Teoría Del Esdrújulo

TEORA MTRICA DEL VERSO ESDRJULO
THE METRIC THEORY OF

THE PROPAROXYTONIC LINE
J D C
UNED. Madrid
Resumen: La terminacin esdrjula en espaol tiene

unas caractersticas que explican las condiciones del verso
que termina con esta clase de palabras. El presente trabajo
trata de la historia de la teora del esdrjulo en el nal de
verso. Rengifo teoriza el primer empleo del verso esdrjulo
espaol como forma de combinacin limitada al verso de
origen italiano: Caramuel ilustra la extensin del esdrjulo
a toda clase de verso espaol en el s. , Joseph Vicens se
hace eco de las articiosas combinaciones del barroco tar-
do, y Bello teoriza el uso neoclsico y la apertura romntica
a una mayor libertad. En los tratados de mtrica del siglo
la cuestin del verso esdrjulo se limita al aspecto tcnico:
equivalencia de nales y caractersticas de la rima (conso-
nante y asonante) esdrjula. Puede decirse que, aparte de su
papel histrico, el verso esdrjulo desaparece como tal en la
conciencia terica moderna: ni su expresividad ni su funcin
rtmica ni su papel en la construccin de formas poemticas
ocuparn lugar preciso en los tratados de mtrica.
Palabras clave: verso esdrjulo, rima esdrjula, historia

de las teoras mtricas, diccionarios de la rima, versicacin
(renacentista, barroca, romntica).
55
Rhythmica, XII, 2014 J D C
Abstract: The proparoxytone in Spanish has some

characteristics that explain the conditions of the verse ending
with this kind of words. This paper deals with the history of
the theory of the words with stress on the antepenultimate
syllable at the end of the verse. Rengifo theorizes the
rst use of the proparoxytonic Spanish line as a form
limited to verse of Italian origin; Caramuel illustrates the
extension of this use to all kinds of Spanish verse in the 17th
century; Joseph Vicens echoes the late Baroque articial
combinations, and Bello theorizes the neoclassical use and
the romantic opening to greater freedom. In metric treatises
of the 20th century the question of proparoxytone is limited
to technical aspects: the equivalence of ends and the features
of proparoxytonic rhyme and assonance. It can be said
that, apart from his historical role, the proparoxytone verse
disappears as such in the theoretical modern conscience:
neither his expressiveness nor his rhythmic function nor
his function in the construction of the poems will occupy
precise place in the treatises of metrics.
Keywords: proparoxytonic line, proparoxytonic

rhyme, history of the metric theories, rhyming dictionaries,
versication (Renaissance, Baroque, Romantic).
56
T Rhythmica, XII, 2014
E
l verso esdrjulo, terminado en palabra proparoxtona,
se constituye como un uso independiente y caracters-
tico en el conjunto de las formas mtricas que, proce-
dentes de Italia, se imponen en la mtrica espaola del
siglo . Es decir, el verso esdrjulo, usado en un poema donde
todos los versos tienen terminacin proparoxtona, como forma
de composicin, adquiere la misma entidad que el soneto, la oc-
tava, la cancin o el madrigal. Miguel Snchez de Lima (1580)
los considera manera muy nueva en Espaa y poco usada. Ren-
gifo dir que no ha visto coplas redondillas es decir, formas
tradicionales octosilbicas en esdrjulos, aunque no hay nada
que impida tal composicin por va de ostentacin, para mos-
trar ms variedad de poesa1.
La historia del verso esdrjulo en la poesa espaola cuen-
ta con trabajos sucientes para el conocimiento de sus detalles:
Zerolo (1897), Rodrguez Marn (1903)2, Buceta (1920, 1921),
Reid (1939), Clarke (1939, 1941), Carilla (1949), Balaguer
(1954), Mic (1990), Bechara (1995), Brito Daz (2001), Ala-
torre (2007), Pardo (2008). Aunque en todos estos trabajos no
falta la referencia ocasional a la teora sobre el verso esdrjulo,
una sistemtica presentacin de la historia de dicha teora puede
ser til compaera de la historia del uso, que, repito, cuenta con
abundante ejemplicacin en los trabajos de la lista anterior3.
1
R : Arte potica espaola. Facsmil de la segunda edicin, 1606. Madrid: Mi-
nisterio de Educacin y Ciencia, 1977, p. 17.
2
Es sintomtico que Rodrguez Marn trata del asunto en un captulo dedicado a de-
fectos formales de la poesa de Barahona. R M , F.: Luis Barahona
de Soto: estudio biogrfico, bibliogrfico y crtico. Madrid: Sucesores de Rivade-
neyra, 1903, pp. 406-411.
3
Se trata de comentar y completar algo de lo que sobre el verso esdrjulo dicen D
E , E.: Teoras mtricas del Siglo de Oro. Madrid: CSIC, 1949; reimpresin,
1970, pp. 230-237; y D C , J.: Contribucin a la historia de las
teoras mtricas en los siglos XVIII y XIX, Madrid: CSIC, 1975, pp. 177-187.
57
Siglos y
Antes de la importacin del verso esdrjulo italiano, Nebri-
ja y Encina aluden a la terminacin proparoxtona. El primero,
para decir que las palabras que llevan el acento en la tercera
slaba contando desde el n son muy pocas y que en tanto gra-
do rehsa nuestra lengua el acento en este lugar que muchas
veces los poetas al pasar palabras del griego y el latn al castella-
no mandan el acento agudo en la penltima, como hace, por
ejemplo, Juan de Mena en nal de verso con las palabras Pene-
lpe, Liripe, machna4. No se reere a la modalidad esdrjula
cuando trata del consonante.
Juan del Encina nos da la primera denicin de la rima conso-
nante esdrjula en su Arte de poesa castellana (1496) al hablar
de los consonantes y asonantes: cuando el verso (pie) acaba en
dos slabas tonas (breves) y lleva acento en la antepenltima,
entonces diremos que el consonante es desde aquella antepe-
nltima, como en quireme, hireme5. Ntese que el ejemplo
es de un esdrjulo verbal.
La primera referencia al nuevo verso esdrjulo, el endecas-
labo, es la de Gonzalo Argote de Molina en su Discurso sobre
la Poesa Castellana (1575). El endecaslabo, dice, tiene doce
slabas cuando acaba en diccin que tiene el acento en la ante-
penltima, como en el verso de Garcilaso: El rio le daua dello
gran noticia. As son los que llama Esdrjulos primera men-
cin de esta clase de versos, que son semejantes a los que los
Griegos y Latinos llaman Choriambicos, Asclepiadeos, el qual
Esdrujulo es muy vsado en las Bucolicas de Sanazaro6. Ade-
ms de la identicacin con el trmino de esdrjulo, importa la
asociacin de este tipo de verso con Sannazaro.
Miguel Snchez de Lima incluye los Esdruxulos en la lista
de las composturas nuevas en Espaa. La relacin comprende
4
N , A. de: Gramtica de la lengua castellana [1492]. Edicin de Antonio Qui-
lis. Madrid: Editora Nacional, 1981, p. 138.
5
E , J. del: Arte de poesa castellana [1496], en Las poticas castellanas de la
Edad Media. Edicin de Francisco Lpez Estrada. Madrid: Taurus, 1984, p. 89.
6
Mdase rio como monoslabo, con sinresis, y obsrvese la consideracin de noticia
como esdrjulo. A M , G.: El Discurso sobre la poesa castellana
[1575]. Edicin de E. F. Tiscornia. Prlogo de Jos Romera. Madrid: Visor, 1995,
pp. 42-43.
58
las once formas siguientes: tercetos, octavas, sonetos, odas, sex-

tinas, esdrjulos, canciones, madrigales, verso suelto, glogas y
redondillas7. Como forma de composicin, merece una explica-
cin detallada ms adelante. El nombre es italiano y la forma
es nueva y poco usada en Espaa. Comenta los esdrjulos de
Montemayor, que son verbales as los llama Snchez de Lima
(llevndolo, tomndolo, trayndole, y otros desta calidad), su-
perlativos los llama as Snchez de Lima, acabados en simo
(amorosssimo, crudelsimo, preciossismo, y todos los ms
desta manera que son aborrecibles a todos generalmente8. Para
Snchez de Lima, los verdaderos esdruxulos son compuestos
a manera de verso suelto, del que se diferencia en que debe
acabar en vocablo de tres slabas o ms con acento en la antepe-
nltima, como ncora, cannigo, lvaro. Es composicin de in-
genio y articio, y, dada la escasez de esdrjulos buenos y sin
fuera es decir, no forzados, distintos de los que se entienden
como forzados, superlativos y compuestos verbales con pronom-
bres, no se pueden hacer muchos versos esdrjulos. Snchez de
Lima dice no haber encontrado ms de seiscientos se supone
que son buenos y sin fuerza y con ellos forma el ejemplo que
da a continuacin: 87 endecaslabos sueltos esdrjulos en cuyas
terminaciones hay adjetivos (no superlativos) y sustantivos, pro-
pios y comunes. La ausencia de esdrjulo verbal y de superlativo
ilustra la coherencia de su prctica con la teora que expone9.
A propsito del verso 210 de la gloga Segunda de Garci-
laso, que termina en la palabra atajbamos y rima con el 212
7
Todas estas formas son de versos endecaslabos y heptaslabos; estas redondillas,
pues, son lo que hoy llamamos cuartetos y serventesios. S L , M.: El
arte potica en romance castellano [1580]. Edicin de Rafael de Balbn Lucas.
Madrid: CSIC, 1944, p. 59.
8
En los 91 versos de los tercetos encadenados en esdrjulos de Montemayor, cancin
de Sylvano y Sireno, libro I de La Diana, se encuentran rimas esdrjulas verba-
les y de superlativos, pero no los ejemplos concretos citados por M. Snchez de
Lima. Solo 12 de los 91 endecaslabos no terminan en forma verbal (casi siempre
gerundio ms pronombre, algn imperfecto concertbamos, olvidbamos, taa-
mos, apercibamos o innitivo ms pronombre acordrseme, abrevirseme):
tres adjetivos (lcitos, solcitos, ilcitos) y nueve superlativos (hermossima, rar-
sima, excelentsima; envidiossimo, carsimo, hermossimo; airadsimos, hermo-
ssimos, sabrossimos), entre los que aparecen tres formas del mismo adjetivo,
hermoso.
9
S L , M.: El arte potica, cit., pp. 90-94.
59
(colgbamos) y con el 214 (tornbamos), comenta Fernando de

Herrera que hay otras siete palabras esdrjulas en medio de los
versos convenientes para lo que narrava Salicio. Expone dis-
tintas teoras sobre el origen de estos versos de 12 slabas: a)
del endecaslabo, sustituyendo el troqueo nal (haga, por ejem-
plo) por el dctilo (hgase); b) de los lricos asclepiadeos:
Maecenas atavis edite regibus, que es de 12 slabas i esdrxu-
las en el n con dos slabas graves, despus de la 10, aguda
o larga como nuestros esdrxulos; c) de los ipercatalticos,
como: ...vivaque sulphura. Su nombre viene de aquella lige-
ra pronunciacin que tienen con celeridad en el n, llamndose
versos esdrxulos, porque sdrucciolare es en italiano aquel des-
lizar i huir de pies que haze el que passa por cima del ielo. Son
versos volubles; pues aunque el acento en lantepenltima
los acelera, el nmero i crecimiento de slabas los detarda. Se
usan en igual i templado gnero de dezir, cuando queremos
que la oracin parezca desatada, no aviendo alguna esorna-
cin en el n del verso de vozes que fenescan semejantemente i
que se respondan ass con un cierto orden10. El comentario de
Herrera toma como pretexto la ocasional rima esdrjula de tres
endecaslabos; Garcilaso no tiene tiradas de versos esdrjulos
todos en una composicin. Por eso, parece querer incluir en sus
apreciaciones tambin los esdrjulos en interior de verso. Ade-
ms de su origen (en el endecaslabo o en dos tipos de versos
latinos), le interesa la especial expresividad del nal de verso,
fundada en la celeridad del deslizamiento y la huida. Y si por un
lado son acelerados, por otro, al tener ms slabas, tardan ms.
La ltima observacin parece aludir a su empleo en versos sin
rima, en oracin desatada, suelta.
Juan Daz Rengifo, autor de la primera lista de rimas esdrju-
las, es quien ms extensamente explica la estructura de los nales
esdrjulos en los versos. En varios momentos de su Arte potica
espaola (1592) trata de los versos esdrjulos. Ya en el captulo
primero seala el origen italiano de esta clase de versos, y en el
dedicado al acento (cap. 7) observa que en la palabra dignsimo
la slaba si parece correr ms que di, pues despus de la tnica
10
H , F. de: Anotaciones a la poesa de Garcilaso [1580]. Edicin de Inoria
Pepe y Jos Mara Reyes. Madrid: Ctedra, 2001, pp. 822-823.
60
(larga) la voz parece que se despea, aunque en todas gaste un

mismo tiempo. El verso esdrjulo es tratado por Rengifo como
clase de verso (cap. 13) y como clase de composicin (cap. 65).
Como tipo de verso, empieza explicando que esdrjulo es voca-
blo italiano que signica cosa que corre o resbala, y viene del
griego [ejzrjo], correr o resbalar, pues desde la slaba tnica
al nal parece que va corriendo. El verso esdrjulo entero tie-
ne 12 slabas y el quebrado 8. Se pueden usar nales esdrjulos
en las coplas redondillas, es decir, en las estrofas octoslabas?
Rengifo no las ha visto, pero no se debe reprender su uso por
va de ostentacin, para mostrar ms variedad de Poesa, espe-
cialmente si estn acompaadas de msica11.
Entre las doce clases de composiciones en verso italiano que
se relacionan en el captulo 40, est el esdrjulo; y de esta for-
ma especial trata en el captulo 65. Disiente Rengifo de quienes
piensan que el esdrjulo, dada la dicultad y escasez de conso-
nantes de esta clase, es para rima suelta, como en los versos
heroicos (versos sueltos para Rengifo). Aunque no lo nombra,
parece estar pensando en Snchez de Lima. No tienen razn,
piensa Rengifo, pues, como demuestra su diccionario (silva) de
consonantes esdrjulos, hay sucientes para qualquiera com-
posicin y consonancia, y en esdrjulos se puede componer
todo gnero de poesa Italiana (octavas, sonetos, etc.). Es ms,
pueden mezclarse esdrjulos y llanos, enteros y quebrados. El
ejemplo que sigue es de dos liras esdrjulas donde no hay nin-
gn verbal ni superlativo. En la segunda de las liras encontramos
la rima frentico / dialctico, donde no hay entera consonancia,
segn observa ms adelante comentando la rima afecto / peto.
Bien es verdad que hay poetas, aun con obra publicada, que se
tragan estos y otros semejantes escrpulos12.
Donde Rengifo tiene que entrar en detalles tcnicos sobre la
rima esdrjula es en la explicacin previa a su diccionario (silva)
de consonantes esdrjulos. En tres clases divide los esdrjulos:
verbales, superlativos, y nombres substantivos o adjetivos. Los
verbales se forman quando a alguna persona del verbo se le
aade vna de estas partculas, me, te, se, le, lo, los, nos, os, etc.
11
R , Arte potica espaola, cit., pp. 2, 11-12, 17.
12
Ibid., pp. 47-48, 92, 124.
61
y queda con el acento en la antepenltima. Siguen ejemplos de

cmo hacer esdrjulos con distintas formas del verbo y utilizan-
do la lista de verbos de las rimas llanas. Los nombres superlati-
vos acabados en -simo son consonantes. Hay innumerables,
y si se usa siempre de ellos enfadaran y haran la copla muy
afectada. Pero tienen particular gracia mezclados de vez en
cuando con los dems. Los nombres substantivos y adjetivos,
que son ms galanos y ms propiamente Esdrxulos, son los
incluidos en la lista de rimas esdrjulas, organizadas por las vo-
cales antepenltima y penltima, primero las rimas consonantes
y luego las rimas asonantes tambin. Los verbales, para cuya
formacin ha dado unas normas, y los superlativos, que son muy
numerosos, no entran en la silva de esdrjulos13.
Cuestin interesante es la que trata en apartado especial Ren-
gifo. Se reere al carcter esdrjulo de las terminaciones del tipo
de -ia, -ia, -ia, -ia, -ia, es decir, con nal postnico en i +
a. En poesa espaola, donde no se termina en esdrjulo, estas
terminaciones pasan por acentuadas en penltima. En latn son
esdrjulas estas terminaciones y como en espaol no se pronun-
cian de forma distinta tambin son esdrjulas. Este es el proble-
ma. Dice Rengifo:
Como ningn autor ha escrito desta materia, y los versos Esdruxu-
los que hasta aora se han estampado en nuestra lengua sean tan pocos,
no puedo alegar a nadie en pro, ni en contra. Solo digo, que he comu-
nicado esta duda con hombres de los ms eruditos, y mayores Poetas
que ay en Espaa: y a todos les ha parecido, que los Consonantes
deste genero, son Esdruxulos con todo rigor. Y vno que se inclinaua
algo mas a que no lo fuessen, no hablaua consequentemente: porque
admitia por buenos Esdruxulos a etereo, Tartareo, y no a prudencia,
audacia, siendo vna misma razon de los vnos que de los otros. Pues
en el metro ordinario, quando vsamos a Ethereo, y a Tartareo, de la
misma manera contraemos aquellas dos letras, que quando vsamos a
prudencia, y a audacia, etc.
Bien es verdad que el vso ya recebido cerca destas diccio-

nes es, que puedan entrar en los versos ordinarios [no esdrju-
los], haziendole de las dos vocales vna manera de diphtongo14.
13
Ibid., pp. 273, 276, 278.
14
Ibid., pp. 277, 278.
62
Parece deducirse del razonamiento de Rengifo que tales termi-

naciones funcionan como esdrjulos en los versos esdrjulos y
como llanos en los versos no esdrjulos15. Veremos ms adelan-
te la posicin de Caramuel, diferente de la de Rengifo.
A la hora de organizar la lista se sigue el orden de la vocal
antepenltima y penltima (A-A, A-E, A-I, A-O, A-U; E-A, E-E,
E-I,...), y se incluyen consonantes y asonantes. Especialmente
signicativo e interesante es el apartado que se titula Dudase, si
es licito vsar de Assonante por Consonante Esdruxulo. La duda
est motivada en que, dado el nmero de sonidos que entran en
la rima de esdrjulos, la desigualdad de uno o dos causa tan
poca dissonancia al oydo, que casi no se percibe. Por ejemplo,
zngano / carmbano, o vila / guila se diferencian tan poco
que parece escrupulo el no vsar dellos, y mas auiendo buenos
Poetas que los han vsado en las composiciones que andan de
mano. As pues, aunque en rigor no son consonantes, algunos
se han atreuido a vsar de Assonante, quando la diferencia no
es mucha. Ejemplos en poemas conocidos: Qual se remonta
en Auila / Con el Toledo, y Cardenas el Aguila; y aquella tan
celebrada Cancion que comiena En tanto que los Arabes, etc.,
en cuyas estancias encuentra las siguientes asonancias esdrju-
las: znganos / carmbanos (3. estancia); rboles / mrmoles
(5. estancia); fciles / frgiles, dbiles / estriles (7. estancia);
frvolos / dolos (8. estancia). En la respuesta a esta cancin, se
encuentran las rimas dolo / frvolo (1. estancia), pldora / vbo-
ra (4. estancia)16. Sigue, y termina su estudio del esdrjulo, con
una armacin que resume perfectamente la actitud de Rengifo:
15
Juan de la Cueva, en su Ejemplar potico, ejemplica con la palabra noticia el nal
esdrjulo: El rio le dava dello gran noticia (Garcilaso), De mi muerte i tu olvido la
noticia (Conde de Gelves), donde de mis desdichas no ay noticia (Malara). C ,
J. : Ejemplar potico [1609]. Edicin de Jos Mara Reyes Cano. Sevilla:
Alfar, 1986, versos 741, 743 y 745.
16
Antonio Alatorre trata de la autora de estas canciones. La primera es de Cairasco de
Figueroa, y la respuesta es del Licenciado Dueas. A , A.: Cuatro ensayos
sobre arte potica. Mxico: El Colegio de Mxico, 2007, pp. 198-199, n. 6. Vase
tambin, para Cairasco, B D , C.: Luz meridional: Cairasco de Figueroa
y la escuela andaluza. Dicenda. Cuadernos de Filologa Hispnica, 2001, 19,
pp. 50-51.
63
Pero lo que seria en la Poesia ordinaria libertad, y abuso: en esta

es licencia llegada a razon, y mas si se vsa pocas vezes, y en lugares,
y por personas que ya tienen credito y autoridad para ello. Y ella es la
causa porque tras los consonantes rigurosos, pusimos los assonantes
dellos. Y pusimos tantos aun de los que diferencian mucho entre si,
porque pueden seruir para los versos sueltos: Si hallares consonante
para alguno de ellos, licencia tienes para aadirle17.
El esdrjulo tiene un carcter de rima especial, que admite la

asonancia ocasional en poemas en consonante, y que hace til
el registro de todas las palabras esdrjulas, aunque no tengan
otra con qu rimar, para su empleo en el verso sin rima. Y, efec-
tivamente, en la silva o lista de esdrjulos encontramos palabras
que no riman con otra de la lista, como, por ejemplo: Hrcules,
Calgula, fnebre, Jpiter, lgubre. El examen detenido de la
lista informa sobre detalles interesantes para la pronunciacin
y determinacin de la rima. Sin pretensin de exhaustividad,
sealamos: son esdrjulas las terminaciones i-a, i-o, i-a,
i-o (Albaida, Bethsaida, Iudaico, Hebraico, Layco... Eneida,
Almeida... Pireico); Semiramis, nica palabra con terminacin
voclica i-a-i, en la serie de asonantes con Pilades, Cyclades,
que muestra la equivalencia de i tona nal a e en la asonancia;
Hypostasi, nica palabra en o-a-i, en la serie de asonantes en
oae; y lo mismo Espiritu, nica en i-i-u junto a Infimo, Didimo,
para la equivalencia de u tona nal a o en la asonancia; Causti-
co asuena en aio, Eupoles en eoe; Nayadas, Pleyadas son conso-
nantes en iadas; Superfluo es asonante en euo; Heroico, estoico
son esdrjulos; Circuito, gratuito son esdrjulos en uito. Valgan
estos ejemplos de prueba del inters de la lista de Rengifo, autor
que establece la doctrina ms amplia sobre el esdrjulo en el
siglo 18
.
17
R , Arte potica espaola, cit., p. 293. Anota ngel Prez Pascual, en su edi-
cin, que Rengifo rene el doble de palabras esdrjulas que las halladas por
Snchez de Lima (cuestin aparte es si todas tienen la calidad exigida por el tra-
tadista hispano-portugus). Recordemos que Snchez de Lima cifraba en 600 el
nmero de esdrjulos que haba reunido. R : Arte potica espaola [1592].
Edicin, introduccin y notas de ngel Prez Pascual. Kassel: Edition Reichen-
berger, 2012, p. 313, n. 419.
18
R : Arte potica espaola, cit., pp. 279-291.
64
El Pinciano se reere a la consonancia entre esdrjulos en la

Epstola sptima de su Filosofa antigua potica (1596): [...]
si el acento est en la antepenltima, de all deue empear la se-
mejana en las letras, de modo que no falte vna tilde, ni sobre,
como se vee en los vocablos autores de los esdrjulos. En la
lista que sigue inmediatamente es llamativo que, despus de la
insistencia en la exactitud de la semejanza, d como esdrjulos
de igual terminacin tmido / frgido, junto a otras parejas que s
son consonantes exactos: vlido / clido, lcito / solcito, sndalo
/ escndalo, dbiles / flbiles, hbiles / lbiles. Y un poco ms
adelante, tratando del verso italiano sin consonancia (endecasla-
bo) llamado heroico, por ir suelto como hexmetro, dice: Vsase
tambin, aunque yo no lo he visto, entre los italianos soltar a los
esdrjulos; y, a la verdad, en Castilla se podan desatar mejor por
la falta de vocablos para tal metro conuenientes19. La teora del
esdrjulo en el siglo puede completarse con la importante dis-
tincin establecida por Bartolom Cairasco de Figueroa (1538-
1610), en el prlogo a La Esdrujulea, entre esdrjulos medios
(prudencia, vigilancia) y enteros (propsito, pltica)20.
De lo dicho en el siglo sobre el verso esdrjulo puede ha-
cerse la relacin de notas siguiente: 1) es forma nueva proceden-
te de Italia (Snchez de Lima, Rengifo); 2) el nombre es tambin
italiano (Snchez de Lima) y se relaciona con la signicacin
de deslizar, huir, celeridad (Herrera), despearse, correr y res-
balar (Rengifo); 3) tiene relacin originaria con el verso latino:
corimbicos y asclepiadeos (Argote), asclepiadeos e hipercata-
lcticos (Herrera); 4) usado en las buclicas por Sannazaro (Ar-
gote); 5) la forma mejor del esdrjulo es como verso suelto (Sn-
chez de Lima, Herrera, Pinciano)21, aunque Rengifo piensa que
puede usarse en todo tipo de composicin, mezclando enteros y
19
L P , A.: Philosopha Antigua Potica [1596]. Edicin de Alfredo Carba-
llo Picazo, Madrid: CSIC, 1973, II, p. 270-271.
20
A , A.: Cuatro ensayos, cit., p. 195.
21
Antonio Alatorre observa: Quien lee una cancin en esdrjulos se est dejando
llevar, ms que por la rima, por el ritmo, de manera que los esdrjulos tienen,
por as decir, mayor poder sonoro que los consonantes. Ibid., p. 219. Dorothy C.
Clarke, rerindose al siglo XV, dice: The esdrjulo could be used as a substitute
for rhyme. C , D. C., 1952: A chronological sketch of castilian versification
together with a list of its metric terms. Berkeley y Los ngeles: University of
California Press, 1952, p. 292.
65
quebrados, y con versos llanos; 6) Rengifo admite la posibilidad

de formas octosilbicas esdrjulas, especialmente con msica;
7) es forma articiosa y de ingenio (Snchez de Lima); 8) esca-
sez de palabras esdrjulas: no ms de 600 (Snchez de Lima);
ms del doble, pero no son muchas, por lo que se admite la mez-
cla ocasional de asonantes (Rengifo); 9) hay tres clases de esdr-
julos: verbales, superlativos y nombres (adjetivos y sustantivos)
(Rengifo); 10) verbales y superlativos tienen menos valor (Sn-
chez de Lima); 11) superlativos solo deben usarse mezclados de
vez en cuando con los otros (Rengifo); 12) discusin sobre el
carcter esdrjulo en terminaciones formadas por tnica + ia
(Rengifo); 13) expresividad del esdrjulo en interior de verso,
aludida por Herrera.
Tipos de esdrjulo
Aadamos a las distinciones de Rengifo y Cairasco la carac-
terizacin de los que Antonio Alatorre llama esdrjulos falsos y
artificiosos, conseguidos a base de: 1) adicin de -e paraggi-
ca: mrgene, Tbere, azfare, almbare; 2) traslado chistoso
del acento: clega, estalctita, ppitre, mndigo, stiles, crola,
uriga...; 3) regodeo en su sonoridad: llegdizo, Alnsigo, p-
lliga, lliga, huvigo...; 4) adicin de artculo, adverbio, prepo-
sicin, conjuncin: pn-para / lmpara, Ondrroa / agarro-a,
octoslabo / as-labo (-riosamente)22. Conjugando todas estas
distinciones, puede establecerse como tipologa del verso esdr-
julo, til para la mejor comprensin de todo lo que se diga, la
siguiente:
Medios (noticia, naufragio, injuria...)

Enteros:
verbales
superlativos
nombres:
sustantivos
adjetivos
Falsos y artificiosos
22
A , A.: Cuatro ensayos, cit., pp. 299-306.
66
Los ms apreciados son los enteros de nombres sustantivos y

adjetivos, y son los que recoge Rengifo en su lista23.
Siglo
En su Cisne de Apolo (1602), Luis Alfonso de Carvallo iden-
tica el verso esdrjulo como una clase especial. Su clasicacin
es: 1) verso meramente espaol (redondilla mayor octosla-
bo y menor hexaslabo, quebrado tetraslabo y arte ma-
yor); 2) versos imitados: italiano (mayor endecaslabo y me-
nor heptaslabo), esdrjulo; francs (alejandrino); imitacin
del latn. El esdrjulo se emplea en todas las clases de composi-
ciones en que se usa el verso italiano y su quebrado. Aunque se
tiene por ms elegante que todos los versos sean esdrjulos, se
puede hacer, y se hace, la mezcla en composiciones en versos lla-
nos. Entre los esdrjulos de la octava que pone como ejemplo, se
encuentran tres superlativos (crudelsimos, pursimos, indignsi-
mos) y el resto son adjetivos con el sujo -ero (lucferos, fruc-
tferos, mortferos), o el sujo -fico (glorfico, horufico [sic])24.
Carvallo, pues, tiene el esdrjulo por verso de origen italiano, lo
admite en todo tipo de composicin de tipo italiano, y no censu-
ra que se encuentre algn esdrjulo entre los llanos.
Cascales, en sus Tablas poticas (1617), no dedica una aten-
cin especial al verso esdrjulo, sus particularidades y su uso.
23
Es oportuno recordar a este propsito el pasaje del cervantino Coloquio de Cipin
y Berganza (ed. de Francisco Rodrguez Marn. Madrid: Espasa-Calpe, 1969, p.
331) en el que Berganza cuenta el dilogo que oy entre un poeta, un matemtico
y un alquimista. El poeta, preguntado por el alquimista acerca del tema de su obra,
dice que trata del rey Arts, con otro suplemento de la Historia de la demanda del
Santo Brial [sic], y todo en verso heroico, parte en octavas y parte en verso suelto;
pero todo esdrjulamente, digo, en esdrjulos de nombres sustantivos [subrayo],
sin admitir verbo alguno. Este comentario nos ensea cosas interesantes sobre el
verso esdrjulo en poesa elevada a principios del siglo : el mejor es el endeca-
slabo, en octavas o suelto, y sin recurrir al verbo, solo o unido al pronombre. Para
los trminos relacionados con el esdrjulo, vase la lista recogida por Daniel De-
voto en su utilsimo trabajo sobre la rima espaola: esdrujulado, esdrjulamente,
esdrujular, esdrujulear, esdrujulia, esdrujulsimo, esdrujulistas, esdrujulizador,
esdrjulo, esdrujuloide, esdrjulos de tercera clase, esdrjulos latinos e italianos.
D , D.: Para un vocabulario de la rima espaola. Annexes des Cahiers de
Linguistique Hispanique Mdivale (Paris), 1995, volume 10.
24
C , L. A. de, 1958 [1602]: Cisne de Apolo [1602]. Edicin de Alberto Por-
queras Mayo. Madrid: CSIC, 1958, I, pp. 84, 260-261.
67
Pero con Caramuel, en su Primus Calamus II (1665), la teora

del verso esdrjulo da un cambio radical, cambio que est acor-
de con el uso de las terminaciones esdrjulas en versos no solo
endecaslabos (y heptaslabos), sino en el metro tradicional cas-
tellano, el octoslabo y en versos ms cortos. El ejemplo de los
octoslabos de La Pcara Justina (1605) en las redondillas de
pies esdrjulos, citadas por Caramuel, tiene un especial signi-
cado, si bien Francisco Lpez de beda termina la composicin
en un pareado endecaslabo: 8 a b b a c d c d 11 E E25.
Desde el principio, Caramuel equipara rtmicamente las tres
clases de terminaciones, ya que lo que se aada despus de la
ltima slaba acentuada, sea cual sea su entidad gramatical, es
indiferente desde el punto de vista rtmico, al no aumentar el n-
mero de slabas. Caramuel sita la cuestin en el plano terico,
y desde ese momento legitima las mezclas de las distintas ter-
minaciones. De hecho as lo hace en todos los ejemplos que da
de las distintas clases de versos por su nmero de slabas26. Re-
produce la explicacin de la palabra esdrjulo dada por Rengifo
en el captulo XIII. En cuanto al uso, lo normal son los poemas
graves, o la mezcla de agudos y graves; ms raros los puramente
agudos, y en cuanto a los esdrjulos, siempre fueron rarsimos.
Empieza el epgrafe dedicado al verso proparoxtono, co-
mnmente llamado esdrjulo, con un ejemplo de Jernimo
Cncer (1599?-1655)27: A la Natiuidad de Nuestra Seora. -
, un romance de 48 octoslabos, todos esdrjulos y aso-
nantes los pares en ao. Este detalle es destacable porque indica
que el modelo de verso esdrjulo se espaoliza completamente
en los tratados por primera vez. Sigue como ejemplo un soneto
en esdrjulos del Prncipe de Esquilache (Francisco de Borja
y Aragn, 1581-1658)28. Luego vienen otros tres ejemplos de
versos esdrjulos, tomados todos de La pcara Justina (1605),
25
A partir de 1650, y hasta entrado el siglo , los romances esdrjulos se hacen en
metros cortos. Los esdrjulos entran tambin en los villancicos, tan numerosos en
el barroco tardo. A , A.: Cuatro ensayos, cit., pp. 247-262.
26
As, como ejemplo del ms corto de los que admite, el tetraslabo que l llama tris-
labo o trmetro, porque cuenta solo hasta la ltima slaba tnica, da el siguiente:
El dolor, / Me congoxa, / Oy muchssimo (2007: 86).
27
Publica en Madrid, 1651, Poesas varias.
28
Sus Obras en verso se publican en 1630, 1652 y 1663.
68
de Francisco Lpez de beda: 1) dos octavas reales (libro I, cap.

I), donde los ltimos versos de la segunda consuenan simulada-
mente: Hrcules / Mircoles; 2) una dcima (libro IV, cap. III),
mezcla de octoslabos esdrjulos y endecaslabos esdrjulos,
segn el esquema siguiente: abba.cdcd.EE29. La tercera compo-
sicin que reproduce Caramuel, sin especicar en este caso la
localizacin en La pcara Justina, es la que F. Lpez de beda
calica como Esdrjulos sueltos con falda de rima30. Se trata de
cuatro estrofas de ocho endecaslabos esdrjulos en la que los
seis primeros no riman entre s, mientras que los dos ltimos
riman (falda); se repiten en el mismo orden las mismas palabras
nales (rima) de las estrofas impares (cfiro, crculos, ntimo,
antpodas, empreo, nfimo, rtico, antrtico) y de las pares (es-
trpito, blico, utilsima, acutiles, antdoto, nimo, mortfero,
salutfero). Caramuel, en la primera estrofa, suprime el quinto
verso, que dice: No pudiendo bajar, sube al empreo. En vez de
los 32 versos de Lpez de beda, Caramuel tiene 31 en su texto.
Hay otra composicin en esdrjulos en La pcara Justina que
no cita Caramuel: Tercetos esdrjulos (libro I, cap. I), aunque
29
C , J.: Primer Clamo, tomo II, Rtmica [1665]. Edicin y estudio prelimi-
nar de Isabel Paraso. Valladolid: U. de Valladolid, U. de Murcia, UNED, Junta de
Castilla y Len, 2007, pp. 66-68.
30
El texto se encuentra en el libro II, tercera parte, cap. 1. Vase L , F.:
La pcara Justina [1605]. Edicin de Luc Torres. Madrid: Castalia, 2010, pp. 100,
607-608. Sorprendentemente, Luc Torres, editor de la obra, calica en nota los
versos de dodecaslabos polirrtmicos. Es cierto que algunos de ellos presentan
dicultades para ser medidos como endecaslabos: exigen hiatos forzados versos
como los siguientes: Suele-en el verano el blando Zfiro; El necio quando-oye tal
estrpito; En l tienen contra-el mal antdoto; Gusto, regalo,-esfuerzo-y-nimo;
Ass Iustina,-hecha vn blando zfiro; por la acentuacin en quinta y tener doce
slabas mtricas, no son endecaslabos algunos: Lo que vitupera, abtelo a lo
nfimo; Qual si resonar oyera rumor blico; Trayendo a cuento (qu piensas?) los
aqutiles; Aquello que llama el cuerpo salutfero; acentuacin irregular (3., 7.,
9. y 11.) y doce slabas: Contra el dao, y en las penas ponen nimo. Es decir,
de los 31 versos citados por Caramuel, cinco son dodecaslabos, otros cinco exi-
gen hiatos forzados para ser endecaslabos, y once son endecaslabos regulares.
Pienso que por falda, ms que la repeticin de palabras en el mismo lugar de las
estrofas, como dice Luc Torres, hay que entender los dos versos rimados en que
termina una serie de versos sueltos, como se ve tambin en la calicacin de otra
composicin: Versos sueltos con falda de rima (p. 100) o con fin de rima (p. 626):
una octava con los seis primeros versos sin rima y un pareado nal. Las otras dos
composiciones en esdrjulos son calicadas por F. Lpez de beda como octavas
de esdrjulos y redondillas de esdrjulos.
69
solo hay un terceto: 11ABA. De todas formas, es destacable que

Caramuel haya cogido prcticamente todos los versos esdrju-
los de La pcara Justina; solo le han faltado cuatro: los tres del
terceto, y el que suprime en la primera estrofa de los esdrjulos
sueltos con falda.
Al tratar del verso heptaslabo (hexaslabo o hexmetro en
su terminologa), reproduce Caramuel31 un ejemplo de Lope de
Vega en su Dorotea. El heptaslabo proparoxtono tiene una gra-
cia especial si est bien compuesto, dice Caramuel. El ejemplo
de Lope reproducido consta de 32 heptaslabos esdrjulos sin
rima. En el comentario de estos versos exquisitos, observa
que Eurdice es esdrjula, pero que impudica, utilizada como
esdrjula por Lope, es palabra grave en espaol, lo mismo que
pudica. Por ltimo, la palabra triumphos, usada como esdrjula
en el penltimo de los versos citados, no es proparoxtona (es-
drjula), sino paroxtona (grave).
En el libro II, cap. I, artculo III, vuelve a tratar Caramuel la
cuestin de si son esdrjulas las terminaciones en EA, EO, IA,
IO tonas. Parte de lo dicho por Rengifo, quien, en opinin de
Caramuel, no resolvi la dicultad, y, despus de dar cuenta de-
tallada del razonamiento del abulense, pasa a exponer la opinin
verdadera. Esta consiste en decir que si la terminacin ia no es
dislaba a principio y en medio de verso tampoco lo es al nal32.
El ejemplo de los versos de Gngora en el Panegrico al Duque
de Lerma muestra que las palabras con estas terminaciones no
son esdrjulas en medio del verso. Tres argumentos prueban que
las terminaciones ia, io no son esdrjulas: 1) si fueran esdrju-
las, al suprimir en medio del verso la i el verso tendra una slaba
menos, pero no ocurre as; sin embargo, cuando de un autntico
esdrjulo en medio del verso se suprime una slaba, el verso fa-
lla; 2) si se sustituye la palabra en io, ia en medio del verso por
una palabra grave, el verso se mantiene, pero falla si se cambia
por esdrjula; 3) en la sinalefa se eliden las dos vocales (io, ia) y
no solo una de ellas. El acento en la i o la e de las terminaciones
a, o, o, a hace grave la terminacin de estas palabras. En
31
C , J.: Primer clamo, cit., p. 97.
32
Ibid., pp. 71-75. Caramuel se centra especialmente en las terminaciones ia, io, aunque
dice que lurea es dislabo grave como gloria, Denia, Mantua, Porcia, Julia, Livia.
70
cuanto al argumento de la opinin de los poetas, esta no vale:

hay poetas que no conocen las reglas, que versican de odo.
En la silva de esdrjulos, advierte que aade tambin los aso-
nantes, dado que es la parte ms pobre, por si el poeta quisiera
componer aquellos Poemas que llamamos Romances. Antes
haba sealado que si la terminacin comn del verso es la gra-
ve, los agudos son pocos y los esdrjulos poqusimos. La silva
de voces proparoxtonas sigue elmente la de Rengifo, organi-
zada por vocal antepenltima y penltima33.
Caramuel establece la doctrina comn de la prosodia rtmica
espaola respecto de los esdrjulos que hemos calicado de me-
dios. Por esto, y por la desvinculacin del verso esdrjulo de un
gnero potico especial (el italiano de versos esdrjulos), repre-
senta el giro hacia la teora moderna del esdrjulo.
De poco nos sirve para la teora del esdrjulo el Laverintho
potico (1691) de Gabriel de Castillo Mantilla y Cosso, especie
de enciclopedia de nombres ordenados por terminaciones con
vistas a la rima consonante. Y no ayuda porque no hay una iden-
ticacin de las terminaciones esdrjulas, sino que se mezclan
con las llanas siempre que coincidan en sus nales. Pero de esta
forma, si Icaro est en el grupo de la terminacin ARO no sa-
bemos si es que se pronuncia como palabra llana o es que solo
se tiene en cuenta el nal. Lo mismo ocurre con Socrates en el
grupo ATE, o con Piramo, Alamo en el grupo AMO. En el pr-
logo, el autor solo aade confusin: Hallase en los consonantes
comunes, muchos que son esdruxulos, y otros ambiguos, que sin
embargo he puesto, no para que se abuse de la voz, s para que
no sirviendo en verso ofrezca su noticia en prosa. Es ms, la lis-
ta nal de consonantes que no tienen compaero o lo tienen muy
difcil va precedida de una aclaracin en que se reconoce que
en esta obra se hallan algunos consonantes sin compaero. Es
decir, que no riman todas las palabras que forman grupo tras el
enunciado de una terminacin en orden alfabtico (alfabeto en
Poticas cadencias)34.
33
Ibid., pp. 381, 432-437. Si acaso, corrige alguna errata. Por ejemplo, en AA*, Alga-
raue sustituye a Algarue, o Almojabana a almojaba, palabras que en la forma que
tienen en la lista de Rengifo no son esdrjulas.
34
C M C , G. , 1691: Laverintho potico. Madrid: Melchor
lvarez, 1691, pp. 78, 133, 164, 733 ss.
71
Siglo
No es de extraar que el profesor barcelons, Joseph Vicens,
sintiera la necesidad de completar la doctrina de Rengifo sobre
el esdrjulo cuando publica en 1703 el Arte potica espaola del
abulense aumentada en esta ltima impresin. Sntoma de la
atencin que Vicens presta al uso contemporneo es la observa-
cin sobre los monoslabos tonos a nal de verso: si van sepa-
rados de la palabra anterior se hacen largos (La accin religiosa
de: octoslabo), y si unidos sern breves formando palabras lla-
nas (El sabio sabe vencerse: octoslabo) o esdrjulas (Pues te
humillas conocindote: octoslabo).
El captulo XIII, Del verso esdrjulo, y de su quebrado se
ve aumentado con observaciones que doblan su extensin. Me-
rece la pena reproducir lo aadido por Vicens:
Estn ya oy en dia tan introducidos los Esdruxulos vocablos en
el n del verso, y algunos al principio, que de quantos generos de
metros, diximos hay en el cap. 8. se hallan exemplos con Esdruxulos,
como en sus Capitulos mas largamente se tratar, y se puede vr en
esta Redondilla.
Excelso honor de Principes,
Tercer Filipo Maximo,
Sabio, prudente, mistico,
Devoto, pio, y candido.
Adviertase, que quantos generos de versos tienen sus nales Es-
druxulos, constan de una sylaba mas, que si tuviesen el accento pre-
dominante en la penultima: la razon es, porque si la penultima es
larga, nos detenemos mas en ella para el perfecto sonido del verso, y
gasta el tiempo, que dos breves; como se dexa considerar quando es
larga la postrera, que consta entonces el verso de una sylaba menos:
asi lo ensea Antonio de Nebrixa en su Prosodia: Syllaba longa duo
consumit tempora, sed quae dicitur esse brevis, tempus sibi vindicat
unum. De donde se sigue, que qualquier nal Esdruxulo, como tiene
la penultima breve, gasta menos tiempo, para cuyo cumplimiento, so-
nido, y constancia se ha de aadir al verso una sylaba mas, que sin Es-
druxulo. Adviertase mas, que en todos los versos consonantes Esdru-
xulos, empieza la constancia de la penultima sylaba, hasta la ultima,
como : Theologo, Astrologo: de que se trata en el cap. I. de la Sylva
comun de consonantes: pero en los asonantes Esdruxulos solamente
hacen asonancia la antepenultima sylaba, y la postrera, quedando la
72
penultima disonante, como: Oraculo, Tartago: como se explica en los

asonantes despues de la Sylva de consonantes Esdruxulos35.
Vicens nos informa puntualmente del abundante y articioso

uso de esdrjulos a nal y a principio de verso (con ejemplo de
Sor Juana Ins que dar despus), en toda clase de versos (con
ejemplo de una redondilla heptaslaba asonante en a-i-o en los
pares). Sigue la explicacin cuantitativa (slabas larga y breves)
de la equivalencia de nales agudos, graves y esdrjulos, y la
caracterizacin de la consonancia y la asonancia esdrjulas. En
esta adicin, Vicens consagra la diferencia del uso del esdrjulo
en el barroco tardo frente al del siglo .
El captulo XL de Rengifo, De las composiciones en verso
italiano, es el LX de Vicens, y las doce maneras de composi-
ciones se convierten en una lista en la que se incluyen, adems
de las doce de Rengifo, las siguientes: pareados o parejas, quin-
tillas, liras y ecoicos. El esdrjulo, pues, contina en la serie
de formas de composicin en verso italiano. El captulo XC de
Vicens, De los esdruxulos, correspondiente al [LXV] de Ren-
gifo, solo aade que en esdrjulos, adems de todo gnero de
poesa italiana, puede hacerse todo gnero de Poesa Espao-
la. Est clara la conciencia de espaolizacin del verso esdr-
julo. Sin embargo, no aade nada a las explicaciones de Rengifo
en la lista (Sylva) de consonantes esdrjulos, ni indica adicin
de ningn trmino con asterisco, como hace con las adiciones
en toda la obra, y en la silva de consonantes cuando aade una
palabra. Tampoco modica la explicacin de Rengifo sobre los
que hemos llamado esdrjulos medios. No incorpora, pues,
las razones que haba dado Caramuel para desechar tales esdr-
julos (noticia, injuria...)36.
En el breve tratado de asonantes que aade al nal del rima-
rio de Rengifo, Vicens establece la teora moderna de la asonan-
cia, poco desarrollada por el abulense, y observa que en el caso
del esdrjulo basta la asonancia de tnica y tona nal, aunque
la penltima vocal sea diferente: Trtago y Orculo asuenan.
35
R : Arte potica espaola [1703]. Edicin aumentada por Joseph Vicens. Bar-
celona: Mara ngela Mart, sin ao [1759], pp. 14, 21-22.
36
Ibid., pp. 373-388.
73
El asonante esdrjulo es una de las tres clases de asonancia:

lamo, pjaro, cntico, bculo asuenan en ao. El uso de los ro-
mances con esdrjulos, de los que trata en el captulo 46, as lo
demuestra, y siguen todos los Poetas, aunque la penltima
vocal sea diferente37.
La entidad del verso esdrjulo en formas distintas de las ita-
lianas se consagra, por ejemplo, en el captulo 46, De los ro-
mances con Esdruxulos. Uno de los ejemplos, con todos los
octoslabos esdrjulos, asuena en ao en los pares. El otro es de
la Lyra potica (Zaragoza, 1688), de Vicente Snchez, donde
los versos impares son esdrjulos sin rima y los pares son gra-
ves con asonancia en ae38. Este mismo autor, Vicente Snchez,
le proporciona a Vicens el ejemplo de romance heptaslabo con
versos impares esdrjulos sueltos y pares asonantes agudos en
i. Son estos rebuscamientos del barroco tardo que anuncian los
articios romnticos de combinacin de versos de distinta ter-
minacin. Este ltimo ejemplo est en el captulo L, De las
endechas con esdruxulos. La explicacin de Vicens ilustra bien
el campo de experimentacin de los nales esdrjulos en la se-
gunda mitad del siglo . Dice este captulo L de Vicens39:
Entre la asonancia campean mas facilmente los Esdruxulos, que
entre la consonancia; y asi todas las especies de versos asonantes se
acomodan bien, con los quales se componen elegantisimas Endechas
llevando el verso, que tiene nal Esdruxulo, una sylaba mas, que pide
su especie, como est dicho en el Capitulo quarenta y seis. Pueden ser
Esdruxulos todos los quatro versos de cada Copla; dos engeridos,
esto es; o el segundo, y el quarto, el primero, y tercero, como lo
practica la Lyra Poetica en estas la Pursima Concepcion de nuestra
Seora.
Aquella flor esplendida ---- A
Verde honor al jardin, ---- B
Suave lisonja al zafiro40, ---- C
37
Ibid., p. 418.
38
Ibid., pp. 62, 63.
39
Ibid., p. 67.
40
Ibid., p. 65. Vicens cambia el cfiro del original, que es esdrjulo (Vicente Snchez,
Lyra potica, Zaragoza, Manuel Romn, 1688, p. 155) por zafiro, que no es esdr-
julo y destruye la medida del heptaslabo esdrjulo. Otras dos correcciones intro-
duce Vicens: en el verso 15 Snchez dice: Porque en el respeto timido, octoslabo;
la correccin de Vicens hace heptaslabo el verso, como corresponde; la otra est
74
Rubia pompa al Abril. ---- B

Rosa, que supo candida Y a toda flor en nacares
En su punto eximir Enciende su matiz:
Puros fragrantes ambares Porque en respecto timido
De el azar infeliz. Le hace el color salir.
Leyes d al pensil diafano De verla el clavel plido,
En solio de zafir, Y corrido el jazmin:
Sobre esmeralda nitida Aqul nevado es purpura,
Magestad de rub. Y este roxo marfil, etc.
Adase la nota sobre el invento de Sor Juana Ins (la Ame-

ricana Poesia Musa Decima) de un singular romance de diez
sylabas, cuyos primeros vocablos son Esdruxulos, que empieza
Lmina sirva el Cielo al Retrato41.
Si la teora del verso esdrjulo haba sido incorporada a la
teora general del verso espaol por Juan Caramuel en 1665, Vi-
cens tiene el inters de integrar algunas muestras del muy arti-
cioso empleo del barroco tardo. No poda conformarse con la
teora de Rengifo, en la que el verso esdrjulo es solo una forma
de composicin de verso italiano.
En La Potica (1737) de Ignacio de Luzn el verso esdrjulo
se explica desde los principios de la mtrica clsica: el heptas-
labo esdrjulo es un verso de ocho slabas dmetro (cuatro pies
bislabos), cuyo ltimo pie es un yambo, es decir, con la sptima
breve y sin acento, el cual pudiera darle la apariencia de larga.
El endecaslabo esdrjulo es un trmetro (con seis pies bislabos)
en el verso 19, donde Snchez dice: aquel, nevada es prpura, en el que nevada
concuerda con prpura, lo mismo que rojo concuerda con marfil, en el verso si-
guiente. Vicens destruye el paralelismo. La composicin de V. Snchez contina
con tres estrofas ms. El juego con el esdrjulo que practica Vicente Snchez ofre-
ce un ejemplo como el del conjunto de ocho estrofas de cuatro heptaslabos con
asonancia ao en todos los versos pares y que introduce entre los versos tercero y
cuarto una palabra esdrjula a modo de quebrado. Lase como ejemplo la primera
de las estrofas de la glosa: Sol, que en azul quadrante, / por ver qu horas de
Carlos / se han de rayar sin sombras, / ndice / las sealas con rayos.
41
En el citado trabajo de Antonio Alatorre se leern ejemplos de muy articiosas com-
binaciones de versos esdrjulos en los siglos y . El colombiano Francisco
lvarez de Velasco y Zorrilla (1647-1703), admirador de Sor Juana Ins, har un
romance decaslabo con principio y nal de verso en esdrjulo. La asonancia es-
drjula usada por lvarez de Velasco puede no incluir la vocal postnica. As, en
esta composicin, con asonancia esdrjula a-i-a, entran palabras como: plidas,
speras, trtaras, clusulas, ridas, lmparas.
75
y con el ltimo pie yambo (undcima breve y sin acento). Pu-

dese tambin decir que los esdrjulos de ocho y de doce son lo
mismo que los versos de siete y de once, con la diferencia que el
ltimo pie ha de ser dctilo. Por ejemplo:
Espritu proftico
el gran Baptista tuvo, y vida anglica.
En el captulo sobre la rima que se aade a la segunda edicin
de La Potica (1789), dene la consonancia entre esdrjulos (ri-
dculo / adminculo) y conviene advertir que as como de los
esdrjulos que se forman con los acentos nace la armona usn-
dolos al principio o medio de los versos, la destruyen estando
al n; por lo que se necesita mucha consideracin para usarlos
como rimas fuera de los asuntos jocosos. En el captulo aadido
en 1789, Del buen uso de la rima, da por sentado que en ende-
caslabos y heptaslabos suenan desagradablemente las rimas
agudas y los esdrjulos, nales de verso42. Parece percibirse en
Luzn un rechazo o hartazgo de los experimentos barrocos.
En 1777, Toms de Iriarte, en su traduccin del Arte potica
de Horacio, haba sealado la dicultad del consonante esdrju-
lo, por lo que su uso supone una sujecin ms digna de aprecio,
por la dicultad de encontrar con abundancia voces esdrxulas
que consuenen. El traductor de las Lecciones sobre la Retrica
y las Bellas Letras de Hugo Blair, Jos Luis Munrriz, considera
duros e intempestivos los endecaslabos esdrjulos en compo-
siciones serias; solo pueden recibirse bien, y en corto nmero,
en las jocosas, irnicas y ridculas43.
Siglo
En la primera potica publicada en el siglo , el Arte po-
tica fcil, de Juan Francisco de Masdeu, leemos un pasaje que
42
L , I. de: La Potica [1737, 1789]. Edicin de Russell P. Sebold. Madrid: Cte-
dra, 2008, pp. 395, 408-409, 426.
43
D C , J.: Contribucin a la historia, cit., pp. 306, 184. Iriarte cen-
sura en la traduccin de la Potica de Horacio que hace Vicente Espinel en ende-
caslabos sueltos el que se toma la licencia de acabar demasiados versos en es-
drxulos. Es decir, critica la excesiva presencia de versos esdrjulos entre llanos.
I , T. de: El arte potica de Horacio o Epstola a los Pisones, traducida en
verso castellano. Madrid: Imprenta Real de la Gazeta, 1777, p. XX.
76
interesa a la teora del esdrjulo, especialmente a su uso en pa-

sajes simtricos de la estrofa a modo de clase de rima. Comen-
tando un ejemplo de estrofa de seis versos con el esquema 7
esdr. / 11A / 7 esdr. / 11A / 7b / 11B, pregunta Sofronia, uno
de los personajes del dilogo, por qu los dos versos, que no
tienen consonante, los hiciste esdrxulos. Responde Metrlo,
el maestro: Los hice as, no porque sea necesario; sino porque
faltndoles el armona de la rima, se les aade alguna gracia
mayor con aquel poco de semejanza que se nota en la corres-
pondencia de dos esdrxulos44.
Aunque mtricamente los nales graves, agudos y esdrjulos
son equivalentes, Andrs Bello describe el uso de tal mezcla en
su tiempo:
[...] en el da se mira como necesario que todos los versos de una
misma especie, en una misma composicin, sean constantemente gra-
ves, agudos o esdrjulos; o que alterne una forma con otra segn leyes
jas, que el poeta se impone al principio, y de que luego no se le
permite apartarse.
Sin embargo, en ciertos metros y gneros de composicin el

poeta puede mezclar a su arbitrio las terminaciones, sobre todo
las graves y agudas: redondillas, quintillas, dcimas, y en ge-
neral composiciones octosilbicas, especialmente en el dilogo
cmico45. Como se ve, el margen para la invencin individual
de combinaciones no est restringido, es el poeta quien ja la
norma. En ediciones posteriores ampla Bello con ejemplos, que
en el caso del esdrjulo es una estrofa de Leandro Fernndez
de Moratn en una oda a la memoria de don Jos Antonio Con-
de: seis heptaslabos de los que los cuatro primeros consuenan
alternamente (abab) y los dos ltimos van sueltos (el quinto es
esdrjulo y el sexto es agudo). En cuanto a la mezcla arbitraria
de terminaciones, suprimir la referencia a las composiciones
octosilbicas y al dilogo cmico, para decir sobre esta combi-
nacin arbitraria: Ni ha sido uniforme en esta parte la prctica
de los poetas castellanos en diferentes pocas, como despus
44
M , J. F. de: Arte potica fcil. Valencia: Burguete, 1801, p. 113.
45
B , A.: Principios de la ortoloja y mtrica de la lengua castellana. Santiago de
Chile: Imprenta de la Opinin, 1835, pp. 68-69.
77
veremos. Y en nota a esta observacin precisa: Don Nicols

de Moratn y sus contemporneos no usaban mezclar los nales
esdrjulos con los graves arbitrariamente; licencia que se ha fre-
cuentado mucho de poco tiempo ac. Noticia interesante sobre
el momento de cambio del uso en este punto que vive Bello.
Observa, por ltimo, que las palabras terminadas en dos vocales
llenas (a, e, o) inacentuadas, seguidas o no de consonante, fun-
cionan como graves o como esdrjulas. Purpreo es grave en
un ejemplo de Nicols Moratn, pero puede pasar por palabra
esdrjula en una composicin de versos esdrjulos. Y en nota
observa la mayor libertad de los italianos, que hacen esdrju-
las palabras que terminan en diptongos propios, como hace, por
ejemplo, Monti con la palabra patria46. Ntese que este ejemplo
entra dentro de la categora de esdrjulos medios, discutidos
por Rengifo y rechazados por Caramuel.
El consonante puede ser esdrjulo y aun sobresdrjulo (or-
gnica / botnica, trayndotela / vndotela)47. En la edicin de
Bogot, 1882, de la obra de Bello ilustrada con notas y nuevos
apndices por Miguel Antonio Caro, una nota de este se ree-
re a Rengifo y las rimas esdrjulas vila / guila, znganos /
carmbanos, fciles / frgiles, frvolos / dolos, pldora / vbora,
y dice Caro: Las rimas esdrjulas son festivas, y en ellas no
vienen bien licencias tales, porque precisamente contribuye al
donaire, el vencer dicultades como sola vencerlas Bretn de
los Herreros. En cuanto a la rima de un sobresdrjulo con un
esdrjulo (encontrndosele / condenndole) es un capricho
ideado por Vicente Salv48.
46
B , A.: Principios de la Ortologa y Mtrica de la lengua castellana y otros
escritos, en Obras Completas, VI. Estudios Filolgicos, I. Caracas: La Casa de
Bello, 1981, pp. 137, 139.
47
B , A.: Principios de la ortoloja, cit., pp. 91-92.
48
B , A.: Principios de la Ortologa, cit., p. 188. El ejemplo de Vicente Salv,
inventado por l mismo, est en su Gramtica de la lengua castellana, Valencia,
1837, y dice as: Es cierto que no encontrndosele / Las alhajas que rob, / Sin
justicia el rey obr / A la muerte condenndole. Vase J. D C :
Contribucin a la historia, cit. p. 313. Mario Mndez Bejarano empieza su cap-
tulo sobre la rima perfecta con las siguientes palabras: La rima perfecta exige
una conveniencia real de vocales y consonantes. Tan meridiana resplandece la
diferencia entre consonantes y asonantes, que no podemos admitir con el Sr. Caro
en las notas a Bello, la discusin de los dislates que estamp Rengifo queriendo
sancionar la consonancia entre pldora y vbora, zngano y carmbano, con otras
78
La asonancia es de dos vocales en las dicciones graves, es-

drjulas y sobresdrjulas: pena, trmula, trajrasela; mustio,
flgido, psoselo. Y una observacin sobre el uso de la poca:
No se estila en el da que las dicciones graves asuenen con las
esdrjulas arbitraria y promiscuamente, sino graves con graves o
esdrjulas con esdrjulas, o alternando ambas especies en un orden
determinado y constante. De las dicciones sobresdrjulas no se hace
ningn uso en la rima49.
Este prrafo queda redactado de la siguiente manera en edi-

ciones posteriores:
Es una irregularidad, aunque no desconocida en lo antiguo, que las
dicciones graves asuenen con las esdrjulas arbitraria y promiscua-
mente. Lo regular es que graves asuenen con graves, y esdrjulos con
esdrjulos, o que alternen ambas especies en un orden determinado y
constante. Pero en el da se admiten sin escrpulo graves y esdrjulos
promiscuamente. De las dicciones sobresdrjulas apenas se hace uso
en la rima50.
Se nota la ampliacin de los mrgenes para la mezcla de gra-

ves y esdrjulos; el uso va hacindose menos estricto. Aunque
Vicens haba establecido que la asonancia esdrjula tiene en
cuenta las vocales antepenltima y ltima, hasta Bello no se es-
tablece la teora moderna que seala la posibilidad de asonar es-
drjulos y llanos, y aun sobresdrjulos, como se ha visto51. Cuan-
do Rengifo hablaba del uso de asonantes por consonantes estaba
pensando en diferencias de algunos sonidos consonnticos, pero
con igualdad de las vocales de las tres slabas. Vicens admite la
desigualdad de la penltima vocal, y Bello lleva a sus ltimas
consecuencias el que la igualdad de vocal tnica y ltima haga
posible la rima asonante de llanos, esdrjulos y sobresdrjulos52.
por el estilo. M B , M.: La ciencia del verso. Teora general de la
versificacin con aplicaciones a la mtrica espaola. Madrid: Victoriano Surez,
1907, p. 197.
49
B , A.: Principios de la ortoloja, cit., p. 94.
50
B , A.: Principios de la Ortologa, cit., p. 195.
51
Aunque el uso medieval de la asonancia admita la de esdrjulos y llanos. Vase
C , D. C.: El verso esdrjulo antes del Siglo de Oro. Revista de Filologa
Hispnica, 1941, III, p. 372.
52
Por eso dir Robles Dgano que no hay asonancia esdrjula, ya que solo son dos las
79
Una observacin sobre la poca presencia de la consonancia

esdrjula:
Las consonancias esdrjulas, ya continuas, ya interpoladas en cier-
to orden con las graves, son poco usadas en castellano, acaso por la es-
tremada dicultad que ofrecen, cuando el poeta se desdea de recurrir
a los prosaicos y triviales esdrjulos que podemos formar a cada paso
con pronombres enclticos53.
En ediciones posteriores se suprime en esta observacin el

fragmento ya interpoladas en cierto orden con las graves. La
supresin est ms que justicada, pues ampla A. Bello con el
ejemplo de la bella muestra de endecaslabos aconsonantados
de Toms de Iriarte en su fbula El Gato, el Lagarto y el Gri-
llo, destacando que el fabulista no usa como esdrjulos vocablos
terminados en diptongos inacentuados (gracia, gloria, serie,
arduo), licencia que se permiten los italianos (la cuestin de
los esdrjulos medios sigue viva en la teora mtrica), y los
que terminan en combinaciones de vocales llenas inacentua-
das, como lnea, purpreo, hroe. Bello se muestra favorable a
la consideracin amplia de los esdrjulos. Dice: La dicultad
sera mucho menor imitando la prctica de los italianos, harto
menos justicable en su lengua, que en la nuestra54.
El esdrjulo tiene un papel importante en la invencin de
nuevas estrofas:
Combinando las diferentes especies de versos, los nales agudos,
graves y esdrjulos, variando la distribucin de las rimas tanto con-
sonantes como asonantes, y distribuyendo adecuadamente las pausas,
tenemos una abundancia inagotable de recursos para la construccin
de nuevas estrofas. No hai [sic] lengua moderna en que los accidentes
mtricos sean capaces de tanta variedad de combinaciones55.
slabas que se tienen en cuenta; o R. Baehr hablar de asonancia proparoxtona

perfecta para el caso de igualdad voclica de las tres slabas nales a partir de la
tnica.
53
54
B , A.: Principios de la Ortologa, cit., p. 196. En Bartolom Cairasco de Fi-
gueroa, mximo productor de esdrjulos en nuestro Siglo de Oro, se encuentran
como terminaciones de verso esdrjulas palabras como purpreo, lnea, argntea,
area, emprea, etrea, etc. Lpez de beda emplea empreo como esdrjulo,
segn vimos.
55
80
Esta observacin permanece inalterada en ediciones poste-

riores. En una nota en que se critica la relacin establecida por
Francisco Martnez de la Rosa en su Potica entre la equivalen-
cia de nales agudos, graves y esdrjulos y la equivalencia de
las cantidades de la mtrica clsica, dice Bello que
la interpolacin de nales agudos o esdrjulos entre los graves es
ms bien una licencia autorizada que una prctica regular y lejtima
[sic]; a menos que sobreviniendo a intervalos iguales, se convierta en
un accidente mtrico, cuya recurrencia peridica deleite al odo56.
Esta nota de la primera edicin de su Mtrica ser notable-

mente ampliada en el Apndice VII, sobre la misma cuestin de
la equivalencia de nales agudos, graves y esdrjulos y su rela-
cin con la cantidad de la slaba en la mtrica clsica. A la teora
de F. Martnez de la Rosa se aade la discusin de la opinin
de Vicente Salv, quien piensa que la pronunciacin de agudos
y esdrjulos es grave: desdn se pronunciara desden; lnea y
mxima se pronunciaran lina, maxma. Fcil resulta a Bello de-
mostrar que en interior de verso estas palabras no son graves.
Aunque Arriaza ha usado de la licencia de rimar en ismo los
superlativos en simo, no riman nunca pardo / rido, Pablo /
pbulo, divina / Virginia, sincero / etreo57.
La cuestin del verso esdrjulo est muy presente en la teo-
ra de Bello desde la primera edicin de su Mtrica, en 1835, y
las pequeas modicaciones en ediciones posteriores de su obra
demuestran una constante preocupacin por el asunto. En este
sentido, hay que destacar la ampliacin con ejemplos de usos
modernos (los de Moratn, Iriarte...) o la vigencia del proble-
ma de los esdrjulos medios (terminaciones en diptongo to-
no). En este sentido, llama la atencin que se muestre favora-
ble a la aceptacin de tales palabras como esdrjulos a nal de
verso (cuando comenta la fbula de Toms de Iriarte); incluso
56
Ibid., p. 117.
57
B , A.: Principios de la Ortologa, cit., pp. 293-295. Considera Bello palabra
esdrjula Virginia, como podan hacer los italianos? Sigue el apndice explicando
por posible sustitucin de troqueo por dctilo o de yambo por anapesto algunas
irregularidades en versos cantados de Tirso de Molina y de Caldern. En el apn-
dice VII desaparece la observacin, que hemos reproducido, sobre la interpola-
cin de nales distintos como licencia.
81
considera la palabra Virginia como esdrjulo que no consuena

con divina, lo mismo que rido no rima con pardo en consonante.
Si Rengifo teorizaba el primer empleo del verso esdrjulo
espaol como forma de combinacin limitada al verso de origen
italiano (s. ), Caramuel recoge la extensin del esdrjulo a
toda clase de verso espaol en el s. , Joseph Vicens se hace
eco de las articiosas combinaciones del barroco tardo, y Bello
teoriza el uso neoclsico y la apertura romntica a una mayor
libertad.
En otros autores del siglo , si no la amplitud del tratamien-
to de la cuestin comparable al de Bello, s encontramos alguna
nota interesante. Idea de la sutileza con que se llega a pensar
sobre el asunto nos la da Miguel Agustn Prncipe, en el Arte m-
trica (1862) que sigue a sus Fbulas en verso castellano. Seala
la particularidad de la asonancia esdrjula, donde puede variar la
vocal de la slaba postnica de las palabras que asuenan: relm-
pago, galpago, grfico, gaznpiro, obstculo, anlogo, asuenan
en ao. Por eso los esdrjulos pueden asonar con palabras llanas
(aprieto / mdico)58. Un apartado especial se titula Observacio-
nes sobre el uso del endecaslabo, considerndolo como llano,
como esdrjulo y como sono-nal. Sono-final es el trmino
usado por Prncipe para agudo. Empieza observando que el poe-
ta no es libre en echar mano indistintamente de cualquiera de
esas clases de versos, como lo es en el octoslabo. Por un lado,
el endecaslabo agudo es utilizable no al tun tun sino en condi-
ciones de simetra y regularidad, como, por ejemplo, que el ver-
so agudo est en posiciones pares de estrofas pares de un poema.
Entonces puede mezclarse con llanos y aun con esdrjulos. Para
eso, el endecaslabo es mejor, piensa Prncipe, si tiene cuatro
acentos y no lo tiene en sexta, es decir, si es sco con acento
en 1. o 2., 4., 8. y 10.. Un ejemplo de Arriaza, manipulado
y adaptado por Prncipe, demuestra la posibilidad de mezcla
de endecaslabos agudos (pares) y esdrjulos (impares) de esta
clase. Tienen los versos as acentuados un carcter eminente-
mente musical. Esto por lo que se reere a la poesa seria, pues
en las de carcter festivo es la ms ancha de manga,
58
P , M. A.: Fbulas en verso castellano, ... seguida de un Arte mtrica. Ma-
drid: Imp. de D. M. Ibo Alfaro, 1862, pp. 479-480.
82
exigiendo como exige de ella la Musa retozona y traviesa que la

inspira, una tal cual expansin en esto. Bretn de los Herreros,
por ejemplo, en su poema satrico La Desvergenza (Madrid,
1856), en octavas llanas, introduce octavas con todos sus versos
agudos o esdrjulos o mistos de unos y otros con llanos, sin
ceirse en ninguno de dichos casos a acentuacin precisa y de-
terminada. Aun as, a Prncipe no le gusta el agudo en posicin
impar. Norma general del uso del esdrjulo es que
en el estilo serio y tratndose de versos no cantbiles, no deben
sino muy rara vez ingerirse endecaslabos esdrjulos en la generalidad
de los llanos; pero s cabe escribir con xito, aunque no sin dicultad,
toda una composicin en esdrjulos, como lo hizo Arguijo en cierta
epstola, de la cual citar los siguientes, todos ellos blancos o libres,
y notabilsimos todos, ya por el tono que los caracteriza, ya por las
imgenes que nos presentan:
Arm de rayos el tonante Jpiter
[...]59
Prncipe se extiende ms en los detalles del verso agudo que

del esdrjulo, pero no deja de observar: la ordenacin simtrica,
el carcter musical o cantable, la inconveniencia de la mezcla en
estilo serio, la posibilidad de composicin completa en esdr-
julos sin rima (al estilo del verso esdrjulo de las poticas del
siglo ).
El chileno Eduardo de la Barra se alinea con Andrs Bello60.
La teora mtrica expuesta por Felipe Tejera en su Manual de
Literatura (Caracas, 1891) se inspira en Bello tambin y tiene
algunas observaciones de inters. Recurdese que el trmino
de encabalgamiento, consagrado ya en la mtrica espaola, se
registra por primera vez en esta obra. Pues bien, en lo referido
a la cuestin que nos ocupa, hay que notar: la necesidad de que
agudos y esdrjulos mezclados con llanos sigan un orden jo
en su localizacin en la estrofa; a veces estn mezclados a su
arbitrio, como hace Espronceda en El Diablo Mundo; palabras
como ureo, lnea y flido son esdrjulas, pero los poetas las
usan como graves y aun parece que es como suenan mejor.
59
Ibid., pp. 607, 610-613.
60
D C . J.: Contribucin a la historia, cit., pp. 186-187, 339-340.
83
Clasica las rimas en masculina (flor / amor), femenina (canto

/ levanto), dactlica (clmide / pirmide) y penica (vndotela
/ rigindotela; amatorio / infamatorio)61. No se trata, pues, en
el caso de la rima penica, de consonancia entre esdrjulo y
sobresdrjulo, como notaba Vicente Salv, sino de una autnti-
ca consonancia de cuatro slabas (vocal tnica ms tres slabas
postnicas). Por lo dems, anota F. Tejera el uso esproncedaico
del esdrjulo en determinados pasajes mezclado con el agudo,
con el ejemplo siguiente, de El Diablo Mundo:
Lanzando bramidos hrridos
Y tronchando aosos rboles,
Irresistible su mpetu,
Teida en colores lvidos,
Gigante forma amgera
Cabalga en el huracn62.
Respecto a la mtrica antigua, tal como la describe Rengifo,

hay innovaciones en la de hoy, segn Eduardo Benot, como la
de poner esdrjulos al n de los versos de seis, siete, ocho y diez
slabas, y no solo en los de once como antes63. Y pone un ejem-
plo de octavilla heptaslaba con los impares esdrjulos sin rima,
segundo y sexto llanos, cuarto y octavo agudos; los versos llanos
y agudos consuenan entre s: 7 esdr., a, esdr., b, esdr., a, esdr.,
b64; otro ejemplo con esdrjulos es el de una quintilla octoslaba
61
T , F.: Manual de Literatura. Caracas: Imprenta del Gobierno Nacional, 1891,
pp. 193-195, 223. Es muy llamativo que considere rima penica (de cuatro sla-
ba o sobresdrjula) la que se da entre amatorio e infamatorio. Efectivamente, la
igualdad fnica afecta a las cuatro slabas nales, pero sin tener en cuenta el acen-
to, segn el cual estas dos palabras riman en orio, no en amatorio. Se tratara de
un ejemplo de lo que en otro lugar hemos tratado como rimas extrasistemticas.
62
Ibid., p. 234.
63
B , E.: Prosodia castellana i versificaccin. Madrid: Juan Muoz Snchez,
1892, III, p. 9.
64
Este mismo esquema de octavilla pero en versos pentaslabos se encuentra en el
Attilio Regolo (1750), de Metastasio. Para esta cuestin, otros esquemas de Me-
tastasio en el romanticismo americano y la inuencia del esquema estrco del
famoso poema de A. Manzoni, Il cinque maggio (1822), vase C , E.: El
verso esdrjulo en Amrica. Filologa, I, pp. 172-177. En este trabajo, E. Carilla
distingue tres pocas en el verso esdrjulo usado en Amrica: siglos y ,
donde brilla especialmente Sor Juana Ins de la Cruz; siglo XVIII, con inuencia
de Metastasio; siglo , con dominio del modelo de Manzoni. Por nuestra parte,
pensamos que el esdrjulo en el siglo tiene caractersticas diferentes de las
del y se justicara una consideracin distinta. Tambin, para la inuencia de
84
sin rima formada por cuatro esdrjulos seguidos de un agudo65.

Llama la atencin el que Benot, tratando del tema de a cuntos
versos de distancia dejan de sentirse las rimas, arme que los
esdrjulos dejan de sentirse a mui cortas distancias, frente a los
agudos, que duran considerablemente ms que cualquier otro
gnero de asonantes66. Se reere a distancia de versos inter-
puestos. Probablemente, Benot est pensando en igualdad de so-
nidos los esdrjulos son los que admiten ms diferencias entre
ellos, hasta el punto de no necesitar la rima no en terminacin
esdrjula.
Siglo
En el siglo , Felipe Robles Dgano llama esdrjulas o dac-
tlicas a las palabras que tienen el tono o acento tnico en la an-
tepenltima slaba, y justica en nota la denominacin de dact-
licas67. Al tratar, en el captulo dedicado al ritmo en la cadencia,
del verso esdrjulo o dactlico, se reere a la introduccin en
nuestra lengua de esta clase de verso por Bartolom Cairasco de
Figueroa, segn dicen68. Muy sutilmente dice Robles Dgano
que el calicativo de agudo, grave y esdrjulo no debe aplicarse
al verso, ya que todo lo que hay detrs del acento se cuenta por
un tiempo. S son agudas, graves o esdrjulas las rimas con-
sonantes; no hay asonancia esdrjula. Llamar esdrjulo a un
Manzoni en Espaa, vase Gasparini, Mario: Traducciones espaolas del Cinco
de Mayo de Alejandro Manzoni. Roma: Edizioni di Storia e Letteratura, 1948. La
estrofa de Manzoni es una sextilla heptaslaba con los versos impares esdrjulos
sin rima, segundo y cuarto llanos consonantes entre s, y sexto agudo: 7 esdr., a,
esdr., a, esdr., agudo. Parece muy oportuno el trmino de rima ritmica utilizado
por Pietro Beltrami per indicare il caso dei versi sdruccioli non rimati usati,
nellode-canzonetta (v.), come se fossero in rima tra loro. B , P. G.: La
metrica italiana. Bologna: Il Mulino, 1991, p. 355.
65
Se trata de los mismos versos de Espronceda citados por F. Tejera, en los que Benot
suprime el verso que dice Teida en colores lvidos. No da Benot el nombre de
Espronceda como autor de estos versos.
66
B , E.: Prosodia, cit., III, p. 377.
67
R D , F.: Ortologa clsica de la lengua castellana. Madrid: Marceliano
Tabars, 1905, p. 46.
68
Segn Elas Zerolo, la consideracin de Cairasco como inventor del verso esdrjulo
espaol arranca de la referencia de Juan Lpez de Sedano, en el Parnaso espaol,
a consonantes esdrjulos, cuya invencin se debe a nuestro Cairasco. Z ,
E.: Noticias de Cairasco de Figueroa y del empleo del verso esdrjulo en el siglo
, en Legajo de varios. Paris: Garnier Hermanos, 1897, p. 68.
85
verso es una denominacin puramente extrnseca, que ni quita

ni pone en la medida. La equivalencia de agudo, grave y esdr-
julo en n de verso no es tal en la combinacin de consonantes
puesto que en ellos se exige absoluta igualdad de nmero y
sonido. Refuta la explicacin de la equivalencia propuesta por
Salv, quien pensaba que los agudos y los esdrjulos se pronun-
cian como llanos, y la de Bello por la sustitucin de yambo por
anapesto y de troqueo por dctilo y viceversa69.
Tratando del cmputo de slabas, Martn de Riquer dice que
en el caso de la terminacin esdrjula no se tiene en cuenta la
ltima slaba del verso70. La rima, sin embargo, cuando exis-
te, tanto consonante como asonante, prueba que la ltima slaba
suena y cuenta.
En los tratados de mtrica del siglo la cuestin del verso
esdrjulo se limita al aspecto tcnico: equivalencia de nales
y caractersticas de la rima (consonante y asonante) esdrjula.
No se regula, despus de la apertura de la mtrica modernista y
la libertad de los poemas contemporneos, un uso del esdrju-
lo sometido a normas precisas. S se informa, lgicamente, de
la prctica tradicional. En este sentido, es destacable que en la
Mtrica espaola (1956) de Toms Navarro Toms se dedica
un epgrafe a los endecaslabos agudos y esdrjulos en el Siglo
de Oro, pero no se atiende de la misma forma a las caractersti-
cas del verso esdrjulo en perodos posteriores (especialmente,
barroco tardo, neoclasicismo y romanticismo). El espacio dedi-
cado al endecaslabo esdrjulo sintetiza perfectamente las notas
caractersticas del mismo:
En el Renacimiento y en el Siglo de Oro, la actitud de los poetas
espaoles respecto al endecaslabo esdrjulo fue en general ms to-
lerante que con el agudo. Herrera lo emple unido al heptaslabo en
la traduccin de una oda de Horacio, y Gngora en una composicin
69
Sobre la idea de Salv dice Robles Dgano: Lstima grande que no fuera verdad
tanta belleza!. Garcilaso o Melndez, entre otros, cuando quieren que el esdr-
julo espritu se mida en interior de verso como bislabo dicen espirtu. La explica-
cin natural es que la pausa que sigue al acento nal tiene la virtud de equivaler
a un tiempo en nuestro odo; tiempo ms o menos largo, pero uno solo en el que
caben dos slabas, y aunque no suene en l nada. La medida del verso termina en
el ltimo acento y habra que recuperar las denominaciones de Caramuel. R
D , F.: Ortologa, cit., pp. 94-96.
70
R , M. de: Resumen de versificacin espaola. Barcelona: Seix Barral, 1950,
p. 7.
86
dedicada a Os Lusiadas. Se le aceptaba sobre todo en las poesas en

versos sueltos. Parece que el efecto cmico que hoy produce en es-
paol la insistencia en la rima esdrjula no haba desarrollado an
este sentido. Lope, sin embargo, evit tal rima en escenas serias desde
principios del siglo y la utiliz ya con intencin burlesca en algu-
nas ocasiones71.
Rudolf Baehr trata del asunto al explicar la rima consonan-

te esdrjula. Menciona composiciones en esdrjulos de Gaspar
Gil Polo en la Diana enamorada, sonetos esdrjulos de Lope de
Vega, la fbula XLII de Iriarte. En los cancioneros del siglo ,
los versos esdrjulos llegaron a servir para efectos anlogos
a los de la rima, y esto se hizo ms sistemtico en el Romanti-
cismo. Ntese cmo la terminacin esdrjula en s es rtmica,
productora de equivalencia fnica. Nada aade a lo ya sabido
la sntesis histrica que hace R. Baehr, donde se hace eco de
algunos de los tpicos tradicionales referidos al verso esdrjulo,
como: su uso en determinados gneros no serios, y en versos sin
rima. No reproduce ningn texto como ejemplo72.
Puede decirse que, aparte de su papel histrico, el verso es-
drjulo desaparece como tal en la conciencia terica moderna.
Por supuesto, siempre se hablar de la equivalencia de nales de
verso, pero ni su expresividad ni su funcin rtmica ni su papel
en la construccin de formas poemticas ocuparn lugar preciso
en los tratados de mtrica.
Una prueba prctica de lo que digo nos la proporciona el exa-
men de la presencia del verso esdrjulo en dos obras capitales de
Toms Navarro Toms, El arte del verso (1959) y Repertorio de
estrofas espaolas (1968). El verso esdrjulo est ausente tanto
como forma de composicin especial como en la calicacin
de otras formas (por ejemplo, romance esdrjulo, soneto esdr-
julo...). El contraste con lo que ocurre con el verso agudo salta
inmediatamente a la vista: cuarteto agudo, quinteto agudo, sex-
teto agudo, septeto agudo, octava aguda, dcima aguda, soneto
agudo, en Repertorio de estrofas espaolas.
71
N T , Toms, 1972 [1956]: Mtrica espaola. Resea histrica y des-
criptiva [1956]. Madrid: Guadarrama, 1972, tercera edicin corregida y aumen-
tada, p. 262.
72
B , R.: Manual de versificacin espaola [1962]. Traduccin y adaptacin de K.
Wagner y F. Lpez Estrada. Madrid: Gredos, 1970, pp. 64-65.
87
Solo de pasada, en una ocasin, aparece el esdrjulo para des-

cribir una modalidad de estrofa: la octavilla aguda heptaslaba,
en la que sola darse terminacin esdrjula a los versos primero
y quinto, con ejemplo de Jos Zorrilla, La leyenda de Alhamar:
7 esdr., a, a, b, esdr., c, c, b. Los esdrjulos del ejemplo (m-
sica, mstica) no riman73. El anlisis de los escasos ejemplos de
versos esdrjulos -cuya relacin omitimos para no alargar el tra-
bajo- en las dos obras de Toms Navarro Toms nos da ndices
sintomticos de la moderna teora y prctica del verso esdrjulo,
que podemos resumir as:
a) ausencia de composiciones exclusivamente esdrjulas;
b) aparicin en todo tipo de versos;
c) manifestacin casual junto a llanos y agudos:
con consonancia esdrjula,
en asonancia con llanos,
sin rima en composiciones que riman.
El verso esdrjulo est integrado en los versos de otras termi-

naciones, y mantiene la posibilidad de sustituir la rima (asonan-
cia o consonancia) por el efecto especial de la terminacin dact-
lica. Su uso moderno parece obedecer a razones en que pesa ms
lo expresivo que las normas mtricas precisas74.
Diccionarios de la rima del siglo
Un espacio interesante para conocer la teora, si no explcita
s implcita, sobre el verso con nal esdrjulo es el de los dic-
cionarios de la rima que empiezan a publicarse sobre la base de
los diccionarios acadmicos a partir del s. . Algunos detalles
hablan de su concepcin de la rima. El primer diccionario de este
73
N T , T.: Arte del verso [1959]. Mxico: Coleccin Mlaga, S. A., 1968,
cuarta edicin, p. 121; Repertorio de estrofas espaolas. Nueva York: Las Am-
ricas, 1968, p. 124.
74
La expresividad especial del esdrjulo, tanto en interior de verso como en nal,
ha sido analizada por Arcadio Pardo en la poesa espaola desde el modernismo,
con amplia muestra de poetas (Rubn Daro, Julio Herrera y Reissig, Leopoldo
Lugones, Unamuno, Juan Ramn Jimnez, Antonio Machado, Jorge Guilln,
Gerardo Diego, Rafael Alberti...). P , A.: El caso del endecaslabo esdrju-
lo. Rhythmica. Revista Espaola de Mtrica Comparada (Sevilla), 2008, V-VI,
pp. 175-211.
88
tipo es el de Agustn Aicart, Diccionario de la rima o consonan-

tes (1829), en cuyo prlogo el autor justica el dar una lista de
Consonantes esdrjulos, porque los esdrjulos no pueden rimar
con palabras que no lo sean aunque tengan igual terminacin.
El vocabulario de esdrjulos comprende 1359 palabras, prescin-
diendo de las que se pueden formar sobre verbos. Su ordenacin
es original: empieza en la vocal tnica, no tiene en cuenta la con-
sonante o consonantes entre esta y la postnica, y considera todo
lo que sigue a la postnica. Dentro del conjunto, las palabras es-
tn agrupadas por su nmero de slabas. Por ejemplo, en el grupo
- ITO entran las palabras hbito, hlito, tcito, trnsito, zpito.
Como puede verse, ninguna de ellas consuena estrictamente con
las otras. Lo mismo en - INA, donde entran lmina, mquina y
pgina; o en - AMO, con las palabras mongamo, hipoptamo
y paralelgramo; y as en todos los grupos. Pueden encontrarse
palabras que riman perfectamente dentro del conjunto, como, por
ejemplo, en el grupo - ULO estn, entre otras, ctulo, lpulo,
msculo, srculo, tmulo, carbnculo, corpsculo, crepsculo,
escrpulo, esdrjulo, opsculo. Riman msculo, corpsculo,
crepsculo y opsculo; lpulo y escrpulo, pero no todas las del
conjunto. Parece que se concibe el consonante esdrjulo como
una rima a medio camino del consonante y el asonante: coinci-
dencia de tnica, postnica y todo lo que sigue. Por supuesto, no
son raros los casos en que no hay ms que una palabra dentro de
un grupo, como, por ejemplo: - ERA, clera; - EDA, bve-
da; - ATRO, bratro; - ENO, crdeno; - APA, strapa.
Por qu las registra, si no riman con ninguna otra? Para la
asonancia y para el verso suelto? Nada nos dice Aicart sobre esto.
No tiene en cuenta la equivalencia de i, u nales a e, o, pues l
piensa en rima consonante75.
El Diccionario de la rima de la lengua castellana (1842),
de Juan Pealver, reeditado a lo largo del s. , dice en la Ad-
vertencia del principio: Respecto de los esdrjulos nos ha pa-
recido preferible el asonantarlos, ya porque esto es lo que ms
comnmente se usa en la rima ya porque habra innitos sin
75
A , A.: Diccionario de la rima o consonantes precedido de los elementos de
potica y arte de la poesa espaola [1829]. Valencia: Libreras Pars-Valencia,
1995, edicin facsmil, pp. 388-402.
89
consonante. Llama la atencin el que diga que hay innitos

esdrjulos sin rima, cuando lo normal es la armacin de la
escasez de voces esdrjulas en espaol. Lo que no considera
Pealver es el uso del esdrjulo sin rima, y quiz cuando est
hablando de que lo que se hace ms comnmente es asonan-
tarlos piensa en un margen mayor de tolerancia en las rimas
esdrjulas. Organiza la lista, con el ttulo de Esdrjulos, por
las vocales de la slaba tnica, la postnica y la nal: A A A...U
U O. No tiene en cuenta la equivalencia de i en slaba nal a e
en la asonancia, pues incluye en grupo aparte, por ejemplo: A
A I, lcali, Flaris, Parfrasis; A E I, Fleris, Tmesis; A I I,
Anlisis, etc. Tampoco considera la u nal equivalente a o en la
asonancia, pues, por ejemplo, incluye I E U, mpetu; I I U, ag-
libus, espritu; O I U, insolidum. Parece que el asonante esdr-
julo comprende la igualdad de las vocales de las tres slabas76.
En el Novsimo diccionario de la rima (1867), de Juan Landa,
la lista va encabezada por el ttulo de Esdrjulos, sin especicar
si se trata de consonantes o asonantes. Landa sigue bastante de
cerca a Pealver, como indica en el prefacio; coloca bien alguna
palabra que no estaba alfabticamente en su sitio, pero modica
poqusimo. Quita, por ejemplo, de A A E la palabra algrabe,
que gura en Pealver, o aade en A O I la palabra Pentpolis;
en O A I, prtasis; o en O U E, inclume, etc... Todo lo que hace
son cambios mnimos de este tipo. Nada de teora explcita sobre
la rima77.
El ltimo diccionario decimonnico de la rima es el de Eduar-
do Benot, Diccionario de asonantes i consonantes (1893). En lo
que se reere a la rima esdrjula, nos interesa la observacin
del prlogo sobre la asonancia de llanos y esdrjulos: se tiene
en cuenta la vocal tnica y la nal. Una seccin especial est
dedicada a los Esdrjulos, sin especicar ms. La organizacin
se hace, como ya haca Juan Pealver, teniendo en cuenta las
vocales de las tres slabas (tnica, postnica y nal), aunque en
el encabezamiento cada pgina es identicada como asonante
76
P , J.: Diccionario de la rima de la lengua castellana [1842]. Paris: Librera
de Rosa y Bouret, sin ao, pp. 184-187.
77
L , J.: Novsimo diccionario de la rima. Barcelona: Establecimiento tipogrco
de Ramrez y C., 1867, pp. 369-382.
90
en aa...asonante en ue. Benot s tiene en cuenta la equivalencia

de i, u nales a e, o en la asonancia, y de hecho ninguno de los
grupos termina en i ni en u, al tiempo que palabras como mpetu
est en el grupo de E O, o hipstasis y prtasis en el de O A
E; el grupo I U E solo contiene las palabras tlburi, intrngulis.
No hay ninguna palabra en los grupos U O A, U O O, U U E.
En total son 72 las combinaciones registradas por Eduardo Be-
not, y en ellas se integran palabras que consuenan y las ms que
asuenan. En Benot no hay ningn grupo con una sola palabra, es
decir, que no rima. Por ejemplo, en el grupo A U E, donde Landa
solo incluye la palabra cudruple, Benot aade pcules, prulis,
lapislzuli. En el grupo U E E, con solo fnebre en Landa, Benot
incluye cuadrpede y muchos plurales del tipo de pberes, re-
smenes... Curiosamente no aparece fnebre y s lgubre en este
grupo, si bien lgubre pertenece a U U E, aunque asuena en ue.
Parece una contaminacin del sentido. En Landa lgubre est
solo en U U E, combinacin no registrada por Benot78.
Despus de la lista completa de esdrjulos, Benot, puesto que
muchos de ellos no son voces apropiadas para n de verso,
hace una seleccin de sustantivos y adjetivos esdrjulos ms
empleados en poesa. Y en la seccin siguiente argumenta Be-
not contra los versicadores que, cuando escriben estrofas cu-
yos versos terminan sistemticamente en voces esdrjulas, ha-
bilitan de esdrjulos las palabras llanas terminadas en ea, en eo,
en ao, en oa i en oe, deshaciendo al efecto el diptongo nal. Por
ejemplo, pur-p-re-o. Aunque l piensa que estas palabras son
llanas, dado que hay quienes consideran lcita la licencia del
desate diptongal de que se trata, hace una lista con palabras
usuales que pueden habilitarse de esdrjulos a n de verso79.
Diccionarios de la rima del siglo
En la lnea decimonnica de los esdrjulos est la lista de
voces esdrjulas que trae N. Sanz y Ruiz de la Pea, al nal de
78
B , E.: Diccionario de asonantes i consonantes. Madrid: Juan Muoz Snchez,
1893, pp. 975-1022.
79
Ibid., pp.1019, 1023-1024. Aicart considera esdrjulas estas palabras, como puede
verse en el grupo A - EO. Ni Pealver ni Landa incluyen palabras con estas termi-
naciones en los esdrjulos.
91
su Iniciacin a la poesa. Manual de composicin y de la rima

(1940)80. Se organiza por vocales de las tres slabas y trae mu-
chas menos voces que Benot. Forma un apartado propio para
grupos terminados en i y en u (por ejemplo: A A I, I A I, I I U); es
decir, no tiene en cuenta, como haca Benot, la equivalencia de
estas vocales en la slaba nal de la asonancia a e y a o respecti-
vamente. En los grupos hay esdrjulos consonantes y asonantes.
Muy parecida a esta es la lista de J. Horta en su Diccionario de
sinnimos e ideas afines y de la rima (1991). En comparacin
rpida, aade alguna terminacin (A A I: anlisis, parlisis), su-
prime la terminacin O A E (cnclave es la nica palabra con
esta terminacin en Sanz); suprime en la terminacin O I A los
femeninos de la terminacin O I O.
El ms original de los diccionarios de la rima del siglo ,
el de Pascual Bloise Campoy, Diccionario de la rima. Prece-
dido de un tratado de versificacin (1946), integra los esdrju-
los en la clasicacin general de las terminaciones. Las cinco
vocales de la slaba tnica determinan las cinco fases (1. ; 2.
; 3. ; 4. ; 5. ) y la postnica identica a cada una de las
cinco secciones que comprende cada fase ( - a ser 1. fase,
seccin 1.; - o ser 3. fase, seccin 4.; - e ser 2. fase,
seccin 2., ...). En 25 cuadros se hace el ndice de cada una de
las 25 combinaciones posibles de la vocal tnica con las cinco
tonas (ndices intervoclicos) y en estos cuadros se incluyen en
orden alfabtico las terminaciones agudas, llanas y esdrjulas
correspondientes. En cada terminacin se indica el nmero del
grupo de palabras que constituyen esta rima y la pgina en que
se encuentran. Cada palabra va acompaada de una pequea de-
nicin. Despus de la identicacin de cada fase y seccin en
su respectivo cuadro, y antes de la lista de terminaciones, hay
una relacin de las rimas que contiene. Por ejemplo, el cuadro
nmero 6, correspondiente a la segunda fase () primera seccin
(a), contiene rimas: llanas consonantes y asonantes, esdrjulas
consonantes y asonantes, diptongos consonantes y asonantes,
sobresdrjulas asonantes. Son palabras sobresdrjulas asonan-
tes en este grupo, por ejemplo: dcimonovena, dcimoquinta,
80
S R P , N.: Iniciacin a la poesa. Manual de composicin y de la
rima. Barcelona: Editorial Apolo, 1940, pp. 520-536.
92
dcimosexta, dcimotercia 81. Parece que considera sobresdrju-

las estas palabras porque tiene en cuenta nada ms que el acento
de la primera parte del compuesto. Pero no explica Bloise en qu
se basa, pues a nal de verso estas palabras seran llanas; nunca
se cuentan como una slaba mtrica nal las cuatro o cinco sla-
bas que siguen a la primera tnica82. En la tercera fase () segun-
da seccin (e) considera como rima la terminacin -micamente
(alqumicamente, jurdicamente) sobresdrjula consonante83.
Pero, repetimos, mtricamente esto no se da; se hacen palabras
llanas.
Como vemos, la terminacin esdrjula, o el nal esdrjulo de
verso, tiene unas caractersticas que lo singularizan en la teora
y en el uso del verso.
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81
B C , P.: Diccionario de la rima. Precedido de un tratado de versifica-
cin. Madrid: M. Aguilar, 1946 p. 657.
82
Al tratar, sin embargo, del nal de verso en el Tratado de versificacin que precede
al diccionario, no explica la terminacin sobresdrjula. Los versos esdrjulos,
nos dice, son raros; solos, se han usado en composiciones festivas. Calica de cu-
riosos unos esdrjulos de Espronceda, en El Diablo Mundo, muy eufnicos, sin
necesidad de haber recurrido a la rima. Son los siguientes: Relmpago rpido /
del cielo las bvedas / con luz rasga crdeno, / y encima descbrese / jinete fan-
tstico, / quiz el genio indmito / de la tempestad. Ibid., pp. XXV-XXVI. Parece
que no ha visto la asonancia en ao de los versos 1, 3 y 5. Al hablar de la rima, dice
que puede ser de una, dos, tres o cuatro slabas, y, segn eso, se llama masculina,
femenina, dactlica o penica. En los ejemplos que cita a continuacin no hay
ninguna de cuatro slabas (penica).
83
Ibid., p. 979.
93
BELLO, Andrs: Principios de la ortoloja y mtrica de la lengua castellana.

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TEORA MTRICA DEL VERSO ESDRJULO

THE METRIC THEORY OF

Resumen: La terminacin esdrjula en espaol tiene

Palabras clave: verso esdrjulo, rima esdrjula, historia

Abstract: The proparoxytone in Spanish has some

Keywords: proparoxytonic line, proparoxytonic

las once formas siguientes: tercetos, octavas, sonetos, odas, sex-

(colgbamos) y con el 214 (tornbamos), comenta Fernando de

(larga) la voz parece que se despea, aunque en todas gaste un

y queda con el acento en la antepenltima. Siguen ejemplos de

Bien es verdad que el vso ya recebido cerca destas diccio-

Parece deducirse del razonamiento de Rengifo que tales termi-

Pero lo que seria en la Poesia ordinaria libertad, y abuso: en esta

El esdrjulo tiene un carcter de rima especial, que admite la

El Pinciano se reere a la consonancia entre esdrjulos en la

quebrados, y con versos llanos; 6) Rengifo admite la posibilidad

Medios (noticia, naufragio, injuria...)

Los ms apreciados son los enteros de nombres sustantivos y

Pero con Caramuel, en su Primus Calamus II (1665), la teora

de Francisco Lpez de beda: 1) dos octavas reales (libro I, cap.

solo hay un terceto: 11ABA. De todas formas, es destacable que

cuanto al argumento de la opinin de los poetas, esta no vale:

penultima disonante, como: Oraculo, Tartago: como se explica en los

Vicens nos informa puntualmente del abundante y articioso

El asonante esdrjulo es una de las tres clases de asonancia:

Rubia pompa al Abril. ---- B

Adase la nota sobre el invento de Sor Juana Ins (la Ame-

y con el ltimo pie yambo (undcima breve y sin acento). Pu-

interesa a la teora del esdrjulo, especialmente a su uso en pa-

Sin embargo, en ciertos metros y gneros de composicin el

veremos. Y en nota a esta observacin precisa: Don Nicols

La asonancia es de dos vocales en las dicciones graves, es-

Este prrafo queda redactado de la siguiente manera en edi-

Se nota la ampliacin de los mrgenes para la mezcla de gra-

Una observacin sobre la poca presencia de la consonancia

En ediciones posteriores se suprime en esta observacin el

slabas que se tienen en cuenta; o R. Baehr hablar de asonancia proparoxtona

Esta observacin permanece inalterada en ediciones poste-

Esta nota de la primera edicin de su Mtrica ser notable-

considera la palabra Virginia como esdrjulo que no consuena

exigiendo como exige de ella la Musa retozona y traviesa que la

Prncipe se extiende ms en los detalles del verso agudo que

Clasica las rimas en masculina (flor / amor), femenina (canto

Respecto a la mtrica antigua, tal como la describe Rengifo,

sin rima formada por cuatro esdrjulos seguidos de un agudo65.

verso es una denominacin puramente extrnseca, que ni quita

dedicada a Os Lusiadas. Se le aceptaba sobre todo en las poesas en

Rudolf Baehr trata del asunto al explicar la rima consonan-

Solo de pasada, en una ocasin, aparece el esdrjulo para des-

El verso esdrjulo est integrado en los versos de otras termi-

tipo es el de Agustn Aicart, Diccionario de la rima o consonan-

consonante. Llama la atencin el que diga que hay innitos

en aa...asonante en ue. Benot s tiene en cuenta la equivalencia

su Iniciacin a la poesa. Manual de composicin y de la rima

dcimosexta, dcimotercia 81. Parece que considera sobresdrju-

BELLO, Andrs: Principios de la ortoloja y mtrica de la lengua castellana.

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