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Unidade 02 Lio 02

Composio Fotogrfica

A composio deve ser uma de nossas preocupaes constantes, at nos encontrarmos


prestes a tirar uma fotografia; e ento, devemos ceder lugar sensibilidade... (Henri Cartier-
Bresson)
Composio fotogrfica a seleo e o arranjo agradveis dos assuntos dentro da rea a ser
fotografada. Fotografia uma arte e assim que deve ser encarada...
O que torna uma fotografia mais atraente do que a outra?
a sua slida composio.
Arranjos so feitos colocando-se figuras ou objetos em determinadas posies. s vezes, na
mudana do ngulo de tomada voc pode deslocar sua cmera suavemente, acarretando
uma mudana considervel na composio.
Uma foto bem composta exige planejamento e pacincia... Como forma de orientar o estudo
da fotografia, descrevemos a seguir alguns elementos da linguagem fotogrfica e suas
finalidades...
01 Regra dos Teros
Antes de tirar a foto, imagine a rea da fotografia dividida simultaneamente em 3 teros
verticais e horizontais, isto , trace trs linhas paralelas imaginrias no sentido horizontal e no
sentido vertical da fotografia. As intersees destas linhas imaginrias sugerem 4 opes para
a colocao do centro de interesse para uma boa composio. A opo depende do assunto
e como o fotgrafo quer que ele seja apresentado. Geralmente, fotos com assuntos
centralizados, tendem a ter uma caracterstica mais esttica e menos interessante do que
fotos com o assunto fora do centro. Voc deve sempre considerar a direo do movimento
dos assuntos, e deixar um espao na frente, dentro do qual possam se movimentar. Pode-se
tambm aplicar a orientao da regra dos teros na colocao da linha do horizonte em sua
foto, pois a linha do horizonte dividindo a foto ao meio, d uma sensao de esttica. O
mesmo vale para assuntos verticais. Estes pontos em que se cruzam estas linhas chamam-se
Pontos de Ouro.
02 Chave Tonal
Denomina-se Tom a transio das altas-luzes (reas claras) e para a sombra (reas escuras). A
gama de cinzas existente entre o preto e o branco. O ponto mdio de cinzas numa escala
de 18%. Chave Tonal significa que toda fotografia tem praticamente o mesmo tom de cor.
Quando se tem cores iguais, significa uma chave tonal alta, e quando se tem cores diferentes,
significa uma chave tonal baixa. Em uma fotografia que se tem apenas alguns tons de cinza,
onde se v apenas a silhueta de um objeto recortada contra um fundo branco, onde o preto
e o branco predominante, no existindo portanto tons de cinza, esta ser considerada uma
fotografia dura em alto-contraste, isto , a fotografia est bem contrastada. Quando as reas
brancas so em excesso, dominando a cena, a correo deve ser de a 1 ponto de abertura,
fechando o diafragma, conforme as condies da imagem. J uma imagem onde
predominem os tons de cinza poder ser considerada uma fotografia suave e portanto,
pouco contrastada.

03 Composio de Monoton e de Contraste


De monoton significa que a fotografia por inteiro tem o mesmo tom, e de contraste significa
que a diferena das cores bem marcada ou tem uma dura diferena. Outra composio por
formas. Como fazer a variao de tudo que se tem o mesmo padro? Com a chave tonal.
Fotos de formas iguais usa-se cores diferentes, j nas formas diferentes, usa-se cores iguais.
As cores que mais contrastam so: amarelo e roxo; azul e vermelho; azul e amarelo. Exemplo:

04 Forma Fechada e Aberta A forma fechada tem bem demarcado todo o contorno da
imagem, e a forma aberta no mostra o limite da imagem.
05 Planos, Corte, Enquadramento
Quanto ao distanciamento da cmara em relao ao objeto fotografado, levando-se em
conta a organizao dos elementos internos do enquadramento, verifica-se que a distino
entre os planos no somente uma diferena formal, cada um possui uma capacidade
narrativa, um contedo dramtico prprio. justamente isso que permite que eles formem
uma unidade de linguagem, a significao decorre do uso adequado dos elementos
descritivos e ou dramticos contidos como possibilidades em cada plano.
Veremos cada plano, usando a nomenclatura cinematogrfica para, didaticamente, facilitar as
definies dos enquadramentos ajudando seu estudo. Os planos se dividem em trs grupos
principais (seguindo-se a nomenclatura cinematogrfica): os plano gerais, os planos mdios,
e os primeiros planos. Os Planos determinam o distanciamento da cmera em relao ao
objeto fotografado, levando-se em conta a organizao dos elementos dentro do
enquadramento realizado. Uma mesma fotografia pode conter vrios planos, sendo
classificada por aquele que responsvel por suas caractersticas principais.
Enquadrar o centro de interesse focalizando objetos que estejam no Primeiro Plano, nos d
a sensao de profundidade. Usar ou no o enquadramento para uma foto, depender de
cada novo assunto e o que o fotgrafo escolhe como moldura, varia a cada foto tirada.
Tambm comum utilizarmos a expresso Segundo Plano para nos referirmos a assuntos,
pessoas ou objetos, que mesmo no estando em destaque ou determinando o sentido da
foto, tm sua importncia.
Grande Plano Geral (GPG) O ambiente o elemento primordial. O sujeito um elemento
dominado pela situao geogrfica. Objetivamente a rea do quadro preenchida pelo
ambiente deixando uma pequena parcela deste espao para o sujeito que tambm o
dimensiona. Seu valor descritivo est na importncia da localizao geogrfica do sujeito e o
seu valor dramtico est no envolvimento, ou esmagamento, do sujeito pelo ambiente. Pode
enfatizar a dominao do ambiente sobre o homem ou, simbolicamente, a solido.
Plano Geral (PG) Neste enquadramento, o ambiente ocupa uma menor parte do quadro:
divide, assim, o espao com o sujeito. Existe aqui uma integrao entre eles. Tem grande
valor descritivo, situa a ao e situa o homem no ambiente em que ocorre a ao. O
dramtico advm do tipo de relao existente entre o sujeito e o ambiente. O PG
necessrio para localizar o espao da ao.
Plano Mdio (PM) o enquadramento em que o sujeito preenche o quadro - os ps sobre
a linha inferior, a cabea encostando na superior do quadro, at o enquadramento cuja linha
inferior corte o sujeito na cintura. Como se v, os planos no so rigorosamente fixados por
enquadres exatos. Eles permitem variaes, sendo definidos muito mais pelo equilbrio entre
os elementos do quadro, do que por medidas formais exatas. Ou seja, sujeito ou assunto
fotografados esto ocupando boa parte do quadro, deixando espao para outros elementos
que devero completar a informao. Este plano bastante descritivo, narrando a ao e o
sujeito. Os PM so bastante descritivos, diferem dos PG que narram a situao geogrfica,
porque descrevem a ao e o sujeito.
Primeiro Plano (PP) Enquadra o sujeito dando destaque ao seu semblante, gesto,
emoo, fisionomia, podendo tambm ser um plano de detalhe, onde a textura ganha
fora e pode ser utilizada na criao de fotografias abstratas. Sua funo principal registrar
a emoo da fisionomia. O PP isola o sujeito do ambiente, portanto, dirige a ateno do
espectador.
Plano de Detalhe (PD) O PD isola uma parte do rosto do sujeito. Evidentemente, um
plano de grande impacto pela ampliao que d a um pormenor que, geralmente, no
percebemos com mincia. Pode chegar a criar formas quase abstratas.
06 Foco, Foco Diferencial, Desfoque, Profundidade de Campo
Dentro dos limites tcnicos, temos possibilidades de controlar no s a localizao do foco,
como tambm a quantidade de elementos que ficaro ntidos. Alm disso, podemos tambm
trabalhar com a falta de foco, ou seja, o desfoque.
Podemos enfatizar melhor um elemento da fotografia sobre os demais, selecionando-o como
ponto de maior nitidez dentro do quadro. A escolha depende do autor mas a fora da
mensagem deve muito ao foco. ele que vai ressaltar um certo objeto em detrimento dos
outros constantes no enquadramento. A pequena falta de foco de todos os elementos que
compem a imagem pode servir para a suavizao dos traos, o contrario acontece quando
h total nitidez, que demonstra a rudeza ou brutalidade da realidade.
Dentro dos limites tcnicos, temos possibilidades de controlar no s a localizao do foco,
como tambm a quantidade de elementos que ficaro ntidos. Atravs destes controles,
podemos destacar esta ou aquela rea dentro de um assunto fotografado. E o foco que vai
ressaltar um objeto em detrimento dos outros constantes da foto. Hiper-Focal: Nas cmeras
populares a abertura do diafragma geralmente vai at o nmero 16, portanto com uma
abertura pequena e uma profundidade de campo grande. chamado de Hiper-Focal pois o
infinito o visor da cmera.
07 Movimento em maior e em menor grau, Estaticidade
O captar ou no o movimento do sujeito tambm uma escolha do fotgrafo. s vezes, um
objeto adquire maior realce quando a sua ao registrada em movimento, ou o movimento
o principal elemento, portanto deve-se capt-lo. Outras vezes, a fora maior da ao reside
na sua estagnao, na viso esttica obtida pelo controle na mquina. Sempre que um
objeto se move em frente cmera fotogrfica, sua imagem projetada sobre o filme tambm
se move. Se o movimento do objeto rpido e a cmera fica aberta, por um tempo
relativamente longo, essa imagem ou movimento ser registrada como um borro, um
tremor, ou uma forma confusa. Se o tempo de exposio for reduzido, o borro tambm ser
reduzido ou at eliminado. Um tempo de exposio luz curto (velocidade alta), pode
congelar o movimento de um objeto, mostrando sua posio num dado momento. Por
outro lado, um tempo de exposio longo (velocidade baixa), pode ser usado
deliberadamente para acentuar o borro ou tremor sugerindo uma sensao de movimento.
Uma regra prtica para uma velocidade ideal que o nmero da velocidade tem que ser
maior do que a objetiva que est sendo usada.
08 Forma, Espao, Fuso
Forma no s o contorno; o modo do objeto ocupar espao. As possibilidades normais
da fotografia, fornecem aspectos bidimensionais da imagem; a forma, enquanto aspecto
isolado, pode fornecer a sensao tridimensional. A maneira pela qual a cmara pode
fornecer a sensao tridimensional, depende de alguns truques visuais, tais como: a maneira
pela qual as imagens so compostas; os efeitos da perspectiva; a relao entre os objetos
longe e objetos prximos. Procure por formas que deem maior ateno visual ao centro de
interesse da foto. Uma das formas seria selecionar um fundo suficientemente uniforme que
no roube a ateno que o assunto principal merece.
Para isso seja simples, por exemplo: Decida qual o centro de interesse; Escolha um fundo
conveniente, evite fundos confusos; Altere o ngulo de tomada se necessrio; Como deve ser
o enquadramento horizontal ou vertical; Decida qual a poro da cena deve ser includa na
foto, evite assuntos no relacionados com o assunto principal.
Componha sua foto de forma que a razo de t-la tirado fique claramente expressa. Faa
com que as demais reas da foto complementem harmoniosamente aquilo que foi escolhido
como o centro de interesse. No importa o assunto que tenha sido escolhido para ser
fotografado, o importante evitar as fuses. Lembre-se: ns vemos as coisas em trs
dimenses, portanto, mais freqente do que se imagina o fotgrafo concentrar-se somente
no assunto principal e no perceber que o fundo est interferindo. Voc pode estar certo de
que a cmera sempre registra as fuses, portanto sempre antes de posicionar seu assunto,
preste mais ateno ao fundo deste. Cortar cabeas, ps ou pessoas pela metade, tambm
estamos cometendo uma fuso, esta chamada de fuso de bordas.
Composio por centro de interesse, exemplo:

Composio por direo, por tamanho e por contraste, exemplo:

Composio por ritmo, exemplo:

Composio por proporo. Outra forma de se dividir a fotografia, no qual se tem um


resultado agradvel traar uma linha imaginria onde o ponto de ouro fique no 1/5:
Em fotografias de arquitetura, escada, teto, lustre, porta, janela, fechadura etc. Foto sangrada
de um prdio uma boa opo. Ponto de fuga (exemplo acima, lado direito).
09 ngulo, Posio da Mquina
A cmara pode ser situada tanto na mesma altura do sujeito, como tambm abaixo ou acima
dele. Ao fotografarmos com a mquina de cima para baixo (mergulho), ou de baixo para
cima (contra-mergulho) temos que nos preocupar com a impresso subjetiva causada por
esta viso. A mquina na posio de mergulho, tende a diminuir o sujeito em relao ao
espectador e pode significar derrota, opresso, submisso, fraqueza do sujeito; enquanto que
o contra-mergulho pode ressaltar sua grandeza, sua fora, seu domnio. Evidentemente estas
colocaes vo depender do contexto em que forem usadas.
10 Cor, Gradao de Cinzas, As Cores
a mais imediata evidncia da viso. Ela pode propiciar uma maior proximidade da
realidade, limitando a imaginao do espectador, o que j no acontece nas fotos B&P que
nos fornece, nos meios tons, a sensao de diferena das cores. A escolha de B&P ou
colorido, vai determinar diferentes respostas do espectador, j que as cores tambm so uma
forma de sugerir uma realidade enganosa. A cor pode e deve ser usada desde que sob um
cuidadoso controle esttico. Existe uma escala de cinzas medida em progresso logartmica,
que vai do branco ao preto. Esta escala de grande utilidade, podendo-se atravs dela
interferir no resultado final da fotografia.
11 Textura, Impresso Visualte
A textura fornece a ideia de substncia, densidade e tato. A textura pode ser vista
isoladamente. A superfcie de um objeto pode apresentar textura lisa, porosa ou grossa,
dependendo do ngulo, dos cortes, da luz... A eliminao da textura na fotografia pode
causar impacto, uma vez que a forma de eliminar aspectos da realidade, distorcendo-a. A
textura elemento muito importante para a criao do real dentro da fotografia, embora
possa, tambm, desvirtu-lo.
A textura e a forma espacial esto intimamente relacionadas, entendendo-se como textura a
forma espacial de uma superfcie. atravs da textura que muitas vezes podemos reconhecer
o material com o qual foi feito um objeto que aparece em nossa fotografia, ou podemos
afirmar que em tal paisagem o campo que aparece gramado ou no de terra. Uma fonte
luminosa mais dura, forte e lateral, ir privilegiar mais a textura; enquanto uma luz mais
difusa, indireta, suave, poder fazer desaparecer uma textura ou diminuir sua intensidade. A
textura pode ser considerada um fator de importncia em uma fotografia, em virtude de criar
uma sensao de tato, em termos visuais, conferindo uma qualidade palpvel forma plana.
Ela no s nos permite determinar a aparncia de um objeto, como nos d uma ideia da
sensao que teramos em contato com ele. Podemos, atravs da luz, acentuar ou eliminar
texturas, a ponto de tornar irreconhecveis objetos do cotidiano.
12 Iluminao, Sombra, Luz, Flash
A iluminao fornece inmeras possibilidades ao fotgrafo. Ela est interligada aos outros
elementos da linguagem, funcionando de forma decisiva na obteno do clima desejado,
seja de sonho, devaneio, ou de impacto, surpresa e suspense. A iluminao pode enfatizar
um elemento, destacando-o dos demais como tambm pode alterar sua conotao. A
maioria dos objetos de uso dirio pode ser identificada apenas pelo seu contorno. A silhueta
de um vaso, colocado contra a janela, ser reconhecida de imediato, porque todos ns j
vimos muitos vasos antes. Contudo, o espectador pode apenas tentar adivinhar se ele liso
ou desenhado, ficando com a incerteza at que consiga divisar com clareza sua forma
espacial. E esta depende da luz.
A luz indispensvel fotografia. A prpria palavra fotografia, cunhada em 1839 por Sir.
John Herschel, deriva de dois vocbulos gregos que significam escrita com luz. A luz cria
sombras e altas-luzes, e isso que revela a forma espacial, o tom, a textura e o desenho. A
fotografia afetada pela qualidade e direo da luz. Qualidade o termo que aplicaremos
para definir a natureza da fonte emissora de luz. Ela pode ser suave, produzindo sombras
tnues, com bordas pouco marcadas (por exemplo, a luz natural em um dia nublado); ou
dura, produzindo sombras densas, com bordas bem definidas (luz do meio-dia).
A altura e direo da luz tm influncia decisiva no resultado final da fotografia.
Dependendo da posio da luz da fonte luminosa, o assunto fotografado apresentar
iluminada ou sombreada esta ou aquela face. A seleo cuidadosa da direo da luz nos
permite destacar objetos importantes e esconder entre as sombras aqueles que no nos
interessa. Para se fotografar, sabemos que necessitamos de luz, mas nem sempre isto
possvel, pois as condies de luz, s vezes, no nos favorece. Para estes momentos, o
fotgrafo usa um recurso que possibilita recuperar esta condio desfavorvel, o flash. Estas
condies desfavorveis podem ser, o interior de um ambiente, um quarto escurecido, um
estdio ou uma foto noturna.
A luz de um flash imita ou procura imitar a tonalidade alcanada pela luz do sol, a qual
conhecemos como temperatura de cor, e a luz do sol chega a 6.500 graus Kelvin. Por este
motivo, ao comprar um filme para se fotografar com flash, no esquea de pedir um filme
Day Light, que o filme balanceado para a luz do sol.
13 Aberraes pticas ou Qumicas
As aberraes podem ser causadas quimicamente ou opticamente. Todas as deformaes da
imagem, que a tcnica fotogrfica nos permite usar, tm conotaes bastante marcantes. As
deformaes, causadas nas propores das formas dos elementos da foto, fogem realidade
causando um forte impacto. Outras aberraes, como a mudana dos tons, das cores, pode
criar um clima de sonho, de fora do tempo, de irreal. Todas estas mudanas da realidade
provocadas intencionalmente pelo fotgrafo, tm como objetivo primordial a alterao do
clima de realidade e, portanto, devem ser muito bem elaboradas.
14 Perspectiva, Linhas
A perspectiva auxilia a indicao da profundidade e da forma, uma vez que cria a iluso de
espao tridimensional. Ela se determina a partir de um ponto de convergncia que centraliza
a linha, ou as linhas principais da fotografia. As fotografias so bidimensionais: possuem
largura e comprimento, e para se conseguir o efeito de profundidade preciso que uma
terceira dimenso seja introduzida: a perspectiva.
Sem dvida a perspectiva no passa de uma iluso de tica. Quando seguramos um livro,
mantendo o brao esticado, este objeto dar a impresso de ser to grande quanto uma
casa situada a uma centena de passos. Quanto mais se reduz a distncia entre o livro e a
casa, mais os objetos se aproximam de suas verdadeiras dimenses. S quando o livro se
encontra em um plano idntico ao da casa, que o tamanho aparente de cada um deles
equivale com exatido ao real.
Atravs da perspectiva, linhas retas e paralelas do a impresso de convergir, objetos que
encobrem parcialmente a outros do a sensao de profundidade, e atravs do
distanciamento dos objetos temos a sensao de parecerem menores.
Podemos utilizar a perspectiva para criar impresses subjetivas, e o caso de efeitos de
Mergulho fotografar com a cmera num ngulo superior ao assunto, diminuindo-o com
relao ao espectador; e Contra-mergulho a cmera num ngulo inferior ao assunto
criando uma sensao de poder, fora e grandeza. Cada um destes recursos dever ser
utilizado de acordo com o contexto e o objetivo do fotgrafo.
O desenho pode transformar-se em um tema, e introduzir ordem e ritmo em uma foto que,
sem ele, talvez parecesse catica. Nos casos onde o seu efeito muito grande, ele pode
dominar a imagem, a ponto de os outros componentes perderem quase por completo sua
importncia.
As linhas constituem um importante papel na composio, e linhas diagonais so muito
dinmicas. Voc pode usar linhas diagonais como linhas de conduo a fim de proporcionar
um direcionamento na foto. Podemos usar linhas repetidas para chamar a ateno do
observador para o centro de interesse, ou tambm podemos usar qualquer outra simples
forma geomtrica para ajudar na composio das fotos. Uma das mais atrativas linhas usadas
na composio a chamada curva em S. Desenvolve-se mais senso artstico, estudando
fotos de forma a encontrar a fora de suas linhas, as formas geomtricas e o equilbrio.
Linhas e formas podem ser usadas para criar imagens abstratas, subjetivas, ou para desviar a
ateno do assunto principal de uma fotografia.
15 Equilbrio, Composio, Balano, Ponto de Vista, Arranjo Visual dos Elementos
Composio o arranjo visual dos elementos, e o equilbrio produzido pela interao
destes componentes visuais.
O equilbrio perfeito independe dos elementos individuais, mas sim do relativo peso que o
fotgrafo d a cada elemento. Desta maneira, considera-se que o mais importante para o
equilbrio o interesse que determinar a composio dos outros elementos. Equilbrio
perfeito simplesmente arranjar as formas, o volume, a localizao, as cores, a conceituao,
e as reas de luz e sombras que se complementam mutuamente para dar uma aparncia
bem equilibrada. Como todos os outros elementos, o equilbrio ser conseguido de acordo
com os propsitos do fotgrafo, de evocar ou no estabilidade, conforto, harmonia etc.
A capacidade para selecionar e dispor os elementos de uma fotografia depende em grande
parte do ponto de vista do fotgrafo. Na verdade, o lugar onde ele decide se colocar para
bater uma foto constitui uma de suas decises mais crticas. Muitas vezes uma alterao,
mesmo mnima, do ponto de vista, pode alterar de forma drstica o equilbrio e a estrutura
da foto.
Por isso, torna-se indispensvel andar de um lado para o outro, aproximar-se e afastar-se da
cena, colocar-se em um ponto superior ou inferior a ela, a fim de observar o efeito produzido
na fotografia por todas essas variaes. A composio nada mais do que a arte de dispor
os elementos, do assunto a ser fotografado, da forma que melhor atenda nossos objetivos.