ESCUELA SUPERIOR DE ARTES DE YUCATN

Drei Equale
Ludwig Van Beethoven
Rodrigo Alejandro Barredo Herrera
01/06/2017

Este documento es una entrega del examen Ordinario de la clase Anlisis Musical II, y el trabajo
expresado en este documento es nicamente un ejercicio de investigacin y redaccin.
ANLISIS E INVESTIGACIN DE DREI EQUALE LUDWIG VAN BEETHOVEN

En este ensayo hablaremos de una de las obras ms importantes en la historia del trombn,

segn varios expertos en la disciplina de este instrumento. El ttulo de la obra es Drei

Equali y es considerada la primera obra escrita para trombn (o trombones), un cuarteto

escrito para Trombn alto y tres trombones tenores, dnde actualmente se interpreta con un

Trombn bajo reemplazando a uno de los trombones tenores.

Para empezar con este ensayo, hablaremos de algunos de los datos histricos ms

importantes de la obra, adems de hacer una breve descripcin de la misma. Esta pieza

escrita por uno de los compositores ms importantes no slo de su tiempo, sino de toda la

historia de la msica Ludwig Van Beethoven, fue compuesta por una peticin de Franz

Xaver Glggl un director muy destacado en la catedral de Liz en el ao de 1812 y

siguiendo la tradicin del instrumento en imitar a las voces humanas, este solemne cuarteto

surge a la luz y es considerada la primera obra para trombones, como los conocemos en la

actualidad.

Los tres movimientos que componen la obra son lentos y con un carcter solemne e

incluso sombro:

escritas en un estilo ms cercano al de la msica renacentista que el de la

mayora de las otras composiciones del perodo medio de Beethoven. Las armonas son

simples y proporcionan poco color, reforzando un carcter algo austero que impregna la

pieza.
 Palabras echas por un el trombonista Will Kimball. Un trombonista e investigador de

la historia del instrumento, actualmente profesor de Brigham Young University.

El movimiento al que nos referiremos en esta investigacin ser el primero, el cual es

el ms largo de los tres y est en la tonalidad de Re menor. De carcter Andante y a un

compa de dos medios este movimiento es la presentacin de la obra. Plagado de dinmicas

este expresivo movimiento, utiliza las posibilidades del instrumento en cunto a dinmicas

y a destacar las verticalidades de la armona. A travs de sus crescendo, sus esforzato y los

movimientos en primera especia que impregnan el movimiento.

Empezaremos hablando de la estructura formal de la obra, utilizando las herramientas

del libro La prctica armnica en la msica tonal de Robert Gauldin. El movimiento de

esta obra tiene una forma ternaria, segn en el anlisis que hice, es un poco complicado ver

las caractersticas y divisiones a simple vista, pero luego de revisar auditivamente la obra

varias veces, se pueden notar unas divisiones especialmente por los motivos temticos que

cambian significativamente entre cada parte del movimiento.

La primera parte del movimiento la llamaremos parte A y va desde el inicio hasta los

primeros dos tiempos del comps quince, las caractersticas de la parte A es que est

compuesta por dos frases que llamaremos a1 (Del comps 1 al 7) y a 2 (del 8 al 15), de

movimientos muy estticos en la obra, y siempre en una dinmica piano, mantenindonos

en la regin de tnica en todo momento. Con movimientos de tnica y dominante, y unos

pequeos momento donde se hace notar el tercer grado (Do Mayor).

La segunda parte de este movimiento, la llamaremos: parte B. Esta abarca desde el

tercer tiempo del comps quince hasta el final del comps veinticinco, dnde la estructura
armnica y los motivos temticos nos recuerdan ligeramente a la parte A, pero antes de

abordar esta ltima parte, continuaremos con la descripcin de la parte B.

Se puede notar el inicio de esta segunda parte por el motivo temtico, y ligeramente

fugado que maneja, mismo que inicia en la voz del trombn uno, continua en el segundo

trombn, pasa al trombn bajo y por ltimo al tercer trombn siempre conservando las

caractersticas de una fuga, pero utilizadas de una manera sencilla. Esto fue la primera parte

de B, que bien podramos llamar b1, mientras que la segunda parte, utiliza acordes estticos

y bastante tensos, aprovechando las propiedades sonoras del instrumento.

El ltimo fragmento del movimiento, es bastante ms complejo de describir, pues

podra parecer completamente una nueva parte (parte C) o por las caractersticas que

comparte con a primera parte, podra ser una especia de A, en este caso la obra tendra una

forma ternaria incipiente, o una forma binaria con re exposicin, que gracias al anlisis de

la estructura armnica podemos definirla de esta forma en esta investigacin.

La tercera parte del movimiento, la cual definiremos como A, que inicia en el

comps 26 y termina hasta el final de este movimiento y est compuesta por dos partes y

una coda, en donde la primera parte utiliza un motivo muy pacido a los expuestos en la

parte A, y la segunda utiliza un motivo de la parte B, pero de una manera ms corta en

ambas re exposiciones. Finalmente la ltima parte presenta una coda de todo el movimiento

que empieza en el comps cuarenta y cuatro hasta el final del movimiento, que utiliza una

tercera de picarda para introducirnos a la tonalidad del segundo movimiento en Re Mayor.

La estructura tonal del movimiento no es el tema principal de la investigacin, sin

embargo es importante mencionarlo, pues al ser de las primeras obras para el trombn, el
discurso armnico es bastante relevante para la interpretacin de este movimiento en

particular. La primera parte utiliza nicamente los grados primero, quinto y el tercero con

una dominante secundaria, de este ltimo. En la parte B del movimiento es dnde la

situacin armnica resulta ms compleja, pues en la parte b1 los movimientos horizontales

de las voces dificultan hacer notar los momentos de tensin y relajacin de los acordes,

mientras que en b2, los acordes muy tensos (disminuidos) dificultan la relajacin auditiva

hasta el inicio de la re exposicin (A).

Finamente en la parte A se utilizan los discursos armnicos anteriores e incluso los

mismos recursos dinmicos por lo que es considerado una re exposicin, y en la coda que

es la parte final de la obra se utiliza la alteracin del tercer grado (Fa), por lo que desde el

inicio de la coda prcticamente, se empiezan a tomar elementos del segundo movimiento,

lo cual hace muy sutil el cambio entre un movimiento y otro, independientemente del

carcter.

FUENTES Y BIBLIOGRAFA

Gauldin, R. (2009). La prctica armnica en la msica tonal. Akal.

http://www.allmusic.com/composition/equali-3-for-4-trombones-woo-30-
mc0002374199

http://kimballtrombone.com/2009/07/28/trombone-history-beethovens-drei-
equali/