2017

DISEO DE MOBILIARIO EN EL PER

INTEGRANTES:
Conde Allcca, Shaidy
Peralta Alcntara, Carla
Vsquez Horna, Ftima
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INDICE

INTRODUCCIN ............................................................................................................................. 2
LA HISTORIA DEL MOBILIARIO EN EL PER ................................................................................... 3
MOBILIARIO DEL PERIODO PREHISPNICO ................................................................................... 3
INTRODUCCIN ......................................................................................................................... 3
EL TRMINO TIANA ................................................................................................................ 4
EL DUHO .................................................................................................................................... 4
LAS TIANAS PRE COLONIALES.................................................................................................... 5
UNA TIANA COLONIAL ............................................................................................................... 7
LA EXPLOSIN DE LA IMAGEN, LA DECORACIN ...................................................................... 8
CONCLUSIN ............................................................................................................................. 9
MOBILIARIO VIRREINAL ............................................................................................................... 10
HISTORIA Y ESTILO DEL MUEBLE COLONIAL ........................................................................... 11
TIPOLOGAS DE MUEBLES ....................................................................................................... 13
1.- PETACA ........................................................................................................................... 13
2.- BARGUEO ..................................................................................................................... 14
3.-ARCN............................................................................................................................. 15
4.- CROQUERAS ................................................................................................................... 15
5.- VITRINA MUEBLE TRES CUERPOS ................................................................................ 16
6.- ESCRITORIO .................................................................................................................... 16
7.- ESCAO .......................................................................................................................... 17
8.- ESCAO - PAN DE ORO................................................................................................... 17
9.- CAMA ............................................................................................................................. 18
10.- SILLN Y MESA DE NOCHE ........................................................................................... 18
11. DETALLES DE SILLN MISIONAL Y ESCAOS: PATA CABRIOL...................................... 19
12. SILLN MISIONAL CON CUERO................................................................................... 19
APORTE EXTERIOR Balcones .......................................................................................... 20
MOBILIARIO CONTEMPORNEO ................................................................................................. 20

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INTRODUCCIN

En nuestro pas, el mobiliario en general y la silla en particular tienen tambin una

larga historia. La iconografa prehispnica muestra ya tianas y doseles usados por
los moches y otras culturas, incluida la incaica.
Con la conquista en el siglo XVI, se introdujo el mobiliario occidental secular y
religioso en los Andes. A l se adaptaron materiales autctonos y la maestra
artesanal de las manos indgenas. Los grandes mercados de Lima y Potos
reciban incesante flujo de piezas desde los talleres de Quito, Huamanga, Arequipa
y Cusco. Otras ciudades destacaron tambin por sus talleres de ebanistas y
artesanos, como Trujillo y Cajamarca.
Los usos cortesanos y suntuarios de Lima y de algunas de las principales ciudades
peruanas determinaron la vigencia de los talleres de produccin de muebles y la
constante de la importacin, sobre todo durante la bonanza guanera de 1840-
1870.

El mobiliario y equipamiento en armona, congruencia, coherencia y equilibrio con

el espacio arquitectnico, rural y/o urbano dan respuesta a los diferentes patrones
espaciales de diseo y le dan identidad al espacio.

Los patrones espaciales son un reflejo de los patrones culturales. Por estos ltimos
podemos entender aquellas formas de comportamiento, de accin, de creacin y
de recreacin comunes a un grupo de personas, que derivan de su pertenencia a
un mismo espacio geogrfico, con las mismas tradiciones y costumbres surgidas
de un mismo pasado, con las mismas formas de comunicacin oral y escrita, y con
intereses vitales semejantes. Los patrones culturales se reflejan en todas las
acciones que realiza ese grupo de personas. (Carlos Arvizu Garca. Cuadernos de
Arquitectura)

El mobiliario completa y define la marca de un edificio institucional, pero el

mobiliario y equipamiento urbano completa y define la ciudad como marca. El
mobiliario y equipamiento ocupa el espacio pblico y privado. Las acciones del
hombre utilizando directa o indirectamente el mobiliario y equipamiento delimitan
ese espacio. En arquitectura los muros son las envolventes de las acciones del
hombre utilizando el mobiliario. En urbanismo, la ciudad fsica es la envolvente,
pero en este caso es el hombre- social en sus actividades de trabajo,
esparcimiento, educacin, salud, etc.

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LA HISTORIA DEL MOBILIARIO EN EL PER

La historia del mueble peruano de los ltimos cien aos no ha sido tan intensa
y rica como en las pocas virreinales y republicanas. El mueble artesanal dej
de desarrollarse como expresin artstica y cultural en la segunda mitad del
siglo XX, mientras que la produccin masiva e industrial anunci el fin de las
ebanisteras y los talleres especializados.

MOBILIARIO DEL PERIODO PREHISPNICO

El presente fragmento revisa la etimologa y las diferentes fuentes donde se

documenta la presencia de la tiana, un pequeo mueble prehispnico smbolo
de estatus. Asimismo, se examina, preliminarmente, un ejemplar de la poca
colonial que indica la continuidad de su uso en este periodo, pero con cambios
importantes en detalles morfolgicos y decoracin.

INTRODUCCIN

Es conocido que el menaje o muebles de las viviendas o residencias en

tiempos prehispnicos eran de reducido inventario. Los asientos, bancos y
estantes, prcticamente, estaban incorporados en la arquitectura en la forma
de poyos, banquetas u hornacinas. No se tienen noticias de la existencia de
mesas o algo similar. Aparentemente, no haban sido concebidas en aquellas
pocas.

La arquitectura para la teatralizacin del poder sea en recintos especiales o

espacios abiertosjugaba un rol de primer nivel. As, por ejemplo, tenemos:
cmo Atagualpa Inga llegando con su Majestad en la plaza pblica, en el
medio en su trono y asiento, gradas que tiene, se llama ushno, se asent
Atagualpa Inga (Guaman Poma 1993: 293[1615]). De este modo, las fuentes
ceremoniales impropiamente llamados baos, complejos residenciales,
caminos, plazas y usnos, entre otros, eran smbolos del poder imperial Inca.

Entre los artefactos asociados al poder o autoridad se encontraba un mueble

singular que fue usado por las lites andinas pre y post conquista hispana: la
tiana, asiento o banco, tambin posea un sobresaliente carcter simblico

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emanado de su forma, uso y funcin. El asiento, para los dirigentes andinos,

era la insignia principal dice Martnez (1994:35), y su uso se prolong hasta la
Colonia que, como veremos ms adelante, se lleg a representar en una
propuesta de herldica nativa de aquella poca.

EL TRMINO TIANA

Desde el punto de vista de la etimologa tenemos tres referencias importantes.

En el Lxico Quechua de Fray Domingo de Santo Thomas (1560) aparece la
palabra tiana, tina o tyana con el significado de asiento, banco, escao
pequeo, morada, poyo para asentarse, silla, silla para asentarse, y la frase
wawa tiyana que significa madre do concibe la mujer, madre donde est el
nio en el vientre (Szemiski 2006:568). Es interesante constatar tambin que
en el diccionario de Gonzalez Holguin figuran la frase Tiyani tiyacuni que
significa Sentarse estar sentado, estar en algn lugar morar habitar (Gonzalez
Holguin 1989:340[1608]). Finalmente, segn el moderno diccionario de Jorge
Lira y Maro Meja Huamn la palabra tina o tiyna se refiere a una m.
sentadera, objeto que sirve de asiento. f. Base de los objetos en que se quedan
firmes. (Lira y Meja 2008:494). Como vemos, el vocablo estaba vinculado,
adems de a un asiento o banco, a los conceptos de morada o hbitat y,
en relacin a un nonato, con el vientre de la mujer. Todas estas acepciones son
importantes para definir los conceptos asociados a la tiana, como veremos
despus.

Los espaoles tambin las llamaron con la palabra de origen caribe dho:
Asiento bajo, de madera o de piedra, usado por los indios (Diccionario de la
Real Academia Espaola, RAE).

EL DUHO

Aqu, es interesante traer a colacin una cita de Cobo: No tenan en sus casas
sillas, escaos ni gnero de asientos, porque todos, hombres y mujeres, se
sentaban en el suelo, sacando los caciques y grandes seores, que, por
merced y privilegio del Inca usaban de asiento dentro y fuera de sus casas, al
cual llamaban Duho y era un banquillo de madera labrado de una pieza, largo
de dos palmos y alto uno semejante en la hechura a un animal que tuviese las
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piernas cortas, la cabeza baja y la cola alta; porque, comnmente, le daban

figura de animal. (Bernab Cobo 1653, citado en Flores et al. 1998:103.
Negritas mas). Ntese que Cobo no menciona la palabra andina tiana sino la
caribea duho, sin embargo, sus descripciones son detalladas y juiciosas, no
habra razn para dudar de la existencia de tianas con forma de animal para la
poca del Inca a la que se refiere la cita, pero stas no se han encontrado.
Asimismo, tenemos que considerar que cuando Cobo redacta su crnica ya
haba pasado ms de un siglo desde la llegada de Pizarro.

LAS TIANAS PRE COLONIALES

No sobrevivieron muchas tianas precoloniales aunque las haban hechas de

varios materiales, desde el oro hasta los humildes juncos, segn la jerarqua
del dignatario que las usaba. Hoy, los museos casi no tienen ejemplares que
mostrar y cuando las exhiben no parecen llamar mucho la atencin pues las
que sobrevivieron son de madera llana, sin mayor elaboracin ni decoracin,
en comparacin con otros objetos ms vistosos o museables; como los
consabidos objetos de metales preciosos hasta las vasijas decoradas pasando
por las primorosas telas. Sin embargo, este humilde objeto era, tal vez, el ms
personal de las posesiones simblicas de los poderosos del mundo andino
antes de Pizarro.

La evidencia arqueolgica indica que la tiana remontara sus antecedentes al

Periodo Intermedio Tardo (s. XII- XV d.C.). A este respecto, dos ejemplares,
pertenecientes al Museo Arqueolgico Rafael Larco Hoyle (MARLH) de Lima,
procedentes de la costa norte, son bastante representativos.

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CUADRO COMPARIVO DE 2 MODELOS DE TIANAS PRECOLONIALES

o Material: Madera o Material: Madera

o Largo: 33.7 cm o Largo: 40.5 cm
o Ancho: 15.2 cm o Ancho: 24.7 cm
o Altura: 8. 9 cm o Altura: 15 cm
o Peso: 0.985 Kg o Peso: 1.436 Kg.

Se encuentra en regular estado de Es de mayores dimensiones y ostenta

conservacin pero est ntegra. Su rasgos que le dan una apariencia ms
morfologa es tpica de las tianas de elaborada. Las patas o pedestales
madera. Ntese el ancho de los son ms anchas y tienden a abrirse
pedestales, su altura (menos de 10 hacia la base o, al menos, da esa
cm) y cmo el borde de la sentadera impresin por el calado del centro que
es de labio agudo (es decir, tiene define una figura triangular, a la par
filo). La tiana fue tallada de una sola que muestra los bordes externos
pieza de madera, vale decir, no tiene cortados en zigzag o escalonado, lo
empalmes. Finalmente, un detalle cual otorga a la pieza mayor
interesante es que de acuerdo con la prestancia y sofisticacin. Igual que el
observacin de los anillos de ejemplar anterior, esta tiana fue tallada
crecimiento concntrico que se ven en de una sola pieza de madera. Muestra
la sentadera el bloque de madera fue buen estado de conservacin, a pesar
extrado en forma trasversal al fuste o de haber perdido los dos extremos
tronco del rbol que aport la materia que terminan en punta roma
prima y cuya especie no ha sido ubicados hacia un lado de las bases
identificada. horizontales.

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UNA TIANA COLONIAL

La nica tiana colonial de la que

tenemos conocimiento es una pieza
excepcional que pertenece a la
coleccin del Field Museum (FM) de
Chicago en los Estados Unidos de
Norteamrica. Mide 29 cm. de alto por
40.5 cm. de largo. Este ejemplar
colonial tambin es el nico
ornamentado que se conoce.
Tiana ML400009. Actualmente en
Cronolgicamente, ha sido ubicado en exhibicin en el Museo de Arte
Precolombino del Cusco. Foto: Victor
la parte final del siglo XVI y lleva el
Falcn.
cdigo N 2832 (Burger y Salazar
2004:215,216).

La forma de la tiana de la coleccin MontezLa estructura bsica de la tiana

del FM corresponde a la de aquellas precoloniales. Los dos listones de la
base han sido tallados con el borde superior ligeramente convexo y los lados
restantes incluyendo el extremo o punta quedaron planos. Desde estas
bases arrancan dos pies o pedestales en forma de felinos tallados que
sostienen la plataforma ovalada y de fondo cncavo que constituye la
sentadera. Asimismo, se perciben anillos de crecimiento en la superficie
cncava de la sentadera que sealan que la madera fue extrada en forma
trasversal al fuste de un rbol, como sucedi con aqullas antes descritas.
Como se ve, el ejemplar del FM reviste mayor altura y sofisticacin en su

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talla, as como, en su decoracin, la cual es mayormente figurativa.

La sentadera es de forma oblonga y ovoide, de superficie cncava pero con

bordes o filos rectos que da lugar a estrechos espacios planos sobre los
cuales se despleg una iconografa que comentaremos luego. Como se ha
dicho, los pies estn constituidos por esculturas de felinos tridimensionales,
parados y dispuestos en sentido contrario. No lo podemos aseverar con
absoluta certeza pues no hemos tenido acceso directo a ella pero lo ms
probable es que toda la pieza haya sido tallada desde un solo bloque de
madera, como lo eran las tianas precoloniales. Como vemos, sobre un
esquema estructural tradicional esta tiana presenta rasgos morfolgicos
nuevos. Su estado de conservacin es bueno.

LA EXPLOSIN DE LA IMAGEN, LA DECORACIN

Este aspecto de la tiana del FM es completamente nuevo en relacin a las

tianas pre coloniales, ya sea en el estilo de las imgenes ejecutadas para
decorarlo, en la aplicacin del color o en la tcnica. En el estrecho borde recto
de la sentadera, la pieza est decorada con figuras polcromas geomtricas a
modo de tocapus. Los felinos escultricos tridimensionales estn pintados de
negro con marcas pardas sobre la piel, a modo de anillos, pero el vientre y la
parte interior de las patas estn pintados de blanco. En la foto de Burger y
Salazar (2004) no se nota, pero slo uno de los felinos tiene un trazo en zigzag
que corre sobre la parte posterior de sus patas.
As los dos felinos son similares, pero no iguales.
Adems, los rasgos de los rostros de los
animales, igualmente, estn bien delineados
mediante la talla, los dientes pintados de blanco
y nariz y los ojos de rojo encendido, estos
ltimos contorneados de verde.

A su vez, los dos listones de madera que pisan Tiana de la coleccin del
Field Museum. Vista desde
los felinos estn decorados en toda su arriba. Foto: Nicola Sharratt,
23-02-2010.
superficie, excepto el lado interno de los

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mismos. Los lados externos de los listones ostentan una composicin en donde
dos felinos blancos con manchas negras vomitan de sus fauces una banda
roja debajo del cual un arco tricolor cubre una cabeza que luce un tocado inca
sobre un fondo blanco. Los extremos o puntas aplanadas de los listones
tambin tienen decoracin que, en este caso, se limitan a tocapus. Finalmente,
la parte superior de estos listones tiene paneles rectangulares dentro de los
cuales se disponen aves blancas y otros motivos estilizados rojos sobre un
fondo verde. Al parecer, la tcnica para aplicar los colores ha sido el llamado
encustico, usada para decorar los conocidos queros incas de la colonia.

CONCLUSIN

Hasta donde conocemos a travs de la arqueologa, las tianas precoloniales no

ostentaban decoracin sobre sus superficies. A lo ms, poda haber tianas de
formas ms sofisticadas lo que, unido a su altura y material de confeccin,
implicaba una jerarqua, la cual iba paralela a la importancia de la persona que
las usaba. La diferenciacin de tianas nos la proporciona Guaman Poma en su
crnica de 1615 (1993).

Tiana de la coleccin del

Field Museum. Detalle
decorativo de la base. Foto:
Nicola Sharratt, 23-02-2010.

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MOBILIARIO VIRREINAL

Entre los muchos aspectos que comprende la historia de la vida domstica, el

papel del mobiliario merece atencin por concernir al amplio campo del confort,
la utilidad, el arte, las costumbres, las ideas y la mentalidad, las influencias de
todo origen, las tradiciones nativas, etc. Los muebles, adems de ser objetos
utilitarios, cumplen una funcin determinada, manifiestan el estilo de vida, los
valores, la personalidad social de los dueos de casa. No slo dejan ver la
economa del hogar, sino la cultura, el ritmo de su vida, los hbitos domsticos
de sus miembros. Todo ello cobra sentido, ciertamente, en un lugar y tiempo
determinado, en una circunstancia sealada, donde las complejas relaciones
de lo social, lo poltico, lo econmico, lo cultural, etc., dan lugar a un estilo
caracterstico de ese espacio y momento. Por otro lado, debe recordarse que
las cosas en general son expresiones de su propia circunstancia y, como
testimonios histricos, requieren ser vistas y valoradas adecuadamente por el
historiador.

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HISTORIA Y ESTILO DEL MUEBLE COLONIAL

El mueble colonial se caracteriza por encontrarse ricamente tallado, a pesar de

tener una estructura tosca y pesada que atenda a las necesidades domsticas.
Los enseres ms sencillos de la hacienda, era principalmente de factura local,
tales como aparadores, escaos, mesas y sillas de vaqueta; mientras que los
muebles de madera o materiales preciosos , labrados y dorados como
escritorios y vargueos eran trados desde el Virreinato del Per

La historia del mueble peruano de los ltimos cien aos no ha sido tan intensa
y rica como en las pocas virreinales y republicanas. El mueble artesanal dej
de desarrollarse como expresin artstica y cultural en la segunda mitad del
siglo XX, mientras que la produccin masiva e industrial anunci el fin de las
ebanisteras y los talleres especializados.

Sin embargo, la valoracin de este patrimonio an es pasible de rescates. Por

ello, actualmente se realizan exposiciones de estas obras maestras; por
ejemplo, la exposicin Los asientos del Per: sillas, bancas y poltronas, que
intenta acercarse a una poca de gran actividad y creatividad en la produccin
mobiliaria cuando los talleres limeos y regionales hermanaban maderas
peruanas con estilos forneos. As mismo nuestro Museo Nacional de Lima
alberga el mobiliario de este periodo, en donde destacan una cama de estilo
rococ y una hornacina de estilo barroco.

En nuestro pas, el mobiliario en general y la silla en particular tienen tambin

una larga historia. Como ya la vimos en la poca prehispnica y tambin
veremos la influencia de esta en el diseo de mobiliario en la actualidad.

Con la conquista en el siglo XVI, se introdujo el mobiliario occidental secular y

religioso en los Andes. A l se adaptaron materiales autctonos y la maestra
artesanal de las manos indgenas. Los grandes mercados de Lima y Potos
reciban incesante flujo de piezas desde los talleres de Quito, Huamanga,
Arequipa y Cusco. Otras ciudades destacaron tambin por sus talleres de
ebanistas y artesanos, como Trujillo y Cajamarca.

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Los usos cortesanos y suntuarios de Lima y de algunas de las principales

ciudades peruanas determinaron la vigencia de los talleres de produccin de
muebles y la constante de la importacin, sobre todo durante la bonanza
guanera de 1840-1870.

Ricardo Palma en su libro tradiciones peruanas brinda informacin de los

distintos tipos de muebles y ambientes de las casas de la poca colonial, los
cuales eran muy distintos a los de los tiempos actuales. Menciona desde las
alacenas de virreyes hasta las cmodas de Reyes

Ricardo Palma nos narra: Las bancas las menciona en El rey de los camanejos,
indicando que en la sacrista de la iglesia de la Merced, en Arequipa, Los muebles
apenas si son dignos de atencin; pues se limitan a una rstica banca de madera y a
dos confesonarios de la misma estirpe (p. 981). Y los bales, en La historia del Per
por el padre Uras, afirmando que en su espaciosa celda haba un gran bal, en el
que guardaba una coleccin del diario El Comercio (p. 1141, Tradiciones Peruanas).

Como sabemos la colonizacin se dio en muchos pases americanos. Si en

Mxico fue decisiva para el desarrollo del mueble la influencia oriental, en
Sudamrica la materia es la madera, por ende en Per muy fuerte su impacto.
Ejemplos como las balconadas de madera, techumbres y puertas de palacios,
catedrales e iglesias, interpretadas de las andaluzas y canarias, hechas con
maderamen de aquel continente y con la artesana de la talla indgena.

Durante los siglos XVI y XVII se fabricaron mesas, sillones y armarios

totalmente cubiertos de finas tallas a bisel con temas florales estilizados, jarros
con plantas, guilas bicfalas y animalillos de clara tradicin local, siendo su
mximo exponente la zona de Cuzco.

En segundo lugar el tipo de muebles ms importante lo constituyen los

enconchados. El enconchado es un mueble achaflanado, especie de papelera
de dos o tres cuerpos con cajones y una hornacina en el centro con imagen de
algn santo, recubierto de filetes de ncar y adornos de plata que
generalmente descansa sobre una mesa del mismo estilo.

Y no se debe olvidar las camas de jacarand de balaustres torneados y de

amplias cabeceras rematadas en penachos y escudos que conviven con los

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catres de Per, tallados en cocobolo dorado con columnas salomnicas,

talladas a bisel con motivos florales, y figuras indgenas y con las cajas, camas
sobre dos o tres pares de patas de tijera, a veces desarmados con sus
largueros articulados.

El escritorio espaol recibe diversos nombres, cmodas papeleras en el Alto

Per, cajuela en Chile, en la regin de Bolivia se llama bargueo mestizo a
aquel que se aplica la decoracin indgena con las formas europeas. Son
generalmente pequeos, sin puertas. Ya en el siglo XVIII se popularizaron los
bargueos misionales conocidos como cajn grande de gavetas. Para ellos
se utilizaba el cedro blanco y el colorado o caoba para la marquetera o el
jacarand con incrustaciones de madreperla, tpica labor de las misiones
jesuitas de Mojos y Chiquitos.

El gusto por la policroma y el dorado favorece el desarrollo de una serie de

bargueos con paisajes, temas de caza o esgrafiados de flores y hojas con
figuras frontales con intensos colores, tambin adquiere importancia la
espejera de origen cuzqueo.

Al tratar de la decoracin y construccin del mobiliario espaol de finales del

siglo XVI y XVII se ha hecho ya referencia a la importacin masiva de maderas
americanas a travs de Sevilla. Importantes puertos importadores fueron
Santander, Lisboa, La Corua, Ferrol y Cdiz.

TIPOLOGAS DE MUEBLES
1.- PETACA

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Su funcin era almacenar, es un contenedor transportable en forma de arcn,

con frente y laterales planos, asas de ambos lados. Mueble de uso civil como
eclesistico. Estructura de madera
cubierto con cuero repujado de variada
ornamentacin. Figuras zoomorfas,
crculo que contiene el herraje de
apertura. De influencia espaola,
artesano annimo. La tapa revela el
nombre del dueo.

Petaca Coleccin de Don Juan Luis de

Aliaga, Lima. SXVII

2.- BARGUEO

La tcnica de incrustacin o taracea realizada sobre la base de la madera, se

remonta a los egipcios. Despus de difundirse por Europa llegara tambin a
Per. Luego los patrones ms abstractos de estilo mudjar revelan sus
influencias en el Virreinato. Combina maderas de distintos tonos para realzar
las formas, imitaciones de la naturaleza.
Mueble de dimensiones chicas, con siete
espacios de guardado, mientras que el
cajn del centro es vertical los dems
son horizontales. Decoracin natural y
religioso. Alto: 24cm, Ancho: 42cm,
Profundidad: 22cm.

Bargueo, mueble contador.

Coleccin de Don Armando Andrade, Cusco.

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3.-ARCN

Exuberancia de ornamentos, representacin de la flora y fauna locales,

dispuestas con simetra Mobiliario para
uso civil, domstico Propio de la escuela
cusquea pero muestra influencias de
estilo barroco, se guardaba ropa blanca
o el ajuar de una novia. Cerrado se
poda usar como asiento. Alto: 64cm,
Ancho: 100cm, Profundidad: 59cm.

Arcn Coleccin particular, Cusco.

4.- CROQUERAS

La yerba mate que fue introducida por los jesuitas, era una de
las bebidas preferidas de la sociedad virreinal, que el pblico
femenino comparta durante las tardes.
Coqueras o hierberas se plantaron con
la necesidad de almacenar las hojas
secas y eran parte del menaje
domstico. Diseadas como cofre con
cubierta o de contorno circular. Tallas de madera, ostentosa, curvas y contra
curvas, elementos vegetales.

Coqueras Museo de Arte de Lima, Siglo XVIII

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5.- VITRINA MUEBLE TRES CUERPOS

De madera de base slida o maciza, decorada con bano o madera

ennegrecida. La vitrina del cuerpo inferior
presenta tres lados de vidrio dispuestos as
para lucir adornos. Con gavetas, cajones, de
origen limeo y para uso civil. Madera
torneada Disposicin como estilo barroco,
motivos decorativos fitomorfos y figuras
geomtricas (mudjar); simetra y planos.
Calado y enconchado. El enconchado cubre
casi todo el mueble. Cuenta con columnas y
capiteles. La imagen de la virgen destaca el
fervor religioso que se viva en la Ciudad de
los Reyes en el periodo virreinal.

Mueble a tres cuerpos / vitrina Coleccin

de Don Juan de Aliaga, Lima. Siglo XVIII

6.- ESCRITORIO
Compuesto por dos cuerpos, con interiores, estantes y
pequeas gavetas. Todas las caras externas estn
cubiertas de encochado casi blanco, de concha perla
en forma de escamas fileteadas con madera clara.
Soporte de maderas como la caoba, carey y marfil.
Remite al rococ que adopt Lima por influencias de
marcado entusiasmo por seguir las mismas pautas.
Alto: 245cm Ancho: 119cm Profundidad: 55cm.

Escritorio a dos cuerpos Cerrado y abierto. Palacio de Torre Tagle

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7.- ESCAO

Estilo barroco, de origen arequipeo pero con marcada influencia. Asiento

mltiple de gran tamao, de brazos rectos en ambos extremos. Cintura unida
por chambra mediante columnata
torneada. Cuatro patas de corte
cuadrangular que descansas sobre
zapatas. Elementos decorativos
rsticos, se suceden columnas. Altos
pinculos torneados en sauce. Alto:
110cm Ancho 243cm Profundidad:
63cm. Escao Parador del Molino Blanco, Arequipa.

8.- ESCAO - PAN DE ORO

De origen cusqueo, representa el tratado de la madera con los dorados.

Ostenta el estilo barroco de neta influencia espaola. De uso civil pero con
ndole ornamental, destinado a decorar los salones de recibo de las ms
importantes casonas cusqueas y limeas de la poca, desde fines del siglo
XVII y durante todo el siglo XVIII.
Entallado y dorado con pan de oro en
toda su superficie. Con amplio
respaldo con crestera que acrecienta
sus grandes dimensiones. Punta de
diamante como elemento decorativo.
Doble balaustrada. Construido de
madera maciza, posiblemente cedro
rado de Nicaragua.

Escao Coleccin de la familia

Prado Heudebert, Lima S XVII XVIII

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9.- CAMA

Cama dotada de rasgos estilsticos del

rococ con ejes referenciales de Francia. De
madera tallada es una cama con dosel,
ubicada en las alcobas ms importantes de
las casas. La poca impona un cubrecama
de seda de color rojo a juego con las
cortinas del dosel. Madera de caoba maciza,
talla asimtrica, sostenida por patas carbiol.
Ancho: 140cm. Largo 220cm. Alto del
respaldo: 190cm.

Cama con dosel Casa de Aliaga, Lima. S XVIII

10.- SILLN Y MESA DE NOCHE

Estilo rococ con influencias inglesas. Tipologa de sostenedor para uso civil,
de medidas pequeas. Patas cabriol talladas. Decorativos como hojas y flores
identificativos del estilo. Caoba calada, tallada y encerado.

Silln Coleccin familia Prado

Heudebert, Lima. S XVIII

Mesa de cajn Coleccin Berckemeyer

Prado, Lima. S XVIII

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11. DETALLES DE SILLN MISIONAL Y ESCAOS: PATA CABRIOL.

Patas propias de sillones robustos, decorados a travs de la talla de la madera.

Realizados con un estilo barroco andino. De estructura slida, se
confeccionaba de madera del lugar. Decoradas con calados, rectilneos,

Palacio de Torre Tagle, Coleccin de Alfredo Banco Central, Arequipa.

Ministerio, Lima. S XVIII. Pinillos, Trujillo. S XVIII. SXVIII.

curvos, o con motivos vegetales o zoomorfas. Presentaban chambranas como

refuerzos estructurales.

12. SILLN MISIONAL CON CUERO

Vista completa, detalles de cuero repujado y
tachas. Silln misional de influencia espaola,
barroco. Sostenedor como respaldo, cuero
tensionado ligado a la estructura de madera por
tachas con diseos florales. Presenta las patas
delanteras unidas por chambrana y brazos con
cierto movimiento.

Silln misional. Casa del Mariscal Orbegoso, Trujillo.

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 DISEO DE MOBILIARIO EN EL PER

APORTE EXTERIOR Balcones

Balcones coloniales tallados en madera,

representativos de la ciudad,
conservados, restaurados y utilizados al
da de hoy. Se encuentran diferentes
muebles de esta tipologa y son
atraccin turstica en el centro de la ciudad.

MOBILIARIO CONTEMPORNEO

En el Per, el diseo industrial en el mobiliario se empieza a notar en los finales

de los aos 60s, donde se ve como un diseo "importado" de Europa, donde
se tiene como mximo referente la escuela de la Bauhaus.

Segn el arquitecto Alberto Sato, es posible identificar tres etapas en la

evolucin del diseo en Latinoamrica, incluyendo al Per. La inicial,
correspondiente al comienzo de la industrializacin a fines del siglo XIX y
principios del XX. Le sigue la modernizacin de fines de la dcada de los aos
30 y posteriormente, las nuevas condiciones internacionales derivadas de la
Segunda Guerra Mundial.

Los antecedentes del diseo industrial se remontan a la produccin de objetos

y piezas elaboradas en el continente desde la poca colonial, aunque hay
quienes encuentran grmenes en los utensilios elaborados por las
civilizaciones prehispnicas.

La segunda etapa en la historia del diseo industrial tuvo inicio a partir de 1930
con el influjo de las vanguardias europeas y de la dispora que se produjo en
Alemania, Austria y los pases que fueron afectados por las persecuciones
polticas, la discriminacin racial y la crisis econmica producidas por las dos
guerras mundiales.

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 DISEO DE MOBILIARIO EN EL PER

Artistas, arquitectos y diseadores europeos cruzaron el ocano para

reconstruir sus vidas y encontraron campo abierto para desarrollar sus
profesiones, entre ellos Adolfo Wintermitz en Per.

A esta lista incompleta de personalidades se les aade las visitas de

importantes figuras como Le Corbusier, quien realiz una gira en 1929 que
agit el debate sobre el diseo moderno en So Paulo, Ro de Janeiro y
Buenos Aires. En 1934 Josef Albers, ex-docente de la Bauhaus, dict una serie
de conferencias en el Liceo de La Habana, posteriormente viaj a Mxico en
varias oportunidades, entre 1953 y 1954 permanece en Chile como profesor
invitado de la Universidad Catlica y en ese mismo tiempo dicta conferencias y
seminarios en la Escuela Nacional de Ingenieros de Lima, Per.

En el campo del diseo se incorporaron mtodos racionales de proyeccin,

estudios antropomtricos, ergonmicos y tecnolgicos, con lo que el diseo
adquiri caractersticas cientficas, sin abandonar la preocupacin esttica que
era propia de la Bauhaus.

La tercera etapa en la historia del diseo industrial surge de las nuevas

condiciones dadas a partir de la postguerra, signado por la sustitucin de
importaciones desde la dcada de los 50, lo cual signific un reto para las
industrias nacionales que desperdiciaron la oportunidad reproduciendo
productos, estrategias y modelos de los pases de tecnologa avanzada.

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