Ver en el da o en el ao un smbolo
De Zas das del hombre y de sus aos,
. Convertir el ultraje de los aos
En una msica, un rumor y un smbolo,
HIPOTE,'!IS DE ANALISIS
49 Estructura morfo,.sintctica.
a) Sintctivamente el poema al igual que en los otros niveles
estructurales presenta un evidente aspecto reiterativo. Los catorce
versos iniciales incluyen diez frases de infinitivo modificadas por
oraciones sustantivas en oficio de complemento directo, o por
complemento directo simplemente.
Los infinitivos que inician estas frases son los siguientes: v.l
Mirar ... v.2 Recordar... v.3 Saber... v.4 Saber (elptico) ... v.5
Sentir. .. v.6 Sentir (elptico) ... v.9 Ver... v.ll Convertir... v.l3
Ver (expreso y elptico) ...
Estos catorce versos son en el poema el recorrido que intenta
cercar al ser de la poesa, recorrido que presenta una gradacin
semntica ascendente desde el "mirar" pasivo al "ver" y "conver-
tir" activos, pero que concluyen con una comparacin "tal es la
poesa", comparacin que por serlo hace manifiesta la imposibi-
lidad de que un enunciado conceptual encierre su verdadero
consistir.
A partir del verso 16 la situacin sintctica se altera respecto
de la anterior y nos encontramos con cuatro oraciones predica-
tivas (versos: 16, 18, 19 y 21) . Posteriormente el poema vuelve
a mostrar su tendencia a los paralelismos sintcticos en una uni-
forme construccin de atributivas con el verbo ser en tercera
persona singular. Verbo propio de las definiciones y reiterado
nuevamente en bsqueda de enunciar el consistir de la poesa y
del arte en general, ser que se evade a una f01mulacin en palabras.
Es el momento en que, como veremos al tratar el estrato de las
figuras, surge el hablar contradictorio que encuentra su forma
ms adecuada en las figuras de disyuncin. Figuras que al fina-
lizar el poema muestran gran intensificacin.
b) De los paralelismos morfolgicos nos parece imprescindible
10 REVISTA CHILENA DE LITERATURA N? 13, 1979
AN\LISIS TEXTUAL
' ,
v.2 "Y recordar que el tiempo es otro no.
pasar pasar
-
v.5 ".Sentir que la vigilia es otro sueno.
v.6 Que suea no soar (...) .
Versos que tienen especial conexin con los versos tres, cuatro
y siete. El hombre que haba sido insinuado slo por medio de
figuras es ahora nombrado. La experiencia se hace humana, ge-
nrica, es la misma para todo hombre y como consecuencia, el
tiempo es problema humano.
Con la presencia de la forma verbal "ver" comienza en el
poema una actividad que nace de una facultad del hombre au-
sente del poema hasta este instante: la voluntad. "Ver" es ms
activo que "mirar", ver lo que se quiere ver. Esta actividad va
a llegar a su meta en "convertir" el cual junto con todas las
enunciaciones anteriores constituye la especificidad de la poesa.
"Da", "aos", o "ads", cualquier lapso de tiempo. El da
propio mo smbolo de los das del hombre en general, la tem-
ralidad me define y define a todo hombre. Ao o da aparencial-
mente diferentes, son iguales porque son tiempo y como tiempo
implicaba el no ser.
A la experiencia objetiva "mirar el ro" y a la subjetiva "sen-
tir. .. " ms extensamente desarrollada, se agrega en estos versos
el concepto en que el hombre los entiende. El tiempo no es un
-
ser que existe independientemente de m, sino que es un ser de
razn, es una categora que me permite fijar en cierto modo mi
experiencia del pasar constante.
El smbolo posibilita la fijacin de ciertas experiencias, las
hace permanentes para toda una tradicin cultural. La capacidad
simblica del hombre lo muestra aspirando a conquistar la eter-
nidad.
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oro
Serie de plenitud, inmortal .
eternidad, trascendencia
verde