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Ideas que han configurado edificios

TEORA: Conjunto organizado de ideas que explican un fenmeno, deducidas a partir de la


observacin, la experiencia o el razonamiento lgico

Forma de un edificio: Teora del Diseo

Forma en la que se ensamblan sus partes: Teora de las estructuras

Procedimiento para llegar al diseo: Teora del mtodo del diseo

La teora proporciona el bagaje conceptual necesario para concebir un proyecto.

La cultura Occidental establece pautas para la arquitectura. Del Imperio Romano a la Europa del
Siglo XIX, luego empez a expandirse y desarrollarse en EEUU.

La teora duradera lo es sobre todo, por los temas conceptuales, los que pertenecen al proyecto y
a la calidad del diseo, no los que exponen detalles tcnicos constructivos que pasado el tiempo
terminan siendo obsoletos.

La teora duradera trata de la bsqueda de la idoneidad formal y cultural de los edificios.

Los mbitos de la teora

La Antigedad

Primer tratado conocido: De Architectura, Marcus Vitruvius Pollio (30 a.C.) Primer intento de
escribir una teora de la arquitectura completa y sistemtica. Se encuentra dividido en 10 libros o
partes:

1. Formacin y mbito profesional


2. Criterios de excelencia arquitectnica
3. Localizacin de las nuevas ciudades
4. Uso de materiales de construccin
5. Esttica y funcionalidad: Se tratan en recomendaciones vinculadas al diseo de tres TIPOS
de edificios: TEMPLOS, ANFITEATROS y CASAS.
6. Temas tcnicos relacionados con maquinarias de construccin y guerras.

Templo perptero: Ideal arquitectnico, se adentra en las reglas que rigen las rdenes de sus
columnas.

Los precedentes se limitaban a hablar de teoras de la proporcin o explicar determinados


monumentos griegos.

Despus de Vitruvio y la Edad Media


Pasaron 1500 aos hasta la aparicin de una obra similar a la de Vitruvio. En la Edad Media, los
conocimientos del gtico y del Romnico no se escribieron en tratados, sino que fueron
trasmitidos dentro de crculos profesionales.

Tradicin Renacentista

El hecho de que en el Renacimiento (vuelta a la cultura grecolatina) italiano se volviera escribir


teora se debe a que en el siglo XV Vitruvio se consider til para recuperar la tradicin
arquitectnica de la antigedad.

De re aedificatoria, de Len Battista Alberti (1430, a lo largo de 2 dcadas). Intent adaptar los
temas tratados por Vitruvio a la arquitectura de su tiempo, agregando ejemplos romanos
posteriores a la creacin de Vitruvio. Su objetivo principal era JUSTIFICAR y FACILITAR el
renacimiento arquitectnico de lo antiguo.

Present su tratado al papa Nicols V, Vitruvio se lo dedic a Csar Augusto.

En 1550 empez a difundirse en italiano e impreso. Anteriormente se encontraba en latn y se


limitaba a los crculos intelectuales. Cuando se hizo ms accesible, ya existan otras obras rivales,
por lo que no tuvo la influencia que odra haberse esperado.

Entre los rivales estaban los textos de Vitruvio, traducidos al italiano, de Fra Giovanni Giacondo y
Daniele Barbaro, pero como se dio un cambio de corriente en la formulacin de la teora
arquitectnica con la aparicin de los tratados basados en imgenes, el de Vitruvio qued
obsoleto.

Venecia fue la capital de la imprenta y la principal generadora de teora arquitectnica del siglo
XVI.

Sebastiano Serlio,(Todas las obras de arquitectura y perspectiva).Public su tratado por captulos.


Pens en publicar 10 libros, pero solo vieron la luz. Los libros ms importantes fueron los 2
primeros, uno trataba sobre los rdenes y Libro III acerca de la arquitectura de la antigua Roma.

Las ilustraciones incluan las formas cannicas y variantes de los rdenes, con lo que se ampli el
uso de los rdenes en el proyecto arquitectnico. Los planos que reproducan a escala los grandes
monumentos de Roma explicaban por primera vez, de manera grfica, estas grandes obras.

Extraordinario libro de arquitectura, tratado de enfoque limitado, con dibujos de portales rsticos
y urbanos. Explic las maneras creativas de romper las normas cannicas de los rdenes,
proporcionando un manual de diseo manierista.

Giacomo Vignola,Regla de los cinco rdenes de arquitectura. Public un tratado ilustrado sobre
la Sistematizacin de los rdenes (Roma, 1562). Presentaba en 32 grabados los 5 rdenes en
diferentes versiones. Se convirti en el manual sobre los rdenes arquitectnicos ms difundido.

Andrea Palladio (Venecia, 1570). Los cuatro libros de arquitectura.


rdenes, dibujos de los antiguos monumentos romanos. Inaugur la prctica de incluir dibujos de
las obras del PROPIO AUTOR. Contribuyeron a mantener la moda del clasicismo antiguo y a
expandirlo a toda Europa y a Norteamrica.

En los dos siglos siguientes, aparecieron otros tratados, que tenan nuevas ambiciones en cuanto a
su alcance:

1. Publicado antes que la de Palladio, la primera teora de la arquitectura escrita por un no


italiano, fue la de Philibert de l Orme, Larchitecture (Pars, 1567). Influido por Serlio,
consider una gran variedad de versiones amaneradas de los rdenes e introdujo uno
nuevo en el canon, el orden francs.
2. Vicenzo Scamozzi . Realiz un tratado demasiado detallado de todos los temas recogidos
por Vitruvio
3. Freart de Chambray. Apoyaba la autoridad del uso de lo antiguo sobre la interpretacin
moderna.
4. Blondel. Adopt una posicin conservadora, apoyando la autoridad de la arquitectura
antigua como modelo para la proporcin de los rdenes
5. Perrault. Propugnaba fiarse del juicio visual del arquitecto, manteniendo la posicin
moderna de que en la proporcin no hay autoridad objetiva.

Los tericos se centraron en los rdenes, sus variantes y la proporcin.

El puente hacia la modernidad

1750 1830: Transformacin de la vida y cultura europeas. Italia cedi su papel de impulsora de la
teora a Francia e Inglaterra. Surge el neoclsico, que usaba las formas clsicas pero realizando
composiciones distintas.

Marc-Antoine Laugier. Ensayo sobre la arquitectura (1753). Propugnaba el uso de versiones puras
de los rdenes en edificios racionalmente compuetsos. Desplazamiento del ideal del templo
clsico en favor de la catedral gtica.

Jean Nicolas Louis Durand. Primer terico que manifest que la arquitectura no necesitaba utilizar
rdenes. Coloc las culturas occidental y no occidental en un plano de igualdad. Su Compendio de
lecciones de arquitectura presentaba un mtodo de diseo en fases.

Antoine Chrysostome Quatremre de Quincy: Definicin de la arquitectura como lenguaje. Poltico,


valor social de los edificios. Consider a la arquitectura como producto de la racionalidad humana.

Gottfried Semper: Primer terico alemn, su tratado afirmaba que las caractersticas formales de
los edificios haban sido en origen ms estticas que estructurales. Pretendi explicar las formas
arquitectnicas como adaptaciones de las artes textil y cermica, de la carpintera y la albailera.
El borde o encuentro de una construccin, era una costura textil, y una pared de celosa, un tejido.
NO se ocup de cmo debera proyectarse un edificio, sino que se concentr en la decoracin
cromtica y el espacio como determinante formal del proyecto arquitectnico.

Racionalismo arquitectnico, entr en una nueva fase cuando dej de decir que el modelo
deseable deba ser solamente parecido en carcter a la catedral gtica, y design a sta como
ideal. Esto se debi a cambios culturales externos.

El prestigio del neoclasicismo se haba deteriorado con la cada de Napolen, su mximo


defensor.
Inglaterra, que emerga como nueva potencia dominante de Europa celebr su
nacionalismo reconociendo que sus dos mayores instituciones laicas: El gobierno
parlamentario y la universidad, se haban originado en el marco gtico de la Edad Media.

La catedral gtica reemplaz al templo clsico como ideal arquitectnico.

Augustus Welby Northmore Pugin: Arquitecto francs establecido en Inglaterra, catlico. Hizo ms
que cualquiera para sustituir al templo por la catedral gtica. Aument el prestigio del gtico en la
imaginacin popular y despert la idea de que la buena arquitectura poda representar las virtudes
sociales.

John Ruskin (Las Piedras de Venecia): Esteta ingls. Arquitectura gtica y del norte italiano. Dise
un formato totalmente nuevo para un tratado completo. El arquitecto de Ruskin se convierte a
travs del buen diseo en un agente de mejora social.

Eugne Viollet-le-Duc: Padre de la arquitectura moderna, el ms completo y sistemtico de los


tericos influyentes desde Alberti. Historia de una casa argumentaba su teora del mtodo del
diseo, adaptada de Durand. Cre una teora para la produccin de los nuevos edificios y fue el
primero en tratar una doctrina para la restauracin arquitectnica.

Andrew Jackson Downing (Architecture of Country Houses): Manual de diseo de casas de campo.
Primer tratado de importancia de un americano y uno de los primeros dedicados a la arquitectura
modesta/domstica. La casa es un tipo de arquitectura distintivo. Sus conceptos influyeron al
movimiento Arts and Crafts, como el proyecto programtico (programa), el uso honrado de los
materiales, el oficio meticulosos, etc.
El gobierno alemn pidi a Hermann Muthesius, embajador alemn en Londres, un informe escrito
sobre la vivienda en Inglaterra, lo que termin en un tratado terico / monografa que influenci a
los arquitectos del Art Nouveau de Alemania, Holanda y Viena.

Introduccin de la teora arquitectnica en el urbanismo desde un punto de vista artstico. Fue


iniciada por Laugier y adopt un modo continuo a finales del Siglo XIX

Camilo Sitte (Construccin de ciudades segn principios artsticos): Viena,


1889.Ordenacin de conjuntos de edificios
Ebenezer Howard (Garden Cities of Tomorrow): Fij los principios de diseo de los nuevos
barrios perifricos
Tony Garnier (Una ciudad industrial): Propuso un modelo orgnico para la zonificacin de
las distintas partes de la ciudad (industrial, residencial, cvico y comercial) en una
disposicin informal y asimtrica determinada por la topografa.

La arquitectura moderna

La teora de Viollet Le-Duc influenci a los grandes arquitectos del movimiento moderno o Art
Noveau, que tambin cont con otras obras de influencia que conceban una idea radicalmente
nueva de la arquitectura.

Adolf Loos (Ornamento y delito) Viena, 1908: Condenaba la decoracin como decadente e
inmoral y prescriba la austera sencillez que posteriormente caracteriz al modernismo.
Paul Scheerbart (La arquitectura del cristal) Berln,1914: Estudi las cualidades fsicas del
cristal y otros materiales vtreos y analiz sus posibles ventajas psicolgicas, sociolgicas y
estticas
Visiones mecanicistas expresionistas de Antonio Sant Elia en Citta Nuova (Miln 1912-
1914); Manifiesto de la arquitectura futurista. Nuevas formas y configuraciones luego de la
I Guerra Mundial.

Otto Wagner (Moderne Architektur). Viena.

Walter Gropius. Bauhaus

En EEUU, Philip Johnson y Henry-Russell Hitchcock (International Style)


FRANK LLOYD WRIGHT y LE CORBUSIER: Ambos desarrollaron una visin actualizada de la teora
de Viollet Le-Duc, sin olvidar a Ruskin como trasfondo; con la diferencia de que cada uno bas su
teora y su arquitectura en un movimiento diferente. FLLW, en el organicismo y LC en la mquina
(racionalismo).

Las ideas de FLLW tuvieron un impacto menor al de su arquitectura. Por su parte, LC public un
libro sobre arquitectura (Hacia una arquitectura) y otro sobre urbanismo (Urbanisme), que
tuvieron considerable impacto. El primero se convirti en el tratado ms influyente del Siglo XX.
Tambin public 2 volmenes dedicados a su intento de crear un sistema universal de
proporciones para la arquitectura, ambos bajo el ttulo de El Modulor , ninguno de los cuales
tuvo el impacto deseado.

El primer contacto de estudiantes y profesionales con estos tericos fue con la lectura de Space,
Time and Architecture Sigfried Giedion. Publicado por la Universidad de Harvard poco despus de
que Walter Gropius fuese director de la GSD. Los que conocieron el libro se vieron estimulados a
conocer los textos originales de los tericos.

Tras la II Guerra Mundial, la Teora Moderna recibi un nuevo impulso, en conexin con 3
movimientos:

1. El Brutalismo: Sigui profundizando en los pstulados de Ruskin y Viollet le-Duc acerca del
diseo honrado o racional de la estructura y el uso de materiales
2. High tech: Crear soluciones estructurales radicalmente directas que sirvieran de base al
diseo
3. Neomoderno: UN solo factor del proyecto, esttico o tcnico, deba dominar sobre todos
los dems durante el proceso del proyecto.

La teora de estos tres movimientos fue expuesta en revistas especializadas. Las nuevas ideas se
han expresado sobre todo en el diseo de edificios concretos y se han difundido, de manera
dispersa, en sus memorias explicativas. En ciertos casos son los propios edificios los que sirven
como expresiones tericas no verbales.

Reacciones a la modernidad

La reaccin ms importante fue la de Robert Venturi (Posmoderno). Se centr en los aspectos de la


arquitectura que haban sido ignorados por Viollet le-Duc, en su significado cultural y en sus
relaciones con el contexto. En Complejidad y contradiccin en la arquitectura 1966, MoMa,
NY.Venturi promovi un nuevo manierismo en el diseo y una nueva preocupacin por el
significado cultural de la arquitectura y por el contexto en que debe insertarse todo edificio.

Otra reaccin, fue el DECONSTRUCTIVISMO, la arquitectura desafa las convenciones del orden
racional desde el punto de vista de su unidad estructural y de su organizacin espacial en beneficio
de la verdad desordenada impuesta por los factores contradictorios de su entorno. Ningn
arquitecto se vincul de manera directa al movimiento, aunque se destaca a Peter Eisenmann.

Otra reaccin ha sido la del uso del ordenador en el proceso del diseo, ya que usando programas
de alteracin de imgenes se puede cambiar o distorsionar cualquier proyecto. El ordenador
puede hacerlo de un modo que resultara imposible para la mano humana y determina las
medidas exactas del diseo resultante; adems puede transmitir esas cotas a un equipo lser que
corta los materiales de construccin exactamente con la forma y tamao necesarios. El
morphing o metamorfosis formal ha sido empleado por Eisenmann, y Frank Gehry ha
vinculado las imgenes generadas por el ordenador al lser.

FUNDAMENTOS

Hay algunos temas que estn implcitos en todas las teoras de la arquitectura, como el papel del
arquitecto y la arquitectura en determinada sociedad, la formacin y el cdigo de conducta
profesional.

El papel de la arquitectura y del arquitecto en la sociedad

Vitruvio, en su hiptesis del origen de la arquitectura elogio al arte de la construccin. Atribuy el


origen de la sociedad y el lenguaje al descubrimiento del fuego, asign a la invencin de la
arquitectura como creadora de civilizacin. Afirm que de la arquitectura descienden las dems
artes y campos del conocimiento. En consecuencia, el arquitecto es uno de los primeros que han
contribuido a dar forma a la civilizacin.

La misin de Alberti al escribir su tratado era recuperar la tradicin antigua, por lo que tuvo que
hacer que la arquitectura clsica fuera importante tambin para otros. Mencion las ventajas para
la sociedad de los edificios bellos y bien proyectados: procuran placer, fomentan el orgullo cvico,
otorgan dignidad y honor a la comunidad, y si son religiosos, alientan la piedad e incluso pueden
hacer que el enemigo se abstenga a daarlos. Porque son bellos, porque la admiracin por la
belleza es una cualidad inherente al ser humano. El arquitecto produce beneficios con su trabajo,
es til tanto para sus clientes como para la sociedad en general.

La tradicin clsica se mantuvo como el nico modo deseable para la arquitectura, hasta que De
Qincy, a finales del siglo XVIII afirm que los rdenes no tenan por qu ser el punto de partida del
proyecto, lo que ocasion una bsqueda de una nueva definicin del papel de la arquitectura. De
Quincy la consider un modo de expresin, paralelo y similar en su naturaleza al lenguaje.

Como el lenguaje, la arquitectura no es solo un medio a travs del cual se forman las sociedades
humanas, sino que es LA CAUSA de su formacin. Como el lenguaje, la arquitectura evoluciona, y
esto significa un progreso social. Por eso los arquitectos y la arquitectura son un instrumento para
mejorar la sociedad.

Esta visin recibi un nuevo impulso cuando el Gtico se convirti en el ideal conceptual.

Pugin mencion a este estilo medieval del arco ojival como alentador de una sociedad virtuosa, en
consecuencia, el arquitecto medieval era el instrumento de tal virtud.

Ruskin manifiesta que la buena arquitectura inspira a los ciudadanos que la incorporen a su vida
cotidiana porque expresa y refuerza los valores ms excelsos (elevados) de su sociedad. La
arquitectura es la prueba del bagaje histrico de una ciudad, y la dota de significado cultural al
paisaje. Manifiesta el espritu de un pueblo y es el testimonio de su identidad.

Para Viollet le-Duc, el arquitecto produce proyectos racionales para satisfacer necesidades
prcticas. Consideraba que la arquitectura es producto del anlisis lgico y resuelve una demanda
funcional con los edificios adecuados y el material apropiado.

Al promover en 1914 una arquitectura transparente con muros cortina de vidrio y estructuras
mnimas de hormign armado, Paul Scheerbart ofreci una de las visiones ms radicales,
reconociendo que una persona que vive o trabaja en un edificio transparente tendra que
prescindir del sentido de proteccin que ofrece la arquitectura tradicional y aceptar desenvolverse
teniendo a la vista todo su entorno y pudiendo ser vista desde el exterior. Esta alteracin requera
un cambio fundamental de conducta y una modificacin de la nocin de intimidad, redefiniendo la
relacin que la gente haba tenido con la arquitectura durante ms de dos mil aos.
Para Scheerbart, la arquitectura era capaz de desempear en la sociedad un papel que permita
cambiar los modos de vida y la relacin entre las personas.

Frank Lloyd Wright, Walter Gropius y Le Corbusier compartan una idea exagerada del efecto
profundo que puede tener en la sociedad un buen diseo arquitectnico. Para LC se trataba de
resolver problemas con el objetivo de crear un paisaje urbano ms saludable y eficiente. Suscribi
la idea de Scheerbart de que a travs de un diseo domstico sobrio y estricto se podan corregir
las inclinaciones indolentes (perezosas) y materialistas de la sociedad del siglo XIX y de su
arquitectura. Fue consciente de las repercusiones que en la vida cotidiana tenan sus diseos
arquitectnicos y sola idealizar el efecto que un arquitecto poda ejercer sobre la sociedad.

Las ideas de Gropius eran bsicamente las mismas. l y LC confiaban en la moderna tecnologa
industrial para erradicar todos los males del pasado, sobre todo los horrores de la ciudad industrial
del siglo XIX. Gropius puso sus esperanzas en la creacin de entornos materiales en los que TODOS
LOS OBJETOS, y no solo la arquitectura, estuvieran bien diseados. Objetos elegantes, eficaces y
capaces de ser fabricados industrialmente, para que sean econmicos y accesibles a toda la
poblacin. Gropius EQUIPARABA la figura del arquitecto con la del benefactor social.

Wright influenciado por el concepto zen de la fusin del hombre con la naturaleza, vio a la
arquitectura como un medio para establecer una relacin ms sana con la naturaleza. Dedicaba
especial atencin a la ubicacin de sus edificios rurales y al diseo de entornos naturales para sus
edificios urbanos. Consider que su arquitectura poda ayudar a la gente a adoptar modos de vida
ms juiciosos.

Los proyectos urbanos de LC concebidos con miras altruistas para alojar a mucha gente estaban
dominados por la preocupacin de ofrecer ambientes saludables, luminosos y aireados, con
modernos medios de transporte.

La formacin del arquitecto

Vitruvio no consider necesario describir la formacin prctica, mientras que explic la intelectual
con gran detalle.

Alberti instaur la idea del arquitecto como artista, y dio mayor importancia a la teora que a la
prctica.
Viollet le-Duc mezcl ambas partes, tanto teora como prctica.

Y Gropius, con la Bauhaus, instaur talleres e incorpor mucha ms prctica de la que l hubiese
aceptado como estudiante a los programas de arquitectura.

El mbito de la actividad del arquitecto

Vitruvio: Le importaba mucho la formacin del arquitecto, la us como punto de partida de su


tratado. Esperaba que esta formacin fuese tanto prctica como intelectual. No consider
necesario describir la formacin prctica, mientras que explic la intelectual con gran detalle.

Defini un plan de formacin en su primer libro, parecido al que l mismo sigui. Inclua ONCE
asignaturas: dibujo, para hacer los planos; geometra, que ensea a utilizar la regla y el comps
para hacer un plano y calcular las proporciones; ptica, para determinar la calidad de la luz en los
edificios; Aritmtica, para calcular los costes y dimensiones; Historia, que ayuda a explicar las
caractersticas de los edificios famosos; Filosofa, que es la base para cultivar virtudes personales;
Fsica, para entender las leyes de la naturaleza; msica, para poder comprender la acstica;
Medicina, til para evaluar las condiciones sanitarias del lugar en el que se va a construir; Derecho,
para conocer las normas relativas a la edificacin y Astronoma, que ayuda a entender la armona
del universo. Conocer los principios de cada disciplina para poder utilizarlos de manera
pragmtica.

Alberti: Propuso un arquitecto ms prximo al estudioso que al constructor. En su tratado haca


campaa a favor de la inclusin de las artes visuales. Para Alberti era importante conseguir el
reconocimiento del arquitecto como acadmico, ms que mero artesano, por eso se empe en
afirmar la importancia de la teora sobre la prctica en la formacin del arquitecto y en equiparar
su profesin a la del artista en vez de a la del constructor. Esta visin de Alberti se impuso y tuv 2
consecuencias:

Mientras continu el dominio de la tradicin clsica, la formacin del arquitecto fue ms


artstica y terica que prctica. Las academias afianzaron y expandieron este rgimen.
Los arquitectos europeos no presentaron innovaciones estructurales importantes a causa
de la falta de formacin tcnica. No evolucion desde el punto de vista tecnolgico,
aunque fue rica en invenciones formales.
Viollet le-Duc: Quiso poner la formacin del arquitecto a la altura de la era moderna. Manifestaba
que el dibujo debe aprenderse para ayudar a que el nio sepa ver y analizar lo que ve. Mediante el
ejercicio de anlisis de las cosas no antes vistas, se desarrolla un intelecto activo en vez de pasivo y
se fomenta una actitud prctica y resolutiva. Mientras contina con su formacin superior, el
joven debera trabajar en un estudio profesional y si es posible, en una obra. El proyecto debe ir
desarrollndose paso a paso, de acuerdo al mtodo racional definido. La formacin acadmica no
debe dirigirse nicamente hacia la vertiente artstica sino que debe equilibrarse con la formacin
tcnica del ingeniero.

Las nicas obras originales en la construccin francesa de la poca, era la de los ingenieros

Gropius: En los aos 1920, l Bauhaus enfatiz ms en los aspectos prcticos de la formacin. Se
exiga a los estudiantes dominar todas las habilidades prcticas relacionadas con la construccin,
mediante talleres institucionales.

La formacin actual tiende a poner cada vez ms nfasis en la capacitacin tcnica.

MBITO DE LA ACTIVIDAD DEL ARQUITECTO

Vitruvio: Profesional intelectualmente flexible y tcnicamente experto. El arquitecto de Vitruvio


creaba edificios pero tambin fabricaba relojes y construa maquinaria, es decir, era equivalente a
los ingenieros. Se esperaba que fuese capaz de disear construcciones militares y mquinas,
adems de edificios civiles. Vitruvio especific 4 actividades que requeran una competencia
especial:

1. Diseo de nuevas ciudades: Conocimientos de salud, proteccin y seguridad


2. Edificios institucionales y ceremoniales: Dominio de los rdenes
3. Anfiteatros: Acstica
4. Viviendas: Aspectos funcionales y tcnicas de decoracin

Alberti: Deba en la prctica disear principalmente edificios y monumentos. Tambin deba


conocer la construccin de fortificaciones militares y la maquinaria utilizada en sus proyectos de
edificacin, aunque la mecnica se dejaba al constructor.

El mbito profesional del arquitecto se fue estrechando y se fue creando una divisin entre el
arquitecto y el ingeniero, que continu amplindose. A medida que esta distancia se ampliaba, los
arquitectos fueron involucrndose ms en el diseo del entorno exterior, parques y jardines,
plazas y avenidas urbanas.

Le-Duc: Propugn una mayor coincidencia entre las actividades del arquitecto y las del ingeniero,
pero en su construccin terica, las dos profesiones son diferentes. El arquitecto se encarga de la
construccin y diseo de edificios civiles. (Tb Sheerbart, Sant Elia, Garnier, LC, FLLW)

Los modernos buscaron ampliar el mbito de la actividad del arquitecto al urbanismo y la


planificacin del territorio, aunque sea solo en teora. Al mismo tiempo, los tratados escritos por
Ruskin y el movimiento de Arts and Crafts justificaban la ampliacin de la actividad del arquitecto
a aspectos menores (muebles, alfombras, papel pintado, vajillas, cristalera) para fomentar el
diseo de un entorno total. Esta visin fue adoptada por Gropius y la Bauhaus.

CONDUCTA PROFESIONAL DEL ARQUITECTO

Vitruvio: En vez de presionar para recibir los encargos, haba que esperar una demanda concreta.
Deba estudiarse la situacin financiera del cliente y su disposicin a cumplir con las obligaciones
econmicas del proyecto. Consider al arquitecto el responsable de hacer un presupuesto exacto
y realista. El exceso de costes deba ser retribuido por el arquitecto.

Alberti: Precavido al aceptar un cliente. Es vital comprobar si un proyecto est bien antes de
empezar su construccin, con el fin de evitar gastos extras para corregir fallos. Recomend
examinar el proyecto detalladamente y hacer una maqueta a escala.

Ruskin: Mxima calidad del edificio, buen uso de los materiales, exigencias en cuanto a la mano de
obra, evitar el uso de imitaciones de artesanas producidas industrialmente.

Las organizaciones profesionales son las que hoy en da establecen las pautas de comportamiento
del arquitecto, sometida a la normativa legal

CRITERIOS DE JUICIO

Vitruvio: Despus de hablar de la formacin del arquitecto, Vitruvio abord un tema que separara
a la teora de la arquitectura de un manual de construccin. Este tema es un conjunto de
CRITERIOS para evaluar la CALIDAD de un edificio, saber si el edificio est bien o mal construido,
un medio para juzgar su calidad. Al hablar de calidad no solo se refera a que el edificio deba estar
slidamente construido y cumplir el fin propuesto, sino que sobre todo, a la CALIDAD VISUAL, a su
belleza.

Ordenacin: Se refiere a la planta y que todos sus espacios sirvan a sus respectivos fines y
en conjunto, cumplan su propsito bsico. Asocia la ordenacin a la consistencia de las
medidas que se consigue aplicando a todos los aspectos del conjunto un mdulo tomado
de la dimensin de una parte especfica.
Disposicin: Se confunde con el orden en lo que respecta a la eficacia funcional de la
planta, pero se refiere a la belleza de la composicin de sta, a la de los alzados y todo el
volumen.
Euritmia y Simetra: Categoras relacionadas entre s para juzgar a la belleza. La primera, es
la relacin adecuada, tanto proporcional como formal de todas las partes de un elemento.
La simetra es la adecuada relacin de cada parte para formar un todo. Para el la simetra
nunca es la correspondencia bilateral, sino la correlacin armoniosa de las proporciones
de todo el proyecto.
Decoro: Forma adecuada, categora y grado de decoracin correspondientes. Se trata del
buen gusto.
Distribucin: Apropiado control de los materiales y del emplazamiento en relacin con el
coste y el buen criterio. Destreza en la ejecucin del proyecto.

Su sistema es valioso porque convierte a la arquitectura en un fenmeno digno de contemplacin,


valoracin y discusin. Eleva a los edificios a la categora de arquitectura y pone a esta al nivel de
actividades estticas como la poesa, la pintura, la msica, etc.

Alberti: El principal criterio de juicio de la excelencia de un edificio es la BELLEZA, que considera


inseparable de la adecuacin a su uso (utilidad). Opt por utilizar varias preguntas:

Cmo ha sido concebido? Pertenece al arquitecto y a su aportacin intelectual (eleccin,


distribucin, disposicin, etc.)
Cmo se ha ejecutado?
Cmo son las cualidades determinadas por naturaleza? Factores externos: Peso, ligereza,
densidad, pureza, durabilidad, etc.
Cmo se unifica todo ello? Valorar la integracin de todos esos factores
Cules son los puntos de referencia de la excelencia? Grado en que el proyecto sigue las
reglas de la naturaleza en cuanto a nmero, esquema y posicin.

Los cdigos crticos que utilizan estas preguntas estn pensados para evaluar la arquitectura
compuesta como imagen esttica. Fueron tiles mientras prevaleci el gusto por la
arquitectura clsica, pero esto cambia cuando el gtico sustituye al ideal clsico.

Ruskin: Las lmparas de la arquitectura est organizado en torno a los criterios de opinin.
Como Alberti, su principal preocupacin era la belleza, pero explor otras facetas de la belleza
adems del encanto y la gracia. Ruskin justific sus criterios con argumentos y anlisis
razonados. Se contentaba con explicar lo que era satisfactorio de la arquitectura del pasado
como fuente de inspiracin para los creadores del futuro. Identific los diferentes tipos de
idoneidad arquitectnica, y dej a cada cual descubrir cmo podan incorporarse estas
virtudes a la obra propia.

1. Sacrificio: Efecto positivo que tiene sobre un edificio dedicarle una atencin constante,
apoyo por parte del cliente y esfuerzos por parte del arquitecto y los trabajadores.
2. Verdad: Expresin de la honradez de un edificio, tanto materiales como a la
composicin de su estructura. Nunca se debe disimular un material para que parezca
otro. La estructura debe mostrar cmo se articula el edificio, no debe parecer que el
edificio est construido de un modo distinto a como en realidad lo est.
3. Fuerza: Distingue dos modos de expresin esttica intensa: lo sublime y lo bello.
Ambas pueden estar en un edificio, pero una otra ser reconocida como su virtud ms
destacada. Lo sublime impresiona por su fuerza, proveniente de cualidades como el
gran tamao, la escueta sencillez, la grandeza desbordante, la robustez, el juego
teatral de luces y sombras. La belleza posee cualidades como la armona, la gracia, la
delicadeza y el refinamiento.
4. Belleza: Como el ornamento puede ser eficaz en el diseo de un edificio, pero tambin
a cmo puede restarle atractivo.
5. Vida: Distincin entre la vitalidad evidente de lo realizado por los artesanos en la
arquitectura clsica y la debilidad de los ornamentos manufacturados de la era
industrial.
6. Recuerdo: Resalta el valor potico e inspirador de los edificios del pasado en los
paisajes rurales y urbanos
7. Obediencia: Importancia de honrar y conservar las tradiciones arquitectnica
nacionales.

Los nuevos modos de proyectar cambiaran los criterios de juicio y haran innecesario un cdigo de
evaluacin en la teora de la arquitectura.

Viollet le-Duc: Consider que las tradiciones histricas de la arquitectura haban aportado
soluciones racionales a los problemas de diseo y no edificios inspirados por impulsos estticos.
Un edificio es bello, en la medida que ha resuelto todos los problemas que se le presentaban. Para
l no era necesario apreciar la belleza como cualidad independiente de un edificio, sino que esta
es el resultado de un anlisis racional.

En sus tratados la evaluacin crtica se refiere a la relacin entre el programa funcional y el diseo
estructural, y el estilo es el subproducto de esa relacin.

Autenticidad de los orgenes en la naturaleza

Identificar el principio que ha animado la idea de la arquitectura desde los primeros comienzos.

Vitruvio: Consider el primer edificio como una respuesta a las necesidades de gente que haba
empezado a vivir en sociedad tras el descubrimiento del fuego. Hay respuestas distintas a la
necesidad de refugio: apilar ramas y hojas, excavar una cueva o emplear troncos. Todos los
materiales y las formas resultantes venan determinados por la naturaleza.

En las Grecia e Italia prehistricas hubo construcciones elementales que podran haber sido los
prototipos germinales de la arquitectura de los rdenes clsicos. Los rdenes ya se haban
formulado en madera, y solo despus, buscando su permanencia, se haban trasladado a piedra.

Laughier: Quiso romper con la evolucin y volver al uso puramente estructural de los rdenes, a la
manera de la antigua Grecia. Postul una descripcin de la cabaa primitiva que la convirti en el
arquetipo del templo clsico, con troncos como columnas, ramas horizontales como
entablamento, ramas inclinadas como frontn y cubierta a dos aguas.

De Quincy: No pensaba que la arquitectura primitiva tuvo un solo origen, sino, como en el caso de
las lenguas, varios con distintas manifestaciones. Identific 3 tipos de edificios primitivos: la cueva,
la tienda y la cabaa de madera a los que asign tres clases de culturas: cazadores, pastores y
agricultores. Materiales (piedra, tejido, madera), fueron respuestas a la naturaleza.
Semper: Consideraba que las teoras de la evolucin de la arquitectura a partir de arquetipos
primitivos eran materialistas y poco profundas. Par l, la forma de los rdenes griegos no eran
adaptaciones de formas funcionales sino transferencia de los hbitos estticos de antiguas formas
de la creatividad humana, las artes tcnicas (cermica, textil, albailera, carpintera). Esas
transferencias tenan ms que ver con el significado que con la funcin. Las rdenes se justificaban
como fruto de la cultura humana.

Una vez abandonados los rdenes como condicin indispensable de la arquitectura ya no era
necesario el concepto de cabaa primitiva para justificar la forma arquitectnica, sin embargo
Viollet le-Duc conserv esta idea pero por otra razn. Supona que la invencin de la arquitectura
en forma de refugios primitivos no poda haber comenzado de manera casual, sino que deba
atribuirse a la revelacin de una conciencia superior, algo similar al fuego. A partir de ese punto se
produca un proceso gradual pero continuo de mejora a travs del cual evolucionaron las
tradiciones de las grandes culturas de la humanidad.