LOPE DE VEGA

Que al amor verdadero no le olvidan el tiempo ni la muerte. Escribe en seso.

Resuelta en polvo ya, mas siempre hermosa,

sin dejarme vivir, vive serena
aquella luz, que fue mi gloria y pena,
y me hace guerra, cuando en paz reposa.
Tan vivo est el jazmn, la pura rosa,
que, blandamente ardiendo en azucena,
me abrasa el alma de memorias llena:
ceniza de su fnix amorosa.
Oh memoria cruel de mis enojos!,
qu honor te puede dar mi sentimiento,
en polvo convertidos sus despojos?
Permteme callar solo un momento:
que ya no tienen lgrimas mis ojos,
ni concetos de amor mi pensamiento.

1.- Lope escribe este poema tras la muerte de Marta de Nevares, ltima de las mujeres cuyo amor
cant. Teniendo esto en cuenta, explica el significado del primer cuarteto y comenta los recursos
retricos que utiliza en l el poeta.
2.- El segundo cuarteto recuerda en algn aspecto al soneto de Garcilaso En tanto que de rosa y
azucena, por qu? Hay varias referencias al fuego amoroso en estos cuatro versos: selalas
y aclralas. Cmo explicaras la referencia al ave fnix del verso 8?
3.- En el primer terceto hay un evidente cambio en la modalidad oracional empleada por el escritor:
a qu nos referimos? Por qu se califica ahora como cruel la memoria de la amada? En este,
como el ltimo terceto, el poeta se dirige explcitamente a un interlocutor: de quin se trata?; por
qu escoger ahora Lope esta forma expresiva?
4.- La palabra solo del v. 12 aparece en algunas ediciones de la poesa de Lope de Vega sin tilde y
en otras con ella: explica qu diferencia de significado hay si se emplea una u otra forma.

Un soneto me manda hacer Violante

que en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto;
burla, burlando van los tres delante.
Yo pens que no hallara consonante,
y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando,
y parece que entr con pie derecho,
pues fin con este verso le estoy dando.
Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
que voy los trece versos acabando;
contad si son catorce y est hecho.

1.- Diras que este soneto de Lope de Vega tiene caractersticas formales propias del Barroco?
Razona tu respuesta.
2.- Razona si se trata de una obra ms bien espontnea o si es fruto de una concienzuda
elaboracin.
 LUIS DE GNGORA
TEXTO 1: Fbula de Polifemo y Galatea
Oh bella Galatea, ms save
que los claveles que tronch la aurora;
blanca ms que las plumas de aquel ave
que dulce muere y en las aguas mora;
igual en pompa al pjaro que, grave,
su manto azul de tantos ojos dora
cuantas el celestial zafiro estrellas!
Oh, t, que en dos incluyes las ms bellas!
[]
Sentado, a la alta palma no perdona
su dulce fruto mi robusta mano;
en pie, sombra capaz es mi persona
de innumerables cabras el verano.
Qu mucho, si de nubes se corona
por igualarme la montaa en vano,
y en los cielos, desde esta roca, puedo
escribir mis desdichas con el dedo?
TEXTO 2: Fbula de Polifemo y Galatea
Un monte era de miembros eminente
este (que de Neptuno hijo fiero,
de un ojo ilustra el orbe de su frente,
mulo casi del mayor lucero)
cclope, a quien el pino ms valiente,
bastn, le obedeca tan ligero,
y al grave peso junco tan delgado
que un da era bastn y otro cayado.
Negro el cabello, imitador undoso
de las obscuras aguas del Leteo,
al viento que lo peina proceloso,
vuela sin orden, pende sin aseo;
un torrente es su barba impetoso,
que (adusto hijo de este Pirineo)
su pecho inunda, o tarde, o mal, o en vano
surcada aun de los dedos de la mano.
TEXTO 3: SONETO LIX
Suspiros tristes, lgrimas cansadas
que lanza el corazn, los ojos llueven,
los troncos baan y las ramas mueven
de estas plantas a Alcides consagradas.
Mas del viento las fuerzas conjuradas
los suspiros desatan y remueven,
y los troncos las lgrimas se beben,
mal ellos y peor ellas derramadas.
Hasta en mi tierno rostro aquel tributo
que dan mis ojos, invisible mano
de sombra o de aire me la deja enjuto
porque aquel ngel fieramente humano
no crea mi dolor, y as es mi fruto
llorar sin premio, suspirar en vano.
TEXTO 4: ndeme yo caliente y rase la
gente
Traten otros del gobierno
del mundo y sus monarquas,
mientras gobiernan mis das
mantequillas y pan tierno,
y las maanas de invierno
naranjada y aguardiente,
y rase la gente.
Como en dorada vajilla
el prncipe mil cuidados,
como pldoras dorados;
que yo en mi pobre mesilla
quiero ms una morcilla
que en el asador reviente,
y rase la gente.
Cuando cubra las montaas
de blanca nieve el Enero,
tenga yo lleno el brasero
de bellotas y castaas,
y quien las dulces patraas
del Rey que rabi me cuente,
y rase la gente. []
 EJERCICIOS

1.- El frecuente uso del hiprbaton en Gngora dificulta la comprensin de su poesa. Intenta
escribir tu versin en prosa de las dos estrofas del TEXTO 1 simplemente colocando las palabras
en su orden habitual en castellano.
2.- Busca informacin sobre el mito del cclope Polifemo y la ninfa Galatea. En qu consisten, por
tanto, las dos estrofas de este TEXTO1? Qu rasgos se destacan de los personajes descritos?
3.- Analiza mtrica y estilsticamente el TEXTO1 seleccionado y observa en l algunas de las
caractersticas tpicas de la poesa culterana o gongorina.
4.- Mide los versos de las dos estrofas del TEXTO2 de la Fbula de Polifemo y Galatea De qu
estrofa se trata?
5.- Seala en el TEXTO2 los hiprbatos que producen dificultad en la comprensin. Cul sera el
orden normal de las palabras?
6.- Seala tambin las metforas y metonimias de este TEXTO2. Despus, seala tambin las
hiprboles que te hayan llamado la atencin.
7.- Seala los rasgos tpicos del gongorismo que encuentres en el TEXTO2.
8.- Razona si en el TEXTO2 hay frialdad o apasionamiento En qu te basas?
9.- Cul es la actitud del poeta en el TEXTO3: nos habla desde su propio sentimiento o adopta un
cierto distanciamiento? Justifica la respuesta.
10.- En el TEXTO3, Gngora hace alusin a un personaje mitolgico. Es ste un poema
mitolgico?
11.- En varios versos del TEXTO3 aparece una figura tpica en Gngora: la bimembracin o
divisin del verso en dos partes casi iguales, pero cuyos contenidos se oponen o contrastan.
Seala esos versos.
12.- La arquitectura del soneto es de gran perfeccin. Qu elementos lxicos aparecen en el
primer verso y cules en el ltimo? Se hace referencia a ellos tambin en los versos intermedios?
En cules? Cmo se llama esta figura estilstica?
13.- Qu caractersticas barrocas observas en la letrilla satrica (TEXTO4)? Razona tu respuesta.
14.- Aparece en el TEXTO4 algn rasgo luterano.
15.- Qu cosas desdea Gngora y hacia qu placeres se inclina segn el TEXTO4?
 FRANCISCO DE QUEVEDO
Descuido del divertido vivir a quien la muerte
llega impensada.
Vivir es caminar breve jornada,
y muerte viva es, Lico, nuestra vida,
ayer el frgil cuerpo amanecida,
cada instante en el cuerpo sepultada.
Nada que, siendo, es poco, y ser nada
en poco tiempo, que ambiciosa olvida;
pues, de la vanidad mal persuadida,
anhela duracin, tierra animada.
Llevada de engaoso pensamiento
y de esperanza burladora y ciega,
tropezar en el mismo monumento.
Como el que, divertido, el mar navega,
y, sin moverse, vuela con el viento,
y antes que piense en acercarse, llega.
1.- Interpreta la metfora del v.1 y explica el
significado de la expresin muerte viva del
v.2 Qu recurso retrico est usando el
escritor?
2.- La vida y la muerte son los temas
esenciales del poema, junto al del paso del
tiempo (como es habitual en Quevedo).
Seala las referencias temporales que
aparecen por todo el poema.
3.- Los vv. 3 y 4 resumen el sgdo. general del
poema; comntalos. Los vv. 5 y 6 son buena
muestra del estilo conceptista de Quevedo;
explcalos.
4.- La metfora tierra animada cierra el 2
cuarteto qu querr decir con ella el poeta?
5.- El primero de los tercetos contiene
algunos tpicos barrocos: cules? Y el
ltimo terceto en qu recursos retricos se
basa? Expresa con tus propias palabras lo
que dice el autor en estos tres versos finales

SONETO III SONETO CDLXXII

Fue sueo ayer, maana ser tierra!
Poco antes nada; y poco despus, humo!
Y destino ambiciones, y presumo,
apenas punto al cerco que me cierra!
Breve combate de importuna guerra,
en mi defensa, soy peligro sumo;
y mientras con mis armas me consumo,
menos me hospeda el cuerpo, que me entierra.
Ya no es ayer, maana no ha llegado;
hoy pasa, y es, y fue, con movimiento
que a la muerte me lleva despeado.
Azadas son las horas y el momento
que, a jornal de mi pena y mi cuidado,
cavan en mi vivir mi monumento.
Cerrar podr mis ojos la postrera
sombra que me llevare el blanco da,
y podr desatar esta alama ma
hora a su afn ansioso lisonjera;
Mas no de esotra parte en la ribera,
dejar la memoria, en donde arda:
nadar sabe mi llama el agua fra
y perder el respeto a ley severa.
Alma, a quien todo un dios prisin ha sido,
venas, que humor a tato fuego han dado,
madulas, que han gloriosamente ardido,
su cuerpo dejar, no su cuidado;
sern ceniza, mas tendrn sentido;
polvo sern, mas polvo enamorado.

1.- Seala las metforas del SONETO III e indica a qu campo semntico estn referidas. Qu
conclusin extraes de ello?
2.- Seala los contenidos tpicamente barrocos del SONETO III.
3.- Razona si el SONETO III nace de una intensa labor intelectual o procede ms bien del
sentimiento del poeta. Justifica tu respuesta.
4.- Cul es el tema del SONETO CDLXXII? Te parece una expresin sincera de sentimiento o,
por el contrario, un ejercicio potico?
5.- Seala en el SIONETO CDLXXII los rasgos barrocos desde todos los puntos de vista.
6.- Seala las hiprboles que encuentren en los dos poemas de Quevedo que acabas de leer.
Qu crees que pretende el autor con ellas en cada caso?
 SONETOS SATRICOS DE QUEVEDO
361
rase un hombre a una nariz pegado,
rase una nariz superlativa,
rase una nariz sayn y escriba,
rase un peje espada muy barbado.
rase un reloj de sol mal encarado,
rase una alquitara pensativa,
rase un elefante boca arriba,
rase Ovidio Nasn ms narizado.
rase un espoln de una galera,
rase un pirmide de Egipto,
Las doce tribus de narices era.
rase un naricsmo infinito,
Muchsimo nariz, nariz tan fiera,
Que en la cara de Ans fuera delito.
365
Anteayer nos casamos, hoy querra,
Doa Prez, saber ciertas verdades;
Decidme, cunto nmero de edades
Enfunda el matrimonio en solo un da?
Un anteayer soltero ser sola,
Y hoy casado, un sin fin de Navidades
Han puesto dos marchitas voluntades,
Y ms de mil antaos en la ma.
Esto de ser marido un ao arreo,
Aun a los azacanes empalaga,
Todo lo cotidiano es mucho y feo.
Mujer que dura un mes, se vuelve plaga;
Aun con los diablos fue dichoso Orfeo,
Pues perdi la mujer que tuvo en paga.
366
Trataron de casar a Dorotea
Los vecinos con Jorge el extranjero,
De mosca en masa gran sepulturero,
Y el que mejor pasteles aporrea.
Ella, es verdad, que es vieja, pero fea;
Docta en endurecer pelo y sombrero;
Falt el ajuar, y no sobr dinero,
Mas trjole tres dientes de librea.
Porque Jorge despus no se alborote,
Y tabique ventanas y desvanes,
Hecho tiesto de cuernos el cogote;
Con un guante, dos moos, tres refranes,
Y seis libras de zarza, llev en dote
Tres hijas, una suegra y dos galanes.
368
Yacen en esta rica sepultura,
Lidio con su mujer Helvidia Pada,
Y por tenerla slo, aunque enterrada,
Al cielo agradeci su desventura.
Mand guardar en esta piedra dura,
La que de blanda fue tan mal guardada;
Y que en memoria suya, dibujada
Fuese de aquel perrillo la figura.
Leal el perro, que miris, se llama,
Pulla de piedra al tlamo inconstante,
Irona de mrmol a su fama.
Ladr al ladrn, pero call al amante;
As agrad a su amo y a su ama;
No le pises, que muerde, caminante.
370
Si no duerme su cara con Filena,
Ni con sus dientes come, y su vestido
Las tres partes le hurta a su marido,
Y la cuarta el afeite le cercena;
Si entera con l come y con l cena,
Ms debajo del lecho mal cumplido,
Todo su bulto esconde, reducido
A chapizanco, y moo por almena,
Por qu te espantas, Fabio, que abrazado
A su mujer, la busque y la pregone,
Si desnuda se halla descasado?
Si cuentas por mujer, lo que compone
A la mujer, no acuestes a tu lado
La mujer, sino el fardo que se pone.
371
Lo que al ratn tocaba, si te viera,
Haces con el ratn, cuando espantada
Huyes y gritas, siendo, bien mirada,
En limpieza y en trampas ratonera?
Juzgara, quien huyendo dl te viera,
Eras de queso aejo fabricada,
Y con razn, que ests arrugada,
Que pareces al queso por de fuera.
Quin pens (por si as tu espanto abones)
Que coman solimn, que atenta guardas
El que en tu cara juntas a montones?
Saltar huyendo quieres an las bardas,
Cuando en roer no piensan los ratones
Tu tez de lana sucia de las cardas.