Resea Tony Chico de Heiremans:

Es un drama en dos actos, y fue estrenado por primera vez en el teatro ensayo de la catlica a cargo
de la direccin de Eugenio Dittborn.
Se nos describe un escenario bastante onrico, con cielos cambiantes, melodas en forma de pregn.
Y hay un cabezn en el centro del escenario. La cancin del pregn es la que cantan los ngeles
que siempre menciona Landa.
LANDA: S QUE EXISTEN MIS ANGELES, Y DESDE ENTONCES LOS BUSCO. (12)
Luego llegan los trapecistas: recitan unos versos parecidos a la dcima, el final hace alusin a la
MAR.
Landa viste un traje de cabezon. Y est con los brazos en cruz. Y juanucho lo mira como si hubiese
cado del cielo y landa est ebrio. En las acotaciones se especifica los cambios de cielo, como que el
personaje debe hacer un contraluz cosas, creo, ms cinematogrficas.
Descripcin del capitn hay algo de esperpento, de la esttica de lo tremendo, lo grotesco: su torso
desnudo lleno de aceite (15)
Landa viene de la ciudad. El capitn le tira un balde de agua a landa cuando llegan los dems con el
agua del ro para que se tranquilice.
Llegar al circo es lo mismo que perderse dice la sonia que baila mambo y hace trapecio. El circo es
redondo como el mundo (21). La carpa tiene roturas que hacen que se vea el cielo, un cielo a
pedazos (22)
Juego de palabras de Valparaso al paraso. En la Mar est el final.
Siempre vamos hacia el mar, dice la emperatriz (25)
Los colores de los anillos de los malabaristas parecen indicarnos smbolos relacionados con los
sentimientos.
Triangulo amoroso: rucia- capitn- sonia. Y el emperatriz tambin se meti con l.
Puesta en escena con muchos juegos de luces. (32) se vuelven a describir el cielo ahora con
pinceladas rojas.
Landa y su rol paternal frente a juanucho.
(41) en la acotacin se habla de la metamorfosis de landa en Tony.
( 44) escena donde juegan landa y juanucho a ser tonies, y actan subir a un barco que los
lleva al mar, ah hay una confusin de Landa que parece salirse del personaje y volver a
recordar los viejos ngeles. (Es importante que en la obra se est haciendo una alusin
constante al mar, como aquel lugar que se elige para descansar, es muy potico que tambin
se haga alusin al cielo. Cielo y mar son resultan ser lo mismo en la obra. Ambos metforas
del paraso).
El pueblo se llama Calavera. (49)juanucho imita los moviemientos de Landa al sacarse el
maquillaje.
Emperatriz: habla de mirar las cosas desde una altura. claro que s. Los caminos se ordenan.
Cortan los campos en espacios regulares y las montaas se engarzan como los eslabones de una
cadena y todo va a desembocar en un mar que, desde all arriba, no tiene ni un ruido ni oleaje sino
que es como un cielo, aun ms quieto que el cielo, ms profundo y ms definitivo. (50)
Habla de dos tipos de hombres los que estn detenidos y los que estn buscando siempre. Y ah
landa hace el amague de estar detenido con juanucho.
Cancio la paloma negra
el mundo es sordo y descoyuntado y confuso (53)
Capitan divide a los hombres entre los que pueden y no pueden. (56).
Historia del pregn en pag. 64. Los ngeles de blancos son los vendedores de pasteles de la
carretera.
Cuando queda la cag todos bailando en el bar el capitn dice chiflen!, incndielo todo hagan
del mundo lo que en verdad es! (67) hay un critica constante al mundo, que es como el infierno.
En ese momento se genera un cambio de ritmo en la escena, de la nada vemos a dos trapecistas.
Ten confianza que al final est la mar (69)
Tierra que ancla los cuerpos de los personajes al suelo.
Es todo muy circular, juanucho se encuentra con estas mujeres que cantan lo mismo que los ngeles
que ve Landa.
La carpa al final cede y se puede ver completamente el cielo que es lo mismo que el mar. Cuando
los hombre salen a buscar y no se quedan detenidos.

Apuntes crticos:
la muerte se presenta como una oportunidad de liberacin.( memoria chilena) liberacin y
movimiento.
El Tony chico, de Luis Alberto Heiremans, se estren en forma pstuma el 30 de octubre
de 1964, apenas cinco das despus de la muerte de su autor. La puesta en escena fue
realizada por la Compaa de Teatro Profesional de la Universidad Catlica, en la sala
Camilo Henrquez.
En este sentido, se aprecia en su trabajo una voluntad -compartida con los dems
integrantes de la generacin del 50- de renovar las letras nacionales. Su potica hace eco
asimismo de las preocupaciones de la literatura de su poca, influida fuertemente por el
existencialismo.
Anita Contreras Uribe
Profesor Cristin Opazo
Teatro chileno e hispanoamericano
14 de abril 2016

Prembulos para la apertura del circo y del arte en El Tony Chico de Luis Alberto

Heiremans.

Luis Alberto Heiremans, nacido en Santiago de Chile en skjshd escribe el El Tony

chico (1964), como ultima parte de la triloga que cuenta con Versos del ciego (1961) y El

Abanderado (1961). Esta se estrena por primera vez el 30 de octubre de manera pstuma

por la Compaa de teatro profesional de la Universidad Catlica dirigida por Eugenio

Dittborn. No resulta casual este hecho, en la medida que justamente en los aos 60 existe

un impulso por difundir en nuevas localidades el teatro, por medio de la institucionalidad

universitaria aparentemente cerrada, pero que quiere abrirse.

En este sentido, las obras de Heiremans abogan por un sentimiento de trnsito o

movilidad nacional, dejando atrs la tipicidad santiaguina. Es en este contexto, donde

resulta adecuada la representacin de un circo pobre que cercano a un ro en un pueblo

llamado Calavera, provee en la mirada del espectador un lugar desdibujado del mapa,

aparentemente aislado y encerrado en su propio mundo. En este, los personajes recurren a

la metfora del mar y del cielo para referir a una nueva realidad o paraso, donde su arte y

por ende, ellos mismos, puedan ser reconocidos por un pblico ms amplio.

Un escenario de cielos cambiantes y de melodas en forma de pregn dan inicio a la

obra. En el primer cuadro, una representacin bastante bblica, por no decir obviamente

bblica, retrata la imagen de un Landa con los brazos en forma de cruz y la de un nio

(Juanucho) que lo mira como si hubiese cado del cielo. Son estos primeros smbolos, los
que dan el ritmo a la obra, nutrida de metforas y de poesa, sobre todo en los monlogos

de Landa y la Emperatriz como tambin, en las didascalias las que promueven los cambios

cuadro, por ejemplo: de una conversacin a la danza area de Barn y Barahona. Adems,

estas presentan una forma particular de descripcin de los personajes; su torso desnudo lleno

de aceite (15) , a pesar que sus piernas estn paralizadas, conserva pleno dominio de sus

brazos los que agita al hablar como las alas de un pjaro prximo a alzar el vuelo y en

cierta forma imposibilitado para hacerlo (24-25). Todo ello, da un tono potico y un tanto

onrico a la obra de Heiremans, dejando atrs el realismo estricto de principios de siglo.

Esta nueva propuesta de representacin quiere ser comunicada, y es la tarea que se

proponen los teatros universitarios. En la obra de Heiremans, observo el afn del autor por

representar mundos populares y de colectivizarlos hacia afuera, en trnsito y movilidad

espacial. As, la llegada de Landa como Cristo en cruz, viene a comunicar y reconocer en

Juanucho un talento oculto, del mismo modo la carpa del circo que encierra el arte popular

de estos sujetos es destruida al final de la obra y se reconoce la totalidad del cielo. Pues lo

fundamental es la mirada desde la altura, que como describe la emperatriz, nos da la

posibilidad de ordenar los caminos. Este mismo hecho, se puede observar en el significado

de los ngeles de los que habla Landa, quienes remiten al canto de venta de empolvados en

las carretera, smbolo de la aspiracin del personaje por mantenerse en trnsito y movilidad,

y no en la quietud de un carpa engrudo.