Lminas planas propias y diferentes lminas curvas de mercado para fagot, contrafagot y
dulzaina.
Presentacin
El objeto de este trabajo es colaborar con unos amigos que son sin
ninguna duda responsables de una parte importante del trabajo de recuperacin de las
costumbres y tradiciones de Aragn, en las ltimas dcadas.
El inters por la msica antigua me llev a apuntarme varios aos seguidos a los
cursos de Daroca, y all pude aprender este necesario arte de la mano de profesores
como Pep Borrs y Fernando Snchez, pero tambin de alumnos y compaeros, que
estaban acostumbrados a hacerlo, ya que estudiaban alguno de los instrumentos que he
mencionado.
Datos de Martn Lpez, amigo dulzainero al que tambin debo muchas explicaciones y ayuda
fundamental para el trabajo de la lmina plana.
1.- El hecho de que la materia prima se obtenga de una planta que crece estado salvaje
significa que aspectos tan bsicos como la cantidad de agua con la que han estado
criadas, el tipo de tierra donde crecen, si sufren algn tipo de enfermedad, etc... son
temas imposibles de controlar. Adems, la mayora de los constructores, debido a que
necesitan grandes cantidades de materia prima, compran las caas ya secadas y cortadas
en canutos. Eso significa que es del todo imposible saber, adems, si la caa ha estado
cortada en la poca adecuada y secada correctamente.
2.- El hecho de que la fabricacin de la caa sea de manera artesana significa que
nunca pueden salir dos caas iguales. Siempre pueden fallar las medidas o bien el rebaje
o sencillmente la manera de atar las palas.
En el caso de constructores que usan maquinara en alguna fase de la elaboracin de la
caa nos encontramos de nuevo con un problema que de seguro ya hemos deducido:
aunque las medidas sean exactas, el material siempre es diferente. Aunque trabajemos
con material extrado de la misma planta, el resultado ser diferente dependiendo de si
el canuto que usamos es de la parte central de la tija o por el contrario es de la base.
Todo eso quiere decir que, en muchos casos, en el mercado nos podemos
encontrar cualquiera cosa. El funcionamiento de la caa, pues, depende en gran medida
de la practica del usuario/a a la hora de elegirla y, sobretodo, de la destreza a la hora de
manipularla una vez comprobado su funcionamiento.
Generalmente todas las caas se deben manipular mucho o poco. Y este es,
precisamente, le tema vertebrador de este taller: como salvar una caa, o como mejorar
algunos aspectos.
LA MANIPULACIN DE LA CAA:
EL DIAGNOSTICO
Se supone que si vamos a retocar una caa es porque nos da algn problema o
bien no funciona. Cul es el problema? Se debe tener claro: no suena, no va bien le
registro grave, no va bien le registro agudo, el Re agudo se queda alto, el La se queda
bajo, la caa va alta de afinaci general, la caa esta cerrada. ..
Una vez diagnosticado el o los problemas hay que someter la caa a una estricta
observacin.
EL EQUILIBRIO.
Del equilibrio entre una pala y la otra depender en grande medida el buen
funcionamiento de la caa. Si una pala es ms gruesa que el otra este equilibrio se
rompe y, si no esta compensado por otro lugar, posiblemente nos originara parte del
problema. Una caa es un mundo muy pequeo donde todo esta relacionado. Hay que
tener en cuenta que si intervenimos en exceso en un lugar posiblemente nos afectara al
mismo tiempo otro. Hay que rascar, porlotanto, poco a poco y comprobar amenudo,
todo manteniendo un equilibrio entre las intervenciones.
LA HERRAMIENTA.
INTERVENCIONES RECOMENDADAS.
10. Sube los agudos (zona peligrosa, rascar como a ltimo recurso) .
Las caas
LAS CAAS:
Eleccin de caas:
Partes de la caa:
Caa sorda:
Soluciones: poner un tudel de mayor paso y jugar con el hilo de alambre,
rasparla (desde la caja de resonancia hasta la punta para crear una arista
en los cuatro lados, es decir remarcaremos los bordes, para poder obtener
ms brillantez. Si matamos los bordes la caa es volver ms sorda)
Cuando una caa que suena bien al principio y luego pierde sonido, es
porque estaba verde (habr que dejarla secar una temporada)
Caa dura:
cuando el grueso de la pala es muy grande, hay que quitarle
madera de la pala ms gruesa.
la caja de resonancia no debe pasar de 2 mm de espesor en cada
pala (hay que tener en cuenta que no debemos rebajar el puente
para no bajar el RE agudo).
Agudos:
- La facilidad de los agudos esta en la pendiente del puente, hay que quitar
material justo a la altura del puente (rascando esta zona subiremos los
agudos). Solamente rascaremos los lados del puente, no el centro.
RE grave:
- Si est bajo rasparemos la punta de la caa ( zona 1mm de la punta) y el RE
grave subir.
El material utilizado para la construccin de las pipas es la caa vegetal bien curada y seca.
Una caa recin cortada en el caaveral no sirve, pues se deforma al secarse. Las de mejor
calidad son las de color amarillento; cuanto ms amarilla sea, mejor calidad y robustez
tienen las pipas. Las caas de color claro, tirando a blanco, tienen menos consistencia y se
rompen pronto.
El dimetro y grosor deben ser los suficientes para poder obtener de la pared de la caa,
una tablilla del mismo ancho que la pipa y aproximadamente 2 mm. de grueso.
Normalmente el grosor va ligado al dimetro, de tal forma que cuanto mayor es el
dimetro, mayor es el grosor de la pared de la caa.
Teniendo en cuenta esto ltimo, y como informacin orientativa, las caas que se utilizan
son las que tienen un dimetro superior a 25 mm. (Ver figura 1.) Otro tipo de caa con la
que posiblemente se obtengan buenos resultados, es el bamb, por su mayor consistencia
y dureza que la caa vegetal; pero este material hasta la fecha.no se ha probado, en parte
por su escasez y en parte por su mayor dificultad a la hora de trabajarlo.
Todas las medidas que se indican, estn expresadas en milmetros y son orientativas. (Ver
figura 2.) Slo pretenden dar una idea aproximada de tamao, ya que las pipas, debido a
su construccin manual, estn sometidas a muchas variaciones en cuanto a la exactitud de
las medidas.
El fin principal a conseguir de las pipas es su sonido y ste se obtiene del afinado que se
indica ms adelante.
Una vez expuesto el tipo y caractersticas del material y los tiles usados, paso a describir
el proceso de construccin.
Limpieza de la caa.
1. Despus de seleccionar la caa seca, teniendo en cuenta lo que hasta ahora se ha
indicado, limpiarla de todas las ramas y hojas que contenga, a fin de observar su
estado y seleccionar el tramo de la caa que ms nos interesa.
Preparacin de la tablilla.
2. Cortar un tubo de caa de 80 mm. de un tramo que no tenga nudos.
3. Dar un corte tangencial a la circunferencia interior y a lo largo del tubo, para obtener
una tablilla de lados curvos, tal como se ve en la figura 3.
4. Labrar con el cuchillo cada uno de los lados curvos de la tablilla hasta conseguir que
su superficie sea plana.
5. Eliminar las muescas dejadas por los cortes del cuchillo frotando cada lado de la
tablilla contra la piedra de afilar, hasta que sus superficies sean perfectamente lisas,
sin ningn hueco. (Ver figura 4.)
6. Las muescas tambin se pueden eliminar raspando a lo largo de la tablilla con el
corte de un cristal.
Remojo de la tablilla.
7. Meter la tablilla en un recipiente con agua hasta que se empape bien. Si fuera
necesario colocar un objeto pesado encima para que se hunda.
8. El tiempo que debe estar en agua es de un da y medio; aunque este tiempo se
puede reducir considerablemente si se introduce la tablilla en agua cociendo durante
15 minutos.
9. Esta operacin se realiza para obtener que la tablilla seca y rgida se transforme en
flexible y se pueda moldear con ms facilidad sin peligro de que se rompa o astille
Doblar la tablilla.
10.Dividir la tablilla en dos mitades iguales de 40 mm. haciendo una incisin con el
cuchillo en la parte central de una de sus caras y sin llegar a producir el corte total.
(Ver figura 4.) Doblar hacia s las dos mitades y hacerlas coincidir. (Ver figura 5.)
11.Es muy importante tener en cuenta en estas dos ltimas operaciones que el corte no
debe ser total y que el doblez debe hacerse hacia el lado contrario de donde se ha
efectuado el corte. Con ello conseguimos tener un eje de giro y fijacin entre las dos
mitades durante el resto de las operaciones.
12.A partir de ahora cada una de las dos mitades la llamaremos lengeta.
13.Producir un corte total a ambos lados de las lengetas dobladas hacia s y obtener
dos lengetas de forma trapezoidal, tal como puede verse en la figura 5.
Soporte.
14.El soporte consiste simplemente en un cilindro de madera de las mismas
dimensiones que el tubo del tudel en el que encaja la pipa. Su misin es dar robustez
a la pipa durante su construccin y formar el hueco interno donde se alojar el tudel.
(Ver figura 2)
Atado.
15.Colocar el soporte entre las dos lengetas por la parte ms estrecha de las mismas y
atar con el cabo las dos lengetas al soporte. (Ver figura 6).
16.La forma de efectuar el atado consiste en dar cuatro o cinco vueltas con el cabo para
sujetar las lengetas ligeramente al soporte, y el resto, hasta aproximadamente 20
vueltas, fuertemente para conseguir que la parte inferior de cada lengeta se arquee
y rodee al soporte en toda la superficie, a fin de crear el hueco donde luego encajar
el tudel. (Ver figura 7.)
17.Al arquearse las lengetas por su parte inferior suelen aparecer grietas en esta zona.
(Ver figura 8.) Si estas grietas son muy grandes, es sntoma de que no se ha
remojado bien la tablilla.
18.El atado con cabo cumple dos funciones principalmente: dar sujecin y forma a la
pipa y tapar las posibles fugas de aire que por esta zona pudieran ocurrir. Las fugas
de aire que aparezcan por las grietas o por cualquier otro motivo se tapan fcilmente
con papel de peridico mojado.
Rebajar el espesor de las lengetas.
19.Una vez atada la pipa se procede a rebajar el espesor de las dos lengetas por su
parte superior. Para efectuarlo, se van cortando con el cuchillo poco a poco astillas
hasta conseguir un espesor de entre 0,5 y 1 mm. en los 15 mm. superiores de cada
lengeta. (Ver figura 7.) Rebajar el: 1 espesor de las lengetas
20.Esta operacin tambin se puede efectuar, apretando con un dedo en una lengeta y
frotando la otra contra la piedra de afilar, hasta conseguir el espesor deseado.
21.Para igualar la parte superior de las lengetas se cortan stas con unas tijeras. (Ver
figura 8.) y se introduce entre ellas un pequeo separador o astilla de madera que
las mantiene separadas una de otra.
22.En estas condiciones, con el soporte y el separador introducidos, se guarda hasta que
se seque por completo.
Afinado.
23.Una vez que la pipa ha tomado la forma definitiva al secarse, se procede a probar su
sonido y a realizar su afinado.
24.Para hacer sonar la pipa, se sacan de su sitio el separador y el soporte y se introduce
en la boca, humedeciendo ambas lengetas con saliva. Se da un soplido de aire
fuerte y continuado durante dos o tres segundos, apretando fuertemente con los
labios en la parte gruesa de la pipa inmediatamente anterior al atado y dejando que
vibren libremente las lengetas en la boca.
25.En estas condiciones, ser necesario echar mucho aire para hacer sonar la pipa y el
sonido que obtengamos ser muy grave.
La duracin de la pipa est en funcin lgicamente del grosor de las lengetas, de tal
forma que a medida que el grosor disminuye, aumenta el riesgo de rotura de la pipa.
As que, teniendo en cuenta estos factores, si el sonido que obtenemos de la pipa es
grave, cortaremos las lengetas con unas tijeras como se indica en la figura 9 y si
necesitamos echar mucho aire para hacerla sonar, rebajaremos el grosor de las
lengetas frotando cada una de ellas contra la piedra de afilar, como se indica en el
punto 7, pero sin hacerlo excesivamente porque corremos el riesgo de que la pipa se
rompa a las pocas horas de tocar.
El afinado ptimo, como se comprender, no es fcil de explicar con palabras, pues por
un lado lo da el odo de cada dulzainero y por otro la experiencia a la hora de conjugar
los tres factores que antes se citan. Todo ello, unido a la construccin manual de las
pipas, colabora en la dificultad de expresar el afinado en trminos exactos.
Espero que estas notas que he explicado puedan servir de utilidad a las personas que se
sientan interesadas en la construccin de pipas para dulzaina.
REVISTA DE FOLKLORE
Caja Espaa
Fundacin Joaqun Daz