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0 Abril de 2009 Ciudad de Mxico

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DIRECTORIO CONTENIDO

AMBlues 1 PORTADA
2 DIRECTORIO CONTENIDO LA PORTADA (1)
3 EDITORIAL un estilo de vida para leer (1)
PRESIDENTE: Jorge Garca Ledesma
4 BLUES DEL SUR (2)
SECRETARIO: Gilberto Casillas Prez
7 ENTRE LA CELDA 2 Y 3 DE UNA ARMNICA (3)
TESORERO: Eduardo Jaimes Velzquez
8 MANISH BOY (4)
REPRESENTANTE: Jos Alfredo Reyes Palacios 9 ESTACIN METROBLUES (5)
VOCALES: Mario Martnez Valdz, Francisco Lpez 10 EN OPININ DE MARIO COMPAET (6)
Velzquez, David Pedraza 11 LIBROS DE BLUES DE MXICO (1)
12 EL REPORTAJE AZUL!!! (7)
14 LAS FOTOS DE ROBERTO (8)
15 ASPIRACIONES SOPLADAS (9)
PALABRA DE BLUES
18 ESPECIAL (3)
22 LAS RECOMENDACIONES cds.(1)
EDITOR: (1) Jos Luis Garca Fernndez 23 LAS RECOMENDACIONES dvds.(1)
24 LA BANDA DEL MES (2)
COLABORADORES en este nmero: (2) Jorge Garca 26 BLUES EN EL RADIO (1)

Ledesma, (3) Victorio Montes Silva, (4) Arturo Olvera 26 EVENTOS DEL MES (1)

Hernndez, (5) Alfredo Freddy Reyes, (6) Mario

Todos y cada uno de los artculos son responsabilidad de quin los firma.
Compaet, (7) Mara Luisa Mndez, (8) Roberto
Dueas, (9) Octavio Espinosa Cabrera. La opinin del editor y los colaboradores no refleja necesariamente la
opinin de todos los miembros la AMBlues como tal.
DISEO DE LOGO Y APOYO TCNICO:
Jos Luis Garca Vzquez: Ingeniero en sistemas, diseador de
Enve sus comentarios a: palabradeblues@hotmail.com
las pginas web de la AMBlues y de La Rambla.
dj_james88@hotmail.com Copyright 2009 Registro de Derechos de autor en trmite

WILLIE DIXON (foto: www.lacasadelblues.com.ar)

Willie Dixon (1 de julio de 1915 29 de enero de 1992), fue un bajista, cantante, compositor
musical y productor discogrfico de blues estadounidense.

Naci en Vicksburg, Mississippi, su nombre completo: William James Dixon. Fue el productor
musical de la compaa discogrfica de Chicago Chess Records, siendo considerado uno de los
exponentes principales en la creacin del Chicago Blues. Trabaj con infinidad de artistas como
Chuck Berry, Muddy Waters, Howlin' Wolf, Etta James, Otis Rush, Bo Diddley, Little Walter, Sonny
Boy Williamson, Koko Taylor, Little Milton, Eddie Boyd, Jimmy Witherspoon, Lowell Fulson, Willie
Mabon, Memphis Slim, Washboard Sam y Jimmy Rogers, entre otros.

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Editorial
Un estilo de vida para leer

Los bluesmen no slo son aqullos que escuchan, hacen o simplemente aman el blues,

sino tambin los que tienen una visin del mundo particular orientada hacia el blues

Daniel Vzquez - http://talleresdelapaz.blogspot.com

Hola a todos!

Hoy nace PALABRA DE BLUES!!!

El objetivo de este boletn es el de contar con un documento de publicacin peridica inicialmente mensual en el que se
abra un espacio de expresin y difusin a travs de la palabra escrita, es decir, de una manera diferente a nuestra funcin
comn como msicos, promotores o bien como sencillos simpatizantes del gnero musical que nos apasiona: el blues.
Su contenido ser de artculos, comentarios, entrevistas, reportajes, recomendaciones de discos, videos, eventos, etc. en
general de todo lo relacionado al mbito de nuestro inters. El principio de todo proyecto siempre tiene un margen de ajuste,
espero que este sea mnimo y muy pronto podamos ver cumplido ampliamente el objetivo.

La Asociacin Mexicana de Blues Arte Musical, A.C. (AMBlues) -www.amblues.org.mx- ha venido paso a paso
pisando terrenos firmes en su objetivo principal que es la difusin de la cultura del blues en Mxico, esta difusin se ha
venido dando a travs del tiempo paulatinamente a pesar de los muchos obstculos encontrados en el camino. Primero,
conformando un slido grupo de entusiastas seguidores que bien nos podemos autodefinir como blueseros (o <bluesmen>
mexicanos), esto ha sido una labor de todos interesante, importante y valiosa para lo que considero como la plataforma que
ha permitido dar los pasos hasta ahora dados. En segundo trmino el lograr constituirnos oficialmente como organizacin,
pero tambin ha sido de gran vala, el tener actividades diversas que no slo han sido la realizacin de eventos musicales,
sino tambin la presentacin de libros, discos, clnicas, talleres, cursos, etc.

Hasta el momento las presentaciones musicales y actividades han sido en su mayora, realizadas por iniciativa de algunas
bandas en particular y de esfuerzos individuales, sin embargo, la tarea ser lograr hacerlas cada vez ms frecuentes como
asociacin. La creacin de este boletn en este contexto, espero sea para todos nosotros y para el pblico en general un
claro ejemplo de la unin de esfuerzos y voluntades.

Les doy a todos los colaboradores y lectores una cordial bienvenida a este ambicioso proyecto, para que juntos hagamos
del blues en nuestro pas, un estilo de vida, por mi parte hago el compromiso de llevar a cabo las acciones necesarias
para lograrlo PALABRA DE BLUES.

Jos Luis Garca Fernndez

Miembro fundador de la AMBlues, tecladista de La Rambla y de

Solaris Blue, webmaster de las pginas: www.amblues.org.mx
www.larambla.com.mx y www.mexicocitybluesfest.com
palabradeblues@hotmail.com - jlgf2@hotmail.com
1 de abril de 2009

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BLUES DEL SUR por
Jorge Garca Ledesma
Licenciado en Sociologa, miembro fundador y presidente de la
AMBlues, armonicista y fundador de Follaje, protagonista central
del blues mexicano, autor del lbro: El Camino Triste de Una
Msica. El blues en Mxico y otros textos de blues.
follajeblues@hotmail.com
El Guitarra Fcil
Robert Leroy Johnson
Quien controla el pasado, controla el futuro.
Quien controla el presente, controla el pasado
George Orwell
En el principio Adn tena el blues
porque estaba solitario.
Dios le ayudo y creo a la mujer.
Ahora todos tenemos el blues.
Willie Dixon
Nacimiento: Mayo 8 de 1911 Hazlehurst, Mississippi,
E. U.
Muerte: Agosto 16 de 1938 Greenwood, Mississippi,
E. U.
(Edad 27aos)
Gnero Musical: Delta Blues, Country Blues
Ocupacin: Canta-Autor
Instrumento: Guitarra
Aos bluseando: 1929 1938
La msica en frica corre en un manantial desde que se
nace hasta el momento de la muerte, y en ese transitar
rtmico de los tiempos, ya despus por el siglo XV
cuando raptan a sus habitantes para ser usados como
esclavos en la recin descubierta Amrica, ellos ya
traan un blues en esos barcos, travesas eternas de
muerte, enfermedad y malos tratos para llegar a ser
vendidos y despus complacer a sus amos blancos.
Esta tristeza se reparti por el nuevo continente norte,
centro y sur de Amrica, conformando otras msicas
igual de calientes. Siempre los tuvieron a raya, aislados,
segregados unidos por su principal tradicin enraizada
en aquellas tierras perdidas del oeste de frica,
musicalidad inherente a flor de piel obscura.
La msica en el nuevo mundo americano, como su
nueva poblacin, vino de muchas fuentes. Los europeos
inmigrantes trajeron sus instrumentos, canciones y
composiciones folklricas. Las poblaciones indgenas
tenan sus tradiciones musicales desde hacia miles de
aos antes de la colonizacin y, a pesar de las
crueldades y agandalle de la esclavitud, los
afroamericanos retuvieron algunas de sus herencias
musicales. El idioma del blues en gringolandia es la
msica que capta y sintetiza la nueva cultura
conformada de ese caldo de cultivo que es ahora el pas
de las barras estrelladas.
El blues es un estilo caracterizado por un humor
melanclico, particularmente evidente en las letras de
sus rolas. El gnero evolucion de las canciones de
trabajo en los campos y de los cantos espirituales del sur
profundo gringo, durante el siglo XIX.
El industrioso pas creca a paso veloz y en la segunda
dcada del siglo XX, ya con el fongrafo y las casas
grabadoras que no se portaron tan agresivas en firmar a
los artistas de blues negros, precisamente porque se
dieron cuenta de ese potencial interpretativo, a la vez
que les podra redituar buenas ganancias. Esta naciente
industria fonogrfica empleo el trmino de discos
raciales (race records) para designar las producciones
de los msicos del blues y a los otros materiales
interpretados por los afroamericanos para una audiencia
afroamericana.
Cabe mencionar, que al mismo tiempo su msica rica y
variada igualmente comenzaba a gustar sobre todo a la
clase media trabajadora inmigrante europea, filtrndose
tambin a una sociedad un poco menos cerrada al
menos dejando escuchar en la radio esa gran fuerza
interpretativa, su manera festiva de expresin y sobre
todo lograr esa participacin ritual y unificadora que le
dara su sello en los aos por venir.
Las grabaciones de blues llegaron a su apogeo en la
dcada de los treinta del siglo pacheco (pasado). El
estilo sigui evolucionando y para despus de la
Segunda Guerra Mundial alindose a la nueva
tecnologa del sonido electrnicamente amplificado,
tomara el nombre de Blues y Ritmo (Rhythm and
Blues).
En este contexto Roberto Leroy Johnson grab sus
mticas 29 rolas, es un ejemplo en la guitarra del blues o
no blues, referencia obligada, leyenda obligada.
El demonio anda suelto, Robert se sigue buscando a s
mismo, ahora en dobles, triples pisos, en los nuevos
cruces de caminos o en los tneles bajo tierra, sus
dedos siguen brillando, chispando los trastes de una
manera feroz y dinmica, realizando los blues actuales.
Despus de la escuela a sus 15 aos Roberto adopt el
apellido de su padre natural (Noah Johnson), firmando
como Robert Johnson como se nota en el certificado de
matrimonio cuando tena 18 aos de edad enlazndose
con Virginia Travis en febrero de 1929, que morira poco
tiempo despus en un mal parto junto con el pequeo
que tampoco vio la luz del blues.
El Chico de la Casa sin albur (Son House) uno de sus
profes al principio deca que tocaba su lira pero no era
para tanto y rolaba como todos en los (juke joints) antros
pueblerinos haciendo de las suyas, sobre todo con las
nenas que al final sera el motivo por el cual nos dejara
tan pronto.
La leyenda que no puede faltar para los fans
esperanzados en lograr el xito artstico anhelado, dice:
era la medianoche en un cruce de caminos donde se
reuni con un hombre negro bien portado (el diablo)
quien tomo la guitarra de Johnson y toc unas notas,
despus al regresrsela ya le haba dado la maestra
para tocar la guitarra, a cambio de ello le tena que
ofrecer su alma. En menos de un ao despus de tal
acontecimiento, Roberto Leroy Johnson lleg a ser entre
los cantantes el Rey de los Blues del Delta, capaz de
tocar y cantar el blues como jams nadie lo haba hecho.
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CROSS ROAD BLUES Noviembre 23 / 1936 San Antonio Texas

I went down to the crossroad 1 Kind hearted woman

fell down on my knees Mujer de cierta clase
I went down to the crossroad 2 Ill believe ill dust my broom
fell down on my knees Creo que empolvare mi escoba
Asked the lord above have mercy now 3 Sweet home Chicago
save poor Bob if you please Chicago, dulce casa
Yeeooo, standin at the crossroad 4 Rambling on my mind
Tried to flag a ride Vagando por mi mente
ooo ooo eee 5 When you got a good friend
I tried to flag a ride Cuando tienes una buena amiga
Didnt nobody seem to know me babe 6 Come on in my kitchen
Everybody pass me by Entra a mi cocina
Standin at the crossroad babe 7 Terraplane blues
risin sun goin down Blues del automovil
Standin at the crossroad babe 8 Phonograph blues
Eee eee eee, risin sun goin down Blues del fongrafo
I believe to my soul now, 9 32-20 blues
Poor Bob is sinkin down Blues 32-20 (es un calibre de pistola)
You can run, you can run
tell my friend Willie Brown Noviembre 27 / 1936 San Antonio Texas
you can run, you can run
tell my friend Willie Brown 10 Theyre red hot
that I got the cross road blues this morning Lord Ellos son picudos
babe, im sinkin down 11 Dead shrimp blues
And I went to the crossroad momma Blues del camarn muerto
I looked east and west 12 Cross road blues
I went to the cross road babe Blues del cruce de camino
I looked east and west 13 Walkin blues
Lord, I didnt have no sweet woman Caminando con el blues
Oohwell babe, in my distress 14 Last fair deal gone down
El ultimo buen negocio se cay
BLUES DEL CRUCE DE CAMINOS 15 Preachin blues
Blues rezando
Fui al cruce de caminos 16 If I had possession
y ca de rodillas Si tuviera una posesin
Fui al cruce de caminos
y ca de rodillas Junio 19 / 1937 Dallas Texas
le ped al Seor de all arriba que tenga piedad ahora
y salve al pobre de Beto si puede 17 Stones in my passway
yeeooo, parado en el cruce de caminos Piedras en mi camino
busqu quien me diera un aventn 18 Im steady rollin man
oooo-ooo-eeee Soy un rolador constante
busque quien me diera un aventn 19 From four until late
nadie parece conocerme nena De las cuatro hasta que sea tarde
todos pasan como si nada 20 Hell hound on my trail, junio 20
parado en el cruce de caminos nena El diablo tras mis huesos
el sol que sali, ya se va poniendo 21 Little queen of spades
parado en el cruce de caminos nena La reinita con la espada desenvainada
eee-eee-eee el sol que sali, ya se va poniendo 22 Malted milk
le creo ahora a mi alma Leche malteada
de que el pobre Beto se est hundiendo 23 Drunken hearted man
puedes correr, puedes correr Borracho de buen corazn
dile a mi amigo Willie Brown 24 Me and the devil
puedes correr, puedes correr El Diablo y yo
dile a mi amigo Willie Brown 25 Stop breakin down
que tengo el blues del cruce de caminos, esta maana, Para de regarla
Seor y nena que me estoy hundiendo 26 Travelling riverside blues
as que fui al cruce del caminos mami Blues del viaje por la orilla del rio
mire al este y al oeste 27 Honeymoon blues
fui al cruce de caminos nena El blues de la luna de miel
mire al este y al oeste 28 Love in vain blues
Seor, no he tenido una mujer dulce El blues de un amor en vano
Ooh-bien ese, en mi miseria 29 Milkcows calf blues, junio 20
El blues del jovenzuelo
Fueron dos las sesiones en las que Johnson dej
registradas las 29 rolas ms memorables del blues,
helas aqu en el orden que fueron grabadas:

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En su ltimo ao el maestro Robert viaj a St. Louis,
Illinois y otros estados del este gabacho, paso por
Memphis y bajo al Delta Mississippi y Arkansas. Antes
de su partida, al menos seis de sus grabaciones haban
sido publicadas en el sur, en las grabaciones de la raza
(race records).
Su muerte ocurri el 16 de agosto de 1938, a la edad de
27 aos cerca de Greenwood Mississippi. Noche de
concierto, el calor de los alcoholes y una morena
moviendo sus caderas al ritmo del blues seduciendo al
cantante, le ofrecen una botella de Whiskey con veneno,
se sinti daado y tuvieron que llevarlo por el malestar a
su cuarto en la casa de un amigo, en tres das su salud
empeor terminando con su vida despus de tremendas
convulsiones.
Su influencia es muy importante para el blues, jazz y el
rock, Eric Clapton dice: Johnson es el ms importante
msico de blues que haya existido, el crtico de Jazz
Rudi Blesh ya lo citaba en 1946, en 1959 el escritor
Samuel Charters, incluy un captulo en su libro pionero
The Country Blues. En los sesentas del siglo anterior sus
msicos fans fueron aumentando tales como Keith
Richards de los Rolling Stones, que al escucharlo
comentaba que quin era el otro bato qu tocaba con
l, Jimi Hendrix haca referencia de la importancia en su
msica por el teacher Johnson y Eric Clapton en otra de
sus declaraciones nos dice al respecto, como la voz
humana con el mayor lamento posible de encontrar,
Robert Plant de Led Zeppelin refirindose al movimiento
de rock en general afirma que es alguien al que todos le
debemos nuestra existencia, de alguna manera, George
Harrison de los Beatles deca Ravi Shankar y Robert
Johnson son los nicos guitarristas que escucho, la
nena del slide Bonnie Raitt, comenta, la msica de
Robert Johnson me tambalea caon. No puedo imaginar
cmo alguien pudiera tocar la guitarra como l lo haca y
cantar al mismo tiempo, Bob Dylan opina a la
magnificiencia de Wooddie Guthrie y Robert Johnson
que todo lo iluminan, Muddy Waters simplemente al
escucharlo en una tocada dijo, eche un vistazo y que
huyo. El era un hombre peligroso, el mismo Son House
gran bluesero de su poca y su maestro, comentaba el
vendi su alma para tocar as.
Un aspecto importante de su forma de cantar y
efectivamente de todos los cantantes del estilo del Blues
del Delta y de de los guitarristas de Blues de Chicago, es
el uso de la microtonalidad que provoca una infleccin
delicada en la postura de la voz que es por lo que la
transmisin del canto es de poderosa emocin.
Hay varios filmes asociados a la msica de este blusero
rodante de Mississippi: Crossroads (1986) Cruce de
Caminos, del director Walter Hill, The Search for Robert
Johnson (1992) La Bsqueda de Robert Johnson, Cant
you Hear the Wind Howl? The Life and Music of Robert
Johnson (1997) Puedes Escuchar al Viento Aullar? La
Vida y Msica de Robert Johnson, Hellhounds On My
Trail: The Afterlife of Robert Johnson (2000) El Diablo
Tras mi Rastro. La Vida Despus de la Muerte de Robert
Johnson, del director Robert Mugge, Eric Clapton
Sessions for Robert Johnsosn (2004 documental) Eric
Clapton Sesiones por Robert Johnson y Supernatural
Crossroad Blues (2006) Super Natural Blues del Cruce
de Caminos.
Msico itinerante, rolador, es Robert Johnson, el guitarra
fcil, seguir por los caminos globales y llegar a los
antros pidiendo su whisky, buscando morenas de
grandes traseros, tocando y cantando como nadie,
apadrinado y protegido ahora por sus huestes mortales
que lo han reconocido dentro del fuego del blues.
Referencias
http://www.robertjohnsonbluesfoundation.org/lyrics.html
http://hs.riverdale.k12.us/~dthompso/music/modernmusic
/robertjohnson
http://www.musicianguide.com/biographies/1608001335/
Robert-Johnson.html
http://www.touched.co.uk/press/rjnote.html
http://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Johnson_%28musicia
n%29
Johnson Robert. Devil on my Trail/The Complete
Songbook. NEWSOUND2000. 2002.
Herzhaft, Grard. La gran enciclopedia del blues.
Barcelona, Manontropo. 2003.
Varios autores. Blues, The complete story. Reino Unido,
Flame Tree Publishing. 2007.
Varios autores. The blues, All music guide to. San
Francisco, Miller Free Man Books. 1999.

John P. Hammond msico de tradicin country blues o

acstico (el hijo de John Hammond investigador y
recopilador de grabaciones de blues directamente en los
caminos y campos gringos) produjo un documental a
principios de 1990 acerca de la vida de Johnson en el
rea del Delta.

En el verano de 2003, la revista Rolling Stone puso a

Robert Johnson en su lista dentro de los primeros 5 de
100 grandes guitarristas de todos los tiempos.

Fue admitido en el Saln y Museo de la fama del Rock

and Roll en septiembre 1 de 1998.

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ENTRE LA CELDA 2 Y 3 DE UNA
ARMNICA por Victorio Montes Silva
El Hacedor de Armnicas Armonicista extraordinario, profesor
en la Escuela de Msica de Casa Veerkamp y tallerista en el
Centro Cultural Jos Mart. silvaharp@hotmail.com
Un bosquejo histrico
Cada nueva aventura entraa la promesa de nuevos
conocimientos y experiencias, las aventuras pueden darse en los
escenarios y condiciones ms increbles; y el entorno musical es
uno de los escenarios ms apasionantes para m, hoy surge
Palabra de Blues, un espacio para escribir de todo aquello
que el Blues es, habr quienes escriban de personajes celebres,
grandes msicos, compositores, instrumentistas, cosas y casos
curiosos y mucho ms. El caso particular que me ocupar ser,
como no poda ser de otra forma, la armnica, sus msicos, sus
tcnicas, sus datos curiosos y todo aquello que tenga relacin
con la armnica y su relacin con el Blues.
Esta columna ir abordando los aspectos ms variados
en torno a la armnica y el Blues. La armnica a
recorrido un largo camino a travs de la historia antes de
ocupar el lugar que hoy tiene, algunos tericos incluso
sitan su origen en un instrumento chino de hace 5,000
aos, un instrumento de lengeta llamado Sheng, se
dice que este milenario instrumento fue llevado por
exploradores diversos a territorio europeo, lo que s es
cierto es que la historia de la armnica en una forma
muy similar a la que conocemos hoy en da, dio inicio en
la primera mitad del siglo XIX, todo inicia con la
necesidad de un constructor de rganos y pianos, su
nombre, Friedrich Buschman, este personaje tuvo la
necesidad de contar con un artilugio que le permitiera
generar sonidos de referencia con los cuales afinar otros
instrumentos, sin embargo, tuvo el buen tino de entrever
el potencial musical de su creacin, de los primeros
prototipos surgieron algunas variantes, y una en
particular hizo historia, la Aeolina, un instrumento de
varias lengetas que conformaban acordes bsicos, en
este instrumento solo se soplaba, aqu fue donde todo
empez, estamos hablando de la dcada de 1820, este
mismo diseo fue retomado por varios personajes ms,
incluso el mismo acorden surgi de este mismo diseo,
fue aproximadamente 20 aos despus cuando un
hombre llamado Joseph Richter agrega un segundo
juego de lengetas en contraposicin, y obtiene como
resultado un instrumento en el que se poda soplar y
aspirar, con la consecuente ganancia en notas
adicionales, Richter tambin fue el creador del actual
arreglo de notas de las armnicas diatnicas, que son el
modelo por definicin para el Blues, en este punto
surgen varios fabricantes a gran escala, aparecen
nombres tales como Messner y Seydel por ejemplo, y es
en la segunda mitad del siglo XIX cuando entra en la
historia Matthias Hohner, quien cuyo nico merito fue
tomar el trabajo de otros y hacerlo llegar a prcticamente
todo el planeta, la mxima habilidad de Hohner fue como
empresario ms que como innovador en el campo de las
armnicas.
Algo que resulta curioso es que Mxico no ha sido ajeno
a las armnicas, este instrumento ha recibido varios
nombres a lo largo de la historia, entre los que se
cuentan: arpa de boca, rgano de boca, mundaeolina,
aeolina, french harp y varios ms, en Mxico an es
comn encontrarnos con gente que la nombra rgano
de boca u organillo, afortunadamente an pervive la
imagen del Revolucionario tocando su rgano de boca,
aunque dicha imagen est en peligro de extincin, por
otra parte, si digo que nuestro pas no ha sido ajeno al
desarrollo de la armnica es porque al parecer este
instrumento lleg a nuestras tierras casi desde que se
invento, es sabido que surgieron infinidad de fabricantes
en diversas partes del mundo, gente que lleg a los
mismos resultados sin siquiera tener contacto alguno, y
sabemos tambin que Mxico tiene una larga tradicin
artesanal, por lo que no resulta descabellado aventurar
que se hayan hecho algunos desarrollos propios, a su
debido tiempo ahondar en los detalles.
Es en este largo andar que la armnica tal cual la
conocemos fue trada por familiares de Matthias Hohner
a la unin americana en la dcada de 1860, sin embargo
rastrear su uso hasta esas fechas es por dems difcil,
sin embargo se pueden formular algunas ideas, de la
mano de algunos hechos histricos registrados, por una
parte tenemos la llegada del instrumento a la unin
americana, por otra parte, tenemos un periodo en el
tiempo en el que los conflictos raciales estaban a la
orden del da, para esas fechas ya haba sido
establecida la lnea Masson-Dixon, la comunidad negra
pugnaba por su libertad, libertad que les era
vigorosamente negada, una comunidad que viva
asolada por maltratos tanto fsicos y psicolgicos, y
siendo la armnica un instrumento de muy bajo costo,
resulta que las condiciones estaban dadas para que este
grupo de gente tomara dicho instrumento como un medio
ms para expresar sus desventuras, y digo como un
instrumento ms debido a que el instrumento musical por
excelencia radica en el mismo ser humano, la voz. Es en
la voz donde surgen las primeras manifestaciones del
Blues, es a finales del siglo XIX cuando una maestra de
color, de nombre Charlotte Forten describe en su diario
una msica que ella no haba escuchado nunca antes,
pero que emanaba mil y un emociones, esto ocurri en
Carolina del Norte, dato tambin curioso, pues es en
este mismo lugar donde surgi una importante escuela
de armonicistas de Blues, no una escuela en el sentido
que gustamos dar al termino, sino una escuela en el
sentido de una tradicin de msicos que surgen de esta
zona geogrfica. El Blues a nacido en este punto, este
es nuestro punto de partida, les invito a preparar su
equipaje, pues haremos un recorrido en tren. Hasta la
prxima.
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MANISH BOY Por Arturo
Hernndez
Licenciado en Periodismo y Ciencias de la Comunicacin,
reportero de prensa y escritor del libro: Los Festivales de Blues
en Mxico (1978-2008) mojoaoh@hotmail.com
LOS BLUESMEN, EL DESPRECIO AMERICANO
Y EL RECONOCIMIENTO EUROPEO
Luego de luchar tenazmente en la Unin
Americana por lograr cierto reconocimiento a su
exquisito talento, los bluesmen afroamericanos
empezaron a ganar breves y marginales espacios
en la radio, en los bares de mala muerte y en los
estudios de grabacin, etiquetados todos ellos con
la marca race, la cual era como un sello
ignominioso tatuado a hierro candente en la frente
de estos msicos.
A pesar de que empezaba a ser reconocido su
ingenio en ciertos sectores de la sociedad yanqui,
los bluseros negros no tenan permitido rebasar la
lnea que impona la sociedad ms racista en la
historia contempornea, y no pareca haber
empuje que los impulsar a las grandes ligas del
circuito artstico americano, mucho menos en los
tops comerciales o el show bissnes donde se
repartan las sumas elevadas de dlares.
Pero tanto talento desbordado no poda pasar
desapercibido para el mundo, y fue Europa quien
se interes por escuchar y paladear a los ms
finos y sensibles bluesmen afroamericanos.
Fue a principio de los aos sesenta, en 1963
cuando se verific en el Viejo Continente el arribo
colectivo de msicos de la talla de Willie Dixon,
Olvera Sonny Boy Williamson, Muddy Waters, Big Mama
Thornton, Victoria Spivey, Big Joe Williams,
Memphis Slim y tantos otros que deleitaron al
exigente y conocedor pblico europeo. Tal fue el
impacto de estos msicos que se sucedieron
durante varios aos los encuentros titulados
American Folk Blues Festival.
El recibimiento por parte de los aficionados
europeos fue caluroso a pesar de su proverbial
frialdad, sin embargo el blues prcticamente los
derriti y fueron idolatrados, sobre todo por los
jvenes msicos, estrellas en ciernes que tuvieron
la fortuna de verlos actuar en directo, e incluso
tocar con ellos en algunos discos que llevaban
algunos como ttulo London Sessions, en los que
protagonizaron sendos encuentros musicales
Muddy Waters, Howlin Wolf, Sonny Boy
Williamson, Memphis Slim, Champion Jack
Dupree y Chuck Berry, quienes brindaron la
alternativa a futuras estrellas como Eric Clapton,
Eric Burdon, Jimmy Page, John Mayal, Rory
Gallagher y otros ms que se foguearon con la
crema y nata de los maestros del blues.
Fue tal la admiracin y respeto y se sintieron tan
consentidos estos msicos, que algunos se
quedaron a vivir largas temporadas en Europa,
como Memphis Slim y Champion Jack Dupree,
quienes hacan presentaciones y grabaciones en
Alemania, Dinamarca o Londres. Sonny Boy
arribaba por temporadas ms cortas al Reino
Unido donde era realmente idolatrado por grupos
como Yardbirds y The Animals.
Alguna de estas eminencias dijo cuando se le
cuestion sobre su residencia en tierras europeas:
Es sencillo, aqu s somos tratados como
verdaderos artistas, lo que no sucede en nuestro
pas
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por: Alfredo Freddy Reyes
Miembro fundador y representante legal de la AMBlues,
armonicista y promotor cultural. areyes_p@hotmail.com
En sta colaboracin hago una reflexin acerca de la
manera en que el blues se entrevera con nuestras vidas
y cmo se puede descubrir en sus letras factores y
problemticas sociales que indudablemente nos hacen
sentir y vivir el blues de otra manera.
Analizando letras de grupos Mexicanos hago algunos
comentarios, proporciono datos estadsticos y al mismo
tiempo se sugieren acciones para tratar de vivir de una
manera armnica en nuestra cochambrosa ciudad.
LA VENENOSA
(Letra: Jos Cruz/Real de Catorce)
Qu tan fuerte puede ser la estructura financiera
del narcotrfico en Mxico? Cmo atacar y
debilitar su imperio de corrupcin?
Tradicionalmente hemos estado expuestos en
mayor o menor medida a hechos innegables del
acontecer de nuestra ciudad castigada por el
hampa, sabemos desde nios donde se vende
droga en nuestras colonias, sabemos donde se
juntan los grifos, hemos escuchado a nuestras
madres recomendarnos no fumar nada , ni tomar
nada de ningn desconocido, el clsico no te
juntes con tal o cual carnal que haya decidido
dejar la escuela para dedicarse en cuerpo y alma a
tratar de contactarse con los Dioses a travs de
una bocanada de cannabis ndica, muchas veces
sin conseguirlo
Me consum fumando... la venenosa
pa no sentir los golpes que da la vida,
quise faltarle a Dios por pura rabia
porque ca en tu amor... de calavera.
Segn datos estadsticos de la PNUFID
(Organizacin de las Naciones Unidas para la
Prevencin de la Farmacodependencia, por sus
siglas en Ingls) el consumo inicial de drogas
blandas est asociado ntimamente al tabaquismo
infantil, es decir aquellos jvenes que se inician a
edad temprana (entre los 8 y 10 aos) en el
consumo de tabaco, muy pronto necesitarn
sustituir el efecto que les provoca por otro de
mayor efecto y duracin siendo la Marihuana la de
ms fcil acceso por su bajo costo y disponibilidad.
Y se me fue acabando... sorbo a sorbito
como si fuera mi alma .
pura charanda!
Es urgente regular el consumo de la Marihuana a
efecto de fortalecer los programas de prevencin y
tratamiento, la legalizacin en el consumo de
ciertas sustancias no propiciara el crecimiento
desmedido de consumidores y s por el contrario
nos arrojara datos fidedignos acerca de cuantos
dependientes activos existen en el pas, lo cual
conllevara al diseo de polticas pblicas eficientes
y as de paso debilitar la estructura financiera del
narcotrfico en el pas.
Por otra parte se dejara de tratar el problema
como un asunto de Seguridad Pblica para
convertirse en un problema de Salud Pblica, de la
misma manera que se considera al alcoholismo
actualmente.
y me jod la voz cuando te fuiste
pues me pas la noche aullando penas.
El asunto es debatible y controversial, pero no
deja de ser una propuesta perfectamente
aterrizable, si de verdad existe voluntad poltica
para atacar al narcotrfico desde diferentes
frentes y no slo arrojando militares a las calles y
as de pasadita, arrancarnos la vergenza de ver
publicado en Forbes al Chapo, como uno de los
hombres ms ricos del pas.
Me consum fumando... la venenosa !
Estacin MetroBluesBajaaaaan!
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ESTA ES UNA LISTA DE 15 DE LOS MEJORES DISCOS DE BLUES

1. JOHNNY YOUNG
CHICAGO BLUES 5. MUDDY WATERS 9. GEORGE 13. LUTHER GEORGIE
AFTER THE RAIN HARMONICA SMITH BOY JOHNSON
ARHOOLIE
CADET ARKANSAS TRAP GET DOWN TO THE
DECCA NITTY GRITTY
FAN CLUB

2. MAGIC SAM
WEST SIDE SOUL 6. LITTLE WALTER 10. ELMORE JAMES
DELMARK HATE TO SEE YOU WHOSE MUDDY
GO CHESS SHOES 14. JIMMY ROGERS
CHESS CHICAGO BOUND
CHESS

3. EDDIE C. CAMPBELL
7. LITTLE WALTER
KING OF THE THE COMPLETE 11. WILLIAM CLARKE 15. JUNIOR WELLS
JUNGLE MR. BLUES CHESS MASTERS TIP OF THE TOP HIT BIG TOWN
1950-1967 CHESS RIVIERA DELMARK

4. MUDDY WATERS
8. MAGIC SLIM
FOLK SINGER 12. BIG WALTER
GRAND SLAM
CHESS HORTON CANT KEEP
ROOSTER LOVINYOU BLIND PIG

Mario Compaet
es miembro
honorario y fundador
de la AMBlues,
conductor del
programa El Blues
Inmortal de Radio
UNAM, con ms de
22 aos al aire.

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LIBROS DE BLUES DE MXICO
EL CAMINO TRISTE DE UNA MSICA. El Blues
en Mxico y Otros Textos de Blues de Jorge
Garca Ledesma
El blues siempre apasiona. Quin no ha
experimentado ese sentimiento que lo mismo es
tristeza, un poco de melancola, a veces vehculo
depresivo, pero tambin gran ritmo y vida misma?
Aunque en Mxico no hemos producido un trmino tan
inspirado, e inesperado, como blues o saudade, sin
duda sabemos de eso. Los negros lograron expresarse
a travs de una msica primaria, monocorde y
repetitiva, que result universal. Aqu nos gusta esa
msica, lamento profundsimo de una raza, cuya
cultura tambin fue borrada y sometida. Jorge Garca
Ledesma, fundador y miembro del grupo Follaje,
atiende estas cuestiones en EL CAMINO TRISTE DE
UNA MSICA. El Blues en Mxico y Otros Textos de
Blues, que ahora, pendiente de nuestras buenas ondas,
publica Benjamn Anaya en LA CUADRILLA DE LA
LANGOSTA. Garca Ledesma ha sido protagonista
central del blues mexicano como creador y ahora como
investigador. Ciertamente tiene la experiencia, los
conocimientos y la autoridad para hablar del tema, y
esta vez lo hizo cuando se necesitaba, cubri un vacio
y abri un camino imprescindible a otras
investigaciones que debern venir. Sucintamente
enlista y se refiere a los pioneros en nuestro pas,
desde Horacio Reni y los hermanos Btiz, hasta Betsy
Pecanins y Real de Catorce. Claro, entre ellos destaca
Jorge mismo, quin con su grupo Follaje, a lo largo de
ms de veinte aos de vida ha sido un baluarte
esencial del blues mexicano.
Del Prlogo de JOS AGUSTN
Informes: follajeblues@hotmail.com - con Jorge
Garca Ledesma
LOS FESTIVALES DE BLUES EN MXICO (1978-
2008) de Arturo Olvera Hernndez
Con este libro recuerdo que tengo mucho que
agradecer a los Festivales de Blues en Mxico, de
1978 a 2008. Gracias a estos festivales, vi y escuch
en directo a grandes msicos de la talla del maestro
Willie Dixon, Big Walter Horton, Jimmy Rogers,
Sunnyland Slim, John Lee Hooker, Muddy Waters,
Jerry Portnoy, uno de los tres armonicistas blancos
que pasaron por la banda de Muddy Waters. Billy
Branch en sus inicios con la banda de Willie Dixon, a
B.B. King, Koko Taylor, Blind John Davis, Lonnie
Brooks, Son Seals, Papa John Creach, Charlie
Musselwhite, Carey Bell y su hijo Lurrie Bell, Eddie
Clearwater, Sam Lightning Hopkins, al gran Buddy Guy.
Eddie Shaw y su hijo Vann Shaw, Sista Monica, Murice
John Vaughn, Freddie Robinson, Jimmy Witnerspoon,
aunque en su decadencia, Robert Cray, Albert King,
Chuck Berry, a Sam Lay, uno de los ms grandes
bateristas de blues que acompaara a msicos como
HowlinWolf, Paul Butterfield y muchos ms.
Gracias, este libro del autor Arturo Olvera
Hernndez, me hizo recordar a estos grandes del
blues en el contexto de los Festivales de Mxico.
Sus vivencias y ancdotas durante los festivales a los
que pude asistir. Una obra amena, de fcil lectura y
bien documentada, que casi sin darse cuenta te lleva a
recordar aquellos momentos inolvidables.
Sinopsis de MARIO COMPAET
Informes: mojoaoh@hotmail.com - con Arturo Olvera
Hernndez
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EL REPORTAJE AZUL!!!
Por Mara Luisa Mndez F.

Entusiasta colaboradora de la AMBlues especializada en

fotografa y video de los eventos y de las bandas asociadas.
mlmendez2001@hotmail.com

BREVE ENTREVISTA A RAL DE LA ROSA.

Que tal amigos, hoy escribo esto para comentarles que

en la tarde agradable del pasado jueves 5 de marzo en
el Centro Cultural Jos Mart, ubicado en las calles de
Dr. Mora No. 1 Col. Centro, tuvimos el gusto de escuchar
a nuestro querido amigo Ral de la Rosa, en el marco
del inicio de actividades del Tercer Encuentro de Blues
en el Centro Histrico, en una conferencia denominada
De frica a los Campos de Algodn". Durante ms de
60 minutos nos transport a esos campos de algodn, a Ral:
las travesas que hacan los negros de sus casas a sus
trabajos cantando y respondiendo a ritmo de blues, sin Cundo el prximo Festival de Blues?
dejar de mencionar los sermones de las iglesias
bautistas donde todos los feligreses a una voz podan
- Ja ja ja qu buen chiste, espero que sea en
expresar sus vivencias; (nos lo platicaba de una
manera que pareca que nos estuviese contando una este ao, en unos meses, ya tengo la mitad
leyenda, pero que creen fue verdad!!!) del patrocinio.

Algn nuevo proyecto en puerta?

- Si. Es lo que estaba hace un momento

comentando por aqu, que van varias veces
que diversas personas de diferentes
instancias me han pedido que escriba un
libro sobre estas historias alrededor del
blues.

Algo diferente a ese proyecto: por ejemplo un disco

o una obra de teatro?

- No. Es ese libro una ventana a una historia

As naci el blues!!! de esas races africanas por la
muy desconocida, muy divertida eso es lo
necesidad de desahogar tanta opresin en la que vivan
en los primeros aos del siglo pasado, el tiempo se nos
que har.
hacia corto para tratar de absorber toda esa narracin,
disfrutando as de una manera distinta el blues. Un mensaje a todos los blueseros de Mxico?

Comparti a su vez al final de la pltica, material de
jvenes artistas que an ocultos en la penumbra, estn
por salir a la luz para aprovechar un campo libre de
oportunidades y de expresar todo ese sentimiento que
es caracterstico de nuestro blues.
- Nada, solitos ah estn ellos, yo ya nada ms
veo. Cada vez me entero de ms grupos. Ya
se van conociendo y solitos le van dando ...
Agradecidos por tu entusiasmo Ral y que haya
pronto ms conferencias!!!

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BETSY PECANINS EN CONCIERTO

Betsy Pecanins es del selecto grupo de miembros

fundadores de la AMBlues

Despus de 30 aos el blues es mi todo Betsy

Pecanins

En el Teatro Casa de la Paz-UAM, en la calle de

Cozumel 33 Colonia Roma, Betsy nos deleit el
mircoles 18 de marzo del actual, con la simpata
que la caracteriza, a travs de sus
interpretaciones a tono de blues y que nos aisl un
momento de la preventiva!!!

Pero finalmente ya tenamos que regresar a

nuestra realidad, de esperar ahora si el verde para
poder avanzar.

Betsy hizo un alto y se present los mircoles 11,

18 y 25 de marzo a las 20:00 hrs. en ese recinto.

Si quieres disfrutar pronto de su belleza y voz

aparta tu boleto para el prximo concierto.

En una pequea entrevista nos coment que en

fecha prxima est por presentarse en el estado
de Guanajuato.

Escuchamos temas de su repertorio musical de Finalmente Betsy envi un saludo y felicitacin a

interesante fusin de blues con la cancin todos los integrantes de la Asociacin Mexicana
ranchera y el bolero: La tequilera, Cancin de Blues Arte Musical, AMBlues, por los logros
mixteca, La chancla; o del blues puro y clsico obtenidos a la fecha y que sigamos echndole
como: Im tore down, Im a woman; de sus rolas: ganas!!!
La muerte chiquita, Tras de ti; y hasta un par de
raz Beatle: In my life y Come together; entre
muchas otras.

Todo el pblico estuvo encantado al grado que

ninguno quera abandonar la butaca que durante
el concierto ocupaba y todos a una voz pedamos
otra!!! otra!!! otra!!!

Pareca que estbamos en otro mundo como lo

coment ella, haciendo una analoga de cmo el
blues nos transporta.

Y transport al igual a sus msicos: Jorge Garca

M. guitarra acstica, Felipe Souza guitarra
elctrica, Alfonso Rosas bajo y Hctor Aguilar en Felicidades Betsy!!!
las percusiones.

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LAS FOTOS DE ROBERTO por Roberto Dueas

Asiduo colaborador especializado en fotografa, miembro
fundador y encargado del archivo de la AMBlues.
roberto.blues@hotmail.com

Las fotos que se muestran en esta primera

ocasin se tomaron durante el XXV Festival de
Blues en Chicago 2008, la foto 1 de la izquierda
es James Cotton y Johnny Winter, abajo la foto 2
es Ral de la Rosa en el escenario tocando la
tabla de lavar con Peaches Staten al micrfono
, la foto 3 y 4 el armonicista Billy Branch, y
finalmente en la 5 estoy con el mismsimo Billy.

Hasta la prxima.

foto 1

foto 2 foto 3

foto 4 foto 5

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ASPIRACIONES SOPLADAS por Al da siguiente el cansancio hizo que nos levantramos

Octavio Espinosa Cabrera
Licenciado en Psicologa, miembro fundador de la AMBlues,
armonicista de La Tregua. octesca@ yahoo.com.mx
Una Charla Fragmentaria con Pierre Lacocque.
El ttulo est inspirado en un libro de Sigmund Freud llamado
Anlisis Fragmentario de una Histeria Caso Dora, y viene al
caso porque la paciente de Freud (Dora) frecuentemente
abandonaba y regresaba al tratamiento, y as es como se realiz
est entrevista. Es decir, en fragmentos.
Aguascalientes 2006
tarde, nos preparamos para bajar a desayunar sin
mucha esperanza de encontrar a Pierre Lacocque, la
prueba de sonido estaba programada para las 11:00 de
la maana y ya casi eran las 10:00. Pero el hambre es
canija y nos apuramos a bajar, con algn dejo de
esperanza.
Efectivamente, ah estaba Pierre Lacocque con toda su
banda, al verme Rick King seal hacia m y le dijo algo
Pierre que no entend muy bien, pero me son como a:
Ah! Pierre, mira ese es el gey que anoche te andaba
buscando como loco, inmediatamente se puso de pie y
amablemente salud, y a bocajarro le dije que su
ejecucin en Rosas Strut, Jukin, Sleeping with one eye
open de su DVD Live at Rosas Lounge es lo que ms
me ha gustado de l, entonces sonri (y me dije: ya
chingu! ), aproveche para pedirle que me permitiera
hacerle preguntas sobre su tcnica y equipo, y acept!

Insist en que me dijera cmo se hace un overblow,

porque ese es mi coco; me dijo que depende de la
armnica que se utilice; l utiliza un modelo especial que
produce Hohner, trat de decirme el nombre del modelo,
pero no entend; entonces prometi mostrarme su
Apenas un da despus del da de muertos llegu a equipo en el teatro. Antes de que se me escapara le
Aguascalientes, invitado por La Rambla, para participar ped que me permitiera sacarnos una foto pero sugiri
como su armonicista el 4 de noviembre de 2006 en el que mejor hiciramos las fotos y las preguntas despus
Festival Internacional Aguas Blues; despus de manejar de la prueba de sonido, no me qued ms que aceptar
7 horas desde el D. F. (una llanta ponchada y 40 minutos (me pregunt me est bateando este gey o ya se hizo
perdido en las calles de Irapuato) nos hospedamos con tarde?)... ya era tarde.
nimo de cenar cualquier cosa y descansar. Cul sera
mi sorpresa al encontrar en el restaurante del hotel a
Carl Weathersby (guitarra y voz), Spurling Banks (bajo) y
Rick King (batera) en la sobremesa de la cena,
hablando de algo que indudablemente era Blues. No me
aguant y les pregunt si eran miembros de Mississippi
Heat. Confirmaron mi sospecha. Inmediatamente me
identifiqu como un fan autorizado (cit los ttulos de
algunas canciones de su DVD). Desafortunadamente
Pierre Lacocque se haba ido a dormir, pero me
aseguraron que podra verlo la maana siguiente
durante el desayuno, y como premio de consolacin me
dieron la tarjeta de presentacin de la banda (pens
algo es algo).

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El equipo
Mississippi Heat hizo la primer prueba de sonido, antes
de que iniciaran me acerqu para tomar algunas fotos;
Pierre, al verme, dijo ! Ah! , mira, este es mi equipo, me
mostr los pedales que acostumbra usar, un Digital
Delay y un Octave OC2, ambos marca Boss, coment
que el efecto Delay es para darle cuerpo al sonido y que
el octavador lo utiliza slo cuando el amplificador no es
muy bueno; le coment que Billy Branch usaba los
mismos pedales cuando estuvo en Mxico, replic que
Billy Branch mantiene el octavador activado todo el
tiempo y que l slo lo usa en caso de que le parezca
que el amplificador no le da buen sonido;
inmediatamente agreg que es muy importante usar un
filtro para reducir la retroalimentacin y para ello l utiliza
el Antifeedback de Kinder lo que le da ms claridad al
sonido de la armnica, por ltimo me mostr el pedal
Rotory Ensemble RT 20, es un efecto que no usa
frecuentemente, pero hace que la armnica adquiera un
timbre parecido al de un rgano de iglesia.
Entonces l pas a la ofensiva y pregunt:T que
amplificador usas? Un Marshall de 30 watts, le contest.
Y te gusta? Claro, le dije, estoy muy contento con su
sonido, tiene efectos e incluye delay. En ese momento
se fue hacia la parte trasera del amplificador Fender De
Ville que iba a usar esa noche y me pregunt: Tiene
bocinas grandes o como estas? Mi amplificador tiene
una de 10 pulgadas, afirm. Bien, dijo Pierre, las bocinas
grandes, de ms de 12 pulgadas o ms distorsionan; las
bocinas de 10, estn bien.
Record: ah, el overblow! empez por mostrarme sus
armnicas favoritas, las Hohner Golden Melody,
inmediatamente sac una armnica Hohnner XB40[1],
me hizo una demostracin del sonido de esta armnica y
lo fcil que es hacer el overblow y mencion que est
disponible en 4 o 5 tonos. En ese momento empez la
prueba de sonido de Mississippi Heat y tuvimos que
suspender nuevamente. El siguiente turno era el de La
Rambla, as que tuvimos que esperar, fue en el
estacionamiento del Teatro Aguascalientes que pudimos
continuar, en esta ocasin quien empez con las
preguntas fue Pierre:
Qu micrfono usas? Uso Shure Green Bullet. El que
se conecta al jack o el que tiene el cable directo? El que
tiene el cable directo, con control de volumen, le dije.
Eso es bueno, yo juego constantemente con l
(volumen) para enfatizar el matiz de la meloda, agreg.
En ese momento tuvimos que posponer nuevamente la
pltica, para ir a comer.
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[1] En la pgina http://www.hohnerusa.com/hdiatonic.htm se describe a la XB40 como una armnica diseada para facilitar cualquier
tipo de bend de ah su nombre eXtreme Bend y el 40 corresponde a los sonidos disponibles en un total de 10 agujeros en un
formato de armnica semejante al de la Marine Band, se puede encontrar en los tonos de A, G, Bb,low Eb, low D y tienen un costo
promedio de $75.00 Dlares.

A partir de ese momento el ritmo del Festival fue irrefrenable; apenas dio tiempo de hacer lo propio para salir al escenario, o
extasiarse con las participaciones de todos los grupos asistentes. Al final lo nico que logr fue que los miembros de
Mississippi Heat autografiaran mi programa y al despedirnos con un abrazo Pierre y yo prometimos usar Internet para
permanecer en contacto, hasta la prxima.

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ESPECIAL
ARMNICA, BLUES Y LOCOMOTORAS de Victorio
Montes Silva Texto publicado en El Camino Triste de Una
Msica. El Blues en Mxico y Otros Textos de Blues de Jorge Garca
Ledesma
Parte 1
La historia del blues es desde muchos puntos de vista, la
realizacin de lo inverosmil: una msica tnica, la de los
negros del sur de Estados Unidos, que se ha convertido
gracias al disco y al poder americano, en uno de los
pilares de gran parte de la msica popular en todo el
mundo.
El blues naci en el territorio sureo posterior a la poca
esclavista, en un entorno de miseria, hambre,
enfermedades, inexistencia de seguridad social, sin
estructuras educativas adecuadas y en una situacin de
crisis econmica endmica. Las nicas salidas eran la
emigracin al norte o el alcoholismo. Esta era para
todos, blancos y negros, la imagen de los estados de la
antigua Confederacin Surea.
La msica popular ha utilizado siempre el ambiente
social y tecnolgico como una fuente de inspiracin, pero
es ms raro aun que un instrumento sea asociado a un
medio de transporte, tal es el caso de la armnica y los
trenes, situacin que predomin en los Estados Unidos
durante la primera mitad del siglo XX.
Se puede sugerir que la estructura de soplar y aspirar,
especfica de la armnica, los efectos de garganta, del
maxilar, de la lengua y de las manos son todos
particularmente apropiados para evocar el jadeo de una
locomotora, el ritmo de los vagones en los rieles y el
lejano aullido del Panama Limited, el Wabash
Cannonball, o el mtico Pan American Express.La
primera lnea ferroviaria de Estados Unidos fue instalada
en 1830 en Charleston (Carolina del Sur, al mismo
tiempo que en Inglaterra). Para 1850-60: se haban
instalado ya 50.000 kms. de ferrocarril.
Por estas mismas fechas los estados antiesclavistas
logran la mayora en el senado. El tren se extiende hacia
el oeste y para 1869: ya hay un ferrocarril este-oeste. El
ferrocarril transporta los productos agrcolas a todo el
pas primero, y despus al exterior.
Al mismo tiempo que todos estos acontecimientos
contribuan a la formacin de la futura mxima potencia
mundial, al otro lado del mundo, especficamente en
Alemania aconteca lo siguiente: Matthias Hohner
comienza la produccin piloto de la armnica,
instrumento que lleg a unos florecientes Estados
Unidos aproximadamente en 1866.
Quedando establecidas de esta forma, todas las
condiciones necesarias para que los trabajadores
oprimidos de la poca, trabajadores negros
predominantemente, expresaran su sentir a travs de
este minsculo instrumento.
En 1879 Matthias Hohner adopt la actual configuracin
Richter de diez agujeros para sus armnicas. En 1896
Hohner patenta la primera armnica de la serie Marine
Band, modelo legendario que es hoy por hoy el ms
utilizado por los armonicistas.
Si bien es cierto que la primer imitacin de un tren en
armnica fue grabada en 1927 por DeFord Bailey, todo
lo anterior me lleva a suponer que dicha tradicin bien
pudo haberse originado tiempo atrs, todo lo que he
logrado investigar me lleva a suponer un origen 30 aos
atrs cuando menos.
Desde las primeras grabaciones de armnica, fechadas
en los aos veinte; uno puede imaginar los orgenes de
esta tradicin de imitacin, tradicin que probablemente
se haya gestado a finales del siglo XIX, poca a la cual
se le podra llamar la Edad de bronce del ferrocarril y de
la armnica.
La corriente migratoria Sur-Norte exista desde antes de
la guerra de Secesin, cuando la huida al norte era la
forma de escapar de la esclavitud. A partir de 1875, con
la esclavitud abolida pero con el establecimiento de
leyes segregacionistas en los estados del sur, situacin
que en Mississippi dur hasta 1967, la emigracin al
norte aumenta. Cruzar la divisoria entre los estados del
norte y los del sur, conocida como la lnea Mason- Dixon,
se convierte en un sueo para la poblacin negra. Esta
corriente migratoria fue constante durante la primera
mitad del siglo XX, solo frenada momentneamente por
la crisis del ao 1929 y, posteriormente acelerada por la
guerra.
La ultima vocacin parece haber sido la imitacin de las
voces humanas (Mama Blues, registrado en 1927 en
Dallas por William McCoy), gritos de animales (Fox
Chase, tambin en Dallas en 1927 por William McCoy,
con versiones de DeFord Bailey y posteriormente Sonny
Terry, quien alcanz el mximo grado de maestra) todos
los lamentos de un zorro perseguido, adaptados a la
gran expresividad del instrumento, pero con el objetivo
de atraer la atencin de un pblico predominantemente
inmigrante segn lo relatado por Peg Leg Sam y Sonny
Terry.
Esta ltima vocacin se entiende mejor si se tiene en
cuenta que el blues tiene sus raices en el crisol sureo
de las plantaciones, que en el transcurso de los siglos
XVIII y XIX confront, intercambi y reuni toda clase de
influencias musicales y orales: cherokees y choctaws,
espaoles, franceses, irlandeses, ingleses, escoceses,
escandinavos, italianos y por supuesto, esclavos
africanos, con un fondo de cnticos y espirituales de
esencia religiosa.
Se trataba de una poca de grandes migraciones, la
gente recorra el pas como Hobos (vagabundos), el tren
se haba convertido dentro de la msica popular, tanto
negra como blanca, en objeto de simulaciones
instrumentales, y de evocaciones cantadas en los aos
40 y 50. En 1949 John Lee Hooker relataba:
Cuando me hice Hobo por primera vez, eleg como
amigo a un tren de mercancas.
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El tren simbolizaba toda una plyade de promesas para A partir de ahora utilizar la siguiente notacin:
los negros. El lenguaje negro est repleto de frmulas y
metforas para designar al tren. Una frase como voy a
coger la primera cosa que eche humo y largarme, se ha
convertido en un clich; vaya, hasta en Mxico tenemos
tendencia a decir me lleva el tren. .- bending aspirado o nota que baja un semitono o
medio tono

Los Hobos dependan, para viajar, de la buena voluntad

del personal de los trenes, arriesgndose a tener que
aguantar el maltrato fsico y el rechazo. Lo cual era
cotidiano para los negros que vivan en un sistema cuyo
.- bending aspirado o nota que baja dos
principio esencial era la separacin de las razas.
semitonos o un tono completo

La situacin era tan deprimente como para engendrar el

blues, y esto fue precisamente lo que ocurri: la
segregacin produjo el blues.
.- bending aspirado o nota que baja tres
El sonido atronador de un tren expreso, que emanaba de semitonos o un tono y medio
un instrumento tan minsculo debi haber sido algo
asombroso en aquella poca. Por cierto cabe mencionar
que precisamente de estas imitaciones, se dice que
surgi el Boggie Woogie, trmino que por cierto ha sido
Glissando (arpeggio)
considerado tambin como una onomatopeya referida a
las relaciones sexuales. C .- Do

Puede verse que la armnica fue inicialmente grabada D .- Re

como un instrumento solitario, y que en esos das tan
tempranos el repertorio tena poca o ninguna relacin
con la actual clasificacin de negro igual a blues y blanco E .- Mi
igual a msica country. De hecho, a finales del siglo XIX,
como lo prueban todos los testimonios, no existan casi F .- Fa
diferencias entre la forma de las canciones, espectculos
o msicas sureas de los diversos pueblos y razas.
G .- Sol

Los trenes abundan en la historia del blues, tenemos al

tren de Santa Fe, de una antigua lnea que comunicaba A .- La
las ciudades mineras, ms o menos abandonadas, de
Arizona y Nuevo Mxico; el Midnight Special que pasaba B .- Si
frente a la prisin de Angola, y que fuera la inspiracin
para un tema con este mismo nombre, compuesto por
Hudson Leadbetter, mejor conocido como Leadbelly, Equivalencias:
tema que a sido interpretado por gente como Sonny
Terry y Brownie McGhee, e incluso por el grupo C# = Db
Creedence Clearwater Revival; y un muy largo etctera.

D# = Eb
Dicho lo anterior, pasemos revista a algunos de los
mejores temas de la historia, comenzar dando algunos
ejercicios para lograr una buena imitacin, en este punto F# = Gb
hablar de las tcnicas y efectos ms empleados para
obtener las imitaciones de trenes, tambin proporcionar A# = Bb
el anlisis del Pan American Blues de 1927 y del
Railroad Blues, en este ltimo caso proporcionar
tambin muestras de audio de los ejercicios, dichas Estas equivalencias son conocidas en teora musical
muestras se encuentran en el disco que acompaa este como enarmonas, las cuales tienen el mismo sonido
trabajo, en algunos casos dar datos tales como el tono pero distinta escritura en el pentagrama.
de armnica que utilizaban los msicos de antao.
A continuacin les muestro un cuadro con todas las
As pues comenzamos. notas, incluyendo bendings, que se pueden obtener de
una armnica diatnica comn, en este caso tomo como
base una armnica en tono de Do.
Para lograr una imitacin respetable hay que tener en
cuenta que la armnica es un instrumento 100% vocal,
mas adelante hablar de esto.

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Los acordes base para imitar un tren son los siguientes:

1234 123 123 123 --------------------- incrementar la velocidad

Este ejercicio es en primera posicin.

Para la segunda posicin tenemos lo siguiente:

123 234 234 234 -------------------- incrementar la velocidad

Para el silbato tenemos lo siguiente:

345 345 345

En esta secuencia, el efecto nos lo da el bending, y si se combina con un buen uso de las manos, el resultado es
espectacular.

Otra variante para el silbato podra ser:

234 234 - 234 234 345

Al principio deca que la armnica es un instrumento vocal, para comprobarlo, os sugiero hacer lo siguiente:

Aspiren el siguiente acorde 234 pero al mismo tiempo vocalicen lo siguiente: TACATA, si lo hacen bien, enriquecern
enormemente su tren; no se olviden de ir incrementando progresivamente la velocidad. Casi cualquier sonido vocal puede
ser aplicado con xito a la armnica.

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Tambin pueden soplar un acorde y vocalizar la letra R:

123 123

RRR RRR

Msicos como Freeman Stowers o Sonny Terry, utilizan un efecto espectacular, el cual consiste en tocar algn acorde
(aspirado o soplado) y emitir un grito de falsete en forma simultnea, esto se conoce hoy en da como Whooping, si no lo
hacen bien pueden lastimarse la garganta (hay experiencia detrs de esto, creanme), as que sugiero empezar de la
siguiente forma:

Soplar un acorde y dar despus un ligero grito aspirando y viceversa, aspirar un acorde y dar un ligero grito expirando,
como sigue:

123 wuh 123 wuh 123 wuh -------

123 wuh 123 wuh 123 wuh -------

Solo despus de que hayan dominado esto podrn lanzarse a hacer ambas cosas en forma simultnea:

123 123 123 123 --------

Wuh wuh

123 123 123 123 --------

wuh wuh

Otra de las tcnicas ms utilizadas es la denominada Tongue Blocking o Bloqueo de Lengua, esta consiste en cubrir con la
boca cuatro agujeros (123 y 4, por ejemplo) y bloquear con la lengua los tres primeros, cuando se tiene un sonido limpio en
el cuarto agujero entonces se puede abrir y cerrar con la lengua el acorde bajo en 123, para escuchar un buen ejemplo de
esto remtanse al Railroad Blues de Freeman Stowers.

Cabe mencionar que la inspiracin no surge de la nada, hay que escuchar a los grandes maestros para que puedan
desarrollar su propio tren.

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ROBERT JOHNSON - DEVIL ON
MY TRAIL / THE COMPLETE
SONGBOOK
Excelente coleccin de las 29
legendarias canciones que Robert
Johnson grab para inspiracin de
muchos blueseros de todas las
pocas. Contiene: Sweet Home
Chicago, Ill Believe Ill Dust My
Broom, Ramblin On My Mind,
Cross Roads Blues, Malted Milk,
Love In Vain Blues, entre otras.
JOHN MAYALL JAZZ BLUES
FUSION
Un lbum que no debe faltar en
una coleccin bsica de blues,
grabado durante las
presentaciones en vivo de Mayall,
en Boston y Nueva York en 1972.
Contiene 7 temas: Country Road,
Mess Around, Good Times
Boogie, Change Your Ways, Dry
Throat, Exercise In C Major For
Harmonica y Got To Be This Way.
JIMI HENDRIX - BLUES
Una muestra del virtuosismo del
guitarrista de rock legendario
interpretando temas de buen
blues: Hear My Train
Comin(acoustic), Born Under a
Bad Sign, Red House, Catfish
Blues, Voodoo Chile Blues,
Mannish Boy, Once I Had a
Woman, Bleeding Heart, Jelly 292,
Electric Church Red House y Hear
My Train Comin(electric). Para
disfrutarlo en su totalidad.
BLUES DOWN DEEP TRIBUTE
JANIS JOPLIN.
Acoplado con 13 temas grabados
inicialmente por la excntrica
cantante de rock-blues Janis
Joplin. En esta ocasin
interpretados por figuras del blues:
What Good Can Drinkin Do
(Tracy Nelson), Move Over (Tad
Robinson), Ball And Chain (Etta
James), Piece Of My Heart (Otis
Clay), Maybe (Loonie Brooks),
One Good Man (Lou Ann Barton),
Down On Me (Paul Black), Get It
While You Can (Koko Taylor),
Trouble On Mind (Willie Kent),
Turtle Blues ( Lynee Jordan), Try
Just A Little Bit Hurder-(Cathy
Richardson with Sugar Blue), Me
And Bobby Mc Gee (Syl Johnson)
y Mercedes Benz (Taj Mahal).
CADILLAC RECORDS
SOUNDTRACK - VARIOS
De la Interesante pelcula que
cuenta la historia de la fundacin
de Chess Records en donde su
creador Leonard Chess se hace
de los servicios de Willie Dixon y
Muddy Waters para crear muchas
de las grabaciones histricas y
clsicas del Blues Urbano en
Chicago y del nacimiento del
Rock n Roll. Este par de discos
contienen en total 26 temas de la
pelcula interpretados por Jeffrey
Wright, Beyonc, Mos Def, Buddy
Guy, Little Walter entre otros.
Contiene versiones a: Im A Man,
At Last, No Particular Place To
Go, Im Your Hoochie Coochie
Man, Once In a Life Time, Lets
Take A Walk, 6 OClock Blues,
Nadine, The Sound, Last Night, Id
Rather Go Blind, My Babe,
Bridging The Gap, Maybellene,
Forty Days And Forty Nights, Trust
In Me, Juke, Smokestack
Lightnin, Promised Land, All I
Could Do Was Cried, My Babe, I
Cant Be Satisfied, Come On,
Country Blues, Evolution On Man
y Radio Station.
De mi coleccin de cds: Jos Luis
Garca Fernndez.
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24 NIGHTS ERIC CLAPTON
De varios dvds de los conciertos
y videos de Eric Clapton este es
uno de los mejores e interesantes.
Grabado durante los conciertos
que en 24 noches present en el
Royal Albert Hall de Londres en
1990 y 1991.
Las trece rolas estn divididas en
4 secciones, la primera muestra
los temas:
Running on Faith, White Room y
Sunshine of Your love.
Para la segunda seccin se
presenta con banda de blues,
junto a Robert Cray, Buddy Guy y
Johnnie Johnson entre otros:
Watch Yourself, Had You Ever
Love a Woman y Worried Life
Blues.
La tercera parte la componen 4
temas:
Pretending, Bad Love, Old Love
y Wonderful Tonight.
Para concluir con una parte
excepcional de orquesta:
Bell Bottom Blues, Hard Times y
Edge of Darkness.
90 minutos para disfrutar.
CARLOS SANTANA PRESENTS
BLUES EN MONTREUX 2004:
BUDDY GUY, CLARENCE
GATEMOUTH BROWN,
BOBBY PARKER.
Coleccin de tres dvds que
contiene las presentaciones de
BUDDY GUY, CLARENCE
GATEMOUTH BROWN y
BOBBY PARKER adems de la
aparicin de Carlos Santana junto
a cada uno de ellos en julio de
2004.
Buddy Guy presenta 10 temas:
Good Morning Little Schoolgirl,
Hoochie Coochie Man, Fever,
Stormy Monday y So Many Roads
So Many Trains, entre otros.
Clarence Gatemouth Brown
toca tambin 10 piezas entre los
que se destacan: Bit And Pieces,
Honey Boy, Ive Got My Mojo
Workin,y Drifter.
Bobby Parker sorprende con 11
rolas: Break It Up, Nothing But
The Blues, Going Down Slow,
Mellow Down Easy y ms.
Ms de tres horas de blues y sus
fusiones preferidas: rock, jazz,
funk.
Y la interesante incursin de
Carlos Santana tocando blues.
BLUES LEGENDS: MEMPHIS
SLIM AND SONNY BOY
WILLIAMSON-LIVE IN EUROPE.
Memphis Slim y Sonny Boy
Williamson en vivo en Europa, un
compendio de algunas de sus
actuaciones. Dos bluesmen
americanos de mediados del
decenio de 1960. Durante 48
minutos de blues, en su mayora
grabados en Bruselas, tiene
mucho en comn con la excelente
serie American Folk Blues
Festival.
Est bien presentado con
excelente calidad audiovisual, y, lo
ms importante, repleta de
grandes actuaciones (entre ellas
dos inditas por Slim).
El pianista-cantante Memphis Slim
(cuyo nombre verdadero era:
Peter Chapman) fue un buen
msico, sin duda el ms
imponente y de corte limpio de los
dos, Sonny Boy Williamson, un
gran cantante y armonicista
desempea la msica ms
imprevisible, ms oscura y por lo
tanto a menudo ms convincente,
incluso se le ve en tres de sus
canciones de 1964 respaldado
por dos msicos suecos de
primera categora.
Hay adems 3 canciones del
pianista Otis Spann y la banda de
Muddy Waters en 1960 como
complemento.
De mi coleccin de dvds: Jos
Luis Garca Fernndez.
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LA BANDA DEL MES
Formada en el ao de 1981. La banda de
Blues Follaje ha seguido un camino largo y
sinuoso dentro del movimiento rockero del
pas.
A diferencia de la situacin que ha
prevalecido por ms de setenta aos en la
esfera poltica; aunque ahora dicen que si
hubo cambio democrtico; el movimiento
rockero ha experimentado mltiples cambios
para bien o para mal y se mantiene luchando
para establecerse e ir cimentando al todava
incipiente rock nacional.
La gran variedad de estilos y formas actuales
enriquecen el espectro musical, esto podra
decir que favorece un crecimiento tanto de
grupos como de individualidades dentro de
los diferentes gneros. El resultado, aunque
es positivo en cantidad, la calidad se ha
quedado rezagada; formando msicos
habilidosos pero carentes de estilo y mayor
creatividad, adems de no tener memoria
histrica de cmo surge esta msica y cul
es su impacto en la sociedad.
En este sentido, Follaje ha querido mantener
una lnea definida en cuanto al gnero del
Blues y Blues Rtmico con la idea de sentar
un precedente acerca de la raz principal de
lo que debera ser el panorama actual del
Rock y el Jazz. El aferre no es casual; el
trabajo constante de la banda se encamina (a
pesar de los estereotipos) en seguir
promoviendo al Blues, para contribuir al
desarrollo de la cultura popular musical del
pas, y por otro lado el gusto de interpretar
una msica que nace del alma.
El Blues es netamente un canto popular, de
ah su arraigo en los sectores sociales de
vanguardia que se identifican con los valores
de libertad, justicia e igualdad.
El grupo se inici interpretando a los clsicos:
Willie Dixon, Muddy Waters, Elmore James,
Howlin Wolf, Robert Johnson, John Lee
Hooker, John Mayall (dentro de la corriente
del Blues Ingls), comenzando as el camino
obligado para todo aquel que gusta de
interpretar ste tipo de msica.
Sin embargo, la inquietud ha ido ms all de
ese simple gusto. El formar parte de un grupo
local o de fin de semana, ya no configuraba
dentro de los objetivos en cuanto a ser
msico con creatividad; por lo cual se
continu el cambio para ser una banda con
composiciones propias, ms ligadas a
nuestra realidad y vivencias cotidianas.
La oportunidad de dar a conocer
pblicamente, y ante los medios de
comunicacin el trabajo recin
implementado, Follaje se presenta en 1983
en el bar El Chato de la colonia Roma en el
Distrito Federal. Esto tuvo como objeto
grabar una sesin en directo para dos
programas producidos por el Ingeniero
Guillermo Lagarda de Radio Educacin
dentro de la serie En la Noche Jazz.
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Es de esta forma como Follaje inicia su

carrera en la escena musical mexicana como
un grupo ya establecido dentro de lo que es
el Blues y Blues Rtmico nacional.

Follaje se ha presentado en diferentes

lugares tanto en el Distrito Federal como en
algunos sitios del interior de la Repblica, ha
participado en eventos de solidaridad,
culturales, polticos y sociales, festivales,
encuentros etc., colaborado con otros
artistas, en algunos filmes musicales, en
presentaciones de libros y revistas.

Es importante para el trabajo de la banda

fomentar el desarrollo del Blues; para lo cual
desde 1991 se ha encargado de llevar a cabo
en el Museo Universitario del Chopo de la
ciudad de Mxico una serie de encuentros
con los grupos ms destacados del gnero,
extendiendo esta participacin a la ciudad de
Morelia Michoacn por diez aos
consecutivos.

La temtica de sus rolas es acerca de

situaciones de la vida diaria en la gran
ciudad, as como de aspectos sociales, los
relacionados a la sexualidad y situacin
poltica de nuestro pas que afectan a la
mayor proporcin de la poblacin. Es de
inters para sus integrantes seguir
desarrollndose con esta mentalidad ya que
utilizando un lenguaje directo acerca de estas
cuestiones les ha permitido proyectarse en
mayor nmero de escenarios.

Son ms de veinticinco aos de mantener

una posicin en el continuo vaivn de la
ciudad y del pas, trabajando para consolidar
la gran casa del Blues. A final de cuentas es
el seguir buscando todos los das, para
procurar mejorar la calidad de vida dentro de
estos tiempos de Blues nacionales.

Follaje actualmente est conformado por:

Jorge Garca: Armnica y voz, Hctor Garca:

Guitarra y voz, Adrin Nuez: Bajo y Gustavo
Rivera: Batera.

Contacto: follajeblues@hotmail.com

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BLUES EN EL RADIO
LUNES VIERNES SBADO

"EL BLUES INMORTAL" con POR LOS SENDEROS DEL TIEMPO DE BLUES con
Mario Compaet BLUES con Ral de la Rosa Gerardo Corts

Radio UNAM 96.1 FM de 16:00 a Horizonte 107.9 FM de 22:00 a Radio Nuevo Len OPUS 102 FM
17:00 hrs. 24:00 hrs. de 23:00 a 24:00 hrs.

Transmisin por internet Transmisin por internet Transmisin por internet

www.radiounam.unam.mx www.horizonte.imer.com.mx www.radionuevoleon.com.mx

todos los jueves de BLUES EN EL pAraso

CICLO DE JAZZ Y BLUES EN EL CENTRO CULTURAL JOS Mart

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