konfigurasi masing-masing yang stabil dan cocok untuk menolak tertentu
mengatur kekuatan. Pameran karyanya menunjukkan bagaimana ia mengeksplorasi
ide ini di patung abstrak serta dalam desain menyadari: Hal ini sangat baik untuk melakukan sebuah patung karena Anda dapat memilikinya di rumah dan melihat itu setiap malam, Anda dapat merenungkan dan mengubahnya. Ini adalah satu-satunya tenang di seluruh proses untuk membawa sebuah proyek untuk realisasi. . . Fokus ini sangat penting karena memberi Anda otoritas tertentu. . . Anda juga dapat menunjukkan kepada orang-orang dan mereka mengerti. (Lawson 1994b) Calatrava juga terpesona oleh sifat bahan yang agak hanya konfigurasi struktural karyanya: Bagi saya antagonisme antara bahan, terutama bahan-bahan seperti baja dan bahan seperti beton atau batu menciptakan dualisme sederhana yang Anda dapat melihat kadang-kadang di patung. Saya telah melakukan ini dengan dua atau tiga bahan memukul satu sama lain. Seringkali kita menemukan ide-ide desain yang tidak baru sebagaimana yang tampak pertama, dan dalam hal ini Calatrava dirinya siap mengakui sejarah pengaruh Violet-le-Duc pada pekerjaannya. Desainer interior dan arsitek Eva Jiricna juga menggunakan proses desain sangat banyak didorong oleh keputusan tentang bahan: Dalam materi cara menentukan konsep. . . dan bahan yang tidak dipertukarkan . . . saya materi benar-benar adalah titik awal dari cerita. (Lawson 1994b) Menjaga rekayasa dan teknologi di latar belakang bisa menjadi membimbing prinsip sebanyak mengungkapkan itu. Produk desainer, Dick Powell menganggap bahwa mereka 'harus hanya menjadi budak dari pasar ': Ini orang-orang yang menentukan apa produk yang. Kami telah dipercayakan dengan tugas mencoba untuk mencerminkan apa yang orang inginkan. Kami harus membungkuk teknologi untuk memenuhi tujuan itu. . . pekerjaan kami adalah kompromi konstan, titik setengah jalan antara kreasi artistik dan teknik logis pendekatan untuk merancang. (Gardner 1989) Ini tindakan penyeimbangan yang sulit disebut oleh arsitek Ian Ritchie yang memiliki sesuatu dari 'high-tech' reputasi tapi yang bagaimanapun tidak merasa bahwa teknologi adalah generator desain untuk dia: Ketika orang bertanya kepada saya pertanyaan ini saya menggunakan analogi. Saya menjelaskan ini nuri indah duduk di bahu saya - multi-warna, sangat indah - disebut 'teknologi'. Sangat sering ia melompat dari bahu dan ke Pedoman Prinsip-prinsip 171 kertas dan kengerian seluruh itu sebelum kita sudah benar-benar mulai berpikir dan Anda harus mendapatkan dia dan tongkat dia kembali ke sana. Dia adalah jinak, ia tidak berperilaku dirinya sendiri dan dia tidak selalu berakhir dalam proyek sama sekali, tapi dia ada di sana dan kami berbicara dengannya sepanjang waktu. (Lawson 1994) Radikal Kendala radikal mungkin menawarkan sumber yang paling jelas untuk mengatur prinsip panduan dalam desain, namun sebenarnya ternyata tidak begitu. Tujuan sangat sentral dan alasan keberadaan keberatan yang dirancang pasti akan menjadi pusat dari perhatian setiap desainer yang baik, dan jadi tidak perlu lebih jauh fokus. Tentu saja kendala tersebut juga sering begitu spesifik dan lokal untuk masalah yang mereka jarang menawarkan kesempatan untuk lebih investigasi generik. Beberapa desainer, bagaimanapun, menjadi dikenal untuk mengkhususkan diri dalam jenis tertentu masalah dan, dengan demikian, set kendala radikal. Beberapa arsitek tentu memiliki reputasi untuk merancang beberapa jenis bangunan seperti rumah sakit, kantor atau perumahan. Dari semua kendala, namun, mungkin masalah radikal yang mereka yang paling 'mendapatkan di bawah kulit' dari desainer. Untuk mendengar arsitek Frank Duffy kuliah tentang desain kantor adalah menjadi menyadari kedalaman studi dan minat pada pelajaran. bunga ini telah menyebabkan serangkaian publikasi yang memiliki kepedulian yang lebih luas dari biasanya diharapkan dari seorang arsitek (Duffy 1993). Duffy telah bertahun tahun bekerja pada desain bangunan kantor tapi pengalamannya telah membawanya melampaui bangunan hanya untuk sosial-ekonomi tempat kerja itu sendiri. Produk desainer Seymour Powell memiliki bertanggung jawab untuk daftar tumbuh sepeda motor baru yang bekerja untuk Norton, Yamaha, MZ dan BSA. Karya inovatif dan banyak dikagumi, tapi kunjungan ke praktek desain mereka mengungkapkan minat yang lebih dalam. Studio disimpan di kapel dikonversi yang diatur kembali sedikit dari jalan dan biasanya menampilkan berbagai sepeda motor milik para anggota praktek. Richard Seymour berbicara tentang mesin ini dengan antusiasme dan dedikasi yang membuat jelas bahwa mereka tidak hanya bagian dari pekerjaannya, tetapi bagian hidupnya! Jadi, ketika Duffy berbicara tentang desain kantor tertentu atau Seymour tentang sepeda motor tertentu, jelas bahwa ada gairah yang telah mendukung proses desain dan seperangkat sikap yang informasi itu tapi yang melampaui satu desain. CARA BERPIKIR DESAINER 172 Resmi Komposisi visual objek, dan benda-benda yang dirancang khusus, biasanya menarik bagi kebanyakan desainer. Untuk beberapa, bagaimanapun, resmi kendala dapat dirakit menjadi aturan geometris dan proporsional yang membentuk perangkat terus prinsip-prinsip. Kita sudah membahas karya arsitek klasik seperti Vitruvius dan Renaissance arsitek seperti Palladio dan Alberti yang belajar mereka sistem. Kita telah melihat bahkan seorang arsitek modernis seperti Le Corbusier meletakkan sistem proporsional, meskipun yang kurang kaku. Penggunaan prinsip-prinsip geometris dalam desain baru-baru ini telah menemukan sewa baru hidup dalam karya beberapa orang yang tertarik dalam penerapan komputer untuk desain. Berikut adalah mungkin untuk memperkenalkan aturan ini di bentuk 'bentuk tata bahasa' ke komputer sehingga dapat menghasilkan desain yang mengikuti prinsip-prinsip yang mendasari tertentu desainer atau periode gaya. Kekuatan geometri formal untuk menawarkan prinsip-prinsip panduan untuk arsitek dipelajari selama bertahun-tahun di Pusat Martin di Cambridge (Maret dan Steadman 1974). Studi ini menunjukkan bagaimana geometri dapat digunakan untuk memahami kedua abstrak dan konkret kemungkinan formal. cabang seperti matematika sebagai topologi dan aljabar Boolean dan, baru-baru ini, geometri fraktal bisa menawarkan desainer alat yang kuat untuk menggambarkan dan menghasilkan bentuk. Dalam beberapa kasus studi tersebut telah menyebabkan pemahaman tentang bagaimana desain tradisional bekerja, sementara yang lain hanya menawarkan buku pola ide. Sebuah minat baru di tesselations dan pola lain seni Islam dan oriental telah membuka kemungkinan baru, terutama untuk dekorasi yang mulai muncul kembali setelah periode minimalis. Penggunaan ide-ide geometris sebagai prinsip-prinsip terbukti dalam karya arsitek Richard MacCormac, sekali mahasiswa di Martin Centre, dan terkenal karena serangkaian sangat dikagumi dalam negeri bangunan skala sering melibatkan beberapa unsur pengulangan seperti sebagai Universitas halls of residence: Kami mencari analogi geometris yang jelas atas isi dari masalah. Semua skema kami memiliki dasar geometris, apakah itu kincir tersebut susunan Westoning, sistem halaman Coffee Balai flat dan Robinson College, grid tartan spesifik dari rumah Blackheath atau geometri berdasarkan lingkaran-dari Hyde Park Gate. . . Geometri digunakan sebagai berarti membuat perbedaan antara satu jenis tempat dan lain sebagainya bahwa kegiatan yang berbeda terjadi dalam situasi yang telah mereka sendiri identitas dan, melalui penggunaan, dapat meningkatkan kekhasan mereka. (MacCormac dan Jamieson 1977) Pedoman Prinsip-prinsip 173