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Luiz Carlos Amorim Robortella Luiz Fernando Amorim Robortella Rebeca Benevenuto Rodrigues

Antonio Galvo Peres Roberta Karina M. de Almeida Thas de Menezes


Moacir Santana dos Reis Sylvio Moacyr DAlkimin A.Nicoleit Priscila Helena Viola Zangicomo
Srgio Fischetti Bonecker Raphael de Souza Rocha Rebecca Martins Elias
Flvia A. Messias da Silva Neves Alessandra Morais Miguel Luis Felipe Reis Moreira
Juliana Scalissi M. Gaspar Ferreira Lilian Pontes Tamarindo Danilo Lopes Perez
Elisa Maria B. Cerejo Barana Daniel Bicchi Vanessa Rodrigues Peres Braz
Daiane Maria de Lima Maira Tas Bispo Carmona Jeferson Faria Teixeira
Luclia Hitomi Ninomiya Joanna de Angelis Galdino Silva Patrcia Rafaela do Nascimento
Tbata Delgado Barroso Adaiana Cardoso Borborema Isis Carolina Hassan de Carvalho

- O ritmo essencial para o jazz: o elemento de organizao da msica. , no entanto,


extremamente difcil de ser analisado, e alguns de seus fenmenos, como o que
vagamente se chama de swing, resistem a qualquer tipo de anlise. Podem apenas ser
reconhecidos. difcil, por exemplo, perceber por que os bons bateristas, embora
mantendo o ritmo constante, podem e do a sensao de acelerao contnua ou driving.

- Mas geralmente as cores do jazz surgem da tcnica peculiar e no convencional pela


qual os instrumentos so tocados, e que foi desenvolvida porque os primeiros msicos
de jazz eram totalmente autodidatas. Por esse motivo eles fugiram s convenes h
muito tempo sedimentadas pela msica erudita europia no que se refere maneira
"correta" de utilizar instrumentos ou vozes educadas.

- Sua voz a voz comum, no educada, e seus instrumentos so tocados - at onde isso
possvel como se fossem essas vozes.

- No h, no jazz, tons ilegtimos: o vibrato to legtimo quanto um som puro, tons


"sujos" (dirty) to legtimos quanto sons "limpos".

- Como as vozes nas quais se baseiam os instrumentos e o que essas vozes tinham a
dizer ou sentiam vinham de um determinado povo vivendo em determinadas condies,
as cores do jazz tendem a pertencer a um espectro especial e reconhecvel.

- O jazz uma msica de executantes. Tudo nele est subordinado individualidade dos
msicos, ou deriva de uma situao em que o executante era senhor.

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Av. Paulista, 1776, 12 and. R. Jos Versolato, 111 B, 32 and.
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- , portanto, natural, que a improvisao individual ou coletiva tenha uma importncia
muito grande para o jazz.

- O jazz possui origens africanas, nas msicas ritualsticas pags. O mais caracterstico
deles o padro de "canto e resposta", predominante nos blues e na maior parte do jazz.

- Pois o fator crucial para o desenvolvimento do jazz, bem como para toda a msica
popular norte-americana, fator que contribuiu mais do que qualquer outro para o
desenvolvimento forte e resistente da msica folclrica em uma sociedade capitalista
em rpida expanso, foi a sua no inundao por padres culturais das classes
superiores.

- So, na verdade, produto da urbanizao: comercialmente, porque a certa altura passou


a valer a pena investir uma boa quantidade de dinheiro nesse tipo de entretenimento,
culturalmente porque os pobres da cidade (incluindo os imigrantes recm-estabelecidos
de outras partes do pas ou do exterior) precisavam de entretenimento.

- O fator obviamente dominante a respeito do jazz mais antigo que se tratava de uma
msica de pessoas pobres, e mais, uma msica de pobres indignos e no respeitados.

- A partir dos anos 30, porm, o msico negro de jazz se tornou cada vez mais
ambicioso, tanto para estabelecer sua superioridade com relao ao msico branco, o
que era normalmente aceito, como para aumentar o status de sua msica, competindo
com a msica dos brancos em seu prprio terreno: o de uma estrutura elaborada e
sofisticada, e especializao tcnica e terica.

- Isso se deve, em primeiro lugar, a uma caracterstica que o jazz compartilha nada mais
nada menos do que com o Tin Pan Alley. uma msica democrtica. Como escreveu
um rgo de divulgao dos msicos populares britnicos em um de seus primeiros
editoriais, no incio de uma carreira de apoio constante e apaixonado do jazz.
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- O jazz um novo culto. Provavelmente uma grande arte que se inicia, tendo como
vantagem sobre a msica "tradicional" o fato de que seu apelo no atinge apenas os
catedrticos, mas tambm a galeria. Ele no faz distino de classe.

Palavras chave: ritmo; tcnica no convencional; fuga da tradio; dependncia


individualidade; renovao; criao a cada vez que executado; improvisao;
paganismo; religio africana; classe trabalhadora; trabalho; capital; msica gospel;
urbanismo; fenmeno urbano; entretenimento urbano; entretenimento da massa
trabalhadora; instrumentos; piano; saxofone; trompete; msica negra; disputa tnica;
msica democrtica; aceita todos e no v distino de classe.

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