SO PAULO
2013
CAMILA FONTENELE DE MIRANDA
SO PAULO
2013
Folha de aprovao
Banca examinadora
DATA:
AGRADECIMENTOS
Gratido a todos!
Por meio do cinema, necessrio situar os problemas mais
complexos do mundo moderno no nvel dos grandes
problemas que, ao longo dos sculos, foram objetos da
literatura, da msica e da pintura. preciso buscar, buscar
sempre de novo, o caminho, o veio ao longo do qual deve
mover-se a arte do cinema (TARKOVSKY, 1998, p. 02).
RESUMO
KEY WORDS: Female; The Mirror (film); Andrei Tarkovsky; Immanuel Kant;
Observations on the Feeling of the Beautiful and Sublime.; Photography;
Colors.
SUMRIO
INTRODUO ................................................................................................................... 10
2. ANDREI TARKOVSKY .................................................................................................. 12
2.1 O cinema de Andrei Tarkovsky................................................................................ 12
2.2 A natureza no cinema de Andrei Tarkovsky ............................................................ 15
2.3 O feminino no cinema de Andrei Tarkovsky ............................................................ 18
3. PROJETO: DO AVESSO ................................................ Error! Bookmark not defined.22
3.1 Sobre o projeto ........................................................................................................ 22
3.2 Processo de composio......................................................................................... 22
3.2.1 Polaroids ............................................................................................................... 22
3.2.3 Esttica ................................................................................................................. 23
3.2.4 Cenrio ................................................................................................................. 23
3.3.5 Narrativa e elementos........................................................................................... 25
3.4 Exposio ................................................................................................................ 26
3.5 Resultado............................................................... Error! Bookmark not defined.27
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ................................... Error! Bookmark not defined.29
REFERNCIAS FILMOGRFICAS .................................................................................. 29
INTRODUO
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Segundo Kant, o sublime tudo aquilo em que no h juzo
de gosto, que no tem fim, simplesmente existe, aquilo que o receptor no
consegue sequer estabelecer uma separao: o homem, a casa, o lago, a
famlia, elementos inseridos na natureza inatingvel e perfeita.
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2. ANDREI TARKOVSKY
Autoria
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Esttica
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filme todo; ele tenta tomar o lugar do diretor. Isso se deve, quase
certamente, a todos os anos que passou no teatro. Ele incapaz
de aceitar que, no cinema, o ator no deve ter uma imagem de
como ser o filme concludo. No entanto, at mesmo o melhor
dos diretores, sabe exatamente o que quer, dificilmente
conseguir fazer uma ideia antecipada do resultado final
(TARKOVSKY, 1990, p. 175).
Casas e espelhos
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seus personagens durante os filmes. Larissa cita que sua famlia perdeu a casa
em que morava, e isso muito forte no filme O Sacrifcio em que o autor conta
como pode se perder algo to importante.
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se aquele ser estivesse em sintonia com o espao ali presente, estabelecendo
uma relao de si prprio com o mundo.
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Cenrio
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o ser humano, e, com isso, estabelece uma linha tnue entre a natureza e a
briga interna do homem e a salvao da sua alma que,no filme, denominado
como zona.
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A esttica do diretor em seus filmes deixa o feminino mais
suave e sensvel e, na maioria das vezes, as mulheres esto de vestido, so
longilneas, loiras e caminham lentamente como se estivessem flutuando. As
cores so neutras, lavadas e, s vezes, obscuras. Contudo, em Solaris, h
uma cena em que Chris reproduz um vdeo no qual Hari, sua ex-esposa, imvel
prxima a um lago, utiliza um vestido quadriculado rosa e branco. Em plano
aberto, o enquadramento vai se aproximando aos poucos da personagem, e a
imagem lmpida e impactante, no s por remeter a lembrana de Chris, mas
por trazer algum tipo de pureza, iluminao e sinceridade, mesmo dentro de
uma crise psicolgica e de dor.
Feminino
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ser transmuto que deixa de ser uma beleza aderente, segundo o pensamento de
Kant, para se tornar uma beleza livre. Diante dessa mulher, no h juzo de
gosto e nenhuma ideia de fim as belezas livres nada significam e nada
representam, so puras e, nesse universo de Andrei Tarkovsky, as mulheres
fazem parte da natureza e contemplam o seu prprio ambiente fecundo.
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forma vertiginosa. No entanto, a meditao da personagem enigmtica e
vagarosa, criando uma ponte honesta entre a sua alma e o externo. O indivduo
sozinho representa apenas o prprio sentido do objeto, mas quando entra em
fuso com a natureza sublime, ele se torna uma coisa s, sendo capaz de
encontrar a sua prpria voz de forma lrica e absoluta.
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3. PROJETO: DO AVESSO
3.2.1 Polaroids
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3.2.3 Esttica
3.2.4 Cenrio
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nostlgico. O campo era amplo e do lado direito havia ps de caqui enfileirados
que, juntos, formavam um longo corredor, como um labirinto.
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E ramos frios com gotas escorrendo.
Palavras no podem consolar, nem lenos enxugar.
(TARKOVSKY, 1998, p. 153)
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enquadramento mais prximo, notamos a mulher de cabea baixa com os
braos soltos, quase no cho; h um peso em suas costas sugerindo sentimento
de culpa e de cansao.
3.4 Exposio
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Formato e material
(Figura 1)
Instalao e ambiente
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(Figura 2. Esboo de disposio das imagens)
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
REFERNCIAS FILMOGRFICAS
______. O Espelho (Zerkalo). Unio Sovitica: cor e p&b, 1975. 105 min.
29
______. Stalker (). Unio Sovitica, Alemanha Oriental: cor,
1979. 163 min.
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