A D O L F O PA R D O E N S A N T I A G O D E C H I L E E N 1 9 9 7 | A O X X
Cmo sopesar la vida y la muerte en la camera lcida de Roland Barthes
por Gabriela lvarez Gamboa
Artculo publicado el 26/10/2009
II
Inicia el captulo con el encuentro de las fotografas de su
madre recientemente fallecida. El autor mientras la observa se
da cuenta de la fatalidad que significa buscar su rostro entre
esas imgenes, de la imposibilidad que la memoria pueda
reestablecer la presencia del ser amado (se tropieza con
fragmentos). Hasta que encuentra una fotografa del periodo
de infancia, retratada cerca de un invernadero junto a su
hermano cuando tena cinco aos (1898) Observ la nia y
reencontr por fin a mi madre. La claridad de su rostro, la
ingenua posicin de sus manos () En esa imagen yo vea la
bondad que haba formado su ser enseguida y para siempre
sin haberla heredado de nadie (123). Es el testimonio de lo
esencial de su madre fuera de todo aquello que pudo haber
constituido su vida, en tal espacio fotogrfico existe aquello
que nicamente perteneci a su presencia, es la huella que
ratifica la existencia de lo-que-ha-sido, pero desde la
desolacin de quien mira como un sobreviviente que acoge la
memoria de quien ha desaparecido: muerta ella, yo ya no
tena razn alguna para seguir la marcha de lo Viviente
superior (la especie) Ya no poda esperar ms que mi
muerte total, indialctica (129)
Postura que difiere con Bazin (3) que reflexiona desde una
postura psicolgica sobre el arte, para buscar el origen de las
inquietudes humanas identificada por el autor como la
necesidad de vencer el paso del tiempo. Es un texto que
analiza la evolucin del arte en general con relacin a esta
necesidad humana de escapar de la inexorabilidad del tiempo
(23). Respecto a la fotografa, considera que libera a la
pintura de su obsesin por lograr la semejanza con el
referente, el carcter objetivo que la constituye permite
regresar o ms bien hacer presente en el tiempo y el espacio
al objeto fotografiado. Es abrir una puerta a la posibilidad de
superar la brecha temporal por la inmovilidad de la foto, que
el autor lo metaforiza con el embalsamar el tiempo que
evitara la corrupcin del cuerpo encerrado en el marco de la
imagen.
Notas: