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ARQUITECTURA EMOCIONAL POR MATHIAS GOERITZ

POR QU ARQUITECTURA EMOCIONAL?

Ya se ha hablado mucho del concepto de arquitectura emocional de Mathias Goeritz y an no hay certeza de
lo que significa en su totalidad. Si accedemos a los diferentes relatos que presentan al Museo Experimental El Eco
como un lugar de mltiples transiciones polticoculturales, encontramos vestigios en su historia que nos ayudan a
ampliar las intenciones de sus autores, as como a entender la accidentada vida de este museo en el mbito
cultural del pas. La escultura habitable que Goeritz y Daniel Mont destinaron para que otros experimentaran bajo
sus paredes irregulares funcion como galera, restaurante-bar, espacio de experimentacin teatral, sede activista
y, hoy en da, museo universitario; de modo que la idea y concepcin de lo emocional se ampli
significativamente por ms de cincuenta aos y se configur de manera continua como un enunciado inacabado.

La arquitectura emocional, entonces, no debe verse slo como una afirmacin derivada de un manifiesto
arquitectnico que da explicacin a intenciones utilitarias por poticas que stas sean, tambin tendra que
entenderse como una pregunta permanente acerca del modo en que establecemos los lugares donde habitamos
y cules son las funciones intrnsecas del ser humano.

No es extrao que Goeritz quisiera relacionar su experimento con la arquitectura clsica de catedrales y
mezquitas, edificaciones abiertas a lo metafsico; lugares donde la actividad principal siempre est por venir, en
tanto que es espacio de trnsito para quienes lo habitan, a favor de la emancipacin de la experiencia humana en
busca de la ampliacin de los significados de vida.

En una poca como la nuestra, con la falta de fe, como expres Goeritz en uno de sus textos,1 dnde y cmo
puede ocurrir el encuentro con nosotros mismos?, ser posible que nuestra conciencia emotiva se extienda en
otros espacios que no fueron destinados para ello y, en tal caso, qu situacin la detona?, ser que el espacio
ritual contemporneo dista mucho del religioso?, es en los espacios sociales, culturales y espectaculares donde
ha recado el peso de la recreacin humana? En 2011, el inters del Museo Experimental El Eco fue integrar su
programa de actividades en torno a una pregunta: Qu es la arquitectura emocional, hoy? Y, a partir de sta,
ramificar las posibilidades de accin reflexiva en esta institucin musestica para establecer vnculos culturales,
acadmicos, sociales y artsticos con la comunidad que visita y habita en distintos momentos el museo.

La ocupacin de los espacios en El Eco ha sido consecuente con la especulacin e inquietudes de Goeritz y ha
configurado su presencia como un gesto en diferentes etapas, lo que ubica al ejercicio y prctica del arte no slo
como una obra terminada, sino como una situacin dada, singular, transitoria.

Y es que, la manera en que la mayora de los artistas y colaboradores se han relacionado con el museo ha sido
mediante un dilogo con su arquitectura, proponiendo ejercicios que han modificado la forma de su habitabilidad,
generando comentarios abiertos a la afectacin de sus visitantes, relacionando los temas de la memoria, la
historia, la antropologa y la creacin artstica y literaria, con participaciones vinculadas con la cotidianeidad
presente.

El ejercicio que se present en proyectos, charlas, seminarios y eventos en el ao 2011, abre la puerta a la
especulacin del espacio musestico como lugar de reflexin habitable y artstica simultneamente, en relacin
con la concepcin del espacio del arte como lugar de generacin de conocimiento, al ser, este ltimo, el inters
actual que contina en 2012. El espacio se propuso como una plataforma de activacin social y cultural.

En resumen, el hecho de haberse aproximado al concepto de arquitectura emocional desde la prctica cultural
y social, permiti que la discusin dentro del museo fuese ms amplia y diversa para los que participaron de ella,
colocando un escaln ms en la construccin de un lugar que sea consecuente con el espritu transdisciplinario
que desde 1953 ha permeado la escena de El Eco.

QU ES LA ARQUITECTURA EMOCIONAL, HOY?

Emocin del latn emot o, -onis, se define como el impulso que induce la accin; en psicologa se define como
aquel sentimiento o percepcin de los elementos y relaciones de la realidad o imaginacin, que fsicamente se
manifiesta a partir de alguna funcin fisiolgica como reacciones faciales o cambios en el pulso cardiaco.

La arquitectura puede llevarnos a la espiritualidad. Una forma o espacio puede provocarnos un sentimiento de
calma, serenidad, paz, tristeza, angustia o miedo.

La mayora de nosotros podemos sentirnos pequeos e impactados ante la escala vertical y ascendente de una
catedral gtica y, a la vez, nos sentimos inseguros y vulnerables en un callejn en la noche, esto proviene de la
interaccin entre el ocupante-usuario y el espacio o forma. Estamos hablando indudablemente del componente
emotivo de la arquitectura.

Resulta imposible prever la reaccin del visitante o usuario pero, ante todo, quienes creamos arquitectura
aspiramos a disear formas y espacios ricos en asociaciones emocionales; es esto lo que cuenta cuando ejercemos
nuestro oficio y es constante e indistinto cuando proyectamos una casa, un edificio institucional pblico o
privado, o un espacio pblico.

SOBRE LA ARQUITECTURA PROYECTADA, ARQUITECTURA CONSTRUIDA Y LA EMOCIN

La emocin en la arquitectura la podemos encontrar tanto en el proceso creativo como en la obra construida.
En el acto de crear y proyectar hay emocin y tambin est presente en la obra construida y habitable.

Si nos referimos a la primera instancia, la que atae a nuestra prctica profesional de crear, especficamente
en la accin de proyectar, podemos decir que se comienza con una conciencia de carcter emocional que se
manifiesta en varios niveles; estos determinan todo el proceso de aproximacin al proyecto y, por supuesto, al
resultado final. Podramos sintetizarlos a partir de lo siguiente:

1. Como primer elemento se tiene el encargo (contrato), documento de partida donde se expresan los
requerimientos del pedido; ste puede estar por escrito o ser verbal, y contiene las aspiraciones, sueos, deseos
de quien solicita el proyecto y, por lo tanto, est cargado con un fuerte componente subjetivo condicionado por la
imaginacin de un objeto que todava no existe.

2. En segundo lugar, se tiene al usuario o cliente (destinatario), que es quien solicita el proyecto y con quien se
trabajar con cierta asociacin o complicidad en aras de llegar al resultado final; usuario ms arquitecto
integrarn una dupla y un vnculo. De ste depende en gran medida el resultado final.
 3. Otro elemento es el acervo propio, el archivo personal y
profesional con el que el arquitecto aborda el tema. ste
constituye el conocimiento que tenemos respecto a un tema
en especial, las premisas con las que llegamos a su abordaje y
al contrato.

4. En cuarto lugar est el sitio, paisaje o contexto. Es el

espacio fsico y cultural donde se va a insertar el futuro
proyecto. Para ello, intervienen las condiciones fsicas
(topogrficas y geogrficas) y socio-culturales (econmicas,
etreas, sociales, etc.). El contexto determina la relacin de la
obra arquitectnica con el espritu de la poca y del lugar.

En cada uno de estos niveles de operacin, es posible

encontrar al arquitecto y al usuario movindose segn un
principio racional pero, adems, con una gran carga afectiva.
Cuando esto sucede ya sea durante el proceso o en el
resultado se trabaja en distintos niveles de emocin.

Respecto a la arquitectura construida y ya materializada

que nos llega a generar emocin en tanto usuarios, esto, a su
vez, depende de muchas condicionantes de las que
TORRES DE SATLITE, MATHIAS GOERITZ Y LUIS destacamos las siguientes: por un lado, el estado subjetivo en
BARRAGN: Mathias Goeritz pensaba que la arquitectura
debera ser una obra de arte, el usaba el color, la forma y
textura para provocar emociones.
el que nos encontramos; por otro, las caractersticas intrnsecas del objeto arquitectnico con el que
interactuamos y, por ltimo, el contexto o escenario fsico-social en el que la pieza arquitectnica se sita.

Aparte de estas condicionantes, es necesario detenerse en aquellos posibles elementos que intervienen en el
fenmeno de la emocin en la arquitectura; en el ejercicio de enumerar algunos citamos los siguientes: el sujeto,
nosotros mismos cargados de un determinado sentimiento y estado afectivo en el momento de interactuar con la
obra; el momento, instante del da, estacin o poca del ao que influye tanto en la subjetividad como en la
condicin de la obra arquitectnica misma; la luz, que determina el tipo de sentimiento y percepcin del individuo
y la calidad del espacio o forma arquitectnica; la materialidad, que, combinada con la propuesta formal y
espacial, determina y suma a la condicin cualitativa y le aporta frialdad o calidez, dinamismo o estatismo,
pesadez o levedad, etc.; la escala, aquella medicin dimensional que distingue los programas residenciales de los
edificios pblicos y que determina el grado de confort o aceptacin en relacin con las obras; el carcter, que nos
hace diferenciar los distintos programas arquitectnicos y, por lo tanto, identificarlos con un uso u otro y, por
ltimo, la tcnica, ya sea verncula, bsica o avanzada, determina la obra concluida; es el modo en que la
arquitectura se vuelve materia.

ARQUITECTURA EMOCIONAL POR LUIS BARRAGN

La arquitectura emocional se da en Mxico a mediados del Siglo XX como una bsqueda y una transicin del
estilo funcionalista internacional, el cual gener un gran cambio en la arquitectura de principios del mismo. Sin
embargo, dej de ser el resultado de un proceso de racionalizacin, para convertirse en una muestra del
abatimiento de la calidad en aras del lucro.
 El estilo funcionalista fue cuestionado en Mxico sobre todo por la prdida de identidad y tradicin de la
arquitectura mexicana, por la presencia de un estilo que si bien responda a los propsitos de modernizacin
tecnolgica y afinidad con el abstraccionismo artstico del momento, tenda cada vez ms a alejarse de temas
fundamentales para la arquitectura mexicana, como la adecuacin al clima de cada regin y la congruencia en el
uso de materiales regionales. Goeritz: slo si emociona, la Arquitectura puede considerarse un arte

Luis Ramiro Barragn Morfn Guadalajara, Jalisco, Mxico; 9 de marzo de 1902 - Mxico, D. F.; 22 de
noviembre de 1988 fue uno de los arquitectos mexicanos ms importantes del siglo XX y nico de su nacionalidad
en obtener el Premio Pritzker en 1980 La ltima etapa de la obra del arquitecto Lus Barragn est considerada
como uno de los ejemplos que mejor
caracteriza a la moderna arquitectura
mexicana, donde queda implcita la
arquitectura emocional, teniendo una nueva
comprensin de la arquitectura mexicana, en la
que conjunta, por un lado, la revaloracin de la
arquitectura verncula mediante la adopcin
del carcter de los espacios influidos
directamente por los ambientes de la
arquitectura de las haciendas y conventos del
Siglo XVI, conjuntndola con aspectos de la
arquitectura islmica (como el manejo del
CASA GILARDI, LUIS BARRAGN: utiliza agua, muros, agua, los jardines y el sentido de privacidad), y
vegetacin, patios, luz y color para crear sensaciones y as
alimentar el espritu.
la integracin de la arquitectura funcionalista internacional.

Para Barragn, la Arquitectura debe satisfacer el espritu, y es a travs de un vocabulario arquitectnico

conformado por elementos como agua, muros, vegetacin, patios, luz y color, que crea espacios en los que uno
puede sentir distintas sensaciones, para lo cual asla el interior del exterior (convirtiendo el interior en un refugio
contra el bullicio del exterior), utiliza grandes muros que reviste de una valoracin plstica individual y, logra un
magnifico manejo de la luz y del color, donde la luz ambienta y anima el espacio, y en ocasiones hace que una
ventana opuesta a un muro pintado con un color intenso, lo bae de luz y refleje el color tiendo toda la
habitacin de este color.

Barragn resume la arquitectura de su ltima etapa en los siguientes puntos: rescate del carcter de intimidad
y reserva que deben de tener los espacios arquitectnicos internos, aprovechamiento de los valores ambientales
a que da lugar un sensible tratamiento de la jardinera, el dominio visual del paisaje, la presencia acstica del agua
y la traslacin de imgenes de la arquitectura civil de los pueblos de Mazamitla y Corrales, Jalisco, a su
arquitectura.

Barragn logra un extraordinario proceso de reinterpretacin de races culturales que son retomadas en su
arquitectura con una fuerza plstica extraordinaria, dndoles un nuevo significado. Utiliza materiales de
construccin de la arquitectura verncula de los pueblos, como: repellados de mezcla en muros, con textura
spera y rugosa; pisos con baldosas de barro; techos con viguera de madera (bajo las losas); colores intensos
como el amarillo cromo, rosa mexicano, azul ail, rojo oxido, lila y morado bugambilia, y da un nuevo significado a
las tradiciones artesanales mexicanas utilizando elementos decorativos como ollas pulqueras, cermica de
talavera o grandes esferas de vidrio.

A raz de su tercer periodo arquitectnico, es reconocido mundialmente, ocupando un lugar privilegiado en el

desarrollo de la arquitectura mexicana contempornea, teniendo una significativa influencia no slo en la
arquitectura mexicana, sino tambin a nivel internacional.

Dos de los arquitectos mexicanos que han continuado con el estilo de la arquitectura emocional son Ricardo
Legorreta y Antonio Attolini Lack, comenzando a desarrollar este estilo de la arquitectura moderna mexicana
alrededor de fines de la dcada de 1960.

Legorreta: magnnimo al utilizar el agua

como elemento de arquitectura El vocabulario
arquitectnico del arquitecto Ricardo
Legorreta est basado en elementos como
muros, patios, agua, luz, color y misterio. En
sus proyectos inciales, Legorreta daba una
mayor importancia a la funcionalidad del
edificio, su relacin con el entorno y la forma
en que responda a los factores bioclimticos.
En sus trabajos posteriores muestra mayor
preocupacin por el concepto formal y
emocional del edificio. Diferencia de
MUSEO LABERINTO, RICARDO LEGORRETA.
Barragn, que manejaba una escala privada y domstica, Legorreta se maneja en una escala de grandes
dimensiones. Camino Real de Mariano Escobedo, en Ciudad de Mxico Otra diferencia con Barragn es el manejo
del agua. Barragn la manejaba en tranquilas fuentes, como un murmullo; Legorreta, en el Camino Real de la
ciudad de Mxico, maneja en el acceso del hotel una fuente con un gran movimiento donde una gran ola gira
alrededor de la fuente.

El vocabulario arquitectnico del arquitecto Antonio Attolini Lack est compuesto, igual que el de Barragn,
por elementos como luz, color y agua. Los colores utilizados por Antonio Attolini Lack son principalmente cuatro:
blanco, azul-violeta, ocre y terracota; generalmente el blanco es utilizado en interiores y los otros tres colores en
exteriores; para el la relacin entre el interior y el exterior es muy importante, por lo que abre vanos en puntos
especficos permitiendo que el espacio exterior fluya en el interior. Utiliza el agua en forma de fuentes o
estanques, ya que para l, el agua es el vino de la arquitectura. Se preocupa por la relacin del edificio con su
entorno, y su respuesta a los factores bioclimticos. La arquitectura de Atolini es minimalista o austera. El
proyecto fue encargado en un principio al arquitecto Jos Villagrn pero sera drsticamente modificado y
terminado por Antonio Attolini Lack en el ao de 1967.