CUADERNO DEL DIRECTOR

YERMA de Federico Garca Lorca

TAREA 4 NIVEL SUPERIOR

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PARTE 1: EL TEATRO EN CONTEXTO: EL TEXTO TEATRAL, SU

CONTEXTO Y LAS IDEAS PRESENTADAS.

Federico Garca Lorca (Nacido en Fuente vaqueros, 5 de junio de 1898 - Muere

en Vznar, 19 de agosto de 1936). Fue un poeta y dramaturgo espaol,

actualmente es el poeta espaol ms ledo de todos los tiempos. Perteneci a

los poetas de la generacin del 27 que fue un grupo potico que se dio a conocer

durante la dictadura de Primo de Rivera y recibe este nombre porque sus

miembros participaron, en 1927, en un acto en homenaje al poeta espaol Luis

de Gngora para conmemorar el tercer centenario de su muerte. Reconocido por

su tragedia teatral lrica Yerma, obra escrita en los inicios del siglo XX en plena

guerra civil espaola, que toma importancia debido a su calidad literaria, escrita

en el mejor momento creativo del escritor espaol, marcando la diferencia y

rompiendo paradigmas en cuanto al teatro de aquella poca.

La palabra yerma, significa estril e infecundo y en este caso es dado por

Federico Garca Lorca como ttulo a su obra, estrenada por primera vez el 29 de

diciembre en 1934; la cual retrata una sociedad feudal decadente, machista y

prejuiciosa, mostrando adems en sus personajes unas caractersticas

sicolgicas bien estructuradas, con un claro mensaje de libertad, en cuanto al

espritu, cuerpo y pensamiento, as mismo algunas frustraciones y amarguras de

lo que pudo ser y no fue. Lorca muestra y analiza todas las situaciones cotidianas

de la poca, los vicios de la poca relacionados con la mujer y su imagen como

emblema y prototipo de la fertilidad dentro de una sociedad que la margina al

igual que a su familia por no dar frutos de vida, es un retrato de la sociedad a

principios del siglo XX. Mostrando personajes de condicin humilde recordando

tal vez sus orgenes, ya que provena de una zona rural nacido en el seno de

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una familia acomodada pero muy sencilla donde su madre fue profesora durante

algn tiempo y su padre se dedic al cultivo y comercializacin de remolacha y

tabaco en una tierra de su propiedad; por este motivo toda su produccin literaria

estuvo influenciada por su regin ya que amaba su tierra de origen.

Es importante resaltar que el personaje principal Yerma es una mujer la cual

pertenece a una clase social baja, casada con Juan un joven pastor, cuyas

caractersticas principales son las que presentaban las mujeres de su tiempo en

Espaa, criadas para formar familias y educar hijos, dedicadas al hogar, a sus

hijos y esposos sin derecho a trabajar, estudiar y muchas otras cosas que solo

eran competencia de los hombres; sus costumbres se remitan a ir a la iglesia,

estar en casa ejerciendo las labores domsticos y salir en familia, la mujer no era

formada con una mentalidad de trabajo, estudio o progreso se limitaba su

crecimiento como ser humano. Es por ello, que al conocer su estado de

infertilidad pierde su direccin y su vida carece de sentido ya que ella solo naci

para criar y educar una familia, que deja de ser familia si no hay hijos. De esta

manera observamos cmo el texto literario Yerma es un retrato de la sociedad

patriarcal que se daba en la Espaa de principios del siglo XX.

TEMAS EN LA OBRA ORIGINAL:

ESTERILIDAD: La infertilidad de Yerma atormenta a la protagonista cada

da de su vida.

AMOR/DESAMOR: El hecho de no concebir lleva a la protagonista a

preguntarse si realmente ama a su marido. Para ella, un hijo es el reflejo

de su amor, su amor hecho carne, y al no tenerlos, Yerma lo interpreta

como que su amor no es suficientemente fuerte como para concebirlos.

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 FRUSTRACIN: Yerma desea ardientemente ser madre, pero despus

de varios aos casada con Juan no ha conseguido tener hijos.

SUMISIN: Yerma se casa por imposicin de su padre y con la nica

esperanza de tener hijos.

AUTORIDAD: Juan reprende a Yerma continuamente, sobre todo si la

encuentra fuera de casa. Cuando as ocurre, la manda de vuelta a casa.

All vive la pareja con las dos hermanas de Juan. ste les ha encargado

que vigilen a su esposa cuando l no est. Incluso le prohbe a Yerma que

salga porque es una mujer casada.

RELIGIN: Dios es el nico que le puede conceder un hijo a Yerma, pues

l es el Todopoderoso. Sin embargo, al principio del drama, en el Acto I,

una vieja dice que Dios no existe. Irnicamente, el poder de Dios reside

en la simiente que otros hombres depositan en las mujeres la noche de la

romera.

APARIENCIAS: El qu dirn le preocupa a Juan tanto que cuando la

manda callar; lo dice para evitar que nadie la oiga. Los comentarios de las

gentes sobre la infidelidad de Yerma ciegan al marido, que desconfa de

ella.

MUERTE: Al descubrir, por boca de su marido, la verdadera causa de su

falta de descendencia, Yerma estrangula a Juan. De esta manera, la

protagonista se ha condenado a no tener hijos.

PARTE 2: EXPERIENCIAS DE TEATRO EN VIVO

Mientras estaba en busca de una buena obra para poder representar y a la vez

que llamara mi atencin, ya que esta deba de dejarme un mensaje relevante en

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m. Vi la obra bajo la direccin de Jaime Tamariz, titulada Pinocho. Esta versin

en vivo la puede apreciar en el teatro Snchez Aguilar juntos con mis

compaeros de clases. Pinocho, es una fantstica obra llena de magia y fantasa,

presentada en diciembre del 2016 por un grupo de bailarines del ballet nacional

de Ecuador. Lo que ms me llamo la atencin fue el vestuario, ya que para m

montaje me gustara utilizar vestuarios que estn acorde con la poca y el lugar

como lo vi en esta obra. Otra obra que puede ver fue la de Pervertimiento, dirigida

por Bernando Menendez. Esta presentacin logro tener un gran impacto en m,

por la forma en como usaron los elementos en la obra. Utilizaron una

escenografa minimalista donde los interpretes son el eje del espectculo. Esta

escenografa estuvo acompaa por una iluminacin central, la cual en algunas

ocasiones solo cambiaba en cuanto a su intensidad. En mi caso, las luces son la

clave para diferenciar cada espacio, por eso utilizare luces led con diferentes

ngulos de color amarillo, azul y blanco, el cual se empleara en un tono tenue

para dar a entender cmo se siente el personaje principal en mi obra. Para

escenografa se plantearn elementos sencillos como una mesa, sillas desnudas

y algunas ramas secas; un decorado que escenifique, mediante simbolismos y

metforas, tambin utilizare msica tradicional espaola muy sencillas y

concretas, cosa que no vi en el montaje de la obra bestiario

PARTE 3: MIS INTENCIONES COMO DIRECTOR Y EL EFECTO DESEADO

AL PBLICO

Despus de leer varias veces la obra Yerma, descubr que se basa durante la

primera mitad del siglo XX en un pueblo espaol, la mujer tena un papel

secundario. Por lo tanto, no estaba valorada como corresponda: la

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subestimaban y en la mayora de los casos era utilizada slo para los quehaceres

domsticos y para tener hijos. Sin embargo, en esta obra puede darme cuenta

de que no se representa el modelo clsico de mujer, sino que se muestra la vida

de una mujer infrtil llamada Yerma que, aunque desea ser el modelo de mujer

que los dems esperan de ella, la angustia por no poder tener hijos, la lleva a

romper el modelo clsico de mujer rural de Espaa.

Al leer la obra me fije, que los prejuicios sociales toman cuerpo en el personaje

femenino y van construyendo la narracin a travs de sus padecimientos y

reflexiones. Y fue ah que me detuve a analizar el nico objetivo de Yerma, en el

que mezcla el deseo personal y el mandato social de ser madre, al igual que un

matrimonio sin deseo ni amor, un marido estril, la presencia de un antiguo

pretendiente, se combinan para desarrollar un argumento teido de tragedia y

sutil crtica a una identidad femenina ligada al orden social establecido.

Tambin descubr que, las mujeres nombradas en esta obra son todos smbolos

de fertilidad, embarazadas o con muchos hijos, a las cuales Yerma anhela llegar

a ser y que tienen la funcin dramtica de enfatizar la imposibilidad de Yerma.

En una parte de la obra de aparecen las lavanderas quienes comentan ente ellas

que es mejor que yerma no tenga hijos, otra dice que no es su culpa, si no que

su marido es el culpable, el infrtil. Esto tambin se lo dice la vieja a Yerma, la

cual la lleva a la romera para poder hacer un rito en el que pueda quedar

embarazada. Pero a Yerma no le preocupa el qu dirn sino, que es ms

consciente de su honor, el cual no deja que Yerma busque un hijo por otro medio

que no sea Juan.

Investigue, que la atencin que Lorca prestaba a la tragedia qued reseada en

muchas de las entrevistas que realiz en los ltimos aos de su vida y en las que
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afirmaba que ya habra tiempo de escribir comedias y farsas. Yerma posee un

tema que es clsico en la literatura, pero cuenta con un desarrollo e intencin

nuevos. El propio autor declar que era una obra teatral carente de argumento,

y que haba pretendido desarrollar un carcter. Federico Garca Lorca aada: y

tal como conviene a una tragedia, he introducido en Yerma unos coros que

comenten los hechos, o el tema de la tragedia, que es constantemente el mismo.

EPOCA

En primer lugar, es importante aclarar que se tratar esta pieza desde una visin

histrica; por lo tanto, se ubicarn las acciones de Yerma en el ao 1934 en un

pueblito Andaluz llamado Priego de Crdoba. En la obra no se especifica el lugar,

pero por las influencias en casi todas las obras de la tierra del autor suponemos

que la obra se desarrolla en la zona rural del sur de Espaa. Tampoco se

especifica el tiempo, pero se supone en la poca que vivi el autor, antes de la

guerra civil espaola. El tiempo interno se presupone algo ms de un ao porque

al principio Mara todava no tiene hijos y luego aparece con uno es los brazos.

Los hechos ocurren cronolgicamente sin ningn salto en el tiempo.

PRODUCCIN

VESTUARIO

Los vestuarios estarn acordes con la poca y el lugar. Sin embargo, en este

punto es necesario hacer ciertas especificaciones:

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1. Yerma: los sentimientos de la

protagonista evolucionan a lo largo de 1

la pieza. Por ello, llevar en la ropa

tonalidades claras como el rosa

pastel, pero ya al final de la obra su

vestuario cambiar al marrn como

smbolo claro de su decadencia, de su

paso de la esperanza hacia la

frustracin y la desesperacin. El

primer vestido ser ms abierto que el

segundo y con detalles ms grciles y

afeminados; mientras que el segundo 2

ser ms pesado y vulgar, con el

cuello cerrado y las mangas largas. En

el coro de la romera llevar encima

una capa color Nazareno.

2. La Vieja Pagana, Dolores, las

mujeres de la Romera: llevarn

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 mantones negros y grises. Las mujeres estarn encapuchadas de manera

que no logre verse su rostro.

3. Lavanderas: el color para ellas es el blanco

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amarillento para mantener la armona con

los colores naturales del campo.

Permanecern descalzas y llevarn las

faldas a dos dedos por encima de los tobillos

y combinadas con un delantal.

4. Mara: llevar colores vivos como el verde o

amarillo, con estampados floreados discretos

en seal de su fertilidad y para contrastar con la simplicidad de Yerma.

5. Juan: ir de diferentes tonalidades de 5

marrones y las piezas que llevar sern:

camisa de botones medio abierta y

arremangada, chaleco, tirantes y pantaln;

nada muy formal, pues lo esencial es

demostrar su caracterstica de hombre del

campo. Tambin podra llevar una boina

negra acorde con la poca.

6. Los accesorios de cada personaje dependen de la necesidad que surja

en escena, pero especficamente se tendrn: paos para la cabeza y

delantales en la cintura para las Lavanderas, flores en el cabello para

Yerma hasta que sus sentimientos se oscurecen lo suficiente como para

cambiarlas por un velo, pero sin llegar a ser tan oscuro como el de Dolores

y sin taparle el rostro como el de las Mujeres. Estas llevarn, a su vez,

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 rosarios y velas en la mano. La Vieja usar collares llamativos como

amuletos, pulseras y anillos de la poca en contraste con su ropa oscura,

sin escatimar. Mara siempre llevar una flor del lado izquierdo de su

cabeza y Juan nada llamativo porque es un hombre del campo, solo el

sombrero y los tirantes que se mencionaron

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anteriormente.

PEINADOS

Los peinados, al igual que el vestuario, siempre sern

acordes a la poca y el lugar. Pero igual cada personaje

tendr su peinado representativo:

1. Yerma: cabello perfectamente peinado, estirado hacia atrs donde se

recoge con un moo.

1. La Vieja: cabello crespo, suelto y ligeramente

despeinado.

2. Lavanderas: llevarn el cabello recogido en dos

trenzas de formas variadas.

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3. Dolores y Mujeres: cabello recogido y cubierto por

un velo

4. Mara: cabello suelto, liso y bien peinado. 5

5. Juan: cabello corto peinado hacia el lado derecho,

cubierto con una boina.

MAQUILLAJE

El maquillaje va a ser de acuerdo a las personalidades de

los personajes, pero sin dejar de lado la poca en que se desarrolla la obra.

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 1. Yerma: maquillaje muy sencillo y natural. Sutilmente marcadas las

mejillas.

2. La Vieja: maquillaje al estilo barroco: sombras de colores tierra, labios

vino tinto y rubor muy marcado. Tambin se podra utilizar una base ms

blanca que el tono de piel natural.

3. Lavanderas y Mujeres: sin maquillaje representativo, solo lo bsico para

efectos de luz y de sombra.

4. Mara: maquillaje suave, pero con rasgos que denoten alegra, sombra de

ojos claras, labios rosados y poco rubor.

5. Dolores: poco de rubor, sombras de tonos fros y labios rosa. No es

necesario la base blanca.

LUCES Y SONIDO

A lo largo de la obra Yerma y las lavanderas realizarn cantos que servirn como

transiciones entre escenas, pero tambin se utilizar msica tradicional espaola

acompaada con danzas muy sencillas y concretas. Se puede tomar como

referencia a Estrella Morente y a Vicente Amigo de su lbum llamado "Poeta.

Escog su msica por ser un flamenco que concuerda con la obra y el contexto,

y porque refleja, en cada caso, los sentimientos que expresan cada uno de los

personajes.

Las luces son la clave para diferenciar cada espacio. Se van a usar luces led con

diferentes ngulos de color amarillo, azul y blanco. Las mismas se emplearn en

un tono tenue para dar a entender al pblico cmo se siente Yerma a lo largo de

la obra y el mbito en el que se est desenvolviendo, el cual es hostil y cargado

de muchas emociones. En la ltima escena, se aplicar un juego de luces que

crearn un ambiente de dramatismo y tensin.

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 ESCENOGRAFA

El decorado sera con base en colores vivos: rojos, amarillos, magenta y verdes;

pero nada muy ostentoso. Estarn en las flores, ya que estas, adems de ser un

smbolo muy importante de Priego de Crdoba, representan fertilidad. Sern

colocadas de forma abundante a lo largo de la representacin, reflejando la

ansiedad de Yerma por quedar embarazada. Por otro lado, estos colores tambin

generan un contraste bastante interesante con lo desierto y oscuro de la

escenografa.

En cuanto al espacio y el tiempo hay que destacar que se dividir el escenario

en tres partes para representar los lugares donde se desarrollar la accin de

esta pieza: la casa de Yerma, el ro y los alrededores de la romera.

Cada uno de estos espacios tendrn su clara distincin uno del otro y estarn

ubicados de izquierda a derecha as: 1.- Casa de Yerma. 2.- Ro ubicado en el

medio y al fondo del escenario. 3.- Alrededores de la romera.

Para la escenografa, se plantearn elementos sencillos como una mesa, sillas

desnudas y algunas ramas secas. Un escenario casi desierto para evocar un

concepto de aridez, ya que es lo que se desea mostrar durante el desarrollo de

la pieza. Sin embargo, se les dio peso a los elementos de utilitaria especficos

de cada escena.

Escena Yerma y La vieja

Yerma utiliza una cesta de mimbre al igual que la vieja pagana.La cesta tiene

una tela blanca y flores como decorado.

Escena lavanderas

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Las lavanderas utilizaron una tela blanca en representacin del ro donde lavan

la ropa. Adems de trapos sucios y cestas de mimbre.

Escena Mara y Yerma

En esta escena se represent al beb de Mara con la misma tela blanca utilizada

anteriormente.

Dolores y Yerma

Dolores tena un bastn de madera con textura de tronco de rbol que daba una

sensacin de misterio y a la vez de vejez.

En todas las escenas la tela blanca fungi como hilo conector de la historia.

Las flores presentes en la mayora de las escenas (romera, cesta de vieja,

tocados de Yerma y mara) se utilizaron para representar esa feminidad, vida y

fertilidad como tpicos fundamentales de la pieza.

PUESTA EN ESCENA

1. PALABRA Y TONO

Yerma, el personaje principal, basa su dialogo en un tono melanclico que refleja

su pesar y frustracin, pero a medida que se desarrolla la pieza, se comienza a

ver un cambio. Yerma deja a un lado la tristeza y la transforma en desesperacin

y rabia, tornndose violenta y agresiva. Por otro lado, la Vieja Pagana utiliza la

picarda en sus palabras. Un tono curioso, indagador, hasta un poco misterioso

y arrogante de vez en cuando. Las Lavanderas rompen el esquema dramtico

de la obra con su alegra. Sus palabras son ordinarias, con un tono escandaloso

y prejuicioso. No miden sus palabras. Mara, por su parte, es dulce y tmida.

Siempre cuida sus palabras y habla en un tono tan sutil y armonioso que apenas

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se le escucha. Dolores utiliza un tono misterioso, fuerte, tenso. Sus palabras son

las estrictamente necesarias, siempre precisas y determinantes. Las Mujeres

representan la tenebrosidad y la ltima cuota de esperanza. Aparecen cuando

Yerma ya est dispuesta a todo y con su repeticin montona en un tono lineal,

causan impacto en el espectador. Y finalmente, Juan es lnguido y hosco. Sus

palabras y su tono son fuertes, determinantes. Refleja arrogancia, egosmo y

prepotencia.

2. GESTO Y MMICA

En Yerma podemos notar si bien en ciertos momento expresiones de ingenuidad

y esperanza, tambin hay predominio de expresiones llenas de sufrimiento. En

la vieja, vemos un caminar con cierto desdn y hacia adelante. Sus gestos

insinan experiencia, viveza y a la vez chisme. Gestos misteriosos, como si

escondiera algo detrs. En cuanto a las lavanderas vemos expresiones

ordinarias y vulgares, burlonas mientras cotillean sobre la vida de Yerma. Con

respecto al personaje de Dolores, se pueden notar expresiones neutras y firmes,

pero a la vez intrigantes y misteriosas. Mara mantiene un semblante natural,

fresco y tierno. En Juan vemos expresiones serias y fuertes, muy firmes con

apenas movimiento. Pero en un momento estas se suavizan tornndose

compasivas para buscar el acercamiento y amor de Yerma.

Los criterios bajo los que se adapt la obra teatral Yerma, de Federico Garca

Lorca, responden a las caractersticas del grupo de actores y al tiempo del que

disponemos para su representacin, manteniendo la fidelidad hacia el

argumento central: la problemtica personal de Yerma de ser incapaz de quedar

encinta frente a una sociedad que limita el valor de la mujer a su condicin de

ser madre.
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La direccin expresiva se refiere al desenvolvimiento de los actores en escena,

al modo de hablar y actuar en el espacio, y a los nexos que logra establecer con

los elementos en escena. La representacin en esta obra tendr una

caracterstica naturalista por la forma en que el actor logra relacionarse de forma

ntima con el personaje, apropindose de su historia, afrontando sus conflictos

como propios tras haber realizado un estudio cuatridimensional del rol que

desempear. El actor es capaz de experimentar y transmitir sentimientos

verdaderos, de transportarse a las situaciones que vive el personaje y que

caracterizan la forma de ser de ste. Deja de ser un actor que representa a un

personaje para convertirse en el personaje mismo.

La expresin corporal de Yerma es la de una persona sumisa y reprimida, su

caminar es lento y controlado, se encoje de hombros con frecuencia al sentirse

intimidada o abatida, su tono al hablar es suave y dulce sobre todo al inicio de

la obra-, demostrando su inocencia y su voluntad por hacer lo correcto; su

presencia y su voz estn cargadas de melancola debido a la frustracin

existencial que pesa en sus hombros. Poco a poco sus movimientos y su voz

dejarn de ser tan montonos e irn adquiriendo ms fuerza al no poder lidiar

con la desesperacin que le provoca el no poder ser madre.

Con respecto a los dems personajes: las Lavanderas se encuentran sentadas

en el centro haciendo quehaceres del hogar, jugarn con diferentes matices en

sus voces, dos de ellas se expresan con fuerza y seguridad, su modo de hablar

puede ser hasta molesto y es parecido a quien solo critica, especialmente el de

la segunda lavandera cuya voz es burlona y firme, denota los prejuicios e

inconformidades que caen sobre Yerma. La actitud de la vieja es prepotente y

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llena de aires de superioridad, propios de quien tiene mucha seguridad en s

mismo, su voz es algo ronca y masculina, con sus movimientos y ademanes

parece evaluar a Yerma al rodearla; este personaje expresa su rechazo a las

convenciones y creencias sociales, a diferencia de las lavanderas.

Mara aparece en escena atravesando con paso veloz el escenario en un

movimiento evasivo, no desea entristecer a Yerma dado que ella s es madre,

est preocupada por su amiga y as lo demuestra con su actitud maternal y su

voz dulce y clida con la que intenta animarla y aconsejarla. El personaje de

Dolores se desenvuelve de forma misteriosa y tiene una voz gruesa, fuerte y alta,

se expresa con mucha seguridad en s misma, su voz parece sentenciar o dictar

algo irrefutable. Por ltimo, est Juan, el esposo de Yerma tiene una actitud

calmada y apacible que raya en lo aburrido, su voz es grave y serena, no desea

tener conflictos con su mujer y est a gusto con su vida sin hijos; sin embargo

expresa ira y reproche al entender que su visin de la vida y la de Yerma son

irreconciliables.

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