luispolitoarquitecto
Abr este blog en mayo de 2015. Lo dedico a la arquitectura y a la docencia. Pero tambin al cine,
fotografa, literatura y msica. Comparto aqu mis bsquedas intelectuales, lo que me inquieta y
entusiasma.
Luego, con el tiempo, fui conociendo a Jess en las ocasiones en que era jurado o asistiendo como oyente a sus cursos. Probablemente por all Luis Polito (Caracas, 1955). Doct
en arquitectura UCV-FAU.
por 1975, me incorpor a trabajar en su oficina. Asist al desarrollo de dos importantes proyectos: el Monumento al Hierro en Ciudad Guayana y
un conjunto de oficinas en la Urbanizacin La Floresta en Caracas. El primero elaborado a ritmo frentico, el segundo a velocidad moderada. Mi foto Luis Polito
Mientras escribo elevo mi vista y veo mi ttulo de arquitecto, firmado por dos hombres notables: Jess y Gorka Dorronsoro. Casi puedo ver a
Jess firmando mi ttulo en 1980, y recuerdo que habl de variados temas. Pero nada ms all. Entre nosotros no haba una comunicacin
franca y abierta.
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Ya en otros tiempos asist un da a la Clnica La Floresta a visitarlo. Sus problemas de salud ya afloraban y no pude verlo. All, conoc a su
Ver todo mi perfil
hermano Pedro Pablo.
Despus del 2000 volv a tener contacto con l, en visitas ocasionales a su casa en Las Palmas, y en ocasin de los dos ltimos cursos en que
Jess particip en la FAU. Fui su colaborador, y asum el rol de profesor asistente que en un plano secundario segua el desarrollo de las
conversaciones. Pero en esta etapa tuve la suerte de estar cerca de l y de disfrutar, en una relacin ya ms abierta y sincera, de sus
enseanzas. Por esos tiempos, en otra ocasin lo invit a mi curso, y de ese momento es una de las fotos que incluyo. Tambin por esas fechas
le ped mirase un proyecto que yo llevaba adelante. Recuerdo con extrema precisin sus observaciones todas atinadas, aunque no todas
significaron cambios en lo que en ese momento estaba haciendo.
Como ha sucedido tambin con otros ausentes queridos, mi relacin con Jess; a pesar de que ya no est aqu, ha seguido creciendo y
transformndose, como parte de lo que es mi propia experiencia vital.
Hace poco le algo que me llam poderosamente la atencin. Paul Feyerabend dice
que a veces los nios y adolescentes son obligados a aprender algunas nociones,
poemas u oraciones de memoria. En ese momento es probable que no entiendan
mucho pero con el paso de los aos las enseanzas se van manifestando a su
debido tiempo. Con Jess, me ha pasado eso.
De esto escribir.
PROYECTO
En lo que yo pude ver, Jess haca pocos dibujos. Estos aparecan con cierto
misterio. De repente e improvisamente.
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l no asista a la oficina en los horarios habituales. As, te retirabas un da de la
oficina y asumas que el proyecto estaba orientado en una direccin. Al da siguiente
aparecan unos pocos croquis o alguna instruccin dada a Ana (su esposa arquitecta
y colaboradora) o a Rafael Urbina (su mano operativa). Se recomenzaba a dibujar,
con cierta desazn y con castigo a las lminas. Se requera entonces de la artesana
del borrado y de la vuelta al inicio.
OBRAS
En la obra, los materiales se colocan de tal manera que permiten la manifestacin de dos cualidades excelsas de la arquitectura: luz y aire.
Como bien seala Alberto Campo Baeza, la luz al igual que la sal tienen su justa medida. Podemos hacer espacios desabridos o excesivos.
Y en esto, la arquitectura de Jess revela maestra: luz y aire son dos presencias naturales de nuestra geografa que tienen enormes cualidades
pero que se deben dosificar arquitectura mediante- con cuidado.
La arquitectura moderna en su expresin degradada y convertida en formulismo abusa de la fachada de vidrio continuo y niega el empleo de un
recurso tradicional: el patio. En nuestro medio, la fachada de vidrio se presta a los excesos de luz. En forma diferente, nuestra arquitectura
tradicional propone dispositivos oportunos: el patio y el corredor.
Faltara decir muchas cosas ms de las obras de Jess, pero me detengo aqu. Su
obra ha sido como la de su maestro; Louis Kahn. Notable en calidad, escasa en
cantidad. Sin embargo, siempre lograda.
PENSAMIENTO
Con modelos tan distantes en el tiempo y cercanos en ideales, Jess nos propone
asideros en mundos diversos. Se puede ser variado, sin llegar a ser eclctico.
No es en vano que Jess haya atendido a la psicologa de Carl Gustav Jung, una
importante referencia en esta disciplina que fue capaz de mirar cada vez ms atrs en la historia y en los mitos para descubrir aspectos de la
naturaleza humana tan importantes pero igualmente tan escondidos que la ficcin y la altanera de la ciencia moderna intentan ignorar.
Y no es tampoco casual que Jess tilde de bluff a Frank Ghery, ese arquitecto con pretensiones de innovaciones fundacionales.
Al igual que Mies y Le Corbusier, Jess es sensible a los retos de su tiempo sin olvidar que cultura e historia son importantes asideros para
nuestro pensamiento y para la arquitectura misma.
Cada vez me convenzo ms de lo imperativo que resulta mirar atrs para fundar lo que hacemos.
Es una leccin que Jess nos brinda tanto en su pensamiento como en su obra.
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DIDCTICA
Entre mis tiempos de estudiante y las conversaciones que tuve con l despus del
dos mil noto un cambio de tono. Se trata creo- de la llegada de la madurez y de la
claridad. En los setenta, el peso del pensamiento de Kahn en Jess era evidente.
Creo que su hermano Oscar ha contextualizado muy bien el pensamiento de Kahn.
Es potico en exceso- y corresponde a un momento y a unas intenciones de
liberacin propias de finales de los aos sesenta.
Tanto en Kahn, como en Bachelard (La potica del espacio, libro que Jess
comentaba y recomendaba) imagen e imaginacin juegan un fuerte papel. Se
convierten en impulsos que conducen a la ensoacin (palabra clave en Bachelard).
En la ocasin del ltimo curso que hicimos juntos, en la primera clase, un alumno
pregunt a Jess cual era el objetivo del curso. Hubo un momento de silencio. Luego
Jess dijo: lo que proponemos con este curso es que ustedes hagan proyectos ms
bellos. Sopes su respuesta y el asunto se agot all. Posiblemente esta respuesta
sea la expresin del mximo contenido en la ms mnima de las frases.
Por supuesto, aquellos que compartieron con Jess saben de sus permanentes menciones a Kahn, a Le Corbusier y a Mies, a Richard Wagner y
a Carl Jung. Y a veces siento que reducen tanto al propio Jess como a su enseanza permaneciendo en la apariencia y en la cita de estos
modelos.
La didctica de Jess se debe entender entre dos pulsiones, una expansiva y otra de concentracin.
El arquitecto requiere de un marco cultural amplio. All; historia, cine, fotografa, literatura juegan un papel relevante. Algunos modelos
ejemplares de Jess los he seguido y apreciado. Otros no. Tal es el caso de Wagner y de la pera. No estoy hecho para ella.
Ms all de las preferencias, se puede decir que el mundo del arte y de la cultura estimulan nuestra creatividad e intelecto. El arte tiene la virtud
de poder revelar siempre algo, de una forma nueva e inesperada.
Esta es la fuerza expansiva. La que conduce al centro tiene es la arquitectura misma; esa digna institucin que no est all para servirnos sino
para que nosotros la sirvamos a ella. Esto se lo escuch a Jess y es una de esas ideas que vale la pena recordar.
Es lo contrario de la idea funcionalista y trillada que lleva a los extremos de considerar que si a una casa de Wright o de Le Corbusier les entra el
agua, son obras deficientes. Jess me hizo entender la estupidez de una idea como esa y me hizo comprender que la arquitectura es sacrificio y
ofrenda. Es manifestacin de la dignidad humana.
FOTOGRAFAS
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6-Jess Tenreiro, acompaado por el profesor Alberto Sato e invitado a mi curso en 2005. Autor: Luis Polito.
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