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23 de septiembre de 2017

Universidad Veracruzana, Maestra en Artes Escnicas


Seminario de Investigacin I
Claudia Cecilia Rivera Carrera

Algo sobre mi investigacin: Las obras, el porqu.

Mi inters en estudiar una maestra en investigacin escnica responde a diversos


aspectos: el primero de ellos es que desde hace ms de siete aos me desempeo
como actriz en una compaa teatral en Ciudad Jurez, la cual crea espectculos
apelando al contexto poltico actual as como a la recuperacin de la memoria como
contraposicin a la historia oficial que se encuentra en proceso de legitimizacin; el
segundo motivo es que, al igual que nosotros, otras compaas teatrales
encontraban en Ciudad Jurez un detonante para crear espectculos escnicos.

No es casualidad que estas temticas impulsen la creatividad de los


artistas, ya que como lo menciona Juan Villegas la transformacin del teatro no se
explica por una evolucin inmanente ni por cambios de una dcada a otra, si no por
acontecimientos histricos que marcan radicalmente la percepcin del mundo, los
intereses polticos, la concepcin del teatro y de la cultura tanto de los productores,
como de los potenciales espectadores (2000:15).

Mi inters por reflexionar sobre la produccin escnica que responde a la


categora de Teatro de Memoria, valindose de herramientas del Teatro
Documental y el Teatro Testimonial me impulsaron a elegir tres puestas en escena
que colaboran a la creacin del gran archivo que es el teatro: Justicia Negada
(2013), Baos Roma (2015) y Yo tena un Ricardo hasta que un Ricardo lo mat
(2016).

Al hablar de memoria se debe tomar en cuenta que ello implica remitir a un


pasado que en algn momento y por alguna situacin determinada qued en el
olvido. Un pasado que entra en accin necesita de alguna articulacin para devenir
en memoria; de l surge variedad de interpretaciones: pasado como un tiempo
anterior, pasado como estructura de la verdad, pasado como experiencia
traumtica, son ejes que vertebran a este concepto (Szurmuk y McKee 2009:173).
Teniendo esto como base, puedo afirmar que las tres obras de teatro que he
elegido como objeto de estudio responden a la problematizacin de memoria/olvido
proponiendo a travs de sus poticas la elaboracin de memoria-imagen, memoria-
representacin y memoria-rememoracin/recuerdo.

Sobre Justicia Negada

Sobre Baos Roma

Sobre Yo tena un Ricardo hasta que un Ricardo lo mat

El objetivo de la investigacin es el realizar un anlisis crtico de los objetos


de estudio a manera correlacional para, de manera inductiva, encontrar/establecer
una forma equilibrada entre enunciacin esttica y enunciacin discursiva.

Los aspectos que me interesa analizar de los espectculos son: 1) el trnsito


del testimonio a la escenificacin, 2) construccin de la memoria a travs del cuerpo
y 3) enunciacin simblica y enunciacin discursiva.

Partiendo del supuesto de que el teatro siempre es construccin de la realidad al igual que
la realidad misma, tal como lo afirma Domingo Adame al decir que

En la confrontacin entre teatralidad y realidad, sta ltima aparece como el mundo


objetivo que, hipotticamente, tiene la misma existencia para todos, y aquella como el
mecanismo mediante el cual la realidad se transforma por la accin y recepcin de las
personas. Este tema resulta equivoco, pues la realidad, como el teatro, es siempre algo que
se construye (13),

entonces,

Hubo un tiempo en que los ejrcitos de Abadn, el ngel del abismo, invadieron el gran Valle.
Aquella guerra que no se supo cundo empez ni contra quin se peleaba, termin con todo. El Dios
oscuro ceg la luz e imper la noche. Los hombres guilas y los hombres rata, raptaban a las
doncellas de la ciudad. A cambio de oro y poder, las entregaban a Abadn para su sacrificio (De la
Rosa, 2013:2)

Buscbamos una voz, un eje creativo y la ciudad estaba ah, esta bendita y dolorosa ciudad
(tomando una frase del poeta Efran Huerta en Declaracin de odio). La ciudad estaba ah, con sus
temas, con lo indecible y lo invisibilizado por el poder. La ciudad y sus temas nos colocaron contra
la pared (De la Rosa, 2015:13)
Al asistir a la asamblea de teatro que significa este montaje testimonial, recibimos el impacto
sensible del dolor de los otros que en la ritualidad del teatro se transmuta en dolor compartido y
en conciencia crtica. Me parece entonces que el mejor teatro posible en estos tiempos terribles y
en estas geografas de la infamia, es el teatro que abra ecos a las voces ignoradas de las vctimas.
Un teatro en resistencia frente al poder y sus violencias (De la Rosa, 2015:16)

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