UNIVERSIDAD NACIONAL

U
TRABAJO DE INVESTIGACIN
N
: MUSICA
A CURSO

M ALUMNO :
Torres Mamani Lennin Miguel

DOCENTE :
Vctor Serruto Medina

CICLO : VIII

MOQUEGUA PERU: 2017

DEDICATORIA

El presente trabajo est

dedicado a nuestros queridos
padres, en especial a la mujer
ms importante, nuestras
madres, ellas luchan da tras da
para darnos lo mejor y por su
aliento y esfuerzo, cada da
somos y buscamos ser mejores.
 INTRODUCCIN

El canto es una forma de utilizar la voz humana que exige un funcionamiento

especial de los rganos de la fonacin, en relacin, por otra parte, con la
sensibilidad auditiva. As, pues, se aprende a "cantar" imponindose una
gimnasia vocal particular, controlando los msculos que intervienen en la
produccin de los sonidos, la respiracin, etc. Ese aprendizaje puede hacerse
espontneamente, por imitacin, en un medio social determinado (como es el
caso del canto "popular" o "folklrico" y, de una manera ms general, el de la
etnomsica vocal), o por una especie de adiestramiento, acstico o tnico, en
una escuela de canto, segn convenciones muy definidas, y diferentes segn los
lugares y las pocas. No se les ensea a cantar del mismo modo a un muecn,
a un chantre de la iglesia romana o a una diva de pera

En lo que se refiere a su estructura, los rganos de la fonacin son iguales en el

hombre que en la mujer, slo difieren por sus dimensiones (cuerdas vocales ms
largas y ms slidas en el hombre que en la mujer; diferente volumen de las
cavidades de resonancia, etc.)

Por trmino medio, entre adultos, las voces de mujer estn a una decimotercera
ms aguda que las de hombres.
 CONTENIDO
CAPITULO I .................................................................................................................. 5
EL CANTO ................................................................................................................ 5
QU RGANOS UTILIZAMOS CUANDO CANTAMOS ............................................ 5
BENEFICIOS PARA LA SALUD DEL CANTO A NIVEL FSICO. .............................. 5
CAPITULO II ................................................................................................................. 6
CANTO LIRICO ......................................................................................................... 6
CAPITULO III ................................................................................................................ 7
TIPOS DE VOZ ......................................................................................................... 7
FEMENINAS: ......................................................................................................... 7
MASCULINAS: ...................................................................................................... 8
CAPITULO IV ............................................................................................................... 9
EL FALSETE ............................................................................................................. 9
EL FALSETE ES LO MISMO QUE LA VOZ DE CABEZA ....................................... 10
LA MUJER TIENE FALSETE .................................................................................. 11
EL FALSETE PUEDE PASAR EN EL REGISTRO GRAVE ..................................... 11
CAPITULO V .............................................................................................................. 12
REGISTRO VOCAL ................................................................................................ 12
EL NMERO DE REGISTROS VOCALES ............................................................. 13
REGISTRO FRITO VOCAL ..................................................................................... 13
REGISTRO DE FALSETE ....................................................................................... 14
REGISTRO DEL SILBIDO....................................................................................... 14
CONCLUSIONES ....................................................................................................... 15
BIBLIOGRAFA ........................................................................................................... 15
 CAPITULO I
EL CANTO
El canto es la emisin controlada de sonidos del aparato fonador (voz) humano,
siguiendo una composicin musical. El canto tiene un rol importante dentro de la
msica porque es el nico medio musical que puede integrar texto a la lnea
musical. Ayax Prida Romano.

El trmino aparato fonador humano es el nombre que designa al conjunto de los

diferentes rganos que intervienen en la articulacin del lenguaje en el ser
humano: las cuerdas vocales, la laringe, la cavidad bucal, los labios, la lengua,
el paladar, la mandbula y la cavidad nasofarngea. Ayax Prida Romano.

QU NECESITAS PARA CANTAR

La laringe, comnmente llamada garganta, fue el primer instrumento musical del

que hizo uso la humanidad. Todos tenemos laringe.

Las antiguas culturas haban descubierto este instrumento y crean que el canto
y la msica haban sido creados por los dioses. El arte del canto fue desarrollado
por todos los pueblos.

En los tiempos de Babilonia haba grandes agrupaciones de cantores

perfectamente disciplinados desde el punto de vista musical. La msica era
voluptuosa, artculo de lujo para fiestas, poco digna para sacerdotes y rezos.

QU RGANOS UTILIZAMOS CUANDO CANTAMOS

Cuando cantamos utilizamos:

El diafragma
El pulmn
Las cuerdas vocales

BENEFICIOS PARA LA SALUD DEL CANTO A NIVEL FSICO.

Fortalece el sistema inmunolgico. Cientficos de la universidad de Frankfurt
(Alemania) chequearon la sangre de personas antes y despus de cantar la obra
Requiem de Mozart.

Las concentraciones de inmunoglobulina A (la protena que funciona como

anticuerpo) y la hidrocortisona (una hormona antiestrs), se haban
incrementado significativamente durante la prctica del canto.

Beneficios para la salud del canto a nivel psquico.

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La msica relaja, energiza, transmite sensacin de bienestar. Pero no slo
escucharla. Cantar, aunque se cante completamente desafinado y slo se
practique bajo la ducha, tiene estos y muchos otros beneficios para la salud.

ANCDOTAS, CURIOSIDADES Y OTRAS NOTICIAS RELACIONADAS CON

EL TEMA.

La msica nos influye cuando vamos de compras. Un estudio publicado en la

revista cientfica ''Nature'', revela que las piezas musicales de ritmo rpido
conducen a los clientes a caminar ms rpido, mientras que las piezas lentas
incitan al consumidor a caminar despacio y a detenerse a observar los productos.

CAPITULO II
CANTO LIRICO
Es el conjunto de tcnicas vocales que se usan para cantar la msica docta
ms comnmente conocida como msica clsica.

Se distingue del canto popular por el gran volumen de la voz, por el vibrato (hacer
vibra la voz) y por la capacidad de hacer coloraturas (notas muy rpidas).

Canto lrico es el conjunto de tcnicas vocales utilizadas para cantar el repertorio

de la msica docta. El trmino deriva de la lira, un instrumento de cuerda
punteada primitivo, con forma de baco que serva para acompaar al cantante
en concursos en la antigua Grecia. Como el arpa, la lira se tocaba con las dos
manos.

El canto lrico se distingue del canto popular por la tesitura y la extensin vocal
del cantante. La tesitura de una voz se define por el buen timbre, el volumen
considerable, un vibrato igualado, la posibilidad de un mezza di voce y la
posibilidad de agilidad y coloratura. La extensin vocal es intervalo entre el
sonido ms grave y el ms agudo alcanzables. En los cantantes lricos la
extensin suele ser de dos octavas o ms, aunque en los tenores puede ser de
poco menos de dos octavas.

La formacin de cantante lrico es una carrera en conservatorio. Dura

comnmente entre cinco y ocho aos y en muchos pases termina con un grado
acadmico.

En la clasificacin de matices vocales en el canto operstico, el uso del trmino

lrico es ms estrecho. Se suele distinguir entre voces lricas y voces dramticas.

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Con la diferenciacin de las peras en pera buffa y pera seria se diferenciaron
tambin voces serias y buffas. Esa diferencia se fue convirtiendo en las
categoras bsicas de la voz lrica y dramtica. Las voces lricas se caracterizan
por la voz de cabeza y la voz de silbido o voz flageolet, pudiendo utilizar la tcnica
del mezza di voce. En las voces dramticas, en cambio, predomina la voz de
pecho.

CAPITULO III
TIPOS DE VOZ
La voz es el sonido producido por las vibraciones de las cuerdas vocales. Esta
surge a partir del aire expelido por los pulmones y que viaja a travs de la laringe.
Dentro de mbitos en los que la voz juega un rol fundamental, como lo es en la
radio y la pera, se han realizado minuciosas clasificaciones de ella.

FEMENINAS:
a. Soprano: dentro de las voces femeninas, esta es la ms aguda y se la
divide en:
Ligera: en estas el volumen no tiene demasiada importancia como
en otras clases de soprano. Presenta la ms amplia extensin y es
la ideal para hacer virtuosismos como adornos y ornamentos.
Lrica: esta presenta un mayor volumen y expresividad que la
anterior pero, sus agudos no son tan firmes.
Dramtica: los graves de esta voz son ms ricos que los anteriores.
Adems, cuenta con un timbre ms poderoso. En los casos en que
puede cantar ornamentos se la llama soprano dramtico con
agilidades.

Falcon: esta se ubica entre la soprano dramtica y la

mezzosoprano y es muy similar a la mezzo ligera.
b. Mezzosoprano: el timbre de esta voz se caracteriza por ser rotundo y con
mayor gravedad que el soprano. Esta voz puede realizar complicadas
agilidades. Se divide en:

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 Mezzo ligera: muy similar a la soprano dramtica con agilidades y
a la falcon. Este tipo de voz est capacitada para realizar agilidades
muy virtuosistas.
Mezzo dramtica: esta es equivalente a la soprano dramtica pero
sus graves se caracterizan por ser ms potentes y ricos.
c. Contraltos: esta es la ms grave, superan incluso a la mezzo dramtica.
Esta voz a veces puede realizar ornamentos.

MASCULINAS:
a. Tenor: esta es la voz masculina ms aguda y se la divide en:
Ligero: es una voz que se caracteriza por ser muy gil, adems
tiene la capacidad de entontar agilidades y realizar excelentes
vocalizaciones.
Lrico: posee mayor firmeza y potencia.
Lrico-spinto: esta voz posee mayor expresin y potencia que el
lrico. Adems es la que cuenta con el ms amplio repertorio.
Dramtico: esta voz se caracteriza por ser pobre en los agudos y,
por el contrario, con gran potencia en los graves y en la octava
central.
Heldentenor: esta voz es ideal para usarse en las peras de
Wagner
b. Bartono: esta es ms aterciopelada y grave que las anteriores y son
contadas las veces en las que puede realizar agilidades. En esta se
encuentra:
Bartono-bajo: esta es una voz oscura que logra emitir excelentes
agudos.
c. Bajo: es la ms grave de las voces masculinas y tiene la capacidad de
realizar difciles agilidades.
De trueno: estas son voces graves, duras, fuertes y sonoras.
Suelen ser dominantes en la escena en la que participan y
transmiten la sensacin de personalidad fuerte.
Campanuda: son voces dominantes, majestuosas, enrgicas y
severas. Transmiten la sensacin de seguridad.

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 Argentina: se llaman as por su timbre metlico. Se caracterizan
por su claridad y sonoridad.
Clida: es una voz melosa, armoniosa y melodiosa. Es una voz que
da la idea de sensualidad, conquista o seduccin.
Dulce: es una voz que transmite ingenuidad, timidez, candor y
ternura.
Atiplada: es una voz chocante y lastimosa para el odo. Es muy fcil
de reconocer y se la asocia con los chimentos.
Cascada: propia de la tercera edad, esta voz tiene escaza
sonoridad y fuerza. Adems es opaca.
Blanca: es una voz infantil, representa la blancura de la niez.
Neutra: es prcticamente asexuada, impersonal. Esta voz se utiliza
en personajes deificados o fantsticos y no para seres humanos.
Aguardentosa: es una voz spera, ruda y no posee armona
alguna.

CAPITULO IV
EL FALSETE
El falsete es la tcnica en la que se utilizan de manera especial las cuerdas
vocales aparte de una forma de emisin vocal en voces tanto masculinas como
femeninas, usando la vibracin de una parte de los pliegues vocales, que son
unas estructuras situadas en la laringe prximas a las cuerdas vocales.1 Se
utiliza para alcanzar notas ms all del registro normal del cantante, tanto agudas
como graves, aunque lo ms frecuente es que se emplee para agudos. La
principal caracterstica del falsete es el notable cambio de color y timbre de la
voz al efectuarse, en comparacin de la voz natural del ejecutante.

En general se distingue dos registros en la voz humana, un registro grave o de

pecho y un registro agudo o de cabeza, que es ms aguda que la voz natural y
en ocasiones inesttica. El canto de falsete ha contado con grandes escuelas a
lo largo de la historia que han perfeccionado este mtodo de emisin de voz.

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El falsete es una coordinacin de las cuerdas vocales donde stas prcticamente
no se tocan entre ellas.

Por esta razn se caracteriza por un sonido muy dbil y airoso, un sonido que
carece de muchas de las caractersticas de la voz de la persona que est
haciendo falsete.

Es como una voz falsa, de ah viene su nombre.

Eso s, no porque tu voz de pecho sea airosa la transforma directamente
en falsete.
Recuerda, bsate en la cualidad del sonido de la voz para reconocerlo.
En este ejemplo puedes ver muy claro el cambio de voz de pecho a
falsete:

EL FALSETE ES LO MISMO QUE LA VOZ DE CABEZA

No, aunque es increblemente fcil confundirse.

La principal diferencia entre ambos es que en la voz de cabeza las cuerdas

vocales tienen una mayor aduccin, aunque la sensacin puede ser muy
parecida, sobretodo para los hombres, porque estamos ms acostumbrados a
hablar ms fuerte que las mujeres.

Otra caracterstica que la voz de cabeza s tiene es que es muchsimo ms fcil

conectar con la voz de pecho.

Pero cuidado! ,Esto no quiere decir que si ya has descubierto tu voz de cabeza
puedas conectar ambas voces homogneamente desde el primer da.

CUNDO NOS ENCONTRAMOS CON EL FALSETE

Hay veces que el falsete se presenta de forma inesperada y otras veces

aparece porque as lo queremos.
Si haces falsete a voluntad, no tiene mayor trascendencia.
Es genial que poseas ya esa habilidad y la controles.
Como deca antes, depende de qu estilo de msica o de qu cancin
ests interpretando es necesario utilizarlo.

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 Hay gente que rehuye del falsete como si fuese la peste, pero
personalmente no estoy de acuerdo.

Abusar del falsete puede llegar a ser perjudicial para la voz en algunos casos,
ya que al pasar ms aire entre las cuerdas vocales stas se deshidratan ms
rpido, y si slo cantas en falsete puedes llegar a desentrenar o atrofiar el resto
de juego de msculos que son necesarios para cantar de forma equilibrada.

LA MUJER TIENE FALSETE

S.

Mucha gente piensa que las mujeres no poseen este tipo de coordinacin,
pero no es as.
El mecanismo vocal es el mismo para mujeres que para hombres, slo
que el de las mujeres es ms pequeo, y por eso suena ms agudo.
Por otra parte, existe el problema de que hay gente que llama falsete a lo
que Speech Level Singing llama voz de cabeza, lo cual es un problema
ms de nomenclatura que otra cosa.

LOS HOMBRES QUE CANTAN NOTAS MUY AGUDAS LO HACEN EN

FALSETE

No necesariamente.
Gran parte del problema es nuevamente la nomenclatura, ya que hay
muchos hombres que pueden hacer notas que no son propias de voz de
pecho o son propias de sopranos, y para nada suenan sin fuerza y/o
airosas.
Nosotros llamamos voz mixta a lo que algunas personas llaman falsete,
ya que la diferencia de cualidades entre ambas voces es ms que
evidente.

EL FALSETE PUEDE PASAR EN EL REGISTRO GRAVE

Sin duda, s, aunque extremadamente extrao que alguien lo haga, a
menos que sea a propsito.
En mujeres es relativamente habitual que, al cantar, utilicen la voz de
cabeza o el falsete para las notas que son propias de la voz de pecho.

11
 De nuevo, hay que mantener siempre un equilibrio en la voz, por lo que si
este es tu caso, no dudes en fortalecer tu voz de pecho.
Un hombre tambin puede usar el falsete en notas graves, como vers en
el vdeo del fina

CAPITULO V
REGISTRO VOCAL
Un registro vocal es una serie particular de tonos de la voz humana que son
producidos por un modelo vibratorio particular de los pliegues vocales y por lo
tanto poseen una calidad comn.

Los registros provienen en la funcin de laryngeal. Ocurren porque los pliegues

vocales son capaces de producir varios modelos vibratorios diferentes. Cada uno
de estos modelos vibratorios aparece dentro de una variedad particular de
lanzamientos y produce ciertos sonidos caractersticos.

En la patologa del discurso, el registro vocal tiene tres componentes: cierto

modelo vibratorio de los pliegues vocales, cierta serie de lanzamientos y cierto
tipo de sonido. Aunque esta visin tambin sea adoptada por muchos
pedagogists vocales, los otros definen el registro vocal ms sueltamente que en
las ciencias, usando el trmino para denotar varias teoras de cmo la voz
humana cambia, tanto subjetivamente como objetivamente, cuando se mueve a
travs de su variedad de tono. Hay muchas teoras divergentes en registros
vocales dentro de la pedagoga vocal, haciendo el trmino algo confuso y a veces
polmico dentro del campo del canto. Pedagogists vocal puede usar el trmino
registro vocal para referirse a cualquier de lo siguiente:

Una parte particular de la variedad vocal como los registros superiores,

medios, o inferiores.
Un rea de la resonancia como voz del pecho o voz principal.
Un phonatory trata
Cierto timbre vocal
Una regin de la voz que se define o delimitada por rupturas vocales.

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EL NMERO DE REGISTROS VOCALES
Los registros vocales provienen de modelos vibratorios diferentes producidos por
las cuerdas vocales. La investigacin por patlogos del discurso y algn
pedagogists vocal ha revelado que las cuerdas vocales son capaces de producir
al menos cuatro formas vibratorias distintas, aunque no todas las personas
puedan producir a todos ellos. La primera de estas formas vibratorias se conoce
como la voz natural o normal; otro nombre para ello es la voz modal, un trmino
que actualmente es ampliamente usado tanto en patologa del discurso como en
publicaciones de la pedagoga vocales. En este uso, modal se refiere a la
disposicin natural o la manera de la accin de las cuerdas vocales. Las otras
tres formas vibratorias se conocen como fritada vocal, falsete y silbido. Cada uno
de estos cuatro registros tiene su propio modelo vibratorio, su propia rea de
tono (aunque haya un poco de traslapo), y su propio sonido caracterstico.
Arreglado por las reas de tono la fritada cubierta, vocal es el registro ms bajo,
la voz modal es siguiente, de falsete luego, y finalmente el registro del silbido.

Mientras los patlogos del discurso y los eruditos de la fontica

consecuentemente dividen la voz en estos cuatro registros, pedagogists vocales
se dividen en esta cuestin. El uso indiscriminado del registro de la palabra ha
llevado a mucha confusin y controversia sobre el nmero de registros de la voz
humana dentro de crculos pedaggicos vocales. Esta controversia no existe
dentro de la patologa del discurso y las otras ciencias ya que los registros
vocales se ven desde un punto de vista puramente fisiolgico que se refiere por
la funcin de laryngeal. Varios escritores concernieron por el arte de canto del
estado que hay de dondequiera de unlos a siete registros presentes. La
diversidad de opinin en este rea es completamente amplia y no hay nadie el
consenso o el punto de vista.

REGISTRO FRITO VOCAL

El registro frito vocal es el registro vocal ms bajo y se produce a travs de un
cierre gltico suelto que permitir a aire burbujear a travs de por reventar o
agitacin del sonido de una muy baja frecuencia. El uso principal de la fritada
vocal en el canto debe obtener lanzamientos de la muy baja frecuencia que no
estn disponibles de la voz modal. Este registro se puede usar teraputicamente

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para mejorar la parte inferior del registro modal. Este registro a menudo no se
usa en canto, pero piezas del cuarteto masculinas, piezas corales rusas
masculinas, y se ha conocido que ciertos estilos de la msica folklrica para
ambos hombres y mujeres hacen as.

REGISTRO DE LA VOZ MODAL

La voz modal es el registro habitual para hablar y cantar, y la gran mayora de

ambos se hace en este registro. Como subidas de tono de este registro, los
pliegues vocales se alargan, aumentos de tensin, y sus bordes se hacen ms
delgados. Un cantante bien entrenado o el orador pueden phonate dos octavas
o ms en el registro modal con produccin consecuente, belleza de tono,
variedad dinmica y libertad vocal. Esto slo es posible si el cantante o el orador
evitan ajustes laryngeal estticos y permiten que la progresin del fondo a la
cumbre del registro sea una serie continua con cuidado graduada de reajustes.

REGISTRO DE FALSETE
El registro de falsete est encima del registro de la voz modal y traslapa el
registro modal por aproximadamente una octava. El sonido caracterstico del
falsete es intrnsecamente entrecortado y parecido a una flauta con pocas
alusiones presentes. Ambos hombres y mujeres pueden phonate en el registro
de falsete. La diferencia esencial entre los registros modales y de falsete est en
la cantidad y el tipo de la participacin de la cuerda vocal. La voz de falsete es
producida por la vibracin de los bordes ligamentous de las cuerdas vocales, en
el todo o en parte, y la parte principal del pliegue ms o menos se relaja. En
contraste, la voz modal implica la cuerda vocal entera con la glotis que se abre
en el fondo primero y luego encima. La voz de falsete tambin ms se limita en
variacin dinmica y calidad del tono que la voz modal.

REGISTRO DEL SILBIDO

El registro del silbido es el registro ms alto de la voz humana. El registro del
silbido es llamado porque el timbre de las notas que se producen de este registro
es similar a ese de un silbido o las notas superiores de una flauta, mientras que
el registro modal tiende a tener un timbre ms caliente, menos chilln. Las
mujeres de todos los tipos de la voz pueden usar el registro del silbido. Con la
formacin vocal apropiada, es posible para la mayor parte de mujeres desarrollar
esta parte de la voz, pero algunas mujeres son incapaces de hacer as. Los nios

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tambin pueden phonate en el registro del silbido y los hombres pueden tambin
en casos muy raros.

CONCLUSIONES

Ten en mente que tu rango vocal y tu tipo de voz no determinan si eres un buen
cantante. Algunos de los cantantes ms famosos del mundo, como Pavarotti,
son tenores, los cuales tienen el rango vocal ms limitado de todos.

BIBLIOGRAFA

https://es.slideshare.net/iesgarcilaso/el-canto-13336185

https://es.slideshare.net/LYSACCIS/todos-podemos-cantar-14578706

http://www.tiposde.org/escolares/360-tipos-de-voz/#ixzz4kyfnDZMy

http://www.tiposde.org/escolares/360-tipos-de-voz/

https://es.wikipedia.org/wiki/Falsete

https://vox-technologies.com/blog/falsete

http://www18.helpes.eu/01114567/RegistroVocal

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