de los cuales vamos descubriendo el cuarto, los juguetes, la casa. Cuando sale de su
habitacin y entra a una sala, se escucha una cancin y risas de una mujer que provienen de
otra habitacin. El nio va de puntitas sin ponerse los zapatos para no hacer ningn ruido. La
cmara lo sigue de espaldas hasta que baja las escaleras y sale del cuadro. Despus hay un
corte y vemos la playa en un plano general. Se ve un techo o un lugar de descanso con algunas
sillas y dos nios al fondo casi en la orilla del mar. Entra a cuadro el nio y corre hacia donde
estn los otros dos. La cmara sigue derecho, para por el lugar de descanso y los nios se
quitan la ropa y se meten corriendo a nadar. Nadan y nadan hacia el fondo. La cmara sigue
avanzando hasta que vemos solo el mar y las cabecitas de los nios nadando. Se escucha una
voz de una mujer a lo lejos: Alexander! Alexander! La imagen se difumina con una imagen
del mar que se mira a travs de una ventana.

En esta secuencia inicial al igual que en Paisaje en la niebla, inicia con una historia contada
en voz en off. Esto detonar el tema que se va a tratar durante toda la pelcula. En la historia
hablan del tiempo y de una ciudad que est oculta bajo el agua. Inicia la pelcula con un
recuerdo muy lejano, en el cual reflexionan sobre el tiempo y de un mundo que no est al
alcance de nuestros ojos, que est dividido por una frontera. De eso se va a tratar toda la
pelcula.

La secuencia final, termina como en el inicio. Y cierra un crculo. Por cierto esta secuencia
final se repite en uno de los recuerdos cuando llega la familia y entra a la casa. Los
movimientos de la cmara son iguales, pero lo que cambia y se nota es el tiempo que ha
pasado. Esta secuencia final dura alrededor de 10 minutos y solo hay un corte entre la
secuencialidad de las imgenes. Inicia en el interior de la casa, se ven unas puertas de cristal
y a travs de la puerta principal entra Alxandros. La cmara se empieza a mover lentamente
hacia atrs, mientras el personaje camina hacia adelante. Es un plano abierto y Alxandros
voltea a ver y la cmara sigue movimientos hacia atrs y hacia la derecha, y vamos
descubriendo la casa vaca. Recorremos las habitaciones, las paredes desgastadas y lo que se
escucha de fondo son muchos carros pasando. La cmara sigue movindose hasta llegar otra
vez a Alxandros desde una habitacin que queda justo enfrente de l. Se escucha a lo lejos
un acorden. Se escucha la voz en off de Anna. Alxandros camina hacia la cmara de frente,
mientras la cmara se acerca hasta ver un primer plano de su rostro. Ah se detiene la cmara
y corta la imagen a una puerta cerrada. Se abren las puertas y se nos va revelando otro paisaje.
Es otro tiempo, por el clima, es diferente. Hay sol y playa, hay una familia festejando a lo
lejos en la arena, todos vestidos de blanco. La cmara sale lentamente, vemos a una mujer
con una carriola sentada. El acorden y la fiesta se siguen escuchando. La cmara avanza y
pasa por encima del balcn y baja hacia otra puerta que da a la playa. Pasa Alxandros y
Anna lo voltea a ver y grita su nombre dos veces. La msica para. Alxandros!
Alxandros! Anna -Bailas? S que lo evitas. Pero hoy es mi da. Se acercan los
personajes y empiezan a bailar. Los dems se acomodan alrededor de Alxandros y Anna y
comienza la msica de nuevo y todos bailan. La cmara se va acercando lentamente a
Alxandros. Los vemos en un plano medio, se sonren, se acarician, se miran. Despus se
alejan hacia el mar. La cmara sigue avanzando hacia adelante. Alxandros le dice a Anna:
Anna, no ir al hospital. No ir. No ir. Quiero proyectos para el maana. El desconocido
responder con la misma msica. Siempre habr alguien para venderme palabras. Maana.
Qu es el maana? Un da te pregunt: Cunto dura el maana? Y me respondiste -La
eternidad y un da (lo acaricia y se sale del cuadro) -No te he odo. -La eternidad y un da!
-Anna! Anna. Se queda solo y voltea y camina hacia el mar. Se nota perdido y comienza
a decir palabras: Mi paso a la otra orilla esta noche. Te he recuperado con palabras. Ests
aqu. Todo es verdad y esperade la verdad. De la verdad. Cumbrecita ma. Forastero. Yo.
Las mil! Cumbrecita ma! Forastero! Yo! Las mil! Cumbrecita ma! Cumbrecita
ma. Alxandros se voltea y mira el mar. La cmara se acerca de tal manera que la arena
se deja de ver, y lo nico que vemos es la cabeza de Alxandros en la inmensidad del mar.
Se escucha una voz en off similar a la que escuchamos en la primera secuencia:
Alxandros! Alxandros!.

Es interesantsimo lo parecido de las secuencias en ambas pelculas. Y sobre todo el tiempo

que est reflejado, y cmo se siente y se vive el tiempo como espectadora. Y me parece que
es por el montaje a travs de la cmara y estos planos largusimos, que nos envuelve en las
historias y nos sumergimos en lo ms profundo de las imgenes. Hay una secuencia en ambas
pelculas que me llam mucho la atencin por los smbolos y su significado dentro de la
pelcula. La historia de una novia que se cruza con el relato de Alxandros y el de Voula y
su hermano. Son historias paralelas que se cruzan en un punto, en donde hay un contraste
entre la celebracin y la muerte, o la celebracin y el abandono. En ambas secuencias hay un
animal presente. Por un lado, en Paisaje en la niebla, como ya analic anteriormente esa
secuencia, tenemos a los hermanos que caminan por un lugar desconocido y sale corriendo
una mujer vestida de novia. Cuando la novia regresa a su boda acompaada de un seor, pasa
un tractor que arrastra un caballo moribundo y ste se zafa y lo abandona ah. Los nios
corren al caballo, lo tocan y Alexander comienza a llorar porque sabe que no va a sobrevivir.
Est presenciando la muerte por primera vez, tal vez. Mientras llora, salen del edificio la
novia y un grupo de personas celebrando, tocando msica, gritando de alegra, mientras en
un primer plano tenemos a un nio llorando la muerte de un caballo. Este contraste se
encuentra en una secuencia casi igual en La eternidad un da.

La secuencia inicia con Alxandros entrando a cuadro en el carro. Se estaciona y se baja

hacia la cajuela, saca al perro. Se empieza a escuchar un acorden a lo lejos. Al fondo va
apareciendo una novia bailando, seguido por un acordeonista y gente con sillas, como una
procesin. La novia pasa por enfrente de la cmara y sta la sigue, vamos descubriendo el
lugar a los puntos que la cmara nos revela. Vemos un edificio con personas mirando y telas
colgando. De ese edificio sale el novio danzando con la msica que toca un violinista. El
acorden para y la novia se acerca al novio. Los vemos en un plano abierto. Cuando suea el
acorden baila la novia y cuando suena el, violn danza el novio. La cmara se acerca a los
novios y ellos avanzan y salen por una reja, la gente toma sus sillas y siguen a los novios. La
cmara los sigue a travs de una reja por la cual los nios se cuelgan para ver a los novios
bailar. La cmara pasa la reja por arriba y se acerca a los novios. La msica se interrumpe,
los novios voltean hacia la cmara. Entra Alxandros con su perro y Urana. Cortamos a un
contra plano fijo de la misma accin. Alxandros dice: -He trado al perro, Urana. No
tena donde dejarlo. -Caso a mi hijo. -Perdn, no quera estropear la fiesta. No tengo dnde
dejarlo. -Djeme acompaarle maana. -La novia es muy guapa. Mi hija y Nkos han vendido
la casa de la playa. Quera Quizs tenga hambre. Termina esa secuencia cuando
Alxandros se despide del perro y mientras se aleja, la cmara se hace ligeramente hacia atrs
hasta que vemos a los novios quienes vuelven a bailar al sonido del violn y el acorden.

Qu importancia tienen estas secuencias dentro de la pelcula? En primer lugar las eleg, por
el tratamiento tanto tcnico como simblico y los efectos que produjeron en m. Y porque
me parece increble cmo una secuencia, aunque sea distinta en cada pelcula, se inscribe
dentro de todo el conjunto. Lo interesante son los detalles que incluye en las secuencias como
el contraste entre celebracin y abandono. Creo que en estas secuencias conocemos ms a
los personajes que se nos presentan. Y aportan al gran tema que es el viaje de la vida, que
est lleno de despedidas, de vida, de muerte y de los encuentros de las historias que se cruzan.

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Estas dos secuencias dentro de las pelculas fueron de mis favoritas, tanto por el tratamiento tcnico. Estos
planos secuencias alucinantes y bien planeados, como la sensacin de contraste entre la felicidad y el dolor
expresado en un animal. Y el smbolo de la novia. Y es el contraste entre el llanto y las risas, la msica y el
silencio.
Ha llegado la hora del final. Ya son las mil. Significa que es muy tarde. Me hubiera
encantado analizar ms secuencias o ms elementos como la msica, que fue de las cosas
que ms me gust, pero no me alcanza ni el tiempo ni las palabras. Me fue difcil definir el
tema central para ambas pelculas de Angelopoulos, porque son tan abundantes en cuanto a
significados y smbolos. Pero llegu a la conclusin que el tema central en ambas pelculas
es el viaje, el gran viaje de la vida. En ambas pelculas el viaje es tratado de manera distinta,
con personas y objetivos diferentes. Pero tienen mucho en comn, en ambas pelculas, los
viajeros se topan con fronteras y no solo territoriales, sino tambin imaginarias y fronteras
del cuerpo. Hay fronteras entre la realidad y lo ficticio. Y sin embargo, avanzan y siguen por
el viaje de la vida. Por un lado, en Paisaje en la niebla se trata de un viaje de la bsqueda de
uno mismo, del descubrimiento de la vida misma, de la prdida de la inocencia. Y en La
eternidad y un da, se trata de un viaje a travs del tiempo. La pelcula es un viaje tambin
para el espectador. Tambin trata el tema de las fronteras con la cuales se topa uno en el viaje
y una frontera en el cine podra ser la pantalla, pero si cruzamos o miramos ms all de las
imgenes es cuando descubrimos lo que hay detrs de la niebla.
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Esta pelcula me hizo reflexionar sobre muchas cosas. Sobre mis recuerdos, sobre mis fronteras, que yo solita
a veces me pongo o la imposibilidad de expresar algo o estar cerca de alguien. Me hizo sentir muchas cosas las
tres pelculas que alcanc a ver. Me parecieron tres pelculas que tratan de una manera bellsima el viaje y el
trnsito por la vida. En las tres pelculas me surgieron preguntas y reflexiones. Y de cierto modo me senta
identificada en las pelculas, me senta y me vea ah. No s, me encant. Me encant el personaje de
Alxandros, me sent identificada con l, a travs de sus preguntas, y de sus recuerdos. Sin mencionar la relacin
que construye con el nio albans, en su ltimo da de vida. Es una pelcula linda, linda, lindsima. Y pongo
estos ltimos fotogramas que considero fue mi secuencia favorita de esa pelcula, por la msica y lo que dice:
ltimamente mi nico contacto con el mundo es el desconocido de enfrente Que me responde con la misma
msica. Quin es? Cmo es?....